Tcnica da Tinta Natural

Uma toalha manchada de caf, outra de vinho, uma pea de roupa encardida de terra,
uma calada suja de amora madura... Na hora do almoo, uma beterraba tinge nosso
prato e a salada de repolho roxo fica cor-de-rosa ao ser molhada com limo...
Estamos rodeados de elementos coloridos, de Tintas Naturais, que podem ser
conseguidas com coisas simples como as citadas acima ou podem depender de um
longo e complicado processo de obteno.
A natureza oferece matria-prima abundante para a produo de tintas. Seriam elas
durveis? Dificilmente. Seriam mais baratas? Na maioria das vezes. Atxicas? Nem
sempre. Porm, apesar de tantas incertezas, trabalhar com elas extremamente
gratificante.
Por tintas naturais entendem-se tintas obtidas da natureza, que, como as demais, so
compostas basicamente por pigmentos e aglutinantes, possuindo caractersticas de
opacidade ou transparncia.
Tintas naturais transparentes so aquelas semelhantes s anilinas, que se dissolvem na
gua ou nos aglutinantes, colorindo-os sem formar pasta. As opacas so formadas por
ps que, adicionados aos aglutinantes, formam massas mais ou menos espessas; so
muito estveis e possuem grande capacidade de cobertura.

Histria
H alguns sculos, o termo "tinta natural" no existia, pois toda tinta provinha da
manipulao de elementos naturais e aquilo era simplesmente "tinta". A distino entre
tinta natural e artificial s viria a ser feita por volta de 1856 quando se obteve uma
tinta feita somente por compostos qumicos manipulados em laboratrio.
As primeiras tintas que temos notcias so das pinturas pr-histricas feitas em
cavernas (30.000 - 8.000 a.C.). Foram feitas utilizando-se terras coloridas, p de
rochas, carvo vegetal e colas vegetais e animais. Como as terras e rochas so
pigmentos altamente durveis e as pinturas estavam protegidas das aes do tempo,
elas conservaram-se at hoje.
Cerca de quatro mil anos atrs, havia poucos corantes e estes eram muito caros.
Alguns corantes de que se tem notcia naquela poca eram o azul ndigo ou anil
(retirado da planta Indigofera tinctoria), o vermelho provinha da raiz da Rubia tintorium,
chamada de ruiva dos tintureiros por ser usada pelos mesmos (na pintura artstica, esta
cor ficou conhecida como alizarina), o violeta era obtido a partir de moluscos (Murex
trunculis e Murex brandaris). Este era um corante caro devido alta quantidade
necessria de moluscos para produzir tinta: dez mil moluscos equivaliam a um grama
de cor (por volta de 1300 d.C., estes moluscos entram em extino e a cor ento passa
a ser retirada de um lquen).
Na ndia, o aafro da terra (Curcuma longa) era largamente utilizado para produzir a
cor amarela dos mantos dos monges budistas. O aafro verdadeiro (Crocus sativus),

