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CENTRODEARTESECOMUNICAO
PROGRAMADEPSGRADUAOEMLETRAS
DOUTORADOEMTEORIADALITERATURA
METF ORASDOARQUIPLAGO:
DIVERSIDADEETRANSCULTURAONASAMRICAS
ALEXANDREFURTADODEALBUQUERQUECORRA
RECIFE2007
2
UNIVERSIDADEFEDERALDEPERNAMBUCO
CENTRODEARTESECOMUNICAO
PROGRAMADEPSGRADUAOEMLETRAS
DOUTORADOEMTEORIADALITERATURA
ALEXANDREFURTADODEALBUQUERQUECORRA
METF ORASDOARQUIPLAGO:
DIVERSIDADEETRANSCULTURAONASAMRICAS
readeconcentrao:TeoriadaLiteratura
Orientador:ProfessorDoutorRolandWalter
RECIFE2007
Corra,AlexandreFurtadodeAlbuquerque
Metforas do arquiplago: diversidade e
transculturao nas Amricas / Alexandre Furtado
deAlbuquerqueCorra.Recife:OAutor,2007.
224folhas.
Incluibibliografia.
1.Literaturacomparada.2.Identidade.3.Lngua
Ilha.4.Lngua Arquiplago.I.Ttulo.
ACLARA,LUCASeMATEUS
5
AGRADECIMENTOS
Aos Professores Luzil Gonalves e Alfredo Cordiviola, pela leitura crtica e valiosas
sugestes.
AoprofessorRolandWalter,orientador, peladisponibilidadeeestmuloconstante.
AosprofessoresefuncionriosdaPsGraduaoemLetras,emespecialpresenaamigae
carinhosadeDivaRego,
minhafamlia,parenteseamigos,peloapoio,diretoeindireto,eosmelhoresdesejos,
Luciana,companheiradasmelhoreshoras,peloamoreapoioincondicional.
6
Noseescribennovelasparacontarlavida
sinoparatransformala,aadindolealgo.
MarioVargasLlosa
Omaisimportante,pormqueessetipodeestudo
mapeia uma arqueologia diversificada e
entrelaada do conhecimento, apontando suas
realidades bem abaixo da superfcie at agora tida
comooverdadeirolugaretextualidadedaquiloque
estudamos como literatura, histria, cultura e
filosofia.Asimplicaessoenormes,enosafastam
das polmicas rotineiras acerca da superioridade
ocidentalsobremodelosnoocidentais.
EdwardSaid
RESUMO
Partindodaarticulaodeaspectosscioculturaiscomotextoliterrio,estetrabalhotempor
objetivorealizarumaanlisecomparativadetrsobrasliterrias,OFeitiodaIlhadoPavo,
dobrasileiroJooUbaldoRibeiro,LaMultresseSolitude,dofrancsAndrSchwarzBarte
Salut Galarneau! do quebequense Jacques Godbout. As trs obras compartilham o espao
mtico da ilha, tematizando, cada qual a sua maneira, a diversidade cultural como trao
comum no Brasil, nas Antilhas e no Qubec. Tratase, portanto, de examinar as maneiras
pelasquaisastrsobrasaquiestudadasproblematizamaconstruoimagticodiscursivadas
identidades culturais nesses lugares, considerando a transculturao, como processo de
hibridismo cultural, bem como a reconfigurao da imagem do arquiplago enquanto
metforaparaoentendimentodasAmricas.Levaseemcontaareflexocrticadeinmeros
pensadores, como Homi Bhabha, Stuart Hall, Mary Louise Pratt, Angel Rama, douard
Glissant, Silviano Santiago, Roland Walter, Grard Bouchard, dentre outros na rea dos
Estudos Culturais, no esclarecimento sobre a representao literria dos conflitos
intertnicos, culturais, histricos e ideolgicos. Buscase tambm ressaltar a representao
crtica das sociedades americanas atravs de questionamentos sobre a escrita da histria
oficial,odiscursodominante,aheterogeneidadeealinguagem.
Palavr aschave: identidade, representao, diferena, entrelugar, transculturao, lngua,
ilhaearquiplago.
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ABSTRACT
Withinaframeworkofhowsocioculturalaspectslinkintoliterarytexts,thispaperaimsto
undertakeacomparativeanalysisofthreeliteraryworks:OFeitiodaIlhadoPavobythe
Brazilian,JooUbladoRibeiroLaMulatrsseSolitiudebytheFrenchman,AndrSchwarz
Bart and Salut Galarnea!u by the Qubec writer, Jacques Godbout.The three novels share
the mythical space of the island, each in its own way, taking up the theme of cultural
diversityasthethreadincommonwithregardtoBrazil,theAntillesandQubec.Therefore
an examination is conducted of the ways in which the three novels studied in this paper
problematise an imageticdiscursive construction of the cultural identities in these places
whileconsideringtransculturationasaprocessofculturalhybridismaswellasthereshaping
of the image of the archipelago as a metaphor for understanding the Americas. The paper
takes into account the critical reflections of a large number of thinkers including Homi
Bhabha,StuartHall,Mary LouisePratt,AngelRama,douardGlissant,SilvianoSantiago,
RolandWalter,GrardBouchard,amongstothersfromthefieldofCulturalStudies.Thisis
with a view to illuminating the literary representation of interethnic conflicts which are
interethnic, cultural, historical and ideological. What is also sought is to stress the critical
representationofAmericansocietiesbymeansofquestionningwhathasbeenwrittenasthe
officialhistory,thedominantdiscourse,heterogeneityandlanguage.
Keywords: identity, representation, difference, inbetween places, transculturation,
language,islandandarchipelago.
