Mariana Fialho Bonates

e l g u gg e nh e im y m u cho ms
u rbanismo mon u m e ntal e
arquit e t u ra d e grif e e m
bilbao 1

062
ps-

Re sumo
Inseridas em modelo de planejamento estratgico, muitas cidades vm
buscando a receita da transformao urbana, por meio de grandes
projetos de desenvolvimento urbano que expressem um urbanismo
monumental e contenha arquiteturas de grife. Dentre as diversas
cidades que j experimentaram esse tipo de planejamento urbano,
destaca-se Bilbao, a qual, com a construo do Museu Guggenheim,
projetado pelo arquiteto Frank Gehry, passou por uma transformao
em sua estrutura urbana e por uma nova construo imagtica da
cidade no mundo contemporneo dos negcios e dirigida pelo capital
financeiro, bem como por uma economia cada vez mais dependente da
obteno de rendas de monoplio. Assim sendo, o modelo adotado
nessa cidade provocou o chamado efeito Bilbao, sendo o museu, em
grande medida, o principal responsvel por essa implicao, tornando-
se tambm o principal cone da capital basca. No entanto, a cidade
vem buscando auto-afirmar-se custa de outras intervenes e,
principalmente, de outras arquiteturas de grife, com a agregao de
mais valor simblico s novas construes, muitas das quais seguindo a
receita de sucesso do Guggenheim. Diante de tal fato, entender os
grandes projetos urbanos, isto , o urbanismo monumentalista
patritico de Bilbao e, por conseguinte, sua arquitetura de grife, o
objetivo deste trabalho.

Palavras-chave
Planejamento estratgico, Bilbao, Guggenheim, arquitetura de grife.

ps v.16 n.2 6 so paulo dez embro 20 09

 E L GUGGENHEIM Y MUCHO MS
URBANISMO MONUMENTAL Y
ARQUITECTURA DE GRIFE EN
BILBAO

063
ps-

Re sume n
Incluidas en un modelo de planificacin estratgica, muchas
ciudades buscan la receta de la transformacin urbana a travs de
grandes proyectos de desarrollo urbano que expresen un urbanismo
monumental y que cuenten con arquitecturas de grife. Entre las
muchas ciudades que probaron esse tipo de planificacin urbana,
se destaca el caso de la ciudad de Bilbao, que, con la
construccin del museo Guggenheim, proyectado por el arquitecto
Frank Gehry que provoc el nombrado efecto Bilbao,
responsable, a gran medida por la transformacin de la estructura
urbana y de la nueva construccin de la imagen de la ciudad en el
mundo contemporneo de los negocios, dirigido por el capital
financiero y por una economia cada vez mas dependiente de la
obtencin de rentas de monoplio. As, el museo se ha vuelto el
principal cono de la capital basca. Pero, la ciudad busca
autofirmarse tamben con otras intervenciones y, pricipalmente, a
travs de otras arquitecturas de grife, agregando ms valor
simblico a las nuevas construcciones, muchas de ellas siguiendo
las recetas exitosas del Guggenheim. De hecho, entender los
grandes proyectos urbanos, es decir, el urbanismo monumentalista
patritico de Bilbao y, luego, su arquitectura de grife, son los
objetivos de este texto.

Palabras clave
Planificacin estratgica, Bilbao, Guggenheim, arquitectura de grife.

artigo s p. 062-09 0
 EL GUGGENHEIM Y MUCHO MS
MONUMENTAL URBANISM AND
SIGNATURE ARCHITECTURE IN
BILBAO

064
ps-

Abstract
Making use of strategic planning, within which large-scale urban
projects of monumental urbanism and signature architecture are
fostered, many cities have been greatly transformed in recent years.
Bilbao is one of them. The Guggenheim Museum, designed by
architect Frank Gehry, has prompted the so-called Bilbao effect,
projecting the city image internationally into the business world. The
museum has become the main icon of the Spanish Bask capital.
However, the city has also promoted other projects, by also signature
architects, adding more symbolic value and thus monopoly rents
to the city. Understanding the role of large-scale urban interventions
or a monumental patriotic urbanism to Bilbaos urban
development is the main objective of this paper.

Key words
Strategic planning, Bilbao, Guggenheim, signature architecture.

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 Introduo
A crise do modelo fordista de produo e a emergncia de um novo regime
de acumulao acumulao flexvel influenciaram na mudana do enfoque
(1) Agradeo pelos
comentrios e sugestes do planejamento urbano e da forma de intervir nas cidades, para o que David
do Prof. Dr. Mrcio Moraes Harvey (2005) 2 , ainda na dcada de 1980, chamou de empreendedorismo
Valena. urbano e, posteriormente, Castells e Borja (1996) denominaram de
(2) Esse texto foi planejamento estratgico 3 . Esses dois ltimos autores defendem e apontam as
publicado pela primeira caractersticas desse projeto de cidade, no qual o governo local passa a ter mais
vez em Geografiska autonomia, novas competncias, e, com os demais atores sociais, passa a
Annaler, edio de 1989.
promover a construo de uma nova imagem de cidade por meio de diferentes

065
(3) Um Plano Estratgico campos de atuao, como, por exemplo: 1) promoo econmica da cidade; 2) ps-
a definio de um promoo de segurana pblica e de justia; 3) melhorias urbansticas,
Projeto de Cidade que
unifica diagnsticos, ambientais, de infra-estrutura de servios urbanos, transportes e comunicaes;
concretiza atuaes 4) promoo de programas sociais de moradia e urbanizao bsica; 5)
pblicas e privadas e programas de gerao de emprego; e 6) oferta cultural tanto aquela destinada
estabelece um marco
coerente de mobilizao e aos pblicos externos como a destinada aos pblicos internos (CASTELLS;
de cooperao dos atores BORJA, 1996). No campo urbanstico, de moradia e de meio ambiente,
sociais urbanos. O papel promotor e a liderana local podem, assim, concretizar-se
(CASTELLS; BORJA, 1996,
p. 166) na definio de grandes obras pblicas financiadas pelo Estado; na
recuperao das reas obsoletas sob posse de autoridades porturias,
(4) Venuti denomina militares ou de ministrios diversos; na gesto de programas de
geraes urbansticas o
conjunto das condies moradia; na delegao ou transferncia da competncia disciplinar
econmicas, sociais, em todos os temas de meio ambiente urbano; na definio de novas
culturais e polticas que figuras de planejamento que o vinculem execuo de projetos; na
caracterizam um perodo
de vida da sociedade. De possibilidade de criar holdings, consrcios ou empresas mistas; na
acordo com sua execuo conjunta, com outras administraes e com agentes
classificao, a primeira privados, de grandes operaes de desenvolvimento urbano; na
gerao do urbanismo
contemporneo assuno do domnio pblico do subsolo, reabilitao de centros
corresponde antigos, planos de uso, etc. (CASTELLS; BORJA, 1996, p. 162)
reconstruo das cidades
destrudas durante a
Segunda Guerra Mundial; Por outro lado, autores como Otlia Arantes (2000) e Carlos Vainer (2000)
a segunda gerao apresentam posies crticas quanto a esse modelo de planejamento. Para a
constitui a expanso primeira, o planejamento estratgico est relacionado terceira gerao
urbana atravs da criao
de novas reas urbanstica, do urbanismo contemporneo4 , que ela caracteriza como uma
urbanizadas e a terceira simbiose de imagem e produto, ou seja, o fator simblico passa a ter papel
gerao diz respeito relevante no desenvolvimento e no planejamento urbanos contemporneos em
transformao urbana,
uma vez que a cidade alguns casos, mais importante, inclusive, que outros aspectos do prprio
pode e deve ser reutilizada planejamento. Alm disso, segundo Arantes (2000), esses processos de
mediante processo de revitalizao, reabilitao, revalorizao, reciclagem, requalificao, etc., fazem
qualificao das
estruturas urbanas. parte desse tipo de planejamento, que tambm est relacionado s gentrificaes
(MELO, 2008, p. 4-5) urbanas. Diz ela:

artigo s p. 062-09 0
 Como estou dando a entender que o planejamento dito estratgico
pode no ser mais do que um outro eufemismo para gentrification ,
sem no entanto afirmar que sejam exatamente a mesma coisa quem
sabe a sua apoteose: uma cidade estrategicamente planificada de A a
Z nada mais seria, enfim, do que uma cidade inteiramente
gentrificada [] (ARANTES, 2000, p. 31)

