Spelling

enarmnica y notacin rtmica

En los das de lpiz y papel arreglos, el copista de msica fue el responsable de respelling
notas y ritmos simplificadores que fueron escritos con torpeza por el arreglista. Desde el
advenimiento de software de notacin musical, muchos arreglistas han asumido esta tarea
auxiliar. Demasiados escritores simplemente introducir las piezas y de impresin, sin ni siquiera
un examen superficial del individuo partes. En consecuencia, las partes son mucho ms difciles
de leer lo que deberan ser. Dado que la Se espera que el msico comercial a jugar su papel a la
perfeccin la primera vez, es responsabilidad del copista para facilitar esto en todas las formas
posibles. Este apndice contiene directrices perteneciente a enarmnicos ortografa y la
notacin rtmica que debera ayudar al arreglista / copista en la creacin de piezas ms
claramente legibles y puntuaciones.

Spelling enarmnica
enarmnicos tonos son los que tienen el mismo tono pero se escriben de manera diferente.
cada nota de la escala cromtica se puede escribir de dos maneras diferentes; algunos ~ un
escribirse tres maneras si Se utilizan objetos punzantes dobles o pisos.
Al escribir partituras y partes, las situaciones relativas a la ortografa correcta de los tonos
cromticos surgen constantemente. Lo importante es que el arreglista toma las decisiones
correctas, no el software de notacin musical, ya que no est equipado para ello. El objetivo no
es slo para ser tericamente correcta, pero para que las partes individuales tan legible como
sea posible. En muchas situaciones, confiando en la armadura o la invocacin de la escala de la
clave del momento ayudar a determiner la mejor opcin. El resto puede ser resuelto siguiendo
dos reglas simples:
1. Utilice siempre el menor nmero de alteraciones como sea posible.
Esto se puede lograr mediante el uso de objetos punzantes para ascender pasajes cromticos y
pisos en las descendente.

Cuando se utilizan en bemols pasajes ascendente o descendente sostenidos en los, que tienen
que ser cancelada, dando como resultado el doble de las alteraciones.

En otras teclas que C, el signo natural puede sustituir sostenidos en llaves planas y bemols
enllaves cortantes.

Observe tambin el uso de los aviones F# en la armaduras bemoles y el Bb en la armaduras
sostenudas en el anterior ejemplo. Estos eliminan la necesidad de alteraciones adicionales,
haciendo la msica ms fcil de leer.
Sin embargo, tras esta regla rgida puede implicar el uso de pibemolssos dobles o sostenidos,
as como no familiar grafas como E#, Fb, B#, y Cb.

Esto puede crear algunos intervalos aumentados y disminuidos indeseables que son difciles
de comprender, tanto meldica y armnicamente. stos son algunos de los intervalos
inaceptables extrados del ejemplo anterior.

La mejor solucin sera cambiarlos a un enharmonically ms reconocibles intervalo. La
correccin siempre debe ser equilibrada con sentido prctico. Estos son los intervalos Del
ejemplo anterior, anotada de una manera ms prctica.

2. Conservar los tantos patrones familiares como sea posible. Estos incluyen escalas,
segmentos de la escala, arpegios y acordes. Facilidad de lectura a primera vista requiere
la capacidad de captar varias notas a la vez en lugar de leer la nota de nota. Al reconocer
patrones familiares facilita este proceso. En el siguiente ejemplo, algunos grupos
familiares se han oscurecido debido a ortografa nota incorrecta.

Cuando stos se corrigen enharmonically, el segmento de menor escala Bb y Eb
trada son fcilmente reconocibles.

El acorde de sptima disminuida-presenta una situacin nica para la escritura enarmnica.
Esta acorde slo se encuentra diatnicamente como vii07 en menor. Con mayor frecuencia
precede a un menor de edad acorde en situaciones cadenciales o tonificante. Debido a su
construccin simtrica de menor tercios, hay slo tres de ellos son. Esto significa que cada
uno puede, a travs escritura enarmnica, se encuentran en cuatro llaves diferentes. El
siguiente ejemplo muestra cada uno de los tres acordes en cuatro llaves diferentes, con la
ortografa correcta. (Tenga en cuenta que la clave de cada acorde se indica, No el nombre
de la raz anterior).

El intervalo entre la raz y sptimo es sptima disminuida, que es enharmonic con un sexto
mayor. De vez en cuando puede ser necesario respelled la sptima para evitar una doble
bemol o sostenudo. Pero cuando el sptimo disminuida est funcionando como un vii 0 7,
que debe ser siempre deletreado con el tono ms importantes como la raz y cambiar el
sptimo enharmonically si es necesario para el reconocimiento ms fcil. En el ejemplo A19,
las dos notas con una X encima de ellos debe haber respelled enharmonically.

