SINTEZE DE FOLCLOR ANUL II

CUPRINS

Categoriile folclorice
Cap.I Criterii de sistematizare.
Cap.II Dialecte muzicale.

Cap.III Folclorul ocazional (Folclorul obiceiurilor).

Repertoriul muncilor i al obiceiurilor de peste an
(calendaristic).
Repertoriul obiceiurilor de iarn
Repertoriul integrat obiceiurilor de primvar-var
Cap.IV Alte specii din ciclul calendaristic:
Repertoriul de eztoare i cel de clac.
Cap.V Repertoriul vrstelor i al obiceiurilor vieii de familie.
Repertoriul copiilor i pentru copii
Repertoriul nupiall
Repertoriu funebru
Cap. VI Repertoriul pstoresc
Cap. VII Folclorul neocazional
1. Doina
2.Balada
3.Cntecul propriu-zis
4.Muzica jocurilor populare romneti
Cap. VIII Folclor urban
Categorii ale folclorului muzical romnesc

Cap.I Criterii de sistematizare a muzicii populare romneti.

n general, clasificarea se face
dup urmtoarele criterii:
a)dup modul de realizare, exist: creaii literare
creaii muzicale
creaii coregrafice
creaii dramatice

b) dup modul de execuie, exist: producii artistice vocale

producii artistice
instrumentale
producii artistice vocal-
instrumentale
Primele 2 tipuri sunt performate de ctre rani, ultimul tip fiind
specific lutarilor, dar se gsete i n mediul tradiional rnesc.

c) dup maniera de interpretare muzical, exist:

execuie individual (solistic)
execuie n grup (la
unison,antifonic,eterofonic,polifonic,armonic)

Diferenierea repertoriului se face dup:

categorii de vrst
categorii de sex
profesiuni

n sistematizarea creaiilor muzicale tradiionale,

cele mai importante criterii sunt legate de
- prilejul cu care se desfoar manifestrile
- funcia pe care o au n cadrul manifestrilor
 n ceea ce privete funcia manifestrilor
tradiionale, semnalm existena a 2 tipuri de producii folclorice:

ocazionale, legate de munc

date calendaristice
momente din viaa omului
neocazionale doina
balada
cntecul propriu-zis
melodiile de joc
cntecele oreneti.

Cap.II Dialecte muzicale. Dialectul daco-romn.

Exist mai multe dialecte muzicale:
- daco-romn
- aromn (macedonean)
- istro-meglenoromn
Dialectul daco-romn caracterizeaz arealul
geografic al Romniei, cuprinznd mai multe graiuri muzicale
regionale ce au elemente specifice. Comune tuturor acestor graiuri
sunt urmtoarele: scri pentatonice, ritm giustosilabic i parlando-
rubato, utilizarea versului hexa- i octosilabic, organizarea liber a
strofei silabice.
Caracteristici ale principalelor graiuri muzicale regionale
Maramure melodie puin melismatic
preferin pentru modurile diatonice vechi (doric, frigic,
mixolidic, eolic) cu puternic substrat pentatonic
ritmul folosete troheul i iambul n alternan
emisie vocal glotic (cu noduri) pentru anumite genuri
(doina, cntecul miresei)

Nsud bogie melismatic i formule de ornament specifice

emisie vocal cristalin
ritmic liber

Bihor formule melodice tipice cu pentatonisme proprii

intonaie netemperat a scrilor pentatonice
ambitus redus
 melodii vocale cu caracter de dans

Banat ambitus mare

formule melodice tipice
ritm parlando-rubato

Moldova
-melodii ce au 3 fraze melodice
-melodii melismatice
- ritmica giusto sau parlando rubato
Oltenia melodii cu caracter viu
sisteme pentatonice arhaice
ritm giustosilabic
folosirea frecvent a cromatismelor (n sudul Olteniei)

Muntenia influene balcanice, orientale i transilvane

scara de baz este pentatonicul 4

Dobrogea mozaic de stiluri

scri mult cromatizate
ritm aksak
Cap.III Folclorul obiceiurilor legate de ciclul calendaristic.

Perioada de iarn.

