Apunte Técnicas Artísticas

UNA
CTEDRA BARRIO-RAZ TI
Departamento de Artes Visuales
Tcnicas de la Conservacin-Restauracin I
Profesores: Titular: G. Raz / Adjunta: R. Boffo / JTP: S. Bono / Ayudantes: L. Calvo / P. Di Vincenzo
Licenciatura en Conservacin-Restauracin de Bienes Culturales
TCNICAS ARTSTICAS TRADICIONALES y PROCEDIMIENTOS

Escultura, pintura, dibujo y grabado.
Las artes visuales actualmente tienen varias tcnicas de expresin, tcnicas innovadoras y
materiales experimentales, pero las artes histricas son: la escultura, la pintura, el grabado y el
dibujo.
La Escultura
La escultura, estuvo y est presente en todas las pocas y manifestaciones del arte y artesana
del hombre. Hace su aparicin desde el arte primitivo, para adaptar a sus necesidades como
los utensilios y herramientas, hasta la representacin de seres queridos o temidos, como los
animales, as tambin en la representacin de los smbolos mticos, es decir, que cumpli con
la eficiencia utilitaria y las necesidades estticas.
Ella es el arte de incorporar el espacio real a las formas, es tridimensional porque usa un
espacio efectivo basado en el alto, ancho y profundidad, por lo tanto puede ser observada
desde diferentes ngulos.
Una forma/figura puede ser compacta o slida, hueca, lineal o agujereada, dando acceso a su
propio espacio interno.
La escultura de bulto, exige una combinacin coherente de muchos y distintos elementos del
diseo, ya que ser contemplada desde mltiples puntos de vista.
La escultura en relieve plantea otras relaciones espaciales, la profundidad, la cual es ms
pequea, indicar una complicada serie de relaciones espaciales reales, recursos que
diferencia a cada artista.
Hay tres mtodos bsicos para producir una escultura: la talla, el modelado y la construccin.
La talla y el modelado son los mtodos bsicos ms antiguos y la base de las tradiciones
escultricas. La construccin, en cambio, ha sido utilizada y aceptada en el siglo XX.
1) La talla, es un proceso sustractivo. Esto quiere decir que una masa slida de material
resistente, ser reducida, eliminada, mediante diversos mtodos y herramientas para crear
otra forma. Se trabaja con herramientas ms duras y cortantes.
Los materiales de la talla son: mrmol, granito, madera, marfil...
2) El modelado, es un proceso aditivo. La forma se trabaja sobre un material blando y
maleable, sobre una mnima estructura rgida. El modelado en terracota es un tipo diferente
de esta tcnica, su interior es hueco y ms compactoque se sustenta por s sola.
El modelado de ceras o arcillas, con frecuencia se vacan en metal para lograr una versin ms
definitiva de la escultura.
3) La construccin, es el proceso de una escultura a partir de varias partes, del mismo material
o diferentes. Tpico del siglo XX, provocado por el rpido incremento de materiales y tcnicas
que se encuentran disponibles gracias a la investigacin cientfica e industrial. Materiales
tradicionales como madera, mrmol, metal conviven con plsticos, fibra de vidrio u objetos
encontrados.
Las obras escultricas se realizan de manera general de dos formas diferentes: Talladas o
Modeladas.
UNA
El tallado se ejecuta para esculpir materias duras: piedra mrmol, metal, madera, hueso,
marfil, etc., las cuales son trabajadas con herramientas ms duras y cortantes.
El rapto de las sabinas. Giambologna
El modelado se realiza para modelar o plasmar formas con sustancias blandas y plsticas:
arcilla plastilina, cera, etc., a mano o con herramientas simples.
Descendimiento. Antonio Cannova.
Con la talla o el modelado, se pueden realizar las diferentes formas de escultura: Bulto
completo, bajo y alto relieve y relieve inverso.
Bulto completo: Representa total y realmente la forma de las figuras. Se la puede observar en
rededor, desde infinitos puntos de vista.
El auriga de Delfos
UNA
Bajo relieve: Es la escultura hecha sobre un plano o muro. Se llama as desde el relieve ms
bajo, como el de monedas o medallas, hasta el que llega a representar las figuras casi
despegadas del fondo.
Catedral de Buenos Aires
Alto relieve: Se caracteriza por presentar todas o algunas de las figuras del primer plano, casi
destacadas completamente del fondo y hasta con su relieve completo.
Monumento a Bartolom Mitre. Corrientes.