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RSUM
Cetravailquiconfrontelesaspectssocioculturelsautextelittraireapourobjectifderaliser
uneanalysecomparativedetroisuvreslittraires:oFetiodaIlhadoPavo,dubrsilien
Joo Ubaldo Ribeiro, La Multresse Solitude, du franais Andr SchwartzBart, et Salut
Galarneau! duqubcoisJacquesGodbout.Lestroisuvrespartagentlespacemythiquede
lleetontpourthme,chacunesamanire,ladiversitculturellecommetraitcommunau
Brsil,auxAntillesetauQubec.Ilsagitdoncdexaminerlesfaonsdontlestroisuvres
tudies ici posent la problmatique de la construction discursive des identits culturelles
dansceslieux,silonconsidrelatransculturationcommeprocessusdhybridismeculturel,
et la reconfiguration de limage de larchipel comme mtaphore pour comprendre les
Amriques. Il sera tenu compte de la rflexion critique de nombreux penseurs, dont Homi
Bhabha, Stuart Hall, Mary Louis Pratt, Angel Rama, douard Glissant, Silviano Santiago,
Roland Walter, Grard Bouchard, parmi dautres des tudes Culturelles, pour expliquer la
reprsentationlittrairedesconflitsinterthniques,culturels,historiquesetidologiques.On
chercheragalementmettreenvidencelareprsentationcritiquedessocitsamricaines
par le questionnement de lcriture de lhistoire officielle, du discours dominant, de
lhtrognitetdulangage.
Mots cls: identit, reprsentation, diffrence, entrelieu, transculturation, langue, le et
archipel.
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SUMRIO
INTRODUO
CAPTULOI Narotado(re)conhecimento
1.1Osintercmbiosculturaisdaconquista......................................................................27
1.2Algicadametrpole....................................................................................................34
1.3Oolhardevorador..........................................................................................................42
1.4Ailhacomodiapasodesonhosemitos......................................................................56
1.5 Aconstruodiscur sivadoespaoinsular..................................................................60
1.6 Metforasdoarquiplago..............................................................................................68
CAPTULOII Transversalidades
2.1 Oliterrio,oitinerrioeoidentitrio......................................................................... 86
2.2 Transver sandonoes,costurandonaes..................................................................96
2.3 Falasmestias..................................................................................................................99
2.3.1 J ooUbaldoeainvenodoBrasil...........................................................................99
2.3.2 ChezlesSchwar zBart...............................................................................................102
2.3.3Autoresecolitividade...............................................................................................105
2.4Literaturaesociedade..................................................................................................109
2.4.1J ooUbaldoeasvisesdoBrasil.............................................................................119
2.4.2AdisporadosSchwar zBart...................................................................................162
2.4.3GodbouteaimaginaodoQubec........................................................................132
2.5Trsolhares,umvastoarquiplago............................................................................153
2.6OqueseriaofeitiodaIlhadoPavo.........................................................................169
2.7Quemera LaMultresseSolitude?..............................................................................181
2.8SalutJ acquesGodbout!.................................................................................................198
2.9Ilustraessemelhantes:ochocomumentreasobras..........................................206
CONSIDERAESFINAIS209
REFERNCIAS
11
INTRODUO
Empireiswithus,inourwakinglives,andinourdreamsandnightmares.
RobertBickers
Enface,lIndienneAmrique,femmetendue,nue,
prsenceinnommedeladifferenc,corpsquesveilledansunespace
devgetationsetdanimauxexotiques.Scneinaugurable.Aprsunmoment
destupeursurceseuilmarqu
dunecolonnadedarbres,leconqurantvacrirelecorps
deloutreety tracersaproprehistoire.
MicheldeCerteau
AAmricaseriaaAmricasemseupovonegro?
W.E.BDuBois
Etpuisilnousfutaffrontleregardblanc.Unelourdeur
inacoutummnousopressa.Levritablemonde
nousdispoutaitnotrepart.
FrantzFanon
Cestlafloraisondecetteculturepopulaire
dutempsdusystmedesPlantations
quifondeaujourdhuinotreprofondeur
EdouardGlissant
Benobodysdarling
Beanoutcast
Takethecontradictions
Ofyourlife
Andwraparound
Youlikeashawl,
Toparrystones
Tokeepyouwarm
AliceWalker
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mastambmespantosaunidadelingustica,aindaqueimposta.Seoportugusforaalngua
considerada como vencedora, acrescida de palavras, expresses e inmeras variantes
externas,oquefalamosaqui,porventura,chamadoportugusporconvenohistricaou
simplesmenteporimposiotecidaaolongodossculos.
Nesse raciocnio, o idioma , sem dvida, um fator determinante na formao de
imagens identitrias por ele veiculadas. A razo simples: por mais que questionemos a
maneira pela qual o portugus se imps em relao s demais expresses no Brasil,
indiscutivelmente,alnguaemqueamaioriadosescritoresvmgestandoougravandosuas
impresses,particularesecoletivas,arespeitodoBrasiledaideiadaspartesconstitutivasde
um bloco nacional. Se por um aspecto isso foi possvel aqui, por outro, analisando o
continente americano, perceptvel o fato de que nem sempre houve nas Amricas essa
mesma disposio. No Canad, pas que hoje enaltece oficialmente uma poltica oficial
multicultural, o universo das minorias nacionais teve um espao legalmente definido assim
como est agora. Neste caso, no sendo pela resistncia polticocultural do Qubec,
inclusive, bastante reflexiva com relao s mudanas globalizantes atuais, sua identidade
cultural estaria associada evidentemente s marcas tnicolingusticas responsveis,
inclusive,porquebraratentativadatotalidadeanglfonanopas.Tudoissoparaafirmarque
no se torna nacional pelo idioma, se fosse assim, os franceses dautre mre no
precisariamusarasmscarasculturais,comodefendeuFrantzFanon,paraassutisafirmaes
dasuaidentidadecultural.
Alngua,portanto,apresentasescioculturalmentecomouminstrumentodepoder,
maisespecificamentenombitodeseuexercciopoltico.SenoBrasiloportugus,enquanto
lngua do colonizador, expressou oficialmente um perfil nacional, no caso das Antilhas
francesas e do Qubec, foi justamente o francs um dos elementos responsveis pelo
caminhodeconstruolingusticanacional,ouseja,oidiomacomofatorativonaprojeoe
na autoafirmao cultural. Por outro lado, a diferena deuse, visvel e particular, nos
percursosdecadaregioamericana,pois,aopassoquenoQubecoidiomafoitrazidopelos
colonosfrancesesnasAntilhas,foiimpostopelosbrancosaosnegrosenativos,mesmoque
crioulizadomaistarde.Dessemodo,aformaodasnaescomocomunidadesimaginadas
teve respaldo nos idiomas aqui trazidos e absorvidos pela profuso de elementos culturais,
vagarosamente misturados, em diversos processos de hibridao, cada quais dispostos
diferentemente em todo o territrio das Amricas. Misturarse ou crioulizarse foi o
movimento inevitavelmente adotado pelos escritores, conforme Benedict Anderson (1983),
14
critriosnicosquedeterminemqueumaculturasejamelhoroupior,superiorouinferior.O
atododizersedecadacomunidade,usandoseuprpriocamposemnticocultural,tornase
fundamental para a sua autocompreenso, tarefa tambm depurada por intelectuais,
sobretudo escritores em cuja representao literria vse problematizada a questo da
identidadecomoprocessoinacabado,algoincompletoecontraditrio.
