Ars antiqua

El Ars antiqua es un perodo de la historia de la msica que comprende los

siglos XII y XIII. Su fundamento es la creacin de la famosa Escuela de Notre
Dame de Pars, de la
que surgirn dos-poca que comprende entre entre los ss XII - XIII
- En el s XIV se establece el concepto como el opuesto al Ars Nova.
- El trmino Ars Antiqua ha terminado aplicndose no slo a las obras
polifnicas
compuestas en el siglo XIII, sino tambin a las procedentes de siglos
anteriores,
particularmente a las obras polifnicas tempranas elaboradas dentro del
crculo musical
de la escuela de Notre Dame, cuyos principales representantes fueron los
maestros
Lonin y Perotin. As pues, cabra establecer dentro del Ars Antiqua una
divisin entre
la msica francesa de la escuela de Notre Dame, compuesta entre los aos
1160 y 1260,
y la procedente del perodo que va desde el ao 1260 hasta 1320.
El origen del A. a. se halla, en primer lugar, en la msica sagrada de
NotreDame de
Pars anterior y posterior al 1200. Las formas principales fueron: el organum,
conductus, el motete, el hoquetus y el rondeau. En el repertorio del A. a.
domina el
ritmo ternario sobre el binario, siguiendo la teora de los seis modos
rtmicos, con su
notacin mensural cuadrada, inventada para expresar el ritmo modal de la
polifona.
Generos Musicales del Ars Antiqua
1.- Conductus: Forma potico musical que constituyo el origen de una gran
parte de la
lirica religiosa y cortesana medieval. Originalmente era utilizada en la
liturgia, mientras
el sacerdote se mova de un lugar a otro, por ejemplo al dirigirse al dirigirse
al plpito el
dicono, acompaado de su cortejo para el canto del Evangelio
Caracteristicas generales: El conductus suele tener de dos a cuatro voces, y
una de sus
caractersticas ms importantes es su estilo homofnico: hay un sentimiento
acrdico
bastante claro (en la Edad Media, el "estilo conductus" haca referencia a la
homofona).
Todas las voces tienen la misma tesitura, razn por la cual no se dan cruces
o choques
entre voces. Adems, las voces tienen todas el mismo texto (al contrario
que en el motete
de esta poca). Se escriba en forma de partitura, dejndose el texto debajo
de la parte del tenor. Este tenor poda ser un cantus firmus
de alguna composicin preexistente (litrgica o profana) o de nueva
creacin: as, en los conductus se de por primera vez una composicin
totalmente nueva (todas las voces son de nueva creacin). Tienen como
melodia fundamental canciones profanas de troveros, tambin surgen

melodas sacras de conductus como canciones de troveros Se cantaba

siempre en latn.
El texto es generalmente silbico, lo que hace que sea muy difcil
determinar el modo rtmico
de las voces.
Tipos de Conductus: Existen dos tipos de conductus: el conductus simple y
el conductus embellecido.
En el conductus embellecido se introducen pasajes melismticos sin letra,
llamados caudae. Estas caudae van normalmente al comienzo o al final del
conductus, aunque, ocasionalmente, pueden ir en su interior. Con las
caudae se introducen elementos de contraste y variedad.
El conductus simple no tiene caudae.
Forma: La forma del conductus es similar a la de los himnos
(forma estrfica, cada estrofa con la misma msica). Normalmente cada
verso lleva una meloda distinta, aunque tambin se pueden dar
repeticiones de melodas. A veces podemos encontrar las siguientes formas:
-aabc
-abab
-aabb
Algunos conductus tienen estribillo, siendo as su forma ms parecida a la
de la cancin
profana.
(Mostrar ejemplo audio, consultar Esteban)
2.- Hoquetus: Se remonta en cuanto a su tcnica de composicin a la poca
de Notre
Dame. Exisen las voces superiores de los organa, partes en que las voces
presentan
alternadamente pausas, de tal modo que siempre una calla cuando otra
canta y
viceversa. El cambio ocurre con rapidez y de nota a nota. De entre varias
voces siempre
son solo dos las que hoquetean (ejemplo pagina 208 C y 34 del libro). Las
partes de
hoquetus son virtuosas y expresivas, por ello estn situadas en pasajes de
gran
importancia en cuanto a texto y forma. Cabe destacar que antes del siglo
XIII, el
hoquetus pasa de ser una estructura de composicin a un gnero.
3.- Rondeau: (rondellus en italiano, rotundello en castellano, rondell en
cataln)
Composicin potico musical en forma de danza cantada, muy usada en la
msica
mondica por lo trovadores y troveros. Es una forma musical que acompaa
la danza
cortesana para cuya ejecucin se requiere un cantor solista para las estrofas
y un coro
que contesta. Dos periodos musicales alternados entre solista y coro
conforman el
Refrain.
Su forma ms simple abarcaba seis versos:
aAabAB
Las letras maysculas indican el refrain.
A B a A a b A B ------------------> Otra variacin de la forma.

