MONUMENTOS COMO TEMPLOS

RAMUDO LPEZ, NO
SNCHEZ TABOADA, LUCAS
VIZ GONZLEZ, JORGE
Grupo 1D. Seminario de Arquitectura

Historia del Arte Griego

Ftima Dez Platas

2014/2015

ndice

Pginas
1. Introduccin.....................................................................................................................

2. Monumento a las Nereidas de Janto................................................................................

3. Mausoleo de Halicarnaso.................................................................................................

4. Altar de Zeus....................................................................................................................

5. Conclusin.......................................................................................................................

6. Anexo fotogrfico............................................................................................................

7. Bibliografa......................................................................................................................

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La tendencia tica que limit el empleo del orden jnico a edificios de pequeas proporciones
cre escuela en el siglo IV, en particular en la arquitectura funeraria. Dos monumentos esenciales se
cuentan en esta lnea, que se prolongar an mucho tiempo en los siglos posteriores, helensticos y
romanos: el monumento de las Nereidas de Janto y el Mausoleo de Halicarnaso. Estn unidas a la
vez, por su funcin funeraria y por su estructura, que es una curiosa amalgama de elementos
brbaros (licios y anatlicos) y de formas griegas superpuestas sobre las primeras, que tambin se
darn en el Altar de Zeus, como un revestimiento, una sustentacin sobre un pdium y un peristilo
jnico.

Monumento a las Nereidas de Janto

El monumento de las Nereidas es un monumento sepulcral construido por Erbinna, gobernante
de Janto. El monumento de las Nereidas, descubierto en la antigua ciudad de Janto (actual Turqua),
sepulcro de un prncipe licio desconocido fue trasladado en su totalidad por Fellows desde Janto al
Museo Britnico (fig. 1) G. Rodenwaldt (arquelogo) considera que la fecha de finales del siglo V
es la correcta para el monumento de las Nereidas (fig. 2).1
Era una tumba de mrmol muy rica, en forma de un pequeo templo tetrstilo (cuatro por seis),
construido sobre un alto podio que meda, en la parte superior, unos 6,5 por 10 metros. Tena
pronaos y opistodomo, pero no columnas en el prtico. En el podio habr dos frisos de altura
diferente y en los frontones esculturas en relieve, pero no tena friso entre el arquitrabe y los
dentculos, marcadamente saledizos; en compensacin, el arquitrabe se trat, como en Asos, a la
manera de un friso labrado, lo que es sorprendentemente un confirmacin de la hiptesis de que los
primitivos arquitectnicos jnicos consideraron imposible cambiar los dentculos con un friso
esculpido por encima del arquitrabe. Entre las columnas haba estatuas femeninas (fig. 3). El estilo
general apunta fuertemente a fines del siglo V a.C., o a comienzos del IV, y desde luego es
apresurado afirmar que los capiteles nos estn influidos por los del Erechteion, a los que se parecen
mucho, aunque no se puede ignorar la posibilidad de que sean independientes. Las basas son de tipo
Efesio2. Con el monumento de las Nereidas en Janto se ven aparecer conjuntos de esculturas
integradas en la arquitectura. No solo se multiplican los frisos sino los altos basamentos que
1
2

G. RODENWALDT, Griechische reliefs in lykien, Berln, 1933, P.1031 ver D. S. ROBERTSON, Arquitectura
griega y romana, Madrid, 1988, p.141.
G. RODENWALDT, Griechische reliefs in lykien, Berln, 1933, P.1031 ver D. S. ROBERTSON, Arquitectura
griega y romana, Madrid, 1988, p.141.

sostienen, con el edculo, lo funerario, estatuas de divinidades o de personajes heroizados; a veces

se situaban, como en Janto, en el desarrollo de los intercolumnios e introducan un movimiento y un
ritmo que rompan, en apariencia, la estricta composicin arquitectnica. Se perciben los orgenes
de esos caracteres en los primeros monumentos de la acrpolis licia a lo largo del siglo V; se
vinculan a tradiciones orientales. Los prncipes licios sentan las tradiciones orientales y indgenas y
las transformaron, o las adaptaron, a las ornamentaciones helnicas que encargaban a artistas
griegos. La silueta de los monumentos licios erigidos sobre basamentos de construccin maciza,
coronados por uno de dos frisos y una cornisa jnica adornada con dos o tres hileras de ovas
superpuestas. En Janto los personajes divinos heroizados estn situados al borde de ese zcalo ya
aislados o unidos a las columnatas de capillas funerarias. El mismo principio se aplica despus a los
grandes altares monumentales de Prgamo como por ejemplo el de Zeus.