Dilemas pueden surgir cuando se selecciona una clave para el rendimiento. Supongamos
que la eleccin estaba entre Gb y F# mayor. El pianista podra no tener una preferencia. El
bajo y la guitarra, probablemente lo hara preferir la tecla agudo, debido a la puesta a punto
de sus cuerdas abiertas. Pero si la transposicin de instrumentos estn implicados y se ha
seleccionado la tecla de F#, dos o tres sostenidos adicionales seran aadido a sus partes
transpuestos. Esto dara lugar a claves tericas de ocho o nueve objetos punzantes.
En este caso, Gb es la nica opcin correcta.

Modulaciones internos en una pieza tambin puede ser problemtico. Muchos de stos se
trasladan a la parte plana de la tonalidad original, como "tres bemol" o "bemol seis." En
teclas agudas, esto no presenta una problema. Pero si la modulacin era "bemol seis" de la
armaduras de clave re bemol (como en el puente de Horace Silvers "Ecaroh"), esto dara
lugar en clave terica de Bbb. La solucin obvia es escribirlo en la mayor, a pesar de que
oscurece la relacin llave original.

La confusin puede ocurrir cuando progresa hacia o desde una llave de mando a distancia.
improvisacin contempornea materiales contienen innumerables ejemplos de
progresiones II7-V7-17 donde el II7-V7 estn en una clave de sostenuda y el I7 se encuentra
en una llave bemol, o viceversa. Lo mejor es seleccionar la tnica adecuada clave y luego
hacer los acordes y melodas anteriores corresponden.

A veces la ortografa correcta no es la ms prctica como en el siguiente ejemplo, donde
las partes segunda, tercera y cuarta tienen tonalidades cromticas generadas por la
ortografa acorde.

Estas piezas se pueden leer con mayor facilidad si hubieran sido escritas de la siguiente
manera:

Otra solucin es utilizar ninguna armadura. Obras como "Invitation", "Very Early", y "Tones
for Jones Bones "salen tan rpidamente y con frecuencia de la llave original que anulando
la tonalidad original requiere la mayor cantidad de alteraciones como tener ninguna firma
en absoluto.
Otra ayuda relacionada con enarmnicos es la moraleja o cortesa accidental. Estas son las
alteraciones que no son musicalmente necesario, pero disminuir la posibilidad de notas
misplayed. Ah tres situaciones en las que el uso de alteraciones de precaucin puede
eliminar cualquier possible confusin. Una "X" se ha colocado por encima de cada nota que
incluye una cortesa accidental.

1. Toma nota dentro de la medida

2. Toma nota de toda la barra de comps

3. Octavas dentro oa travs de la comps

Tradicionalmente, las alteraciones de precaucin se escriben entre parntesis; Sin embargo
la prctica comn hoy en da en la msica comercial es escribirlos sin parntesis. En algunas
situaciones, estas alteraciones pueden aparecer tanto como dos o tres medidas ms tarde.
Nunca dude en utilizer alteraciones de precaucin si hay alguna duda en cuanto a la
afinacin correcta.

La notacin rtmica
Corchea orientado a la msica
En la octava nota de la msica, la regla ms fundamental en relacin con la notacin rtmica
adecuada orientada en 4/4 y 2/2 es el mantenimiento de una subdivisin visual de la
medida. En otras palabras, el lector debe ser capaz de ver dos mitades iguales de una
medida en todo momento. Este particular pertenece a observar los valores ms corto que
un cuarto de puntos; Los valores ms largos (en conjunto, la mitad de puntos, y notas
medias) deben escribirse en su forma ms concisa. En concreto, se aplica a trimestre y
negras de puntos que se encuentran a ambos lados del subdivisin visual. Estas son algunas
de violacines communes de esta regla seguida de sus versiones corregidas.

Los siguientes ejemplos contienen cuartos de puntos que no entran en el medio de la
medida. Estos tambin deben ser escritos en su forma ms concisa.

La figura ms comn que se encuentra en el jazz es la corchea la negra - la corchea
sncopa. Dado que la negra de nota se juega corta en este ritmo, como debe ser en el jazz,
existe una controversia en curso en cuanto a la notacin correcta de esta figura. Dado que
no existe una opinin que prevalece en esto, todas las versiones siguientes de esta figura
son aceptables, siempre que un staccato o "tope" la articulacin se coloca encima de la
negra.

Una versin que se encuentra en la msica antigua que ya no es aceptable cuando se
produce esta figura se extiende sobre la barra de comps. Se utiliz cada vez ha
articulacin, y el octavo fue atada intended.to ser jugado corto. Incluso cuando un staccato
se coloca sobre el atado octava, esto sigue siendo confuse y nunca debe ser escrito. En su
lugar, el uso de un descanso en el tiempo fuerte es aceptable.

Es una prctica comn colocar una articulacin staccato sobre una nota tempo fuerte la
negra en vez de escribir como una corchea fol guido por un silencio de corchea.

Es impropio en el jazz y la msica comercial para colocar una articulacin staccato sobre
cualquier nota ms de una negra.