Relieve entrante: Es de muy poca altura o profundidad, est trabajado hacia adentro del plano
liso, el que permanece sin trabajar; las figuras se contornean con una especie de bisel que llega
al plano liso.
Relieve inverso: Forma utilizada casi exclusivamente para medallas y cuos.
UNA
La Pintura
Antes de introducirnos en cualquiera de los procedimientos pictricos, hay que dejar bien
aclarado que el xito o el fracaso de cada uno de ellos depender de nuestro conocimiento
previo del soporte, del pigmento, del aglutinante y del diluyente o disolvente, que es lo que
propiamente constituye el procedimiento pictrico en s mismo, adems de las herramientas
adecuadas, as como una perfecta tcnica de aplicacin.
Para su mejor comprensin podemos diferenciar dos tcnicas especficas: Tcnicas hmedas y
Tcnicas secas.
Tcnicas secas
pastel tiza y cretas
La caracterstica de este procedimiento radica, precisamente, en el hecho de que no
pertenece ni a los acuosos ni a los grasos, sino a los que se pueden clasificar como secos, ya
que el pigmento se presenta en toda su luminosidad y pureza sin que apenas intervenga el
aglutinante, que siempre influye en el aspecto del color.
El poco aglutinante que lleva est compuesto, generalmente, de goma de tragacanto muy
rebajada o goma arbiga, slo a fin de que el pigmento se mantenga compacto en forma de
barritas. Hay barritas blandas, semiduras y duras, segn la cantidad de aglutinante
incorporado.
Su escasa capacidad de fijacin hace que este procedimiento sea uno de los ms frgiles.
Pastel tiza
Cretas
leo pastel
UNA
Tcnicas hmedas
Temples, acuarela, gouache, encustica, fresco, leo
Los denominados temples pueden incluirse dentro del grupo de los procedimientos al agua; se
entiende por temple el procedimiento en que el aglutinante admite el agua como diluyente.
As pues, el agua es el diluyente comn de todos los temples.
El nombre de temple proviene de templar, que quiere decir acondicionar un material a fin de
darle unas propiedades determinadas.
En pintura, templar significa dar al aglutinante el grado justo de adhesividad y flexibilidad
necesarias para que se comporte de un modo ptimo. Antiguamente, la pintura al huevo
reciba el nombre de templa, que despus se hizo extensivo a toda emulsin, es decir,
primero se amasaba el color con agua hasta consistencia de pasta fuerte y mezclando despus
esta pasta con la misma cantidad de yema de huevo, como aconsejaba C. Cennini. Hoy se le da
el nombre de temple a todo tipo de pintura acuosa que tenga como diluyente el agua.
Antiguamente se usaban muchos tipos de temple: el agua azucarada, la leche, la sangre de
buey, la cerveza, el huevo, etc., pero los que hoy se emplean mayormente son los de goma,
cola, huevo y casena. Estos temples se obtienen a base de soluciones o bien de emulsiones.
Temple de huevo
Una de las formas de preparar el temple de huevo consiste en una emulsin de yema de
huevo, debidamente rebajada con agua, a la que se le aade una pequea dosis de barniz
resinoso o aceite de linaza. Se podra definir esta emulsin como una pintura intermedia entre
la acuosa y la grasa. La yema de huevo contiene agua, albmina, aceite y lecitina. Debido a la
albmina, con el tiempo se vuelve insoluble en el agua; la lecitina le proporciona un poder
emulgente y hace que se mezcle bien con la resina o el aceite.
Hay quien utiliza el huevo entero (clara y yema), puede emplear slo la yema, y el suero
producido por el batido de la clara, la cual al dejarla decantar, subyace el suero que es el que
se utilizar, pero por su propia constitucin, hace ms cristalina la mezcla, con el consiguiente
peligro de que se cuartee si se trabaja con empastes. El procedimiento de aplicacin de sta
tcnica es mediante color plano y el volumen con claro oscuros es logrado por medio de
grafismos superpuestos.
ngel. Ermita de San Miguel de Foces, Huesca
UNA
Acuarela
Los colores a la acuarela que se expenden en el mercado en pastillas o tubos estn hechos a
base de pigmentos finamente molidos y poco cubrientes; el aglutinante de la acuarela es la
goma arbiga, a la que se le aaden algunas sustancias, como la miel (para darle plasticidad) y
la glicerina (para que absorba mejor el agua). De todas maneras, lo ms aconsejable es utilizar
marcas acreditadas. La tcnica de la acuarela es muy estricta y requiere prctica y habilidad
para conseguir un buen resultado.