Manifestrile ritualice din aceast perioad se desfoar pe

parcursul a dou sptmni, plasate ntre 24 decembrie i 7 ianuarie.
Secvene ceremoniale sunt deosebite stilistic i compoziional,
genurile muzicale fiind: colindul, cntecul de stea, urarea cu plugul,
sorcova, zioritul, vasilca, jocul i dansul ritual cu mti, teatrul
popular, teatrul religios.
Colindul, denumit zonal i colinda, corinda, cntec la fereastr, cntec
de dob, a dobei, cntec de piri, este cel mai reprezentativ gen
muzical al acestei perioade.
 Interpretarea repertoriului de colinde poate fi vocal sau n
grupuri compacte de copii i maturi. Exist zone n ar unde
maniera de interpretare este cea antifonica, n Banat, sudul
Transilvaniei, Muntenia, vestul Dobrogei, putnd fi nsoit i de
instrumente de percuie sau aerofone, aa cum se ntmpl n Banat
i Transilvania sau vocal instrumental, aa cum l gsim n zona
Olteniei.
Pe plan muzical melodia colindului este concis, dinamic,
uneori solemn, avnd contururi precise, ritmica pregnant, forma
fix. Cu un numr redus de mijloace de expresie, prin intermediul
ingeniozitii ritmico-melodice i a procedeelor de creare a discursului
muzical, colindele romneti se deosebesc net fa de Cntecele de
Crciun apusene.
Etnomuzicologii au depistat, pe baza analizei, 2 stiluri melodice
de colind, practicate deopotriv n zonele etnofolclorice ale rii. Stilul
vechi s-a pstrat de-a lungul Carpailor, din Banat pn n sudul
Moldovei, n sud-vestul Munteniei i parial n Dobrogea.
Melodia este silabic, folosete versul hexa- sau octosilabic, are
contur crenelat sau apropiat de recitativ n care consonanele sunt
frecvente. Saltul iniial este de cvart sau cvint.
Structura arhitectonic a rndului melodic este de obicei
motivic, forma este fix, strofic, alctuit din unul sau doua refrene
plasate la nceputul, mijlocul sau sfritul colindului, avnd o schem
asimetric.
Structura melodic este penta- i hexacordal cadennd pe
subton.
Ritmul poate fi giusto-silabic, aksak, parlando-rubato sau
divizionar. Stilul nou s-a nscut probabil ncepnd cu sec. al XVIII-
lea. Alturi de scrile arhaice se impun cele modale, organizate n
unele cazuri prin alturarea a doua penta- sau tetracorduri, dnd
melodiei un aspect amplu. De asemenea sunt prezente melismele,
refrenele reducndu-se ca dimensiune.
Tempoul este rubato, ritmul diluat, sistemul ritmic este
intermediar ntre giusto-silabic contaminat cu sistemul distributiv sau
cu cel parlando-rubato. Ca uniti de timp se folosesc doimea cu
punct alturi de optime i ptrime.
Forma arhitectonic este dezvoltat. Unele dintre aceste
trsturi apropie colindul de stil nou de cntecul liric.
Cntecul de stea se deosebete fa de colind prin tematica ce ine
de aspectul religios i de originea cult.
Perioada de primvar-var.
Manifestrile din aceast perioad sunt legate de date
calendaristice fixe sau de momente ale muncii pstoreti i
agrare fr dat fix. Caracterul lor este pronunat agrar, iar
timpul de desfurare este ntre lunile martie i august.
Repertoriul muzical cuprinde cntece, jocuri, manifestri
dramatice legate sau nu de ritual
.

    

Avnd identitate pgn, chiar dac se practic n Muntenia n Smbta Lazrului, este performat de ctre fete.

Eliberat de sub tutela magicului, odat cu emanciparea concepiei

despre mediul nconjurtor, obiceiul cu acelai nume a rmas doar ca un
prilej de urare pentru o recolt bun peste an, fiind plasat calendaristic
aproape de nceputul anului nou agrar, i/sau de distracie.
n cadrul cntecului ritual, unui vers de obicei octosilabic i se
adaug un refren trisilabic (Lazre), structura sa celular fiind
constituit pe un ritm de anapest.
Configuraia sonor a refrenului este de obicei descendent,
cadennd pe sunetul fundamental al structurii.


 

Denumirile zonale sunt Pplug, Pprug, Bbru, Peperuie, Dodoloaie, Mthul, etc.
desfurat simultan cu stropitul cu ap pe actani difer de la o zon la alta, fiind n
 
  
 

concordan cu caracterul jocului ce i urmeaz.

este hexasilabic, existnd ns i tipare octosilabice, ambele tipare fiind ncadrate n sistemul ritmic giustosilabic.
  

