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U/rector:
Josep Muntaliola Thomberg
MINO, lAND&SOC/ETY
Consejo de direccin:
Josep Muntaliola Thomberg
Luis ngel Domlnguez
Coordinacin editonal:
Luis ngel Domlnguez
Coordinacin de redaccin:
Marisa Andrea lostumbo
Wilson Magro M iranda
Traduccin:
Ins Zaikova
Secretaria:
carmen Popescu
Redaccin:
Luis Felipe Garcla
Javier Soria
Portada:
Foto: Centro de a tencin a la mujer
{arqurtectos: HoUmenReuterSandman.)
Dibujo: Hipottica localizacin de ruinas arqueolgicas
(arquttecto: M. saura.)
Edicin:
Edicions UPC
Jordi Girona Salgado 31. 08034 Barcelona
Edicions Virtuals: www.edicionsupc.es
Ale: edicions upc@upc.es
ISBN: 84 8301 766 0
Oipsitlegal: B10936 2004
Producci: C. M irado SA
Rector Ubach 6-10, 08021 Barcelona
@ 2004 ARQU!fECTONICS i els autors deis textos
@ 2004, EOICIONS UPC.
Correspondencia y suscnpciones:
Equipo de Investigacin: Factores Sociales
e Histricos de la arqurtectura.
Departamento de Proyectos Arquitectnicos de la
Escola T&cnica Superior d' Arquitectura de Barcelona
Universitat Polrtcnica de Gatalunya. UPC
Avgda. Diagonal, 649,
p lanta 08028 Barcelona
Tel.: 93 401 58 72
Fax: 93 401 63 93
E-mail: newsletter@ upc.es
NDICE
ARQUITECTON/CS
MINO, LAND & SOC/ETY
EDITORIAL
~y
En.zo Scandurra
Doctor Ingeniero
Profesor de Ingeniarla del Territorio
de la Facultad de lngenierfade Roma, La Sapienza.
DOSSIER
9
J. Nouvel
15
l. A Oomfnguez
31
E. Scand urra
41
M . Saura Garulla
81
E. Valero Ramos
. la ciudad viva
Jaan Nouval
Arquitecto
A living city
87
Tftulos publicados:
arquitectura y
contexto
1 . Ar'< :Litechia y b'enshuma.niSrnO
R<Msta AAW
IS BN: 84-8301-544-7
2. AfCuiteb..l,
modtl'lidad y oonoeir'r"into
Josap Mun taOia
&SBN: 84-830 1-587-0
+
3 . AtquitOOb.Jre n POitugal
R\listaAAW
ISBN: 84-8301-616-8
4 . Atquitctufa y h9f'ml')utica
RVistaAAW
Amos Rapoport
ISBN: 84-8301-680-X
VENTA EN LIBRERAS
DOSSIER
Mmoit9Giproj9<. 4ftM1997
Jean Nouvel
fa~orw 6s,
no
SB
lA ,'Q Qi.JI r
C TONfCSI
EDITORIAL
P qu '"Arquitectura ; context"?
EJs textos S91eccionats squi son nicami'.NJt uns petita moslrs d'un gran nombre de pubJicscions exis!Mts sobre el tema, com
sra la monografis KHRA (Arqui tectura i rehabiilaci) q119 oonf desenes d'opinions de prestigiosos srquitecte.s (v.
<www.edicionsupc.es>. Josep Munteols. ed.).
Sobre sqtl6sta matsixs fem8tics snunciem un sltre rmero monogrficd'Arquitectonicsi tamb dMHses tets doctors/s en
proc~ aixl com un colloqui que tindr /loepropEHamMf s Estrssburg sobre Les Formes du PBtrimoin6 Archit8ctursl. dirigit
per fstQuitecte Pi91T9 Pel19grioo (m.s infonnaci s <www.srchitectonics..com>).
lA ,'Q QiJI r
C TONICSI
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s hacfN?,. MBs que eso. uno no ssbe si se podrB llevar a cabo sss
si.1o
hsn demolido todos los inrm.~ebles aue hsbio s/Jf Al otro lacio. el
P8fQUe efe lo Prefectvr8. tQr.u!J din'a un urbanists? . ...Doy Uf'/8
perspectiva d6 45 sobre la cslfe, y pueden construir lan alto como
lleno, pero rxnerlo por r:teb8jo y levsnt81' lodas lss estancias hace
aue cuando GStoy en 18 calle, vea el P8fQUG y cu8fldo estoy en el
ru
Ahors bien,
,.oppropriation ?
estt:Jscuestiones, y flf'l8fmente a 18fslt8 de corvje por P8r1e de muchss;>ersonas. en partk:ulsr; en fJI seclor de la critica arquileclnica,
>..1X. ya aue htlsto entonces exist1'a lodo una serie t;Je real8s. de
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le11
rc~tport~tahl~ Jl<'litiquC~~,
dc11
cx,-.itior~~t,
fJroQteSiV$ at/Et se
ut1
12
T~
que
Chan(IO dUratte trna hOra o UtJa hora y mcr:Na 10 que se decfa ... Es
um'lbin efe dos fr.la8res histfic.os, uno de ellos en lss orill8s del
VTlavs. Tuve una serie de reuniones muy lructiferss con todos Jos
rcprCSCI1tantas ( fe la dudad. HlrbO dJSciJSIOncs, pero ct.ranc:toelpro-
yecto lleg. )'tt Jo conocfa tOdo el mundO. todOs estaban al dfa. Asi
En un proceso
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tr~ s:
I ARQ!JITfCTON!CSI
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n n'e... t po:f
fig. 1
Aunque cada disciplina p uede y debe - faltara msaplicar o hacer uso d el trmino de la manera q ue con~i rtP.n~ m.S RrlP.C':I JRrlR O ~cf~r>fR rl R . nn rlP.jR rlP. ~P.f
<TYCC,
contexto
lig. 2
,,.,,I?QUirccrONICSI
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l . La plupart du nouve/Jes
architecture.v (no u.v lai,t.<:erons de
ct ici le.v .~imples construction.')
