Arquitectura clsica y medieval.

CIUDAD HELENISTICA DE PRIENE.

Situada cerca de la costa Jnica, en la costa occidental de la actual Turqua. Se situa cerca
de la costa, pero no tiene puerto.
Fundacin tarda en 350 A.C. y es dependiente de Atenas. Su importancia es similiar a la
de Pompeya romana, ciudad que se abandon y que guarda las caractersticas de la ciudad
griega.
Ejemplo del trazado de ciudad, de todas las polis es la que ha llegado en mejor estado.
(ms regular que el de Atenas ya que esta era de trazado irregular)
Fue creada en la etapa helenstica (al final de la etapa griega, lo que hace que presente
adelantos que se apreciarn en la ciudad romana), hasta la llegada romana.
Dispone de saneamiento, lo que la hace ms moderna. Urcos o canales que trascurren por
las calles.
Emplazamiento: a los pies de una montaa (Monte Micala). La ciudad est en pendiente
ascendente lo que condiciona la orientacin de los edificios principales.
40000 habitantes, en las polis ms grande podan tener ms habitantes.
Silueta irregular, adaptndose al terreno.
Trazado reticular, manzanas de uso residencial, pero con un permetro amurallado de
forma irregular que abarcaba tambin la parte de la montaa.
Las calles de norte a sur presentaban grandes escalinatas para salvar desniveles. Son ms
estrechas, (4m de ancho).
Calles de este a oeste, son las calles principales, con ms anchura (7m) porque se adaptan
a las curvas de nivel, no tenan que salvar desniveles.
El trazado favorece una buena orientacin de los edificios principales, a sur.
En el caso de Priene comienza a haber calles que se destacan sobre las dems. Haba 3
calles principales de mayor anchura que dan a las entradas de la ciudad. Haba 2 puertas
orientales y otra occidental que era de paso a las calles principales que conducan al gora.
El trazado del terreno, nos delimitaba rectngulos que sern las manzanas dedicadas a
viviendas. Viviendas orientadas a sur, por la mejor iluminacin. Dentro de este trazado
aparece un espacio abierto, principal, conocido como gora. Es el espacio principal, centro
poltico, centro de reunin. En Grecia todas las actividades pblicas se hacan en espacios
abiertos.
o Espacio abierto, rectangular, en el centro de la ciudad aproximadamente.
STOAD: dentro del gora, centro de la ciudad.
o Estructura de edifico sencilla, con una estructura adintelada parecida a la del
templo griego, pero ms sencilla.
o Prtico abierto, hacia el espacio central del gora. Pieza rectangular, con un frente
de columnas y otros dos macizos. (da frente o fachada a cada uno de los lados del
gora).
o Funcin comercial, lugar de reunin, lugar para cubrirse.
o Cubierta de doble vertiente de madera y por fuera teja cermica, a veces doble
cruja o dependencias adosadas al muro interior.
o Tiene crepis (escalinata).
o Puede tener forma de L o de U que cubra las tres fachadas.
 STOAD DE PRIENE

o Se amplia y llega a sobrepasar la anchura del gora.

o En Priene haba varias stoads (tres piezas en forma de U que se acoplan) y
haba que diferencias la ms importante.
o Tiene orientacin al sur.
o Columna de orden drico, con una serie de escaleras para salvar el desnivel.
o Sobrepasa la anchura del gora, es una pieza ms alta que el resto, por lo que
aparecan filas de columnas en medio.
o Decora el muro de fondo lo que la diferencia de las dems.
TEMPLO
o Al lado del gora haba un templo dedicado a la diosa atenea (templo jnico),
puesto que Priene era una ciudad vinculada a la diosa Atenea, tambin haba un
templo ms pequeo dedicado a Zeus.
THOLOS
o Templo circular, dedicado a Atenea. Estructura igual que un templo
rectangular pero adaptado a su trazado, como enroscado.
o El ms conocido es el que se encuentra e el santuario de Delfos, dedicado
a la diosa Atenea
o Columnas de orden drico.
o Cubierta de madera, cnica, con teja cermica y una obertura central.
o Una cela circular, con su puerta de entrada. Una crepis de base, con tres
escalones, una hilera o fachada exterior con columnas. La coronacin est
perforada porque se encenda una llama para ventilar.
o Templo religioso.
o Fuera de la acrpolis haba otro templo.
TEATRO
o Aparece dentro del ejido de la ciudad, es ms propio de la ciudad romana. Su
estructura permite que busque la orientacin ms favorable.
o Al norte de la ciudad, gradas orientadas al sur.
o Dimensiones considerables.
o Rodeada por las gradas, la orquesta, conjuntos musicales (crculo). Hay un
rectngulo elevado, que es el cuerpo de escena donde se produce la
representacin.
BOULEUTERION
o Detrs de la Stoad principal.
o Parlamento o sede de la ciudad. Edificio con grada en el interior y cerrados. Donde
se reuna el consejo de la ciudad.
o Plata rectangular, tres de los cuatro frentes con gradas, en medio de las gradas
utilizaban columnas, porque la luz es mayor de la permitida.
ESTADIO
o Parte sur de la ciudad.
o Pista en el centro y rodeado de gradas en los laterales, busca la orientacin ms
favorable y aprovecha el terreno.
o Derivado del circo romano.

Gimnasio o Palestra, en la ciudad haba dos, uno en el sur (de base cuadrada) y otro en
el norte de la ciudad. Tenan un patio interior abierto.
 La casa griega tiene una estructura sencilla, siempre con un patio central, sin
pavimentar con tierra o gravilla, en ocasionar altar. Entorno a ese patio, ilumina y
ventila, no abren al exterior, solo la entrada. Los muros eran ciegos (solo puertas en la
calle principal este-oeste), ladrillos de adobe, barro secado al sol, revestidos de yesos.
Ningn decorado. Teja cermica con faldones inclinados al patio central. Estancias
diferenciadas, una para hombres y otra para mujeres (andrn/ginceo). Construccin
muy barata. Etapa erstica aparecen columnas.