 

cuprinde un nr. redus de sunete, de la tritonii cu/fr pieni pn la pentacordii/hexacordii.

     
     

este fix i cuprinde unul sau dou rnduri melodice, foarte rar trei sau patru fraze muzicale distincte
 

      

 

  

cu structur motivic. Caracterul melodiei este silabic.

 
  

Este un obicei nscris n categoria celor de invocare a ploii, practicat de ctre copii

n timpul secetei n Muntenia, Oltenia, Dobrogea i Moldova, avnd mai multe denumiri

zonale precum Scaloian, Caloian, Clian, Sul, Ududoi.

Din punct de vedere muzical, obiceiul este adaptat n general melodiilor de

bocet din zona respectiv. Astfel, n Muntenia i n Dobrogea, unde bocetului i este
 specific proza cntat, melodia Scaloianului apare n forme aproape identice cu ale

acestuia lamentaia funerar se desfoar pe anumite tipare fixe n rnduri melodice

inegale ca dimensiune, pe formule specifice de recitativ melodic i recto-tono, pe un mod

frigian ce are alternan major-minor, ca o prelungire a substratului pentatonic.

     

Constituie un obicei ce marcheaz coacerea recoltei. D. Cantemir o descrie ca

fiind un joc ce se fcea de Snziene (24 iunie). Astzi se gsete doar n cteva zone din

Muntenia.

Cntecul ritual al Drgaicei este urmat de o suit de melodii de joc ce au cptat

stabilitate n cadrul obiceiului. Caracteristic pentru melodie este ritmul ostinat, bazat pe

repetarea identic a aceleiai formule construit pe ritm aksak.

Ritmul pe valorile inegale (aksak) constituie o alt particularitate a acestui cntec,

dar i a jocului ce-l urmeaz n desfurarea ritual.

, interpretat la fluier, se desfoar melodic pe o

   
         

 
       

.
  
  

        


  

 

Ritual complex, desfurat la sfritul perioadei de recoltare a

cerealelor.
Aria de rspndire a obiceiului este Transilvania i Banatul unde
a supravieuit sub forma unor elemente disparate dintr-o form
tradiional, ncrcat cndva cu elemente magice. Simbolic, cununa
de gru prezent n ceremonial reprezint rodul bogat i fertilitatea,
de aceea pstrarea sa ntr-un loc sacru (lng icoan) duce la
sporirea aciunii sale apotropaice i augurale, att pentru gospodar,
ct i pentru spaiul n care acesta locuiete.
 Tipurile melodice ale cntecului ritual care circul sunt diferite.

Structurile sonore ntlnite n diferitele zone din Transilvania sunt:

 
  

, mergnd pn la cu

    
       
 

      


                
 

treapta 4 uneori instabil n sens ascendent (Hunedoara).

Profilul melodiilor este crenelat, n unele subzone ntlnind i melodii bogat

ornamentate ( Nsud si Maramure), iar structura arhitectonic cel mai des ntlnit este

A B C, existnd ns i cazuri cnd ntlnim structur bipartit (A B Maramure).

Cadenele finale cele mai des ntlnite sunt pe treptele 1, 6 i uneori pe subton

(tipul 2 Nsud).

Execuia cntecului de seceri este fcut exclusiv de ctre colectivitatea feminin

a satului, pstrtoare prin excelen a tradiiei. Tempoul este sau n unele cazuri

  

. n unele tipuri ntlnim la nceputul acestui cntec ritual invocaia Doamne ce

  

pare a constitui o influen a colindei (tipul 2 Nsud).

Cap.IV Alte specii folclorice ale ciclului calendaristic



   

          

Dup ncheierea muncilor agricole i pn la nceperea unui nou ciclu al acestora

se desfoar eztorile. La acestea particip att tineri ct i maturi, criteriile de

organizare fiind vrsta i vecintatea n primul rnd.


 

     

este considerat de ctre specialiti o specie distinct,



     

     

ceremonial, execuia sa fiind legat de un anumit prilej ntr-o durat de timp

determinat, avnd o funcie ritual precis ntr-un complex ceremonial organizat,

 antrennd la exercitarea sa o colectivitate definit. Pn la mijlocul sec. XX, repertoriul

era considerat ca fcnd parte din ciclul vieii, la fel ca i nunta sau nmormntarea,

fiind de fapt un preludiu sau un postludiu al nunii.

rituale au o structur arhaic, bazat pe cntece silabice cu form fix,

  

uneori cu refren sau cu o stroficitate relativ (cf. M. Kahane / L. Georgescu

).