contiennent de.v r/rence.v. mais
ce/les-el ne sont pa.v sli:ctives. On
oublie de con.v idrer cer/oins
foc/eurs e.v.vetJtiels, a mon avi.v: le
rapport d u projef avec le,t u.~agers
et done, l 'usoge que pourrait
contenir lel,t ou tel.t e.vpaces. le
lien O etJtretenir ovec le cotJte;tte
culture/ en pr..r;ence, l'importance
de celui-ci dan.v le proce.U U,\1 de
projelalitm comme facfeur idenhtaire
de l 'ouvrage arcltifecfural, ou
encare le nouveau dialogue qui
s 'toblira entre la nouvelle archifecfure et les orchitecture.v exi.vfantes
aletJtours. Au contraire, on ,v'infere.ue. par de.u u,'f toul, oux
mcanme,t du pr<ifet et au:c lois
de mise en forme dveloppe,t por
lodite Arcltitecture Moderne du
dhuf du XXe ,t iec/e, en ne
prenant en compte q ue se.v ospec/s
e,t fhtique.v purement ,t uperficiels
relafJjs a lo gomtrie ou a lo
compo.v ifion du projet.
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evi
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,,.,,!?QUirccroNICSI
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universo.
se aprecia oom o formas s imples dan lugar a fig uras espaciales: la circunferencia genera un cilindro, el cuadrado
un cubo y el rectngulo un prisma. Todos esos c uerpos
g eomtricos comparten un espacio comn, un espacio
q ue los aglutina y cons igue generar un h bitat, una domus
humana. Dos p lanos: uno ligeramente inclinad o (el d e la
l ! nuvrw. ~liwmJ-R
(fis 4..
do
d e un bus-
tect\.r a verncula- .
Esta obra d em uestra como, con un modestsimo presu
puesto y med ios tcnicos disponibles, se es capaz de
ge nerar una buena o br a d e arquitectura. Y d igo buena
porque responde adecuadamente a las necesidades de
sus habitantes, al mismo tiempo q ue revalora su entorno
mediante la re ferencia interpretada por la propia arqui
tectura. Es una obra de arquitectura pensada para s er
habiiada y formar parte de un c ontexto, donde el arquitecto
9~
"
lig. 12
f<g 11
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Libertad y responsabilidad
entre la arquitectura y el lugar
Abordamos ahora de fo rma s i nttica la valoracin
d e a lg unos e jemplos q ue reconocen e l valor de
inc orporar el s ignificado d e l l ugar y las implicaciones
que su c ontexto socia l y cultural aportan a l p ro yecto
a rquitect nico e n c ues tin .
o en un entcrno. Sin embargo , s i p rofundizamos m nimamente en los p royectos, veremos cmo se entiende que
niv~
corre en su
tecnolog a dis ponible, etc .) y al lugar (sico, social, cultural, e tc.) en el q ue sta se ubica.
Las fotografas (figs. 5, 6 , 7, 8 y 9) correspo nd en al
aerop uerto de Rovaniemi (1988-1 992 , Finland ia), d e los
arquitectos finlandeses M ikko Heikk inen y Markku
Komonen . Este pequeo aeropuerto constr uid o
20
fig.5
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hJ::!::f-:"L:::J--1
~:l...::_LJ
ng.
14
oomo Ll1 servicio pblico, lo Q.Je no tiene nada que ver con
utilizar al ptlico para su propio servido (por desgracia, muy
habitual entre las estrellas de la profesin).
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fig. 15
/ig. 13
flg. 16
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1-"'lQUirccrONICSI
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28
d~
con
lig. 18
/ig. 19
proyecto de
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'Z7
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chaus,ve d
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a la ligne de comiclte du
batiment Argo.f.
So'u entrer dan:> une analy:oe plu.v
comoenssrlo con srquttectos estrella. Por eso Jos ciudadanos no muestran inters por su arquftectura, como
s ocurre en Jos pases nrdicos,...:s
Valgan estas ltimas frases p a ra insis ti r una vez ms
e n la i mportancia del a rquitecto como a r ticulador
d e la re l acin socioespaci al , c on todo lo que e llo
c om p o r ta, y l a i mpo s ible di s o ciac i n e ntre
arqLitectura e interpretaci n del contexto. S i este
b i n cmi o es la cau sa p ri nci pal de un p r oyecto,
i ndudablement e habla r emos d e la excelencia del
mismo , y la figura del arquitecto tendr e n tonces el
reccnocimiento h umano y c olectivo que merec e .
Pero, de no ser as, el pel igro de convert ir esta
profesin en una herramienta de intereses particulares
p u ede ser e l inicio del fin de la a rq uitectura y de su
transfo rmacin e n arqvi-polltica.
N OTAS:
1
Ls soCJoloQi8 urb8ns r:JG Msnuel Css:e/ls. Ida Suss9r' (ed.}. Maekid:
A lia.rua EditOr'ial, S . A. , 2001.
G ulliSchsen, Kairamo y VOtn"'ala : La calle de la histoda,. . Revista
ArquK9Cturs Viva, nm . 30, m ayo-junio de 1993, pgs. 30 y 3 1)
:t
Mact'd.
