Los muros vacos ADRIN.
- No especules, ni vamos a cambiar un
MELODRAMA EN TRES ACTOS
(1974)
PERSONAS
ZENDA, mujer otoal muy seductora, que vive en
una villa situada en la periferia de la ciudad, llena
de lujos
MUMMY, su ama de llaves, mayor que Zenda e
incorporada a ella como elemento familiar muy
prximo. Madre de Alberto
ALBERTO, muchacho de 22-24 aos, estudiante
de Economa en la UNAM
ADRIN, estudiante de medicina destripado a los
22 aos -actualmente tiene 36- que lleg a la vida
de los tres como chofer de Zenda
Un cuarto refrigerador de pieles, como personaje
mudo
Interior de la residencia, Al fondo, una terraza
desde donde brillan las luces y el sky-line de la
ciudad de Mxico, Podemos pensar en una
decoracin que corresponda al gusto de tanta y
tanta seora amigas muy queridas- seria y
mexicanamente rica, que haya acumulado objetos
de arte con profundo sentimiento de culpa; esto
es, sin medida y en funcin de su grfica
emocional de soledad-compaa.
Ciudad de Mxico, seguramente.
1970 y tantos.
ACTO I
Adrin, Alberto y Mummy estn sobre el cuerpo de
Zenda que acaba de morir: Adrin, aplicndole
una inyeccin de formol para conservar, durante
algn tiempo, el cuero de Zenda y sus facciones;
Alberto de ayuda con instrumentos mdicos y
Mummy, entre horrorizada y resignada, participa
pasivamente de la escena.
ADRIN.- As No variar en su expresin y
permanecer por lo menos un mes sin cambios
notables.
ALBERTO.- Crees que sea tiempo suficiente?
ADRIN.- S.
MUMMY.- La mudar de ropa interior.
ADRIN.- Las sbanas debemos destruirlas,
quemarlas. A los perros los enyerbas y t los
entierras en el bosque, Alberto.
MUMMY.- Esos pobres perros
ADRIN.- Ya!
MUMMY.- Es necesario moverla de aqu? Con
tenerla cubierta y cerrar las puertas es suficiente.
pice los planes. Las cosas tienen que ser como
lo decidimos los cuatro, durante tanto tiempo.
Valiente espectculo dejndola aqu.
ALBERTO.- Convinimos en que as es mejor,
mam.
MUMMY.- Pero la friura de ella lo fro del
refrigerador no es un pedazo de carne!
ADRIN.- Por favor, Mummy, silencio. No es un
pedazo de carne, no. Ahora es algo ms y es algo
menos. Es solamente un cadver desangrado y
con diez centmetros cbicos de formol
ALBERTO.- que meteremos en el refrigerador
de sus pieles, para que no se pudra, ay!
MUMMY.- Para que no se desintegre en la
muerte, ay!
ADRIN.- Para que permanezca intacta en
nuestro recuerdo para siempre Oh!
Pausa y transicin.
ALBERTO.- Calmado?
ADRIN.- Ah
ALBERTO.- Calmada, madre?
MUMMY.- S, ya estoy calmada. (Pausa.)
ADRIN.- (Emocionado.) Gracias a los dos A
los tres.
Movimientos para introducir el cadver en el
refrigerador de las pieles. Los dos hombres se
encargan de hacerlo todo, mientras la mujer
observa atenta la accin para que, al cabo de ella,
quita las sbanas y extienda la colcha (o arregle el
mueble), donde ha muerto Zenda. Los dos
hombres vuelven, recorren con la vista el interior
de la escena y descienden a otras reas para
quedar en la sala de la casa.
ADRIN.- Srveme un trago, Alberto.
ALBERTO.- Y yo otro, Alberto, por favor.
ADRIN.- S, claro, por favor. Todo lo que yo
te haya pedido, te pida o te llegue a pedir, ha sido,
es y ser siempre por favor.
MUMMY.- Quieren algo de comer?
ADRIN.- Ahora no, ms tarde.
MUMMY.- Me puedo retirar?
ADRIN.- No, qudate aqu un rato. Toma una
copa de algo, te caera bien.
MUMMY.- Yo nunca tomo alcohol, ya lo sabes.
ALBERTO.- Un vaso de agua de limn Yo te
lo preparo, mam.
MUMMY.- No, tampoco, no me caera bien.
Estoy como asustada
ADRIN.- Por cul de tantas y tantas cosas
bellas?
MUMMY.- Por todo.
ADRIN.- No hay razn.
MUMMY.- No? Y la ley? Y la polica? No
existen?
ADRIN.- Por ahora no existen. Cul ley? La
ley de Dios, acaso?
ALBERTO.- No te burles de mi madre!!
1
 ADRIN.- (Serenamente.) Qu pas?
ALBERTO.- (Tras pausa y sencillamente.)
Disclpame
ADRIN.- Ven.
ALBERTO.- cmo?
ADRIN.- Cmo? Como siempre.
Vensintate aqu cerca quiz. (Lo hace.)
Eso es As es mejor.
MUMMY.- Siento que de un momento a otro
puede llegar alguien a preguntar por ella
ADRIN.- Quin?, por ejemplo.
MUMMY.- No s algn pariente lejano
que tenga la ocurrencia de acordarse de ella;
algn amigo, acaso
ADRIN.- Los nicos parientes y los nicos
amigos que ella tuvo desde que naci, somos
nosotros tres Tres, nicamente!
ALBERTO.- S; fue una mujer maravillosa
ADRIN.- Lo fue, realmente.
ALBERTO.- En fin, por lo menos con nosotros,
verdad, mam?
MUMMY.- S, hijo, pero eso no lo entiende la
polica
ADRIN.- (Un poco molesto por la inseguridad
de la mujer.) Qu pasa contigo y la polica?! La
polica no existe. La polica es una mala jugarreta
de la santa madre la sociedad, no de la santa
madre la naturaleza. Cul polica? Qu polica, polica de trnsito; nada de claxon, nada de frenos
si todos estamos en el juego de los policas y
ladrones? Aqu todos somos agentes yo, t,
Mummy, este ser maravilloso (se refiere a
Alberto), nosotros, vosotros, ellos Ella que
est en el hielo de ese pequeo cuarto
refrigerador de pieles finas junto a nosotros, sin
separarse de nosotros escuchndonos,
acompandonos, animndonos (Transicin.)
Ah, la polica!
MUMMY.- (Sollozando.) No puedo creer que
haya muerto; no era tiempo todava.
ADRIN.- Humm la gente muere cuando se
quiere morir, ni antes ni despus.
ALBERTO- sa es una frase, sa es una frase
siniestra y hueca! Yo ya no quiero que hablen de
la muerte ni de la muerte de ella, ni de ninguna
otra muerte! Deseo pensar, solamente, cmo
poner esto en orden dentro de m cmo poner
esto en las notas del piano o en los colores de los
cuadros que ya no pintar! Pero, por favor, dejen
en paz las palabras las palabras son una
tarugada! Las palabras no sirven para nada!
ADRIN.- Bravo!, pero ella muri tal y como
quiso morir durante toda su vida.
ALBERTO.- S! De un sncope, de un paro!,
fregaderas!!
ADRIN.- Por lo tanto no tenemos ocasin de
llenarnos de dolor.
ALBERTO.- T te conformas slo con haberla
amado!
ADRIN.- Siempre la am y ella me ense
que (repitiendo casi mecnicamente) ante la
partida del ser amado vivo o muerto-, siempre
existir una mariposa, un minsculo insecto, casi
imperceptible, que nos aparte la mirada del dolor,
distrayndonos con su belleza
ALBERTO.- sas eran sus palabras; palabras
huecas de siempre! Hablas como ella, con las
mismas frases y con los mismos tonos de ella! Y
yo hablo como t!
ADRIN.- Y eso te atormenta
ALBERTO.- No, me gusta me calma me
sosiega, porque eres lo nico que tengo Y t
tambin, madre.
ADRIN.- (Concluye en un tono casi frvolo.)
Por lo que nunca habr de llegar la polica,
Mummy! En este asunto no habr lugar para ella;
en esta casa no cabe la polica. Le quedan todas
las calles de la ciudad para acomodarse y hacer
sus fechoras. Aqu, no! Nada con la polica!