Para Vainer (2000), seguindo-se o planejamento estratgico, a cidade

deve ser vendida no mercado global como uma mercadoria e, para isso, deve
ser gerida tal como uma empresa, de acordo com os princpios de
produtividade e competitividade, a fim de serem procurados mais
investimentos, sendo o city marketing o principal instrumento utilizado para
esse fim. Alm da mercadoria e da empresa, o planejamento estratgico
cria, inicialmente, entre os cidados, um sentimento de crise, de a cidade
necessitar de uma grande transformao para reativar sua economia. Assim,
faz-se necessrio reconstru-la com o sentimento patritico da cidade visando
legitimao do plano. Com tal objetivo, o urbanismo monumentalista
066 patritico reentronizado, produzindo ao final do sculo XX os novos arcos do
(5) Essas antigas reas
ps-

porturias, assim como as triunfo do capital transnacionalizado. (VAINER, 2000, p. 94) nesse contexto
antigas reas ferrovirias,
que se destacam, segundo denominao de Snchez et al. (2004), os grandes
so marcadas pelas
barreiras fsicas e pela projetos de desenvolvimento urbano (GPDU), inseridos nas ilhas de
falta de integrao com o prosperidade, com as seguintes caractersticas, necessrias para sua plena
resto da cidade,
concretizao:
dificultando o
desenvolvimento urbano [] a formao de parcerias entre os setores pblico e privado; a
de seu entorno. implementao de novos instrumentos e instituies voltados para o
governo urbano; a desregulamentao e/ou flexibilizao do aparato
legal da cidade e a reduo da escala de interveno/gesto urbana,
por meio de projetos de grande impacto no espao construdo das
cidades. (SNCHEZ et al, 2004, p. 42)

Assim, o urbanismo monumentalista patritico, citado por Vainer (2000),

pode ser considerado como sendo os GPDU, implantados, em especial, em
antigas reas degradadas e deterioradas, como centros urbanos e/ou zonas
porturias (waterfront) 5 , marcados por uma nova imagem da cidade para reativar
o sentimento patritico nos cidados. A reconverso dessas reas, por meio de
um grande projeto urbano, assimilada pela transformao no uso do solo,
voltado, sobretudo, para o chamado cultural turn, uma vez que, no mundo
contemporneo, para entrar nesse universo dos negcios, a senha mais
prestigiosa a cultura [] a nova grife do mundo fashion, da sociedade afluente
dos altos servios a que todos aspiram (ARANTES, 2000, p. 31).
O turismo recreativo, cultural, de compras e de negcios, tem se
mostrado importante dinamizador econmico e social nos projetos de
revitalizao das reas centrais, particularmente nas reas porturias
e frentes de gua, onde a simbiose histrica entre cidade e mar pode
ser amplamente explorada e transformada num efetivo cenrio so
os Festival Market Malls, as marinas, os aqurios e museus, os
centros de conferncias, etc. (DEL RIO, 2001)

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 Dessa forma, verifica-se que esse urbanismo monumentalista conta com a
presena de edifcios-ncora de vis culturalista, como os museus, centros de
conferncias, aqurios, marinas, etc., mas tambm, e, especialmente, com uma
arquitetura caracterizada pela monumentalidade, conseguida com a forma de
implantao do edifcio no espao urbano, a escala, a tecnologia e os materiais
utilizados na edificao. Alm disso, em geral, essa arquitetura monumental de
marca ou de grife, ou seja, assinada por arquitetos de renome internacional;
embora isso no seja mencionado por Castells e Borja (1996), no projeto de cidade
estratgico. Para Pedro Arantes (2008), a arquitetura de marca6 , como ele
denomina, est relacionada com o capital financeiro e propostas arquitetnicas de
solues nicas e, portanto, gerando outro tipo de renda, no apenas a velha
renda fundiria. O autor diz, sobre essa arquitetura:
Os arquitetos da era financeira, ao contrrio dos modernos, no
procuram solues universalistas, para serem reproduzidas em grandes
escalas o que anularia o potencial de renda monopolista da
mercadoria. O objetivo a produo da exclusividade, da obra nica,
associada s grifes dos projetistas e de seus patronos. []. A arquitetura

067
de marca tem, assim, um limite comercial que a obriga a adotar
ps-
(6) Para Arantes (2008,
p. 178), a ascenso das solues inusitadas e sempre mais chamativas: se diversas cidades
marcas, mesmo as de almejarem uma obra de Frank Gehry, por exemplo, perdero
empresas produtoras de
progressivamente a capacidade de capturar riquezas por meio de
mercadorias tangveis,
est sobretudo associada projetos desse tipo. (ARANTES, 2008, p. 179)
nova hegemonia
financeira, segundo a qual
Ou seja, deixa-se de perseguir o lema a forma segue a funo para se
a imagem e o nome da
marca sobrepem-se ao buscar uma obra de arte arquitetnica com um valor simblico agregado e, muitas
valor-trabalho das vezes, ela est deslocada do contexto urbano, como descrito por Christine Boyer:
mercadorias que a
Assim, outro destaque o importante papel reservado para a
empresa produz (ou
terceiriza), capacidade expressiva e simblica das novas arquiteturas, dos edifcios
acrescentando-lhes um de grife cenografia dos city tableaux, muitas vezes criticados pelos
valor de novo tipo: uma
deslocamentos temporais e geogrficos que seus ambientes promovem, e
espcie de renda de
representao das pela artificialidade social tpica do ps-modernismo. (BOYER, apud
prprias mercadorias. DEL RIO, 2001)
Cumprem, como imagem
que se destaca do corpo
prosaico do objeto, um Outra caracterstica da arquitetura contempornea de grife a valorizao das
papel similar ao da superfcies, embalagens ou peles: a prevalncia das superfcies em relao s
abstrao do dinheiro .
estruturas o que permite a mgica de sua desmaterializao e transformao em
Interpretando isso para a
arquitetura de marca, imagem miditica. (ARANTES, 2008, p. 193). Essas superfcies podem ser
significa que um tipo de constitudas de materiais diversos desde que no sejam convencionais como
arquitetura projetada por
vidros, chapas metlicas (variadas), placas polimricas, etc.
arquitetos de renome
internacional, cuja fama Tendo como pano de fundo esse planejamento estratgico e sua caracterstica
reconhecida acrescenta de reabilitao das reas porturias por meio de um urbanismo monumentalista
um valor simblico ao
com a presena de edifcios-ncora de arquitetura de grife , pode-se dizer que
objeto projetado o qual
no pode ser reproduzido Bilbao, efetivamente, aderiu a esse novo modelo, transformando no apenas sua
ou copiado. estrutura urbana, mas, principalmente, sua construo imagtica e o sentimento
patritico da populao basca. Seu principal cone de arquitetura de grife (edifcio-
ncora) e mais conhecido elemento de city marketing o projeto de Frank Gehry, o
Museu Guggenheim o qual, gostem ou no de sua arquitetura, surpreende a todos
inclusive ao prprio arquiteto, que afirmou, em documentrio dirigido por Sydney

artigo s p. 062-09 0
 Pollack (2005), ter ficado constrangido ao ver, pela primeira vez, seu edifcio
construdo, perguntando-se, ento: Como me deixaram fazer isso? Pedro
Arantes (2008) afirma ser o edifcio um caso bem-sucedido, no apenas como
surpreendente aparato tcnico/esttico, mas tambm, ou, sobretudo, como
estratgia rentista, devido s rendas de monoplio7 que gera para os diversos
agentes envolvidos, por ser divulgado pelos canais miditicos como pice da
produo arquitetnica recente.
No entanto, a despeito do forte apelo imagtico do Guggenheim, Bilbao
vem buscando auto-afirmar-se para alm do museu: El Guggenheim y mucho
ms o slogan encontrado no folhetim Bilbao International, um dos muitos
panfletos tursticos sobre a cidade. De fato, Bilbao tem mucho ms alm do
Guggenheim para se ver e conhecer; apesar disso, o museu continua sendo a
principal atrao turstica da cidade. Discutir os grandes projetos urbanos, isto ,
o urbanismo monumentalista patritico de Bilbao e, por conseguinte, sua
arquitetura de grife, o objetivo deste trabalho. Para isso, primeiro foi necessrio
considerar o papel do planejamento estratgico suas principais conseqncias
no desenvolvimento urbano contemporneo das cidades. Em seguida, em visita
068 (7) Ribeiro (1997, p. 67), ao local da pesquisa, para observao sistemtica e coleta de dados, foram
ao interpretar a teoria do
ps-

