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Brandos
Costumes de
Alberto Seixas
Santos 1974
com
Alberto Seixas Santos
Nuno Teotnio Pereira
moderao
Joo Bnard da Costa
Jos Neves
dafne editora
jos neves Estou convencido de que Brandos Costumes um filme de 1 Nuno Teotnio
terror. E , como se diz agora, de um terror abrangente, porque nos Pereira, Bartolomeu
Costa Cabral, Bloco
d um terror na rua a guerra, os desfiles militares, as manifestaes,
das guas Livres,
as representaes de um regime e de um mundo e um terror dentro Lisboa, 19531955.
de uma casa. H muitos filmes de terror que se passam numa casa,
este um deles, e tratase, neste caso, de uma casa de famlia. No
exterior h os rituais do regime, no interior h os rituais da famlia
um aniversrio, a televiso, a doena do pai, uma tentativa de
suicdio Uma das razes por que o Nuno Teotnio Pereira aqui est
exactamente porque a sua obra girou e gira volta das casas, das
casas dos ricos e dos pobres. Incrivelmente, ao mesmo tempo que se
passava este terror, que reflectido nos Brandos Costumes, a obra e as
casas do Nuno Teotnio Pereira revelavam uma espcie de alegria e de
esperana. Fosse nas casas para a burguesia, como no Bloco das guas
Livres1, fosse na chamada habitao social, nos Olivais Norte e Sul, nas
torres de habitao, nas casas em banda. Essa alegria est em todas as
suas obras de habitao. sobre este horror e essa alegria que gostava
que se falasse hoje aqui.
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jos neves Tem toda a razo. Para sermos rigorosos, o ciclo devia Pai, Me e Filha
chamarse O Lugar dos Ricos, dos Remediados e dos Pobres no Cinema Mais Velha, portas
da casa
e na Arquitectura em Portugal.
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o lugar dos ricos e dos pobres
jos neves Disse que a alegria das casas que o Nuno Teotnio Pereira
desenhou nesse tempo destoa da tristeza que est espelhada neste filme.
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e conheci o chauffeur que tinha sido chauffeur do doutor Salazar. Ele foi
mostrarme os restos de galinheiros que havia no jardim do Palcio de
So Bento, em Belm. Pergunteilhe o que era aquilo e ele respondeu:
Ah, aqui era onde a D. Maria criava galinhas que vendia aos grandes
hotis de Lisboa. Ou seja, era uma economia familiar, risos na assistncia
era realmente uma pura economia familiar. A senhora criava galinhas
lembrome perfeitamente para o Hotel Avis o grande Hotel Avis, que
j no existe, agora est o Sheraton no seu lugar. Para o Hotel Avis quem
fornecia as galinhas era a empregada do doutor Salazar risos na assistncia
Ele disseme: Era assim. Ele preocupavase com essas coisas. Disse
me que uma vez o senhor ficou ofendido porque veio uma pescada da
lota que no estava muito fresca, e disse D. Maria para dizer peixeira
que fosse l a casa que ele queria falar com ela. A senhora foi risos e
nunca mais faltou pescada de primeira qualidade. Era uma coisa muito
estranha. Quando conheci aquilo, em 1974, era uma coisa esquisitssima,
porque ainda tinha os vestgios desta economia puramente familiar, em
que se faziam uns tostezinhos com pequenas coisas e com pequenas
economias. Toda a gente sabe que o primeiroministro da altura era
um homem com a obsesso da economia, no da economia das grandes
questes econmicas, mas da economia caseira. Era, no fundo, um
rural preocupado com a gesto de um pas a partir de uma casa onde a
senhora que o tratava criava galinhas para a vida sair mais barata a toda
a gente. Era uma coisa completamente delirante! Mas lembrome dessa
explicao, e realmente ainda vi os galinheiros. Para mim, o salazarismo
sempre foi uma coisa muito esquisita, uma coisa estranha. Achei aquilo
completamente estpido. Sempre tive dificuldade em me entender com
aquela gente. Era difcil, realmente difcil. No sei porqu, eram todos
muito estpidos. risos na assistncia Eu, por exemplo, fui detido na fronteira.