utilizado no sculo XIX, tambm produz uma cor amarela vibrante, mas sua extrao
muitssimo mais complicada, alm da cor ser fugaz. No aafro da terra, a cor
retirada das razes, e no aafro verdadeiro, dos estigmas das flores, sendo necessrias
mais de 250.000 flores para se obter meio quilo de aafro. Portanto, fazer tintas
sempre foi um processo demorado e com custos altos. Devido a isso, as cores eram
smbolo de nobreza: os ricos usavam cores e os pobres usavam roupas sem tingimento.
No sculo XII d.C. a pedra lpiz lzuli era utilizada como fonte da cor azul ultramar mas
seu uso foi constatado desde 3.000 a.C. em afrescos da Sumria. Como a pedra semipreciosa, este era um pigmento muito caro e difcil de ser encontrado. No fim do sculo
XV, exploradores europeus ganharam a Amrica e a ndia de onde trouxeram novos
pigmentos, como o amarelo indiano. Os incas, maias e astecas extraam o carmim de
um pequeno inseto (cochonilha) o que utilizado at hoje como corante alimentcio.
Pouco depois, houve o descobrimento do Brasil e a explorao das nossas riquezas. O
Pau-Brasil, fonte de cor vermelha, passou a ser utilizado na Europa como uma grande
novidade, embora aqui fosse muito conhecido pelos indgenas.
Outra tinta utilizada por vrias tribos indgenas brasileiras provm do urucum. Entre os
ndios brasileiros era denominado uru'ku, cujo significado 'vermelho', em referncia
cor do revestimento de suas sementes. Este pigmento era considerado por eles tinta
sagrada de rito e magia. O urucum era usado na pintura dos recm-nascidos e das
meninas, (por ocasies da primeira menstruao), assim como em cerimnias nupciais,
rituais antropofgicos, de sacrifcios de prisioneiros, ritos funerrios, e na pintura dos
ossos em cerimnias de exumao. Entre os ndios, o p das sementes era considerado
afrodisaco e um antdoto para o veneno da mandioca.
No sculo XVII, a pintura a leo ganha popularidade e as tintas so produzidas
manualmente. Nos atelis de grandes artistas, sempre havia um auxiliar encarregado
de moer e preparar as tintas.
Desde o incio do sculo XIX muitos pigmentos foram ganhando seus equivalentes
qumicos como, por exemplo, o azul ultramar. "Devido ao alto custo do Lpis Lzuli,
inmeras pesquisas foram feitas, sendo descoberto por J.B. Guimet em 1826 e
comercializado para os artistas a partir de 1826".
Curiosidade: O amarelo indiano tinha um processo de extrao curioso. Era feito de
urina de vacas que haviam se alimentado apenas com folhas de manga, sem beber
gua. A essa urina juntava-se um pouco de terra, esta mistura era esquentada e seca
para ento depois ser dividida em torres que eram vendidos. Como isso era muito
penoso para os animais, sua produo foi proibida no incio do sculo XX.
Em 1856 o qumico ingls Sir William Perkin descobre o primeiro corante
sinttico em laboratrio. A partir desta descoberta, muitas pesquisas foram
desenvolvidas e cada vez mais os corantes artificiais passaram a ocupar o lugar dos
naturais. Em 1868 a Alizarina ganha seu equivalente qumico e em 1880 a vez do
azul ndigo. Na metade do sculo XX surge a tinta acrlica. Nos laboratrios, novas
cores continuam a sr descobertas e criadas, como as tintas fosforescentes. Na dcada
de 80 havia 3 milhes de cores disponveis. Na dcada de 90, Estados Unidos, Frana e

Inglaterra probem o uso de corantes qumicos nas indstrias de alimentos e

cosmticos.

Caractersticas das Tintas Naturais

A natureza oferece matria prima abundante para a produo de tintas.
Algumas delas esto em nosso jardim (como as flores e a terra) e acabam passando
despercebidas. Ou esto na nossa cozinha: beterraba, repolho roxo, chs variados
(inclusive de caixinha).
Pode-se encontrar diferentes materiais de acordo com a poca do ano (flores, frutos,
folhas e sementes) conforme o ciclo de germinao das plantas. Das plantas so
obtidos pigmentos de vrias partez: raiz, caule, casca, folhas, flores e frutos. Os
pigmentos das flores so luminosos (claros e coloridos) porm muito instveis e
volteis. J os da raiz so mais estveis e duradouros, apesar de menos luminosos. Os
corantes do caule e das folhas encontram-se como intermedirios entre esses dois
extremos. E os pigmentos minerais (as terras e pedras) so os mais duradouros. As
flores, folhas ou razes podem ser usadas frescas ou secas. Geralmente quando secas
possuem a cor mais concentrada. Da a seguinte equivalncia, descrita por Eber Lopes
Ferreira em seu livro "Corantes naturais da flora brasileira":
1 kg de flor seca = 3,5 kg de flor fresca
1 kg de folha seca = 2,5 kg de folha fresca
1 kg de raiz seca = 1,5 kg de raiz fresca
O p de alimentos desidratados e modos (beterraba, espinafre e aafro, por exemplo)
tambm podem ser usados na produo de tintas. E as tintas provenientes dos
vegetais so lquidas e transparentes. J as provenientes dos minrios ou p de
alimentos so densas e opacas.
Pigmento
o nome comum dado a vrias substncias que do colorao aos lquidos ou aos
tecidos vegetais ou animais que as contm. Os pigmentos podem ser extrados da
natureza ou produzidos em laboratrios, sendo responsveis pela cor da tinta. Desde os
primrdios da arte, as cores eram compostas por elementos extrados do reino animal,
vegetal e mineral, fontes inesgotveis de pigmentos orgnicos e inorgnicos. Os
pigmentos naturais so aqueles encontrados nos vegetais, animais e
minerais.
Os pigmentos vegetais, tambm chamados de corantes, so extrados de folhas, flores,
sementes, cascas, troncos e razes, atravs de diversos processos. Alguns so menos
resistentes que os pigmentos minerais, pois a ao do calor, da umidade, do ar e dos
gases da atmosfera causa-lhes modificaes. Destacam-se os carotenides e a
clorofila: os caratenides so os corantes responsveis pela colorao amarela,
vermelha e alaranjada das folhas, flores e frutas, caules e razes; a clorofila, por sua
vez, que confere a cor verde s plantas.