valor de Marx, explica: a

reunidos documentos como as notcias veiculadas pelo folhetim Bilbao
renda de monoplio uma International e pelo Museu Guggenheim, e tambm panfletos tursticos e
forma particular de renda informaes institucionais, inclusive, pela internet. Portanto, a discusso que
nascida sob condies
singulares. []. Neste
segue tem por base uma pesquisa de campo realizada em 2008 e vrios
caso estamos diante de trabalhos j produzidos sobre aspectos do desenvolvimento urbano de Bilbao e
bens que no so assuntos correlatos.
mercadorias no sentido
estrito do termo. Trata-se
de objetos, como, por
exemplo, obras de arte Bilbao Y MUCHO MS
cujo preo no regulado
pela lei do valor, mas pelas
necessidades, desejos e Bilbao uma cidade localizada no norte da Espanha e capital da provncia
capacidades de basca. Em 2006, tinha mais de 300 mil habitantes, e, sua regio metropolitana,
pagamento dos
pouco mais de 900 mil habitantes. At pouco tempo, era mais conhecida como
compradores. [], o
preo de monoplio nasce o palco de ao do explosivo ETA (Euzkadi a Askatsuma ou Povo Basco e
quando tem-se um bem Liberdade), um grupo nacionalista determinado a livrar o pas basco do domnio
no-reprodutvel ou
espanhol (GLANCEY, 2001, p. 225).
parcialmente reprodutvel.
Neste sentido, cria-se Embora pouco divulgada, uma cidade de muita histria. Datada
verdadeiramente um preo aproximadamente do sculo 12, seu centro histrico possui ruas medievais,
de monoplio. nesse
igreja gtica, edifcios e plazas neoclssicos, entre outros elementos de perodos
contexto que as
arquiteturas de grife, as diversos. No sculo 19 e incio do sculo 20 foi quando a cidade mais cresceu,
quais esto sendo devido ao seu importante parque porturio e industrial (de minerao, siderurgia
implantadas em Bilbao,
e construo naval) e conseqente incremento populacional.
geram rendas de
monoplio. Essas Bilbao tambm se tornou bastante conhecida pelo processo de
arquiteturas so pouco desindustrializao pelo qual passou aps a dcada de 1970, com a crise do
reprodutveis e possuem
fordismo e a emergncia da nova economia de acumulao flexvel, que
alto valor simblico, quase
como obras de arte, sendo causaram a migrao das indstrias multinacionais para pases do Terceiro
associadas ao tipo de Mundo e o crescimento do setor de servios (a terciarizao) nos pases do
planejamento que prega
capitalismo avanado. semelhana de outras cidades europias que passaram
uma valorizao da
imagem a terceira pelo mesmo processo, Bilbao viu seu parque industrial e porturio reduzir suas
gerao urbanstica. atividades. A economia estagnou, sobretudo, na dcada de 1980:

ps v.16 n.2 6 so paulo dez embro 20 09


(8) Expresso utilizada por
Harvey, apud Valena,
2008.
(9) A Bilbao Ra 2000 tem
uma forma de atuao no etc.), lanou-se na empreitada da reabilitao de sua rea porturia e industrial,
espao urbano que busca seguindo a terceira etapa do processo da destruio criativa do capital ou
a captao da mais-valia
por meio de suas obras,
visando continuao de reativao econmica 8 . Segundo Melo (2008), em 1987, a prefeitura de Bilbao
suas intervenes, o que traou o primeiro Plan general de ordenacin urbana, mas foi em 1992 que se
vem sendo feito de
maneira bem-sucedida.
Para maiores detalhes a
respeito da
caracterizao e da
atuao da Bilbao Ra
2000, ver Melo (2008).
(10) Disponvel em: <http:/
/www.bilbaoria2000.org/
ria2000>. Acesso em: 17
ago. 2009.
Em meados dos anos de 1970, o setor industrial de Bilbao passou por
uma crise provocada pela insuficiente capacidade de adaptao s
mudanas tecnolgicas e aos novos desafios da globalizao e pela
concorrncia de outros pases. Durante os anos de 1980, como
resultado desses fatores, a regio metropolitana de Bilbao perdeu
80.000 empregos industriais e 70.000 residentes sobre um total de um
milho. A crise econmica agravou a deteriorao urbana e ambiental,
ao mesmo tempo em que gerou mais excluso social. (MELO, 2008,
p. 6)
Para agravar a situao de crise, de degradao e deteriorao de suas
estruturas fsicas, em 1983 a cidade sofreu com a inundao do rio Nrvion,
que destruiu grande parte do stio histrico. Desde ento, Bilbao iniciou uma
reabilitao urbana de seu centro histrico, a qual, posteriormente, estendeu-se,
passando a envolver diferentes reas da cidade, especialmente ao longo do
Nrvion. Embora esse rio no seja to famoso quanto o Tmisa (de Londres), o
Sena (de Paris) ou mesmo o Tiet (de So Paulo), ao longo dele que se
069
desenvolve muito do urbanismo monumental patritico de Bilbao.
ps-
Com esse cenrio de desindustrializao e sentimento de crise formado
(uma das tcnicas do planejamento estratgico), Bilbao, assim como outras
cidades porturias europias (Londres e as Docklands, Barcelona e Port Vell,
seja, o capital constri, destri e reconstri o espao urbano em busca da
criou a Sociedad Annima Bilbao Ra 2000, com o objetivo de impulsionar o
desenvolvimento das reas cujos terrenos pertenciam a empresas da
administrao pblica.
A Bilbao Ra 2000 uma parceria interinstitucional, de capital pblico,
formada por vrios rgos, dentre os quais se destacam o governo central, a
autoridade porturia, o governo basco, etc.9 Ela a responsvel por desenvolver
o plano estratgico de Bilbao, o qual conta com 25 intervenes que buscam a
reabilitao de vrias reas da Bilbao Metropolitano, como Abandoibarra,
Barakaldo (ambas antigas reas industriais de ao e ferro), Ametzola (antiga rea
ferroviria), Basauri, La Vieja, entre outras 10 (Figura 1). De acordo com Melo
(2008), essas intervenes esto divididas em trs grupos de investimentos em
projetos urbanos, em consonncia com o modelo descrito por Castells e Borja
(1996): 1) provimento de infra-estrutura; 2) requalificao de espaos pblicos e
reas livres; e 3) habitao. De todas as reas contempladas, Abandoibarra a
de maior destaque, pois onde est implantado o Guggenheim, o edifcio-
ncora de uso cultural, cone mais conhecido da transformao da antiga cidade
industrial em locus turstico, cultural e de servios. Arantes (2000, p. 59)
ressalta:
um Plano Estratgico foi elaborado, mas parecia patinar, quando, h
poucos anos atrs, o diretor da Fundao Guggenheim convenceu o
prefeito da cidade a construir um edifcio que pudesse identificar a
capital basca como, por exemplo, Sidney, pelo edifcio do seu teatro
artigo s p. 062-09 0
070
ps-

Figura 1: Foto area de algumas reas de interveno da Bilbao Ra 2000, indicando, ainda, uma rea porturia e industrial
prevalecente e o centro histrico
Fonte: Google Earth, 11 ago. 2008

Legenda:
1) Centro histrico; 2) Abandoibarra; 3) Ametzola; 4) Barakaldo; 5) Ensanche (rea de expanso planejada);
6) Ilha remanescente com atividades porturias e industriais. Futuro megaprojeto de Zaha Hadid

de pera o resultado bem conhecido, um museu projetado pelo

arquiteto americano Frank Gehry, uma extravagante flor metlica de
200 milhes de dlares (entre construo, franquia e acervo), mais de
30.000m, 70m de altura, a emergir do rio Nrvion, destinado a
exponenciar a oferta cultural da cidade, [].

(11) Em um dos episdios Frank Gehry e outros dois arquitetos Coop Himmelblau e Arata Isozaki
do desenho animado Os foram convidados para concorrer na escolha de quem projetaria o museu.
Simpsons , aparece a Durante dois ou trs dias, cada um deles desenvolveu uma proposta, e o projeto
figura de Frank Gehry
projetando um edifcio de Gehry foi o aprovado pela comisso no houve precisamente um concurso
para sediar uma casa de mais amplo, mas sim convites (POLLACK, 2005). A inteno de construir-se um
msica semelhante ao museu tornou-se premente, assim como a inteno de associar o projeto do
Walt Disney Concert Hall
de Los Angeles. Guggenheim a um nome famoso no cenrio da arquitetura internacional; contudo,
o mais famoso era, de fato, Frank Gehry, o arquiteto cone da ps-modernidade
financeira (ARANTES, 2008, p. 183) e, tambm, o arquiteto dos Simpsons11 .

