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Instrumentarium:
Dispositivos e
contradispositivos
no instrumentrio
brasileiro dos
ltimos 100 anos
Marco Scarassatti
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CEM ANOS DE MSICA NO BRASIL (1912-2012)
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Marco Scarassatti
das contas sempre soava Villa-Lobos. Mas esse pequeno detalhe ajuda no
deslocamento para a outra baliza deste texto: a atualidade.
Se o instrumento musical h 100 anos operava dentro de um contexto que
lhe dava um significado quase inquestionvel, hoje, momento subsequente
ao da pulverizao das poticas, da aproximao entre os fazeres artsticos,
desmaterializao da arte, virtualizao da vida, momento tambm em que
a corrida pela tecnologia de ponta j apresenta seu refluxo possibilitando a
montagem de artefatos com o refugo tecnolgico superado, a definio do
que um instrumento musical me parece to complexa e transitria quanto
definir a prpria msica.
Por isso, pensei em dar voz produo emergente e na relao que o
msico, ou num sentido mais inclusivo, o artista do sonoro, estabelece com o
seu instrumental, seja na criao, na apropriao ou na sua negao.
Um livro logo me veio mente. H alguns anos li a Conferncia dos
Pssaros, um grande poema sufi, escrito por Farid ud-Din Attar, em que os
pssaros se renem em torno de uma questo, devem definir quem o seu
rei e, por sugesto da Poupa, seguem em direo moradia do Simorgh, um
pssaro da mitologia persa que simboliza a busca por Deus. No so todos
que prosseguem, mas os que chegam descobrem que so eles prprios os reis
que at ento procuravam.
Dessa forma, escolhi alguns msicos, representativos da produo
emergente, atual, para que cada qual respondesse a algumas questes
que eu julgava essenciais nessa busca. Basicamente perguntei-lhes o que
definiam como instrumentos musicais, como se d a escolha do seu
instrumental, se eles inventam seus instrumentos e se entendem que a
criao de um instrumento pode ser vista como o ato de se fazer msica.
evidente que essa escolha, que traz extratos geracionais tambm, um
recorte e como tal no pretende responder ou equacionar a questo da
atualizao do conceito instrumento musical num sentido unvoco, porm
essa escolha d a ver um panorama da poiesis desses artistas singulares e
de como se inscreve a discusso acerca do instrumento e do instrumental
dentro dessas poticas.
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A invocao
Uma aproximao necessria para se pensar o instrumental brasileiro nos
ltimos 100 anos a prpria discusso em torno da transformao de uso e
conceito daquele que constituinte do seu conjunto, o instrumento musical.
Este, como objeto que se considera em funo da sua utilidade, opera
claramente com o estatuto de dispositivo, dispositivo para se produzir sons.
Mais que isso, dispositivo no sentido que o filsofo italiano Giorgio Agambem
enuncia como um conjunto de estratgias materiais ou no, lingsticas e
no-lingsticas, que condicionam certos tipos de saber ao mesmo tempo que
so condicionados por ele.
Agamben discorre, no ensaio O que um dispositivo, sobre a importncia da
terminologia na filosofia e se refere a ela, provavelmente numa citao velada a
Heidegger, como momento potico do pensamento. Desta feita, parte do termo
tcnico que ele considera decisivo na estratgia de pensamento do Foucault, para
formular o conceito dispositivo numa perspectiva prpria.
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num plano metafsico, como o caso das Plsticas Sonoras Silenciosas, que so
instrumentos que no produzem som fisicamente. O som est em quem as v e da
tridimensionalidade abstrai uma quarta dimenso que seria a do prprio som.
No meu livro Walter Smetak, o alquimista dos sons (2008) esbocei uma
classificao do instrumental criado pelo compositor. Na poca eu tinha o
entendimento de que no deveria fazer uma classificao como a proposta por
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Marco Scarassatti
I
Renem-se os pssaros
Para circunscrever as prticas e poticas que envolvem o instrumental
musical hoje, convidei alguns compositores e artistas sonoros que oferecessem
uma gama de possibilidades e aproximaes ao instrumento musical dentro
dos seus trabalhos. H evidentemente uma escolha que privilegia aspectos
geracionais e de poticas. O espao de atuao deles e o de confrontao
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social das suas obras no somente a sala de concerto, ela ainda resiste, mas
assim como o conceito de msica se ampliou e se complexificou, seus espaos
legitimados de fruio tambm, incluindo galerias, universidades, Lan houses,
teatros, o cinema, a cidade.