BASLICA DE MAJENCIO
Carcter civil. Se usa como tribunal de justicia y mercado.
Constantino derrotado a Majencio, y reforma la baslica creando un segundo ej e que le da
acceso al edificio a travs de escalinatas con 4 prticos (acceso lateral) y lo destaca
levantando un segundo bside, es por ello que tiene 2 que no es lo habitual y tambin se la
puede llamar baslica de Constantino. En el primer bside pone una estatua de s mismo y
al segundo bside le da una funcin tribunal.
Planta rectangular con tres naves. Un escalonamiento en la nave central y laterales, lo que
favorece a la aparicin de ventanas por donde se produce la nica entrada de luz. La
planta es simtrica, con un eje central. Al final del eje se encuentra el bside cubierto por
una bveda de cuarto de esfera. La cubierta no es de madera, tiene una estructura
abovedada, es la principal diferencia. Se trata de bvedas de grandes dimensiones. Lo que
produce que el edifico tenga un espacio interior ms grande.
En la arquitectura romana la importancia resida en el interior, era un espacio
representativo no solo funcional, es en el interior donde se concentra el ornamento. Eso se
debe a la aparicin de nuevos sistemas estructural, como el hormign y el mortero.
El espacio interior gana calidad, gracias a la utilizacin de recursos novedosos como la
bveda de can y el arco. Se empiezan a hacer bvedas grandes gracias al material: OPUS
CAEMENTICIUM (hormign).
La nave central est cubierta por bveda de arista (tramo cuadrado originado por el cruce
de dos bvedas de can) y naves laterales de bveda de can. (La bveda es el cambio
principal de la arquitectura griega y la romana, es lo que la hace especial).
3 naves perforadas y originan otras naves que funcionan como contrafuertes gracias a las
bvedas.
Ventanales, gracia a la diferencia de altura es la nica entrada de luz. Son ventanas en
semicrculo ligeramente cortado por los dos lados, son conocidas como ventanas termales.
Los materiales del interior son muros de hormign y perfiles de ventana de ladrillo, el
material exterior es cermico.

PANTEN DE AGRIPA
La arquitectura romana destaca por su arquitectura civil, aun as, su edificio ms
importante es el templo.
En el panten de funden los dos patones de templo griego, en de planta rectangular y el de
planta circular.
El primer Panten era de planta rectangular, el cual se destruye a causa de un incendio y
se construye el actual.
Templo dedicado a los dioses.
Dos ejes: uno en planta y otro vertical.
 Fachada principal: apariencia de templo clsico, con columnas y frontn, con un prtico de
entrada convencional (rectangular marcado por un eje principal), consta de un soporte y
tiene doble vertiente, 8 columnas de granito y base de mrmol. La fachada est coronada
por frontn que posee de bronce.
Consta de una gran sala circular cerrado con una semiesfera. Tiene un
o Tambor cilndrico.
o Cpula sin cerrar, decorada con bronce, casetones que se hacen ms pequeos
para aumentar el efecto de la perspectiva.
o El peso de la semiesfera descansa sobre el tambor cilndrico de espesor no
constante.
o Tambor de diferente anchura en el interior que en el exterior para hacer zunchos.
El espesor va disminuyendo al llegar al agujero, los casetones tambin le quitan
peso, son elementos escalonados de decoracin.
o Tres naves, la central de mayor anchura por donde se dispone la puerta de
entrada, y las laterales ms estrechas. El bside est cerrado con un cuarto de
esfera.
o En el primer nivel aparecen las rdenes con un entablamento, produce la aparicin
de capillas. En el segundo nivel aparecen pequeos frontones coronados con
ornamentos.
o El pavimento es geomtrico, tanto en el interior como en el exterior, y deja
entrever el eje principal.
o La cubierta es de madera con artesonado de bronce.
o Estructura simtrica.
o Revestimiento exterior a dos aguas.
En resumen, se trata de un avance tcnico, con un espacio adintelado que sabe resolver
las cpulas grandes. Lo que hace especial al Panten es la planta circular y su enorme
bveda.

SANTA SOFA DE CONSTANTINOPLA

S. VI. Justiniano pretende levantar el templo ms grande. Se convierte en la construccin
ms importante que se lleva a cabo en la arquitectura bizantina.
La etapa del gobierno de Justiniano era la etapa de mayor esplendor.
Se encuentra en Estambul (antiguamente Constantinopla)
Se trata de un edificio no solo funcional, tambin simblico. Es la primera vez que deja de
ser solo funcional. Es la primera vez que una construccin representa el paraso en la
Tierra, es algo que se continuar en la catedral gtica.
A la luz se le da un significativo divino.
El edifico original tena una estructura poco atrevida. Los turcos valoran el edifico cuando
conquistan Constantinopla y deciden mantenerlo en pie, lo contrario que solan hacer. Los
4 minaretes los aaden los turcos, no formaba parte de la construccin original.
Se construye muy rpido marcado por procesos del medievo.
Tiene una planta compleja, que resume los dos tipos de planta. Aparente diseo de
basilical con un eje central, nave central y naves laterales, bside y presencia de patio atrio
abierto delante de la entrada, al igual que en las baslicas paleocristianas. Pero en la nave
central aparece una gran cpula, con lo que mezcla el modelo basilical con el central. A los
dos lados de la cpula aparecen dos cpulas de igual dimetro que la central.
 La parte lateral la soluciona con contrafuertes. Se trata de edificios complicados
estructuralmente, se parte dl sistema romano estructural y el punto final de esta
construccin es el sistema esqueltico gtico.
La cpula parece que flota, no se ve como descansa, se consigue gracias a la aparicin de
un tringulo curvo en cada una de las 4 esquinas, elemento estructural clave conocido
como pechinas, gracias a este elemento se reparte el peso en 4 puntos y da la sensacin
que la cpula flota. Cada esquina tiene un contrafuerte de masa enorme, al igual que
suceda en Majencio estn perforados para permitir el paso y poder abrir dos niveles en las
naves laterales, en resumen, son pilares con contrafuertes.
En el sentido del eje principal el elemento estructural es diferente, acta como refuerzo
dos grandes semicopada que aparecen al lado de la cpula principal, son el refuerzo
lateral.
Por primera vez aparece un elemento novedoso, la tribuna. Hay dos niveles sobre las
bvedas laterales, hay una separacin clara para las personas a las que estaba reservada.
Las tribunas estaban destinadas para el pueblo, tambin haba una separacin por sexos.
En la nave central se colocaba el emperador y la emperatriz (Justiniano/ Teodora) y el clero
y las autoridades.
La nave es enorme por su simbolismo.
Ventanas pequeas por la estructura del edifico.
Los materiales que utiliza son el hormign y ladrillo con capa gruesa de mortero.
La reconstruccin de la cpula se hace con nervios a pesar de ser lisa y con bvedas entre
esos nervios.
En la parte inferior aparecen ventanales.