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 Apesar de o Guggenheim de Frank Gehry ser a interveno mais conhecida
e, portanto, o principal componente do planejamento estratgico de Bilbao, outras
grifes importantes no mundo da arquitetura contempornea tambm assinam
intervenes estratgicas, seguindo as diretrizes do plano: Santiago Calatrava e Sir
Norman Foster fazem parte desse rol de arquitetos cujos projetos agregam um
valor simblico (ou status) ao local. O primeiro o autor do aeroporto de Bilbao
(Sondica Airport) e da ponte de pedestres Zubizuri, que atravessa o rio Nrvion
(no obstante seja mais conhecida como ponte de Calatrava), nas proximidades do
famoso museu, ambos construes formadas por muita estrutura metlica e vidro.
Foster, por sua vez, o arquiteto do metr, tambm em estrutura metlica e
vidro (Figura 2).
O plano estratgico de Bilbao composto por vrias grifes, sobretudo ao longo
do rio, na antiga rea porturia degradada da cidade seu waterfront , conhecida
como Abandoibarra. Em algumas reas na margem, ocorreu a desocupao dos
espaos industriais e do porto deslocado para a desembocadura do rio, dragado
e ambientalmente recuperado 12 . Nessa rea desocupada da Abandoibarra
tem havido constante transformao, devido ao desenvolvimento de um grande

(12) A recuperao
ambiental do rio custou
seis vezes mais do que a
construo do
Guggenheim e foi
financiada com os
impostos pagos pelos
cidados para o consumo
de gua (Bilbao Ria 2000). nessa localidade, outros exemplares arquitetnicos: 1) o Palcio Euskalduna de
071
projeto urbano, que inclui desde a construo de edifcios at novas
ps-
urbanizaes.
Nas margens reabilitadas foram implantados o museu de Gehry, a ponte de
Calatrava, alm de outras pontes construdas ou reformadas, uma grande praa
com rea de lazer, espaos verdes, reas de circulao de pedestres, ciclovias,
muitas esculturas, um novo sistema de iluminao (incluindo postes escultricos)
e mobilirio urbano novo. Ressalta-se, todavia, que esse espao verde,
anteriormente, era ocupado pelo estacionamento do museu. Existem tambm,

A B
Figura 2: A) Ponte Zubizuri de Calatrava e, ao fundo, as duas torres de Isozaki;
B) acesso estao de metr de Foster
Fotos: Autora, 2008

artigo s p. 062-09 0
 Congresso e da Msica, dos arquitetos Federico Soriano e Dolores Palacios; 2) as
torres residenciais-comerciais (Atea Towers), do arquiteto Arata Isozaki; 3) o Hotel
Sheraton, de Ricardo Legorreta; 4) a Biblioteca Universidade de Deusto, de Rafael
Moneo; 5) o Zubiarte Shopping Center, de Robert Stern; y mucho ms, como
projetos em fase de desenvolvimento, na Abandoibarra, mas tambm em outras
reas de Bilbao, de outros famosos arquitetos lvaro Siza Vieira, Csar Pelli
(com um grande arranha-cu) e Zaha Hadid. Nas margens reabilitadas, h
tambm a linha do tramway bem gramada e outras tantas edificaes
comerciais e residenciais as quais vm sendo construdas (Figuras 3 e 4). Do
outro lado da Abandoibarra, na margem oposta, contrariamente, est o centro
antigo, uma rea com residenciais multifamiliares e a Universitat de Deusto.
O plano estratgico de Bilbao se refere, ainda: 1) melhoria no sistema de
transportes (visvel com a construo da linha do tramway, com a maior
conectividade metropolitana via estaes de metr, projetadas por Foster e
aeroporto de Calatrava); 2) reestruturao do porto e do sistema ferrovirio; 3)
construo/reforma de pontes monumentais ao longo do rio; 4) construo de
hotis, museus e instituies esportivas e artsticas (alm do Guggenheim); 5)
072 valorizao cultural, incluindo a implantao de esculturas no meio urbano; 6)
ps-

criao de parque tecnolgico; 7) produo de novas moradias; 8)

urbanizao e pedonizao de ruas, entre outras intervenes. No se deve
esquecer da reabilitao do patrimnio e do centro histrico. H tambm
referncia a uma melhoria da qualidade de vida dos bairros, com intervenes de
pequena escala, e programas sociais em bairros socialmente mais degradados
(como La Vieja).
Em suma, com essas intervenes (alis, as 25 transformaes de Bilbao),
verifica-se ratificando as constataes de Otlia Arantes (2000) uma marcante
gentrificao, com a construo predominante de equipamentos de consumo e
turismo para pessoas de maior renda, buscando, em particular, um
reconhecimento internacional e a melhor insero da cidade no mercado global,
com uma economia mais moderna, centrada no setor de servios. Na
Abandoibarra, por exemplo, raramente se vem populares (como os imigrantes
residentes) brincando entre as reas verdes de sua praa, pois freqentam as
reas pblicas de seus bairros. Aquela rea muito segregada: seus
freqentadores so, basicamente, os turistas ou moradores de maior renda da
vizinhana, a utilizarem a margem do rio para a prtica de esportes. At os
edifcios residenciais que esto sendo construdos atendero a uma populao de
nvel de renda mais alto, em virtude da valorizao da rea.
Mesmo com todo esse conjunto de intervenes, o Guggenheim continua
exercendo um importante papel na insero de Bilbao na rota turstica
internacional (devido ao city marketing), responsvel tambm pelo incremento do
nmero de hotis e outros servios, motivo pelo qual se utiliza a expresso efeito
Guggenheim e, ultimamente, efeito Bilbao:
Hal Foster chega a dizer que, depois dessa obra, a arquitetura no foi
mais a mesma, e vivemos a cada novo projeto do gnero uma espcie
de Efeito Bilbao, no que cada cidade procura construir um
espetculo de magnitude similar com o objetivo de atrair novos fluxos
de capital. O museu o resultado mais bem-sucedido de co-branding
urbano at o momento []. (ARANTES, 2008, p. 188)

ps v.16 n.2 6 so paulo dez embro 20 09

A B
Figura 3: A) Via do tramway que faz a ligao entre o centro antigo e o novo centro, passando pela
Abandoibarra;
B) Postes de iluminao escultricos
Fotos: Autora, 2008

073
ps-

Figura 4: Vista de uma margem do rio Nrvion, na rea-alvo do maior nmero de intervenes, a
Abandoibarra. possvel identificar as vrias pontes que atravessam o rio e a rea ainda em
construo
Foto: Autora, 2008

Legenda:
1) Museu Guggenheim; 2) Puente de La Salve; 3) Biblioteca de Rafael Moneo; 4) Sopping Zubiarte
de Robert Stern; 5) Hotel Sheraton de Ricardo Legorreta; 6) Palcio de Congresso e da Msica de
Soriano e Palcios;
7) Espao verde da Abandoibarra (praa); 8) Universitat de Deusto, do outro lado do rio

artigo s p. 062-09 0
 Assim, graas a esse modelo de transformao urbana e do chamado
efeito Guggenheim-Bilbao, esta ser uma das cidades a participar da
Exposio Universal de Shangai, a ser realizada em 2010, sobre as reas de
melhores prticas urbanas. Essa participao se constitui em mais um elemento
para o city marketing de Bilbao.
Enfim, Bilbao uma cidade privilegiada urbanstica e arquitetonicamente e
implantada em um belo stio, circundado por montanhas. Tem uma morfologia
urbana variada, com centro histrico, rea de expanso planejada, vrios
projetos urbanos de reabilitao com urbanismo monumental, edifcios-ncora e
um grande nmero de grifes, predominantemente implantadas na Abandoibarra.
Ou seja, um exemplo clssico do planejamento estratgico de cidade.

El guggenheim y mucho ms
Assim como Bilbao, o Museu Guggenheim, inaugurado em 1997,
mucho ms que uma complexa forma arquitetnica revestida de titnio ou a
074 extravagante flor metlica, conforme frisou Otlia Arantes e como
(13) Os dois edifcios do
ps-

Guggenheim em Nova York usualmente lembrada e destacada. O museu tem outras perspectivas
so projetados por interessantes, que poucos conhecem, ou seja, sua relao com o entorno, com a
arquitetos famosos: Frank
Lloyd Wright projetou o
cidade, seus outros volumes prismticos de pedra e os pintados de azul, seu
Solomon R. Guggenheim interior, entre outros aspectos relevantes que merecem discusso.
Museum e Arata Isozaki O Guggenheim uma fundao vinculada a atividades culturais que vm
fez o projeto para o
Guggenheim Museum
promovendo a arte de vanguarda desde o sculo 20. Essa fundao composta
Soho. por uma rede de museus: dois em Nova York13 , um em Veneza, um em Berlim e
um em Bilbao. Desses, os mais conhecidos mundialmente so o de Bilbao e o
pioneiro Guggenheim, em Nova York, inaugurado em 1959 um edifcio curioso
projetado por outro famoso arquiteto, o americano Frank Lloyd Wrigth.
Acrescente-se, ainda, o Hermitage Guggenheim, em Las Vegas, do escritrio
comandado pelo arquiteto Rem Koolhaas (OMA Architecture), de 2001.
importante mencionar, por fim, as proposies de implantar um Guggenheim no
Rio de Janeiro (Brasil), com projeto de Jean Nouvel, outro em Abu Dhabi
(Emirados rabes), projetado por Gehry, sem falar dos dois projetos da arquiteta
Zaha Hadid, para o Guggenheim em Taichung (Taiwan) e para o Hermitage
Guggenheim em Vilnius (Litunia), que ser a capital europia da cultura de
2009, ou seja, possivelmente passar por um processo semelhante ao de Bilbao
(implantao de um museu ncora de grife na margem de seu rio).
De uma forma ou de outra, o fato o Guggenheim , no mnimo, um
projeto instigante, motivo pelo qual o principal edifcio-ncora, objeto do city
marketing de Bilbao. A imagem do museu ainda prevalece na maioria dos
postais da cidade e, sobretudo, no imaginrio de grande parte das pessoas,
quando estas se referem a Bilbao.
O Museu Guggenheim est implantado em uma rea de 32.500 m, em
stio privilegiado, na margem do rio Nrvion, defronte de uma extensa montanha
vegetada, caractersticas naturais que oferecem um interessante cenrio. Para
compor com esse cenrio, o edifcio se integra ao seu entorno, encaixando-se em
uma ponte de 1972, Puente de La Salve, ou Prncipe de Espaa, um dos
principais acessos cidade. A integrao feita de diversas formas, seja com a