Emcontrapartida,aideiadensajustasepluralidadedasvozesedasdiferenas.
Em alguns romances contemporneos brasileiros, antilhanos ou quebequenses, podemos
notarqueaenunciaodessapluralidadeseabrepara(des)construesmticasediscursivas,
principalmente quando traduzem abertamente o tecido crioulizado, rico em dissonncias
lingusticas,histricaseculturais.
Joo Ubaldo Ribeiro, a respeito dos incontveis Brasis os quais achamos conhecer,
encaminha ideias digamos antihistricas, no sentido da suposta autoridade absoluta
sobreopassado,arespeitodagestaodacivilizaobrasileira.Umavezdeixandodeladoo
modeloentronizadodabarbrie(inventadoeforjadonumaverdade,mormenteracista,e,no
alinhavodanarrativa literria),oautorbaiano falano maisdeum quemoficial, masde
uma outra nao, aquela que, esquecida, descala, gerada na submisso, interrompida,
problemtica,enfim,cruzadapormltiplosrelatosmalouvidos,constrinasmargensnoes
vlidas, porm completamente desprezadas de brasilidade. Na esteira dessa concepo,
como se esse Brasil plural, esquecido e marginal apontasse para o centro organizador
denunciandosuafalciae,emboapartedotempo,comdescaso.
NesteoutroBrasil,imaginadoliterariamente,disfarase,comoterceiraviaquetraduz
a prpria identidade cultural, a condio peculiar de ser e estar entre, ou seja, de existir
entrecoisas.Aosevernochamadoentrelugar ,conformeSilvianoSantiago,Umaliteratura
nos trpicos (1978), atentase para o fato de no ser e nem mais poder ser um sujeito
inventadoporaquelegrandeoutrobrancoe,sendoasimesmo,assumeseabertamenteuma
diversidade que se apresenta naturalmente congnita, quer dizer, somos plurais desde o
incio.possveldescobrirda,numprocessodecategorizaoeentendimentocultural,que
nossahistriaparticularinfinitamentemelhorconhecida,eportantoarticulada,quandono
maismediadapelavisoexternaaqualseafirmailegitimamente.Desseponto,aquestoda
brasilidade,porexemplo,deixadeserunicamenteportuguesaou,naidealizaoromntico
alencariana, deixa de ser aquela que unicamente projeta a figura do ndio, com marcas, s
vezes, renascentistas, formatandoo no ajuste de pasparaso idealizado nos moldes
medievais.
17
Esteargumentoquetradicionalmentesealimentadeemblemasnacionaisfabricados,
sobretudo, do Romantismo aos dias atuais, cria falsos contornos nacionais os quais sero,
muito tempo depois, revistos na repressiva dcada de 60 do sculo XX, por Joo Ubaldo,
quandolinaugurava,com Setembronofazsentido,oqueseria,umadasmaiscontundentes
temticas em seu trabalho: a preocupao com os sentidos bsicos que organizam e
governam, no somente o imaginrio, como a mentalidade popular. Nestes anos de luta
poltica, Ubaldo dera incio literariamente a uma longa reflexo sobre ns mesmos,
posteriormente maturada na condio existencial e sciohistrica, ao nosso ver, com o
grandiosoVivaoPovoBrasileirode1984.
Assim sendo,o autor apostou na dessemelhana, na reescrita de prticas histrico
sociais para configurar uma narrativa sobre o passado, que no descarta as noes
conservadoras do prprio passado, mas as reverte, elaborando uma verso diferente do
acontecidoedoquefoipublicamenteconhecido.Parafundamentarse,noromanceOFeitio
da Ilha do Pavo, Ubaldo abraa fortemente temas como: a escravido, os degredos, a
corrupoeosjogosdepoder,renovandoaversoliterriadoBrasil,comvisvelamplitude
deironia,stira,humore,obviamente,risos.Nosetrata,portanto,deumromancefundador,
muitomenoshistrico,nemmesmopretendeconstituirsedajunodessesdoisadjetivos.
Mas mostrase com um perfil, digamos, transhistrico por atravessar a marcao de um
tempocronologicamenteidentificvelnanarrativa,finalmente,renovandoaprprianoode
representao.
Oromanceubaldino,nessesentido,seiluminadeimagensdopassadotirandopartido
do imaginrio brasileiro j existente, bem como das noes historicamente contrudas.
Habitadaporumapopulaotransgressoradenegrosfugidosouescravos,ndiospensadores
e simultaneamente beberres e brancos exploradores que se enriquecem com o trfico,
inclusive, de homens, a Ilha do Pavo (espao imaginado para um Brasil idealizado no
referido romance), tornase um lugar privilegiado e de projeo mticohistrica onde
coexistem, alm de um senhor de engenho idealista atpico para os modelos
tradicionalmente conhecidos, uma degredada insurreta, um alemo fugido e com
caractersticas stadenianas, uma bela escrava chamada Crescncia (aos moldes
revolucionrios de Solitude nas Antilhas), inquisidores corruptos seguindo modelos
medievais,umreiquilombolanegroeautoritrioqueregeumloucoquilombocarnavalizado,
diversoda imagem histrica,tudopropositalmenteconstrudosavessas.Pensemos,assim,
talilhacomoumacaricaturateatralizada,exagerada,mestia,contraditriaedivertidadeum
BrasilcujasrazesforamplantadasnosculoXVI.
18
Salut Galarneau! exemplifica o romance que aborda tenses entre um sujeito que
questionasuaidentidade,aliteraturaquepretendeproduzireanaturezacoletivadequefaz
parte. Franois Galarneau, protagonista, tornase agente transformador no texto, pela
enunciao de temporalidades e espaos canadenses. O escolha pelo francs qubcois, os
costumesdopovo,aculturadivididaemestia,oimaginriosocialeasdificuldadesdeser
uma pessoa que habita dois mundos, ou melhor, um mundo bicfalo ou composto de mais
partes: tudo isso sinalizado exemplarmente no emblemtico nome que Galarneau deu ao
carrinho em que trabalha: LE ROI DU HOT DOG. Como vendedor de cachorroquente na
Isle de Montreal, espao narrativo insular igualmente ao da Ilha do Pavo no romance de
Ubaldo, ele desvela de forma jocosa o entrelugar lingusticocultural do quebequense,
explicitadoironicamenteatravsdottulodeseunegcio,oreidocachorroquente.