Os pigmentos naturais extrados de frutas e de elementos vegetais testados e

aprovados tm tambm aplicao em alimentos, como sucos, doces, sorvetes, molhos.
So usados, igualmente, no preparo de cosmticos, sabonetes, batons, perfumes e em
algumas tintas que servem para tingir cabelos. Os pigmentos minerais mais comuns
so os xidos de ferro e as ocas, variando do amarelo ao vermelho-arroxeado at o
quase-preto, dependendo do maior ou menor grau de oxidade do mineral.

Processos de Obteno
Tinta uma mistura de dois elementos: pigmento (ou corante) e aglutinante. O
pigmento o que confere cor tinta, e o aglutinante o que une as
particulas fazendo a tinta aderir superfcie. Existem diferentes aglutinantes e
por consequncia, diferentes tipos de tinta: leo, cola, goma, ovo, etc.
As tintas naturais podem ser obtidas por diversos processos abaixo relacionados.
Depois de obtido o pigmento ou o corante, mistura-se o aglutinante.

Pigmentos Lquidos
Coco: Cozinhar a matria-prima, at que a gua adquira sua cor. Podem ser cozidos
repolho roxo, beterraba, erva-mate, caf, casca de uva preta, de jabuticaba e de
pinho, hibisco, rosas, etc. O lquido colorido pode ser aplicado diretamente no papel,
mas um pouquinho de cola lhe dar maior resistncia ao tempo;
Macerao: Consiste em deixar a matria-prima de molho na gua fria, por volta de
12 horas. Este tempo estipulado para inverno ou meia estao, no vero deve ser
deixado por menos tempo, seno comea a fermentar. So macerados caf, erva-mate,
feijo preto, etc. Usar puro ou com aglutinante;
Infuso: Os elementos so picados e deixados em infuso no lcool at atingirem o
seu ponto mximo de cor, cujo tempo varia (minutos, dias, semanas). Quanto mais
tempo em infuso, melhor. Podem ser colocados em infuso: ptalas de diversas flores,
folhas, razes, semente de urucum, lascas de madeira, repolho roxo, beterraba, etc.
Algumas infuses (como as ptalas de rosas) do lquidos quase incolores, e sua cor s
aparece depois de algum tempo de colocada no papel. Algumas folhas verdes do
cores alaranjadas. O corante obtido pode ser aplicado puro ou com cola. Neste caso,
torna-se visguento e para limpar o pincel deve-se usar lcool, e nunca gua;
Frico: A frico, como o prprio nome diz, consiste em friccionar elementos
diretamente sobre o papel. So friccionadas as plantas que contm uma quantidade

razovel de gua, principalmente ptalas coloridas. Flores ou folhagens podem ter uma
cor por fora e outra por dentro;
Liquidificao: Bater em liquidificador com gua. Folhas verdes (espinafre, rcula,
salsinha), beterraba, repolho roxo, ptalas de flores, etc. Usar puro ou com aglutinante.
Existem, nas regies do Brasil, outros vegetais dos quais se extraem cores: o ndigo ou
anil extrado das folhas do anileiro quando maduras; o vermelho do pau-brasil produz
uma tinta vermelha muito usada pelos indgenas para colorir o corpo.
Noutros pases do sul da Europa e pases do Oriente, a ruiva dos tintureiros (Rubia
tinctorum) desempenhou papel importante como promotora da cor vermelha, sendo
muito cultivada na Antiguidade. Tambm no Oriente, frica do Norte e at na ndia,
utiliza-se ainda hoje a hena (Lawsinia inermis), tinta para colorir os cabelos, processo
que consiste na secagem e reduo das folhas a p, que j ficam prontas para o uso. A
partir das fmeas do inseto cochonilha (Dactylopius croccus (Costa)), colhido de uma
espcie de cactus que se desenvolve principalmente no Peru, extrai-se o carmim, uma
cor muito estvel. Desde 1868, entretanto, com a descoberta dos corantes
sintticos derivados do alcatro da hulha, o interesse pelas matrias-primas
naturais diminuiu consideravelmente.

