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O ano que estamos o de 2054. Por ora, apenas isto como pista. Logo
saberemos que se trata de uma fbula futurista. Steven Spilberg quem a
assina. Vivemos numa Washington sem crimes, sem assassinatos, sem
estupros, quem sabe, sem qualquer mendicncia (mas no disto que se
trata... ou o que importa), ou ainda eis o mapa cartogrfico da cidade, e
quem sabe se a cidade desprovida dos guetos comunais da era do ps-
guerra (compacto, marcadamente confinado, atravessado pela completa
diviso racial, e uma outra, a diviso social do trabalho isto aqueles
guetos, ou seu modus vivendi), ou ainda, quem sabe, o que a caracterize
sejam os hiperguetos dos anos 1980 e 1990, marcados estes pela noo de
underclass, status conferido pela produo simblica que lhe exterior
desde sempre jornalistas, polticos, acadmicos e peritos do governo
para fins de controle e disciplinamento[1]
Paul Veyne, em seu famoso ensaio sobre Michel Foucault, intitulado Foucault
revoluciona a histria, nos mostrou o procedimento habitual do pensador
francs, o pensar a descontinuidade l onde buscvamos evolues e
progressos como mote das realizaes e dos fatos humanos, ou a raridade
que j dizer do vazio instalado em torno destes fatos humanos e que
indica do saber em seus extratos aquilo que j dele dista, a diferena
inscrita como condio de alteridade. E disto o quadro que ele supe: a
passagem de uma forma a outra de razo de Estado, a arte do governo em
seu conjunto de prticas. A questo que ele se prope: Por que que se d
a suspenso da gladiatura comum Roma pag durante o perodo cristo?
Desde logo dizemos: a falsa questo seria buscarmos nas hipteses que
falam de uma humanizao do governo, ou nas que sugerem o combate
entre gladiadores como contra-senso face aos preceitos religiosos da Rom
Crist, a condio da passagem. Veyne supe um outro, a saber: uma nova
economia poltica do poder. Nas suas palavras: preciso desviar-se de a
poltica, para distinguir uma forma rara, um bibel poltico de poca cujos
arabescos inesperados constituem a chave do enigma. (...) preciso desviar
os olhos dos objetos naturais para perceber uma certa prtica, muito bem
datada, que os objetivou sob um aspecto datado como ela[2] Tal olhar, ou
tal foco, pressupondo a mira obstinada na parte oculta do iceberg poltico
o dizer o que, por vezes, escapa ao visvel, mas que condio de toda
visibilidade, ou o quase transcendental, o transcendental-histrico, como
condio de ser daquilo que h. Aqui se trata de pensar a arte do governar e
sua racionalidade, e Veyne indica a direo da encetada foucaulteana - em
lugar do objeto natural a que atenderia pelo nome de governados, e em
lugar do objeto natural a poltica, a cartografia de Foucault impe algo
distinto, um certo seu nominalismo, ou seja, em lugar de objetos naturais,
prticas mui bem datas, mui bem situadas no a poltica mas uma certa
poltica, no mais os governados mas aquilo a que se d uma certa
poltica, ou seja, uma populao. E ento, entre o governo da Roma Pag e
o da Roma Crist, e entre os governados de uma e outra, o que passamos a
ter da ordem de uma multiplicidade distinta, cada qual indicando uma
certa relao de pertena que certamente exclui a outra, ou que certamente
sugere a esta outra excluda um seu lugar, agora, o da incongruncia. Da
suspenso da gladiatura o que diramos seria a remisso deste
desaparecimento aos clculos mesmos de um poder que no mais se
pretende fustico, espetaculoso, majestoso, em que a palavra do soberano
implica a condio de vida & morte dos sditos, matar ou deixar viver, como
na pea Calgula, de Albert Camus, em que o imperador romano rasga o
decreto de morte de um palaciano para fazer ver o quo corresponde ao seu
timbre & fora a divinatio, sua provenincia divina, seu lugar de exceo, o
seu dispor da vida & da morte como matria e extenso do que ele pode, a
sua fora e potncia. No mais fustico o poder, mas outro o seu clculo e
regime, aqui e agora, minucioso, imiscuindo-se em filamentos mnimos,
edpico, familialesco. No mais Calgula, mas dipo, e este sendo no aquele
que no sabe, mas aquele que tudo quer saber, que tudo quer dispor face
ao que ele se d busca, investigao contumaz e rigorosa,
vasculhagem das partes e todo. No outro lado do poder, no mais a massa
indistinta de quem se cobra impostos de forma indiscriminada, mas a
populao como alvo dos cuidados do poder que tornam a vida a nfima
matria em que seus esforos de gesto se debruam[3]. O monarca agora
papai na gesto do povo-criana quer cuidar da vida de todos,
maximiz-la, torn-la otimizada, sobreinvest-la de uma positividade em que
o que dela se arranja de imediato atravessado por fluxos de extrao de
mais-valia poltica, econmica, disciplinar. No se tratar mais de matar ou
deixar viver para fazer funcionar o poder, mas o poder funciona na medida
mesma em que faz viver uma vida asseptizada, regulada e obreira. E Veyne
dir: (...) a isso se chama welfare state, e nele vivemos.[4] Ou vivamos
num ainda h pouco. Estamos agora s portas do ano 2005, e a janela que
nos damos ao vislumbre e contemplao, indica j outra data, no
esqueamos, a do fabulrio de Spilberg, o ano de 2054.