ps v.16 n.2 6 so paulo dez embro 20 09

 implantao de alguns volumes do edifcio passando por debaixo da ponte, seja
pela escadaria do museu, a qual oferece acesso calada de pedestres daquela.
O volume que est sob a ponte abriga espaos de grande relevncia para o
museu, como a maior galeria de exposio na qual se encontra a instalao do
artista plstico Richard Serra e a cafeteria. A escadaria externa, a ligar o ptio do
edifcio ponte, anuncia, do outro lado, a presena do museu. Uma vez sobre a
Puente de La Salve, o observador tem uma vista panormica do Guggenheim, ou
seja, a ponte integrada passa a ser um mirante para os curiosos da arquitetura de
Gehry. E mais: a caminhada pela ponte, no sentido de contornar o museu,
possibilita um verdadeiro passeio arquitetnico contemplativo das vrias formas e
volumes do projeto. Em funo disso, alm da integrao, poder-se-ia falar em
utilizao da ponte pelo arquiteto como ponto de observao de sua obra de arte,
mesmo porque o volume vertical do museu concorre com o volume vertical da

075
ps-

A B

C D
Figura 5: A) Integrao ponte-museu;
B) Vista do volume referente maior galeria;
C) Fachada mais conhecida do edifcio, onde est o terrao;
D) Passeio arquitetnico pela ponte e vista de outra fachada do museu, com o estacionamento no plano inferior
Fotos: Autora, 2008

artigo s p. 062-09 0
 (14) O papel da ponte (seu prtico)14 . Apesar disso, as principais fotos do Guggenheim em
arquitetura como arte
adquire maior importncia
livros ou na internet parecem ignorar tal relao do museu com a ponte,
na contemporaneidade, focando-se apenas na flor metlica (Figura 5).
como mostrado por Kate Entre 2006 e 2007, essa ponte foi reformada em comemorao ao dcimo
Nesbitt (2006, p. 45): A
arte desempenha um
aniversrio do museu e transformada em monumental escultura de luz, noite,
papel mais importante na graas insero de painis luminosos nas laterais do prtico que sustenta os
arquitetura ps-moderna tirantes. Esse mesmo prtico, durante o dia, destaca-se na paisagem, pois foi
do que a tecnologia, j
que o pndulo voltou a
pintado de vermelho, quebrando um pouco o tom acinzentado que predomina
oscilar entre uma nfase no museu e por ele refletido (Figura 6).
na arquitetura como arte Outro aspecto interessante uma passagem subterrnea do edifcio, por
e na arquitetura como
engenharia. Isso significa
onde trafegam veculos, inclusive o tramway da cidade, e onde se localiza um
que passou a haver um estacionamento do Guggenheim antes na praa da Abandoibarra (Figura 6).
entendimento de a Isso mostra a complexidade de implantao da edificao no espao urbano e os
arquitetura no ser
apenas tecnologia (como
vrios planos com acessos que se relacionam com esse edifcio.
defendiam os O projeto de Gehry em Bilbao, ainda que indiferente ideologia de
modernistas), mas tambm lugar, desenhou uma arquitetura extremamente entrosada com as
arte. A tecnologia tambm
circunstncias locais bastante complicadas, articulando as vias que
076 tem importante papel
margeiam o rio e o desnvel entre o leito e o bairro onde o museu se
como verificado em
ps-

projetos de Norman insere. (REGO, 2001).

Foster, Santiago
Calatrava, etc.
Ainda em relao aos acessos, a entrada principal do museu est voltada
para o eixo de uma das principais vias da cidade, a avenida Iparraguirre, e
no para o rio. De acordo com o informativo do museu, a idia era trazer a
cidade diretamente para a entrada do edifcio. A partir de uma anlise visual
(ver CULLEN apud DEL RIO, 1990), seria possvel dizer que essa paisagem, vista
da avenida Iparraguirre em direo ao Guggenheim, apresenta qualidades
espaciais, pois permite identificar dois conjuntos distintos de elementos. Um
deles o conjunto uniforme de edifcios ao longo da rua; o outro a paisagem
de fundo, composta pelo museu e o morro. Embora distintos, ambos induzem a
um ponto focal provocativo e curioso, que advm de suas formas e dos materiais

A B
Figura 6: A) Esculturas luminosas no entorno do museu. Ao fundo, a Puente de La Salve iluminada
B) Vias de acesso sob o edifcio do Guggenheim
Fotos: Autora, 2008

ps v.16 n.2 6 so paulo dez embro 20 09

 A B
(15) A escala monumental,
nesse caso, no se refere,
necessariamente, ao
gabarito, uma vez que o
museu mantm um
gabarito mdio
semelhante aos edifcios
situados em seu entorno.
A monumentalidade aqui
comentada diz respeito ao
projeto em si (formas
inusitadas e material
inovador) e o modo como o
Guggenheim implantado
no espao urbano,
diferenciando-se dos
demais edifcios.
077
ps-
Figura 7: A) Vista da avenida Iparraguirre com a paisagem do museu e do morro ao fundo;
B) Uma das muitas esculturas de Bilbao, implantada na frente do Guggenheim, de Jeff Koons
Fotos: Autora, 2008
utilizados: a flor metlica do Guggenheim. Assim, a cidade realmente
induzida ao encontro do museu. Essa percepo, todavia, transforma-se ao final
da avenida, quando o observador depara com um amplo espao no qual, alm
do material e das formas, a escala volumtrica do museu torna-se monumental:
ele est implantado em meio praa da Abandoibarra e a um belo background
do rio e do morro 15 . Em outras palavras, a edificao, isolada no espao, ganha
um aspecto de obra de arte, como tantas outras obras de arte implantadas em
Bilbao e, especialmente, na Abandoibarra e no entorno do museu (Figura 7).
Entretanto, importante salientar que essa escala monumental do Guggenheim,
de mais de 50 m de altura, ter sua grandiosidade diminuda aps a construo
da Torre de Csar Pelli, de 165 m de altura.
Outra forma de integrao com o entorno a relao com o rio, bastante
explorada no partido arquitetnico, conseguida com um espelho dgua de 30
cm de profundidade. Esse espelho dgua, cujo fundo pintado de verde,
circunda parte do edifcio, gerando a sensao de emergir das guas do
Nrvion. A construo de uma passarela suspensa entre o rio e esse espelho
dgua ratifica mais ainda a idia de haver uma ponte por onde se caminha
sobre o Nrvion. Enfim, embora a arquitetura de grife, de modo geral, seja
caracterizada como indiferente ao lugar ou deslocada temporal ou
geograficamente, conforme j mostrado por alguns autores, o que se verifica, no
espao urbano existente, so vrias inter-relaes, mesmo que estas sejam
apenas medidas para valorizar mais ainda o edifcio. Ou seja, o espao urbano
utilizado como um dos elementos para garantir que a arquitetura de grife seja
monumental e, conseqentemente, contribuindo para o aspecto visual de obra
de arte isolada para ser melhor contemplada e para o papel simblico dessa
arquitetura como instrumento do city marketing (Figura 8).
artigo s p. 062-09 0
078
ps-

Figura 8: Vista de topo do Museu Guggenheim, onde possvel verificar a Puente de La Salve, o volume vertical da escada, o
acesso principal, o espelho d gua, alm de alguns volumes prismticos de pedra (marcado de vermelho) e um volume prismtico
azul (marcado de azul)
Fonte: Google Earth, 11 ago. 2008

(16) Um tipo de estilo Quanto ao edifcio, alguns consideram, assim como o prprio Gehry, que
proveniente do ele segue a tendncia do desconstrutivismo. Assim, alm de cone do city
pensamento filosfico de
Jacques Derrida, marketing de Bilbao, o Guggenheim referido por alguns autores (REGO, 2001;
relacionado teoria MALARD, 2006), como um dos principais projetos do movimento ps-moderno
lingstica e importado do desconstrutivismo16 . Sobre a arquitetura desconstrutivista Wigley (apud
para a arquitetura.
FRAMPTON, 1997, p. 380) descreve-a como a seguir:
A forma se deforma a si mesma. Contudo, essa deformao no
destri a forma. De uma maneira estranha, a forma parece intacta.
Esta uma arquitetura de destruio, deslocamento, desvio e
deformao, mais do que de demolio, desmantelamento,
decadncia, decomposio e desintegrao. Ela desloca a estrutura,
em vez de destru-la. Em ltima instncia, o que h de to
perturbador nessas circunstncias exatamente o fato de que a forma
no apenas sobrevive sua tortura, mas dela ressurge ainda mais
forte. Talvez a forma seja, na verdade, produzida por ela. No fica
claro o que veio primeiro, se a forma ou a deformao [].

ps v.16 n.2 6 so paulo dez embro 20 09

 Para Otlia Arantes (2000, p. 60), o Guggenheim se caracteriza por
materiais ostensivamente calculados para ofuscar pelo brilho high tech; atmosfera
de vanguarda sugerida pelos volumes de corte desconstrucionista; ambincia
introvertida de um enclave para os happy few.
Kate Nesbitt (2006), por sua vez, afirma que o desconstrutivismo serviria
mais como um rtulo estilstico para a exibio de obras provocativas. No entanto,
para ela, Gehry no , necessariamente, desconstrutivista, embora tenha um
mtodo de trabalho o qual se aproxima daquela tendncia, como descrito na
citao abaixo:
Do grupo de arquitetos que participou da exposio [Deconstructivist
Architecture], Peter Eisenman e Bernard Tschumi so os que mais se
aproximam de uma postura desconstrucionista, com nfase na crtica e
na dissoluo das fronteiras disciplinares. Mas Frank Gehry, Steven
Holl e o Coop Himmelblau no tm muito em comum com os outros
arquitetos citados; o que os aproxima um mtodo de trabalho que
parte da intuio e das propriedades sensoriais dos materiais. Gehry e
Holl representam uma forte contratendncia ao historicismo ps-

079
moderno, adotando um enfoque quase metafsico das coisas
ps-
concretas. (NESBITT, 2006, p. 30).