Pigmentos em p
Triturao: carvo, giz, cascas de ovos, tijolos, urucum, caf e outros so modos at
serem reduzidos a um p muito fino;
Calcinao: ossos, sementes, madeiras so queimados e reduzidos a carvo, o qual,
aps sofrer triturao, reduzido a p. O carvo tambm poder ser usado de forma
compacta para grafar;
Peneiramento e Decantao: pedras e tijolos triturados devem passar pelo processo
de peneiramento atravs de telas ou malha de meias de nilon esticadas. No caso das
terras, devem ser peneiradas (para tirar os gros maiores, pedrinhas e impurezas) e
postas para decantar em gua. Escorre-se a gua, utiliza-se a lama de cima e descartase a de baixo, que contm os gros mais grossos. Quanto menor a partcula de
pigmento, melhor seu poder de cobertura, pois a tinta fica mais uniforme. O
aglutinante para terra pode ser cola, goma (polvilho, trigo, maisena), ovo ou leo.
Lixao: madeiras como cedro, pessegueiro, canjerana, louro e outras, quando lixadas,
so transformadas em ps muito finos, de diversas cores. Os ps obtidos podem ser
usados puros nos aglutinantes ou em associaes entre si;
Imerso: os ps contidos dentro de uma trouxinha de tecido so submergidos em
movimentos contnuos por vrias vezes na gua de cinco recipientes, passando de um
ao outro. Com isso, os ps ficam depositados no fundo dos recipientes, ento, basta
escorrer lentamente a gua que estaro prontos para o uso.

A produo dos pigmentos em p permite que se faam trs tipos de

tmpera:
1- tmpera-cola: os pigmentos so adicionados s colas sintticas, compostas de
acetato de polivinila, formando uma tinta resistente;
2 - tmpera-goma: obtida pela adio dos pigmentos goma de polvilho ou arbica.
menos resistente que a tmpera cola;
3 - tmpera-ovo: os ps das terras e das ocas podem ser adicionados gema ou clara
de ovo, resultando numa tinta de boa consistncia que, medida que seca, adquire
brilho, se for com clara, e suave aveludado, se for com gema.
Pelo acrscimo de leo de linhaa aos pigmentos em p, possvel obter-se a tinta
leo, tal como procediam os pintores renascentistas.

Tcnica da Tinta Natural - parte 2

Aglutinantes e Diluentes
Aglutinantes so substncias que, adicionadas aos pigmetos, unem as partculas
formando "liga", a exemplo de colas, leos, ceras, resinas; determinam a especificidade
das tintas, como tmpera, leo, acrlica, aquarela e outras. Podem ser naturais, como a
gema e a clara de ovo, suco de alho, goma da babosa e polvilho.
No preparo das tintas naturais lquidas, tendo como diluente gua, os aglutinantes
devem ser incolores - clara de ovo, cola, goma de polvilho - a fim de que as cores no
se alterem.
A gema de ovo, quando usada como aglutinante, atua como emulso e d excelente
efeito mistura de terras e ocas queimadas. Entretanto, se as terras e as ocas forem
usadas no seu estado natural, conveniente acrescentar-se umas gotas de fungicida,
como o Lysoform, por exemplo, para evitar a formao de bolor. Tambm
aconselhvel a utilizao de gua fervida sempre que necessrio o seu acrscimo como
diluente.
Para ps de madeira, calcinato de clcio, fuligem, carvo, cinza, entre outros, pode ser
usado qualquer aglutinante.
O cimento tem boa adaptao quando associado s colas plsticas e a diluente lcool,
no sofrendo o processo de endurecimento rpido, como ocorre com a adio de colas
base de gua.
De um modo geral, para ter-se a caracterstica de plasticidade da tinta no ponto
desejado, basta observar:
- propores iguais de pigmento e aglutinante;
- maior quantidade de pigmento e menor de aglutinante;
- maior quantidade de aglutinante e menor de pigmento.
A escolha de uma dessas maneiras de se obter o melhor amlgama, que corresponda
consistncia de tinta desejada, menos consistente ou mais pastosa, depende da
finalidade visada.