E eis que outra vez nos deslocamos. Estamos em 2054. Habitamos a terra
sem terra que o fabulrio de Spilberg. Nos perguntamos pela cidade que
h no filme: qual a cidade? Sabemos que se trata de Washington. Mas isto
pelos crditos, no pela paisagem que se reconhece. Dela sabemos que
no h crimes, que os assassinatos foram escasseando, que a violncia
urbana fora contida. Mas quede a horda de gentes em conluio no espao
pblico? O ir e vir em esbarres fortuitos no centro da cidade, ou os jogos de
criana a inventar o mundo ldico nas praas, ou o comrcio no seu fazer da
troca de mo a mo, e que circulam fluxos de mercadorias & de capital & de
suores & de esperma, o corpo investido do servio, ou o corpo que o
servio mesmo, o que se troca na ertica transversalizada pelo lucro, e
quede a linguagem no enleio deste fazimento que pura troca e fixidez, a
estrutura que tambm o que se desmonta, o acontecimento a se inscrever
nos interstcios dos saberes e dos costumes, Bartleby, Gregor Samsa, Josef
K, ou outros os tipos, alguns fascistas - o alienista a depositar no relicrio
que a Casa Verde toda a tipologia de estranhos de Machado de Assis, ou
outro, os tipos vis descritos por Primo Levi, ou outro, o homem que foi ser
gauche na vida, o funcionrio pblico que somos, quede isto no interior do
que for a cidade de Spilberg? Pois parece que no h cidade seno o
passamento frentico e inconcluso de carros que descem edifcios e que
descem estradas que parecem edifcios e que seguem sabe l para qual
lugar, ou que se circula apenas nos interiores dos shoppings em que se
compra aquilo que diz apenas para ns e para mais ningum, estgio hiper-
desenvolto do que a individuao, a identificao retiniana, a publicidade
que fala para este um e apenas a ele, ol a ti, hello John Anderton, as lojas
da Gap, o vesturio do conforme, o tempo suspenso ao pensamento que
parece exigir a durao, o tempo da conexo hiper-rpida, a imagem
lquida, digitalizada, fluida a barganhar o que se oferta a ti e apenas a ti, em
silncio sepulcral, ou na tagarelice atnita e sincronizada que fala a todos e
a cada um ao mesmo tempo sem que aja gestalt possvel, sem que exista,
ou persista qualquer coisa que no seja acionada por um imput-output, ligar
e zapear, ou desligar-se face ao ecr que paralisa, ou que impe ao mais
frentico dos ritmos, o ir e vir descarnado, virtualizado, desterritorializado
do corpo-hmus, a manipular cartes de crdito como quem empunha
bandeiras, e canta marchinhas que j no se ouve. Mas quede a cidade do
filme? Uma cidade sem interior, e sem arrabaldes, mas h mesmo cidade? A
malha viria, a polcia aduaneira, o deserto beirando a cidade como quando
se est no Oriente, a pergunta que insiste em no se calar: quede a cidade?