A intencionalidade de Godbout recusa, tal como Joo Ubaldo, o uso indevido dos
falsosvaloresdefundao.OautornemautorizaaordemdaFrana,nembuscaadosEUA,
muitomenossubmeteseaomodelocapitalistaemdetrimentodosocialismorealnofundo,
procuraentendereproporumareflexoemtornodoqueaqubecit. Suarecusa,portanto,
no se baseia no extermnio das heranas, mas numa crtica que repensa a educao
colonizada, o clericalismo, ou ainda a obedincia cega aos hbitos tradicionalmente
institudos.Semelhanteaoescritorbrasileirosupracitado,Godboutchamaaocorponarrativo
ahibridaodeolharescapazdeconstruirnovossentidoscoletivosparaumtextoquesequer
hbridoe,porconseguinte,descolonizante.
Tal qual O Feitio da Ilha do Pavo, outros personagens de Salut Galarneau!
interrogam, pelas falas e caracterizao, esquemas tradicionais de representao social.
Franois,porexemplo,noanicaalternativaliterriaamostraroproblemadeumanao
bicfala,poisoutrasvozestextuais iroapontaraheterogeneidade qubecoise. Aprovncia
tornasepluralforaedentrodesietambmprojetaumgrandeCanadcomoumarquiplago
cultural, sendo o Qubec, uma das ilhas culturais que guarda no seu interior muitas
diferenasidentitrias,ironicamenteeinclusive,lingusticas.
Estaimagemconduzoolharparaoespaoantilhano,naturalmentediversoeplural.A
figura do arquiplago metaforiza, em particular, alguns aspectos das Amricas enquanto
lugar da diversidade. Historicamente, o Caribe encontrase interconectado, assim como o
Brasil,pormuitasculturas,sobretudoasdeorigemafricanaeeuropeia.OQubecpodeno
ter tido o mesmo passado de plantations de acar, a intensa miscigenao, bem como a
escravidonegra,masencontrasefrenteaomesmolegadodasagnciaspolticoeconmicas,
ouseja,das influncias imperiaisquetiveram,duranteemesmodepoisdacolonizao,um
21
impactodramticonavidadoshabitantes,dasinstituiesedaculturalocal.Tallegado,para
Glissant, na Potica da relao, vem exercendo um papel importante na criao literria
nacional,oracomoresistncia,oracomoafirmaodotraomestio,subalternoediasprico
dealgunsaspectosdaculturalocal.
No texto literrio dos autores supracitados tais aspectos tm, por vezes, a
representaodaparterecalcadadopovo,alivividanapeledeseresque,naopiniodeStuart
Hall, possuem uma esttica diasprica semelhante dos caribenhos. Em Le dernier des
Justes,ganhadorGoncourtem1959,oautorjudeufrancsAndrSchwartzBartdescrevea
vidadeumafamliajudiacujamanutenodaidentidadeconfundiasecomadaprpriavida.
problematizadaasituaohistricadoexliodohomem nomundoatravsdaepopeiado
povojudeue,obviamente,desuacondiodiantedoholocausto.
Andr, sob as influentes informaes caribenhas de sua esposa Simone, resgata o
smbolo de resistncia atravs da lenda de uma escrava. Solitude, protagonista do romance
La Multresse Solitude (1972), surge como uma herona, de me africana arrastada por
traficantes de escravos e pai europeu desconhecido. Nasce de uma concepo violenta,
metfora do estupro colonial, encontro abrupto de dois mundos no nem branca, nem
negra, mulata e seus olhos possuem cores diferentes como se expressassem uma dupla
viso.TalcomoGalarneaueCrescncia,apersonagemde Andr habitaoespaodoentre
lugardesdesuaconcepoatseunascimentonailha,deGuadeloupe,espaorecorrentenos
trsromances.
La Multresse Solitude um romance sobre a subalternidade do sujeito colonizado,
sua histria marginalizada como legado imperial. No meu entender, as representaes do
passado contidas aqui refletem os (des)caminhos dos seres humanos gerados em trnsito,
trazidos fora, crescidos na dor e no silncio, acostumados, enfim, a um contnuo
movimento de separao e submisso. Da mesma maneira que em Salut Galarneau e O
Feitio da Ilha do Pavo, o romance de Andr SchwarzBart possui uma perspectiva de
mistura proposital de valores que retira, por um lado, o maniquesmo de histrias
individualmente representadas e postula, por outro, significaes alternativas por onde o
coletivo pode ser entendido diferentemente e por outras maneiras. A protagonista encarna,
assim, o bicefalismo la Galarneau, metaforizado no conjunto de narrativas sobre
escravido. Surge, ento, como representao de um ser nocivilizado, uma espcie de
damne de la terre na medida de Frantz Fanon, que tinha a perspiccia de articular
psicologia,sociologia,polticaepatologiacomoprodutoresdeumacolonizaopredatria.
22
EmArotaeo(re)conhecimento,primeirocaptulo,ofocoaquestodaconquista
daAmricaeseroconsideradasaspossveisarticulaesentreasnarrativasfundadoraseas
imagens que passaram secularmente a contornar o entendimento do chamado novo
mundo.Cabral,Colombo,Cartier,Staden,Lery,Thevet,GabrielSoares,Corts,Bernal,Las
Casas, Garcilaso, entre muitos outros, atestam a construo vagarosa de um painel que se
formaapartirdesuasprimeirasimpresses.Deveroestasserantihistricas,nosentidode
desenterraremossilncios,consequentementeporemsalientesamemriadosignorados.
Seguiro subcaptulos como O literrio, o itinerrio e o identitrio, com o
emblemticoapeloconcepodeidentidade,suatramacomaliteraturaeoutrosdiscursos.