Diluentes | Diluir um pigmento consiste em diminuir a sua concentrao atravs de um

lquido conveniente: gua, leo, lcool.
Reforar-se o conselho de que, sempre que se acrescentar gua para aumentar a
diluio da tinta, essa tenha sido previamente fervida afim de evitar a formao de
microrganismos.
Os solventes podem ser usados no leo de linhaa, que, por sua viscosidade, exige um
elemento com maior poder de dissoluo da tinta; so apropriados tambm para a
limpeza dos pincis.
Agentes de Apoio
Fixadores
As tintas de procedncia vegetal necessitam do acrscimo de fixadores. H fixadores
naturais, como limo, vinagre, e qumicos, como o almem de potssio, cido tartrico
e bicarbonato de sdio.
As mudanas de tonalidade e at de cor podem ocorrer se forem acrescentados
fixadores diferentes mesma cor. Como exemplo, cita-se a gua colorida do feijopreto qual, acrescentando-se pequena quantidade de almem de potssio, torna-se
azul; j, com acrscimo de pequena quantidade de cido tartrico, ou suco de limo,
torna-se carmim.
O suco do limo e o vinagre, alm de conservarem e fixarem as tintas, avivam as cores.
O cido tartrico relativo ao trtaro e aos seus compostos, principalmente de um
cido que se encontra nas uvas e nos frutos. Tem suas aplicaes em bebidas artificiais
espumantes e na fabricao de balas.
O almem de potssio obtido pela adio de uma soluo concentrada e quente de
sulfato de potssio a uma soluo de sulfato de alumnio. Tem numerosas aplicaes
como mordente na tinturaria e em curtimento de couros, como anti-sptico e
adstringente na medicina.
O bicarbonato de sdio usado em bebidas e sais efervescentes e na conservao da
manteiga.
Aconselha-se no deixar os fixadores qumicos relacionados ao alcance das crianas.
Conservantes
Conservantes so substncias que preservam as tintas vegetais de sua desintegrao.
Pode-se usar os conservantes naturais, como o limo e o vinagre, no sendo
conveniente utilizar os de procedncia industrial visto que podem interferir na cor.
Durabilidade e Conservao
Ao trabalhar com tintas naturais surgem dvidas quanto sua durabilidade e
conservao. Conforme o tipo de tinta que estamos trabalhando teremos
comportamentos diferentes. So tintas vegetais ou minerais? Infuses no lcool ou
coces?
Com raras excees, as tintas vegetais so sensveis luz e sempre vo perder um
pouco da sua cor. So instveis, por isso s vezes conseguimos belssimas cores de
flores e frutos que depois ficam amarronzadas. Portanto, as pinturas feitas com tintas
vegetais so frgeis e no devem ficar expostas ao sol. Se no forem tomados os
cuidados corretos, pode criar fungos na prpria pintura.
J as tintas de terra no desbotam nunca, mesmo sob um sol forte. Tambm no