El Mausoleo de Halicarnaso
Halicarnaso fue una antigua ciudad de Caria en Asia Menor, actual ciudad de Bodrum,
Turqua. El mausoleo de Halicarnaso fue construido entre 353 y 350 a. C., para el recuerdo del rey
Mausolo, en cuya memoria se denomina actualmente mausoleo a este tipo de construccin. A
principios del siglo XV, los caballeros medievales de la Orden de San Juan, utilizaron las piedras de
sus restos para construir una fortaleza amurallada para de defenderse de los ejrcitos turcos. Las
ruinas del mausoleo fueron exploradas en el ao 1857 por el arquelogo Newton, quien lleg a
descubrir algunos restos de los frisos, que formaban parte de una zona de esculturas en la base y
alguna estatua, que en la actualidad se hallan en el Museo Britnico de Londres, donde es posible
apreciar algunas secciones del friso del sepulcro y parte de la estatua de mrmol atribuido al amado
e inmortalizado rey Mausolo. Con la ayuda de las mediciones parciales recogidas por Plinio, John
Newton siglos ms tarde, y posteriormente el James Fergusson, podemos hacer una reconstruccin
fideligna del templo. Basar el trabajo, las medidas y la estructura del monumento de Halicarnaso,
en las mediciones de James Fergusson3.
Sabemos que su arquitecto principal fue Piteo 4 y que colabor con Stiro de Paros.
Podemos observar en este monumento como se une el tipo de tumba de torre de Asia Menor con el
templo greco-jnico (fig.4). El mausoleo, de unos 45 metros de altura, se encontraba en la ladera de
una colina, en el centro de un gran patio al cual se acceda subiendo una escalinata flanqueada por
3
4

J. FERGUSON, El mausoleo de Halicarnaso, Londres, 1862.

Todos sus escritos han desaparecido, ver D. S. ROBERTSON, Arquitectura griega y romana, Madrid, 1988,
p.153.

20 estatuas de leones. El templo, fue construido con ladrillo pero revestido de mrmol blanco
procedente de las islas de Proconesia. Cada uno de los cuatro laterales estaba decorado por un
escultor diferente: Escopas trabaj en la fachada del Este (fig. 5), la oriental, la ms importante,
Briaxis en la septentrional, Timoteo en la meridional (fig. 6), aunque la proporcin de Timoteo
algunos escritores griegos se la atribuyen a Praxteles, y Leocares en la occidental. Su obra dur
cerca de tres aos.
Se encontraba elevado por un pdium, cuya base era de planta rectangular de 30m de
fachada por 35 de fondo, de 16 metros de altura, en cuyos laterales se podan contemplar 21
estatuas de dioses griegos, tambin elevados sobre un pedestal, 2 de ellas ms grandes en la entrada
de la puerta este y cuatro guerreros escuestres, cada uno en una esquina. Ms arriba, podemos situar
los frisos que representan la lucha entre los hroes griegos y las Amazonas (fig.7), situado entre el
arquitrabe y los dentculos5, y el de la batalla entre los Lapitas y los Centauros. El cimacio, del que
solo fueron encontrados 7 fragmentos, corona el pedestal en la cornisa, estuvo formado por mdulos
de 21 pulgadas unidos en las juntas por cabezas de len.
El templo, tambin con una planta de 30x35, perptero enestilo (fig. 8), de 16 metros de
altura, su cella rodeada de 36 columnas jnicas que alternaban estatuas de hroes y animales
mitolgicos6. Estas columnas sustentaban la cima formada por una pirmide de 24 escalones, de 7
m de altura, con una base de 38x32, con 4 leones en pedestales en los ngulos del techo, coronada
por un carro tirado por cuatro caballos (fig. 9) y esculpido en mrmol de 3 m, cincelado por Piteas
con las figuras de 3 metros de alto del rey Mausolo y de su hermana y esposa Artemisia II, obra de
Briaxis. Mausolo estaba reproducido con un movimiento impetuoso y enrgico, con rasgos
extranjerizantes, su vestimenta y su cabello largo eran rasgos brbaros, orientales, no griegos (fig.
10).
Haba una entrada por cada lateral del mausoleo, de unos 5 metros de altura, lo que permita
cruzar el mausoleo a los ciudadanos ver por un lado la colina y por el otro el mar y el templo
elevado sobre sus cabezas.
La entrada de la fachada este, conduca al peristilo, pudiendo elegir para ascender al
segundo piso entre las escaleras de la izquierda o las de la derecha, de unos 3 metros de ancho,
donde Ferguson supone que se encontraba uno de los tres frisos hallados en las ruinas, el que
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D. S. ROBERTSON, Arquitectura griega y romana, Madrid, 1988, p.154.