De fato, o mtodo de trabalho de Gehry baseado na utilizao de materiais

inovadores e refinados, bem como na preocupao primordial com a forma
plstica tambm inovadora, conforme verificado no documentrio, j referido,
dirigido por Pollack (2005), a respeito do arquiteto.
Em suma, a partir das afirmaes acima citadas, correto afirmar que o
Guggenheim apresenta elementos do desconstrutivismo e tambm foi concebido
pelo mtodo de trabalho identificado por Nesbitt da intuio e das propriedades
sensoriais dos materiais. O projeto parte, principalmente, da busca pelo formato
arquitetnico do tipo desconstrutivista; por isso, para alcanar o resultado
esperado das formas e com o material de alta tecnologia, foi projetado tendo por
base o uso de maquetes fsicas e, posteriormente, a ajuda de um programa
utilizado na indstria aeroespacial CATIA (metodologia de projeto adotada por
Gehry) (POLLACK, 2005).
O programa funciona melhor em superfcies que em polgonos. As
distncias entre superfcies de pedra, metal, vidro e gesso e suas
ligaes so determinadas antes da estrutura subjacente, como em um
projeto convencional. Assim que o projeto da superfcie completado,
o computador pode comear a calcular o volume e a natureza da
estrutura nesse caso uma estrutura de ao que ser necessria
para sustentar essas superfcies. (GLANCEY, 2001, p. 225).

Essa superfcie, sustentada por uma estrutura de ao oculta, , basicamente,

a casca metlica formada pelo encaixe de um grande nmero de placas de
titnio, cuja forma de assentamento do revestimento assemelha-se escama de
um peixe e, segundo o informativo do museu, tem a garantia de durar, no mnimo,
100 anos. Enfim, a estrutura resultado da definio, a priori, da forma plstica.
Em relao ao partido arquitetnico adotado, segundo Glancey (2001,
p. 225), o museu envolto em titnio foi construdo de modo a lembrar um

artigo s p. 062-09 0
 grande navio, refletindo a importncia de Bilbao como porto. Para Pedro Arantes
(2008, p. 183), o museu uma espcie de navio de guerra cubista, ancorado no
rio Nrvion, recoberto com chapas de titnio que reluzem ao sol como ouro.
Alm do navio, outras figuraes so relacionadas ao museu, como a referncia
flor metlica, ao peixe, tanto no encaixe fish-scale das placas de titnio como
em volumes no interior do edifcio, como ser visto mais adiante.
Mas o edifcio no se resume apenas quela casca metlica com formas
desconstrutivistas, como usualmente retratado. um conjunto de volumes,
texturas e cores que se harmonizam entre si: blocos ortogonais revestidos com
pedra ou pintados na cor azul combinam com a flor metlica e as estruturas
metlicas as quais sustentam os painis de vidro. Segundo o informativo do
museu, o revestimento de pedra foi adotado como forma de referir-se
Universidade de Deusto, localizada aproximadamente na frente do museu, porm
do outro lado do rio, cuja fachada revestida com uma pedra de tonalidade
semelhante. O que se verifica, porm, uma integrao do revestimento de pedra
com as placas de titnio, pois ambos possuem praticamente a mesma dimenso e
o mesmo assentamento; alm de a cor do titnio aproximar-se da tonalidade da
080 pedra, dependendo da luz do dia e da distncia do observador. O bloco azul, por
ps-

sua vez, o menor volume, proporcionalmente aos volumes de pedra e casca

metlica, mas importante no contexto da edificao, pois contribui para a
variao cromtica, quebrando a monotonia do acinzentado da obra. Verificam-se,
portanto, diferenas volumtricas, no edifcio do Guggenheim, que, segundo Rego,
so resultado das diversas necessidades programticas:
Diante da necessidade programtica de distintas salas de exposio, o
projeto respondeu com um tipo racional conformao de blocos para
servios e para a clssica galeria destinada ao acervo permanente, em
contraste com a licenciosidade formal das amplitudes das demais
galerias onde as condicionantes eram menos impositivas, sem atenuar
a tenso criada por esta colagem arquitetnica eclticas. (REGO,
2001)
Isso significa que o museu pode ser considerado o conjunto de trs formas:
a flor metlica, que abriga as galerias de exposio; os volumes prismticos de
pedra e os pintados de azul, a abrigarem algumas galerias, as atividades
administrativas e as de servios (Figura 9). Destaca-se, em grande medida, a
ligao entre essas trs formas, desenvolvida com a ajuda dos painis de vidro,
funcionando como elemento de transio entre os distintos volumes. Tais painis
so tratados de maneira a permitir a iluminao no interior da edificao. Eles so
protegidos do sol por algumas marquises metlicas, como a da entrada e a do
terrao, esta ltima voltada para o rio Nrvion, constituindo-se em um elemento
isolado, apoiada em um nico pilar (Figura 9).
Internamente, o museu continua a surpreender no trio central, espao que
rene a entrada ao terrao e as vrias galerias de todos os pisos do edifcio. Nesse
trio, o que impressiona a clareza obtida com as superfcies verticais e as
passarelas horizontais, tudo pintado de branco, como no poderia deixar de ser,
pois as atraes, agora, passam a ser as exposies. Essas superfcies brancas se
alternam com os volumes de pedra, as estruturas metlicas, o vidro e muita luz,
conseguida com as esquadrias, inclusive iluminao zenital. Observa-se tambm
que no existe, necessariamente, uma relao formal direta entre as formas do

ps v.16 n.2 6 so paulo dez embro 20 09

A B

081
ps-

C D
Figura 9: A) Diferentes vistas das trs formas compositivas do museu as superfcies metlicas, o volume prismtico de pedra e o
prismtico azul;
B) Fachada voltada para o rio Nrvion e a marquise isolada no terrao, em frente do painel de vidro;
C) Duas entradas voltadas para o eixo da avenida Iparraguirre, protegidas por marquises
Fotos: Autora, 2008

exterior e as do interior. J o sistema estrutural do edifcio est por detrs dos

volumes brancos ou de pedra, no sendo possvel visualiz-los.
Ainda no interior, o titnio praticamente desaparece e destacam-se, em
especial, as duas estruturas metlicas com vidro que abrigam as circulaes
verticais (escadas e elevadores). Segundo uma gravao contida na visita guiada,
so elementos com a forma de um peixe. Essa forma de peixe parece ser
recorrente na obra de Gehry, pois tambm evidente em outros projetos seus,
como, por exemplo, em uma escultura nos jardins do Hotel Arts, em Barcelona, e
tambm em seus projetos de luminrias. De acordo com o prprio arquiteto, ele
comeou a desenhar peixes influenciado pela tendncia de retorno ao
historicismo, pois mais antigo que o homem o peixe, ao passo que o estilo
clssico era, para ele, antropomrfico (POLLACK, 2005).
Recorrente, de certa forma, tambm a flor metlica (uso da superfcie
curva mais o titnio), uma vez que possvel identificar outros projetos com a
mesma aluso a ela, como o Walt Disney Concert Hall, em Los Angeles, o Peter B.

