Juan Ramón Jiménez atravesó tres etapas poéticas: 1) la sensitiva (1898-1916) donde predominaron los sentimientos y el paisaje interior, 2) la intelectual (1916-1936) marcada por el descubrimiento del mar y la pureza formal, y 3) la suficiente o verdadera (1937-1958) caracterizada por la búsqueda mística de Dios a través de la belleza poética.
Juan Ramón Jiménez atravesó tres etapas poéticas: 1) la sensitiva (1898-1916) donde predominaron los sentimientos y el paisaje interior, 2) la intelectual (1916-1936) marcada por el descubrimiento del mar y la pureza formal, y 3) la suficiente o verdadera (1937-1958) caracterizada por la búsqueda mística de Dios a través de la belleza poética.
Juan Ramón Jiménez atravesó tres etapas poéticas: 1) la sensitiva (1898-1916) donde predominaron los sentimientos y el paisaje interior, 2) la intelectual (1916-1936) marcada por el descubrimiento del mar y la pureza formal, y 3) la suficiente o verdadera (1937-1958) caracterizada por la búsqueda mística de Dios a través de la belleza poética.
La crtica suele dividir su trayectoria potica en tres etapas:
sensitiva, intelectual, suficiente o verdadera. 1) La etapa sensitiva (1898-1916) Esta etapa se subdivide a su vez en dos sub-etapas; la primera abarca hasta 1908; la segunda, hasta 1916. La primera est marcada por la influencia de Bcquer, el Simbolismo y un Modernismo de formas tenues, rima asonante, verso de arte menor y msica ntima. En ella predominan las descripciones del paisaje como reflejo del alma del poeta, un paisaje que no es natural ni fruto de paseos como el de Machado, sino sometido al estatismo de un jardn interior, al intimismo de un orden. Predominan los sentimientos vagos, la melancola, la msica y el color desvado, los recuerdos y ensueos amorosos. Se trata de una poesa emotiva y sentimental donde se trasluce la sensibilidad del poeta a travs de una estructura formal perfecta. Pertenecen a esta etapa Rimas (1902), Arias tristes (1903), Jardines lejanos (1904), Elegas (1907). La segunda poca se vierte en la forma del arte mayor (endecaslabos y alejandrinos), la rima consonante, el estrofismo clsico (sonetos, serventesios); denota una mayor impronta modernista, del Simbolismo francs (Charles Baudelaire, Paul Verlaine) y del decadentismo anglofrancs (Walter Pater, fundamentalmente). Recientemente ha sido descubierto un libro escrito entre 1910 y 1911, Libros de amor, con una poesa carnal y ertica. El poeta logra perfectas cumbres
parnasianas, especialmente en los sonetos; pertenecen a
esta sub-etapa La Soledad Sonora (1911), Pastorales (1911), Laberinto (1913), Platero y yo (elega andaluza) (1914) y Esto (1916), entre otros. Hacia el final de esta etapa el poeta empieza a sentir el hasto de los ropajes sensoriales del Modernismo y preocupaciones relacionadas con el tiempo y la posesin de una belleza eterna.
Estatua de Platero en Casa Museo J.R.J. de Moguer.
Platero y yo, fechada por su autor en 1914, se convirti en la obra ms popular del poeta, escrita en una esplndida prosa, que suavemente lleva al lector a travs de un cuidadoso retablo de imgenes poticas que nos conducen desde la presentacin de este borriquete: Platero es pequeo, peludo, suave; tan blando por fuera, que se dira todo de algodn, que no lleva huesos. Slo los espejos de azabache de sus ojos son duros cual dos escarabajos de cristal negro.
Hasta su muerte y, claro, la ascensin del pollino al cielo...
de Moguer: Platero, t nos ves, verdad?, preguntamos siguiendo la letra de Juan Ramn Jimnez. Esto (1916) supone el cambio hacia la segunda etapa de Juan Ramn Jimenez. El poeta se aleja del Modernismo en busca de una mayor depuracin de la palabra. Desaparecen los ambientes nostlgicos, evocados y soados, en favor de una realidad ms concreta.