   

   
 

               

se bazeaz pe scri prepentatonice sau pentatonice.

  


   


  

Este o form de munc n comun n folosul celui care o organizeaz, accentul

cznd pe latura productiv a muncii. Se mai pstreaz, pe alocuri, n Transilvania,

cntecul la claca de tors i cntecul la clcatul fuioarelor, melodiile fiind, de

asemenea, vechi, cu structuri asemntoare celor de eztoare.

Cap.V Repertoriul vrstelor i al vieii omului



    

      

Caracteristici generale:

- avnd o vechime foarte mare, amintete de practici strvechi ce au aparinut cndva

adulilor;
- este un repertoriu sincretic, variat ce cuprinde creaii cu diferite funcii, uneori
eterogene ca origine;
- cele mai noi creaii ntlnite n repertoriul copiilor au ptruns prin intermediul colii,
venind din sfera creaiei culte (vezi cntecul de stea);
- elementul ritmic, simplitatea melodic i forma arhitectonic simpl, sistemul propriu
de versificaie constituie elementele de baz ale acestui repertoriu.
Clasificare:

creaii legate de contactul copiilor cu mediul nconjurtor

cuprind cntece i versuri adresate elementelor naturii, vietilor, obiectelor i aparin

stratului arhaic; tot n aceast categorie gsim i imagini din viaa social.

producii legate de joc

cuprind jocuri individuale, de grup i de echip, producii care nsoesc jocul, numrtori,

producii (ne)versificate.

cntece i jocuri legate de perioadele calendaristice

au fost preluate din repertoriul adulilor i sunt prezente n special n repertoriile de iarn

(urarea pirilor, sorcova, pluguorul, colindul, cntecul de stea) i repertoriul de

primvar-var (invocaia ctre forele naturale pentru aducerea ploii, fertilitate, lzrelul,

lioara, toconelele, homanul, etc.)

Caracteristici muzicale

Exist o interdependen ntre structura ritmic, melodie, vers i micrile care le

nsoesc.
 este specific, avnd dimensiuni mai mari ca al adulilor;

 


    

    

cuprinde grupuri bi- i trisilabice; apar anacruze la nceputul sau sfritul versului;

accentul metric coincide mereu cu cel al cuvntului obinuit.

a fost studiat de ctre Constantin Briloiu i ncadrat ca un sistem



  

  

de sine stttor; timpul ritmic nsoitor al micrilor este ptrimea, care se divide n 2

optimi, mai rar n 3 sub form de triolet, alternana acestora cu grupurile binare fcnd

parte din sistem; accentul cuvintelor coincide cu cel metric al ritmului; n repertoriul

copiilor exist o variaie ritmic extraordinar.

se apropie la copii de vorbire prin numrul redus de sunete,




    

simplitatea liniei melodice i respectarea accentelor tonice; n general, melodia copiilor

este foarte simpl, evolund pe trepte apropiate, iar profilul melodic este descendent.

este, n general, liber, alctuit din celule identice care se


 
   

 
   

repet sau sunt diferite; constituie elementul determinant al formei i nu rndul

 

 

melodic.



     

     

- n cadrul manifestrilor muzicale distingem 2 categorii de piese: cntece i jocuri

ceremoniale, cntece i jocuri neocazionale
- cuprinde, la rndul su 2 tipuri de piese: vocale (cntecul



  
 

        

miresei, cntecul mirelui, cntecul soacrei, cntecul zestrei, cntecul bradului

(steagului de nunt) i cntecul ginii) i instrumentale, nsoite uneori de strigturi
(nuneasca, busuiocul i dansuri cu caracter distractiv perinia, raa, ariciul, etc.)
- repertoriul vocal se distinge prin existena a 2 stiluri: cel vechi i cel nou.
Stilul vechi se caracterizeaz prin melodii cu form nchis, improvizatoric,
nrudite cu doina (cntecul miresei din Transilvania i Bucovina), melodii cu
caracter solemn, material sonor bazat pe penta- sau hexacord de tip major,
ritmic aparinnd sistemului parlando-rubato, melodii desfurate pe
intervale mici.
 Stilul nou se distinge prin melodii apropiate de cntecul propriu-zis modern,

ritmic distributiv, tempo rapid, contur melodic complex

. Aspectele muzicale ale acestuia difer de la o regiune la alta. n

 
    