apresentam problemas de conservao, nunca criam fungos, nem na pintura, nem na

tinta.
As tintas vegetais de infuso no lcool tambm podem ser guardadas por tempo
indeterminado, j as coces e liquidificaes devem ser descartadas aps o uso ou
guardadas em geladeira por mais alguns dias. Podem ainda ser congeladas para uma
outra ocasio.
Com os tingimentos e a pintura de tecidos, a experincia mostra que as tintas com
lcool desbotam menos na lavagem em relao quelas feitas apenas com gua. J o
barbante recebe melhor a tinta do que o tecido e aceita tintas feitas por coco. De
qualquer forma alguns cuidados dever ser tomados: secar a meada/ tecido sombra e
abrindo para arejar. Lavar depois de alguns dias com sal e sabo neutro (de cco).
Toxicidade
Embora a natureza apresente plantas txicas (Copo de leite, Espirradeira, ComigoNinguem-Pode), a tinta natural apresenta menos riscos que a artificial. Na pintura a
leo, por exemplo, as tintas no devem ser tocadas com as mos e os solventes so
extremamente danosos sade, causando srias intoxicaes e podendo mesmo levar
morte quem os usa de maneira indevida.
Alguns vegetais so nocivos sade quando ingeridos ou em contato com a pele.
Exemplos disso so, entre outros, a folhagem comigo-ningum-pode (Dieffenbachia
picta (Lodd) Schott), cuja seiva venenosa podendo at provocar a morte, e o oleandro
(Neriun oleander L.), tambm chamado de espirradeira, que se caracteriza por possuir
flores e folhas altamente txicas; tambm a figueira-do-inferno (Datura suaveolens
(Humb.) Bonpl.), conhecida como trombeta, e o copo-de-leite (Zanthedeschia
aethiopica Spreng.), cujas folhas possuem um ltex que pode causar irritao cutnea.
Recomenda-se, assim, cuidado na seleo dos vegetais, optando-se por aqueles que
no oferecem riscos quando de sua manipulao. Deve-se tambm ter muito cuidado
com as tintas em infuso no lcool que, por se tornarem inflamveis, devem ser
mantidas longe do calor e das chamas.
No preparo da tinta a leo, necessita-se de solvente para dilu-la, o qual txico,
podendo causar irritao aos olhos e vias respiratrias. Assim, recomenda-se cuidado a
executar esse processo, mantendo o ambiente bem ventilado.
Quando os ps so peneirados, deve-se proteger os olhos e narinas para que no sejam
absorvidos. Aconselha-se enfim, trabalhar em ambiente bem iluminado e arejado.
Coleta Seletiva de Materiais
Se formos coletar materiais da natureza, devemos ter o cuidado de retirar o que j est
caido no cho, procurando no arrastar plantas vivas. Mas se isto for necessrio, ento
devemos cuidar para no retirar muitas plantas de um mesmo local porque isto pode
modificar o ambiente.
Cascas - Aproveite os troncos mortos e jamais arranque cascas de rvores vivas.
Folhas e frutos - Encontramos corantes nas folhas, flores, frutos e sementes. De uma
forma geral, coleta-se antes da florao, pois neste perodo existe maior concentrao
de corantes.
Lquens - Devem ser raspados de rochas, cercas velhas e troncos de rvores mortas. A
coleta deve ser feita depois da chuva. Retire apenas o essencial e conserve os lquens,
pois eles demoram 50 anos para crescer.
Razes - A coleta de razes geralmente leva morte das plantas. Por isso, devemos

cultiv-las. No caso de utilizarmos plantas nativas, para cada raiz coletada, plante duas
plantas em seu lugar. Devemos tomar muito cuidado para que a raiz no se quebre ao
retir-la, para isto, remova toda a terra que fica em volta da raiz.
"Dica"
- Recolha apenas uma pequena parte de cada planta de um mesmo local, evitando que
a planta se esgote e permitindo que outros tambm possam colh-la.
- Faa uma horta de plantas tintrias, para preservar a natureza.
- Coletar sementes muito importante. Conserve-as embalandas em plstico em lugar
fresco e seco, ou em geladeira at a poca do plantio.
Suportes para uso Pictrico
Suporte a superfcie que recebe a pintura; pode ser preparado com camadas bsicas
de tinta, geralmente branca, ou mesmo ser usado em seu estado natural, dependendo
do objetivo.
Pedras, paredes, madeiras, metais, tecidos, papis eram e ainda so usados pelo
homem quando ele deseja manifestar-se plasticamente, marcando indelevelmente sua
caminhada cultural e seu processo de civilizao. Na Idade Mdia, era comum usar-se
uma base inerte de gesso (sulfato de clcio) e giz (carbonato de clcio) que,
misturados cola animal, formavam uma base apropriada para receber a tinta.
Atualmente, alm dos suportes citados, existem outros produzidos com materiais
sintticos, a exemplo de plsticos, acetatos, tecidos de fibras, polister.
Neste trabalho, testaram-se as tintas naturais sobre quinze diferentes suportes: tela,
papel industrial, papel artesanal, seda, gesso, vidro, madeira, cermica, juta, papelo,
eucatex, couro, plstico, paredes de cimento e azulejo. Para a observao do
comportamento das tintas sobre os suportes, usou-se como referencial a padronizao,
que consiste na aplicao da mesma tinta sobre os suportes a fim de verificar seu
comportamento e prevenir o reaparecimento de problemas.
De acordo com as caractersticas e qualidades das superfcies, classificaram-se os
suportes quanto ao uso das tintas lquidas (transparentes) em:
superfcies lisas e impermeveis: vidro, azulejo, plstico, paredes de cimento, eucatex,
nos quais se intensifica a cor pela no-absoro, secando pela evaporao;
superfcies de porosidade mdia: madeira, tela, gesso, couro, papelo, seda, cermica;
superfcies porosas: papel artesanal, papis industriais de boa gramatura e juta.
As tintas em p (opacas) podem ser usadas em todos os suportes; quanto s lquidas
(transparentes), a reteno da cor, sua absoro e permanncia tm melhores
respostas em suportes que apresentam maior porosidade.
Tcnica da Tinta Natural - parte 3
Sistematizao