4.- Organum: Ya no es la palabra que designa la polifona en general, sino

tambin la
elaboracin del canto, para ello la poca de Notre Dame vuelve a servirse
del canto
gregoriano, ms exactamente los cantos responsoriales de la misa
(graduale, aleluya) y
del oficio (en especial el matutinum y las vsperas). Se constata la aparicin
por primera vez en la historia humana de terceras y de sextas como
consonancias imperfectas. (Las consonancias perfectas siguen siendo la
quinta, octava y cuarta.
En el siglo XI el duplum y el tenor (vox organalis) continan movindose
nota contra
nota, pero dejan ya el movimiento paralelo nico y efectan el movimiento
contrario y
el oblicuo, cruzandose ambas voces. El tenor o tema gregoriano, aparece ya
en la voz
inferior.
Dato: El tropario de Winchester: fuente musical ms rica, escrita con
notacin
neumtica y meldicamente ilegible.
A fines del s. XI y mediados del XII, la voz aadida va sistemticamente en
la parte
superior, que con frecuencia canta varias notas sobre una sola del tenor
gregoriano
(mostrar ejemplo pgina 27 ejemplo 29). Ejemplo propio de la Escuela de
Santiago de
Compostela.
Posterior a ste, aparece en Pars Leoninus, con su organa dupla, muy
melismtico,
perfeccionado despus por Perotinus. (Ejemplo pgina 24 B).
Perotinus aade un triplum y hasta un cuadruplum, el tenor conserva un
ritmo
independiente, mientras que las voces aadidas cantan con ritmo mensural
igual al duplum
sobre el tenor gregoriano. (Ejemplo pgina 31).
Las voces vecinas (triplum y duplum) deben ser consonantes (intervalos de
cuarta,
quinta y octava).
Las voces extremas (triplum y tenor) pueden ir por intervalos de tercera y
sexta (el de
sptima est prohibido).
Las tesituras de las voces no estn definidas, por lo que se pueden cruzar,
pero el Tenor
siempre tiene que estar abajo.
Dato: Leoninus y Perotinus fueron los principales exponentes de la Escuela
de Notre
Dame.
5.- Motete: Principal gnero del Ars Antiqua, y el campo para innovaciones y
experimentos. Surge de la aplicacin de textos a la voz superior de discanto.
Esto
significa que lo decisivo es la invencin del texto, vale decir de los versos o
del
estribillo, puesto que la msica estaba dada de antemano, por eso, el
Motete es un

gnero tan importante en el aspecto literario como musical. Al principio era

sacro y
latino, y se lo ejecutaba en la iglesia como ornamentacin no liturgica del
servicio
religioso. Puesto que no era litrgico, el motete pronto se torn francs, y
luego profano
( e inclusive ertico). De este modo, se lo ejecut cada vez ms fuera de la
iglesia. El trmino "motete" se comienza a utilizar cuando se sale de la
liturgia ( "mot" significa "palabra"
en francs). Lo cantaban solistas con acompaamiento instrumental. La
designacin del motete depende del nmero de voces a las cuales de les ha
aplicado
texto. El tenor siempre carece de l, y es probable que su ejecucin siempre
haya sido
instrumental. Los motetes dejan de escribirse en forma de partitura (es
decir, una vozsobre otra) y se escriben en formato de libro de coro,
normalmente a doble pgina (el
duplum un lado, el motetus en el otro y el tenor bajo los dos). Es posible que
este
cambio, en parte, se diera porque los pergaminos eran escasos y caros
(aparte, el tenor
ocupaba menos espacio que las voces superiores)
msicos de enorme relevancia: Lonin y Protin