    

Transilvania i n Bucovina, structurile sonore sunt arhaice, bazate pe tetracord, pentacord,

hexacord major, atingnd frecvent cvarta inferioar. Melodiile sunt silabice, uor melismatice,

adesea cu refren, forma este strofic, micarea este moderat sau rar, menit s dea un

caracter solemn cntecului. n zonele extracarpatice, acest cntec este interpretat de ctre

lutari, acompaniamentul instrumental nelipsind, forma fiind uneori liber, iar scrile muzicale

folosite ncadrndu-se n heptacordii diatonice i cromatice.

este ntlnit n Moldova, Muntenia i

 
    
   
 
  
 

       

Oltenia. n Transilvania, dac exist, se cnt tot pe melodia cntecului miresei, iar n

Muntenia i Oltenia melodia este un fost mar turcesc.



 
 


     

fac parte din cel mai vechi fond muzical. Se

  
 

         

ntlnesc astzi pe o arie relativ restrns, fiind interpretate de ctre

femei. Forma muzical este cea strofic, melodia se desfoar pe

intervale mici, ritmul este liber (parlando-rubato), tempoul este larg

i caracterul solemn.

           

     


  
    

 
 Structurile sonore pe care se desfoar cuprind un numr redus de sunete

tetracordii n Gorj, tetratonii cu pieni n Mehedini, Nsud, pentacordii n Gorj,

hexacordii n Hunedoara.

Profilul melodic este n general descendent n cadrul unei strofe muzicale.

Formele arhitectonice sunt fixe n toate cntecele ceremoniale, fiind alctuite din

2-4 rnduri melodice.

este cunoscut astzi ca i cntec ceremonial funebru n Gorj, Mehedini,

 


    

Banat, Hunedoara i o parte din Fgra, Arad i pe Some. Este interpretat de ctre un

grup feminin n colul casei, afar, n partea camerei mortuare, cu feele ndreptate spre

rsrit. Din punct de vedere muzical se aseamn ca structur cu cea a cntecului

bradului.

reprezint jelirea morilor prin intermediul muzicii. Obiceiul este practicat

 

n toate inuturile romneti, fiind un act tradiional. Totodat, el este un mijloc de

potolire a durerii morale. n esen, bocetul este liric.

care s-au pstrat pn astzi au o funcie precis n cadrul

     

    

ceremonialului. Cele mai cunoscute sunt dansurile cu mti din Vrancea (chiperul,

chipruul) care au o vechime foarte mare.

reprezint o creaie relativ recent, avnd origine semicrturreasc, cntat

 

n Transilvania i parial n Banat, n special de ctre brbai la nmormntrile tinerilor

sau cnd sunt solicitai de ctre familiile defuncilor. Melodia acestora este influenat de

cea a bocetului, a cntecului propriu-zis i pe alocuri a romanei.

Cap.VI Repertoriul pstoresc

 Exist 2 categorii de producii muzicale: i .
  

 

      

sunt producii muzicale instrumentale, interpretate la bucium sau la



 

        

fluier, constituind un gen muzical autonom. Melodiile sunt alctuite pe seria de armonice

naturale ale instrumentului, purtnd diferite denumiri, dup regiuni.

poate fi vocal sau instrumental. Intonaia sa este

 


 
 

        

netemperat, frazele sunt ample, bogat ornamentate, ambitusul melodic este, de

asemenea, larg, scrile sunt diatonice cu/fr trepte mobile, ritmul este liber, la fel ca i

forma.

cuprinde brul, srba, btuta ce constituie dansuri brbteti de grup.



    

     

Acestea au un grad de virtuozitate sporit i prezint dificulti n execuia coregrafic.

nu are trsturi muzicale specifice, tematica cea mai rspndit fiind

  




     

Mioria. n zona de sud a Transilvaniei cteva colinde performate n mediul pstoresc

au refrenul compus.

reprezint o pies cu program, avnd

           
       

            

o ntindere considerabil. Cuprinde o doin i un joc ntre care exist elemente

onomatopeice i texte n proz.

are subiecte preluate din lumea pastoral, iar din punct de vedere
   




    

muzical se aseamn cu balada. Cele mai cunoscute balade pstoreti sunt Mioria,

Costea, Mircea ciobanul, Dolca i alga.

Cap.VII Folclorul muzical neocazional

 

 
 Prin definiie, doina este un stil melodic liric prin excelen, melopeic, cu form

deschis, bazat pe improvizaie i elemente melodice tipice, mai mult sau mai puin

variabile.