Vinha de Paris e, quando cheguei a Vilar Formoso, fui almoar, e a meio
do meu almoo veio um senhor da PIDE dizerme: Precisvamos de
falar com o senhor. Eu disse: Est bem. Achei esquisito, mas fui falar
com eles. E o senhor dizme: Bom, o que que o senhor fez? O que
que eu fiz? No percebo. O que que eu fiz? Venho de Paris e vou para
Lisboa. No. O que que o senhor fez? H aqui um problema. Qual
o problema? que o senhor no pode seguir para Lisboa. No
posso seguir para Lisboa? Eu estou preso? No!!! Que ideia! O senhor
no est preso! Por favor no pense isso! Bom, ento desculpe.
Dirigime para o comboio, mas ele agarroume pelo brao e disseme:
O senhor no pode ir! J lhe expliquei que no pode ir! Mas ento
estou preso! No, o senhor no est preso! risos na assistncia Isto durou
para a um quarto de hora ou vinte minutos, uma conversa de tontos.
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alberto seixas santos O general Sidnio Pais, que foi morto aqui na
Estao do Rossio. So os cadetes do Sidnio que esto por trs do golpe
de Estado de 28 de Maio de 1926, comandados pelo Gomes da Costa, o
general que rapidamente foi posto de lado e despachado para as ilhas.
Portanto, a nossa histria est cheia de golpes de Estado militares.
O 25 de Abril foi evidentemente um golpe de estado militar mais um.
Foi um golpe de Estado militar simptico, graas a Deus, mas foi mais
um golpe de Estado.
pblico a Deus.
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alberto seixas santos risos Para mim, era bvia essa ideia de que
no se sairia sem um golpe de Estado militar; era elementar, e tinha
de a meter no filme. E meti-a assim.
Depois, os pequenos dramas familiares Havia coisas de que me
lembrava. Por exemplo, a minha me era muito catlica e o meu pai
era ateu e anarcossindicalista, portanto era um casamento esquisito,
a ideia que tenho. O meu pai no autorizava a minha me a ir missa
como se v ali numa cena. Eu achava aquilo um bocadinho esquisito, era
o gnero de coisa que me surpreendia; eu era demasiado pequeno para
perceber a dimenso, mas digamos que muitas das minhas experincias
de vida numa famlia de pequenamdia burguesia foram transpostas
para o filme. Por exemplo, uma das coisas que se faziam sempre nas
famlias burguesas no sei se hoje ainda se fazem era que, quando
havia uma discusso e havia uma empregada na casa, se fechavam as
portas para a empregada no ouvir a discusso da famlia: no tinha
direito a assistir discusso da famlia V para a cozinha! Ela ia para
a cozinha e o pai e me discutiam vivamente, e, se havia avs, discutiam
tambm, ou no, mas as portas eram realmente importantes, porque
funcionavam como um sistema de bloqueio da comunicao. Portanto,
naturalmente que o facto de haver portas que se abrem e fecham tem
a ver com essa espcie de sistema celular que era o agregado familiar Me e Filha Mais
da burguesia, cada uma com pequenos espaos e com os seus negcios Velha, cozinha
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entre espaos, para decidir quem ficava com mais espaos. Hoje, isso 2 Jacques Tati,
acontece de outra maneira com as famlias pobres. Como tm uma sala Mon Oncle, Frana,
Specta Films,
para sete pessoas, h que decidir quem que fica num lugar, quem Gaumont, 1958,
que fica no outro, e no outro So negociaes no interior da famlia, 117 min.
normalmente muito complexas. Essencialmente, o que eu queria dizer
que o filme se baseou neste conflito central e que presidiu sua
concepo, que era o conflito entre o espao pblico e o espao privado.
jos neves Ainda h pouco o Alberto Seixas Santos disse que achava
muito esquisito estar nos anos 60 e parecer que estava nos anos 30.