Una situacin inusual persiste en relacin con el uso de la articulacin staccato en notas
ms corta que una negra parte (en melodas swing-feel). Canciones como "Hi-Fly", "Doodlin'
y "Blue March "contiene pasajes de corchea donde las notas dominante se van a reproducir
 corto. (Este figura tambin se puede encontrar en muchos shuffles.) Estos se escriben
normalmente como corchea de puntos y la semicorchea, y se articulan como se muestra en
el siguiente ejemplo. Tambin hay otros tres notacin posibilidades de esta figura, se
presentan en orden de preferencia.

En trminos generales, el radiante de corcheas debe reflejar el tipo de comps. En 4/4,
corchea partes se pueden transmitir en grupos de dos, tres y cuatro. Cuando vigas en
grupos de dos o cuatro, que debe haber latidos completas y no partes de latidos. En grupos
de tres, las notas de vigas debe precedido de un tiempo fuerte de silencio corchea.

En 3/4, las reglas anteriores para 4/4 aplican tambin. Adems, grupos de cinco y seis
corchea notas tambin son permisibles. Cuando vigas en grupos de cinco, las notas de vigas
deben estar precedido por un tiempo fuerte de corchea. Factores tales como los acentos, la
dinmica y contorno meldico ayudar a determinar la forma en que se agrupan las notas.

Silencio negra de puntos no deben ser utilizados en cualquier tipo de comps en el que el
cuarto es el pulso (2/4, 3/4 /, 4/4, etc.). Ellos son slo para ser utilizados en aquellas firmas
de tiempo en que la negra con Puntillo es el pulso (6/8 /, 9/8, 12/8, etc.).

Nota de la semicorchea orientado a la msica

En la msica orientada semicorchea, la norma relativa a la subdivisin visual de una medida
es anexa a incluir el mantenimiento visual del ritmo. En los siguientes ejemplos, el ritmo
se ha oscurecido en las versiones incorrectas. versiolls corregidos siguen.

La versin semicorchea corchea- semicorchea parte de la sncopa se muestra en el ejemplo
A 1-17 es tambin una punto de contencin. Como se ha alcanzado un consenso, todas de
las siguientes versiones de esta figura son aceptables, siempre y cuando la articulacin
staccato se coloca encima de la corchea nota.

De hecho, el concepto de la corchea nota staccato-articulado es prctica comn en
semicorchea orientado a la msica.

En pasajes muy sincopados, como los que se muestran a continuacin, el uso de la corchea
staccato notas es esencial, ya que hace que cualquier pasaje ms fcil de leer.

La barra de enganche de las semicorcheas debe reflejar el ritmo. Semicorcheas se pueden
transmitir en grupos de dos, tres y cuatro. Cuando barra en grupos de cuatro, tienen que
producirse dentro de un todo pulso. En grupos de tres, las notas de barra deben estar
precedidas por un tiempo fuerte el silencio de semicorcheas. En grupos de dos, las notas de
barra se pueden colocar en cualquier lugar dentro del ritmo, siempre y cuando los restos
que acompaan a mantener la integridad de los latidos.

* En este ejemplo se considera incorrecta porque la ltima nota semicorchea antes de cada
resto que normalmente se anotada como una corchea staccato. Las combinaciones de
notas y silencios semicorcheas y corcheas tambin se pueden transmitir tanto tiempo como
lo hacen no superior a un ritmo conjunto. Cualquier restos rodeados de notas tambin
pueden estar contenidos dentro del barra.


Con puntos de negra-Pulsada Msica (6/8, 9/8, 12/8)

En todos estos metros, mantenimiento visual del pulso es esencial. Excepto por el blanca de
puntos, notas o silencios no deben exceder el negra de puntos. Nunca se utilizan blanca de
notas y silencios. El siguiente ejemplo muestra todas las posibles combinaciones de figuras
que aparecen en el ritmo:

Una excepcin interesante es el hemiola, que ha existido en espaol, msica mexicana y
latinoamericana durante siglos. Se basa en la frmula de tres tiempos contra dos, y est
anotada en contra de la negra parte de puntos de pulso.

El barre de notas y silencios corchea y nota semicorchea debera reflejar el pulso de puntos
negra en todo momento.

Varios
Al escribir en los metros compuestos ms habituales, tales como 5/4, 7/4, 9/4 y, la
combinaciones de figuras y el barre de corcheas deben reflejar siempre la interna
subdivisiones.

En el jazz y la msica comercial, la publicacin de una nota es tan importante como su
ataque, y contribuye a la precisin rtmica de la msica. Ya sea un comunicado el tiempo
fuerte o no es deseado, se deber estar claramente indicado. Esto se puede lograr de tres
maneras:

Ligaduras de expresin, como un indicador de la frase, han sido durante mucho tiempo un
componente de jazz y msica comercial. En los ltimos aos, su uso ha disminuido hasta el
punto en gran parte de la msica de hoy no contienen ninguna. Una situacin en la que un
insulto puede ser til es para indicar el movimiento interno dentro de un acorde sostenido.
En el siguiente ejemplo, la segunda comps, la clave de sol arriba sostiene una sola nota
mientras que el personal del fondo cambia con el acorde. La ligadura de expresin indica
que los dos notas deben reproducirse tan suavemente como sea posible de modo que se
evita un ataque prominente.