Aqui os apresento e indico referncias para se buscar mais informaes sobre os
mesmos e suas obras:
O Grivo
http://ogrivo.com/?page_id=226
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II
A conferncia dos pssaros
Guilherme Vaz
O instrumento no pode ser entendido a no ser a partir do instrumento zero,
ou seja, a ausncia de todos ou quase todos os recursos, onde somente as mos
humanas que podem estar ao alcance para produzir a linguagem sonora. Nesse
sentido que criei a minha pea Crude, onde somente as mos e as paredes, a
primeira superfcie sonora, podem produzir linguagem sonora, o instrumento
zero. A vivncia do instrumental paleoltico indgena, sem a presena de nenhum
trao de metal e a vivncia da construo livre de instrumentos originrios,
mais originrios do que originais em uma oficina de produo de instrumentos,
me esclareceu muitas linhas e sentidos genticos dos instrumentos. Uma delas
foi quando Smetak, muito antes de ser conhecido, me disse, entre outras coisas
ancestrais do seu conhecimento, da falada descendncia dos instrumentos de
cordas ligados cavalaria e aos mongois e ao arco de combate, j lendrias.
O arco dos intrumentos de corda seria uma verso snica dos arcos e flechas,
usados como frico de uma corda sobre outra. O primeiro deles seria a frico
de uma corda de arco sobre outra, em dois arcos. E, para minha surpresa, na
fronteira do Brasil com a Bolvia, pude ver entre os ndios Ikolem, exatamente esse
instrumento, o iriitiraam, instrumento milenar entre eles. Esse intrumento est
na minha pea Manaos Musik , Msica em Manaos, disponvel na internet. Ali
est ele, ser ele a confirmao da origem milenar dos instrumentos de arco?
A imaginao sonora tenta ampliar os instrumentos todos os dias, no
sentido de novas ideias e mesmo mais amplas que possam ser expressadas e
ditas, porque as ideias dependem dos instrumentos e de suas possibilidades. A
msica recente e a arte sonora ampliam a noo de instrumentos em todos os
sentidos, para que novas ideias possam ser expressadas, porque a imaginao
sonora e musical depende do material em que ela expressada e dita, como disse
um grande compositor moderno (Boulez). A compreenso dessa dependncia
do material, e mesmo a influncia do material, essencial na criao musical.
Um exemplo a limitao dos instrumentos temperados, no sentido de no
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Rodolfo Caesar
Sobre a ideia de instrumento musical, Cage e Schaeffer o demonstraram muito
bem, h mais de meio sculo: qualquer objeto do cotidiano, ou no, pode ser um
instrumento musical. O que o qualifica assim a finalidade.
Dependendo da msica em vias de ser feita, o instrumental tudo aquilo que
serve para sua execuo. Incluo a os dispositivos eletroeletrnicos para gerao
e/ou transformao de sons. Dependendo da msica em vias de ser feita, o
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instrumental tudo aquilo que serve para sua execuo. Incluo a alm dos
objetos, os corps sonores schaefferianos tambm os dispositivos eletroeletrnicos
para gerao e/ou transformao de sons.
A msica em curso e os recursos disponveis respondem minha escolha acerca
do instrumental a ser usado. Depende do caso: h exemplos de instrumentos
fisicamente criados, um deles at meio smetakeanos, assim como h instrumentos
computacionais feitos em programas como Max, Pd e Csound, sem excluir o que
exproprio de gravaes alheias, nem sempre encobrindo as origens.
Conceber um instrumento musical. Claro que pode ser considerado o prprio
ato de se fazer msica. Vamos antes ficar de acordo sobre um detalhe: o assunto
percorre vrios setores. Do de criao, que prefiro deixar com os telogos
residentes, questo da assinatura, da autoria, que, na minha opinio, s
relevante quando a levantamos para derrubar o ridculo sistema de toma-l-d-c
de direitos autorais, que insiste em conceitos como obra, autor, etc...