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/ig. 20
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Habita r lo tierra :
CiUcXd Y9tSU$ nah.JOiezO; 10 historiO de 1.1'1 COI'IfliC10
AIJJfOte fO fGO:
Enza Scandurra
spontaneamc:nte le condizioni di
soprawiven:a. Lo !>pede umona, J
questo se.n:o,
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,t uo .n i luppo in una natura con,tidera/o di m ita in -..'Olla, ostile) nemico. infida, be.nemlo e malevola e an-
/QQQ)
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come Galilei, Newton, Carlesio, Leibniz: / 'ide-a, cioe. che il mondo altro
non .fo.o;,v e che una macchino hanale
(.tecondo la definizione di "'on Foer.tlet~ e che tutti i fenomeni. e le loro
spiegaz ioni, fo.t.vero riconducihili a
prohlemi di inferozioni .vemplic:i. meccaniche e automatiche fra atomi e moleoole. Un'ideo iJJduhbiarnetJte potenfe cui ha cmtrihuifo il fascino e la
semplicifiz arrogante del modello della
fi,vica e che ha p rodotto l'aspirozione
alla onnisde:nza e oll'onnipofenza. Le
.we premes.ve, dice Wallenrtein, erano
che il mondo .fo.f,te gowrnato da leggi
detennini.ftiche che si e.tplica,t sero in
pnwessi di equilibrio lineare e che,
pariendo do/l'enuncia.zione di tali
leggi in forma di equazimi unil>er.sali
reversibili, .fo.t,ve ,t uffidenfe la conosce.nza di un quolche insieme di condin 'oni inizioli per pe1711et/e.rci di predire lo ,flato del ,fi,tfema in un qual.vio.n
momento futuro o passoto. Un 'ide-a
r.hP. hn [WY"'surltJ tli .o:P In filmnfin ~ In
bastaba tener e l conoc im iento del c o njunto d e condic iones inic iales para pod er p red ecir e l estado del s is tema
en cualquie r m om ento futuro o p asado. Una idea q ue
ha im pregnado la filosofa y la historia, las ciencias hu
manas (Comte), q ue ha c o ntribuido a l universalismO de
O c c i:fente, es d ecir, a la op inin [... ] seg n la cual existen \lerdades cientficas que s on vlidas en tod os los c on textcs temporales y espaciales,. (Wallerstein, 1998). Esa
idea de l d ominio y d e la omnipo tenc ia se v;o reforzad a
en e s ig lo XVIII con la revoluc in industrial, caractezada
p or 13 a lia nza de la c iencia y tecno loga y, s ucesivamente , de amb as con e l m ercado. De ah, la actividad de
m od ficacin de la biosfera -que haba sido mantenida
en los lmites exe ntos de riesgo- se v io multip licada hasta el infinito causando lo q ue nosotros, los modernos,
hem:lS llamado cuestin ecolgica, o .:c ris is ecolgica.
En realidad, no es otra cosa q ue la condic in de un a sis
temtic a inadaptacin de l componente hombre a l componente ambiente d entr o del vasto s is tema hombre/
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l-"'lQUir[CTONICSI
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y perceptibles d irectamente.
mo,
d~
Ma la citfil non
solo uno
macchina; .ve la cittii come p rofesi
orlificiale del proprio corpo
corrisponde olla nece.uitU pn'maria
e hiologico d i sopravvivenzo.
l'insieme del/e l'ela zioni che vi si
.n olgono -la produzione d i sim holi, la tdta affottim- corl'i,tpondono
oll'e.~igen zo tutto ,t ociale dell'uomo
di dipc:-ndenza da/ colle-t titm umono,
o quella di c:-s .sere sostan=ialmente
indi\'iduu ~>oc i afe:.. In tal sen.t o la cittii
il luogo eccellente del/o ,fOcializza zione. il luogo del/e pos..ioni, del/e relozioni interper.tonali,
luogo di libertO e di emoncipazione
te
p roc eso de c iv ilizacin, el desarrollo, el p rog reso han asum ido las formas de op osic in a la naturaleza, llevand o al
hombre hasta una paradjica cond ici n de pod er des-truir el mundo .. con las meores mte nciones.
S in em bargo , la c iud ad no es slo un a mquina; s i la
ciud ad c o mo p r tesis a rtific ial del p r opio cuerpo c o ..
r respo n de a la n ec esidad p rim a ria y b io l g ica de s u pervivencia , e l c o nju nto de re lac iones que s e estable ..
cen en e lla - la creac i n de s mbo los, la v ida afectiva
-
del ho m b re : la de dependencia d el c o lectivo hu man o, la de ser susta ncialm ente md iViduo social. En este
sentido , la ciudad es u n lu g a r exc e lente para la soc ia lizac in, p a ra las p asiones, p a ra las relaciones
i nte rpersonales, lugar de libertad y eman c i paci n
res:ec t o - c omo dec a Marx -
de ais lamiento y de idiot ismo rstic o q ue caract e riz aba al hombre - agric ulto r.
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da Hannah Arendt- presencia s imultnea d e innumer ables perspectivas y aspectos a travs d e los cuales se
presenta e l m undo comn, y para los cuaJes no es posib le encontrar una medida ni un de nominad or comunes.
Es en la multip lic idad de perspectivas que se basa la vida
p b lic a, m ientras q ue en la sociedad d e masas tod o el
mundo est .:apris ionado en la s ubje tivid ad de la nica
experiencia, q ue no deja d e ser nica a pesar de ha ber se visto multip licada en innumer ables ocasiones . El fin
d el mundo comn llega a producirse c uando ste ltimo
se contempla bajo un nioo aspecto y puede mostrarse
en una nica perspectiv~ (A rendt, 1966). El lugar y el
espacio pt lico que, una vez liberados de to da coerc in
autoritaria y totalitaria, favorecen la d iferenciac in de leng uajes, la di\lersidad y la singularidad biolgica y cultural
d e todas y cada una de las existencias, la creacin d e
socialid ad, la hib ridacin de culturas, la creatividad y la
in novacin. El mundo comn es todo esto: restituir al
luogo e ,tpozio puhblico che) in quonfo liheri da ogni coercizitme aull,ritario e tt,tolitario. /Q\'on,, cono la differensa dei linguaggi, la dJ\tet','ii/0 e la
.u'ngol.aritd hiologico e culturale del/e
singole e.~isfen=.e, lo produz ilme di
sociolitd, l'ihridazione de/le culht.re, la
creativitd e l 'innovazione. fl mondo
comune /Id/o que.f/0: lo .re.tituzione
al/'individuo dello suo libertO e s ingolariiO di e.ti.~tenza (che mm wol dire
so/tanto cittadinanza), lo libertO di
man~le.'ilare non ,'iolo i propri pe.n.~ieri
e le prtprie idee, nw di 'Jarle appatire
a/ mondo" e~ insieme, dJ Ct-mfrtmfar/e
con que/le dell'llltru e dow~ il conflitto
(in/eso ct,me confronto di idee di\'erse
.tul mondo) frm:a la ,t ua e.~pres,tione
ne./la ,t fera puhhlica -e oggi dimen ficafo o vitupera/a- de/la politica.