CATEDRAL DE SANTIAGO (1075)

Origina el movimiento de peregrinacin, tiene gran aforo que cubrir, por lo tanto, gran
tamao.
Planta basilical habitual, nave central a lo largo del eje longitudinal y dos lateral es de
menor tamao. Presenta un transepto, por lo tanto, es una planta en cruz, las naves
laterales se prolongan por el transepto. Lo que permite recorrer el permetro sin entrar en
la nave central, y permite separar entre personas de oficio y los peregrinos.
El transepto alcanza la misma altura y ancho que la nave central.
Girola que rodea el altar, igual que en la catedral gtica. Rodea el lugar donde se
encuentra las reliquias de la iglesia, a tumba de Santiago (cripta).
El bside cuando crece se llama cabecera, aqu se encuentran las reliquias de la iglesia
normalmente, llamada cripta en este caso la tumba de Santiago.
En la cabecera aparecen pequeos bsides.
La cabecera est orientada a este y la fachada principal a oeste.
La fachada gana protagonismo por los dos campanarios, la hace crecer de aspecto, sobre
todo la nave centra que consigue gran altura gracias a las tribunas en las naves laterales.
De esta forma duplica el adoro de la catedral y adems acta de contrafuerte, hace que el
arranque de la bveda tenga mayor cota y disminuye la luz.
Se abran ventanales en las naves laterales, pero solo queda iluminado las partes laterales,
el centro queda sin luz donde se coloca un cimborrio.
La nave central tiene una bveda can.
 Las tribunas estn cerradas con cuartos de esfera, estn abiertas con un vano de dos
aberturas y en el centro una columna ornamental. Las tribunas tienen uso estructural y
uso funcional. (dos niveles en las naves laterales).
Los arcos formeros, se tratan de arcos de descarga, paralelos al eje de la nave. Separa
entre la nave central y la nave lateral, tiene un tramo recto y otro curvo que aumenta la
sensacin de verticalidad.
El arco fajn es perpendicular al eje de la nave, en el tramo de arista de las naves laterales
y en el eje de la nave central.
Intervencin en la fachada, originalmente abierto y a finales S. XVII se cierra con una
fachada barroca, utilizar las torres como base. De esta forma se cierra la fachada
romnica que estaba abierta.
En resumen, la obra romntica nos muestra un esqueleto resistente forado con pilares
sustentante y arcos formeros y fajones. De manera que los muros y las partes abovedadas
entre un arco y otro se apoyan en este esqueleto, y as se consigue que la articulacin de la
construccin coincida con el ordenamiento arquitectnico del vano.

Brunelleschi
CPULA DE SANTA MARA DE LAS FLORES.
Solucin de Brunelleschi para el concurso de la ejecucin de la cpula sobre el crucero.
Catedral gtica, se empez a construir en el S. XVIII.
Naves con cruceras.
Cpula de doble hoja con cmara interior. La hoja interior de mayor grosor que la
exterior, construidas con ladrillo cermico, a parejo de espina de pez. Entre las hojas
se encuentra la escalera
Transmite una carga considerable, y lo soluciona con la forma que le da a la cpula ya
que no es una cpula semicircular sino apuntada. No poda ser una semiesfera ya que
cubre un espacio poligonal. Est estructura en gajos curvos.
El exterior tiene un acabado que hace referencia a la estructura interior de la cpula,
con teja cermica de color rojo.
Los vrtices los remarca con nervios de cantera de color blanco, de manera que refleja
la estructura interior de refuerzo.
La cpula tambin es conocida como cpula paraguas.
Est coronado con un cuerpo de remate, conocido como linterna, que ilumina la
cpula desde la parte superior. A partir de entonces se convierte en un elemento
principal de las iglesias y baslicas posteriores. Linterna, elemento de remate de color
blanco en sentido radial. (LINTERNA, CPULA Y TAMBOR).
Se convierte en un smbolo de la ciudad de Florencia, de la regin toscana.

PRTICO DE LOS INOCENTES

Pieza simple pero llena de potencial, se recupera el lenguaje nacionalista frente al
gtico extranjero.
Aparicin de su estilo, motivo lineal con arcos sobre columnas y campata, establece un
mdulo.
 Prtico que utiliza por primera vez el mdulo, se pasa de una proyeccin geomtrica a
modular, este prtico se configura con 9 epeticiones del mismo mdulo, de planta
cuadrada y volumen cbico (la altura hasta el arranque del arco as se consigue la
misma profundidad y el mismo ancho)
Arcos de medio punto con columna. Esta ser la gran innovacin de Brunelleschi, su
firma, hasta entonces se utilizaba el arco de medio punto sobre pilares. Cada prtico
es una campata cbica. (un mdulo)
La altura de la columna=distancia entre soportes y ancho.
Utiliza una bveda vada, sin diagonales ni elementos que interfieren en la lectura de
la bveda. As no daa la ntida imagen de perspectiva.
Se combina la PIETRA SERENA, de color oscuro, para remarcar el elemento enlucido de
la bveda con un enfoscado que les da a las superficies lisas/bveda de color claro
siempre presente en la arquitectura de Brunelleschi.

BASLICA DE SAN LORENZO Y SANTO ESPRITU.

Iglesias muy parecidas.
San Lorenzo.
o Patrocinado por los Medici.
o El elemento ms relevante es la fachada principal, no acabada, se queda con la
medianera.
o Hace un nuevo mdulo para a planta interior, parecido a la baslica paleocristiana:
arcos de medio punto sobre soporte. Plan basilical de tres naves con capillas en las
naves laterales. Las naves estn separadas por arcos de medio punto sobre
columnas, cada tramo de las naves laterales son campatas cubiertas con bvedas
vada.
o Las naves laterales, de menor altura, son como dos prticos de los inocentes
enfrentados, unidos por el artesonado de la nave central, aqu ya no cometer el
error y proyectar las columnas sobre el muro en forma de pilastra.
o La campata queda subrayada, incluso con el contraste entre el esqueleto lnea gris
de la pietra serena y el blanco enlucido.
o La nave central sale en altura, y en la parte alta se colocan ventanales que
iluminan y aparecen una serie de capillas de medio punto en las naves laterales.
o Desde el interior de la nave principal se utiliza una sostrada plana con casetones.
o El transepto sobresale ms y coloca una pequea cpula y de frente un bside
rectangular.
o Diseo geomtrico en el pavimento, que te parca la modulacin.
Santo Espritu.
o Fachada sin acabar.
o Tres puertas de acceso.
o Pagada por os comerciantes de Florencia.
o Planta parecida a la de san Lorenzo, pero aqu todas las medidas se relacionan con
un mdulo. (todas las dimensiones de la planta y casi todas las alturas dependen
de un mdulo). Todas las partes estn relacionadas entre s, y cada una de estas
con el todo.
o La nave central est cerrada con un artesonado plano con dibujos geomtricos
ortogonales.
 o Define el mdulo con pilares en la nave central y con pilastras en las laterales,
como en san Lorenzo
o Hay un vestbulo previo cubierto por una bveda vada, primero est el vestbulo y
luego se entra en la nave.
o Con esta obra mejora los pequeos fallos de la anterior.
o En la cpula aparece un transepto que tiene estructura de nervios, son rasos de la
arquitectura medieval. Tiene pequeos ventanales e la base y en la coronacin.