Desde os anos 80 tento acordar a mim e aos meus colegas eletroacsticos
para a no-neutralidade dos recursos tecnolgicos. Um dos motivos que vale a
pena mencionar aqui a subjetivao tecnolgica no software. Por exemplo: os
compositores que nos anos 80 e 90 abusaram da sntese granular. Pode me incluir
a, com o atraso devido ao gap Norte-Sul em termos tcnicos.
Quem detinha o hardware tinha tambm os tcnicos de software que
montaram os abusadssimos instrumentos/obra (e que no receberam crditos
autorais pelas msicas que facultaram). Isso se torna mais srio quando se faz
uma msica em que o som passou a ser composto. Tenho colegas que torcem
o nariz para essas consideraes cochichando o anacronismo: Ah, e se fizermos
msica com uma flauta: o som dela patentevel? Bom, temos que nos situar:
quando inventaram a flauta no se fazia musique espectrale, esthtique de la
sonorit: no se compunha o som dela, mas com ele. Essa falcia ainda tenta
passar tratores na histria das materialidades, igualando e nivelando tudo, como
se os instrumentos acrnicos fossem apenas emissrios do mundo platnico das
ideias musicais, como se no transmitissem uma certa voz de sua subjetividade
histrica e tecnolgica.
Gostaria de estender o assunto com um testemunho prprio: no incio dos
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Marco Scarassatti
Wilson Sukorski
Um instrumento musical uma mquina engendrada e construda para
transformar energia mecnica fina em energia acstica, controlado por
feedback ouvido e atuador hptico, diriam. Mas um instrumento musical
tambm um construto conceitual baseado as vezes na prpria evoluo
natural de um determinado grupo social, ou, como no nosso caso, no
desenvolvimento de novas sonoridades e aptides hpticas. Ultimamente
tenho trabalhado bastante com os chamados instrumentos virtuais (em
CSound, SuperCollider, em Open Music, em Max) e este um campo
completamente novo de pesquisas, tanto pelo lado espectral do problema,
quanto pelo lado de fronteiras conceituais mais ou menos formuladas
principalmente a interpretao musical nova em instrumentos inusitados.
A interpretao digital em tempo real tal como em livres improvisaes
ou algo mais fechado, como a Orquestra de Laptops um tpico ainda a ser
estudado. Ao tocar um instrumento virtual, o meu input pode ser notas e
agregados MIDI ou OSC via teclados diversos ou aleatoriamente, comandos
pr-programados e em tempo real sobre o interior dos instrumentos (abrir/
fechar filtros, modulaes diversas, etc.), instrues em tempo real inclusive
em texto (.txt) como no SC e CSound, sensorizao, automatizao de
parmetros musicais disparados por thresholds, atividades remotas
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Marco Scarassatti
Tato Taborda
Instrumento musical para mim qualquer dispositivo que, pelo conjunto
de seus atributos intrnsecos/acsticos ou intrnsecos/virtuais, ativado por um
conjunto de modos de execuo, transforma-se em veculo para a converso
de uma imagem mental, impulso, sonho, desejo de msica, em um objeto
sonoro, corporificado, dotado de um envelope, um arco de existncia, que
expressa um particular agenciamento de altura, durao, timbre, intensidade
e posio espacial. Instrumento de msica , portanto, o conjunto de vasos
comunicantes, de dutos, que conectam duas instncias, imaginal e acstica
do gesto musical, em uma via de duplo sentido. O gesto imaginado ativa o
corpo que age sobre o objeto, que soa e, via escuta, reflui na direo contrria,
realimentando e reorientando a imagem mental, em um fluxo que tende da
sucessividade do pensar-tocar-pensar-tocar, alternados como em uma Bande
de Moebius onde o fora e dentro tornem-se indistintos, para a simultaneidade
do pensartocar, entidade una, indivisvel, sempre presente.
A noo de instrumento musical inclui para mim as interfaces entre o corpo e
o objeto, como arcos, percutores, plectros, lixas, acionamento atravs de outros
instrumentos, etc.; a potencializao do seu sinal (amplificao) revelando um
conjunto de atributos que inacessvel acusticamente, trazendo audibilidade
uma dimenso microfsica do seu som; a transformao de sua natureza
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Lvio Tragtenberg
As culturas no ocidentais, em particular algumas descries de tribos
na frica no distinguem instrumentos musicais de objetos sagrados, de
adorao. Seria interessante especular sobre a relao entre os objetos
musicais e a os rituais de identidade.