Questa e la forza de/la cittil che sottrae
/ 'individuo allu schiavi/U del p roprio
angusto pffittto. clre dife.nde e tutela le
diver:ritil individuoli e ,vociali, che
r~.YtittliouR
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1-"'lQUirccrONICSI
:n
DOSSIER
DOSSIER
(,trmluctm
Codira del Bi.vbe i.v an andent. p reRoman :;ettlemenf. In the foregmund
o.fthe picfure infig. 1 there i.v a t''inv <if
:wme of archaeological ruin.t of the
re.vtoratio'l pmjecf; in she middleJJround, fore...ts and vine)'ords, a11d J
the hockgmund, the Mediterraneon
coa:rtline, high -dens ify buildingti and
the Ul'ban !>prawl of Barcelona~...
metropolitan area.
A.v a Europeon CommunitJ' she
P)'renees-horder region, the territories
bem-een Perpignan and Borcel<ma are
gradual/y evo/vg. By the )'e.ar 2004
o 11ew hig h-speed roil line (TGP) wi/1
be built by re-mopping the hi.dol'ic
lxmndaries of F'ronce and Spain. '/'he
outonommts govemmenf of the region
ha.v .vub.<>idized fhi:r project a,t o
land,tcape desi8' e:cample which will
encourage municipolitie.t, on both
,tide.v o.fshe Pyrenee.t, fo pn1gram a
:ru.~tainoble developmenl based upon
eco-culhtrol toun',t m. Pine):ards and
cultural /andmorlcc wi/1 be con.fidered
in the new plonning o.f the area by
upgroding natural and man-made
enl:ironment..., n<JI mere/y o.v cultural
huitage .vite.v but a.v very a clive
land,tcapes of wine production which
ore today higbl)' competW..,e in the
global market. Befare the opening o.f
borders f or the free circulahon of
goods and people (EU Schenken
h-eaty), the regjon grew with no/ much
concun with the natural a'd cultural
heriloge environment.
Introduccin
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41
DOSSIER
DOSSIER
P.
particulare s~
parece ya el mejo r de los m undos pos ib les. Los gobiernos 'lacionales q ue, aunque durante mucho tiempo han
d ad o sentid o a las cond icio nes d e p e rte nencia a a lg o
q ue pudiese parecer una pabia, se han c o nvertid o en
gendarmeras de l pod er global. El aire d e la ciudad con
tempornea, la m etrpolis, nos h ace sentir solos -po
d ramos dec ir, par afrasean do e l libro de B au man- ,
probablemente tie nde inclus o a esclavizarnos; del m is
m o ,odo la c iud ad, de un lug ar de expresin de vi
d as llen as de deseo, po d ra c o nvertirse e n un m e ro
c o ntenedor d e exis tencias s olita rias,..
BIBLIOGRAFA DE REFERENCIA :
m isma p reconizaba, en una perspectiva mca, una visin panptica, una m irad a cenital por parte d e q uien
tiene el mando . Esta nueva rea d e m uerte d e la ciudad
ha entrad o nc luso en las aulas universitarias, do nde s e
han empezado a impartir c u rsos sobre la calid ad total,
la .:segu d ad,., la Optim izacin o la -valoraci n d e ries
gos d e nuestras c iud ades. La restauracin d el fsico, d e
la cualid ad abs tracta d e las formas, ha aplastado la c iu
d ad de la m ultiplicidad, y e l v iento de la modernidad (o
,,.,,!?QUirccroNICSI
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DOSSIER
DOSSIER
Texto y contexto
Los jardines arqueolgicos d e Cadira del Bisbe son un
p royecto de intervencin pa isajstic a . Pe ro adems es
una reflexi n terica sobre el arte de proyectar. Las rui
42
JUP.
fg 1
Pyre.,seum, Lacetsniem, lndicetes.. . Los romanos tomaron parte en las g ue rras civiles. No todas estas gen tes proc ed an de la pennsula Ibrica . Seg n Lambog lia,
los indigetas eran ms antiguos y llegaron del continente
a tras d el valle del Rdano. Con la aparicin de griegos
foeos a l extremo o es te del Mediterrneo (sig lo VI aC),
los ind igetas se iberizaron,. a l ponerse en contacto con
otros h ab itantes de la pennsula procedentes de territorios situados m s al sur d el ro Eb ro {lber). Alg unos se
instaaron a vivir en la actual p rov inc ia de Barcelo na y
,,.,,!?QUirccroNICSI
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DOSSIER
DOSSIER
c o mo layetanos, lacetamam.s
En este artculo se presentan los conceptos q ue se han
tuvo en el
pasado e n el d iseo d el paisaje, en la his toria d e la pro fesin d el arq.Jitecto, antes de q ue sta se d ividiera en arq uitectura y paisajismo. Con gelogos y bilogos se ha
realizad o un proyecto d e res tituci n paisajs tica y mu
sealizacin. El pro g rama se basa p rincipalmente en rep lantear funciones de accesibilidad y marcar itinerarios
d e v isita . Durante el p roceso d e d iseo se ha d ebatido
los pobladores
ThP
zar herram ientas y utensilios de c ermica, al interaccionar con e l medio ambiente de peq uea escala
y al moverse po r el poblad o y por el medio r ural de
mayor escala . Se comun icaban c o n e l mundo exterio r, m s all de su mbito familia r. El emplazamiento
es sinila r al del sabio asentamiento de otro s p oblados
limtrofes q ue tambin se orig inaro n e n la Ed ad del
h ierro y q u e fue ro n constr uid os entre los s iglos V III y 11
aC en las colinas que rodean Barc e lo na. So n hito s de
u n paisaje q ue facilit u na p o sterio r ro manizacin del
territorio. La estratig raffa estud ia la herencia multicultu ra l
de la c o nstruccin de muro s, de a rtefactos domsti
cos y meta lrgicos, y se relacio na con una compleja
organizacin espacial , agrcola y via ria del territo rio .