- n nordul Transilvaniei:

 
   




   
   
    
 

;

      


 

 
    

- n Oltenia:
   
   
  
    

              

;
 
       
    


     


-
n Muntenia:
    

   
          


          


;
 
 

- n Moldova: ;


    

   

- n Banat: cntecul vocal propriu-zis este numit , iar forma

 

  

propriu-zis de doin este numai instrumental;

Structurile sonore sunt de cele mai multe ori prepentatonice n tipurile arhaice. n

tipurile mai evoluate, acestea se amplific, dnd natere hexacordiilor i modurilor

heptacordice (dorianul cu treapta IV mobil n sens ascendent crend inflexiuni ale

cromaticului 1). Aceste moduri obinute sunt definitorii pentru realizarea pieselor.

Caracteristica principal a doinei o reprezint i , foarte

    
    

        

rar ce constituie anumite tipuri i formule iniiale, mediane i finale.




Cadenele din finalele strofelor melodice se fac de obicei pe treapta I, foarte rar pe

treapta a II-a (Oltenia) sau pe o alunecare treptat, semiparlato, de la fundamental la

cvarta inferioar (Bucovina).

Desenele melodice sunt uneori bogat melismatice, susinute prin emisii vocale

specifice (cu noduri, sughiate, glgite n Maramure i Gorj, ntr-un ritm parlando-

rubato specific stilului doinit).

Strofele muzicale sunt elastice, inegale ca dimensiune; frazele muzicale respect

rareori o succesiune afirmat iniial, iar elementele de versificaie au caracter

improvizatoric. n cadrul strofelor elastice se menin unele formule de recitativ i o

anumit succesiune a motivelor. Improvizaia liric se produce pe anumite formule pilon,

aezate la nceputul sau la sfritul strofelor muzicale.

Forma arhitectonic cuprinde o structur tripartit:

1) Introducerea
2) Partea median
3) Partea concluziv

Exist urmtoarele tipuri de doin:

1) tipurile , ntlnite n Maramure, Oa, Nsud, Bucovina i Oltenia


  

Subcarpatic;
2) tipurile mai , ntlnite att n zonele menionate mai sus, ct i n alte
 

pri ale Transilvaniei, Muntenia i Moldova;

3) tipuri , ntlnite n Muntenia, Dobrogea i sudul Olteniei.
 
 

       



    

Gen preponderent epic, la care muzica particip n proporie destul de mare. Este

interpretat n faa unui auditoriu i numai la cerere. n ziua de azi este cntat mai rar, n

unele locuri la masa mare de nunt, genul fiind gustat mai mult de ctre btrni.

Interpretarea este un atribut specific masculin, lutresc, dar unele categorii de balade

sunt cntate i de ctre femei.

a) balada vitejeasc cuprinde cicluri precum balada antiotoman (Brncoveanu,

Aga Blceanu, ciclul Novcetilor), balada porturilor dunrene (Chira
Chiralina, Ilincua andrului, Badiul), haiducii i hoomanii (Miu,
Dobrian, Corbea, Pintea Viteazul, Iancu Jianul, Bujor, Radu
Anghel, etc.)
b) balada pstoreasc Mioria
c) balada familial Logodnicii nefericii, Milea, Soacra rea, Nevasta
fugit
 d) jurnale orale cntece povestite Focul de la Costeti, Trenul de la Balota,
La Siret, la Nmoloasa, etc.

Cele mai multe balade sunt interpretate de ctre lutari i aparin mai multor straturi

de evoluie. Exist consemnate balade ce folosesc muzica de colind (n Transilvania) sau

melodii propriu-zise, chiar romane.

are n componen recitativul epic. Este interpretat numai de ctre

      
 

 

lutari, fiind nsoit de acompaniament instrumental.

Melodia acestui tip de balad este predominant silabic, lipsit de ornamente,

recitativul recto-tono jucnd un rol important n structura sa.

cuprinde:
    



   

1) formul iniial,
2) formulele mediane,
3) formula final,
Ritmica baladelor este parlando-rubato

este de factur arhaic, pe scri muzicale reduse ca ambitus, melodie

    



    

silabic, fr melisme i interpretare parlando. Forma lor este fix.