Las ltimas frases dejan el tono emocional para
que aparezca Zenda saliendo del cuarto
refrigerador de pieles, con una bata estridente,
mascarilla facial a la que le aade cremas
conforme dice el parlamento, una gran chalina
cubriendo su pelo ondulado y todo ello
contribuyendo al insuperable magnetismo de esta
mujer poderosa e inolvidable.
ZENDA.- sobe todo un cuidado extremo con la
intempestivos, nada de estar presionando al de
adelante para que se apure. Todas esas formas
de conducir el automvil me neurotizan y le
advierto que yo soy neurtica titulada en Pars y
en Madrid-. Tampoco me agradan los sobornos,
los regalitos, las mordidas y todas esas formas
del chantaje contemporneo. Yo con solamente
observar que se me acerca un polica, me estoy
declarando culpable del ltimo secuestro o del
asalto al Banco de Mxico. Nada absolutamente
con la llamada justicia, ni con sus dignos
representantes. (Transicin.) Su licencia est en
orden?
ADRIN.- Aqu est.
ZENDA.- Eso de los famosos resellos
ADRIN.- Todos al corriente.
ZENDA.- Cmo vino usted aqu?
ADRIN.- Vi la solicitud en el peridico. stas
son las cartas de recomendacin.
ZENDA.- No necesito verlas. Son requisitos que
inventa Alberto. Lo que vale para m es la luz
que yo advierto en las personas. Eso vale ms
que los documentos atiborrados de palabras
intiles. Usted tiene luz; se la veo en los pies y en
las manos, tambin alrededor de su cuello; en su
cabeza En dnde trabajaba antes?
ADRIN.- Conduciendo un autobs de una
escuela, durante tres meses.
ZENDA.- Por qu lo dej?
ADRIN.- Por el anuncio del peridico de
aqu.
ZENDA.- Y antes?
ADRIN.- Estudiante. Quera seguir medicina.
ZENDA.- Y?
2
 ADRIN.- No se pudo por razones
econmicas.
ZENDA.- Tiene familia.
ADRIN.- No, soy solo; aqu, en la ciudad. Mi
familia la forman dos hermanos que viven en
Guadalajara. De ah somos todos.
ZENDA.- Soltero, entonces.
ADRIN.- S.
ZENDA.- No hay mujeres por ah? Hijos
que se la hayan olvidado?
ADRIN.- De ninguna manera!
ZENDA.- Por qu de ninguna manera? Todo
es posible en la paz, o acaso do you like boys?
ADRIN.- (Sin comprender.) Perdn
ZENDA.- Est ce que les garons te plaisent?
ADRIN.- No entiendo
ZENDA.- (Rindose estrepitosamente.) Ja, ja,
ja nada, es una broma de mal gusto. Le estoy
haciendo un examen, nicamente; un examen de
personalidad En fin, considero necesario un
interrogatorio de esta naturaleza. Usted pretende
un puesto, un lugar en mi existencia, en mi vida
diaria, en mi propia vida ntima y yo tengo no slo
el derecho sino tambin la obligacin de
informarme por todos los medios posibles acerca
de la vida y conducta de una persona que voy a
contratar para mi servicio. Yo soy una mujer
(lentamente) probablemente sola, seguramente
sola sin familia y quiz sin ganas de tener
una familia!, porque poseo una magnfica
memoria. Mi familia es esta que usted ve: Mummy,
que sigue siento mi nana, y Alberto, que es hijo de
ella y tambin mi hijo ms mo que de ella-, que
estudia contabilidad, despus seguir economa
en la misma universidad y es el que se encarga de
vendarme la manirrota, aunque le cuesta mucho
trabajo, verdad, Alberto?
ALBERTO.- A ti te cuesta ms trabajo que a m.
ZENDA.- Pero, en fin, sta es Mummy, que nos
da la comida y nos cura; ste, Alberto, que se
dedicar a pagarle a usted mensual y
religiosamente su sueldo; tambin todo lo
relacionado con la gasolina, las refacciones y la
limpieza absoluta de los carros, etc., etc., etc., y
sta soy yo, que lo toma por cuatro mil pesos al
mes, las tres comidas; y si quiere, despus de un
tiempo prudente de prueba, quiz tambin
alojamiento en la cabaa de Alberto, en el Petit-
Trianon, que est al fondo del bosque. Tendra
inconveniente?
Adrin, desconcertado, hace una indicacin de
cabeza.
ZENDA.- Alberto, tampoco verdad, Alberto?
Al, querido, el Petit-Trianon es preciso (a Adrin),
con dos recmaras y todos los servicios.
Profundamente privada la cabaa y quieta, salvo
en las ocasiones en que a su dueo le da por
escuchar esa horrible msica ruidosa que tanto le
gusta. Cmo se llama tu cancin, Alberto?
ALBERTO.- No es la ocasin de hablar de eso.
ZENDA.- Querido Alberto, yo s cul y cundo
es la ocasin de hablar de lo que yo quiero,
muchacho grosero. Ven ac! (Pausa en la que no
obtienen respuesta.) Ven ac, te digo! (Alberto
obedece.) Qu tienes? Acurdate que yo capto
onda corta. Qu te pasa?
ALBERTO.- Nada. Figuraciones tuyas. Son tus
ondas.
ZENDA.- No pienses en Mummy, querido, qu
te pasa? Te sentiste amenazado por el
forastero?
ALBERTO.- No, por qu?
ZENDA.- Alguna sensacin de desplazamiento,
quiz Te hara bien.
ALBERTO.- Nada de eso.
ZENDA.- S nada de eso. Hemos sido hasta
ahora un tringulo perfecto. Alberto no puede
seguir manejando los autos, tiene clases que
atender, Mummy. No friends, no girls, verdad
Mummy? Somos nica y poderosamente tres
personas distintas, independientes, con un solo
sentimiento verdadero, autntico, genuino: el
amor. (A Adrin.) Ahora usted, entre nosotros tres,
tenga mucho cuidado, pues necesitamos un
conductor de este tren alocado que somos las
gentes de esta casa, s. En un mes hemos
cambiado cuatro choferes y es que no nos
parecen conductores profesionales. (Transicin.)
Fjese que les llam choferes por un lapsus; para
nosotros son conductores, ayudantes personales,
algo as como bondadosos cirineos que nos
permitan compartir con ellos el peso de la gran
cruz que es la vida del hogar. Este hogar nuestro,
parecido a una isla paradisaca en medio de la
selva de polvo y de concreto. Mire usted, encima
de esta casa hay un capelo gigante, un inmenso
capelo que la cubre, finsimo y transparente
ALBERTO.- Por favor, Zenda, las palabras
Son tantas demasiadas
ZENDA.- S (A Adrin.) Disculpe usted,
forastero Ganar cuatro mil pesos mensuales,
ms los alimentos, los tres alimentos. Absoluta
puntualidad. Otra cosa me molestara
sobremanera. A las ocho de la maana, su hora
de entrada y de ah hasta morir. Full time.
Las ltimas palabras, casi imperceptibles, las
dice mecnicamente, para introducirse
nuevamente al cuarto refrigerador.
Pausa que se llena con el lenguaje de una
msica azul, lnguida y a ratos adormecida en su
lirismo.
ALBERTO.- Has pensado en cmo salir de
tanta y tanta cosa. Los cuadros por ejemplo?
ADRIN.- No tienen problema. Tampoco las
piezas arqueolgicas. Hay por ah un gringo
macarrn que nos sacar de apuros. Es seguro,
muy discreto.
ALBERTO.- Es un demonial lo que hay aqu en
bocetos de Rivera y de Orozco. Yo quisiera
quedarme que nos quedramos- con algunos
3
 ADRIN.- Como quieras. Aunque ms valdr
que giraran; lo mismo los tepalcates, las
chucheras, estos muebles. (Transicin. A
Mummy.) Preprate algo de comer, Mummy,
cualquier cosa.
Sale Mummy para volver despus con algo de
comida.
ALBERTO.- Quisiera verla un momento.
ADRIN.- No seas morboso.
ALBETO.- Es tosco saber que ya no vive.
ADRIN.- Y t?
ALBERTO.- Qu?
ADRIN.- Vives an?
ALBERTO.- No s.
ADRIN.- Qu profundo te pones con la
muerte!
ALBERTO.- Y si resucitara?
ADRIN.- Al tercer da? Brutal! tenues.