A propsito disso, gostava de ler um pequeno texto, que diz assim:
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Quando entramos na sala de uma casa burguesa dos anos 80, apesar 3 WalterBenjamin,
de todo o conforto que nela se possa sentir, a impresso mais forte : Experincia
e Indigncia, in
Este lugar no para ti! E no lugar para ti porque nele no existe O Anjo da Histria,
um nico cantinho em que o seu habitante no tenha j deixado a sua Lisboa, Assrio &
marca: osbibelotsnas prateleiras, osnaperonsde croch nos sofs, Alvim, 2010, pp. 7677.
[1. ed. 1933]
os papis transparentes nas janelas[e j se falou aqui muito de cortinas],
o quebrafogo diante da lareira. H uma bela linha de Brecht que nos
ajuda, e muito: Apaga os vestgios!, diz o refro do primeiro poema
doManual para os Habitantes das Cidades. Aqui, nas salas da
burguesia, foi o comportamento oposto que se tornou o hbito. Por seu
lado, ointrieurobriga o seu habitante a adquirir o mximo possvel
de rotinas, mais ajustadas aointrieurem que vive do que a ele prprio.
Disto se apercebe qualquer um que aindaconhea[e lembrome muito
desta frase quando vejo este filme]o estado de nervosismo absurdo em
que caamos habitantes desses aposentos de pelcia quando se partia
algum objecto. At a maneira de de se irritarem
uma emoo em vias de extino, e que eles sabiam representar com
grande virtuosismo era acima de tudo a reaco de algum a quem
tivessem apagado o rasto dos trabalhos e dos dias.3
Estes anos 80 so os anos de 1880 e este texto foi escrito por Walter
Benjamin em 1933. Podia ter sido escrito nos anos 60, 90; podia ter
sido escrito hoje. Com isto, gostava de voltar a trazer uma questo que
se tem posto aqui noutras sesses: se a crtica pode ou no estar na
arquitectura. Penso que, por exemplo, abrir uma cozinha para uma sala
uma reaco cultura vigente de um tempo atravs da arquitectura.
Se calhar pouco, e o que possvel fazer atravs da arquitectura. Mas a
arquitectura pode, efectivamente, reagir ao chamado esprito do tempo.
joo bnard da costa Queria ainda dizer uma ou duas coisas. Neste
filme, tratando o filme da morte de um pai a morte do Salazar e a morte
do pai , a filha mais nova comea a dizer logo no princpio: Se o meu pai
morresse e de certo modo depois, no fim, o pai no morre mas tem
um ataque; a morte do pai est iminente. Jogase entre as duas mortes,
dos dois pais, e podia esperarse que o pai fosse salazarista, algum
perfeitamente prximo do regime, e, pelo contrrio, no o . O Seixas
deu agora uma pista quando falou da sua origem familiar, que eu no
conhecia, mas exactamente isso que tpico, que ele passa os dias nos
cafs a especular sobre maneiras de matar o Salazar, que, evidentemente,
nunca se concretizam. conversa de caf, no nenhuma aco poltica,
porque isso j metia muito medo. E o anticlerical mantendo, no entanto,
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todos ns. Esse lado , quanto a mim, extremamente curioso, porque 5 Nuno Portas,
um lado em que se reflectem, sem estarem muito sublinhados, todos os Nuno Teotnio
Pereira, Igreja
mitos da poltica nacional e a mitologia da poltica nacional, desde a do Sagrado Corao
Monarquia, passando pela Repblica, at, evidentemente, ao cerne do de Jesus, Lisboa,
filme, que o salazarismo. 19621976.