SACRISTA VIEJA DE SAN LORENZO.

Baslica adosada a San Lorenzo.
Dimensiones pequeas
Primer espacio en plata centralizado, planta cuadrada. El espacio principal es un
cuadrado.
Espacio principal coronado por una cpula con estructura de nervios, dispone de otra
cpula en lo alto de la capilla con culos en base y superficie continua de 4 pechinas.
(cuadrado abierto en una cpula sobre petxinas). Las dos cpulas no son iguales pero
es el mismo planteamiento.
La cpula central est hecha de atoba, tenemos unos nervios radiales con unos
suplementos triangulares que permiten abrir ventanales.
La cpula pequea es lisa.
Al lado de los espacios residuales uno de comunicacin vertical.
Dos puertas de entrada, una interior al transepto y otra exterior.
Volvemos a tener una modulacin porque el ancho del cuadrado corresponde al altar
en la tercera arte del cuadrado.
La distancia entre pilastras es diferente, s hay modulacin, pero como las pilastras no
se colocan en el eje dan na sensacin diferente.
Mismo juego de colores, elementos estructurales, estras y molduras de piedra y el
resto blanco. Lo que provoca un gran contraste.
El ornamento es de Donatello, relieves que nos cuenta la vida de san Juan el bautista,
uno de los evangelistas.
En las cpulas aparecen unas conchas decorativas, es un elemento tpico del
renacimiento. Hay 4 veneras sobre cada pilastra.
En la seccin encontramos 3 niveles, en el primero aparece el orden, en el segundo las
pechinas y donde ya aparece la cpula. La forma de las pechinas hace que parezca un
arco de media punta, en el tercer nivel sobre la cpula aparece una linterna. Cumple el
esquema bsico que se va a repetir, linterna cpula y tambor.

Alberti
SAN ANDRS DE MANTUA (1470)
Se encarga de perfeccionar la arquitectura de Brunelleschi.
Recuera elementos de la arquitectura clsica, al igual que la arquitectura romana le da
prioridad al espacio interior. Su arquitectura da un paso por encima de la de
Brunelleschi.
La obra principal de Alberti. En Mantua.
 Ubicada en un solar, dispone de nave central, capillas y un transepto. Se trata de una
planta en cruz.
Alberti solo hace la nave, lo dems es posterior. Alberti nos plantea un espacio
longitudinal.
Nave nica con capillas, la nave est cerrada con bvedas de can y los esfuerzos
laterales se soportan con contrafuertes. Tenemos un concepto estructural parecido a
la estructura romnica.
Dos dimensiones de capilla, la principal y la secundaria, de dimensiones reducidas. Las
capillas estn cubiertas con bveda de can, se inspira en Majencio. Entre los
contrafuertes hay una entrada de luz.
En la bveda de can encontramos casetones, que se convertirn en un elemento
muy habitual.
La escala interior es mayor que la de Brunelleschi.
Las naves laterales estn cubiertas por una gran bveda de can y una pequea
semiesfera perpendicular a la nave centra
Alberti opta por un mdulo mayor para las capillas y uno menor para los
contrafuertes, el resultado modular es a-b, a-b entre eje de pilastras.
Transepto con bveda de can
Bvedas inspiradas en la baslica de Majencio, presenta una retcula de casetones
cuadrados pitados por el bajo presupuesto.
La nave central iluminada por ventanales circulares encima de las capillas y fachada
principal.
Fachada, se trata de un arco del triunfo coronado con un frontn. Total, inspiracin
clsica. Se trata de un arco de medio punto, con casetones y pilastras adosadas.
Disponen de un elemento ornamental. El frontn es cuadrado.

Bramante
TEMPIETTO DE SAN PIETRO IN MONTORIO.
Claustro en Roma, en lo alto de una colina hace referencia del Tholos. Se encuentra en
la cima de la colina, en el punto en el que segn la tradicin fue crucificado Jesucristo.
Pagada por los reyes catlicos, el convento que lo rodea es la academia espaola.
No es un edificio para ser habitado, es un edificio conmemorativo.
Bajo hay una cripta, donde supuestamente est un trozo de roca en la que fue
crucificado Jesucristo.
EL modelo de referencia es un tipo de templo clsico, de planta circular denominado
THOLOS. La planta es una cella con tres escalinata y 16 columnas rodendola. En el
interior hay un pequeo altar con la imagen de San Pedro.
Bramante copia el modelo y le aade una cpula con tambor. A partir de la cornisa
coloca el tambor y una cpula pequea. La cpula no tiene linterna.
El muro con forma de circulo de la cella, las columnas de la fachada exterior tienen un
orden toscano, variante del drico. La diferencia es que en el toscano la columna tiene
basa y es lisa. En este caso el entablamento no es liso, hay un relieve con la figura de
San Pedro, toscano especial del drico romano.
En la parte de abajo aparecen na ventana y en las de arriba tambin, pero una abiertas
y otras ciegas.
 Aparecen tambin unos nichos los cuales no tenan escultura. Los nichos se
encuentran entre las pilastras.
En la bveda de cuarto de esfera aparece una verena, es una cocha.
Los materiales que se utilizan son el mrmol y el granito.
El balaustre aparece por primera vez aqu. Son una inspiracin en los candelabros
romanos, es un elemento muy habitual en el renacimiento.
La fachada exterior tiene 16 columnas, las cuales estn proyectadas en forma radial
tanto en el interior como en el exterior.
Por dentro aparecen pilastras, que corresponden a la proyeccin, 8 pilastras.
La bveda es una cpula de cantera con una paloma en medio.
En el altar aparecen los dos escudos de los reyes catlicos.
Planta circular o centralizada, con un patio aadido despus, de dimensiones
reducidas.
Tiene varias aberturas o ventanas para que las personas tuvieran contacto visual con el
sacerdote.
Hay un muro con perforaciones y entrantes donde hay nichos.
En el interior aparecen pilastras adosadas que son columnas en el exterior, provocan
una proyeccin radial.
La idea de Bramante no era que estuviera encajado, l tena la idea de rodearlo con un
claustro circular. Esto lo podemos conocer gracias a uno dibujos, en el cual se puede
ver el Tempietto rodeado de un claustro circular sin columnas.

PROYECTO PARA LA BASLICA DE SAN PEDRO.

