Maria de Ftima Lambert

Esttica do lugar - Criar um Lugar para a Doce Felicidade

Correspondncias
Em novembro de 2005 quisemos "Criar um Lugar". Na altura, concretizou-se um
projeto que teve a participao/colaborao de 12 artistas portugueses e
estrangeiros, desenhou-se uma exposio inusitada ao tempo aqui no Porto: Ana
Rito, Catarina Saraiva, Samuel Rama, Beatriz Albuquerque, Miguel Soares, Miguel
Palma, Joo Lus Bento, Andr Cepeda, Pedro Tudela, Susana Piteira + Ritze VanRaay e,
ainda, a performer vietnamita convidada. As obras escolhidas, assim como as aes
performativas, ocuparam e aconteceram em locais de passagem ou estadia breve,
mapeados na cidade.
Subverteu-se, de certo modo, uma definio plausvel do conceito de No lugar,
retomando o termo a partir de Marc Aug. No caso, as obras de arte ganharam
residncia estratgica nesses espaos que, muito frequentemente, so de passagem.
Locais onde a identificao de cada pessoa no todo se dissolve. Onde se vivencia e
predomina um estado que pode vacilar entre suspenso, ausncia transitria e/ou
reencarnar pela energia societria. Os no-lugares, neste ocasio programada, foram a
estao de metro da Casa da Msica, a estao ferroviria de S. Bento, seis vitrinas de
lojas na Rua de Sta. Catarina e Rua de Passos.
Situados num permetro que descia da Rotunda da Boavista para a Baixa oitocentista
portuense, tomaram uma carga acrescida de identificao autoral, pelo ato assumido
pelos artistas, quando instalaram as suas peas numa ocupao esttica temporria.
Durante cerca de 4 semanas, transeuntes, utentes ou simples passantes, foram
confrontados com peas de escultura, instalaes, vdeos, fotografias e performances
inesperados - atendendo sua imprevista localizao. Ou seja, as obras de arte
aproximaram-se da sua prpria verdade, ao serem transportadas para espaos
pblicos que no instituies museolgicas ou culturais. A obra e a vida so cmplices,
tantos artistas o proclamaram, caso de John Cage ou de Joseph Beuys para citar
somente dois. Eram tantos lugares comentaram na altura algumas pessoas, eram
muitos lugares com obras dearte. Tantos lugares, quantas as manhs do mundo em
que o movimento na cidade se desencadeia, liberto das noites de insnia onde se
dissolvem ideias, se aconchegam ou penitenciam existncias. Onde os vazios so
autofgicos ou so preenchidos q.b. por segmentos fictcios de constructos, de
perceptos sobre o que nos rodeia esse mundo minha procura, parafraseando
Ruben A. As obras dos artistas cresceram em novos sentidos, depois desta sua
condio passageira em topografias progressivamente irreversveis pois teimosas,
tremendamente teimosas, absolutamente impertinentes pensaria um pblico mais
convencional. Foi um nfima nota contrariadora nos ritmos da cidade. Os lugares ou
no-lugares podem no ter regresso; podem ser lugares onde nunca se voltar, apesar
da persistncia em quer-los de novo. De alguma forma, os lugares no se criam do
exterior para o interior, antes o contrrio. So uma deciso intrnseca a cada pessoa,
demonstrativa de minsculas sensaes e ideias sobre como viver possuindo uma
maior razo, servindo para criar/assegurar a vida de cada um. Para a tornar
verdadeiramente feliz.