Se han incluido los p rincipios artstioos con que fueron
crea.j os no slo los u tens ilios d e cermica s ino tambin
Th~
m~ntioned
fu nen prctica de los utensilios de vida cotid iana. A tra vs de la iconograa de elementos puntuales d el espac io urbano se conocen ritos y mitos . En Cad ira del Bisbe
,,.,,!?QUirccroNICSI
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DOSSIER
DOSSIER
ave. un p ersonaje con alas representado en el bajorrelieve de una estructura megaltica o probable d olmen. Los
(fig . 2). La historia de l arte demues tra q ue c o ntinu existiend o desd9 la Edad d e la piedra el componente arts ti ..
co p rehistrico has ta en comunidades d e la edad d el
hierro, y
per~M
Construir deconstruyendo
En la actual fase d e ej ecuci n del proyecto se realiza
una excavaci n arqueolgica de las ruinas s imultnea
mente a l movimiento de tierras requerido para la construcci n del p royecto. La restauracin integ ral d e este
paisaje se basa en la limpieza d e las estructuras histri
c as . en la adecuacin de los espacios verdes del parq ue munic ipal que conducen al visitante a ver los restos
ibricos y romanos. A l inic iarse la prog ramacin a rqueolgica e l6 de junio de 200 1, se observaron en Cadira de l
Bisb3 severas patolo gas q ue hacan peligrar la estabili
fig. 2
~rxi mas
IARQ!JITfCTON!CSI
47
DOSSIER
DOSSIER
------
Hg.3
lig. 4
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IARQ!JIT[CTON!CSI
49
DOSSIER
DOSSIER
C~tdirtt
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60
Greek urhonization in the Medi terranean Pyre11ee.v coos tline con tra,t fe d with Jhe indigenou,'i
pat ter11 of hil/ foru (opp ida.).
Ari.t lotle des crihed synoecilom a,t
a peocef ul proce,<:,<: for colonizing
new territories.
IARQU!TCCTONICSI
61
DOSSIER
DOSSIER
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nos p roto his tricos, los oppicJa de los s iglos V lll ll aC,
situados encima de colinas para la defensa del territorio .
fig. 9
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IARQU!TCCTONICSI
56
DOSSIER
DOSSIER
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laJAOS MIPTt- DI TR48AJO
FC~AO. 2001 tu SMJAA.)
F.OREN~
lgico de Mrid a q ue hacen ms compresible la sec uencia de espacios his tricos al interior y al exterior, e l del
emPazamiento del teatro romano y e l del parcelario de
un tenitorio histricamente p lanificado. El diseo de un
muS30 de esculturas al aire libre en Dinamarca cuestion
e l ooncepto penitenciario d e p resefVacin del patrimonio
cultl.ral. Fue anacrnico el descontextuaJizar las obras de
su soo. e l desplazar el elemento aislado de la puerta lshta
de U"la ciudad d e lraq y el altar de Prgamo al m useo de
Berrn . Es hist rico . en cambio, ope rar
discblinariamente, e Italia s igue s iendo ejemplar.
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62
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DOSSIER
DOSSIER
h allazg o d e herramientas y
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An.
1908
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thmughout the Middle Age.1, in fann lond <ifother Eumpean region,'i loroted
J Germany, Ita/y. Prance ond Spain
(S. Ko.~toj. /991). In the .umulotion
model, Catalan, Occifon and Pro\'en~ol evidence has heen provided
from a databau of .vix hundred
villoges of the northea.vt of Spain
ond the .t<Jutheast of Prance which
hcn<e ,Jittingfea/ure.v similar to the one,'i
found in Cadiro del Bi.1he. (Fonnu
U rbanu Catalumt databose ;,;
<ANC@correu.gencat.~Jef>)
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fiQ. 12
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IAr.cu,rrcroN!csl
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fig, 14
llg. 13
Lamooglia escribe: ... con&nuil tn1 HPl8nO urbsf>ISIJOO romano e que/lo procedente deg/1 1/:Jefi, che en~ ispirato prooaOi/rnen'e a mocfelli ellenist:k>8 . Lamboglia describe as la su-
lig. 15
IARQ!JITfCTON!CSI
1-"''lQUirccrONICSI
58
DOSSIER
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an d
eo
g r iegos de la p ennsula Heln ica e l c omercio en te rto rios s itua d os ms a l inte rio r de la p ennsula Ibric a ,
... col
r.l i AIP.s nn r.nn nr.Rn P.l mnrtP.ro rlP. r. AI f'I Ar A rP.jl Jnt Ar lAs.
IAr.Q!JirrcroNicsl
81
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to al norte Magntico. En el delta de l Rdano . los campos de cultivo sig uieron utilizndose d urante la Edad Media
y e n pocas modernas, por ej emplo , en la Provenza
francesa, la cual formaba parte d el c ondado de Barcelona. Comparando las parcelas en Premia d e Oalt, Empries y Ponts con las d e Aig es Martes y c o n las de
O range, sitladas ms al no rte, tambin se o bserva que
la fonna rectangular d e las parcelas se meda en mltiples de l p ie griego, e l actus d e 36 unidades (figs. 16, 16
bis y 17 -ver pg. so-). Tanto en la a ctual Catalua espaola
c o mo en la histrica Catalua francesa, las parcelaciones
d e campos de cultivo miden 144 x 288 metros; s on m l
tip les d el actus. La proporci n c lsica se lee as: 144
u nid ades de ancho son 4 veces 36 d el pie griego; 288
u nid ades de largo son 8
proces:~
d~
Bisbe.
h'P.PO:
flg. 18
fi P. rr~R
rtP. llnPI
p~ rr.P.IP~ pP~ r~
IARQU!TCCTONICSI
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DOSSIER
DOSSIER
ThP.