Como sabemos, so, em geral, os discursos de fundao que se fizeram inaugurais e
impuseram uma gramtica eurocntrica capaz de silenciar e reprimir qualquer sentido de
diferena. Para tal hiptese, levaremos em conta o papel da imaginao na elaborao de
geografias,identidadesetemporalidades.NomescomoEdmundoOGormaneJeanMarcde
Beeramparamas investigaes nestarea,sobretudo,aoapresentarem as conexesentreo
que havia sido elaborado antes da chegada dos europeus e o que foi sendo estabelecido
duranteainvasoeaconquistasubsequentes.Minhaleituraressaltartambmocruzamento
de vozes e outros registros, verificando o intercmbio existente entre as civilizaes da
AmricaedaEuropanosromancesescolhidos.
Tzvetan Todorov, Marilena Chau, Marc Ferro, Eric Hobsbawn e Robin Blackburn
evidenciam a agncia dos imprios coloniais e seus mecanismos de poder econmico,
poltico e cultural. Nestes termos, as sociedades americanas eram comprovadamente
avanadas em diversos setores produtivos no territrio americano, porm foradas ao
trabalhoescravodamesmamaneiraqueosnegrose,futuramente,mestios.
Verificar ainda a figura da ilha histrica, presente na literatura universal,
fundamental porque a projeo histrica e dinmica do mito do paraso, bem como sua
reviso, ganhou dimenses cada vez mais evidentes nas obras literrias contemporneas.
Antonio Carlos Diegues, Mircea Eliade e vrios escritores vm privilegiando o espao
insular em seus estudos e representaes artsticas. Todos eles ajudam a estabelecer um
dilogocomasrepresentaespopularesehistricaspresentes,foraedentro,dastrsobras
estudadas e, estas, a repensar o monoplio do imaginrio europeu sobre a elaborao
identitrianasAmricas.
Transversalidades um captulo dedicado busca de um olhar no apenas
interdisciplinar, mas sistmico, que no se pretende redutor, nem mesmo reduzido. A
construo das bases epistemolgicas do pensamento complexo, de acordo com Edgar
23
do passado, reinterpretandoo e abrindo espao, com isso, parao estudo comparado que se
seguirnosdoiscaptulosseguintes.
As relaes comparativas entre os textos sero devidamente explicitadas
evidenciando o ajuste entre teoria, crtica e literatura de maneira que se possa investigar e
cotejar as construes imagticas de cada texto estudado. Como proposto, ser vistoo que
mais h em comum entre os autores Joo Ubaldo Ribeiro, Jacques Godbout e Andr
SchwarzBart,suasvidas,curiosidades,aesferaculturalemqueestoinseridos,bemcomo
as temticas centrais de cada romance estudado, considerandose aspectos semelhantes ou
no.
Apartirdateoria,serobservadaaquestodoslimitesentreasnarrativasliterriae
histricaevidenciandoseoqueprpriodecadauma, bemcomooquecadaumatemda
outra, sobretudo na literatura escolhida. Para isso, pensamos Hayden White, Michel de
CerteauePaulRicoeur,queobservama identidadedessas narrativase chamamatenodo
leitor para a necessidade de se entender a arquitetura representacional na Literatura e na
Histria. Entre a transparncia e a opacidade, a projeo do passado depender do
posicionamentodequemesobreoqueseescreve,dessemodosujeitoeobjetoseentrelaam
e abrem espao para uma abordagem ideolgica na literatura. Dedicamos neste captulo
investigao sobre as maneiras, explcitas e crticas, em que a nao narrada nos textos
literrios estudados. Ideias de Benedict Anderson, Gayatri Spivak e, especialmente, Homi
Bhabhaseroaquibemacolhidas,especialmente,notocanteaoentendimentodaconstruo
da nao. Enfocam a maneira pela qual a literatura instaura a discusso sobre diferenas e
semelhanas nos romances, alm das mltiplas noes de brasilidade, quebecidade e
antilhidade trabalhadas. Verificase o papel em que tais textos literrios subvertem e
questionamaestruturaodeumaordemsciohistricaconstrudaoficialmentehsculos.
Por meio do improviso, da surpresa e do riso, o conservador posto trazido ao nvel do
reconhecido,mas,emvezderetratado,repensadopelastira.
Trazemosbaila,comparativamente,aoutridadeexploradanaliteratura.Parans,a
fora da literatura surge das possibilidades que ela traz, na releitura da realidade, um
entendimento diferenciado que investe na reunio de saberes. Investiga, ainda, num dos
subcaptulosaengenhariaeacomplexidade nacional.Pretendoverificarcomoosromances
recompem o tecido nacional, abordando realidades menos hegemnicas, em vez de
conceber culturas nacionais de maneira unificada. O texto reorganiza o entendimento das
identidadesapartirdareuniodepronnciassociaisconstituintese nodeumanica voz.
Formaecontedoestarosobomesmotetomestio.RecorremossideiasdeStuartHall.
25
CAPTULOI
Ar otaeo(r e)conhecimento
Mesmoquandonosetratadeescravido,
ocomportamentodeColomboimplicaonoreconhecimento
dodireitodosndiosavontadeprpria,implicaqueosconsidera,
emsuma,comoobjetosvivos.
TzvetanTodorov
Semdvida,somenteahumanidaderedimidapoder
apropriarsetotalmentedeseupassado.Istoquerdizer:somente
paraahumanidaderedimidaopassadocitvel,emcadaumdos
seusmomentos.
WalterBenjamim
Anossaarte,osnossosmonumentos
literrios,estocheiosdosecosdopassado...
MarcBloch
Whatspastisprologue.
WilliamShakespeare
Hrealmenteuma
histria,somosdefatoherdeirosdealgumacoisa,ousomoseternosconstrutores
daquiloqueamemriafingepreservar,masapenasrefazconformesuasvariadas
convenincias,acadainstantequevivemos?
J ooUbaldoRibeiro
Jenesaispassilecafetlesucresontncessaireaubonheurde
lEurope,maisjesaisbienquecesdeuxvegetauxontfaitlemalheur
dedeuxpartiesdumonde.onadpeupllAmriqueafindavoirune
terrepourlesplanterondpeuplelAfriqueafindavoirunenation
pourlescultiver.
BernadindeSaintPier re
Ilfautluttercontrelcriture:
Elletransformeenindcence,
Lesindiciblesdelaparole...