Longitudes enormes, nunca se construye.
Encargo de Julio II, le encarga restaurar la antigua baslica.
Se trata de una composicin a base de cuadrado y circunferencia.
Planta centralizada de cruz griega con la cual enfatiza la funcin de mausoleo, se cubre
con una gigantesca bveda de can. Entono a la cpula aparecern 4 pechinas.
Pilares demasiado finos que no resistiran.
Logro espacial inmejorable, en el interior reproduca estancas de edificios de la antigua
roma.
Rafael hace una falta longitudinal y refuerza la estructura, platea bsides
Peruzzi, hace una planta centra
Sangallo, hace una mezcla de planta central y longitudinal, y aade una fachada
principal.

Miguel ngel
SACRISTA NUEVA DE SAN LORENZO O CAPILLA MEDICEA
Funcin de mausoleo para los miembros de la familia Medici.
Ya exista una sacrista vieja, la de Brunelleschi.
Ambas capillas son de planta idntica, con posicin geomtrica la una a la otra.
M.ngel enjaula el espacio en un orden de pilastras bajo entablamento que se
distingue en pietra serena sobre fondo claro. Utiliza los mismos colores que
Brunelleschi.
 Espacio que impresiona, el espectador se siente pequeo, no son espacios adaptados a
la escala humana. La escala monumental de M. ngel.
Interpone un cuerpo intermedio entre el nivel inferior y el de las pechinas, con lo que
consigue sobreelevar inesperadamente la sacrista y hace que el espectador se sienta
empequeeciendo medio de un espacio monumental.
La cpula reproduce por primera vez la del panten, extrae de la antigedad clsica la
guirlanda que le convertir en su firma personal. La bveda es clsica con casetones
rectangulares que se van haciendo ms pequeos para exagerar la verticalidad. La
ventana es trapezoidal para conseguir la sensacin de verticalidad. Te hace creer que
tiene ms altura, da la sensacin que todo se estira.
Las esculturas son ms grandes, hacen que te sientas pequeo.
Encima de la puerta pone un edculo, nicho de seccin rectangular, que da la sensacin
que la puerta es ms grande porque se lee como si fuera una nica pieza.
Escala monumental: la caracterstica principal de M. Angel es que empequeece al que
contempla, el tamao es superior al habitual, lo consigue con los sarcfagos que se
alzan, los imponentes nichos y las descomunales puertas que haba para pasar a la
sacrista.
Arquitectura escultrica: cubre las superficies de las grises pilastras con decoracin
arquitectnica vigorosamente esculpida que denota su faceta de escultor.
Reelaboracin del lenguaje clsico: huecos modernos rematados con frontones curvos,
ordenes colocados a pares.

BIBLIOTECA LAURENCIANA
Encargo de Clemente VII
Biblioteca para guardar grandes volmenes, para guardar la coleccin de los libro de
los Medici.
No parte de la cota 0, sino que aprovecha construcciones anteriores.
Tiene una gran sala de lecturas y un vestbulo.
Ritmo constante de pilastras.
Refuerza el muro con contrafuertes con arcos que crecen.
Aparece un zcalo que desplaza las pilastras hacia arriba, esto se debe al mobiliario.
Aparecen guirnaldas como decoracin.
Hay dos columnas en la pared con rdenes de funcin estructural.
Dos plantas principales: 1 vestbulo y escalinata, sala de lecturas.
Sala de lecturas.
o Ventana modernas con guardapolvo, enmarcadas con pilastras clsicas,
separacin constate entre ellas. Articulacin del techo y el suelo.
o Las molduras de los marcos son de pietra serena y los paramentos de estuco
blanco, remite a Brunelleschi.
o Pilastras de mdulo constante.
o Dos conjuntos de asientos, separados por un pasillo central. Los respaldos de
cada fila sirven de pupitre a los asientos de detrs. Proyecto pensado en su
totalidad incluyendo el mobiliario.
Vestbulo
o Invadido por una escalera que ocupa la mitad de la superficie del espacio.
o La monumentalidad resonara en las escaleras imperiales del barroco.
 La planta casi cuadrada donde sita la escalera es tan poco corriente como la propia
escalera.
Muros no se leen macizos, sino como una serie de elementos a cierta distancia. Todos
est a una misma altura.
Sala de lectura: muros de forma clsica con pilastras, un tratamiento escultrico con
columnas empotradas en el muro y van de 2 en 2. La modulacin se hace con pilastras
y mobiliario.
Iluminacin cenital, pero es obligado a ventanales por eso levanta la altura de techo.
Abre un huevo para entre luz al vestbulo. Cornisas salientes en las vetanas,
guardapolvo.
Pavimento ahora de madera, antes era de mrmol con dibujos geomtricos.
Escala monumental
Rompe con el principio con frontones curvos, saca de escala y parea las columnas.
Grandes dimensiones.

ORDENACION DE LA PLAZA DEL CAPITOLIO (1534)

Obra ms importante realizada por M.ngel en el campo de la arquitectura civil.
Encargo del papa Pablo III, es quien le encarg los tres grandes proyectos de Roma.
Cuando le encarga la plaza se encuentra con un suelo sin pavimentar.
Palacio de los Senadores al fondo de la plaza, de origen medieval, a la derecha se
encuentra el palacio de los conservadores, a la izquierda una iglesia, la iglesia de Santa
Mara de Araceli, que contina existiendo en la actualidad.
En el centro de la plaza hay una estatua, que decidi colocar el papa, se trata de la
estatua de un emperador romano.
El principal inconveniente en cuanto a la ordenacin es la disposicin de loa edificios
que hacan un ngulo de 80, las dos piezas preexistentes eran oblicuas.
La intervencin que hace es de carcter global, tambin interviene sobre la fachada de
los tres edificios.
A la pieza de la derecha le da una nueva fachada y construye un tramo ms. Construye
una pieza simtrica al otro lado. Apenas tena espacio para una tercera construccin, y
lo que hace es disear una pieza rectangular con dos crujas, una pequea
intervencin. (A la izquierda hay un hueco al lado de la iglesia, y lo que hace es
levantar el Palacio Nuevo, al que le da la misma fachada)
Acaba los dos espacios dndole la misma fachada.
Al final se encuentra con un espacio trapezoidal, cuando lo ideal hubiera sido un
rectngulo.
M. ngel decide ordenar la plaza mediante la ovalo. En el centro del ovalo se
encuentra la estatua del emperador.
Disea el pavimento en forma de elipse tambin disea un pavimento estrellado. La
intencin es dar la impresin de crculo, que el espectador se piense que est en una
plaza cuadrada con crculos fugados. Es decir, dar la impresin que la elipse es un
crculo en forma de estrella.
Engaar al espectador es una caracterstica tpica del barroco, hacer sentir que est en
un espacio distinto, al igual que jugar con el factor sorpresa.
El acceso es central, as la percepcin de irregularidad no es tan grande.
Las fachadas de M. ngel con un recurso compositivo uy exitoso, la pilastra unifica
toda la fachada abarcando varias plantas. Pilastras que arrancan desde el pavimento
 hasta a la cornisa, de orden gigante, comprende dos pisos. Este orden ser una
invencin que M. ngel trasladar a San Pedro, y se har muy comn en el barroco.
Con esta orden M. ngel vuelve a jugar con la escala, hace que el espectador no
encuentre una relacin lgica entre su escala y la del edifico. Para suavizar el efe cto
introduce un orden menos, jnico, bajo el dintel que contribuye a humanizar la escala.
Corona el edifico con una balaustrada y esculturas que prolonga visualmente los ejes
de las pilastras, solucin indita.
M.A hace una serie de elementos para destacar el eje central, como la escalinata. Hace
una escalera muy larga, la escalera con una huella grande y una contrahuella tan
pequea que acaba siendo una rampa, que denomina cordonata.
Otro elemento para potenciar el eje es la estatua (Marco Aurelio), el cambio de
posicin del campanar, lo desplaza al centro para no alterar la visual.