En R. MARTIN, Arquitectura griega, Madrid, 1989, p. 180 se afirma que haba estatuas en el espacio
intercolumnar del peristilo, como ocurre en el caso del monumento a las nereidas de Janto, sin embargo en J.
FERGUSON, El mausoleo de Halicarnaso, Londres, 1862, sita estas estatuas en el podium.

mostraba una carrera de carros. En el tercer piso, en el peristilo, se encontraba una cmara de unos
32x26 m. donde estaban el altar y el sarcfago, de alabastro blanco decorado con oro, sin cuerpos,
destinado a los rituales. Techos de mrmol. Otra de las entradas, conduca al stano donde haba una
sala alargada y rectangular, con dos pequeos vestbulos, la cmara funeraria, custodiada por dos
estatuas de leones un poco ms grandes que el tamao real.

Altar de Zeus en Prgamo

El Gran Altar de Zeus fue erigido en Prgamo, ciudad noroccidental de Asia Menor, en torno
al 180-160 a.C., durante el reinado de Eumenes II, en conmemoracin por las victorias de los
atlidas sobre los glatas.7
Arquitectnicamente hablando, las caractersticas del arte helenstico se podran dividir en
dos: en primer lugar, se da un gran gusto por lo teatral, por lo sorprendente, basado en el manejo por
parte de los arquitectos de los efectos interiores8, y el gusto por los emplazamientos espectaculares,
lo cual nos llevara en realidad a una sola caracterstica: la preocupacin por el espacio, fruto del
contacto oriental con la zona, haciendo sentirse al espectador como subordinado, dependiente del
espacio principal.
De este modo, los edificios se dejan de concebir como estructuras independientes y se
enmarcan en perspectivas arquitectnicas ya planteadas. En el caso de Prgamo, la acrpolis se
situaba en el sur de una colina, por lo que los desniveles propios de este emplazamiento se salvaban
disponiendo las diversas construcciones (santuario de Atenea, stoas, el templo de Dioniso, etc.) en
terrazas de distintas alturas organizadas en torno al teatro, el verdadero centro neurlgico, en un
sentido radial (fig. 11).
El Gran Altar se situaba, por tanto, en una terraza propia prxima al gora superior y al sur
del templo de Atenea pero a un nivel ms bajo (fig. 12).
El altar de las ofrendas propiamente dicho se encontraba rodeado de una gran estructura
7

Glatas, tribus nmadas celtas de gran ferocidad, que llegaron a incurrir en Delos, y cuya derrota por parte de talo
I en torno al 230 a.C. llevara a la construccin de diversos monumentos en la acrpolis de Prgamo, dada la
importancia que se le atribuan al arte y la arquitectura como muestras de exaltacin de la grandeza del estado. Ver
J.J. POLLITT, El arte helenstico, Madrid, 1989, pp. 141-144.
J.J. Pollitt denomina a esta etapa de "barroco helenstico" en un sentido escultrico, pero tambin extrapolable al
mbito arquitectnico si lo enfocamos en esa distribucin del espacio interior enfocada a la interaccin con el
espectador. POLLITT, J.J., Arte y experiencia en la Grecia Clsica, Bilbao, 1984, p. 150.

realizada en mrmol, a la cual nos referimos normalmente como el Gran Altar (fig. 13). Esta
estructura se levanta sobre una gran plataforma o basamento formada por 5 gradas y de 36,44 x
34,20 m. de base, sobre la cual se alza un doble podio, delimitado a su vez por una cornisa en
saliente. El zcalo superior de dicho podio estaba esculpido con el gran friso (2,5 m. de alto y ms
de 100 de largo) de la archiconocida Gigantomaquia, o la lucha entre dioses y gigantes al principio
de los tiempos.
La parte superior del edificio constaba de una majestuosa columnata jnica (orden lgico si
atendemos al emplazamiento de la acrpolis), que formaba una doble galera con cubierta de
casetones, separada en su interior por un grueso muro (fig. 14).
Este prtico tan solo cubra la longitud de los frentes oriental, septentrional y meridional, ya que en
la parte occidental del recinto, la plataforma de sustentacin derivaba en una escalinata de 28
escalones, flanqueada a ambos lados por dicho prtico, y que permita el acceso al patio central que
albergaba el altar consagrado a Zeus.9En los laterales de la escalinata, ciertas figuras del friso de la
Gigantomaquia, que careca de marco, apoyan sus miembros sobre sta, otra muestra del gusto
helenstico por lo esttico y sorprendente10(fig. 15).
As mismo, la parte interior de la galera presentaba otro friso ms pequeo, representando
la historia de Telefo,11mientras que la techumbre del edificio presenta un entablamento con un
arquitrabe a tres bandas, una fila de dentculos y motivos ornamentales semicirculares; todo ello
coronado con estatuas de cuadrigas, dioses y escenas de caza del len.
Esta estructura presente en el altar podra hallar un interesante predecesor en el santuario
de Asclepios en Cos, en el cual, se haba construido en el siglo IV a.C. un gran altar en una terraza
rodeado de un muro y de una columnata, todo ello sobre un podio.12
Adems, se encuentran otras semejanzas interesantes con el altar de Prgamo, cuya elevacin
en forma de podio y el peristilo jnico podran remitir a los heroon de orden jnico, mientras que el
Mausoleo de Halicarnaso presenta tambin una elevacin externa similar.13El monumento a las
Nereidas en Janto, del siglo IV a.C., ya una los elementos de la columnata y la escultura, en un
templete jnico y perptero, con las figuras de las Nereidas en los intercolumnios.14
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El flanco oriental del edificio consista en un simple muro que arrancaba directamente de la plataforma. Como a la
terraza se acceda por un propleo desde el este, en realidad lo primero que se vea al entrar era esta fachada.
LAWRENCE, A.W., Greek Architecture, Londres, 1973, p. 213.
ROBERTSON, M., El arte griego, Madrid, 1985, p. 361.
Telefo, hijo de Heracles y fundador mtico de Prgamo, del que decan descender los atlidas, otra muestra del
carcter propagandstico del edificio y de la legitimidad de la dinasta. S., KOSTOF, Historia de la arquitectura I,
Madrid, 1988, p. 328.
ANTONIO BLANCO FREIJEIRO, Arte griego, Madrid, 1990, p. 357.
HERBERT HOFFMANN, "Antecedents of the Great Altar at Pergamon", Journal of the Society of Architectural
Historians, Vol. 11, n 3, 1952, p. 4.
CRISTINA DELGADO LINACERO, "El grandioso altar de Prgamo: emblemtica obra del mundo helenstico",
Cuadernos de Filologa Clsica: Estudios griegos e indoeuropeos,Vol. 12, 2002, p. 333.

