Realidade e modos de representao

Marcius Freire, Manuela Penafria

A representao da realidade um tema sensvel ao cinema, desde os incios da

sua histria. A famosa impresso de realidade sempre impressionou os espectado-
res. Para o documentrio este um tema que lhe vem associado, como se de um
cognome se tratasse. S por si documentrio arrasta consigo um peso: a obrigao
de representar a realidade. O cumprimento ou no cumprimento dessa promessa
que lhe est subjacente tem sido, em suma, o que motiva grande parte da discusso
que rodeia o documentrio. J a fico parece ser um companheiro sempre presente.
Ora um companheiro incmodo que ofusca ou acusa o documentrio, ora um aliado
inestimvel na defesa de um cinema de elevada qualidade, um cinema de efectivo
trabalho de realizao cinematogrfica. No essencial, e muito resumidamente, no
difcil esgrimirem-se argumentos a favor ou contra a ideia do documentrio efectiva-
mente representar a realidade. Os primeiros destacam a ligao que as imagens do
documentrio possuem com o que tem existncia fora dessas imagens e os segundos
- os que so contra - lembram que a imagem cinematogrfica em si e s por si no
garante que no tenha ocorrido uma total fabricao.
Assim, a realidade quotidiana projectada no ecr tem sido a maior fora e, tam-
bm, a maior fraqueza do documentrio. Ainda que muitas discusses passem pela
maior ou menor proximidade dessa re-presentao, o que motivou os editores para
a proposta do tema deste segundo nmero temtico foi a capacidade e diversidade
que, na sua praxis, o documentrio demonstra em transformar material quotidiano em
material flmico. esta transformao que serve de mote para o segundo nmero
da Doc On-line que vem assim colocar-se no centro de uma discusso que imediata-
mente remete para a polmica. Pretendendo escapar a categorias gerais - que com
maior ou menor facilidade podem ser aplicveis aos mais diversos filmes - e a discus-
ses vagas, fazem parte deste nmero da Doc On-line um conjunto de artigos que
se destacam pelas suas abordagens incisivas, bem delimitadas e focadas em filmes
especficos que no encontramos na maior parte dos estudos dedicados ao docu-
mentrio. Em El primer documental vanguardista de NO-DO, lvaro Matud Juristo
analisa o primeiro filme NO-DO [Noticiero Documental] franquista de caractersticas
vanguardistas que embora pertencendo s actualidades, faz parte de um conjunto
de filmes bastante distintos desses seus congneres, pois tm a suport-los, entre
outros factores, a criatividade de realizadores com formao na rea do cinema. Em
The Cinematographic Representation of the City of Porto (as seen by the author in six
films), Paula Mota Santos analisa a representao da cidade do Porto em diferentes
filmes apresentando os seus temas principais e discutindo o papel dos filmes na cons-
truo de uma memria colectiva. Em Documentrios e fices: discurso e ideologia
em Justia e nibus 174 de Felipe Muanis, os filmes Justia (2004) e nibus 174
(2002) so objecto de anlise com o propsito de servirem para discutir a representa-

Doc On-line, n.02, Julho 2007, www.doc.ubi.pt, pp. 2-3.

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o de acontecimentos partindo o autor do pressuposto que o documentrio pretende

representar a realidade. Para fechar a seco de Artigos, dois textos que vo ao
mago das diferenas entre documentrio e fico. Embora separados pelo estilo de
escrita e pela abordagem, ambos vm reafirmar a capacidade do documentrio re-
presentar a realidade. Em La esttica (ir)realista. Paradojas de la representacin
documental, da autoria de Aida Vallejo Vallejo, o espectador chamado a clarificar a
leitura que lana aos filmes denominados de documentrio. J Hlio Godoy em Do-
cumentary Realism, Sampling Theory and Peircean Semiotics: electronic audiovisual
signs (analog or digital) as indexes of reality traz para o debate a utilizao da tecno-
logia digital procurando inverter a desconfiana generalizada que recai sobre por essa
mesma tecnologia em produzir ndices, signos que esto associados a tecnologias
mais tradicionais.
E porque a imagem pode ser lida na sua vertente documental, a seco An-
lise e Crtica de Filmes traz-nos vrios filmes: o documentrio propriamente dito, no
caso, rockumentrios; o clssico Roma, Cidade Aberta e uma fico, o filme Yi-Yi
que afecta o espectador pelas imagens que convoca de um tema que a todos diz res-
peito, a morte. Os filmes chegam-nos pelo olhar de Lus Nogueira, Francisco Merino
e Frederico Lopes, respectivamente. A entrevista a Abi Feij, realizador portugus de
cinema de animao, vem lembrar que no cinema as tcnicas e metodologias de re-
presentao no sendo exclusivas deste ou daquele tipo de filme, dependem do tema
do filme e, sobretudo, da inspirao, criatividade e o modo de olhar o mundo atravs
das imagens em movimento de quem o realiza.
Para terminar, uma referncia a duas seces que os Editores do especial impor-
tncia, Leituras e Dissertaes e Teses onde se d conta do trabalho que tem sido
realizado por estudiosos em lngua portuguesa. Que uma quer outra so seces que
muito apraz divulgar j que se constituem em incentivo prossecuo dos estudos
numa rea que ainda necessita de boa divulgao. Fica aqui o nosso contributo.