artigo s p. 062-09 0
 Lewis Building, em Cleveland, o Hotel Marques de Riscal, em Elciego-Rioja
(Espanha) a poucos quilmetros de Bilbao , entre outros de sua extensa obra.
Isso pode ser explicado: o sucesso estrondoso de algumas obras e seus
arquitetos, contudo, acaba estimulando a repetio das mesmas frmulas
projetuais, reduzindo a cada duplicao de volumetrias similares sua
competncia em gerar rendas de exclusividade (ARANTES, 2008, p. 179). Sem
mencionar que a repetio das formas enraza cada vez mais a marca do arquiteto
nas cidades as quais contam com o privilgio de receber tais obras de arte.
O programa de necessidades, distribudo entre os trs pisos, composto por
19 salas de exposio e galerias, das quais nove correspondem aos volumes
ortogonais, revestidos de pedra, enquanto o restante se refere casca metlica.
Dessas, uma mede 30 x 130 m e foi projetada para abrigar, em especial, uma
instalao permanente do artista plstico Richard Serra. O vo livre de colunas;
o mesmo volume que, na parte exterior, transpassa a Puente de La Salve. O
museu contm tambm auditrio, restaurante, cafeteria, loja de souvenirs, WCs,
bilheteria, primeiros-socorros, alm do setor administrativo e do de servios.
Diante de todos os fatos acima citados, o Guggenheim surpreende, embora
082 no esteja isento de crticas. Leonardo Benvolo, em seu livro A arquitetura no
ps-

novo milnio, por exemplo, faz uma srie de crticas a ele, as quais se referem
tanto ao partido adotado quanto ao ocultamento da estrutura de ao da
edificao:
Essas escolhas, que cobrem somente uma parte do artefato, chegam a
sacrificar sua integridade. As estruturas metlicas de base e boa parte
dos ambientes internos funcionalmente vinculados so excludos do
organismo. []. Eis a concluso paradoxal: a ortogonalidade [] que

Estrutura em
forma de peixe

A B
Figura 10: A e B: Vistas internas do museu
Fonte: Carto postal, 2008

ps v.16 n.2 6 so paulo dez embro 20 09

 muito elstica e rica em recursos do que as formas oblquas e
curvilneas preferidas por Gehry e muitos outros. Gehry paga um preo
figurativo, no somente funcional, por suas predilees formais e
vincula-se a uma gama preconcebida de efeitos que empobrece o seu
trabalho. (BENVOLO, 2007, p. 205)

Em suma, mesmo com essa e outras crticas, mesmo com o mucho ms do

Guggenheim, sua casca de titnio continua a destacar-se no cenrio mundial
como o cone de Bilbao. Essa anlise do museu, por sua vez, ajudou na
identificao de outros elementos importantes na Abandoibarra a serem
mencionados, como se ver a seguir, em busca de melhor entender-se o
urbanismo monumentalista patritico e a arquitetura de grife, empreendidos
pelo planejamento estratgico de Bilbao.

Abandoibarra y mucho ms

083
Alm do Guggenheim, a Abandoibarra, como j comentado, concentra o ps-
maior nmero de edifcios de grifes em Bilbao, com vis culturalista, embora
muitos no to famosos no city marketing quanto o museu. No obstante, destaca-
se, em especial, o Palcio Euskalduna de Congresso e da Msica, inaugurado em
1999 e projetado pelos arquitetos espanhis Federico Soriano e Dolores Palacios.
Com uma rea bem maior do que a do Guggenheim (53.000 m), o Palcio
uma interveno que adota muitas caractersticas tambm encontradas no museu,
como o tipo de ocupao no espao, algumas formas arquitetnicas e os materiais
utilizados.
Em relao sua implantao, est localizado na margem do rio Nrvion e
isolado em meio a uma grande rea formada pela unio da praa da
Abandoibarra com o Parque de Doa Casilda, por onde possvel contemplar a
obra de arte por diversos ngulos. Alm disso, o Palcio tambm est prximo a
uma ponte Puente Euskalduna (1997) , permitindo que ela seja utilizada como
ponto de observao da arquitetura, embora a integrao dessa ponte com o
edifcio no seja to forte quanto a existente entre o Guggenheim e a Puente de
La Salve, a qual, literalmente, passa por cima do museu.
O espelho dgua junto de uma passarela que beira o Nrvion mais um
elemento em comum com o museu, oferecendo a sensao de caminhar-se sobre
o rio e de o edifcio emergir, de um lado, a partir dele. Do outro lado do edifcio,
em contrapartida, possvel verificar um grande nmero de elementos
escultricos estruturas metlicas que geram um certo sombreamento mais
postes de iluminao, os quais, em conjunto, formam um tipo de floresta de
esculturas . Esculturas so, inclusive, elementos recorrentes no entorno do Palcio,
por vezes, em integrao com ele (Figuras 11 e 12).
Quanto ao edifcio, conveniente esclarecer que se trata de um complexo
multifuncional, a aglutinar variadas atividades de natureza econmico-empresarial,
institucional, social e cultural, ou seja, abriga desde congressos at espetculos
musicais e tambm o local sede da Orquestra Sinfnica de Bilbao. Por isso, o
programa de necessidades formado por um grande nmero de espaos com
funes distintas: auditrios com capacidade para 2.164 cadeiras, teatro,

artigo s p. 062-09 0
 A B
Figura 11: A) Vista de um lado do Palcio, com uma obra de arte integrando com o edifcio
B) Vista do outro lado do Palcio, onde est a floresta de esculturas
Fotos: Autora, 2008

084
ps-

Figura 12: Vista de topo do Palcio Euskalduna, onde possvel verificar a Puente Euskalduna, a implantao, a passarela e o
espelho d gua
Fonte: Google Earth, 11 ago. 2008

ps v.16 n.2 6 so paulo dez embro 20 09


(17) Disponvel em: <http:/
/www.euskalduna.net/
el_edificio.asp>. Acesso
em: 21 ago. 08.
A B
Figura 13: A) Vista do Palcio isolado no espao, como uma obra de arte , e os dois grupos de volume
B) Elementos do tipo marquises metlicas em toda a extenso da superfcie metlica
Fotos: Autora, 2008
inmeras salas de congressos, sala de reunies, foyer, hall de exposio, terraos
panormicos, camarins, sala de ensaios, restaurante, cafeteria, administrao,
servios, etc. Foi, inclusive, considerado o melhor centro de convenes do
mundo em 2003 17 .
Por abrigar uma complexa quantidade de atividades e espaos, o edifcio
composto por um conjunto de volumes distintos, com formas e superfcies
diferenciadas, assim como o Guggenheim, podendo-se dividir em basicamente
dois grupos. O primeiro grupo um volume ortogonal levemente curvado na
superfcie superior, totalmente revestido por chapas metlicas com aspecto
enferrujado e elementos do tipo marquises do mesmo material em toda a
superfcie, formando uma composio visual. O segundo um conjunto de formas
(basicamente ortogonais) de concreto, volumes revestidos de pedra ou placas
moduladas (de materiais diversos), painis e vidro, marquises de vidro e um bloco
sobre pilotis (Figura 13). Em suma, o Palcio possui alguns dos princpios que
orientaram a construo do Guggenheim. Esses princpios so, portanto, a forma
de implantao no espao urbano e as prprias opes de projeto arquitetnico,
destacando os materiais e as formas plsticas diferenciadas.
085
Outras grifes, na Abandoibarra, tambm seguem certo padro na
ps-
implantao de seus edifcios em relao ao entorno. Por exemplo: todos os mais
importantes edifcios de grife esto estrategicamente na frente de alguma ponte,
como se elas tivessem, ainda, a funo de chegar ao edifcio e no fossem o
simples acesso para atravessar o rio. Dessa forma, alm da relao do
Guggenheim com a Puente de La Salve e o Palcio de Euskalduna e a Puente de
mesmo nome, h: 1) a Atea Tower de Isozaki, defronte da ponte de pedestres
Zubizuri de Calatrava; 2) a Biblioteca de Deusto, de Moneo, em frente da outra
ponte de pedestres, Puente Pedro Arrupe; e 3) o Centro Comercial Zubiarte
(2004) de Stern, localizado defronte Ponte de Deusto, construda em 1936.
Saliente-se que todas essas pontes so anteriores aos edifcios, implantados tendo
em vista a melhor localizao e visualizao na Abandoibarra, ou seja, na frente
das pontes (Figuras 14 e 15).
artigo s p. 062-09 0
 A B
Figura 14: A) Vista sobre a ponte de pedestre, Puente Pedro Arrupe, da Biblioteca de Deusto
B) Vista do Shopping Zubiarte
Fotos: Autora, 2008

086
ps-

Figura 15: Vista da Abandoibarra. possvel identificar as vrias pontes que atravessam o rio, diretamente ligadas s grifes da
cidade
Fonte: Google Earth, 11 ago. 2008

Legenda:
1) Atea Towers de Isozaki; 2) Guggenheim de Gehry; 3) Biblioteca de Rafael Moneo; 4) Sopping Zubiarte de Robert Stern;
5) Palcio de Congresso e da Msica de Soriano e Palcios

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 Do ponto de vista da arquitetura, excetuando-se o Shopping Zubiarte, com
uma tendncia historicista do ps-modernismo, as demais grifes da Abandoibarra
Atea Tower, Biblioteca de Deusto, assim como o Guggenheim e o Palcio
buscam uma arquitetura mais contempornea caracterizada pelo emprego de
materiais modernos, destacando-se a utilizao, em abundncia, das superfcies
envidraadas. Apesar desse carter mais contemporneo, alguns desses novos
edifcios causam poucos contrastes visuais na paisagem anteriormente construda
e em relao ao seu entorno, pois esto, em grande medida, fisicamente isolados
na praa da Abandoibarra e apresentam uma relao com o gabarito mdio
verificado na rea (exceto o Atea Tower).
Enfim, parece haver, no urbanismo monumentalista patritico aqui
analisado, uma relao direta entre a gua (particularmente o rio a waterfront,
citado por Del Rio , mas tambm os espelhos dgua contguos aos edifcios), as
pontes e a arquitetura de grife, monumental e implantada como obra de arte
(isolada) no espao urbano receita do sucesso da Abandoibarra no mercado do
turismo cultural, com seus edifcios-ncora.