El alemn Carl Humann descubrira los restos de la obra en 1878; las excavaciones
concluiran a principios del siglo XX, y tras un intervalo en la II Guerra Mundial en el que
estuvieron en manos rusas, la parte frontal del edificio se expone hoy en el Museo de Berln, junto a
los restos escultricos de los frisos.

Podemos concluir justificando la denominacin de templos que se da a estos tres

monumentos, no solo por esa conjuncin de elementos independientes que deben ser percibidos uno
por uno y no en totalidad, y que introducen al espectador en un esquema de impresiones
graduadas,15sino tambin por las similitudes en su sistema de elevacin sobre podio y la presencia
de un llamativo peristilo jnico, que no solo habla de la influencia oriental sobre su arquitectura,
sino tambin del gusto por lo esttico propio de este orden y que es la esencia del arte helenstico.

15 KOSTOF, S., Historia de la arquitectura I, Madrid, 1988, p. 298.

ANEXO FOTOGRFICO

[Fig. 1] Vista del Monumento a las Nereidas en el Museo Britnico

[Fig. 2] Vista frontal

[Fig. 3] El Monumento debe su nombre a las figuras femeninas que se identifican como
marinas

[Fig. 4] Templo de Halicarnaso segn James Ferguson

ninfas

[Fig. 5] Fachada este del Mausoleo

[Fig. 6] Fachada sur del Mausoleo

[Fig. 7] Relieve de la Amazonomaquia - escopas. Grecia 340 a.c. British Museum

[Fig. 8] Planta del Mausoleo

[Fig. 9] Caballo cuadriga Mausolo

[Fig. 10] Mausolo

[Fig. 11] Planta de la acrpolis

[Fig. 12] Maqueta de la acrpolis

[Fig. 13] Vista area del Gran Altar

[Fig. 14] Esquema del

sistema de sustentacin

[Fig. 15] Detalle del

ala izquierda

BIBLIOGRAFA
BLANCO FREIJEIRO, A., Arte griego, Madrid, 1990.
DELGADO LINACERO, C., "El grandioso altar de Prgamo: emblemtica obra del mundo
helenstico", Cuadernos de Filologa Clsica: Estudios griegos e indoeuropeos,Vol. 12, 2002, pp.
329-344.
FERGUSON, J., El mausoleo de Halicarnaso, Londres, 1862.
HOFFMANN, H., "Antecedents of the Great Altar at Pergamon", Journal of the Society of
Architectural Historians, Vol. 11, n 3, 1952, pp. 1-5.
KOSTOF, S., Historia de la arquitectura I, Madrid, 1988.
LAWRENCE, A.W., Greek Architecture, Londres, 1973.
MARTIN, R., Arquitectura griega, Madrid, 1989.
POLLITT, J.J., Arte y experiencia en la Grecia Clsica, Bilbao, 1984.
POLLITT, J.J., El arte helenstico, Madrid, 1989.
ROBERTSON, D. S., Arquitectura griega y romana, Madrid, 1988.
ROBERTSON, M., El arte griego, Madrid, 1985.
SPAWFORTH, A., Los templos griegos, Madrid, 2007.