PROYECTO PARA SAN PEDRO

Fachada
o Articulacin basada en el imponente orden gigante con cornisas y columnas.
Solucin procedente del Capitolio, pero aqu de mucha mayor escala. En el
entablamento y cornisa aparece un tico poco afortunado.
o Entrante y saliente tramos curvos, aspecto con mucho volumen y juego. Con
tramos rectos y curvos, consigue una fachada muy rica.
o Aparecen edculos, huecos ciegos coronados por un frontn, trabaja varios
planos. Le da un tratamiento escultrico al muro, aunque sigue un orden
clsico.
o La pilastra no se construye sobre el muro, hay un plano intermedio.
o M. ngel vivi lo suficiente para construir 3 de las 4 fachadas, l al contrario
que Bramante s que destaca una fachada principal. Disea un prtico de
columnas diseado por frontones.
o Alzado muy rico, mucho movimiento y anticipa el barroco.
Elemento principal, la cpula.
o M. ngel senta especial admiracin por la cpula de Brunelleschi en Florencia
y lo demuestra en esta cpula.
o Retoma la triple organizacin de tres cuerpos, tambor, cpula y linterna. Copia
la solucin de doble hoja con cmara interior (subes entre las dos hojas), y
muestra los nervios de la cpula (paraguas), una solucin que se puede
considerar arcaica.
o Alterna frontones y parea rdenes.
o La giralda como elemento ornamental, firma personal, y columna pareada en
linterna tambin.
o Cpula semiesfrica, con forma apuntada. Disminuye el plano horizontal.
o EL tambor lo refuerza con contrafuertes, elemento aadido con funcin
estructural.
o Alterna frontn triangular con circular.
o Linterna que remata con una esfera que representa el mundo y una cruz que
representa la cristiandad.
El proyecto no se hace completo, faltaba la fachada principal. M. ngel muere antes de
acabar la obra. En este momento tiene lugar el concilio de Trento y se decide que la
 planta tiene que ser una cruz latina, condenando a la cruz griega por pagana. Primando
as la funcin litrgica.
La fachada que da a la plaza es la ms conocida, la que no hace M. ngel, es muy
diferente a lo que l quera hacer.
Carlo Maderno modifica la facha exterior, la hace demasiado ancha para su escasa
altura.
o Hace una prolongacin que deja la cpula oculta de los ojos del espectador,
(algo que ni Bramante ni M. ngel hubieran permitido jams) rompe con los
principios de M. ngel.
o Siguiendo el modelo de M. ngel hace el mismo diseo, pero de forma plana,
orden gigante entablamento fragmentado, edculos y cuerpo superior de tico.
Extrajo tambin elementos del capitolio, prcticamente su nica originalidad
fue situar un tmido frontn clsico en el centro, con poco xito, para enfatizar
el cuerpo de ingreso.
o La fachada es demasiado ancha para su altura por la falta de dos campanari os
sobre la subestructura en los extremos, estos campanarios no se pueden llevar
a cabo por problemas tcnicos. Finalmente, unos tardos relojes rococs
sustituirn las torres nunca construidas, conclua as tristemente un proyecto
muy pretensioso ideado por Bramante y con un resultado fracaso.
La fachada de Maderno carece de fuerza dinmica y vigor escultrico, que poseen las
que M. ngel nos dej. Por desgracias las otras tres pasan desapercibidas al visitante al
estar eclipsadas por la de Maderno, que adquiere todo el protagonismo. Pese a todo,
su imponente monumentalidad inaugura la arquitectura del S. XVII y el captulo
barroco.

Vignola
EL GES
Etapa de transicin al Barroco.
Es fundamentalmente conocido por la iglesia del Ges.
Los jesuitas, nace un orden que en poco tiempo gana mucha importancia.
Se trata de la iglesia principal de los Jesuitas.
El concilio de Trento (1563), recomend a los arquitectos el cambio del modelo de
planta. La planta de las iglesias sera basilical (longitudinales) y se descartara la central
por simbologa pagana. Se pensaba que no simbolizaba la fe cristina y que una planta
central no funcionaba bien como iglesia a que no se destacaba un eje principal.
Se busca encontrar un modelo de iglesia siguiendo las recomendaciones del concilio, y
la solucin ara espacios funcionales son:
o Planta oval
o Planta Jesuita (IL GES)
Para encontrar un modelo de iglesia parten de los modelos tericos, cruz griega y cruz
latina. Un crculo terico le da ms importancia a uno de los brazos. En definitiva, una
cruz griega que alarga uno de los brazos.
Adems, uno de los aspectos que se incide en el Concilio es la predicacin, lo que
implica la existencia de una nave o aforo con la capacidad suficiente, y con estos dos
modelos la es suficiente para los fieles.
 A dibujar en planta esta nave se consiguen una gran numero de capillas para misas,
para altares para rendirle culto a los santos.
La iglesia del Ges (1668) influye Francesc de la Borja. Se a encarga el cardenal
Farnecio. Le encarga una iglesia que siga el concilio de Trento, aparte de una acstica
adecuada que lo consigue con una bveda de can. Otra recomendacin ser hacer
una nave nica que queda cubierta con la bveda de can, al lado se encuentran las
acapillas, entre los contrafuertes.
En cada una de las capillas un altar o retablo. Las capillas estn comunicadas, aparece
un paso en los contrafuertes, este paso facilita el recorrido perimetral.
Transepto alineado con el muro de las capillas, los dos brazos alineados se cierran en
bveda de can.
En la crucera un cuadrado depende aparece la cpula. En este caso, una cpula
poligonal al exterior y circular en el interior.
En la parte de la cabera pone un bside de cuarto de esfera, pero lo ms habitual es
que la cabecera sea recta, que no salga el medio crculo.
La iglesia est llena de altares, dedicado al santo titular de la iglesia. Altares en los
bazos del transepto y en las capillas.
La nave lateral, capillas, cubiertas con bveda de arista.
Nos encontramos una tribuna por encima de las capillas, un segundo nivel. Era el lugar
para los miembros de la comunidad, los curas podan seguir la misa y as no se
mezclaban con el pueblo.
Aparece el luneto para dejar espacio para abrir ventanas en la tribuna. El Ges se
inspira en S. Andr en Mantua, Vignola consigue una mayor unificacin del espacio, las
capillas son ms bajas i rivalizan menos con el espacio principal que es ms luminosos
que el Albertino.
El interior con ornamentacin barroca recargada. Predomina el fresco del triunfo del
nombre de Ges. Aparecen casetones en las bvedas romanas, flores.
El concilio tambin hace recomendaciones sobre la decoracin interna, austeridad
decorativa. En un principio era blanco y los elementos decorativos como los casetones
grises, pero con el paso del tiempo la mentalidad cambia y se pasa a una decoracin
espectacular para impresionar al fiel y demostrar el poder de la iglesia catlica.
La fachada se convierte en modelo. Adapta el templo pagano a la iglesia cristiana,
divide la fachada en dos niveles y al frontn lo coloca arriba. En cada uno de los niveles
un orden (corintio y compuesto), y el nico problema son los escalones que resuelve
con contrafuertes en forma de espiral que se dominan volutas. Dos extremos en
espiral. Los escalones se deben a que el nivel inferior es ms ancho al abarcar la nave y
las capillas y el superior ms estrecho. Algo que destaca es el uso de un frontn curvo
que enmara otro triangulo.