ALBERTO.- Estoy seguro de que nos pondra
los famosos valses vieneses de su to Pedro para
que los bailramos.
ADRIN.- Me permite la pieza, mademoiselle?
ALBERTO.- (Muy intensamente.) Oh!
ADRIN.- (Tiernamente.) Qu pasa?
ALBERTO.- Que nos vamos quedando solos
t y yo Mummy
ADRIN.- Desde antes estuvimos solos. Desde
el principio.
ALBERTO.- Tengo miedo de que muera
Mummy.
ADRIN.- No, ella est fuerte, sana.
ALBERTO.- Y si yo muero primero que t?
ADRIN.- Yo te prometo
Sobre de tu cadver deja caer
ALBERTO.- Oh!
ADRIN.- Ven (Alberto se sienta junto de
Adrin adoptando la misma postura y composicin
escnica de cuando lo llam Zenda en la escena
anterior.) Tienes miedo, pequeo; el grande y
estupendo pequeo
ALBERTO.- No, a veces me siento seguro. Me
calma hablar contigo.
ADRIN.- (Tras de una pausa.) Mira esas
imgenes, las ves?
ALBERTO.- No juegues ahorita
ADRIN.- No no juego Te digo que mires
esas imgenes Tienen barbas blancas y estn
tomndose de las manos. Las ves?
ALBERTO.- S se parecen?
ADRIN.- Son nuestros padres. Djalos pasar!
ALBERTO.- Mi padre? T eres mi padre,
quin ms?
ADRIN.- Schst no hagas ruido No los
distraigas. Tienen ceniza en sus venas. Flotan en
el aire como personajes de un cuadro de Chagall.
No los distraigas!
ALBERTO.- Y cunto dura eso?
ADRIN.- (Suavemente.) Toda la vida.
ALBERTO.- (Retomando emocionalmente a su
amigo.) Estar cerca Sin perdernos de vista
(Sealando con la mirada.) Qu hay detrs de
esa puerta?
ADRIN.- (Cmo soando.) Ah?: Orozcos,
Riveras, Tamayos; casi todos los diseos de
Covarrubias, las tinas de Montenegro. Un Braque,
dos Modigliani, La magia negra de Magritte, La
seora con sombrilla de Monet, el Pizarro, el
Fragonard
ALBERTO.- (Siguiendo el tono emocional.) Los
izcuintles de barro bruido, los jorobados de
Colima; los platones y los vasos mayas; los
corales, los jades, las turquesas, las esmeraldas;
Xipe-Totec atravesado por una flecha
envenenada
ADRIN.- El Juan Gris que nos provocaba la
siesta y el Renoir de la cabecera de su cama
(Larga pausa.) Amn?
Una larga pausa llena de acordes y luces
ALBERTO.- Y qu hay detrs de
esa puerta?
ADRIN.- Estn los vasos chinos del gabinete
oriental. Estn los tibores de opaline de Svres,
los Limoges; Daum, Lalique
ALBERTO.- las cuatro vajillas de Bohemia
ADRIN.- el juego checoslovaco de copas
color lila
ALBERTO.- el de Baccarat!
ADRIN.- todas las piezas de cristal de
Polonia, de las que nunca falt una sola
ALBERTO.- El stradivarius del to Pedro!; el
gobelino de Flandes de la sala de lectura; el
clavecn del siglo XVII con martilletes de pluma de
ganso
ADRIN.- Los platos base de oro de ley; los de
plata; el retrato de Estrada, los Clauseles, las
postales de Velasco; las cartas de Eugenia de
Montijo, los abanicos de Carlota Amalia, la
condecoracin de Alfonso XIII.
ALBERTO.- el carnet de baile de mam
grande, 1887, que bail con don Porfirio
ADRIN.- la plegadera de Juventino Rosas; el
rapto de Leda de Praxiteles, todos esto muebles
y aquellos y aquellos!!
Sale Zenda con un esplndido atavo. Por otra
parte llega Mummy con una charola y vasos con
leche.
ZENDA.- El Balmain de piedras rojas que dise
exclusivamente para vestir mi nombre: Rub
ALBERTO.- Tu capa de zorro azul de
Groenlandia
ADRIN. Tu trousseau de lino que bordaron
durante tantas tardes las mujeres calladas del
beatero
MUMMY.- Tu traje de novia diseado en
Espaa, cosido en Espaa, lucido en Espaa,
traicionado en Espaa, perdido en Espaa, ay!
ALBERTO.- Ay!!
4
 ADRIN.- Ay!!
ZENDA.- Ay!! el Chateau de la Dame
Blanche junto a los viedos Bordelais entre
echarpes de bruma
ADRIN.- En las pequeas maanas de
octubre, Zenda, mi Zenda, mi pequea, adorada
Zenda
ALBERTO.- (Diciendo el poema.)
Ah, qu bello tis, de qu extraa
trama!
Es de seda tu ropa y tu piel,
y de prpura y de fuego
Y qu dulces perfumes emanan de
tu alma,
de tus pensamientos nocturnos
y de tus sueos!
ZENDA.- (Voluptuosa.) Mi capa de zorro azul.
Alberto, dame mi capa de zorro azul porque quiero
salir con Adrin, a dar vueltas por la ciudad.
Quiero que me conduzca muy junto de l, muy
ntima a l, en la camioneta y con los vidrios
oscuros totalmente cerrados. Quiero que me lleve
par l nada ms, en un magnfico estuche
hermticamente cerrado, y que nadie nos vea.
Correr por la carretera como un par de muchachos
locos, descender por el tobogn apasionado de
Constituyentes, tomar el Perifrico y llegar al fin
del mundo con Adrin. Mummy, Alberto, denme mi
capa de zorro azul, que quiero vagar por Mxico
sin permitirle a Mxico una sola de sus lacerantes
miradas intrusas. Mi capa de zorro azul
Adrin Alberto Mummy
TELN
ACTO II
Al abrirse el teln se ve a Adrin, Alberto y
Mummy en medio de una escena en la que se
observa una menor cantidad de objetos, enseres
que los dos hombres han ido vendiendo en su
acelerado proceso de desprenderse de todo en el
menor tiempo posible. Probablemente Adrin se
encuentre recostado en un silln, leyendo un
peridico, al mismo tiempo que le informa a
Alberto, particularmente.
ADRIN.- Quedamos de vernos en la esquina
de Insurgentes y Altavista, para ah subir a su
casa en San ngel Inn. Eran cuartos y cuartos,
salones llenos de tepalcates de primera.
Solamente se interes por las piezas mayas;
Todo lo maya, dijo, pero me dio la direccin de
un escritor francs que vive en la carretera del
Desierto de los Leones. Cerca de aqu. l puede
comprarnos el resto si se lo damos a precio de
lote.
ALBERTO.- Para m que mientras ms pronto
salgamos de todo lo prehispnico, mejor. Los
riesgos crecen con los das.
ADRIN.- Nadie sabe quines somos ni de
dnde vinimos, ni a dnde vamos.
ALBERTO.- Tampoco nosotros.
ADRIN.- Tampoco nosotros, qu?
ALBERTO.- sabemos quines somos ni de
dnde vinimos
MUMMY.- Ay, hijo, t y tus profundidades!
ADRIN.- A quin le proponemos el violn?
ALBERTO.- A m.
ADRIN.- Cunto ofreces?
ALBERTO.- Veinte millones de liras!
ADRIN.- Hecho! Es tuyo!
ALBERTO.- Gracias, otra vez.
MUMMY.- (Con fuerte entusiasmo.) Gracias,
gracias a la Providencia Gracias a Dios!
ADRIN.- Cuidado con las profesiones de fe; no
se llevan con la Operacin Ausencia.
ALBERTO.- Buen hombre para una novela, por
ejemplo.
MUMMY.- Somos personajes de una novela,
no les parece?
ALBERTO.- S, claro, desde antes. Gentes de
ficcin. Personas de a mentiras (Se queda
declinado Persona, personae.)
ADRIN.- Slo Zenda fue un personaje de la
vida real Brrr qu fro!
ALBERTO.- Persona personae
persona personam
persona persona
MUMMY.- Qu es la vida real?
ADRIN.- La vida real es el coche, por
ejemplo: el Impala, la Mnaco, tu Renault son la
vida real.