Em relao ao que um instrumento musical, estou com o Walter Franco
que diz que o melhor instrumento o pensamento. A msica para mim
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Marco Scarassatti
algo mental, quer dizer, ela acontece primeiro na mente, na cabea. Eu ouo
sons que acho interessantes, ou propostas de combinaes de sons, primeiro
dentro da cabea, daquilo que o Pierre Boulez diz que no existe, a escuta
interna. A partir disso, a concretizao determinada por uma srie de
situaes, que muitas vezes fogem ao controle, e que desguam nos chamados
instrumentos musicais, sejam eles de qualquer espcie. Em suma, instrumento
musical para mim tudo que ressoa.
Eu nunca parto de uma ideia preconcebida dos materiais sonoros, alguma ideia
me leva a um tipo de objeto sonoro. Ou ainda, eles me encontram.
Quando fao trilha sonora, a ideia de instrumento musical no sentido
histrico e antropolgico faz todo sentido. O instrumento reverbera cultura.
Assim, a escolha do instrumento faz parte do que se objetiva comunicar. Ele
mais que o meio, ele o fim.
J criei instrumentos musicais, hoje modelo, ou ainda, deformo. A ideia de
deformar sempre me parece mais interessante do que a ideia de criar, inventar.
Buscou-se na msica ocidental uma explicao lgica em que o processo
de criao musical estivesse compartimentado em etapas distintas. Na
verdade, isso no existe. A msica qualquer ao que desloca o ar. Assim, a
manipulao de um objeto sonoro, virtual ou fsico, j em si criao.
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O Grivo
Um piano mecnico no-tradicional
Por outro lado, a msica do grupo O Grivo sempre foi pautada pela busca
e explorao das caractersticas tmbricas do som: como ser possvel dentro
de um contexto o som reverberar em todos os seus detalhes acsticos. Para
isso, o grupo faz uso do recurso da amplificao. E a amplificao, como uma
lente de aumento, torna possvel todo um campo sonoro, onde pequenos
objetos, ou mesmo objetos maiores que no possuem muito som, possam ser
explorados como um poderoso instrumento musical.
Utilizamos uma vasta gama de instrumentos: acsticos, eletrnicos, mquinas
sonoras e objetos que produzem som. A escolha se d por razes igualmente
diversas. s vezes uma determinada ideia pede, sugere determinado
instrumento ou som (e por consequncia o instrumento que pode produzi-
lo). Outras vezes o desejo de usar determinado timbre ou instrumento que
nos conduz em direo construo de uma ou outra ideia musical. Da: o
instrumento aquele que desejamos usar ou que serve realizao de uma
ideia. A palavra instrumento musical vai neste sentido perdendo fora e se
tornando instrumento no sentido mais amplo como no Houaiss: objeto
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Marco Scarassatti
simples ou constitudo por vrias peas, que se usa para executar uma obra,
levar a efeito uma operao mecnica, fazer alguma observao ou mensurao
(em geral trabalhos delicados e de preciso); dispositivo, apetrecho, ferramenta.
A palavra instrumental vem bem a calhar no nosso caso. Porque geralmente
(apesar das excees) so alguns instrumentos... plural; e mesmo quando s
um, h alguns processamentos eletrnicos.
Mas no fundo, no fundo, o instrumento o desejo de produzir som por meio
de algum instrumento; ou o desejo de realizar alguma ideia musical...
A escolha do instrumento a ser usado segue uma idia musical. H momentos
em que s um som preenche o espao sonoro, e todos os outros sons so
descartados. E esse som pode ser o de uma mola, ou um sopro, digamos uma
clarineta, ou um som mais grave, o de uma gaveta de metal. Em outra pea
musical se torna necessria a orquestrao de vrios sons. Mas a escolha depende
fundamentalmente de um fim. Se necessitamos de uma certa continuidade ou
no. Se necessrio limpar ou no. Se leve. Se claro. Se eletrnico ou acstico
ou a interseo entre eletrnico e acstico. Depende, depende, depende. De certa
forma, enquanto se procura pela ideia musical, todos os sons so plausveis.
Depois que se delineia uma ideia, apenas um som plausvel.