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fo1111a, el de visuales de l espacio y e l d e ejes de circula c i n. Los itir .e rarios de acceso y visita al yacim iento con-
p royectar es como un acto de habla. El h abla r o el p royectar no se encuentra en las reg las del leng uaje ni en
,,.,,!?QUif[CrONICSI
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es
DOSSIER
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DOSSIER
fig. 25
fir;. 26
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fg 2 1
cucha o usa el esp acio (paseando p or los jardines arq ueolgicos y contemplando las vis tas del paisaje): ..~:~
fig 22
70
pie que anda, la cabeza que gira, el ojo que mira . tal
como una 'vez Le Corbusier d escribi la experiencia de
la a rquitectura (definicin que perdi en su urbanismo a
vuelo de pjaro). El lenguaje y la arqui1eclura tienen unos
conocimientos en s m ismos, pero stos se revisan al inven
tar nuevas fO'TTlaS de comll1icacin, a l hacer o c rear nue
vas formas artsticas.21 Cada s ituacin proyectual es n ueva, c omo b es cada vez que emitimos, sin c h illa r,
lig. 24
,,.,,"?QUif[CTONICSI
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d~
tig, 28
tig. 29
72
var cmo los pobl adores orig ina rios de este lu gar
emplearon un a composicin estereomtrica del espacio, de pianos h o rizo ntales de terrazas de terreno.
de cultivo. de calles y de fosos que s e a rticulan con
p lanos verti::ales de muros d e casas y de defensa e n
esa topog rafa accidentada. Los itinerarios del p ro
yP.r.tn ~f")t mt~n y~ n n ~ l n ~ 1 mP.rn h P.r.h n ~rCl l t P.nl flo i
c o . s in o a bda u na arqueolo ga del saber. El desafo
del proyecto e ra inte rnalizar los c onocimientos de los
primitivos pob ladores para p oder hace r una arquite c tura tan sostenible y e q uilibrad a con la naturaleza como
la que se haba conseguido hacer en e l emplazamiento
original. El primer elemento arquite c tnic o para c o ns tru ir cualquier cosa e ra la plataforma, nivelar e n terra
zas d e terreno u na superiic ie ho rizontal. Un m nimo
elemento de c o mposic in p lanimtr ica que se man
tiene y s igue v ivo en a lguno s arquitectos del Movim iento Moderno. En el concepto de arquitectura o rgnica d e Frank Uoyd Wright, la integ racin del plano
ho rizontal de la plata fo rma en el paisaje es inc luso
to d a u na fil: tsofia de diseo arquitect n ico (figs. 2 1 a
26). A fvar Aalto c o mpar la o rganizac in esp acial de
la c i udad gr iega de Prgamo con los criterios de
e m p lazamiento de u n hospital que l construy en un
te rreno muf accidentado de Finlandia. Construir en
terrazas de terre n o s in e ro sio nar, aunque se tengan
g. 31
fit:. 32
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DOSSIER
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que
un
p r o yecto
c u estione,
desde
la
Preniil de Dalt no es ms patrimonio a r tstic o , cul tural y natura l el paisaje de Empries que el de su
Cad r a del Bisbe. N i lo es para e l b i lo g o que encue n ..
tra especies de fauna y flo ra d iversas en cada uno de
ellos. Es ejemplar e l esfuerzo q ue ha hecho el pequeo
municipio d e Premia de Dalt en aprovechar un paisaje
cultural como zona verde, invirtiendo en e l proyecto y
m odficando sus normas urbansticas.
Inic iado en universidades extranjeras, y op erativo ya en
la Escola Tcnica Superio r d 'A rquitectura de Barcelona,
el concepto d e esttica ambiental (environmental aesthe tiCS) ha servido para preservar integralmente este pai
lao histrico . Se ha p rogramado la intervencin paisajstica a partir d e una evaluacin d el grado d e e ros in
74
IARQU!TCCTONICSI
76
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esooac.
78
DOSSIER
v.na
459y580.
18
TI'ie.d6, J .: lntr'Oduc:c;n a Agust, M .: op.dt., dioi6n facsr'nil
(Bafoolona, 1984). SObf la tatta de estudiOs sobte la histof iB de
todo&~ oomplejO d espaCiOs eu fOnnaban las fincas I'stieas, J .
Puig i Cadafalch eecriba: La villa. cap d 'una gran extensi de
terdtcd. ha sigut descrita frsgmenlSdamenl i s ovinl m si classificsds
{...} leS villae dcscobertos aauf 1alkl han ostat cstiJdWdcs ms avtat
per sos mosaichs aue per58 distribuci; /es ruines ron18nes que'ns
han srrival dintre les ciutaiS han eslal furgades per s trobar-hirestes
d e cerJmfca. bronzes o mosalchs 1no balx el punt de vista de sa
arqui~cturs. Puig , J.; Fa lg uem, A d; GOday, J .: CArQuitecturs
r~a a QJtatunya. V0/.1 . Prccedcnts (Bar'Clona, 1909), en la
diein facsmil ditada por la G9f alitat de C9teiLI"'ya {Bafcelona,
1983!. pg. 136.
10
Saura, M .: Leon Ba nrsta Aft:>erll 's Demra A Facsmile Edition In a
Historyol Urbsnism xhiDitio n, ditado pof UPC {BBfceiOna, 2000).
:!OAJb&tti, LB.: DcrcaccNt.lcatoria{1434-1 452), op.Cit.
:rl TCJ'iQsde la aCCin ya han oob.JdiadO las difefencias entr tener y
hacer. Sobt al PfOblr'r'la de cmo la n"'nte pr'Oyecta una I'OOJ:idad
Signifcativa a partir' del uso o euhacef cotidiano, vas: Rubct de
ventG, X .; ... y Sear'l, J .; .. .). Cada Situacin p foyootual es nueva,
oomolo esO&da vez eue t'r'litimO:S, sin chillar, un sonidO al hablat. Es
una r'SJ)uesta niCa y especifiCa a las nOSidades sociales, hist6-
,,.,,'?QUirccrONICSI
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DOSSIER
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!'ices y ambientales del lugar. Vas l contexlualismo de la Br'(lu itOb..l'a moderno d la baha d San FranciSCO Mun taota, J .:
The Architecture o f J. sherick or Analomy againsl Composilion.
Places, MIT Ptoos (Cambc'idge, 1986). SObr' la actualkl&d d L B .
A lbrti ac9fCeda oonsider'eciones d hbito o oostumbr' par'e t9ndr' la sigl"lik:A.d6n social del SPBCio, vaoo L:hilbJtus ct r csp;xc
des styles ele \ie. La djstinction Critiaue soci81e dv JUaemern (P91'is,
1979), pgs. 190-237.
:e:MuntaOia Thombtg, J ., La Topogense, .A.nlht'Opos (Paris, 1996).