MUMMY.- (Aceptando el concepto.) La
despensa llena con mercancas del
supermercado, tambin es la vida real.
ALBERTO.- Este jorobado de Colima tambin es
la vida real.
MUMMY.- Nosotros somos la vida real de
Zenda. Seguimos sindolo, aunque ella ya no est
presente
ALBERTO.- S est!
ADRIN.- Bueno s, pero (Transicin.) Viste
a?
ALBERTO.- (En un rapto de desesperacin.) No
he visto a nadie! En eso quedamos! No he visto
a nadie desde que nac! Est bien as?
ADRIN.- No, no est bien as Y eso no es
la vida real?
ALBERTO.- S No S No S, seor.
Que se tape el cao es la vida real; la mosca en la
leche, el panzn de lombrices; la cinta sin editar
que va de Nezahualcyotl a las Lomas es la vida
real; el panzn de lombrices; cardos
azucenas (Transicin.) Hace tiempo que no
ADRIN.- Que no qu?
ALBERTO.- Que no nada.
ADRIN.- (Un poco molesto.) Tus frases a
medias de siempre!
ALBERTO.- Iba a decir que hace tiempo que no
nos comunicbamos, pero me di cuenta que era
una mentira innecesaria.
5
 ADRIN.- Ahora estamos ms cerca tan
cercanos como las flores de sensitiva que se
contraen por las noches. Desde que falta ella,
parece que estamos ms juntos ms asidos
ms fuertemente unidos. Somos un solo cuerpo.
Una unidad.
ALBERTO.- S, tambin yo me siento as. T
no, madre?
MUMMY.- Ya lo creo. (Transicin evasiva.)
Pero la televisin?
ALBERTO.- No.
ADRIN.- Tampoco.
MUMMY.- Entonces algo creo que estamos
ponindonos nerviosos.
ALBERTO.- La extraamos. (Transicin.)
Invitmosla a estar con nosotros. (Se est
refiriendo a Zenda.)
ADRIN. Naturalmente, mi insuperable amigo.
Los dos amigos van a gritar frente a la puerta del
refrigerador de pieles: Voces patticas, primero
claras y metlicas; luego, sordas, opacas.
ADRIN.- Zenda Aqu estamos las tres
personas que ms amaste en tu vida! Estamos
aqu, Zenda, Rub, en un momento supremo de
lucidez, para invitarte a regresar con nosotros!
Mummy, Alberto, Adrin estn aqu evocndote,
extrandote, Zenda, amndote, Rub, con todas
sus fuerzas, Zenda! Quieres venir con
nosotros?!
ALBERTO.- Daremos una de tus interminables,
eternas, caminatas contigo en coche, Zenda!!
Los cuatro solos!!
Brusca y grave pausa que espera respuesta.
ADRIN.- No contesta. No quiere caminar. Le
molesta el ruido. Le molesta la cara de la gente, la
envidia de la gente. Le molesta Mxico.
(Transicin y con gran angustia.) Ustedes dos,
aqu!! Juntos!! (La mujer y el joven van junto a
Adrin: la composicin es un conjunto que
corresponde al amor, a la compaa que se deriva
del amor.) Alberto
ALBERTO.- Qu?
ADRIN.- El disco de tu cancin de la ma
(Alberto se separa de los dems y va al tocadiscos
a poner la cancin de Camilo Sesto: algo de mi,
cantada por el autor.) Mummy
MUMMY.- (Sin querer romper la ternura del
momento.) S
ADRIN.- T eres la madre, Mummy
MUMMY.- S
ADRIN.- La forma el esquema la
ausencia (Alberto de nuevo est cerca.)
MUMMY.- S, mis hijos Mis dos hijos
Reposen
Corren los versos de la cancin:
Un adis sin motivo,
unos aos sin razn
Cambian las luces y entrar Zenda en esa
actitud inacabable, tan suya y de quienes no
aceptan dejar de vivir a pesar de la muerte. Lo que
ella dice ahora, lo ha repetido hasta la saciedad.
ZENDA.- Nos fuimos a Espaa porque a los
indgenas los volvieron distintos de como eran.
Los indgenas antes eran como unos muchachitos
inocentes, pero despus se volvieron ladinos,
desconfiados Y los ranchos de pap y de mam
grande
MUMMY.- (Mecnicamente y ayudndola en su
reiterada evocacin.)Teruel, Raboso, La Galarza,
Chietla, Lagunillas, Atencingo
ZENDA.- dejaron de ser lugares seguros para
convertirse en le imperio azucarero de un
norteamericano mitolgico. Cuntas veces le dijo
a mi padre!
ADRIN.- A usted convenirle este negocio de
transportacin de caa de azcar, de alcohol, don
Pablo
ZENDA.- Y mi padre le contestaba
ALBERTO.- Con usted nada, gringo
desgraciado!
ZENDA.- las fbricas de hilados y tejidos,
tambin. Llegamos a Espaa justamente cuando
el doctor Lafora, el clebre psiquiatra, se
encontraba repartiendo unas tarjetitas con las que
se despeda de mano de todos sus pacientes, en
la esquina de Gran Va y avenida Jos Antonio. El
doctor Lafora, al conocer mi caso, acept
quedarse un mes ms ejerciendo su profesin
para curarme. Fue el tiempo en que conoc
tambin al doctor Maran, al maestro Unamuno
tan inteligente, a Po Baroja y tambin a Mara
Guerrero, a Fernndez Ardavn, al maestro
Torroba en fin, que todos ellos me pudieron
demostrar que mi padre tena razn cuando me
deca:
ALBERTO.- (Dice este parlamento
caracterizando al padre de Zenda.) Mira, t, mi
nica hija, mi unignita, yo tengo la obligacin
moral de ensearte muchas cosas de la vida, pero
slo hasta cierto lmite; otras no te las debo
ensear yo, sino que le corresponde a tu marido
ensertelas.
ZENDA.- Yo no entenda de cules cosas se
trataba; les juro que yo entonces era
increblemente inocente, particularmente en las
cosas del sexo. Imposible hablar del sexo con
ellos!
MUMMY.- Y tu mam! Tu mam hablaba
mucho contigo!?
ZENDA.- Mam, pobrecita. En todo caso
mam grande, que siempre fue una ballena
desatada. Mam, adems, siempre estaba
angustiada por mandar espiar a mi pap, que
andaba en lo que l llamaba sus novias,
acurrucado entre las muchachas de la clase media
de Puebla. No se acostaba con ellas, no,
nicamente eran sus novias de ventana y
pasello, a las que les invitaba un helado o les
6
llevaba ramitos de jazmines y madreselvas. Yo
creo que de ah me viene el gusto por todo eso de
la jazminera Entonces me trenzaba yo los
jazmines y sala a pasearlos lo mismo por la
avenida Jos Antonio que por la calle de Madero,
que por Champs-Elyses, esparciendo mi
aroma, mi embalsamante aroma de jazmines.
Entonces yo era una nia pequea y
conmovedora
ADRIN.- Porque usted es una niita
desamparada
ZENDA.- me dijo el doctor Lafora delante de
Po Baroja Toda y pura sensibilidad para
contemplar la vida, para soportar el embate de sus
semejantes. Como un jazmn de Espaa, tambin
es usted, que vibra y se contrae lo mismo ante las
variaciones del clima que al paso de las aves.
Alma pura, estado de nimo (En el esfuerzo por
creer lo que afirma.) Me dijo el doctor Lafora,
sentados en las escalinatas de las Cibeles o de
la Piazza de Spagna
ALBERTO.- (Musitndoselo.) Usted nunca
morir.
ZENDA.- (Ausente de s.) me dijo
ADRIN.- nunca conocer el grito o el
desgarramiento del dolor, porque en medio de sus
penas, siempre surgir una mariposa que detenga
su vuelo, siempre existir el perfume de sus
jazmines o el ruido imperceptible de una caricia
que nazca, para apartarla a usted del dolor
ALBERTO.- Y te haga recordar que naciste
para amar y ser amada.
ZENDA.- (Volviendo de su posible rapto
emotivo.) A m me cur el doctor Lafora! Por eso
mi mensaje es de amor. Yo no s del odio, ni lo
conozco siquiera. Nunca odi a mi padre o a mi
madre; mucho menos al pobre hombre de mi
esposo. (Transicin.) Pero (Brusca transicin.)