Algumas vezes criamos fisicamente o instrumento: a caixa acstica, aquilo
que vibra ou percute, etc... s vezes no; usamos instrumentos tradicionais...
Muitas vezes usamos softwares que nos permitem criar uma forma muito pessoal
e autoral de processar os sons. Ultimamente, tambm, temos usado vrias
mquinas sonoras, construdas por ns ou importadas de outras reas (um
motor, por exemplo) que, associadas a softwares e sensores, produzem som. De
alguma maneira ainda, quando utilizamos um objeto qualquer que produz o som
que lhe dado produzir em funo de suas caractersticas (se de metal ou no,
se grande ou no, se vibra ou no, etc. e tal), estamos num processo que envolve
certa inveno. A criao imprescindvel concepo de um ambiente que
possibilite o uso deste tipo de sonoridade dita no-tradicional.
Para ns, um instrumento musical no msica. Se fosse, as orquestras
no precisariam de msicos. Para os concertos seriam necessrios apenas
os instrumentos musicais. Mesmo no meio virtual, onde alguns aplicativos
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Alexandre Lunsqui
A noo de instrumento musical, para mim, vai desde um objeto que num
primeiro momento no existe na condio de instrumento musical, mas que
pode ser utilizado na produo de msica tal como uma pedra ou um copo
com gua; passa por uma mquina configurada especialmente para produzir
um determinado tipo de som, como um violino, um piano, uma flauta; e
chega a um conjunto dessas mquinas, como um grupo de instrumentos tal
como uma orquestra. Nesse ltimo caso, a prpria orquestra funciona como
um instrumento musical.
Meu instrumental resume-se ao crebro e s ideias geradas no processo
criativo. A msica ocorre, antes de mais nada, num plano totalmente interno,
abstrato, imaterial. Esse plano j o instrumental essencial para se fazer msica.
Como compositor, tento aparelhar-me com conhecimentos tcnicos
sobre o comportamento dos instrumentos de forma isolada e em
conjunto, de tal forma que possam ser utilizados das mais variadas formas
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Marco Scarassatti
Eduardo Nspoli
Instrumento musical algo material e imaterial que organizo (ou a sociedade, o
processo histrico, os coletivos, organizam...) para produzir sons... Qualquer coisa
pode ser um instrumento de som, depende mais da inteno. O instrumento est
para a inteno assim como a msica est para a escuta.
O melhor seria dizer que a mquina sonora no nada sem o conjunto tcnico
ao qual se associa. Isto inclui as demais tecnologias relacionadas memria como
um todo. Assim, um dispositivo produtor de som parte de um agenciamento
mais complexo que articula escuta, presena, gesto e memria (e tambm saberes
mitolgicos, cientficos, etc.). Isto quer dizer que uma matria, ou a combinao
de matrias que resultam em um dispositivo tcnico produtor de som, possuem
um correlato corpreo imediato relacionado com a escuta, a memria e a
intencionalidade. Ele um registro, uma escritura... mas tambm parte de um
devir, uma metamorfose.
Na medida em que possui materialidade e permanncia fsica, o dispositivo
sonoro tambm um agenciamento. Possui uma subjetividade presente como as
construes, as cidades, os carros, o televisor, etc... e repuxa os registros e age na
memria. Uma espcie de campo que se estende no espao-tempo.
Os instrumentos (talvez este termo no seja mais adequado aqui) so mquinas
sonoras em transformao... Esta ideia de transformao da mquina sonora est
presente no que realizo. Montar e desmontar coisa, adaptar pedaos e partes. O
instrumento se apaga como a memria e possui vida como o corpo.
Meu instrumental so todos instrumentos que eu mesmo crio. H
instrumentos eletromecnicos, eletrnicos e digitais. O uso de cada um pode
variar de acordo com o que eu desejo. Possuo um conjunto de sintetizadores
analgicos criados artesanalmente, e que utilizo em conjunto com uma placa
de som multicanal, um computador e softwares. H tambm instrumentos
eletromecnicos, na maioria cordofones e idiofones criados a partir de objetos
cotidianos em nova funo, os quais possuem captao piezoeltrico.