A outra coisa para que queria chamar a ateno, e que j tem que ver
com a arquitectura, para o ltimo plano do filme: o plano do Terreiro
do Pao deserto. E a exterior ou interior? J no um plano de aco
de actualidades, um plano que filmado naquela altura da janela onde
o Salazar costumava fazer os discursos; portanto, do ponto de vista do
Salazar, que o ltimo ponto de vista, que, curiosamente, acaba por
ficar neste filme.
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nuno teotnio pereira Essa patine, esse p oia, penso que isso
uma obsesso que vem do facto de haver criadas, de haver empregadas
domsticas. preciso dar que fazer s criadas, no ? preciso que elas
desempenhem as suas funes. Portanto, preciso andar em cima delas
para que no haja p, para que esteja tudo limpo. Isso bem mostrado
no filme, de uma maneira muito eloquente. Entretanto, agora j h
aparelhagem domstica mais fcil de manejar.
Em relao questo de favorecer os pees da cidade, penso que
a preciso cuidado, porque se se vo fazer muitas restries ao uso
do automvel, de repente, isso mais um motivo para as pessoas
abandonarem a cidade, para irem para fora, onde tm facilidades de
parqueamento, onde podem usar o carro vontade. por isso que tenho
alertado em relao a intenes que tm sido expressas recentemente
pela Cmara de Lisboa, para que no se caia em fundamentalismos.
At j pensei que certas intenes eram uma espcie de idolatria do peo.
No se pode agora querer s o peo para todo o lado, querer s pees,
no haver automveis. Tm de se tomar medidas, sensatas, graduais,
de incentivo ao transporte pblico, incentivo para as pessoas andarem
a p na cidade, e para isso preciso densificar as cidades e voltar a
trazer mais habitantes para as cidades, para que haja, por exemplo, mais
emprego perto da residncia, em vez da tendncia das ltimas dcadas,
que o emprego e a residncia estarem a quilmetros de distncia.
Portanto, densificao, concentrao de funes nas cidades e medidas
que podem durar anos para ser efectivadas e, por isso, tem de se
comear desde j. Isso de ser tudo para os pees pode ter efeitos muito,
muito negativos. Muitas vezes vivel facilitarse a convivncia entre
o automvel e o peo, em vez de se tomarem atitudes muito restritivas.
Penso que esse sentido que preciso ensaiar, porque seno estamos
a fazer as pessoas sarem da cidade, a agravar os problemas.
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e combinei com a Luiza Neto Jorge que iramos escrever aquilo a que Casamento
chamvamos as canes. O que eram as canes? Eram momentos
fortes de pardia e desconstruo das personagens da fico. Por isso,
o casamento que ns vemos o modo teatral mais eficaz segundo a
minha opinio da altura para dar o grotesco de um casamento burgus
com todas aquelas indicaes teremos muitos filhos , os lugares
comuns de uma famlia burguesa. E portanto, faziaos interpretar pelos
actores da fico. Isto porque pretendia, de alguma maneira, atravs
dessas canes, destruir o enredo, digamos, afectivo se tal se pode
dizer da fico que se tinha filmado. Do mesmo modo que, quando o
pai vem c para fora, sai de casa e fala das mulheres e de como difcil
mandar nas mulheres, isso prolongava, de alguma maneira, tudo o que
se ligava figura do pai, mas como caricatura. Ou seja, o pai agora j no
era o pai, era um actor a fazer de pai, a brincar ao papel de pai e a dizer:
O que preciso tlas debaixo de olho e mandar nelas. Como difcil
mandar nelas Vocs sabem, no ? risos na assistncia Portanto, aquilo a
que eu chamei as canes voluntariamente introduzido para estabelecer
uma segunda frico. J h um conflito entre o mundo privado e o mundo
pblico; queria, depois, que houvesse uma segunda frico entre as
personagens da fico e o modo como elas se criticam a si prprias, j
no como personagens da fico, mas trazendo o peso de personagens
da fico, falando ao contrrio daquilo que se poderia esperar delas. Era
um pouco o objectivo dessas coisas, a que eu chamo as canes, pegando,
alis, numa coisa que o prprio trabalho teatral do Brecht.