087
ps-
Concluso
Repetindo-se outro slogan do city marketing de Bilbao, verifica-se que essa
cidade realmente passou da revoluo industrial para uma revoluo tecnolgica
e urbana. A caracterstica da atividade porturia e industrial da cidade ser
apenas um fato histrico, cedendo lugar ao cultural turn. O urbano vem sendo
transformado para se adaptar nova realidade da globalizao e da poltica de
formato neoliberal. Nessa conjuntura, o planejamento estratgico se tornou o
principal instrumento de interveno no espao urbano, com o desenvolvimento
de grandes projetos urbanos. Estes se apresentam por meio de um urbanismo
monumentalista, com grandes reas verdes de lazer, edifcios de uso cultural,
arquitetura de grife, obras de arte tudo isso nas melhores condies de
acessibilidade, graas a um novo sistema de transportes. Nesse contexto, alm da
grife, a arquitetura deve ser provocativa, para despertar a curiosidade das pessoas,
tornando-se, ela prpria, mais um elemento de visitao, mais uma obra de arte
na cidade, para o turismo cultural, o grande setor da economia mundial
atualmente. Assim, Bilbao tem Foster, Calatrava, Isozaki, Moneo, Soriano e Palcio,
Legoretta, Stern, entre tantos outros arquitetos de fama internacional, cujos
projetos agregam um valor simblico (ou status) ao local e, portanto, uma renda
de monoplio, contribuindo para a construo da nova cidade. Mais importante:
Bilbao tem um Gehry e um Guggenheim!
O Guggenheim , antes de tudo, um projeto intrigante, assim como outras
obras de Gehry algumas, inclusive, com caractersticas semelhantes s do
museu. Alguns afirmam que o edifcio indiferente ideologia do lugar, mas o
que se verifica uma certa integrao com o espao existente, mesmo essa
integrao sendo utilizada apenas como forma de destacar mais ainda a obra de
arte de Gehry: a ponte funciona como ponto de observao, a rua convida os
transeuntes a irem ao encontro daquele elemento estranho, o rio, o espelho
dgua, e os jardins da Abandoibarra proporcionam mais isolamento
monumentalidade do edifcio. A prpria localizao do museu escolha do

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 arquiteto privilegiada, pois um excelente ponto focal, observado das margens
do rio e tambm do ponto mais alto da cidade morro localizado praticamente
em frente do Guggenheim, onde possvel ter uma viso panormica da rea. Em
suma, em vrios pontos da cidade, possvel identificar o museu, que se tornou o
cone da nova Bilbao.
A localizao, em si, no o nico destaque do museu: o edifcio uma
arquitetura monumental, que surpreende a todos, quer gostem quer no. O
Guggenheim surpreende, pois se trata de um complexo sistema construtivo de
alta tecnologia, revestido por uma superfcie de titnio, aliada a uma srie de
outros volumes mais comportados. Gehry tenta unir duas arquiteturas em uma s:
os volumes prismticos, que primam pela funcionalidade, e a obra de arte da flor
metlica, a qual objetiva, primordialmente, a provocao ou o espetculo, como
sugeriu Nesbitt (2006), referindo-se arquitetura desconstrutivista. Esse
espetculo, em particular o brilho do titnio, reflete bem o tipo de espao que se
quer na Abandoibarra e talvez em toda a cidade: um lugar socialmente
gentrificado, destinado populao de maior poder aquisitivo e, sobretudo, para o
turista, a fim de impulsionar o setor de servios da cidade. Em outras palavras, a
088 Abandoibarra a ilha de prosperidade expresso cunhada por Snchez et al
(18) Todas essas
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experincias vm sendo (2004) a respeito dos projetos urbanos do planejamento estratgico de Bilbao,
estudadas por ao passo que os reais espaos pblicos da populao em geral, prximos aos
pesquisadores de vrias
conjuntos habitacionais, recebem outro tipo de tratamento e menor volume de
nacionalidades. O caso de
Bilbao no diferente e investimentos.
tambm vem sendo Igualmente, o Palcio Euskalduna, inaugurado dois anos depois do efeito
estudado, inclusive, no
Guggenheim, procurou adotar alguns dos mesmos princpios que consagraram o
Brasil. Algumas pesquisas
sobre Bilbao podem ser museu como smbolo de Bilbao, como a localizao e a forma de implantao no
encontradas em espao urbano, o espelho dgua, a relao entre as superfcies e os volumes do
dissertaes e teses em
edifcio, os materiais inovadores, etc. No seria demasiado acrescentar que essas
diferentes programas de
ps-graduao, como a caractersticas projetuais so tambm encontradas em outro projeto do Hermitage
tese de Eunice Helena Guggenheim, de Zaha Hadid, para Vilnius-Litunia, com espelhos dgua no
Sguiizardi Abascal, cujo
entorno do edifcio, materiais inovadores, etc., tudo nas margens de um rio
ttulo A recuperao
urbana de Bilbao como inserindo-se nos requisitos da transformao estratgica. Diferentes so os projetos
processo dinmico e arquitetnicos da Atea Towers, da Biblioteca de Deusto e do Shopping Zubiarte;
polifnico , defendida na
no entanto, estes tm em comum com o Guggenheim e o Palcio Euskalduna a
FAUUSP em 2004.
implantao fisicamente isolada no espao urbano e a localizao defronte das
pontes que atravessam o Nrvion.
Conclui-se, portanto, que o urbanismo monumentalista patritico, aqui em
questo, consiste em um conjunto de arquiteturas de grife e com funo rentista,
as quais esto implantadas de modo isolado em meio a uma extensa rea verde
na margem do rio (waterfront) e em frente das respectivas pontes que o
atravessam, induzindo o acesso direto aos edifcios, alm de serem pontos de
observao dessa nova arquitetura da cidade.
Muitas dessas caractersticas do urbanismo monumentalista patritico e da
arquitetura de grife aqui analisadas so tambm observadas em outras cidades,
como a waterfront de uma antiga rea industrial de Lisboa, atual bairro das
Naes (local da Expo 98), a waterfront das Docklands em Londres e a waterfront
do Portt Vell em Barcelona18 . Ou seja, parecem seguir a receita do fazer
estratgico urbanstico: seguem os mesmos preceitos quanto localizao no
espao urbano, formas e superfcies dos edifcios, garantindo a exclusividade para

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a sobreacumulao da renda de monoplio da obra de arte. Isso significa uma
fuso com a forma publicitria e com a indstria do entretenimento. A relao
clssica de forma e funo expressa na tectnica do objeto arquitetnico parece
estar sendo liquefeita para que a arquitetura possa circular mundialmente como
imagem de si mesma (ARANTES, 2008, p. 195).
Assim, as intervenes de Bilbao, especialmente as da Abandoibarra, fazem
parte de uma volumosa obra de enobrecimento (o que requer enormes
investimentos) de uma rea, sob a gide do planejamento estratgico, em prol da
economia da cidade, embora o benefcio seja de poucos, ao passo que os espaos
mais pobres ficam em segundo plano, recebendo menor volume de investimentos
e, por conseguinte, menor valor simblico. Alm dos investimentos j realizados, h
outros novos projetos a serem executados, enfatizando-se, em particular, o
megaprojeto de Zaha Hadid para a reabilitao da ilha no Nrvion, contando com
atividades porturias e industriais remanescentes. Com tantas transformaes,
Bilbao vai para a Expo de Shangai, em 2010, mostrar suas melhores prticas
urbanas. O que se verifica, por fim, bom ou mau, bem ou mal, Bilbao
mucho ms que o Guggenheim, e este mucho ms de uma simples flor

089
metlica a qual o consagrou mundialmente.
ps-

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ps-

Obs.:
Este artigo produto de pesquisa realizada sobre planejamento estratgico em
Bilbao, incluindo visita a campo em julho de 2008.

Nota do Editor
Data de submisso: fevereiro 2009
Aprovao: agosto 2009

Mariana Fialho Bonates

Arquiteta (UFPB), mestre (PPGAU-UFRN) e professora do Departamento de Arquitetura e
Urbanismo da UFRN.
Rua Cavalo Marinho, 55, ap. 17. Ponta Negra
59.090-715 Natal, RN
(84) 9102-8005 / (83) 8803-2942
marianabonates@hotmail.com/mbonates@pop.com.br

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