TINTAS TRANSPARENTES

AMARELA

Procedncia

Elem. tintrico

Processo

Diluente

Aglutinante

Fixador

Abacate

brotos

coco

gua

cola

limo

Aafro

razes

infuso

lcool

cola

Arruda

folhas

coco

gua

cola

limo

Cravo-de-defunto

flores

infuso

lcool

cola

Flor-do-campo

flores

coco

gua

cola

vinagre

Girassol

ptalas

coco/infuso

gua/lcool

cola

vinagre/ -

Laranja

cascas

coco/infuso

gua/lcool

cola

vinagre/ -

Manduirana

razes

infuso

lcool

cola

Macela

flores

coco

gua

gema

limo

Rom

cascas

infuso

lcool

cola

Procedncia

Elem. tintrico

Processo

Diluente

Aglutinante

Fixador

Cedro

tronco

infuso

lcool

cola

Cosmos

flores

infuso

lcool

cola

Maria-mole

flores

infuso

lcool

cola

Pinheiro

infuso

lcool

cola

Urucum

sementes

infuso

lcool

cola

Procedncia

Elem. tintrico

Processo

Diluente

Aglutinante

Fixador

Amora

frutas

infuso

lcool

cola

Beterraba

razes

liquidificao

gua

clara/cola

vinagre

Campainha

flores

coco/infuso

gua/lcool

cola

vinagre/ -

Morango

frutas

liquidificao

cola

limo

Rosa

ptalas

infuso

lcool

cola

LARANJA

ROSA

Repolho Roxo

folhas

infuso

lcool

cola/clara

limo

Tomate

frutos

liquidificao

cola/gema

limo

Procedncia

Elem. tintrico

Processo

Diluente

Aglutinante

Fixador

Beterraba

razes

liquidif./infuso gua/lcool

gema/cola

limo/ -

Jabuticaba

cascas

coco

gua

cola

limo

Pau-brasil

tronco

infuso

lcool

cola

bicarbonato

Pinheiro

infuso

lcool

cola

bicarbonato

Procedncia

Elem. tintrico

Processo

Diluente

Aglutinante

Fixador

Amora

frutas

liquidificao

gua

cola

limo

Beterraba

bulbo

liquidificao

gua

cola

vinagre

Feijo

sementes

macerao

gua

clara/cola

cido-trtarico

Jabuticaba

cascas

coco/infuso

gua/lcool

cola/cola

vinagre/ -

Procedncia

Elem. tintrico

Processo

Diluente

Aglutinante

Fixador

Hibisco

flores

infuso

lcool

cola

Rosa

ptalas

infuso

lcool

cola

bicarbonato

Uva

cascas

coco/infuso

gua/lcool

cola/cola

vinagre/ -

Procedncia

Elem. tintrico

Processo

Diluente

Aglutinante

Fixador

Amora

frutas

coco/infuso

gua/lcool

cola

almem

Feijo-preto

sementes

macerao

gua

clara/cola

almem

Hibisco

flores

infuso

lcool

cola

VERMELHO

CARMIM

ROXO

AZUL

Ipoma

flores

coco/infuso

gua/lcool

cola

almem/ -

Repolho roxo

folhas

coco

gua

clara/cola

almem

Uva

cascas

coco

gua

clara/cola

almem

Procedncia

Elem. tintrico

Processo

Diluente

Aglutinante

Fixador

Abacateiro

folhas

infuso

lcool

cola

Confrei

folhas

coco/infuso

gua/lcool

cola

limo/ -

Repolho roxo

folhas

infuso

lcool

clara/cola

bicarbonato

Erva-mate

folhas

coco/macera
gua
o

clara/cola

bicarbonato

Espinafre

folhas

liquidificao

gua

clara/cola

limo

Fel de galinha

biles

infuso

lcool

cola

Malva

folhas

infuso

lcool

cola

Procedncia

Elem. tintrico

Processo

Diluente

Aglutinante

Fixador

Abacate

casca/caroo

infuso

lcool

cola

bicarbonato