Puedo saber a qu atenerme? (Pausa.)
Pregunto: Puedo saber a qu atenerme con
ustedes?!
LOS TRES.- S, puedes saber a qu atenerte
con nosotros.
ZENDA.- Vaya, que todo esto a m me gusta y
mi mam me deja! (Transicin.) Mummy, mi
amor, cada vez ests ms joven!; ensame tus
secretos y no me digas que me ponga en la cara
lo que por la boca me como
MUMMY.- (Muy descriptiva y graciosa inicia un
juego escnico con Zenda.) Crema de Chipilo, en
la cara, masajes con fresas de Irapuato
ZENDA.- Porque yo estoy profundamente
enamorada del amor, nunca pude llegar a
enamorarme de mi esposo
MUMMY.- Chiquiadores de zanahoria, en las
sienes; mascarillas de miel de colmena
ZENDA.- (Inesperadamente.) Alberto, ests
enojado?, tienes algn problema? Adrin, por
qu no me diriges la palabra, Adrin? Pero qu
te he hecho, hombre de Dios, que no me diriges la
palabra, Adrin?
ADRIN.- Debo preparar el coche por si deseas
salir, mi amor.
ALBERTO.- Tienes que endosarme las cdulas
bancarias que vas a poner a mi nombre.
ZENDA.- (Con la mano izquierda apoyada
levemente en el pecho.) Manos de Mummy como
caoba pulida; senos de Mummy turgentes con
locin de betabel; piernas de mrmol de Mummy.
Tus carnes apretadas, Mummy (Pausa grave
para decir intensamente el parlamento.) Desde
este hoyanco del Ajusco sigo escuchando los
gemidos de la madre naturaleza cuando bamos
camino de Teruel, en el descapotable con rines de
madera. (Transicin.) No, yo no soy una mujer
prudente. Cmo puedo ser prudente contigo,
Adrin, si soy capaz de contestarte a ustedes:
Esto se hace en esta forma porque as me gusta
y mi mam me deja (Brusca transicin para
otro tono totalmente distinto.) Ya puedes venirte a
vivir con nosotros. En la cabaa, con Alberto.
Aydalo, l tambin te necesita.
Adrin va hacia Zenda y la toma con delicadeza,
para conducirla hacia la recmara a donde
Mummy la atender para ayudarle a arreglarse y
estar lista en la cena de esta noche. Ella va
refiriendo la escena del to Pedro de una manera
ntima y seguramente un tanto apenada.
ZENDA.- El pobre to Pedro era un brbaro con
sus shorts y su bata corta, china, completamente
bordada de dragones chinos, bailando como
enloquecido valses vienenses, por todo lo ancho y
largo de su penthouse y en medio de las ms
hermosas mujeres corendole sus pasos. La nica
que permaneca quieta era su mujer, ta Conchita,
completamente triste, absolutamente
morfinmana, por el maldito hipo que se la llev a
la tumba. (Pattica.) Adrin! Yo no morir de
hipo, Adrin! Me escuchas?!
ADRIN.- (Como evocndola.) S, Zenda
ZENDA.- No, yo no morir de hipo (Entra con
Mummy en la recmara.)
Tras de una pausa grave, Adrin reanuda con
otro recuerdo: el momento en que se traslada a
vivir en esa casa, en la cabaa y con Alberto.
ADRIN.- Mira, nio, me voy a venir a vivir
contigo a la cabaa. Te lo dijo Zenda?
ALBERTO.- S y me parece bien. Tu travesa
es muy larga y no tiene caso que viajes hasta el
fin del mundo sin coche.
ADRIN.- No te molestar?
ALBERTO.- A m? Por qu?
ADRIN.- Porque los dos juntos, ms
cercanos
ALBERTO.- S
ADRIN.- Se te puede quitar lo marica
ALBERTO.- Lo marica no se quita, supermn.
ADRIN.- Entonces se te va a acentuar.
ALBETO.- Tampoco.
7
 ADRIN.- (Transicin.) Me acuerdo de un
maestro que me dio etimologas en la Prepa
ALBERTO.- Siempre he estado seguro que lo de
tu Prepa es cuento. Apenas creo que difcilmente
terminaste la primaria.
ADRIN.- Puede ser
ALBERTO.- Y qu con tu maestro?
ADRIN.- Nos hablaba del sexo en una forma
muy novedosa; atractiva, sugerentemente
ALBERTO.- Te enseaba el origen de los nios
en griego y en latn.
ADRIN.- Hmm Deca que el sexo no
existe, la funcin, desde luego que s, las
ideas Que el sexo es puramente un
conceptoQue en tiempos de los griegos las
cosas eran diferentes.
ALBERTO.- Simn, y cmo eran?
ALBERTO.- T qu piensas?
ALBERTO.- pienso que eran como ahora
Como ahorita
ADRIN.- En serio. Hblame en serio.
ALBERTO.- En serio. Siempre ha habido
carencias, ausencias, determinantes. Que las
imgenes infantiles Para qu seguir hablando
de eso?
ADRIN.- No te entendera, verdad?
ALBERTO.- No es eso. Simplemente que yo
creo que es solamente cuestin de conceptos.
ADRIN.- Pues dmelos, particpamelos,
comprtelos conmigo!
ALBERTO.- Para qu?
ADRIN.- Otra vez! T debes tener alguna
frmula, seguramente. Nunca hemos hablado de
eso. Sale sobrando decirte que yo ya soy de la
familia Por lo menos as me han hecho
sentirme.
ALBERTO.- La nica frmula que tengo es
saber que t ests con Zenda, amndola
ADRIN.- De veras?
ALBERTO.- S Y, a veces, tambin la msica.
Ninguna persona de la escuela me impresiona.
Con ninguna deseo, ni debo, hacer amistad,
mucho menos otra cosa. Qu quieres que te
diga?
ADRIN.- (Intempestivo y definitivo.) Que me
necesitas.
ALBERTO.- Para qu? (Irnico.) Para seguir
viviendo?
ADRIN.- Para seguir caminando.
ALBERTO.- Con muletas?
ADRIN.- No, con cario, con afecto
Quiz con amor.
ALBERTO.- Ya te sali tu maestro de
etimologas.
ADRIN.- Era un cochino!
ALBERTO.- Qu es eso?, maestro
ADRIN.- Alberto, me inquietan mucho tu
estado, tus preocupaciones.
ALBERTO.- Ningunas preocupaciones. Zenda y
Mummy me ensearon a aceptar la soledad. A
compartirla con nadie ms que con ellas. Yo estoy
seguro que toda la gente est sola.
ADRIN.- Yo no!
ALBERTO.- El papa est solo.
ADRIN.- No, yo no, y t te contradices! Yo he
dejado de sentirme solo desde el primer instante
que entr a esta casa. Ya no estoy solo porque
estoy con Zenda, con Mummy, contigo.
ALBERTO.- Ojal
ADRIN.- S, es cierto. De veras! Yo no estoy
solo y tampoco me importa que la gente o el papa
estn solos!
ALBERTO.- Trajiste tu ropa?
ADRIN.- S.
ALBERTO.- Vamos a dejarla a la cabaa.
ADRIN.- Junto a la tuya
Entra Mummy vestida con sobria elegancia a
disponer la mesa para cuatro personas instalada
en la terraza, desde la cual se contemplan las
luces de la ciudad de Mxico. Ser una mesa muy
bien puesta con candeleros y rica vajilla y
cristalera. Al cabo de un rato, termina de instalar
la mesa y ha empezado a sacar las viandas,
cuando aparece Zenda vestida muy
elegantemente.
ZENDA.- Mummy, en qu momento de mi vida
empec a sentir la imperiosa necesidad de que el
mundo entero me amara? Siempre me he hecho
esta pregunta y me respondo que jams hubo
malos ejemplos en la casa de mis mayores.
MUMMY.- Todos sentimos la necesidad de que
la gente no quiera, nos mime. Segn los grados.
ZENDA.- Mam sala siempre con su vestido
blanco de organd suizo, sombrilla blanca rolada
de encajes y sus guantes blancos a arreglar las
plantas de la casa. Junto de ella, tres muchachos
indgenas, marcadamente cafs, de chocolate,
bailoteaban como mariposas encantadas.