Ao tempo, comentou-se quanto o objetivo e conceito, subjacentes realizao da

exposio irregular ,radicava numa quase utopia. Utopia essa que se transformou
em realidade efetiva em Maro de 2008,quando o Espao T inaugurou o edifcio que,
agora, tomou a designao de Casa da Felicidade. Ento, verifica-se que as utopias so
plausveis e felizes. Podem demorar mas acontecem, para surpresa e estupefao de
muitos incrdulos nestas coisas que querem pensamento otimista e lcida,
simultaneamente
Entre a deciso de achar o seu lugar, crescer e permanecer, cabem uma lista enorme
de inmeras convices que exigem-se outras tantas decises e atos empreendedores.
Tomar posse do local que se converte em lugar para permanecer, para residir no
sendo casa prpria tem riscos. Todavia, no caso do Espao T/Casa da Felicidade, a
partilha toma o lugar como sendo para Todos, pelo que se constri cada dia mais
slido e desejado. Tornar-se sedentrio no significa estagnar, nem tampouco
conformar-se, contentar-se com aquilo que j se conquistou. A Casa da Felicidade
um local diversificador, plural e em mutao que rene propostas, atividades e
sentimentos dspares.
Hoje, um nmero significativo da produo plstica concebida, idealizada
e concretizada pelos possuidores/habitantes do Espao T (aquele lugar criado para ser
de Todos, num tempo que partilhado), mudou-se de armas e bagagens para o
Palacete Pinto Leite. Temporariamente, as obras realizadas quer em contexto de
ateli, quer em workshop, quer numa outra qualquer situao de felicidade pela
artepodem ser conhecidas pelos demais habitantes do espao agregador que a
prpria cidade. O Palacete Pinto Leite constitui-se por 5 andares, entre subsolo,
R/cho e 3 andares (que eu saiba).Encimado por uma claraboia belssima, uma
aventura olhar l de cima da plataforma no telhado, observando as redondezas do
bairro de Cedofeita. Olhar de cima para ver melhor em baixo. esse privilgio que
temos, quando ao entrar pela escadaria principal sobranceira ao jardim, do lado
esquerdo se abrem as salas do Auditrio (memria do tempo em que albergou o
Conservatrio de Msica), se contempla do alto como se fossemos gigantes
amorosos os desenhos belssimos que refletem o sol a entrar pela janela pois quem
os fez, gente de bem e corao quente. As iconografias so alimento para a gula de
quem os quer tocar e no pode: h que usufruir do privilgio de ver com os olhos da
alma e do corao, sentir a presena imaginada do papel a dobrar-se e a ser
impregnado pela cor. Que feliz o aroma do papel a tornar-se adulto, num cho de
madeira que se transforma num oceanoque nos relembra a tambm belssima
instalao de Cildo Meireles - Marulho (1991/97) - com os livros abertos em fotografias
de mar a azular, onde o cais nos permite olhar de cima e inventar a viagem do navegar.
Do lado direito, atravessando o trio e ansiando por subir as escadas e tomar posse do
lugar , onde o aroma a chocolate e a bolos de laranja deve ter vivido por longos anos,
encontra-se um outro ba de tesouros pintados. Para gratssima surpresa do visitante,
percebemos que uma das fronteiras convencionais da arte foi ultrapassada: podemos
tocar nas pinturas. Senti-las com os dedos, os ouvidos, no somente com os olhos.
Senti-las no nosso corpo como um abrao. E as obras esto felizes. Foram convidadas a
sentar-se essas pinturas que em geral, se tm de manter de p, encostadas s paredes, afastadas
do melhor das festas e celebraes da vida ou sejano podendo ser acarinhadas pelo
toque de seda das mos das pessoas. As pinturas esto ali, para serem conversadas,

descobertas, participadas por todos e no somente por aqueles que as geraram. Logo
mais atrs, num outra sala, vislumbram-se fotografias e, em cima de uma mesa, os
cadernos que lembram a interveno de Cristina Atade na Quase Galeria: os cadernos
moleskine criados pelas pessoas do Espao T para todos os demais. Essas doces
memrias participadas e que somadas a todas as histrias que se alinham no horizonte
so um refro que diz em modo funkie, cano, rap ou sinfonia Oh, esta a Doce
Felicidade".
Maria de Ftima Lambert