Em uma das cenas do filme de Spilberg, o personagem vivido por Tom
Cruise, John Anderton, consegue focar o lugar de uma sua interveno por
se dar a ver na tela lquida em que se dispe a sua demiurgia uma pracinha
com gira-gira e chafariz e escorrega e balancinho, e ele ento afirma:
Apenas existem trs na cidade que toda metrpole. Aqui os dentros so
outros do que dizamos da cidade disciplinada. Tambm sempre se est
dentro mas tais dentros so fluidos, mveis, modulagem antes de moldes,
e tudo isto aquoso, esgarvel, plstico, os carros, os corpos, os rostos, os
shoppings. Se na cidade disciplinada, os dentros retardavam as misturas,
continham os corpos em relaes de pertena, a tua casa, a tua referncia,
as tuas digitais, com quem tu andas, quantos os filhos, aqui, a cidade feita
de lugares sem pertena, de lugares sem lugar, de velocidade sem durao,
e de rgos que se manipulam de forma indiscriminada, a face que se
modifica na ingesto de substncias auto-deformantes, saiba como usar,
faa voc mesmo a sua plstica, o corpo anorxico, a bulimia, o sarado
asctico em devoo aos diet/light/natureba, os olhos, a retina o que
distingue o trao, perfil de consumidor, isto a interioridade, o perfil de
consumidor que o terminal do que for negcio, imput/output, pela retina o
trao identitrio, mas to logo que se trocam as retinas em lugares
inspitos e sob a sordidez de quem opera, de quem trabalha pois que
parece que tambm o trabalho o desaparecido. Quede as hordas de
trabalho, ou os grevistas em passeata, a cidade como gora poltica e o
demos na sua movena de fazimentos e construo, quede isto, mas qual e
onde, na cidade do sem gente so as cmeras o que crescem em nmero a
se espraiar por toda parte. Milagre da multiplicao do olhar sem filamento
de membrana ocular. E tudo espreita, pois que se est espreita
continuamente, de forma ubqua, em assalto ao tempo, o seqestrado este
mesmo, o tempo do fazer, o tempo do acontecimento, o tempo da errncia
e dos deslocamentos, fluxos migratrios, destituio e recomposio de
partes e todo, a cidade e suas sadas, seu fora, o deserto a lhe beirar e lhe
impor seus limites, e a gente que vem do fora, outros compostos subjetivos,
a Grace de Dogville no filme de Lars Von Trier, todo e qualquer nomadismo,
isto o seqestrado, a rebeldia, ou o seguir em frente, o rebelar-se, ou a
adequao contumaz, o agenciar linhas de fuga, vazantes entre os crregos
e diques, e ento eis que o seqestrado o acontecer do acontecimento na
gesto imperiosa do futuro. Cmeras esto em todas as partes. Apenas
escapam sua eficcia os becos em que se trafica o que for clarity
nome da droga sinttica, mas tambm olhos, tambm informaes, tambm
abandono. Parece que a rua esta zona devastada o espao em que a
cidade se faz ver como runa & resduo. A cidade que h no filme parece ser
o prdio de moradores comuns, que somos, ou ramos, ns, e no eles, e
que ento , agora, a runa, luz cortada, infiltrao por todo lado, briga de
casal antiga, trepada de casal antiga, embriaguez comum antiga, e
solido, alimento apodrecendo na geladeira que no d vazo, ratos
espalhados por toda parte, e entre tudo isto, o homem, o bicho envolto em
jornal, o que se abandona prpria sorte no corpo do Estado-minimal-
dromocrtico[7] que sequer forja-se outro do que o espao do publicitrio e
de vetor dos enunciados de segurana. Esta a cidade do filme a se proteger
sobremaneira do que lhe diz respeito trata-se de cidados? Outra vez, e
em eco: de cidados o que se trata nos interiores da cidade que pura ex-
posio, ela mesma e toda, a cidade de imagens, a imagem da cidade a
cidade a caber na tela de mediao. Ouamos as palavras de Paul Virilio,
pensador e urbanista francs em seu livro A Arte do Motor: Depois de trinta
anos de desempenhos audiovisuais, o complexo informacional repousa
sobre uma nova equao: um homem = um gueto. O rdio e a televiso s
se dirigem massa anmica que eles prprios contriburam para formar,
pntano social inextrincvel no qual os atores sobrevivem to bem quanto
mal na solido mltipla, marginais, divorciados, desempregados, membros
de minorias tnicas, sexuais ou sanitrias, filhos de famlias monoparentais
entregues a si prprios.[8]
Referncias Bibliogrficas: