Asupra conceptului de form natural; implicaii n tehnologie

Dr. Ing. Florin Munteanu

m.c. al Academiei de Stiinte Tehnice din Romania

n cutarea in-formaiei; miza: supravieuirea speciei umane

Trim pe o planet a crei unicitate este nc acceptat: planeta albastr, generatoare a unui
rar fenomen numit Via. Dup un lung ir de mutaii i metamorfoze ale biosferei, apariia
Omului, fiin ganditoare si productoare de artefacte, a determinat schimbarea dramatic i
ireversibil a dezvoltrii vieii pe Pmnt. Stilul de via i nevoile specifice ale Omului au generat
o tranziie de la traiul natural, n comuniune cu Natura, la civilizaia modern, tehnologic.
Putem spune c suntem azi ntr-o etap de exacerbare a producerii i consumului de produse
industriale. O foame fantastic de tangibil, o goan dup nou, dup mai mare, mai altfel, mai
extravagent determin sectuirea planetei, dar determina n acelai timp o concentrare i o
densificare fr precedent a cunotinelor despre Univers, Gaia (ca planet vie), Creier si Societate.
Observnd acest proces de evoluie al civilizaiei umane, putem afirma ca tehnologiile au
fost n decursul timpului veriga de legtura, determinant, ntre idee i produsul finit. Produsul finit,
la rndul lui a determinat mutaii, la scara mare, n cadrul societii, genernd noi idei, noi nevoi,
noi tehnologii. Din aceast conlucrare, din aceast rostogolire din ce n ce mai rapid a dorinelor i
putiinelor, a rezultat civilizaia tehnic actual cu care ne putem mndri...mai mult sau mai putin.
Din multe puncte de vedere, tehnologizarea vieii cotidiene a rezolvat probleme, dar a i creat altele
noi. Ambientalul s-a transformat, nvluind omul cu haina artificial ce l-a ndeprtat, l-a izolat
pe om de firesc, de nsui sensul existenei. I-a dat siguran, confort, fr a-i devouala concret i
care este preul acestui stil de via, ce repercursiuni ar avea asupra nsi firii sale.
Eficiena, competiia, profitul sunt doar trei dintre criteriile ce coordoneaz azi viaa socio-
economic, fapt pentru care, la nivel global, omul acestui nceput de mileniu se afl scufundat ntr-o
lume incapabil s ofere mediul care s satisfac nevoile adevarate ale omului, fiin gnditoare
cu deschidere ctre spiritualitate. Trim ntr-o lume condus de regulamente i proceduri ce
determin robotizarea activitilor de zi cu zi, induce monotonie vieii genernd un puternic stres,
resimit de populaie i evideiat de medici, confruntai din ce n ce mai des cu depresii i boli ale
sistemului imunologic. Sub presiunea tehnologiilor, a goanei dupa cantitate, dupa profit, omul i
pierde treptat, dar n ritm accelerat umanismul, nzuina, sensul. Este nevoie de CEVA, de ceva
care s scoat omul din aceast letargie, din aceast main de tocat suflete, spirite.
De la Complicat la Complex
Apariia unui salt conceptual generat de strpungeri n numeroase domenii ale fizicii i
matematicii, salt cunoscut ca tranzitie de la Liniar la Neliniar, de la Complicat la Complex a
evideniat cteva proprieti ale Universului ce merit atenie n contextul acestei dezvoltri
exponeniale ale tehnicii i produciei de artefacte, dar care nu aduce calitate vieii, nu genereaz
fericire n societate.
Astfel, teoria haosului determinist, a evideniat teoretic i a determinat experimental faptul
c majoritatea sistemelor naturale, n special a celor vii, manifest aa numitul fenomen de
sensibilitate la condiii iniiale / 1 /. Altfel sus, exist procese a cror evoluie depinde n mod
semnificativ de context, motiv pentru care abordarea clasic, reducionist nu aduce prea mult

1
informaie util. Asemenea procese, denumite i haotice, desfurate simultan, n locuri diferite, pot
fi sincronizate, prin adiia unor mici fluctuaii neperiodice, a unui zgomot, tehnic cunoscut i
sub denumirea de controlul haosului / 2 / sau rezonan haotic / 3 /. Aceasta descoperire,
validat n studii experimentale dedicate sincronizrii reaciilor biochimice, sugereaz o surs de
poluare ascuns, neluat n seam: rolul formei geometrice a artefactelor create.
Este cunoscut faptul c orice obiect avnd o form geometric i o mas dat are o frecven
de rezonan nsoit de o serie de armonici. S lum de exemplu un bloc de locuine, (un artefact)
schematizat printr-un paralelipiped ncastrat n sol. Sub presiunea vantului, blocul vibreaz pe o
frecven proprie, stabil (monoton), atta timp ct nu au loc modificri ale geometriei i ale masei
sale.
Sub presiunea vntului, un pom ns (structura biologic, vie), ce este la rndul su ncastrat
n sol dar are o structur arborescent, cu o ierarhie natural a diametrelor ramurilor, genereaz un
spectru de vibraii din ce n ce mai complex, pe msur ce intensitatea vntului crete. Mai mult,
avnd n vedere c natura nu face dou lucruri identice, spectrul de vibraii ale unei pduri aflate n
btaia vntului, este unul continuu, specific. Spunem ca pdurea fonete, cnt
O analiz a spectrelor de amplitudine a oscilaiilor mecanice produse de artefacte sau
monitorizate n natur poate evidenia diferene conceptuale majore intre modul n care a gndit i
materializat omul un produs i cel n care a construit Natura. ntre artificial i narural apar astfel
diferene principiale de arhitectur ce se cer analizate pentru a permite tehnologiei realizarea de
produse integrate n mediu, adaptate la co-existenta artificial natural, contribuind astfel la
dezideratul nostru : o dezvoltare sustenabil.
n plus, gndirea newtonian a creeat preconceptul conform cruia micile fluctuaii,
zgomotul electric sau magnetic, mecanic sau de alt natur nu este n msur s modifice starea
unui sistem. Se consider cu prioritate doar mrimi intensive (generatoare de legaturi cauzale) i
implicit fluctuaiile de orice gen aflate sub o anumit valoare energetic pot fi neglijate.
O dat cu reformularea unei baze conceptuale noi, bazat pe triada ontologic Informaie
Energie- Materie respectiv pe studiul comportamentului sistemelor complexe ce evolueaz departe
de echilibrul termodinamic, viziunea legata de rolul micilor fluctuaii asupra comportamentului
unor astfel de sisteme s-a modificat fundamental. Au fost identificate interactiuni noi precum cel al
rezonanei haotice de exemplu, sau a unor legaturi informaionale / 4 /, n care nu rolul intensitii
unei marimi fizice determin evoluia sistemului n cauz ci pattern-ul, structura acestei fluctuaii.
n acest context, dei aceast fluctuaie este mic n intensitate, ea poate fi declanatorul ,
regulatorulunor procese n sistemele cu cumportament predominant neliniar, avnd astfel un rol
esenial n dinamica i evoluia acestora. Pe scurt, anumite zgomote conteaz. n plus, dezvoltarea
tehnicilor de cretere a inteligibilitii unor mesaje de mica intensitate, uneori sub pragul de detecie
al observatorului, prin adiie de zgomot aa numita rezonan stochastic au evideiat limita
unor abordri s le spunem clasice i au deschis un drum ctre o alt metodologie de cercetare
experimental ce poate fi considerat contraintuitiv de ctre majoritatea cercettorilor.
Integrnd cele de mai sus, am putea afirm ca deosebit de necesar studiul arhitecturilor i
structurilor naturale, biologice n vederea mbuntirii cunostinelor legate de proiectarea
artefacetor, atfel ca acestea s poate coexista cu natura i sprijinii o dezvoltare a viului in cadrul
acestui hibrid : Viu-Neviu aflat in coevoluie. S nu uitm c toate procesele metabolice n viu sunt
procese bochimice. Putem face astfel o afirmaie c starea de sntate, nsi calitatea vieii
depinde de structura spectrului micilor vibraii ce alctuiesc zgomotul de fond al mediului.
2
Probabil c acesta este unul din motivele pentru care ne simim bine n linistea pdurii, n
apropierea unui pria ce curge, pe malul mrii n prezena valurilor Nu acelasi lucru se poate
spune de vibraia unui ora, a unui cartier. Spre deosebire de pdure, oraul este construit monoton,
mai ales n zonele cu blocuri nalte de 10 20 de etaje, aezate la distane egale. Aici putem vorbi
de amplificarea unor frecvene datorit nsi monotoniei, regularitii de amplasare (nenatural) a
obiectelor. Am putea spuce c: Pdurea cnt n timp ce Cartierul bate.
n plus, mai observm forma unor artefacte a crui rol este de Anten n cadrul unor sisteme
artificiale de emisie recepie. Pe msur ce frecvena oscilaiilor electromagnetice utilizate n
transmisie crete, importana geometriei crete i ea. Mai mult, recentele studii legate de aa
numitele unde scalare au sugerat existena unor interaciuni cu rol informaional legate strict de
form i de respectarea unor proporii / 5 / . Se vorbete de unde staionare, de receptoare i
emitoare realizate exclusiv prin prelucrarea unor materiale dielectrice (inclusiv piatr) pentru a
se obine anumite forme ce amintesc de gndirea pitagoreic, de rolul proporiilor n descrierea de
ctre antici a Naturii / 6,7 / .
Mai mult, a fost emis ipoteza conform creia, creierul este un emitor/receptor de unde
scalare. n acest context, informaia, procesele mentale, empatia, strile de contin modificar etc.
ar fi direct influienate de geometria obectelor (naturale sau artefacte). Putem astfel concluziona c
nenelegerea rolului pe care structura, forma, proporia le au n cadrul complexului proces ce
determin evoluia unor fenomene i procese din lumea vie, poate avea consecine nebnuite, n
special n modificarea calitii vieii, n generarea prin necunoatere a stresului resimit de
umanitate. Astfel, pe lng stresul produs de mulimea de aparate i dispozitive care ne populeaz
viaa i mediul cotidian, care din punct de vedere mai general poate fi depsit prin creterea culturii
tehnice i tiinifice apare i o perturbaie a mediului generat de artefacte, cci aceste dispozitive,
aparate si utilaje nu au fost proiectate de o manier care s permit integrarea lor in natura. i, din
aceast perspectiv nu este vorba de "design"-ul lor, ci la ceva mult mai profund si mai vital, si
anume de a respecta legea formelor naturii vii.
Nu se pune problema ca lumea artefactelor doar s se asemene cu obiectele vii ci s poat
rezona cu sau s nu distorsioneze acel cmp scalar, acel cmp morfogenetic care regleaz
informaional dinamica i evoluia Viului, s permit integrarea vietii antropice n Natur. Ideea de
"natural" ar trebui regndit ca o sintez coerent ntre ideile de frumos i de armonie din
antichitate, n ideile de eficient i economic din ultimul timp, n ideea de evolutie entropic sau
neentropic a sistemelor complexe departe de echilibru, n ideea de ordine i auto-organizare, n
ideile de simetrie, omotetie, similaritate i autosimilaritate prezentate n teoriile privind structurile
fractale, etc. Toate cele de mai sus ridic o nou clas de teme de cercetare exploratorie: rolul
formei n Natur; forme naturale; Forma n arhitectur i urbanism; forma i calitatea vieii / 8 /.

De la artefact, napoi la Natural

Problema nelegerii rostului pentru care o plant sau un animal, o celul sau un organ i
conserv de-alungul existenei forma, este o problem delicat i n acelai timp neabordat
sistematic. n mod obinuit, forma este utilizat doar pentru clasificarea obiectelor/vieuitoarelor i
respectiv pentru recunoaterea lor. Dar nc nu tim dac, prin aceast form, obiectul, respectiv
fiina dobandete i alte proprieti dect cele de funcionalitate. Nu tim de exemplu de ce Omul
are dou mini cu cte cinci degete fiecare (este o ntmplare? sau o subtil problem de optim

3
informaional, din care, am putea mine s ncepem construcia unei noi viziuni tehnologice, o
"tehnologie natural" n care forma capt pe lnga rolul funcional i cel de integrare n natur).
Analiznd evoluia formelor pentru diferite organisme vii, se observ:
- o dezvoltare calitativ (de structurare) n urma creia se genereaz subsistemele ce
alctuiesc organismul ca ntreg, (se difereneaza esuturi i organe pornind de la o singur
celul iniial), i
- o dezvoltare cantitativ, ce asigur creterea n volum a fiecrui subsistem n parte (o
cretere n general omotetic ce conserv unghiuni i rapoarte).
Stabilitatea formelor vii din cadrul unei specii oarecare, n decurs de generaii, sugereaz
prezena unui proces cu bucl de reglare ce implic un model (o form) i un mecanism de corecie,
necesar minimizrii abaterilor dintre model i transpusa sa. Se poate presupune existena unor relaii
directe ntre model (form) i proprietile generale ale organismului rezultat.
n contextul celor de mai sus se pot contura cteva din direciile de cercetare teoretic i
experimental, direcii ce pot constitui germeni ai unui portofoliu de proiecte n care s fie abordate
cteva probleme: - definirea noiunii de "form natural", - identificarea proprietilor specifice,
ataate intrinsec formei, (dobndite de organism implicit, odat cu forma), - definirea unei
metodologii de identificare a "formelor arhetipale", din multitudinea de forme existente n Natur; -
studiul proprietilor formelor considerate arhetipale; - noi criterii de design al unor artefacte care s
respecte proporii i alctuiri asemntoare formelor arhetipale (Forma ca necesitate i nu ca
mod).
n acest context, termenul de: "form natural" nu este doar o etichet, pus pe o colecie de
ntrebri, observaii, intuiii. El trebuie s integreze cunotine de fizic constructal, alometrie,
biomimetic, tiina complexitii, tiina cogniiei pentru a defini n final un nou domeniu al
ingineriei: ortotehnologia. Definit de Mihai Drgnescu, aceasta viziune tehnologic se bazeaz
pe existena unei dimensiuni ontologice atribuit informaiei denumit in-formaie pentru a o
deosebi de set de date, mesaj, cunotine = informaie. n aceast triad ontologic: In-formaie,
Energie, Materie se poate gsi o explicaie mai cuprinztoare a Realitii / 9,10 /.

Despre in-formatie
Desprins ca entitate profund i independent, pe lng energie i materie, informaia se
redefinete pentru a surprinde dou aspecte de baz: un aspect fizic (identificabil n procesarea
fizic) i unul fenomenal (identificabil ca proprietate ce fundamenteaz nsui actul tririi
contiente).
Dei n literatura internaional asemenea tatonri privind redefinirea conceptului de
informaie sunt de dat recent (Wheeler - 1990, D. Chalmers 1990-1998), n literatura naional
asemenea studii s-au elaborat nc din 1970. Remarcabile n acest sens sunt lucrrile: Eseu de
biologie informaional a lui V. Shleanu (1973), Spiritualitate, Informaie, Materie (1988) i
Inelul lumii materiale (1979) a lui M. Drgnescu sau Sinergia, Informaia i Geneza sistemelor a
lui P. Constantinescu (1990).
Pornind de la viziunea shenonian conform creia informaia era cea care suprim o
incertitudine, i implicit rezolv problema alegerii ntre ipoteze predefinite -fr ns a aduce un
plus de cunoatere- noile teorii i modele urmresc s atribuie acestei noiuni un caracter ontologic,

4
proprieti noi, universale, tras-subiective. n acest context se definete un alt neles cuvntului
Informaie, fapt pentru care se obinuiete a se nota aceast component profund ce st la baza
Realitii, alturi de Energie i Materie cu in-formaie. Putem spune atunci c totul este energie
dar, distingem dou forme complementare ale acesteia: o energie condensat pe care o
identificm ca i Materie i o energie codat identificat ca In-Formaie. De asemenea,
problema proceselor de morfogenez, a existenei unui cmp morfogenetic, a relaiei ntre form i
proprieti, devine o problem de maxim interes n vederea identificrii unor noi modaliti de
obiectivare, de msurare n cadrul cercetrii experimentale a proceselor metabolice, a stabilitii
unor ecosisteme, a relaiei dintre Viu i Substratul fizic pe care acesta se dezvolt.
Teoriile fizicii moderne, teoria multiversului, a universului holografic, a vortexului i a
cmpului de torsiune, conduc treptat la o viziune coerent asupra naturii profunde, informaionale a
Universului, confirmnd i preciznd aspecte intuite de ortofizica lui Mihai Drgnescu / /.
Reformularea proprietilor vidului este o alt etap fundamental n ridicarea conceptual a tiinei
moderne pentru a putea integra procese precum Contiina. Astfel, n viziunea actual, vidul fizic
reprezint un obiect cuantic complex i dinamic, care se manifest prin fluctuaii. La o asemenea
abordare, descrierea tiinific a vidului fizic se bazeaz pe teoria lui S.Veinberg, A.Salam i
.Gleshou. O alt component fundamental a noului model al Universului este aa numitul Cmp
de Torsiune (Teoria Einstein Cartan sau teoria TEC) n anii '80 i '90, o dat cu crearea de ctre
G.ipov a teoriei vidului fizic (TVF), s-a considerat c TEC reprezint o teorie fenomenologic, n
primul rnd, n legtur cu caracterul fenomenologic al geometriei E.Cartan. n TVF a fost
construit o viziune fundamental a teoriei cmpurilor de torsiune, bazat pe geometria Ricci. A
fost definit astfel mediul prin care se propag radiaiile de torsiune ca fiind vidul fizic. Fa de
undele de torsiune vidul fizic se comport ca un mediu holografic. n acest mediu undele de
torsiune se propag prin portretul de faz al acestei holograme. Acesta este cel de-al doilea factor
fizic principal care explic caracterul informaional (i nu energetic) de a transmite semnale, ct i o
vitez infinit de mare de transmitere a semnalelor. De asemenea cmpurile de torsiune trec prin
medii naturale fr a suferi pierderi. Acest fapt reprezint un factor natural, dac inem cont c n
calitate de cuante ale cmpurilor de torsiune figureaz neutrino.
Teoria Vidului afirm c vidul nu este nici pe departe gol ci este un plenum cosmic activ,
real din punct de vedere fizic. El transmite nu numai lumina, gravitaia i energia n diversele sale
forme, ci si informaia; mai exact, "in-formatia". Putem astfel afirma c "teoria in-formaiei" nu
este aceeai cu "teoria informaiei" standard, in-formaia nefiind informaie dup nici una dintre
definiiile tiinifice sau utilizate n limbajul de zi cu zi. Ea nu definete nici cunotinte receptate cu
privire la un anumit fapt sau eveniment, nici o structur impus unui canal de transmisiune i nici
reducerea incertitudinii n privina optiunilor multiple. Mai mult, Informaia - n sensul
cunotintelor despre lucruri i evenimente - poate fi transmis prin in-formaie, ns in-formaia este
diferit conceptual fa de informaie. Putem spune n final c, prin definiie, IN-FORMATIA este o
conexiune subtil, cvasiinstantanee, non-evanescenta i non-energetica ntre lucruri aflate n locuri
diferite n spatiu i evenimente situate n momente diferite n timp. Aceste conexiuni sunt numite
"non-localizate" n tiinele naturale i "transpersonale" n cercetarea contiinei. In-formaia
conexeaz lucrurile (particulele, atomii, moleculele, organismele, sistemele ecologice, sistemele
solare, galaxiile ntregi, precum i mintea i contiina asociate cu unele dintre aceste lucruri),
indiferent ct de departe sunt ele unele de altele i ct de mult timp a trecut de la crearea
conexiunii lor. / 11 / Am putea conchide c In-formaia, alaturi de materie i energie formeaz un
cadru conceptual capabil s dezvolte modele i teorii mai rafinate i dedicate nelegerii
fenomenelor i proceselor din Natura, n special a echilibrului dinamic dintre procese structurante i

5
procese distructive, dintre fenomene negentropice si entropice, contribuind astfel la formularea unei
tiine a ntregului Pmnt, vzut ca planet Vie. .
Se desprinde din cele de mai sus c implicit, n structura meterial-radiativ a fiecrui obiect,
a fiecrei fiine opereaza legi specifice ce pot determina proprieti pe care noi, ntr-o viziune
energo-material le-am determinat, fr a nelege ns natura lor, cauza lor profund. Altfel spus,
dac pn n prezent am cutat s evideniem legi ale Naturii, acum suntem n etapa n care tiina
incepe s caute cauzele profunde ale acestor legi, iar una din direciile fundamentale devine
nelegerea rolului formelor, a geometriei n construcia universului.
Despre Numere i ... aur.
Apariia numerelor, a primelor operaii matematice, a ncercrilor de msurare dimensional
a obiectelor, a condus la extinderea semnificaiei noiunii de numr i la utilizarea acestuia n
exprimarea unor legiti profunde / 12 /. Pentru a nelege modul n care anticii utilizau ideea de
numr trebuie s facem distincie ntre Numr i CIFR. Cifra 2 este diferit de numrul doi ce este
mai degrab o categorie filozofic (expresia dualitii, a jumtii dac este folosit n raport , a
aa numitului numr msur, numr definit ca rezultat al raportului a dou mrimi omogene).
Conceptele asociate numerelor, n coala pitagorean, sunt expresii ale neresului anticilor pentru
firmele naturale, pentru nelegerea naturii prin observare, prin contemplare (mai mult dect prin
msurare). nsi ideea de numr msur i are rdcina n observarea creterii cantitative n timp
i spaiu a diferitelor obiecte naturale i n special a viului. O frunz de exemplu crete cantitativ
mridu-i suprafaa. Cresterea este ns omotetic (i conserv forma) i implicit conserv
unghiuri, respectiv raportul l/L (l, L fiind dimensiunile unui dreptunghi ce ncadreaz frunza).
Valoarea raportului l/L este numit numr msur i poate fi considerat o caracteristic
obiectiv, un invariant asociat formei. Aceasta observaie este esenial pentru antici care, extind
conservarea raportului la egalitatea proporiilor (echivalena ntre rapoarte) Astfel, Platon spune n
Timeus: "Dar nu este posibil ca doi termeni s formeze singuri o compoziie frumoas fr un al
treilea. Cci trebuie s se afle ntre ei o legtur care s-i apropie pe amandoi. Ori, dintre toate
legturile, cea mai frumoasa este aceea care i d siei i termenilor pe care i leag, unitatea cea
mai complet. i aceasta este proporia care o realizeaza, firete n modul cel mai frumos".
Deci, proporia apare ca o consonan ntre pri i ntreg, consonan ce confer
ansamblului armonie (stabilitate, funcionalitate i fiabilitate ridicat?). Dintre proporiile
analizate de antici, proporia economic rmne i azi ca fiind n atenia cercettorilor cci
determin Seciunea de aur, Numrul de Aur i Dreptunghiul de aur.
S ne reamintim demersul logic al generrii conceptului de Tietur de aur. S ne
imaginm c avem simbolic un ntreg, reprezentat de un segment de dreapt : AB. n principiu,
ntregul l putem simi , l putem descrie, dar nu l putem evalua cantitativ, msura. Pentru a-l
msura avem devoie de O PARTE mai mic, care s devin unitate de msur, cci a msura
nseamn n principiu a-l compara cu o mrime omogen, de aceeai calitate, considerat unitate.
nsi cuvntul PARTE se nate dac rupem, fragmentm ntregul i lum din el o parte mai mic
pe care o considerm unitate de masur. Dac ncercm s fragmentm, s divizm ntregul cu mai
mult de o tietur, nu facem dect s mrim cantitativ numrul prilor. Am putea spune c avem o
tietur fundamental, prin care se nate cuvntul, noiunea de parte i apoi o dezvoltare
cantitativa, mai puin interesant din punct de vedere semantic, atunci cnd realizam pe acelai
segment mai multe tieturi.

6
 Problema pe care o aveau anticii, n munca lor de rafinare conceptual, de explorare a
sensurilor i semnificaiior pn la a extrage esena i a apropia omul de Logos, era s gseasc o
tietur special, care s se ncadreze pe de-o parte n proporiile pe care le considerau egaltate de
numere msura, egalitate ntre raporturi magice i pe de alt parte s permit o rezonan, o
legatur ntre ntreg i parte i care s asigure o repetiie la nesfarit a aceleiai operaii, pe fiecare
segment obinut, considerndu-l la rndu-i ca fiind un intrg. Legatura dintre pri i ntreg, folosind
una din proporii numit i proporia continu se poate formaliza astfel. Considernd segmentul
AB i punctul de tiere C, notnd cu a i b cele dou pri rezultate, se poate spune c: raporul
dintre ntreg i partea mai mare obinut prin tierea n punctul C s fie egal cu raportul dintre
partea mai mare i partea mai mic. Astfel acea relaie, acel raport varific expresia:
+
=

tiind c a+b=1 (unitatea) i notnd raportul a/b cu x , putem reformula relaia de mai sus astlfel
1
1+ = ; 2 1 = 0;

Ecuaia de mai sus are dou rdcini reale, dintre care prima are o valoare cu totul special numit
i Numr de aur i notat cu :
1+5
= ~ 1.6180339
2

Fascinaia determinat de acest numr poate fi neleas astfel. Dac se consider c se accept o
restricie de forma x2-x-1=0, ecuaie validat de numrul de aur , atunci, se valideaz implicit o
serie de proprieti i relaii cu ar fi:

= lim 1+ 1+ 1+ ...

Cu cele dou segmente obinute n urma unei tieturi de aur (a i b) se poate construi un dreptunghi,
numit de asemenea de aur. i merit numele cci implicit,
prin utilizarea acestei proporii, se genereaz o mare sum de
proprieti, sistematizate n fig.2
La aceasta se adaug celebra serie a numerelor lui Fibonacci:
an+2=an+1 +an care, pentru an= an+1= 1 capt forma:
1,1,2,3,5,8,13,21,34,55,89,
cu proprietatea c raportul a dou numere alaturate, an+1/ an
aproximeaz din ce n ce mai bine numrul de aur . Acest
fapt face ca seria Fibonacci s poate fi considerat o aproximare, din ce in ce mai exact a
numrului de aur. Faptul c aceast proporie caracterizat de numrul de aur este ntlnit des n
Natur, att in viu ct i n procese fizice, sugereaz importana major pe care aceast tietur,
aceast ritmologie impus, poate fi neleas ca fiind printre proprietile profunde ale in-formaiei.
Evident c o singur proporie, un singur numr fie el i de aur nu poate caracteriza o lume
aa de complex, astfel c, apare ca i logic cutarea unei serii de numere speciale, de numere de
7
aur care s descrie relaii i corelaii dintre prile unui sistem natural integrat, mai bine spus ale
unui ORGANISM a crui stabilitate este dat tocmai de structura sa, o structur dimensionat astfel
ncat s asigure o coeren info-energo-material, o co-existen cu mediul n care este scufundat.
Volumul de Aur i numrul plastic
n fapt, ntreaga filozofie de generare i evideniere a proprietilor numrului de aur, a
dreptunghiului de aur, poate fi considerat o surs de inspiraie. Dup acel model de gndire, putem
extinde construcii geometrice n spaii superioare lui 3D. ntrebarea ce se pune este: care sunt acele
proprieti geometrice? Exist numere caracteristice unei structuri de aur, specifice fiecrui spaiu
euclidian?. Astfel era evident ca primul exercitiu trebuie fcut ca extensie n 3D a celor
descoperite n seciuea i numrul de aur.
Ce ne nva modelul 2D? Interpretarea geometric
a irului Fibonacci presupune construcia unui dreptunghi
prin alipirea de ptrate, pornind de la dou ptrate iniiale
cu latura unitate. Dup cum se remarc i n fig. 3,
laturile succesive ale dreptunghiurilor ce se formeaz,
sunt din ce in ce mai mari, dar raportul lor converge catre
numrul de aur , (fapt cunoscut ca proprietate a irului
Fibonacci).
Putem ncerca atunci s construim n 3D un paralelipiped pornind de la alipirea unor cuburi,
dup o anumita ordine de nfurare n jurul unui germene cubic. Va crete astfel un Volum
care, la limit ar trebui s aiba ca i caracteristic o alt valoare, ce poate juca rolul de numr de aur
pentru spatiul 3D. Altfel spuns, se poate porni n transpunerea geometric a unui ir de tip
Fibonacci, dar avand 3 termeni iniiali a1, a2, a3 astfel:
1,1,1,2,2,3,4,5,7,9,12,16,21,28,. adica: an+4 = an+2+an+1;
Raportul a doi termeni succesivi an+1/ an , atunci cnd n tinde ctre infinit are valoarea 1.324717
numit i Numrul Plastic. Cunoscut nc din 1926, descoperit de Dom Hans van der Laan, acest
numr este rdcina reala a ecuaiei: x3-x-1=0; Se mai cunotea c:

i exista si o interpretare geoometric (dar plan) a acestui numr (aa cum reiese din fig. 4)
Oricum, n jurul acestor secvene, a numerelor
asociate, a seriilor generalizate de tip Fibonacci se
descopera continuu proprieti matematice
neateptate.
Se poate pune nsa i o alt problem. Exist o
interpretare geometric a numrului de plastic n
spaiul 3D? Ce proprieti suplimetare ar avea acel
volum?
Pornind dup exemplul clasic al dreptunghiului de
aur, ce permite o descompunere recursiv a
dreptunghiului ntr-un ptrat avnd latura egala cu

8
latura mic i un dreptunghi mai mic, dar caracterizat de acelai raport ntre laturile sale, s-a
imaginat un paralelipiped care ar trebui sa se poat descompune recursiv ntr-o prisma cu baza
patrat i un nou paralelipiped omotetic cu cel initial, avand raportul de omotetie legat de numrul
de plastic. Aa s-a nscut structura din fig. 5 denumit volumul de aur / 14 /.

Este dificil de a pune mtr-un articol toate proprietile acestui obiect geometric elementar,
un simplu paralelipiped ce are laturile n raportul definit de numrul plastic, unde L/l = l/h =
1.324717. = (numr cruia i s-a atribuit litera ; nalimea egal cu media geometric a laturilor
sale). Iat ns cteva din particularitile acestui obiect.
Procedand la divizarea unui paralelipiped de aur ntr-o prism cu baza un ptrat de latura l i
un alt paralelipiped omotetic cu cel iniial, se obine o structur definit de fiecare punct de pe
suprafaa secionat. Respectnd o anumit ordine impus de continuitatea procesului de divizare
pn la obinerea unui nou paralelipiped avnd aceeai orientare cu cel iniial, se remarc apariia
ntr-o evoluie complet (6 faze) a unui numr de 24 de puncte importante, situate pe suprafaa
corpului supus divizrii si notate cu cifre de l 0 la 23. Dac operaia se continu la infinit, ultimul
paralelipiped degenereaz ntr-un punct (centrul de convergen al procesului de secionare), notat
cu Ag .

Se poate demonstra c punctele P1, P11, P14, P16, P20, P22, sunt coplanare. Planul Q astfel definit
secioneaz Paralelipipedul de aur i formeaz cu planul orizontal un unghi diedru de 55,5 ce
conine att germenele Ag ct i diagonalele seriei de ptrate ce nfoar" paralelipipedul.
Punctele P1, P11, P14, P16, P20, P22, denumite puncte-diagonale se afl pe o spiral logaritmic
coninut n planul Q (a crei ecuaie este:

9
 Distanele 1 Ag, 11 Ag, 14 Ag, etc. formeaz o progresie
geometric cu raia 1/. Ele definesc un sistem de 6
direcii centrat n Ag , fa de care se poate studia att
evoluia spiralei, ct i a paralelipipedului. S-a
demonstrat c unghiul dintre dou direcii consecutive
este exact /3 i s-a denumit planul Q plan director",
date fiind proprietile remarcabile pe care le are: el
conine cheia" ntregii structuri ce poate fi generat
prin simple proiecii ntr-un spaiu tridimensional
orientat adecvat. n concluzie, paralelipipedul studiat are
proprieti remarcabile, fapt pentru care, autorii l-au denumit n 1989: Volum de Aur. Valoarea
=l.324717... este pentru spaiul 3D ceea ce =1.618034... este pentru plan.
n urma definirii i studiului structurilor de aur n plan i spaiu, au fost identificate i alte
proprieti geometrice remarcabile, legate implicit de utilizarea unui principiu generator bazat pe
recursivitate si proportii continue.

Generalizarea n spaiul geometric n-Dimensional

Avnd modelul conceptual de mai sus i ncercnd s il aplicm ntr-un hiperspaiu nD
construind n acest spaiu un hiperparalelipiped nDimensional, putem spune astfel:
Fie V1(n), paralelipipedul initial n-dimensional, de laturi l1>l2>l3>...>ln, ce poate fi vzut ca o
multime de tipul:

Conform mecanismului de generare descris n definirea volumului de aur, decupm

(n),
din V1 un volum paralelipipedic:

a crui proiecie n planul 0x1xn este un ptrat. Volumul rmas, notat cu C1(n)este definit astfel:

n aceste condiii,

10
Relaia cantitativ dintre prile rezultate n urma aplicrii recurente a algoritmului impus de
utilizarea modelului adoptat la trecerea de la plan la spaiu, este:

i conduce la determinarea numrului de "aur" n-dimensional , ntr-un mod similar cu cel definit
n trecerea de la 2D la 3D:

Laturile paralelipipedului n-dimensional au astfel, lungimi ce verific proporia continu:

Determinarea valorii numrului de aur n-dimensional se poate face i prin rezolvarea

ecuaiei:

unde n - este dimensiunea spaiului de lucru i j - este numrul iteraiei.

Notnd raportul l1j/lnj cu x, se obine ecuaia caracteristic pentru determinarea numrului de
aur ntr-un spatiu euclidian n-dimensional:

In general, dac xp este o rdcin real pozitiv a ecuatiei de mai sus, atunci numrul de

aur ,p este determinat de :

11
 n acest mod au fost determinate valorile numerelor de "aur" ce alcatuiesc : Scara
numerelor de aur, cte o valoare pentru fiecare dimensiune a spaiului euclidian de lucru (tabelul
de mai jos)
D Nr aur Ecuatia 1 Ecuatia 2
2 = 1.618034 x(x-1)=0 2 = + 1
3 = 1.324717 x(x-1)2=0 3=+1
4 4 = 1.220744 x(x-1)3=0 44 = + 1
5 5= 1.1673943 x(x-1)4=0 55 = +1
. . .
1000 1000 = x(x-1)999=0 1000 1000 = +
1.0006937 1

Din analiza valorilor obinute rezult c, pe msur ce dimensiunea spaiului crete, valoarea
numrului de aur tinde la 1, diminund dinamica de expandare sau divizare a unui corp
corespunzator algoritmului descris. La limit, ntr-un spaiu infinit dimensional se obine o
hipersfer.
Cteva concluzii
Proprietile matematice deosebite ale numrului de "aur" , dublate de numeroase utilizri
ale seciunii de "aur" n descrierea geometric a unor forme din natur sau n proiectarea unor
construcii arhitectonice celebre, au constituit motivaia de baz a prezentei lucrri. Identificarea unei
"serii de numere de aur" precum i a unor proprieti ce decurg din interpretarea geometric a
proporiei continue constituie un punct de plecare ntr-un studiu dedicat rolului pe care l are proporia
continu n controlul unor procese sau fenomene n general in-formaionale. Putem rezuma n
concluzie urmtoarele:
1. Construcia unui corp de "aur" n spaiul n-dimensional, implic utilizarea proporiei continue
drept relaie de legtur ntre laturile succesive ale acestuia. Considernd un paralelipiped de
"aur" n-dimensional, divizarea sa conduce la limit, la identificarea unui punct de convergen
notat cu Ag. Exprimarea coordonatelor centrului de convergen n raport cu baza n-
dimensional n care s-a construit corpul, implic utilizarea unui invariant remarcabil, notat cu
A (sau A((n))):
( n + 1)
2