MUMMY.- S, para detenerse particularmente en
esa azalea de Guadalajara que le dio tu pap-
grande de dote: Euforia pulcherrima, me dijo que
se llamaba. Ya lo s, ya lo s, ya lo s.
ZENDA.- Euforia pulcherrima era la azalea
preferida de toda la familia de mi madre,
especialmente preferida por mam grande.
Cuando la inhumaron, el fretro estaba lleno de
Euforias pulcherrimas como plumas de ngeles
desnudos. Todos lloramos tanto.
MUMMY.- Tu mam grande fue un alma mstica
por excelencia.
ZENDA.- Tena luz en el corazn y le sala por
todo el cuerpo. Posea resplandor. Yo me llegu a
sentir igual que mam grande, alguna vez que
comulgu. Me sent tocada por la luz del amor.
Cunta gente me tocaba! (Entran Adrin y Alberto
vistiendo esmoquin.) Hola, elegantes!
ADRIN.- Qu con el amor?
ALBERTO.- Ests esplndida, Zenda.
ZENDA.- El amor de mam grande inundando la
casa, la sala de msica, el potrero, las casas de
los peones, los campos enteros sembrados de
caa
8
 MUMMY.- Amaba tanto a los indios mam
grande, eso s!
ZENDA.- Cmo no los iba a amar si entonces
los indgenas eran como criaturas, como niitos
cafs asomados a la ventana; de chocolate; sin
saber siquiera cmo se llamaban; si vivan como
los animales entre las muchedumbres de caa, de
trigo, de cacahuate?! Mi abuela tena razn
cuando deca que don Porfirio les daba lo que
tena que darles para que vivieran bien y bien
rindieran. Cmo darles la mano?! Cmo
ponerlos a leer la Biblia?!, si ni siquiera saban
decir cmo se llamaban
MUMMY.- Ah, pero la revolucin!
TODOS.- (Ren y brindan.) Salud!!
ZENDA.- Msica, maestro, por favor!
ALBERTO.- Quieres que ponga mi tema?
ZENDA.- No, ahorita no; prefiero algo languidn
y melcochoso!
ADRIN.- (Acertando.) Los solistas de Agustn
Lara!
ALBERTO.- Smoke gets in your eyes?
ADRIN.- No, algo de a de veras. Los solistas.
ALBERTO.- Por eso: Humo en los ojos (Va al
tocadiscos.)
ZENDA.- Oh, s, claro!
cuando dijiste
lleno de angustia
ya volver
Humo en los ojos cuando volviste
al encontrar el mismo cielo
se estremeci
Niebla de ausencia
MUMMY.- Pasen a la mesa.
ZENDA.- (Colocando a los hombres a la mesa.)
Adrin Aqu Alberto. Los hombres deben verme
siempre de perfil. (Movimiento y risas.) Ya les dije
que cuando fui de oyente a Mascarones, don
Alfonso Reyes me exigi que en su clase siempre
estuviera yo de perfil, para inspirarlo.
ADRIN.- Y cul era el producto de su
inspiracin?
ZENDA.- Literatura, hijo, literatura, La visin del
Anhuac, Homero en Cuernavaca. Tambin
literatura cervantina con don Erasmo Castellanos
Quinto.
ALBERTO.- As se llama una de las prepas.
ZENDA.- Qu facha de personaje! Si usted lo
hubieran visto con su gorrita de marinero. Yo se
los advert a todos ellos: vengo de oyente nada
ms; yo no tengo papeles ni quiero papeles, no
me hacen falta; tampoco vengo a que me
pregunten nada. Y como yo era una niita muy
linda y adems esposa de historiador
ADRIN.- Para las tres semanas que soportaste
ese ambiente
ZENDA.- Era encantador el ambiente. Por ah
andando Fito Best y su Casandra en la acupuntura
del vasfumismo. Luego se pas la escuela a la
Ciudad Universitaria y parece que la UNAM se
vino abajo. Especialmente Filosofa.
ALBERTO.- Ah es el caso, la frustracin. Mucha
sabandija morada.
ZENDA.- Cdigo Penal, hijo, Cdigo Penal. La
lucha por el pan de cada da entre esas gentes
habr de ser muy dura, porque siempre andan a la
rebatinga, Pero en Mascarones, la clase de
literatura comparada con Gonzlez Montesinos:
Poe y Baudelaire:
Viens-tu du ciel profond ou sors tu de labme,
O Beaut? ton regard infernal et divin
Yo estoy segura que el mundo actual, a pesar Con formato: Francs
de todo, es ms atractivo y ms seguro, ms (Francia)
digno de ser vivido y disfrutado que el mundo de
mis padres. Qu opinas, Adrin?
ADRIN.- No s, yo de mis padres no guardo
memoria.
ALBERTO.- Tango nmero ocho!
ZENDA.- Mambo nmero ocho!, por qu
tango nmero ocho?
ALBERTO.- Es que el maestro Adrin es un
tanguista del ocho
ZENDA.- (Acariciando a Adrin.) Adrin, mi
amor, nio triste y sediento. Nio expsito
calladamente mo, calladamente nuestro. De nadie
ms. Quiere usted bailar conmigo, caballero?
ADRIN.- Desde luego, madame.
Entra Humo en los ojos; los personajes inician el
baile cadenciosamente, mientras Mummy levanta
la mesa, Alberto contempla a la pareja encantado
y se dirige a una vitrina para sacar de ella el violn
al que le arranca una serie de acordes inconexos.
ZENDA.- (Despus de unos pasos de baile.)
Amor mo, jrame que cuando llegue la muerte no
la detendrs.
ADRIN.- Ya hemos hablado mucho de eso.
ZENDA.- No, no, dmelo
ADRIN.- S
ZENDA.- Otra vez!
ADRIN.- S
ZENDA.- Otra!
ADRIN.- S
La meloda sirve de fondo para que la escena
quede en penumbra. Zenda y Adrin van,
amorosamente unidos, rumbo a la recmara.
Alberto se ase del violn, inmensamente gozoso, al
mismo tiempo que va corriendo el
TELN
ACTO III
Alberto y Mummy estn en la escena con la
variante que dar la impresin de que los objetos
de arte y los muebles del primer acto han
desaparecido. Ahora es la desolacin no tanto
emocional sino fsica, objetiva. Alberto quiz se
encuentre entretenido en una de sus frecuentes
9
profundas mediaciones y deje caer su
parlamento con la autosuficiencia que le dan su
edad y su conflicto.
En sustitucin de los objetos ausentes, una larga
hilera de maletas de viaje preside el escenario.
ALBERTO.- El caos, la angustia, la prdida de la
capacidad individual de este mundo son
desgarrantes.
MUMMY.- Qu te pasa, hijo?
ALBERTO.- Estamos viviendo a cuarenta y dos
grados centgrados!
MUMMY.- La vida en esta casa siempre ha
tenido otra temperatura.
ALBERTO.- Algn da muy prximo la
tendremos que dejar. Entonces
MUMMY.- Entonces llevaremos con nosotros
nuestra propia temperatura, a la que nos hemos
condicionado durante toda nuestra existencia. Se
puede vivir sin tanto y tanto aspaviento.
ALBERTO.- S. Como cartujos del Ajusco.
MUMMY.- Ahora ya no te gusta
ALBERTO.- Ahora empiezo a sentir la zozobra
de no poder trasladar esta quietud, esta
seguridad, a otra parte. A algn glorioso
departamento, de alguna gloriosa colonia de este
glorioso Distrito Federal, por ejemplo. Un
departamento en la Narvarte, con una inevitable
tintorera frente de la vida de todos los vecinos
MUMMY.- Donde estemos nosotros estar
nuestra paz interior, nuestra conciencia tranquila.
ALBERTO.- Como tarjetas postales, as
somos?
MUMMY.- (Sonriendo.) De qu pas?
ALBERTO.- De ste! De aqu! Del hospitalario
pas de los antropfagos hospitalarios
Antropofagilandia!
MUMMY.- Dios mo, qu palabrota!
ALBERTO.- Ni en el corazn del frica como
aqu
MUMMY.- Alguien te ha hecho algo?
ALBERTO.- Nadie. Absolutamente nadie.
Apenas si yo los pelo. Ni siquiera los saludo. Ni
siquiera me saludan.