 

   

     

Caracteristici generale
 Este genul cu cea mai larg rspndire, circulnd mai mult ntr-o interpretare

individual i aparine tuturor vrstelor i categoriilor sociale, interpretarea sa fiind fcute

n cele mai diverse ocazii.

Denumirea a fost dat de ctre Constantin Briloiu pentru a-l deosebi de cntecele de

prilej. Pe lng forma clasic, se mai ntlnesc i variante, precum

     

   

(Nsud, Slaj), (Muntenia, Moldova), .

          

         

Exist 2 stiluri ale acestui gen:

a) stilul vechi este caracterizat prin tematic legat de dragoste, dor, jale,
nstrinare, rzboi, ctnie, recrutare. El exist n mai multe graiuri: daco-romn
(transilvnean, moldovean, muntean), aromn, meglenoromn i istroromn.
ndeplinete funcii multiple (de comunicare, de alinare a suferinelor, ncurajare
n momente grele, distracie). S-a dezvoltat n perioada feudal ntre sec. XI-
XVIII. Este diferit zonal, are un sistem unitar de versificaie, tiparul metric
octosilabic predominnd. Sistemul ritmic este parlando-rubato, giusto-silabic,
aksak, structura melodic fiind dominat de pentatonic i de modurile naturale.
Forma este liber, iar gruparea este strofic.
b) stilul modern apare la mijlocul sec. XX, are accesibilitate mare, circulaie larg,
caracter
Exist mai multe subdialecte:

1) transilvnean
2) muntenesc
3) moldovenesc
Fiecare dintre aceste graiuri i subdialecte are caracteristicile proprii n ceea

ce privete sistemul de versificaie, sistemul ritmic, sistemul sonor i forma muzical.

     


 

      

n folclorul romnesc exist un numr foarte mare de dansuri ce se deosebesc

ntre ele din punct de vedere coregrafic, melodic i ritmic. Ocaziile de dans sunt de obicei
 hora de duminic, nunta i nedeea, prilejuri cu care partea muzical este susinut de un

taraf. Specialitii au clasificat dansurile dup :

   

a) rituale legate de date calendaristice (ciclul srbtorilor de iarn, ritualurile

agrare de primvar-var) i de viaa omului (nunta, nmormntarea)



b) propriu-zise
   


   

Transilvania

- ardeleana, nvrtita, fecioreasca

Banat

- de doi, pe picior, poovaica, raa, momru, occile, andra, ursa, ghimpu, iedera,
dansuri vocale
Muntenia: brul greu, n zona dunrean: bratuca, chindia, iele,

Oltenia: rustem, trei pzete, alunelul, srba i hora cu text

Dobrogea

- cadneasca,crrelul, mrnghiile
Moldova

- arcanul, corghiasca
Unde exist etnii mai multe, repertoriul s-a mbogit cu:
cearda i polca (Transilvania), leeasca, ruseasca, huulca i
cazaciocul (Moldova), tropca, mrnghiile (Dobrogea).
Din repertoriul de dans orenesc au intrat n repertoriul stesc
valsul, tangoul, foxtrotul.

Cap.VIII Folclorul urban

Din documentele rmase putem afirma c din punct de vedere

muzical creaiile se pot grupa n urmtoarele categorii:
A) Creaii de mprumut sau de influen oriental
B) Creaii de mprumut sau de influen occidental
C) Creaii urbane romneti
 A) Creaii de mprumut sau de influen oriental
n aceast categorie sunt incluse o serie de cntece care au
circulat spre sfritul sec. al XVIII-lea i ceva mai mult de jumtatea
sec. al XIX-lea. Ele se gsesc consemnate de ctre Anton Pann i n
unele manuscrise. Melodiile de acest fel, mprumutate sau create n
stil oriental de ctre lutari sau cunosctori ai muzicii psaltice sau
orientale, au circulat pe textele poeilor Ienchi Vcrescu,
Costache Conachi, Ion Cantacuzino, melodiile bucurndu-se de mare
succes n mediul urban. Aceast perioad este cunoscut n istorie
drept perioada aa-numitelor cntece de lume, caracterizate din
punct de vedere literar prin coninutul lor erotic cu continue tnguiri
i invocaii ctre zeiti ale dragostei. Din punct de vedere muzical,
ele se caracterizeaz prin stilul oriental i moduri cromatice de tip
oriental. Acest tip de cntece a circulat pe cale oral i prin
manuscrise pn prin anul 1880, ele nedisprnd complet i putnd fi
ntlnite i astzi n categoria cntecelor igneti.