:&:~Fmmpton, K , Modem An;f'litecture A O'ifiC8/ Hi.story. Thames end
Hud:SOI'I(Lonctoo, 1980}, pgs. 6 7,1 57,224-225, 240y284.
~JbiQ., pg. 67. Cuando K. Fr'am pton publica una imagen del Par'k
Gll d Anto ni Gaud tampoco incluyG tOdo 91 contexto d los j.QI"dinoo:. COn 1"91aa6n al supuQStomoderrnsmo de Gaud ~ue etic::uetaban losptimetos modernos del GATPAC yC~ue no vaQn una mOdr'nidad d su obm, ya ahOr'a con~Otnoo, un crtico d arte SCr1ba en 1931 y 1946: ~t8C8 G8t.Jdi. inic;jatper/8 QenenJCiPOStet-
80
La ciudad vivo
AIMI'Igeity
La inagen de la c iudad puede entenderse desde el instante como congelac in de un momento histrico detei"minzdo. As nos la o freoe la cartografa, la fotografa, el
cine, la literatura o la retina del viajero, pero la ciudad en s
no pJede prescindir del factor tiempo. La c iudad es en el
tiempo y est sometida a infinidad de partes que intervienen en el constante cambio de esa imagen de la ciudad.
No puede ser de o tra forma cuando se entiende como
contenedor de las activid ades humanas, y la pretensin
de paralizarla, o de embalsamar1a, impUcara su muerte.
,,.,,'?QUirccrONICSI
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DOSSIER
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r iesg o de conve rtirse en decorad o vaclo . s in continuidad ni conservacin, p o r la c onfluenc ia d e dos factores:
Alln~
In
h~nAn
1~
temporaneidad y predsin.
La imag en .je la ciudad en c ad a momento his tco es
el reflejo d e su memoria, de la evolucin de esa civiliza
cin (como indic a la p ropia palabra) q ue le confiere su
sentido. El homb re, a lo largo de los siglos, ha interveni
d o en ella s iguiendo unos princ ipios s iempre nuevos. q ue
three conditions: kn uwlcdgc ~rnd undcrdanding uf the p lace, conte mporuri ne.<~s and prcc.isiun.
The imoge of lhe dlJ' o.t an)' histoncol moment i,Y o reflection of Us
menwry. of the evoluh'on of this civiliz.ohon (os the very /enn .~ugge.ds)
thot g it-e s it meoning. The mon, in
the course of cenlurie.Y, ha.v heen ,.,._
tervening in the city, following the
pennonently changing principle,Y, the
principle.v thot, according to him,
supeneded the previou,, position,
shming explicitly the idea ofprogre...s.
The contempororine.vs o.f eoch 'Mt'ork
,, a g uaronl)' of its authenticity; i Lv
integ:rahon in /he environment, in /he
urbotJ conte.YI, i.~ o re.vult of a profound under.~tanding of /he place.
es esenclelmente constn.,cwo. TodO renea las condiCIOrH:Js d 9 ls SpocB d9 ls cusl d 9 rivs. Es 91 p!'o<iucto d9
factores de todo genero: cientfficos. sociales, econmicos, tcnic os y e tnolgicos.3 Este conocimiento nos c onduce al respe to por los valores espaciale s. SimbliCOS,
Contemporaneidad
Cuando la intervenc in e n la c iud ad histrica, e n un
equi ocado d eseo de p reservar la imagen de la ciud ad
se apoya en una relacin de im itacin y reactivacin de
lenguajes o bsole tos en busca d e una continuidad q ue se
con\.lerte en disfraz y tramoya s in valo r. No es as c omo
actuaron n uestros antepasados, q ue fueron hombres en
su poca, que trabaj aron con un l e ng uaj e con
temporneo , a d aptndose a la tcnica y a la esttica de l
,,.,,!?QUirccroNICSI
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DOSSIER
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sccnding its 0\\11 urigin and able to irradiute fiU beyond tbe period thut gave
it risc: und t hc: stylc: it belongs to.
longuage,
adapfing
Nm ~idPYM
ese misma catedral, levantada con los mismos cnones estllistlcos s1ete siglos despus, no seria ms
que un mo.1umento a la banalidad.
in ihP.ir P.ntirny.fm'1'11
84
PreciSin
La p re c isin implica la resolucin d e los p roblemas
m inim izndolos, es d ecir, con e l menor aporte posible y
a su vez sclucionando las necesidades tcnicas y funcionales que se req uieran. Se trata de una convivencia
A re.al fr.adition means being oontemx,rary ond Jeorningfrom these inherited architecfures thot, according to
.Jacques Ffer=og, reveal a lot of secret,'i if we ore prepared fo listen lo
them and s uccumh to the .fo,'icination
emanofing from them. Anrwoy. we
should he consciou,v of the forces thot
act at the time we li...-e in. 'flme is a
reality that is inmhted in the pmjecl.!
Preci.tion mean,v re,v olution of pn,blem,v through their minimizafion thot is interwming as little as xu.~ible~
sati.ifying at the ,vome hme the lechnicol
and.functional ne-ee,L'<ilie,t. ft is a quesh'on of ooexisfence of the old and the
new. withouf g iving prionty fo the
latter. Tu m y opinion, thc:cc is no uther
thing so ridiculou..'l a nd bad ta.11te as
showing off the technolugy. Of ooun~e,
neither Bhould we show false modesty
11nrl hitfl'! it Thl'! tl'!r.h nuln!D' rt".N IItfl'!!<
our daily life, and therc: are occasions
mxime oelleza. Hay que UIIIIZar le tecnologla con na/llralidad y sin prejuicios.
Precsin e n la utilizacin de materiales adecuados que
sear compatibles conceptual y materialm ente para evitar
q ue se produzcan futuras pa tologas. As m ismo, es muy
importante contar con la acci n d e la naturaleza y e l
pase d el tiempo en los materiales d e construccin.
cai/OI!ld,
IARQ!JITfCTON!CSI
l-"'lQUirccrONICSI
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NEWSLETTER
DOSSIER
NOTAS:
C16n, lde<J y
p.96.
"lbdm.