MUMMY.- Entonces no te quejes. Estudias esa
carrera para aprender a manejar tcnicamente
los bienes de Zenda. Muerta ella
ALBERTO.- Ya aprend
Empieza a ponerse su gabardina; despus un
elegante sombrero tirols, anteojos y una bolsa de
viaje.
MUMMY.- S, ya aprendiste y no en cabeza
ajena
ALBERTO.- El ttulo!, ya lo s. A m no me
interesan los papeles.
MUMMY.- A m s.
ALBERTO.- El ttulo tuvo sentido mientras
Zenda vivi No estando ella como que pierde su
valor al cincuenta por ciento
MUMMY.- Entonces yo, como tu verdadera
madre, no importo
ALBERTO.- S, el cincuenta por ciento. Adems
no hay mejores ttulos que los bancarios, ni
mejores letras que las de cambio. Seguiremos
viviendo como ella nos ense, como ella nos
acostumbr. En nuestro pas no se invent la
independencia. Estamos de acuerdo con su
manera de vivir, con su manera de administrar el
dinero, de gastarlo, de protegerlo, de disfrutarlo.
Ser una forma de que Zenda siga viviendo entre
nosotros, de hacerla trascender Esta casa
MUMMY.- Adrin dice lo mismo. Que se deben
seguir sus instrucciones al pie de la letra y que la
casa.
ALBERTO.- Cules instrucciones? Las de
Zenda o las de Adrin? Son las mismas. (Se re
en buena forma.)
MUMMY.- S, las de Zenda, claro.
ALBERTO.- Nadie ha propuesto lo contrario.
Llegan Zenda y Adrin detrs de Alberto,
cargados de bultos pequeos. Arriban de un viaje
a Europa por razones de salud de Zenda.
ZENDA.- (Abrazndola.) Mummy, mi vida, desde
el aeropuerto sent tu presencia. Ests adorable,
mi amor, perfecta! (Transicin.) Saluda a los
muchachos. (Mummy lo hace con grande efusin.)
No sabes qu viaje! Dios mo! Solamente Suecia
y sus clnicas son ms aburridas que el Polo
Norte. Ah, pero eso s, dinerales!, di-ne-ra-les!
Si yo no soy de los excntricos latinoamericanos
que tienen sus centavos en los bancos de
ustedes, les dije. Dinerales corriendo por todas
partes. Y el famoso doctor Mll, un verdadero
encanto que ni siquiera se fij en m
Simplemente no me registr (Cambio de tono,
de luces y msica y ahora muy dramtica.)
atenda nicamente una inmensa pantalla
donde todos nos quedbamos atnitos
contemplando mi propio y amplio corazn, mi
lastimado corazn, mi desolado corazn, como
dijo Chaikovski (Todos ren.)
ADRIN.- Para terminar recomendndonos que
la prxima vez no hiciera el viaje tan largo y la
llevramos a Houston.
MUMMY.- Yo se los dije primero. Pero entonces
qu te dijeron?
ZENDA.- El doctor Mll, ni una palabra. Ah los
doctores son mudos, no dicen una palabra. Los
que me cobraron la cuenta me dijeron me
dijeron
ALBERTO.- Ests desesperado a Mummy,
Zenda.
ZENDA.- Pues no me dijeron nada! Repito los
doctores nunca dicen nada!
ADRIN.- Somos los pacientes los que siempre
decimos todo.
ZENDA.- Me dieron solamente un norte, una
seal, un signo para que en esa direccin
10
siguiera yo viviendo: Vita brevis, me dijeron, Ars
lunga
MUMMY.- (Angustiada.) Por Dios, Zenda,
comprende!
ZENDA.- (Sin poder evitar su dolor.) Por Dios,
Mummy, comprende! Las vlvulas quin sabe
qu!, las coronarias, los plsticos!, usted la falta de espacio.
podr seguir viviendo igual; un aparato que tiene
el biensonante nombre de marcapaso, para que
no pierda su ritmo el corazn (triste) el desolado
corazn de tantos y tantos vuelcos La falta de
preocupaciones, pero no la prdida de la
memoria (Pausa breve.) Comprende, Mummy,
comprende los anlisis interminables, la tortura
cientfica, programada, la desesperacin
localizada, s, eso que te avis que me
quemaba por no s dnde de la vida ma (Tras
de pausa, brusca transicin.) Mientras stos,
divirtindose como enanos por las noches!
ALBERTO.- (Irnico.) Cmo no! Estocolmo y
Siberia son los dos puntos de la Tierra ms
divertidos.
MUMMY.- S, s, pero qu les dijeron?
Cules medicinas? Qu dieta?
ZENDA.- Unas medicinas horripilantes que te
trastornan todo el aparato digestivo. Dieta?,
ninguna que me eche kilos de ms. Cero pan.
ADRIN.- Cero cigarrillos. Cero vino.
ZENDA.- Y reposo, Mummy, mucho reposo.
Para m que estoy acostumbrada a sentir ms
de lo que humanamente podemos soportar!
MUMMY.- Y de seguir viviendo aqu, en
esta altura?
ZENDA.- No tiene que ver. La ciudad me hizo el
corazn de chevre folle. Debemos estar
preparados. Ven, Alberto. (Pasa con Alberto a su
recmara, para regresar vestida con una larga
tnica, a aplicarse ante el pblico el maquillaje de
su muerte.)
ADRIN.- (Consternado.) Tiene poco tiempo
Los doctores hablaron de trasplante, de lo
eventual que viva unos cuantos meses ms
MUMMY.- Entonces!
ADRIN.- Confirmamos el diagnstico que
llevbamos de aqu.
MUMMY.- Y Houston? No valdra la pena
llevarla otra vez?
ADRIN.- No dejaremos nada por hacer.
Aunque No s Me encuentro deprimido. En
estos momentos no sabra qu hacer. Hubo das
en que Zenda casi no soportaba las pruebas que
le estaban haciendo. Fueron unas semanas de
intensa zozobra. Sin embargo
MUMMY.- Por ninguno de nosotros debe
quedar.
ADRIN.- (Entra Alberto.) Mummy recomienda
que la llevemos inmediatamente a Houston.
ALBERTO.- No acepta, se lo acabo de proponer.
Qued muy lastimada, maltratada.
MUMMY.- Por la fuerza que sea, pero no
debemos permitir!
ALBERTO.- (Exaltado.) Mummy, por favor!
Podemos permitir la noche?! Podemos permitir
que un da no salga el sol y eso nos haga sentir a
la altura del suelo? Nada y todo es permisible! La
altura, la cada, el reposo; los hroes como Zenda,
que se fatigan repentinamente, la falta de tiempo,
MUMMY.- En un buen momento se te ocurre
hacer versos!
ADRIN.- (Persuasivo.) Mummy, Zenda ya no
quiere vivir
MUMMY.- Qu dices, loco?!
ADRIN.- As es Zenda ya ha tomado la
decisin de morirse y ninguna ciencia ni ninguna
persona pueden destruir esa decisin.
MUMMY.- (Arrebatada.) Cmo dices que una
persona como Zenda ya no desea la vida?! Es
una de las locuras, de los absurdos ms
estpidos, ms huecos!!
ADRIN.- (Suavemente lgico.) Ms
consecuentemente con la vida interior, con la
tristeza ntima.
ALBERTO.- (Igual.) Con el vaco, con la
desolacin, con la nostalgia de haber vivido y
seguir por inercia
MUMMY.- (Furiosa.) Nada de eso padece
Zenda!! No!! Ustedes no la entienden, no la
comprenden! Necesitaban haberla visto nacer
para llegar a amarla plenamente, como yo! Son
ustedes los que desean que Zenda muera!!
Miserables!! Buitres de carroa!!
Entra Zenda preparndose para morir.
ZENDA.- (Con trgica displicencia.) Mummy,
por qu hablas as? sas son palabras que en
casa no tienen lugar, porque nadie tiene razones
para decirlas, ni tampoco nadie las merece. Las
merezco yo, Mummy? (Insistiendo.) Acaso las
merezco yo, Mummy? (Pausa muy sentida.)
Entonces no las pronuncies, no las vuelvas a
repetir jams. (Transicin.) Voy a morir, Mummy,
porque a pesar de que suena cursi estoy
desahuciada. Cursis pero reales, as son estas
cosas. Estoy preparada para la muerte; y t mejor
que nadie lo sabe, Mummy, quiz desde recin
nacida. El nacimiento es el principio del fin.