B) Creaii de mprumut sau de influen occidental

Dei mai trzie, acest tip de creaie ncepe s se fac simit pe
la nceputul sec. al XIX-lea, iniial mai slab, devenind predominant
n a doua jumtate a secolului. Structurile melodice specifice se
caracterizeaz prin: prezena sensibilei, game, arpegii, pasaje de
virtuozitate tehnic ntlnite n unele melodii de joc, prezena unor
instrumente construite n fabric cu posibiliti tehnice mult mai mari
folosite n melodiilor de joc i ca urmare a cupletelor de revist a
ptruns la ora forma cuplet-refren.
Din punct de vedere ritmic cele mai multe creaii aprute n
aceast perioad au caracter de dans, putnd fi executate att cu
text ct i fr text, aproape toate fiind n ritm ternar. Pe lng
aceste melodii de joc cu texte satirice se dezvolt genul cuplet de
revist cu melodii create n stil popular. Trecerea de la melodiile n stil
oriental la cele de tip occidental s-a fcut treptat, existnd
consemnate i creaii hibride n care se observ ntreptrunderea
celor 2 stiluri.
C) Creaii urbane romneti
Acestea sunt nrudite ca versificaie i elemente muzicale cu
cele din creaia tradiional.Dintre cele mai cunoscute producii
urbane enumerm: Amrt turturea, al crui subiect este inspirat
din fisiologul ntlnit n toate literaturile romanice, precum i n
creaia lui Ienchi Vcrescu; Cnd eram mai tinerea, creat la
sfritul sec. al XVIII-lea; Cnd toca la Radu-Vod, melodie ce a
fost preluat n repertoriu i cntat de Maria Tnase; Mititica,
cntec pe care Romberg i-a alctuit variaiunile; Mugur Mugurel
cntec de larg circulaie.
Muzica instrumental de tip urban este ilustrat prin melodii de
joc create n mare parte de ctre lutari, dar i de ctre diferii
compozitori, acest lucru ducnd spre aa-numitele hore de ascultare
sau de concert care sunt n fapt melodiile vechi de ascultare
menionate de altfel i de Nicolae Filimon n Ciocoii vechi i noi.
Acest gen s-a cristalizat abia spre sfritul sec. al XIX-lea i nceputul
sec. XX. Cele mai cunoscute dintre aceste hore de concert sunt
Ciocrlia i Hora stacatto, a cror melodicitate se bazeaz pe
arpegii, pasaje, secvene, toate aflate sub semnul virtuozitii.
Caracteristicile cntecului urban
- versurile sunt octosilabice, eterometrice, element ce atrage
dup sine alte proporii n forma arhitectonic i n structura
ritmic;
- frecvena mare a modurilor cromatice de tip oriental;
- creaia urban este supus unor transformri rapide datorate
influenelor care genereaz mode;
- realizarea poetic a textelor este de multe ori sub nivelul celei
muzicale, lexicul i imaginile poetice definind clar originea
acestora;
- sunt adoptate melodii de joc crora li se creeaz un text;

Revalorificarea ambientului urban prin arta strzii

Studiul acestui subiect s-ar ncadra mai bine n sociologia,
antropologia i filosofia culturii. Etnomuzicologul Marin Marian Blaa
include arta evenimentului temporal al spaiului public numit strad
ntr-o manifestare temporal a crui forme de realizare constau n
actul i n durata actualizrii lor i spre deosebire de reprezentarea
plastic nu las urme spaiale vizibile n elementul urbanistic static.
Toate manifestrile desfurate n aceste condiii au funcia de
divertisment pentru publicul de ocazie i consecine economice
pentru performeri. Definiia care se impune pentru o art de strad
este aceea a unei arte a strzii propriu-zise ca fenomen viu, continuu,
potenial, o art de consum ce respect i se subordoneaz legilor
generale ale cererii i ofertei. Ca orice manifestare popular, arta
stradal ajunge s fie spectacular, mimnd realitatea n mod
superior din punct de vedere artistic.
Acest tip de art revalorific spaiile publice, mbogindu-le
funcional i semantic. O caracteristic important este
marginalitatea, care nu trebuie interpretat din punct de vedere
moral, ca judecat valoric, ci ntr-un sens pur tehnic. Caracterul
spontan i efemer, lipsa unei mediatizri i modesta venitului
financiar i pstreaz acestui tip de reprezentare stradal caracterul
marginal.