Todos estes instrumentos so utilizados juntamente com o computador
e o software. O objetivo estender suas potncias sonoras por meio de
processamento digital. Em alguns momentos, utilizo sons diretamente
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Eduardo Nspoli
Instrumentos eletrnicos artesanais de Eduardo Nspoli
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Giuliano Obici
Se eu pudesse circunscrever meu trabalho sob o ponto de vista do
instrumento, poderia dizer que ele parte das seguintes caractersticas: a escuta
como instrumento e a noo de um plataforma-setting-instrumento baseado
na gambioluteria e na ideia de metainstrumento. Elas estariam balizadas
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Alexandre Fenerich
Instrumento musical um objeto, uma tcnica ou uma configurao
de tcnicas e/ou objetos que se toma (se veste, se funde) ou se utiliza para
realizar msica. Isto , j, demasiado abrangente, mas impossvel defini-lo
de outra forma sem causar uma reduo. A abertura est em dois extremos:
de um lado, qualquer objeto ou tcnica que tenha ou passe a ter uma funo
musical um instrumento. Por outro lado, msica um termo muito
amplo para designar esta funo. Por exemplo: um cactus um cactus, mas
quando algum o toca com um piezo com intuito de atentamente escutar suas
nuanas sonoras amplificadas, pode passar a ser um instrumento musical.
Por outro lado, um objeto silencioso pode evocar um som, ou um possvel
gesto que evoque um som, fazendo com que, talvez, se torne um instrumento
musical. uma abertura extrema, que prefiro lidar a tentar delimit-la e
perder algum de seus aspectos.
Meu instrumental muito diverso. Ele pode incluir um programa de
computador que agencia algum aspecto composicional automatizado,
ou ainda alguma sonoridade especfica. Pode incluir ou ser apenas o
meu instrumento aprendido na infncia, a flauta. Pode incluir elementos
meramente visuais, como pequenos bonecos quebrados e brinquedos,
que atraem a ateno para si numa performance musical, tornando-se
instrumentos tambm. Pode conter objetos inventados para fazer som,
eletrnicos, mecnicos, percussivos ou de sopro. E pode incluir outras msicas
gravadas na forma de discos de vinil, CDs ou samples digitais. Os prprios
toca-discos (de LP e CD) podem se tornar instrumentos, quando interfiro na
superfcie de suas mdias, acentuando sua sonoridade especfica. Por fim, em
uma experincia recente realizada com Giuliano Obici no Duo N-1, a prpria
internet tornou-se um instrumento na pea Marulho Transocenico, na
qual o rudo da transmisso digital amplificado por sucessivas transmisses
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Paulo Nenfldio
Instrumento musical uma ferramenta criada pelo homem destinada
produo de msica. O instrumento musical por si s no produz msica.
necessrio que um instrumentista musical tenha conhecimento tcnico de
como utilizar tal ferramenta para que fazendo uso desta ferramenta se produza
msica. Porm a tcnica apenas a base para o instrumentista. Alm da tcnica, o
instrumentista deve saber produzir poesia para que seja produzida msica.
Em meu caso particular, no sou instrumentista, por isso no possuo
instrumental. Quando nos referimos que tal pessoa um msico, muitas
vezes associamos ao termo msico a idia de que a pessoa instrumentista.
No entanto, o termo msico vai mais alm. Um msico pode ser um
instrumentista, mas tambm pode ser um compositor ou mesmo uma
pessoa que simplesmente sabe ouvir. No meu caso, eu sei ouvir e sou
compositor. Mas minhas composies so algumas vezes musicais (pois
esto dentro do universo da msica) e na maior parte da minha produo
so sonoras e visuais. Em alguns casos, uso apenas a imagem para produzir
o som atravs da sinestesia dentro da cabea do sujeito que ir fruir da obra.
Sou construtor sonoro e cintico. Porm, seria no meu caso mais
confortvel dizer que sou inventor apenas, pois algumas vezes extrapolo
os limites destas categorias em minha produo. Como busco sempre a
poesia, ento artista inventor a melhor definio. Aproximado ao universo
da msica e da fsica do som, busco muitas vezes unir em uma mesma
obra o acstico e o eletrnico. Produzir obras eletroacsticas. A liberdade
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Paulo Nenfldio
Polvo, de Paulo Nenfldio
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Henrique Iwao
Um instrumento instrumental ele um algo que serve para fazer
algo. Ele o to fortemente que difcil imagin-lo fazendo outra coisa.