La principal caracterstica de la acuarela es la transparencia, por lo que es preciso, la mayora
de las veces, que se haya dibujado antes con un lpiz no graso o con un pincel suave.
Gouache
Llamado tambin guacha (del francs gouache), y conocido errneamente por aguada. Es un
temple a base de goma arbiga que ya se vende preparado y que se diferencia de la acuarela
en que es ms cubriente y porque puede emplearse el blanco (que acostumbra a ser de cinc o
de titanio, pero no de plomo, ya que se oscurece). Los otros colores pueden ser
confeccionados con la mayora de los pigmentos que tambin se usan en la acuarela, si bien en
su elaboracin se les aade alguna carga a fin de lograr ms opacidad.
Ernest Descals
UNA
Pintura Mural
Pintura mural es, en el sentido ms amplio y simple del trmino, toda pintura hecha sobre un
muro como soporte. Por tanto, en ella puede emplearse cualquier procedimiento o tcnica
siempre que, como sucede con cualquier otro soporte, su preparacin sea la ms adecuada.
Pero, no toda la pintura mural es un fresco, ya que este procedimiento -a pesar de ser el
procedimiento mural por excelencia- no es el nico que puede emplearse en el muro.
ste es un error que se observa, lamentablemente a menudo y que, posiblemente, se deba al
uso de las tcnicas mixtas practicadas por los antiguos pintores sobre la pintura al fresco, por
causas diversas y a veces muy justificables. Fue as como surgieron las denominaciones
italianas de mezzo- fresco o mezzo-secco o la de fresco-secco para la pintura mural realizada
totalmente sobre una preparacin del revoque totalmente seco y con temple, aglutinada con
cola. A esa tcnica se la conoce como fresco seco. Por eso, la necesidad de distinguir el
verdadero fresco de cualquier otra pintura mural hizo que se creara la denominacin de buon
fresco.
Hechas estas precisiones de tipo tcnico, se debe tener presente que toda pintura sobre muro
(por el solo hecho de estar realizada sobre una pared y por la caracterstica del soporte)
conlleva una serie de condicionantes. Entre stos, los ms importantes son: su integracin con
la arquitectura y su entorno y su identificacin con la funcin. De aqu nace el llamado
concepto de la pintura mural. A pesar de lo dicho anteriormente, puede constatarse cmo a
travs de la historia de la pintura mural los condicionantes conceptuales han ido variando
segn los criterios, estilos y gustos de cada poca, llegando a ser tan diferentes y opuestos
entre s como pueden serlo las pinturas planimtricas de los bizantinos y las composiciones de
visin espacial y trompe-loeil de los barrocos.
Pintura al Fresco
Es pintura al fresco, aquella que se ha aplicado sobre una preparacin de cal recin extendida,
es decir fresca, y de ah su nombre. Los pigmentos quedan ntimamente involucrados al muro,
debido a que la cal fresca, al contacto con el anhdrido carbnico de la atmsfera, forma una
pelcula de carbonato clcico, que la hace insoluble y muy resistente. Esta propiedad es la que
permite que la pintura, aplicada sobre la cal, pase a formar parte integral del muro; algo muy
diferente del modo superficial como se adhieren otros procedimientos.
Se realiza sobre una superficie cubierta con dos capas de mortero de cal, la primera llamada
arricio de mayor espesor, formada con cal apagada, arena y agua, y la segunda intonaco, ms
fina formada por polvo de mrmol, cal apagada y agua, sobre la que se van aplicando los
pigmentos cuando todava esta ltima capa permanece hmeda. Esta tarea se realiza por
jornadas (giornatas), de ah su nombre. Esas jornadas de trabajo son de 8 horas, ya que la cal
en un periodo de 24 horas comienza su proceso de secado y no admite ms pigmentos.
UNA
Frescos romanos, Villa de los Misterios de Pompeya.
El Juicio Universal Capilla Sixtina. Miguel ngel
Pintura a la encustica
La palabra griega enkaustos significa pintar por medio del fuego. En la pintura a la
encustica, el color (compuesto por una mezcla de pigmento y cera) se vuelve manejable por
la accin del calor.
Como ya sabemos, la cera es un material protector: cada una de las partculas de un pigmento
aglutinado con cera queda protegida de cualquier degradacin y contaminacin. Por lo tanto,
se pueden utilizar todos los pigmentos sin ninguna excepcin.