(Transicin y evocando una frase de Eduardo
Csarman.) Eso, lo dijiste t, Eduardo? No s
Pero tambin me lo ense mi padre. (Transicin.)
Todo est bien, todo est tranquilo. En profundo,
absoluto silencio ante el vuelo de mi alma o el
roce de las caricias pstumas. (Transicin.) ste
es un hermoso y horrendo da para nosotros
cuatro; un da gigantesco habitado por cantos de
violetas y susurros del viento entre las ramas. sta
es una casa y un momento para escuchar,
Mummy, a la tarde que cae le soir qui tombe-;
magia blanca, gracias de la naturaleza; los hijos
del hombre y la mujer, castillos de piedra, bosques
de acero por lo que deambul para perderme,
donde dormit temeraria y temerosa para soar
11
con los recursos de mis continuos viajes al alma
colectiva. No llegu a saber en qu momento, en
qu punto sent la imperiosa necesidad de que
todo el mundo me amara. (Transicin e inicia su
agona.) Mummy, estrella matutina, Mummy
Arca de la alianza, mam grande, Vaso
supremo de eleccin Mummy, Torre de David,
Mummy
MUMMY.- Zenda, mi nia, mi amor, no te
vayas!!
ZENDA.- No Yo no me ir En las aceras del
mundo, en los rincones de los puentes de Londres
y de Pars, por las calles de Mxico, en el polvo
estelar que me alimenta, en el polvo de basura
que respira el mundo habitar
ADRIN.- Dame la inyeccin!
MUMMY.- El oxgeno, le hace falta oxgeno!
ZENDA.- (Delirante.) Los asesinos viven y
mueren amenazados; Alberto, hijo amado Tu
alegra, tu juventud como sueo de panes en un
crepsculo dorado. Tendrs la voluntad, tendrs la
paciencia hermoso corcel desbocado-, a ti te
corresponde la certeza de la proteccin, la
seguridad de la hermosura. Traduce, amado nio,
repite:
Puede ser que en este momento Zenda siga
diciendo el resto del parlamento en francs o en
ingls, al mismo tiempo que Alberto vaya
traduciendo. Puede resultar pedante e ADRIN.- Ya!
insoportable esta traduccin simultnea, aunque
permite la posibilidad de la concurrencia afectiva
con los otros dos seres.
ZENDA.- En la sombra callada del Petit-Trianon
me quedar dormida para siempre. Mis voluntades
estarn por encima de todos esos hombres que se
ocupan de la justicia tan cnicamente. Dormir la
eternidad en el Petit-Trianon, en el mismo
momento en que ustedes se hayan desecho de
todos los objetos que intilmente trataron de llenar
mi vida. Solamente ustedes tres objetos
personales, objetos ntimos- pudieron acallar las
voces que laceraron mi existencia. Tristeza
Vaco Desolacin, como el momento supremo
del aislamiento en un camino largo que jams
requiri explicaciones Adrin, mi amor Mi
boca infeliz, mis manos infelices, mi cuerpo entero
infeliz, mi cabeza que rueda, mi espritu que toler
que mi corazn fuera ejecutado por haber puesto
sus ojos en cabelleras adornadas con siete
estrellas, como la tuya, Adrin Amado mo,
desdeamos las convenciones y la glotonera
bestial Con tus mieles purificantes la carne
enferma; mancebo fuerte y sensible que
pescabas a la orilla de un arroyo Veo tu reflejo
en el agua, extiendo mis manos para asir tu
retrato en el agua, me hundo en el agua para
que tu imagen me inunde, Adrin En el agua
engendradora, amado
Zenda muere. Mummy se acerca a ella, besa su
boca y llora inconsolable; voltea hacia Adrin y
tambin lo besa; se levanta y queda abrazada de
su hijo. Adrin estrecha el cuerpo de Zenda en su
pecho, al mismo tiempo que musita algunas
palabras de amor entre sollozos. Al cabo, tiende el
cuerpo de Zenda delicadamente sobre el mueble
donde ha muerto.
ADRIN.- (A Alberto.) Dame el instrumental.
Vaca un pomo pequeo en el interior de la
hipodrmica, luego se la aplica a Zenda
adoptando la escena la misma composicin con
que se abri el teln del acto primero y repitiendo
el parlamento:
ADRIN.- As No variar en su expresin y
permanecer por lo menos un mes sin cambios
notables.
ALBERTO.- Crees que sea tiempo suficiente?
ADRIN.- S.
MUMMY.- La mudar de ropa interior.
ALBERTO.- Maqullala un poco.
MUMMY.- Su friura me va a enfermar.
ADRIN.- Las sbanas debemos destruirlas,
quemarlas. A los perros los enyerbas y t los
entierras en el bosque, Alberto.
MUMMY.- Esos pobres perros
MUMMY.- Es necesario moverla de aqu? Con
tenerla cubierta y cerrar las puertas es suficiente.
ADRIN.- No especules, no vamos a cambiar un
pice los planes. Las cosas tienen que ser como
decidimos los cuatro, durante tanto tiempo.
Valiente espectculo dejndola aqu.
ALBERTO.- Convinimos en que as es mejor,
mam.
MUMMY.- Pero la friura de ella, lo fro del
refrigerador No es un pedazo de carne!
ADRIN.- Por favor, Mummy, silencio. No es un
pedazo de carne, no. Ahora es algo ms y es algo
menos. Es solamente un cadver desangrado y
con diez centmetros cbicos de formol
ALBERTO.- que meteremos en el refrigerador
de sus pieles, para que no se pudra, ay!
MUMMY.- Para que no se desintegre en la
muerte, ay!
ADRIN.- Para que permanezca intacta, en
nuestro recuerdo para siempre! Oh!
Pausa.
ALBERTO.- Calmado?
ADRIN.- Ah
ALBERTO.- Calmada, madre?
MUMMY.- S, estoy calmada.
Pausa.
12
 ADRIN.- (Emocionado.) Gracias a los dos A
los tres. (Pausa grave y luego con profunda
emocin.) Vamos a conducirla a la cabaa. Ah
mismo est el atad.
MUMMY.- La duela! Quedar notable?
ADRIN.- No, todo lo hemos hecho con mucho
cuidado. (Empiezan a instalar el cuerpo en una
camilla. A Mummy.) No, t qudate y prepara lo
que falta.
MUMMY.- Ya est preparado todo.

Los hombres salen con el cuerpo de Zenda

rumbo a la cabaa. En el ambiente prevalece un
emotivo silencio que remarcar la soledad de las
tres almas en pena y de la casa que pronto
quedar abandonada. Mummy recorre los
interiores con la vista, se echa encima una
gabardina y una discreta mascada que cubrir su
cabeza. En la escena no quedan ms que los
muros vacos, los pocos muebles viejos que no se
vendieron y la larga hilera de maletas de los tres
personajes que, al regreso de los varones, habrn
de despedirse para seguir caminos distintos:
Adrin por un lado y Alberto y su madre por otro.
Ellos retornan, desarrollan alguna accin para
resolverla en calarse sus respectivas gabardinas.

ADRIN.- Bueno, seguramente volveremos a

vernos. Dentro de unos cien aos
MUMMY.- Va a ser muy difcil para nosotros
dejar de verte, de escucharte, de quererte tanto
ADRIN.- Tambin para m. De seguir juntos
llegara el momento de la destruccin,
posiblemente de la traicin, posiblemente.
(Transicin.) Mummy (se abrazan), Alberto
(igual) Nadie habr quien te remplace Te guardo
cien aos.
ALBERTO.- En la noche En la noche
permanente. En la larga interminable noche
permanente quedars

Salen Mummy y Alberto tomando sus maletas.

Adrin asiste la escena con manifiesta y contenida
emocin. Quiz, muy suavemente, deba
escucharse alguna msica que le subraye al
pblico la intensa desolacin de los personajes.
Cuando madre e hijo han terminado de salir y se
escucha que un auto arranca, Adrin echa una
rpida mirada a la casa y detiene su vista en el
cuarto refrigerador de pieles. Queda as un
momento, para despus tomar sus maletas, salir,
echar llave a la puerta, encender el motor del auto
que se escuchar cmo se aleja.
En todo esto ha ido corriendo muy lentamente el

TELN

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