Ele existe para a e atravs de sua funcionalidade; um instrumento musical
existe porquanto se faz msica com ele. Fazer msica: performance musical,
sons, silncios, ao, espera. Ele um mediador. possvel esconder-se
atrs dele, se voc for um msico. Por ter uma funo assim delimitada,
ajuda a tornar delimitada a figura do msico enquanto msico aquele
que opera instrumentos musicais. Nada disso impede a msica de ser feita
sem instrumentos musicais, sem msicos, com msicos no operando
instrumentos musicais etc.
A Tbua Mobile, que construi junto com Marcelo Muniz, com a ajuda de
Borys Duque, tambm uma mesa onde apoiamos coisas. Mas as coisas so
objetos cotidianos transformados em utenslios musicais.
Proponho que o termo instrumentrio, a traduo para o ingls set,
de instrumental set, seja usado mais frequentemente. Com ele, englobo
tambm os diversos acessrios, instrumentos, ferramentas e dispositivos
agregados ao fazer musical; eles podem ter diferentes nveis de funcionalidade
institudas em relao ao musical, eles podem ter temporalidades diferentes
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CEM ANOS DE MSICA NO BRASIL (1912-2012)
Guilherme Tosetto
Tbua Mobile, com Henrique Iwao & Marcelo Muniz
em relao ao musical quando dizemos que o garfo que usei pra comer
temporariamente um garfo de produzir um som estridente extremo agudo,
com variao possvel de dinmica e velocidade-altura, no o mesmo que
aquele rodo de pia que nunca usei para limpar a gua da pia mas to somente
para fazer sons graves, arrastados, de frico, em superfcies de madeira
amplificadas com microfones de contato.
No Epilepsia com Jean-Pierre Caron eu uso: dois estrobos, um abajur, um
holofote, miniestrobo de leds, captadores de eletromagnetismo (bobinas
ligadas em cabos de udio), dimmers, placa de som, laptop com uma rotina
por mim programada no software pure data, teclado do laptop, controlador
midi trigger finger, hd bass (um hd com uma sada de udio ligada agulha a
qual leria o disco), microfone de contato. Alm disso, uso um sistema de som
com 4 caixas acsticas, nas quais duas delas tm caixas claras colocadas em
cima, com a esteira ligada. Estas fazem certamente parte do instrumentrio,
pois definem o tipo de timbre e espacialidade sonora do meu instrumentrio.
Em contextos de improvisao, fico preocupado sempre com a pouca
versatilidade da maioria dos instrumentos musicais que uso, como a mesa
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Marco Scarassatti
III
Eplogo
Estas conferncias, falas e discursos dos msicos e artistas sonoros
convidados atualizam o sentido do instrumento musical e da apropriao
instrumental a cada novo empreendimento de produo acstica. Preferi
pouco interferir em suas falas para deixar ressoar os cantos.
Mais do que concluir a partir das falas, quero deix-las em aberto, apenas
chamar a ateno para os dois balizamentos que apontei no incio do
texto. Distantes quase um sculo, as noes de instrumento musical e do
instrumental disponvel ao compositor apresentam universos absolutamente
distintos. De um lado, o compositor que domina um instrumental j
estabelecido e opera no sentido de dar-lhe uma sonoridade singular
sua obra; do outro, o compositor que inventa, seja materialmente,
conceitualmente ou virtualmente o seu prprio instrumento, ou expande e
intervm no j existente.
Como dispositivo, o instrumento musical se altera conforme a teia e as
relaes de poder em torno dele se alteram tambm, mas interessante
apontar que entre esses artistas sonoros, muitas vezes as tecnologias so
profanadas, os materiais e o instrumento musical como conceito, tambm.
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CEM ANOS DE MSICA NO BRASIL (1912-2012)
Bibliografia
AGAMBEN, Giorgio. O que o contemporneo? E outros ensaios. Chapec, SC: Argos, 2009.
SCARASSATTI, Marco Antonio Farias. Walter Smetak, o alquimista dos sons. So Paulo:
Editora Perspectiva/edies Sesc, 2008.
SMETAK, Walter. Simbologia dos instrumentos, Salvador: ed. Omar G., 2001.
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