A ( ) =
n ( n + 2)
unde n verific ecuaia caracteristic:

n - - 1= 0
Expresia A() este valabil indiferent de dimensiunea spaiului de lucru (n), dimensiune
coninut implicit n valoarea numrului de "aur". S-au identificat i alte structuri formale,
independente de dimensiunea n:

12
 n +1 n
B ( n ) = ; C ( n ) = ;
n+2 n+2
2. Pe msur ce dimensiunea spaiului de construcie a structurii de "aur" crete, valoarea
numrului de "aur" corespunztor scade, de la 1.618034... spre 1. Astfel, se poate nota:

* = n = 1
ceea ce conduce la determinarea mai multor valori limit:

4
* 1 A ( * ) =
M = M A(n ) =
A 3
Ln 2
2 1
*
M a = M a(n ) = 2 Ln 2 B ( * ) = tg = .
*
3 Ln 2
M G = M G(n ) = 2 1
C ( * ) =
3
3. Unicitatea paralelipipedului de "aur" tridimensional, n raport cu alte construcii de acelai
fel din spaii euclidiene superioare (n>3), concretizat i prin existena planului director Q ce conine
familia de vectori de tipul AgPD (plan spiral), poate sugera un punct nou de vedere asupra
tridimensionalitii geometrice a lumii materiale. n acest sens, se poate accepta o observaie a
anticilor cu privire la natura spaiului tridimensional care este vzut ca un "plan n micare". Sau, n
sensul definit de structura de "aur", spaiul tridimensional este doar o extindere cantitativ a
proprietilor definite n plan. De exemplu, micarea mecanic definit n plan (Rotaie i Translaie)
rmne calitativ aceeai i n spaiu. Structura de "aur" din spaiul 4-dimensional, sugereaz existena
unui salt calitativ concretizabil prin generarea unei micri noi, net diferit de translaie sau rotaie.
O analiz mai amnunit asupra consecinelor utilizrii structurilor de "aur" n interpretarea unor legi
fizice, poate fi un subiect de interes in biomatematic, info-dinamic, biosemiotic etc.
4. Dac exist un numr remarcabil n sens matematic, capabil s caracterizeze o structur
att de complex ca cea de "aur", atunci el ar trebui s se gseasc i n natur. Dac exist o singur
structur bazat pe unul din numerele de "aur", atunci acea structur poate fi generalizat n ntregul
univers drept "model sau arhetip morfogenetic". Identificarea existenei acestora se poate face prin
msurtori geometrice ale unor forme din natur i verificarea statistic a tendinei de aproximare a
unuia din numerele seriei de aur.

Rezultatele obinute, generalizarea n-dimensional a conceptului de numr de aur, au permis

generarea unui ir de numere speciale, cte unul asociat fiecrei dimensiuni euclidiene. Acest ir de
numere de aur, poate avea importan n nelegerea conceptului de ARHETIP, de numr, de natural,
noiuni importante pentru regndirea proiectrii inginereti n aa fel nct artefactele realizate s se
armonizeze cu structura Naturii n aa msur nct s formeze un tot unitar. Astfel se poate considera
c se va atinge acel deziderat de dezvoltare durabil, de mbuntire a calitii vieii i de cretere a
performanei umane.

13
Bibliografie:
1. Nonlinear Dynamics and Chaos: With Applications to Physics, Biology, Chemistry,
and Engineering, Steven H. Strogatz, Westview press, 2015
2. Chaos Control: Theory and Applications, Guanrong Chen (Editor), Xinghuo
Yu (Editor), Springer- Verlag, 2003
3. Chaos, Resonance and Collective Dynamical Phenomena in the Solar
System; Sylvio Ferraz-Mello (Editor), Kluwer Academic Publishers, 1992
4. Eseu de biologie informaional; V. Shleanu, Editura tiinific, 1973
5. Scalar waves, K. Meyl, Lecture notes, 2003
6. Numrul de aur; I. Ciofu, Edituda Coresi, 1994
7. Sonologia; Cornelu Cezar, Editura Anastasia, 2003
8. Design n natur; A. Bejan, J.P.Zane, Editura AGIR, 2013
9. Profunzimile lumii materiale; M. Drgnescu, Editura Politic, 1979
10. Ortofizica; M. Grgnescu, Editura tiinific i enciclopedic, 1985
11. tiina i cmpul akashic; E. Laszlo, Editura PRO, 2009
12. Filozofia i mistica numrului; M.C.Ghyka, Univers enciclopedic, 1998
13. Estetic i teoria artei; M.C.Ghyka, Editra tiinific i enciclopedic, 1981
14. Semine pentru alt lume; F. Munteanu, Editura Nemira, 1999
15. Form i structur; A. Bejan, Editura Academiei Romne, 2004

14