Palladio
VILLA CAPRA O ROTONDA
Pallado es conocido sobre todo por su arquitectura civil, sobre todo por lo que
construye alrededor de la ciudad de Vicenza.
Pertenece al manierismo.
Hace una gran cantidad de Villas, la ms conocida es la villa Rotonda.
 Todas las villas la labranza menos esta que era de descanso para un clrigo, Mario
Capra, por tanto, no tiene pieza alargada.
Se encuentra en medio del campo, en un entorno paradisiaco.
Un elemento protagonista que aparece en las villas es el frontn, se usa para imitar las
casas romanas, la domus. Palladio hace villas para nobles, y las construye teniendo
como referencia la casa romana, como l crea que era. l pensaba que tena frontn,
que las casas importantes se destacaban con un frontn, posteriormente se demostr
que no era as, cuando comienza a escavarse Pompeya.
De una imitacin errnea, aparece el modelo de Villa Palladiana.
La planta es la perfecta del renacimiento, que se obtiene con el cuadrado y el crculo.
o Simetra en las dos direcciones y con figuras geomtricas
o Estructura: un cuerpo central de planta cuadrada, a la que se le adosan 4
prticos coronados por un frontn.
o Tratamiento similar a las caras, no destaca ninguna y todas estn precedidas
por unas escalinatas.
o Como pieza central un crculo cerrado con una cpula semiesfrica, lo que le
da el nombre de Villa rotonda.
o Hay una serie de piezas rectangulares alrededor del crculo, el espacio que da
en medio lo aprovecha para colocar escaleras.
o En la parte de abajo aparecen bodegas, habitaciones de servicio, esto se debe
a que la planta principal esta elevada, lo que se conoce como planta noble.
o Tiene una gran sala central, cerrada con una cpula semiesfrica, que est
cerrada con cmaras que sern los dormitorios.
o La sala principal tiene doble altura. Est decorada con pinturas, aparecen
portadas en el interior. Las pinturas son de carcter mitolgico y elementos
arquitectnicos fingidos.
o EL cuerpo central es muy modesto, construido de ladrillo revestido por un
enfoscado. Solo hay unas molduras en las cornisas que te marcan los niveles.
En el ventanal rectangular de la planta principal, aparece un frontn, es lo
nico ms caracterstico, el frontn lo remata con estatuas.
o La cpula en el diseo de Palladio se tena que ver ms, pero cuando se acaba
de construir, se hace ms baja porque era ms fcil.

Bernini
PLAZA DE SAN PEDRO
Trabaja con los Papas en el Vaticano.
La plaza de San Pedro ser su gran obra. Se la encargaron a mitad del S. XVII.
Bernini organiza todo el espacio. Sabiendo que la fachada nica obra que no realiza M.
ngel, si no la realiza Carlo Maderno.
A Bernini se le encarga construir una fachada a los pies.
La fachada existente tiene unas proporciones horizontales porque era la base de dos
campanarios que se iba a hacer, pero no se hicieron. Maderno intenta alzar los
campanarios, pero no se puede por la estructura. Bernini, lo comienza a alzar, pero los
tira por unas gritas que empezaron a aparecer.
 Le encargan que la plaza tenga una capacidad importante, y desde cualquier lado
aparezcan los puntos desde donde se puede ver al papa.
Proyecta unos brazos con el ancho suficiente para que se pudieran hacer procesiones
por dentro.
Bernini hace una planta con dos partes diferenciadas, una con una pieza trapezoidal y
por otro lado la parte principal de la plaza, una elipse en sentido transversal. Utiliza
dos figuras geomtricas que son las preferidas por la arquitectura Barroca.
En el centro de la elipse es donde est el obelis.
Los brazos estn formados por cuatro columnas concntricas, las dos filas del medio
estn ms abiertas y cubiertas por una bveda de can y a los lados recto.
La plaza trapezoidal se la conoce como piaza recta.
Los brazos tienen un trazado curvo que introducen el concepto de movimiento y
simboliza los brazos de la iglesia que abraza al fiel, parece que los brazos estn
movindose y cerrando todo ese conjunto.
Bernini aprovecha el defecto de las columnatas para corregir los errores del
campanario y la horizontalidad de la fachada. Lo hace por comparacin de escalas, la
columnata parece muy grande, al ser bajita y pequea potencia la sensacin de
verticalidad de la fachada.
Hace la plaza trapezoidal para que desde el extremo pequeo se tapen los extremos
de la fachada e intenta tapar el lugar donde estaran los campanarios.
Las columnas recuerdan al templo griego, a la stoad, columna toscana con un
entablamento al que se le aade la balaustrada y una estatua sobre el pedestal y cada
una de las estatuas colocadas a eje de columna.
Coronando todas las columnas aparecen un montn de santos, en la fachada principal
aparece cristo con los 12 apstoles.
El proyecto se queda sin terminar, Bernini tena pensado construir un tercer brazo
determinante, con este quera evitar una entrada principal y colocar los accesos a los
lados. Bernini quera que te encontraras la plaza por sorpresa, los espacios por
sorpresa algo tpico del urbanismo barroco.
Al quedar sin hace la tercena columnata, en poca de Mussolini se abre una avenida
con lo que se consigue hacer justo lo contrario que quera Bernini, aparece la plaza
desde muy lejos y ya no hay efecto sorpresa.