2) La etapa intelectual (1916-1936)
Su primer viaje a Amrica y el contacto con la poesa en ingls (Yeats, William Blake, Emily Dickinson, Shelley) a travs de su amiga Luisa Grimm y su esposa Zenobia, marca profundamente esta segunda etapa (1916 1936), bautizada por l mismo como poca intelectual y que le vincula a la corriente literaria del Novecentismo. Se produce un hecho fundamental: el descubrimiento del mar como motivo trascendente. El mar simboliza la vida, la soledad, el gozo, el eterno tiempo presente. Se inicia asimismo una evolucin espiritual que lo lleva a buscar la trascendencia. En su deseo de salvarse ante la muerte, se esfuerza por alcanzar la eternidad, y eso slo puede conseguirlo a travs de la belleza y la depuracin potica. Suprime, pues, toda la musicalidad, los argumentos poticos, la aparatosidad externa y ornamental anterior para adentrarse en lo profundo, en lo bello, en lo puro, en lo esencial.
De esta poca destacan Diario de un poeta recin
casado (1916), Primera antologa potica, (1917), Eternidades (1918), Piedra y cielo (1919), Poesa (1917-23) y Belleza(1917-23). Con Esto (1916) tantea el uso del verso libre y por fin lo inserta en la literatura hispnica con un libro compuesto definitivamente en este metro, Diario de un poeta recin casado, titulado posteriormente (en 1948) Diario de poeta y mar (para incluir el segundo apellido de su esposa, Aymar), se inicia esta nueva etapa en la obra de Juan Ramn Jimenez. Se trata de una poesa sin ancdota, sin los ropajes del Modernismo, una poesa estilizada y depurada, donde el poeta admira todo lo que contempla. Este poemario surge como fruto de su viaje a Amrica. En el Diario, Juan Ramn experimenta con los temas y las formas, y abre una nueva corriente potica, que ser explotada por algunos miembros de la Generacin del 27. En Piedra y cielo (1919) el tema central es ya la creacin potica: la poesa como actividad, el poema como objeto artstico y el poeta como dios-creador de un universo nuevo. Se abre as una nueva lnea temtica que Juan Ramn Jimenez ya no abandonar: la bsqueda de la sublimacin potica y la intensificacin creativa de una poesa pura, esquemtica. La Estacin total (1923-36). Recoge los ltimos poemas escritos en Espaa. El 22 de agosto de 1936, Juan Ramn Jimenez marcha al exilio.
Monumento a Juan Ramn Jimnez en la plaza del Cabildo
de Moguer.
3) La etapa suficiente o verdadera (1937-1958)
Pertenece a la etapa suficiente o verdadera todo lo escrito durante su exilio americano. Juan Ramn Jimenez contina replegado en s mismo en busca de la belleza y la perfeccin, aunque no tanto como para no preparar un amplio libro en favor de la Repblica espaola, Guerra en Espaa, que nunca pudo ver publicado.14 Su ansia por la
trascendencia lo lleva a una cierta mstica e identificarse
con Dios y la belleza en uno en lo que llama en 1954 "relijin por la conciencia".15 Su lengua potica se transforma en una especie de idiolecto poblado de mltiples neologismos (ultratierra, deseante...). Tras un perodo de relativo silencio, publica Animal de fondo(1949), Tercera antologa potica (1957), En el otro costado (1936-42) y Dios deseado y deseante (1948-49). En Animal de fondo el poeta busca a Dios sin descanso ni tedio. Pero ese dios no es una divinidad externa al poeta, sino que se halla en l y en su obra (tu esencia est en m, como mi forma; en el mundo que yo por ti y para ti he creado). Ese dios al que se refiere es causa y fin de la belleza. Dios deseado y deseante (1948-49) supone la culminacin de Animal de fondo. El poeta llega incluso a identificarse con ese dios que tanto ha buscado. Un dios que existe dentro y fuera de l, un dios que es deseado y deseante. Juan Ramn Jimenez revis concienzudamente a lo largo de su vida su obra. El poemario Leyenda (1896-1956), publicado pstumamente por Antonio Snchez Romeralo en 1978, y en edicin corregida por Mara Estela Arretche en 2006 (Madrid: Visor), recoge la obra potica ntegra del autor tal como ste quiso que se publicara.