NEWSLETTER
El diente de oro
Con slo dar la vuelta a una hoja de papel, una pequea diferencia al a lcance de la mano; la lectura d e dos
a rtfculos muestra la gran d iferencia que puede existir entre las posturas para el ptaneamiento urbano d e
una ciudad. Aqutla diferencia no es irrelevante, como tampoco lo es la toma de decisiones que ponen en
una balanza e l valor de lo social fren te a lo comercial, lo colectivo fren te a lo individual, la integracin frente
a la fragmentacin, en suma, la ciudad frente al espectculo.
espect~cul o,
espectculo es cotidiano, entonces sf que es vulgar, tal como lo es una dentadura con un diente de oro,
que no deja de ser oro. Pero, cmo le senta a Barcelona semejante implante?
Para ms informacin vase:
Oriol Bohigas. Ciudad y acontecimiento. Una nue\a etapa del urbanismo barcelons.
Josep Maa Montaner y Zaida Muxi. lo& modelos Barcelona. Oe la acupuntura a la prtesis.
Arquitectvrs Viva, nUm.84, mayo-junio de 2002
(<www.ArquitecturaViva.com>)
Resea por: Luis Felipe Garcia S.
,,.,,!?QUif[CfONICSI
as
NEWSLETTER
NEWSLETTER
- El pensar y el hacer
- Arquitectura activa
En el artfculo -rheory was interesting ... but 1ow we have work'', es intere sante ver cmo se percibe la
La realidad sucede en el cruce .. que nicamente es posible en el presente .. del tiempo con el espacio. Sin
el espacio, el pasado y el futuro quedan como idea idad, por lo que una mquina del tiempo sea el
teorfa desde la actual perspectiva de un mundo me ditico con un constante bombardeo de imgenes
influyentes y reproducibles de forma cada vez ms inmediata. En arquitectura, las publicaciones y la red
se van convirtiendo en la nica referencia dentro de la prctica profesional y en una rpida directriz para
el proy&eto.
En contraste con la segunda mitad d el siglo XX, el actual parece querer dejar a la teorfa en el campo de las
aspiraciones utpicas, aunque quiz se trate ms de un deseo de cambio a sentidos ms amplios dentro
de un contexto en el que el cambio es la nica constante, despus de llaber tenido experiencias como la
de elaborar manifiestos para poder explicar cualquier expresin artfstica, o forzar o querer incluir todos
los campos de estudio dentro de un mismo mxlelo terico, o reducir toda explicacin intelectual a un solo
campo de definicin como sucedi con la ap l.cacin de la semitica o la tipologfa.
En arquitectura, estas tentaciones y excesos parecen haber desencadenado una cierta fobia a la teorla
y una acelerada prctica sin reflexin que responde mucho mejor al contexto de un mundo en el que la
arquitectura e s tcnica, relaciones pb licas '1 competencia entre firmas.
En una linea que une los extremos problema y solucin est la prctica arquitectnica, que se reduce a
ser innovacin y riesgo, ya no creatividad, que implica mucho ms.
Es cierto que el mundo no es tan simple como pudo ser en otros tiempos, pero parece que la actual
complejidad es tal, que slo queda en el aire, y la prctica arquitectnica tiende a la aventura de ser tan
simplista como virtual, hecho que hoy se ve en muchas actitudes que son el reflejo de la formacin de las
escuelas de arquitectura, en las que la flexibilidad de la teorfa deberfa llacer trente a la alta fuerza de la
globalizacin dentro de una cultura siempre cambiante.
Una cosa no tiene por qu eliminar a la otra; por el contrario, un re sultado ptimo depende del equilibrio y
la coherencia entre la teorla y la prctica. Asf queda planteada para el siglo que inicia una gran necesidad
de revisar la relacin entre el pensar y el hacer.
Teniendo en cuenta que la nica realidad es el presente (como afirma Ricoeur apoyndose en las
Confesiones de San Agustrn), pasado y futuro existEil en tanto que son presente. Vivimos un presente
de cosas pasadas y futuras, y asl toda la arquitectura es presente, no la hay del pasado y del futuro; la
arqurtectura preexistente no es real en el tiempo en que se construy sino en el actual, por lo tanto es de
hoy y como tal se debe concebir.
El artlcuk> de Noguera Jimnez propone una cultura de la conservacin activa'" que, en oposicin a la
conservacin pasiva congeladora del bien cultural en al tiempo, e stablece una dialctica entre memoria y
realidad cambiante.
Desde este punto de vista, la actividad se convierte en el valor principal a conservar; el objeto no e s un
valor en sf, pero ~ adquiere por la actividad que el hombre desarrolla en l. El bien cultural es un valor para
el hombre a partir de una actividad, y slo asl viven en l el pasado y el futuro a travs de ~s usuarios
presentes.
Esta postura supera la antltesis entre conciencia del pasado y proyeccin hacia el futuro y concilia los
conceptos colectivos y complementarios d e identidad y globalidad en un marco d e pluralidad, donde no
hay u n valor absoluto o universal sino diversas fonnas de conservar la autenticidad dependiendo de cada
cultura y de cada bien cultural.
Muy representativo es el ejemplo citado del santuario de lse en Japn, que se reconstruye peridicamen
te, por lo que el valor que se protege y conserva no ES el objeto en sf sino la actividad que le da vida.
La forma y el espacio carecen de sentido sin una activdad que finalmente es la que permite contextualizar
el objeto, e s decir, hacer una mejor lectura hermenutica del texto en un contexto actual, mientras que
descontextualizar seria pretender congelar el objeto en el tiempo aislndolo de su espacio real.
Por tanto, conservar ...] no puede significar otra cosa que indagar en busca de una reglamentacin de
la transformacin (...] que reinterpre ta sin destruir.. (Hnadeo BeUini).
Para ms informacin vase: M ic::tlael Speak&. TMory was interesting . . but now we h ave work. No hope no fear.
Arq. 6, nUm.3, 2001, University of Cambridge
(<wwwt.cembridge.org>)
Para ms informacin vase: Juan Francisco Noguera Jimnez.. la con&ei'V8Cin activa del patrimonio arquitectnico.
Loggis. ao V, nUm.13, 2002
(<wwwt.arq.'-"v.e&J1oggia>)
90
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IARQ!JITfCTON!CSI
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91