PatrickChamoiseau
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1.1Osintercmbiosculturaisdaconquista
A representao de terras imaginrias um tema recorrente na histria da
humanidade. Por muito tempo, o homem construiu a ideia de que em algum lugar
desconhecido do planeta haveria um paraso propositalmente perdido. Em verdade, os
embriesdesseparaso(escondido)tinham,emgrandeparte,origembblicaepossivelmente
medieval.Napoca,fartura,justia,tranquilidadeebelezaopunhamserealidadedefomee
penria por que passava a populao feudal. Pouco a pouco,o imaginrio popular europeu
foiconstruindoumageografiadecontornoscadavezmaisdelirantes,decoradoscomflores,
frutas, plantas, campos frteis, animais, alm de metais e pedras preciosas. O mito bblico,
que fornecia inicialmenteumcenriosimples, modificouseapontoderessaltarnohomem
europeumaisavontadedeconquistadoqueexistncia.
Deoutramaneira,abuscadesteparaso,plenoemplasticidadecerzidasecularmente,
tornouse uma constante na vida de muitos navegadores cuja viso de pureza contida no
Gnesisfoidesbotandodiantedaspossibilidadesderiqueza,poder,sensualismoeliberdade.
Osexcessosdeimaginaoderamssimplesnarrativastonsfabulosos,mas,poroutrolado,
formaramumpatrimnioculturalfascinante.Setomarmosoexemplodosrelatosdoitaliano
MarcoPlo,perceberemosque,emsuapoca,aconcepodageografiaasiticatinhabase
oranoimaginriopopularmanifesto,oranoconhecimentodaAntiguidade.Narealidade,as
ideias mticas desses perodos eram to poderosas que impregnaram no s os relatos do
veneziano, mas tambm, possivelmente, os escritos de Sir John de Mandeville (sc. XIV),
posteriorfontedepesquisaeleituradeColombo.
NosdiriosdeCristvoColombo,nosescritosdeJeanCartieremesmonaCartade
Caminhaencontraseumaquantidadeconsiderveldeelementossemelhantesatalrepertrio
mitolgico. como se os navegadores dos sculos XIV e XVI, vidos por aventuras e
conquistas, j partissem da Europa em busca de um ideal de paraso, mas profundamente
impregnados de aspectos antigos e medievais. Os dirios de navegao e relatos diversos
desse perodo detalham, na maioria das vezes, um contedo que misturava a novidade da
descoberta com uma espcie de fantasia que se projetava diante do objeto visto. Assim, o
olhardeestranhamentodoviajanteeuropeutransformouseprimeiramenteemperplexidade,
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comoseoquevissemdepoisdemesesnomarfosseaconcretizaoseculardeumsonhoe
imaginrio coletivos. Possivelmente, o lastro semntico, naquele momento, no dava conta
de descrever o que se via, j que o universo cultural de uma Europa em expanso ainda
passava por autoconhecimento e, portanto, por ajustes de transio. Pensar e conceber a
diferena,ali,necessitariadeumaflexibilidadecapazdearticularapercepoconscientedo
familiareseudistanciamentocomadodiverso.
Dessa forma, o maravilhoso, ao contrrio de lendas e mitos, construiu uma ponte
entrevaloresculturaisdiferentesproporcionandoumquadroextremamentericodopontode
vistada imaginao.Inmerosrelatosdemonstramque,duranteosculoXVI,degredados,
judeus,rabes,religiosos,conquistadores,enfim,viajantesdetodaordemvirameprojetaram
nasterrasamericanasolharesdeespanto,desejoecobia.Aempreitadamartimaautorizou,
aindaque inconscientemente,afabulaodelirantedeum novo mundoconcebidonapoca
peloseuropeuscomodescoberto.Acontrapartidada histriarestouparaosnativosque,
perplexos com o desembarque daqueles, viram a chegada dos europeus simbolizando o
ininteligvel, aquilo que concretizava vaticnios antigos. Lembremonos, em boa hora, da
vindadeColombosAntilhas,CartieraoQubec,CabralaoBrasileprincipalmenteCorts
aoMxico.Oportunamente,essastrsregiesamericanastiverampontosemcomum,noque
tangecolonizaoeaocruzamentodeculturas.
Alm disso, as primeiras narrativas foram marcadas por um visvel estranhamento
cultural. Era um misto de deslumbramento e desencontro, surpresa e decepo, atrao e
repulsa,comoseoviajanteprocurasse,aturdidooumaravilhado,algoqueefetivamentedesse
sentido a tudo aquilo que fora anteriormente construdo. No fundo, desconheciase, na
traduodojamaisvisto,isto,afiguranativa,anaturezaexuberanteeumsistemadevida
completamente diferentes, porm, em certa medida, intimamente desejados. Entre a
experincia do visvel e a construo do mundo pela palavra, um distanciamento
considervel era tecido paulatinamente. Por isso, o vivido e o imaginado avizinhavamse,
construamse, quase que simultaneamente, e sob tnues fronteiras. Era o testemunho dos
viajantes, portanto, que ganhava flego de verdade. Na Europa, o desejo pelas riquezas e
supostasmaravilhas foidespertadoemenormespropores,admitindo, logoda, vantagens
maioresqueacivilizaoteriacomomitodoparaso.
O olhar, enquanto dinmica, tornavase, pois, uma prtica significante, construda,
pouco a pouco, sob relaes sutis de natureza semitica, mltipla de novos aranjos e
sentidos.Cartas,mapasecrnicasabriamcadavezmaisespaosparailustraesque,mais
tarde,avizinhariam novamenteoutrosaspectos,comooimaginrioeoimagticoseculares.
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OmitodoEldorado,aexemplo,foiprojetadodessamaneira.ParaJooAlexandreBarbosa,
no ensaio Amrica: Descoberta ou Inveno?, existe uma diferena substancial entre o
entendimentoe ousodosverbosdescobrireinventar.Segundoocrtico:
A diferena comea desde o incio: a Amrica foi descoberta pelo europeu, mas,
parainveno, o europeu teve que incorporar, Descoberta, aquilo que a prpria
Amrica oferecia como ampliao do espao para o imaginrio. Desse modo, se,
por um lado, em fins do sculo XV, o encontro do Novo mundo representava a
conquistaorgulhosadatecnologiaque,atravsdosinstrumentosdenavegaoedas
cartas geogrficas, permitia a expanso do europeu, por outro lado, essa prpria
conquista obrigava reflexo sobre os limites do ponto de vista do europeu.
assim compreensvel que, aos momentos iniciais da euforia pelo encontro de
novas gentes, novas faunas e novas floras, se sucedam momentos disfricos
experimentados pelo europeu no violento conflito entre o mesmo e a diferena.