Las ceras pueden ser de origen vegetal, animal y mineral. Las de origen vegetal son la cera de
carnauba, la cera de cardenilla, la cera del Japn, etc.; entre las de origen animal se hallan la
cera de abejas (llamada tambin cera virgen o cera amarilla), la esperma de ballena (secrecin
blanca y untuosa que se extrae de la cabeza del cachalote), la estearina y los sebos y grasas de
animales. Por ltimo, entre las de origen mineral estn la parafina, la ceresina, entre otras. En
el caso que nos ocupa, la cera de abejas es la ms utilizada.
Retrato de mujer. Encustica sobre madera. Egipto
UNA
Pintura al leo
Es la tcnica ms utilizada en el arte. Se pueden lograr infinitas gamas de colores al mezclarlos
y es verstil y duradera. Los soportes pueden ser de diversos materiales: lienzo, madera,
metales y cartones preparados.
La capa pictrica est formada por las sucesivas aplicaciones de diferentes materiales y
elementos convenientemente preparados, logrando entre ellos un conjunto con unidad
favorable para la obra de arte terminada.
Tiene al aceite como aglutinante, en todas sus variantes tcnicas.
Noche estrellada V. Van Gogh
Matrimonio Arnolfini Jan van Eyck
Tcnica del Dibujo

Los antecedentes del lpiz de dibujo se encuentran en las puntas metlicas, que podan ser de
oro, plata, cobre, plomo, estao o aleaciones diversas, y que se usaban sobre papeles
preparados para este fin. La preparacin cretosa de la base del papel tena por objeto reforzar
el trazo de la punta metlica y, a la vez, darle al fondo el color deseado.
Las puntas metlicas, sobre todo las de plata, en dibujos de pequeo formato fueron utilizadas
por Durero, los Holbein, Leonardo Da Vinci y muchos otros.
La piedra negra de Italia, de constitucin pizarrosa y que segn Cennino Cennini provena del
Piamonte, poda ser cortada con un cuchillo a fin de sacarle punta para hacer el trazo ms fino
(posiblemente se trataba de mineral de grafito en su estado natural). Fue utilizada durante los
siglos XV al XVIII.
Un sistema primitivo de envoltura consista en un cordel que se iba desenrollando a medida
que se gastaba la punta. Tambin se utiliz un mango de metal a manera de portalpiz.
El lpiz de grafito se fabrica hoy con este material, aunque en un principio el grafito
(plumbagina) se confundi con el plomo.
UNA
El actual lpiz de grafito se elabora en forma de barritas muy finas, que constituyen las minas;
segn se mezcle ms o menos endurecedor (arcilla) en su fabricacin, el lpiz tendr un grado
de blandura o dureza determinado. Se ha establecido una normalizacin, aceptada
universalmente, para diferenciar las diversas graduaciones del lpiz, empleando la letra B
para los blandos y la H para los duros, precedidas de un nmero o coeficiente: a medida que
ste aumenta, aumenta el grado de blandura o dureza. Se reservan las letras HB o F para el
grado medio. Otros lpices de menor categora no llevan letras, sino slo nmeros: n 1, n 2,
etc.
El lpiz sanguina, de color rojo oscuro, a base de hematites (mineral de hierro), al igual que el
grafito, se presenta tambin en forma de barritas.
Los carboncillos de dibujo estn hechos por carbonizacin de madera blanda, exenta de resina.
Algunas marcas comerciales numeran el correspondiente grado de dureza o blandura.
Construccin. Solari.
Lpiz sanguina
Carbonilla/carboncillos
Santo atado a un rbol, Jos de Ribera
Bibliografa
Pedrola, Antoni. Materiales, procedimientos y tcnicas pictricas. Editorial Ariel, Barcelona,
2008
Huertas Torrejn, Manuel. Materiales, procedimientos y tcnicas pictricas II. Editorial Akal,
Madrid Espaa, 2010
Giannini Cristina. Diccionario de Restauracin y diagnstico. Editorial Nerea, San Sebastin
Espaa, 2008
Doener Max. Los materiales de la pintura y su empleo en el arte. Editorial Reverte, Barcelona,
1977
Tosto Pablo. La escultura, su historia, su tcnica. Ministerio de Educacin y Justicia, Buenos
Aires, 1961
Apuntes de Ctedra. Tcnicas de la Conservacin- Restauracin Nivel I.
10

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