Amoreira

tronco

infuso

lcool

cola

Angico

tronco

infuso

lcool

cola

Barbatimo

tronco

infuso

lcool

cola

Caf

sementes

coco

gua

cola/clara

Cajueiro

tronco

infuso

lcool

cola

bicarbonato

Canjerana

tronco

infuso

lcool

cola

Dedro

tronco

infuso

lcool

cola

Cosmos

flores

infuso

lcool

cola

bicarbonato

Pinheiro

casca interna

infuso

lcool

cola

VERDE

MARROM

PARDO

Procedncia

Elem. tintrico

Processo

Diluente

Aglutinante

Fixador

Beterraba

razes

liquidificao

gua

cola

bicarbonato

Ch-da-ndia

folhas

coco

gua

cola

bicarbonato

importante observar que a maturao de alguns elementos vegetais e suas reaes nos suportes podem
alterar a cor prevista. Alguns pigmentos apresentam cores falsas, tendo alterada a cor original ao secarem,
visto que apresentam oxidao na presena do ar. Entretanto, a maioria corresponde s sugestes
apresentadas.
O vermelho pode ser obtido de maneira diferente da indicada, sobrepondo-se a cor laranja do urucum
sobre o carmim da beterraba.

TINTAS OPACAS

BRANCOS

Procedncia

Elem. tintrico

Processo

Diluente

Aglutinante

Calcinato de clcio

giz

peneiramento

gua

cola

Gesso

peneiramento

gua

cola

Mrmore

peneiramento

gu

cola

Oca branca

decantao e
peneiramento

gua

cola/gema/leo

Ovos brancos

cascas

triturao e
peneiramento

gua

cola

Procedncia

Elem. tintrico

Processo

Diluente

Aglutinante

Terra

decantao e
peneiramento

gua

cola/gema/leo

Tijolo

triturao e
peneiramento

gua

cola

Procedncia

Elem. tintrico

Processo

Diluente

Aglutinante

Tijolo

triturao e
peneiramento

gua

cola

VERMELHO

AMARELO

OCRE

Procedncia

Elem. tintrico

Processo

Diluente

Aglutinante

Oca ocre

decantao e
peneiramento

gua

cola/gema/leo

Madeira ocre

lixao e
peneiramento

gua

cola

Procedncia

Elem. tintrico

Processo

Diluente

Aglutinante

Erva-mate

peneiramento

gua

cola

Oca verde

decantao e
peneiramento

gua

cola/gema/leo

Procedncia

Elem. tintrico

Processo

Diluente

Aglutinante

Cimento

peneiramento

lcool/gua

cola

Cinza

peneiramento

gua

gema

Procedncia

Elem. tintrico

Processo

Diluente

Aglutinante

Carvo

triturao e
peneiramento

gua

cola

Fuligem

peneiramento

gua

cola

Ossos calcinados

triturao e
peneiramento

gua

cola

Terra preta

peneiramento

gua

cola/gema/leo

Elem. tintrico

Processo

Diluente

Aglutinante

VERDE

CINZA

PRETO

MARROM

Procedncia

Canjerana

serragem

peneiramento

gua

cola

Cedro

serragem

peneiramento

gua

cola

Angico

serragem

peneiramento

gua

cola

P de tijolo

triturao e
peneiramento

gua

cola

Terra

decantao e
peneiramento

gua

cola/gema/leo

Procedncia

Elem. tintrico

Processo

Diluente

Aglutinante

Oca roxa

decantao e
peneiramento

gua

cola/gema/leo

Procedncia

Elem. tintrico

Processo

Diluente

Aglutinante

Oca rosada

decantao e
peneiramento

gua

cola/gema/leo

ROXO

ROSA

Bibliografia/fonte:
http://arteraiz.vilabol.uol.com.br/tecnica_tintanatural1.htm