Essesmomentosdisfricos,autoconscinciadoslimites,incertezasantidogmticas,
encontram compensao no plano do imaginrio: o europeu comea por inventar
uma Amrica que seja adaptvel ao seu sistema de compensao dohomem e do
mundo. (BARBOSA,1994,p.2122)
Tendo em vista que o argumento do pensador mexicano opera com duas ideias
fundamentais(descobertanovomundo),anossover,elesreforaopapeldaimaginao
naconstruodeumespaoqueseprojetacomonovoesupostamentedescoberto.Ainda,a
srie de depoimentos durante as viagens costuma atestartambm o incrvel cruzamento de
percepesculturaiscomofatorestimulantenavisoutpicadoparaso.
OAtlnticotestemunhou,da,umfluxomaiordenavegao,migratriaecomercial,
bem como o surgimento, por isso, de portos, fortes e cidades martimas. Novas rotas
apareceram e o movimento das embarcaes, plenas de produtos e gente, passaram a criar
vnculosculturaisentrecolniaemetrpolecomisso,atividadesdeimportao/exportao,
tcnicas de produo, engenharia e construo naval incrementaram o intercmbio entre
Europa,fricae Amrica,sobretudodebase mercantil. A modeobra,portanto,passoua
sermaisdoquenuncarequisitadanapercepodequeasatividadescomerciaisnecessitavam
depessoas,especializadasouno,paracontinuaroprocessodeexpanso.pertinentedizer,
nesteraciocnio,queemtodasociedade,pormaisrudimentarqueseja,existeessademanda,
porque h um conjunto de elementos em relao de natureza social, tecnolgica, mas,
principalmentepolticoeconmica.
As migraessucederamse, nocomeo,timidamente,quaseem nvelexperimental,
todavia,tornaramsemaisfrequentes,planejadasesobosignodadominao.Portuguesese
espanhisinvestiramemtecnologia,abrindoespao,futuramente,paraincursesholandesas,
inglesas e francesas. Juntos e em competio, tais povos tomaram posse de terras,
escravizaramnativoseaposterioriafricanos.SegundoAlfredoBosi:
Essecuidarenvolviaadimensodomandareconsequentementeocupar,explorare
submeter. A cultura local, americana, nascia, portanto, originalmente mestia e submetida,
concentrando ao longo dos sculos uma base de expresso tnicolingusticocultural
lusfona (Brasil), hispnica (Amrica do Sul), anglfona (EUA e Canad), francfona
(AntilhaseQubec)etambm croleemalgumasregies.Essaseriainicialmenteaestrutura
manifestadomitoqueseformaranumabasemulticultural.
Portal razo, a Amrica foi sendo apresentada, desde ento, como uma vasta terra,
rica,frtileemplenatransformao,umlugarnascidodesonhos,paraverificaodesonhos
e aonde os colonizadores europeus viriam e pelo qual lutariam na possibilidade de
autorrealizao. A pluralidade caracterstica de sua gnese agrega ao imaginrio original o
sentimentoderenovao.Omitoamericano,portanto,seriaformadopeloencontrodepovos,
pela busca, pela realizao de uma utopia e pela esperana de renovao num espao
concebidocomonovomundo.
Fazse mister dizer ainda que, mesmo o Atlntico testemunhando uma mudana
radical notrfegocomercial,antesdesernavegadopornaus,caravelasegaleeseuropeus,
suas guas tiveram um outro passado. fricas diversas contriburam sobremodo para a
sedimentao da heterogeneidade nas costas e na geografia continental. Assim sendo, o
reconhecimento da expanso europeia inegvel, mas privilegilo apenas, sobretudo do
ponto de vista histricocultural, deixa de lado o que antes havia em abundncia, um
conjuntodesaberesafricanos,diferentesdouniversometropolitanoeuropeu.Atroca,como
exerccio poltico e cultural, era a fora motriz que vinha do comrcio, das religies,
inclusive,daescravidoqueprexistia,abundantemente,napocadasnavegaesibricas.
Seguindo Marc Ferro, que repensa a tradio eurocentrista de narrar, sempre houve,
antesdaschamadasdescobertasatlnticasnosculoXVI,umpassadogigantescoederazes
multiculturais na Histria da humanidade. Alm de gregos e romanos, os exemplos de
colonizao fora do circuito cristoeuropeu so diversos, basta ressaltar os rabes e
orientais.Secontarmoscomapopulaoafricanaeamericana,oespantoserainda maior.
DeacordocomFerro,ocolonialismoesteveimpreterivelmenteassociadoaoimperialismoe
este,aoatodenarrarporissopermanece,nasAmricas,muitododiscursocolonialistaque
excluiuedistanciouoMtisBtarddoseuprocessoderepresentaoidentitrio.
Independentemente de ser europeu ou no, a decadncia de qualquer imprio jamais
significou o fim de valores, sobretudo aqueles elaborados e mantidos por parte das elites
crioulas. Por outro lado, no entrecruzamento de culturas e etnias, inmeras vozes, alm de
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olhares,encontraramsedemodocontnuo.Acomplexidadesurgia,desdeento,comotrao
particularmente americano, que denunciava um processo no mais montado no binarismo
(eu/centro outro/periferia), mas numa heterogeneidade dinmica, complementar e em
contnua oposio de todas as partes envolvidas no processo de construo identitria. Em
HistriasdasColonizaes,Ferroregistra:
NasAmricas,comonasiaenafrica,acolonizaofezsurgirumanovaraade
grupossociais.Tambmgerouumtipoderelaeseconmicasepolticasqueno
tinham precedentes, resultado de um encontro entre civilizaes estrangeiras.
Algunspersonagenscoletivosnovosnascemassimnopalcodahistria,taiscomoo
criollos nas Amricas, ou os piednoirs na frica do Norte, etc. Eles se
miscigenaram, ou no, com as populaes das terras que ocuparam e que, nas
Amricasporexemplo,tambmpodiamestarpovoadasdenegrostrazidosfora
da frica. Esses escravos do outro lado do Atlntico, e logo depois os
aquilombadosqueescapamatalsorte,sotambmpersonagensnovos,comoos
eurasianos,osmulatosetc. (FERRO,1996,p.133)
revela,naverdade,arealnaturezainstveldamestiagem,quedeveserentendidaparaalm
das dimenses biolgicas, na verdade, cada vez mais prxima do homem, da cultura
produzidaedasrazesdopensamentosistmico.