SAN ANDRS DEL QUIRINAL

Iglesia de una noviciado, curas o monjes.
Bernini hace la iglesia gratis, los gastos los cubre la familia de Pamphili quienes piden
el proyecto.
La construccin es muy cara, hasta ell punto que la familia se acaba arruinando.
Es una iglesia pequea, le dan un solar muy difcil.
LA forma ideal huera sido un rectngulo al revs.
A Bernini, le piden que la iglesia sea baja para que no tape las vistas del palacio.
Lo que hace Bernini es utiliza la geometra elptica, planta oval.
El problema que presenta es que por las dimensiones de solar pone el valo al revs,
de manera que la capilla y el altar menor estn en el eje menor.
Como el eje pequeo es el que resulta el principal tiene que de stacar el punto principal
de este eje., por lo que aparece un espacio elptico con un muro perimetrado con una
 serie de contrafuertes orientado hacia el interior, entre los contrafuertes se ubican las
capillas.
Lo ms importante es el uso que le da a la escultura para resaltar el altar. En el altar
aparece una pareja de columnas una parte del altar tiene una altura mayor, esto se
debe a que en el resto de las capillas aparecen unas tribunas que estaba ocupadas por
frailes. En el altar aparece un frontn curvo.
Aparecen pilastras que van de una en una marcando el alzado. Las pilastras arrancan
desde tierra hasta las cornisas.
La iglesia tiene que ser bajita, es por este motivo que la cpula n tiene los tres
elementos. Hace una cpula sin tambor, la cpula arranca desde la cornisa y ah la
linterna. El tambor en vez de ponerlo por dentro lo pone por fuera y esconde la forma
de la cpula.
El interior es muy rico, con mrmol y pintura, combina arquitectura, pintura y
escultura para contarnos el martirio la muerte y la ascensin al cielo e San Andrs. La
utilizacin de la escultura es lo ms importante, el interior es un escenario donde se
narra el martirio, la muerte y la ascensin al cielo de San Andrs. Lo cuenta integrando
la escultura y la pintura.
o La pintura con el martirio, espacio parecido al del xtasi de Santa Teres, con
luz cenital para iluminar el cuadro.
o La entrada de luz aparece acompaada de unas tiras de bronce, junto a las
tiras de bronce se colocan unos angelitos. Todo muy teatral, caracterstico del
barroco.
o En el frontn aparece la escultura de San Andrs, es una figura flotando en una
nube, simbolizando la ascensin al cielo, hacia la bveda.
En la bveda aparecen unos ventanales en las cornisas, toda la construccin de la
bveda est revestida de bronce.
La bveda tiene un artesonado, una serie de hexgonos simbolizando casetones. Al no
haber tambor, la cpula es ms baja. Bernini quera provoca efectos para ar la
impresin de que es ms alta, y lo hace haciendo los casetones ms pequeos
conforme nos acercamos a la linterna.
Para hacer contraste con los casetones pone unos elementos alargados que recuerdan
a los nervios de una bveda.
La fachada.
o Un cuerpo principal de orden gigante, una fachada plana con un frontn
triangular clsico, solo hace un pequeo quiebro en la parte de abajo
o Pata hacer contraste pone un prtico con columnas, aqu aparece otro orden
siguiendo la curva del frontn.
o A los lados dos trozos de curva que recuerda a los brazos de la columnata de
san pedro.
o En la fachada un escudo de la familia que subvenciona el proyecto.

Borromini
SAN CALROS DE LAS CUATRO FUENTES
El encargo se lo hace una orden, los trinitarios descalzos.
 El proyecto se tena que llevar cabo en un solar muy pequeo, al solar le tiene que
sacar gracia.
Todo el conjunto es lo que marca la obra de Borromini, el principio y el final.
Borromini hace el trazado con trozos de curva y de recta, se le denomina mixtilnea.
En este caso la entrada y el altar estn en el eje grande.
Le trae gracia jugando con la curva y la lnea, y el movimiento.
EL interior, todo de un mismo color, el entablamento y la cornisa siguen el dibujo. En el
interior aparecen columnas que van desde el pavimento hasta el entablamento y
cornisa. La posicin o el punto de las columnas estn hechos mediante un trazado
geomtrico.
La columna prcticamente entera, por lo que la cornisa sale ms de lo normal. La
cornisa reproduce la forma de la planta. Igual que en San Ivo.
Hace una cpula de base elptica para pasar de la forma irregular a regular por lo que
pone unos elementos como pechinas trapezoidales, 4, que corresponden al tramo
recto de las cornisas, y con unos elementos esfricos.
Pone unas bvedas con forma de ventanal, a las que le pone un frontn que se adapta
a la curva. Pone 4 bveda, en las que pone casetones que se van reduciendo de
tamao para dar la impresin de que el espacio tiene ms profundidad, ya que es
justamente la parte donde estn los ejes. Es como si estirara visualmente la planta.
En las pechinas haba un relieve de santo a quien va dedicado a iglesia.
Borromini tambin utiliza la escultura para dar detalles, subordina la escultura a la
arquitectura.
En la cpula igual que en San Andrs, los ventanales aparecen encima de las cornisas,
les da mucho vuelo a las cornisas para esconder la entrada de luz, efecto muy barroco.
La crucera alrededor de los ventanales.
Utiliza 3 elementos geomtricos la cruz griega (escudo de la orden), el octgono y el
hexgono.
E efecto perspectivo va disminuyendo la dimensin de las figuras geomtricas
conforme se acerca a la linterna.
En la linterna aparece un tringulo que simboliza la trinidad.
La fachada.
Fachada con trozos de curva, reproduciendo el interior. La fachada curva da impresin
de movimiento, con esta fachada establece un modelo de fachada con trozos de curva.
Divide la fachada en dos niveles, lados laterales cncavos, y centrales convexos.
En la parte de arriba son tres trozos cncavos
La fachada est dividida en dos niveles, y en cada uno unas columnas con un orden,
como si fueran dos rdenes gigantes, uno encima de otro, en la parte del medio de
cada orden aparecen dos rdenes pequeos.
Encima de la puerta de entrada un nicho con un santo, al lado unos ngeles con las
alas abiertas que crean el frontn.
En la coronacin de la fachada hay un medalln que rompe la cornisa. Aparecen dos
ngeles que parecen que sujetan el medalln.