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que evidentemente uma pelcula com uma definio muito inferior 6 Antnio de
pelcula de 35 mm, que tem uma dimenso maior. Portanto, tinha Spnola, Portugal
e o Futuro, Lisboa,
de ampliar de 16 para 35, o que era uma coisa cara, e sobretudo algum Arcdia, 1974.
do material j tinha sido copiado, e mal copiado, com os ps, como
costume na RTP. Tinha sido copiado num laboratrio de qualquer
maneira, com muito m qualidade fotogrfica. Portanto, estava a
olhar para o material, sabia mais ou menos isto aqui, isto aqui,
isto aqui, mas tinha algum problema em aceitar o material cuja
qualidade tcnica era muito inferior. Depois aconteceu eu sou uma
espcie de sobrevivente de muitas doenas que fiquei doente; estive
um ano doente. Durante o 25 de Abril no estava em Portugal, tinha
sido operado na Sucia ao corao, e a televiso sueca pediume para
ir ver aquelas caras patibulares do Conselho da Revoluo daquela
primeira fase, daquelas figuras que metiam medo. risos na assistncia
Perguntaramme o que era aquilo, e eu, l de longe, sabia l o que era
aquilo. Olhava esquisito Bem, est aqui o general no sei quantos
que escreveu o Portugal e o Futuro6 Este um homem de direita que
quer mudar as fricas Isto talvez possa ser do centro Talvez Bom,
no sabia. Quando voltei, a seguir ao 25 de Abril perdi o 1. de Maio,
no estava em Portugal, vim para a a 3 ou 4 de Maio , j estvamos
em democracia, apesar de tudo. Fui falar com o doutor Flix Ribeiro,
ele autorizoume a escolher o material dos arquivos da Cinemateca e,
portanto, j trabalhei com os mesmos materiais mas com uma qualidade
infinitamente superior. Encontrei mesmo algum material de grande
qualidade tcnica filmado com operadores alemes que tinham estado
c, tinham filmado as grandes manifestaes nazis, do Hitler, portanto
sabiam filmar muito bem. H aqui planos magistrais, grandes planos de
mos em saudao nazi que so magistrais e que no so filmados por
operadores portugueses, so filmados por operadores alemes.
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23 de Novembro de 2007
Brandos Costumes Verdes Anos
1974 paulo rocha
eduardo souto de moura
Realizao Alberto Seixas Santos
Argumento Alberto Seixas Santos, Luiza Neto Jorge,
Juventude em Marcha
Nuno Jdice pedro costa
Dilogos Luiza Neto Jorge manuel graa dias
Fotografia Accio de Almeida
Decorao Joo Vieira Belarmino
Msica Jorge Peixinho fernando lopes
Material de Arquivo Cinemateca Portuguesa,
alexandre alves costa
Radioteleviso Portuguesa: extractos dos filmes Chaimite
e A Revoluo de Maio
Montagem Solveig Nordlund
Interpretao Lus Santos (o pai), Dalia Rocha (a me),
Isabel de Castro (a filha mais velha), Sofia de Carvalho
(a filha mais nova), Constana Navarro (a av),
Cremilda Gil (a criada) TrsosMontes
Produo Centro Portugus de Cinema, Tobis Portuguesa pedro costa
Directores de Produo Jorge Silva Melo, vtor gonalves
Henrique Esprito Santo
antnio belm lima
Cpia Cinemateca PortuguesaMuseu do Cinema, 35 mm,
cor, 71 minutos
Estreia 18 de Setembro de 1975
Peixe-Lua
luis miguel cintra
beatriz batarda
ricardo aibo
joo lus carrilho da graa
Tempos Difceis
joo botelho
raul hestnes ferreira
Longe da Vista
joo mrio grilo
nuno portas