Dessa forma, os sentidos da mestiagem promovem concepes polissmicas sobre a
maneiradeviver,depensarerepresentarasimesmo.Dopontodevistahistrico,atentativa
de conceber linearmente noes de tempo e cultura foi, assim, interrompida pela
complexidade das interrogaes promovidas pelos choques das culturas. Como diz Serge
Gruzinski:
A noo de cultura nasceu numa tica evolucionista, que por muito tempo
impregnou a histria. Com frequncia os historiadores tenderam a ler as pocas
passadascomofrutodeummovimentolinear,deumaevoluo,atmesmo deuma
progresso ou de um progresso. ... Ora, asmestiagens quebram essa linearidade.
SurgindonaAmricadosculoXVI,naconflunciadetemporalidadesdistintas
asdoOcidentecristoedosmundosamerndios,elasascolocambrutalmenteem
contato e as imbricam umas das outras. Aqui, deixa de valer a metfora do
encadeamento, da sucesso ou da substituio, que serve de base interpretao
evolucionista, pois no apenas o tempo dos vencidos no automaticamente
substitudo pelo dos vencedores, como pode coexistir com ele sculos a fio. Ao
juntar abruptamente humanidades h muito tempo separadas, a irrupo das
misturasabalaarepresentaodeumaevoluonicadodevirhistricoeprojeta
luznasbifurcaes,nos entraves enosimpassesque somosobrigadosalevarem
conta.(GRUZINSKI,2001,p.58)
Fica evidente que o registro mestio promove a ideia de uma identidade atrelada aos
movimentos de justaposio, ruptura e reconstruo. Entendemos identidade como um
processo contnuo de construo imagticodiscursiva, aberto, jamais uniforme, pleno em
bifurcaeseemconstantenegociao,atravsdoqualcomunidadesdiversasserepresentam
esereconhecemsocialmente.Nocasodesociedadeshistoricamentemestias,ointercmbio
cultural promoveu a formao cultural hbrida e de carter nada consensual na verdade,
muito distante de um suposto equilbrio entre as partes, sua construo envolve em geral
agnciassubversivas,ambguaseperformticas,trabalhadasemnveisdelngua,imagense
cultura.
Emtaissociedades,aestratgiadetodososgrupos,principalmenteosmestios,tornase
vlida quando posta em prtica no mbito social da ressignificao simblica e ideolgica.
Enquantonegociao,talestratgiajamaisseapresentardemodopacfico,masatravsdo
refazimento de valores, autopercepes, interpretaes e, sobretudo, resistncia a qualquer
pensamentohegemnico.Pormaisqueaselitescrioulas,descendentesdiretasdocolonizador
europeu,mantenhamaobedinciaaosvaloresditosdeorigem,nacolniatudoexpostoa
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1.2Algicadametrpole
Podesedizerqueoidealdeconquistasempreacompanhouosentimentoatvicode
expanso. Basta lembrarmos a formao de Portugal e Espanha por meio de guerras e a
expulso dos mulumanos. Possivelmente, alm desses fatores, a constante exposio a
diferenas de religio, cor e hbitos fez de portugueses e espanhis povos resistentes, mas
experientes ao dessemelhante. Salientase, de antemo, que isso nada quer traduzir
tolerncia.Forjouse,ali,acrenadequetodoaquelequenofossecatlicoseria,portanto,
heregeemerecedordecastigos,hajavistaasconversesforadasderabesejudeus.
Precocemente, a burguesia, a nobreza e os reis ibricos, unidos, criaram, no sculo
XVI, leis de interesses comuns em favor do comrcio e das viagens. O Estado na poca
surgia,portanto,darelaoconstitudadeclassessociaisdominantese,sobretudo,dopoder
centrado na f e garantido na lei assegurado por dinheiro e afianado por esforos
direcionadosdescobertadenovasterrasecomrciodemercadorias.Aconcepoeraade
que: quanto mais rico e mais poderoso fosse o Estado, mais prspera seria sua populao.
Nesse sentido, o Estado no nascia necessariamente como nico ponto de partida na
organizao da sociedade, mas, na verdade, dentro de um processo pelo qual as relaes
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No havia concorrentes, visto que fora da Igreja no houve nem pensadores nem
letrados.Somenteelapensava,somenteelafalava,escrevia,ensinava.Seheresias
surgiamemseuseio,elassatacavamosdesenvolvimentosteolgicosouprticos
do dogma fundamental, no a este dogma. A crena em Deus, esprito puro e
criadordomundo,eacrenanaimaterialidadedaalmapermaneciamdefora.Esta
dupla crena tornouse a base ideal de toda a civilizao ocidental e oriental da
Europa:penetroutodasasinstituies,todososdetalhesdavidapblicaeprivada
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Dessa forma, nada mais propcio que concluir nas cruzadas a juno simblica da
cruzcomaespada.Comosabemos,bares,condes,marqueses,reis,ricoscomercianteseo
Estado,almdecamponesesfanticosegentedopovoquenadatinhaaperder,engajaramse
na luta para libertar a terra santa crist, Jerusalm, dos terrveis muulmanos, os ditos
infiis.Asexpediestinhamtantoumaspectodeaventura,comomisturavamumpouco
devinganaantigacomdesejodeconquista.Comogeralmenteveiculada,aprincipalcausa
paraoinvestimentodosMilitesChristi,ousoldadosdecristo,seriaadelibertaregarantir,
a todo custo, o acesso terra santa para os peregrinos cristos. Dessa maneira, qualquer
empecilhoTerraSantadeveriaservistocomoalgoimpeditivoaoexercciodafcrist,por
conseguinte, aquele que adorasse Al tornarseia, aos poucos, uma espcie de verso
enviesada e contrria do Deus verdadeiramente cristo, europeu e ocidental, devendo ser
combatido sem piedade. Em Empire, Stephen Howe nos alerta para a dinmica das
diferenas durante o perodo das expanses, considerando, da seguinte maneira, o uso da
fora,daconversoedoconvencimento:
Withtheadventofauniversalist,Christianmonotheism,thenotionwasaddedthat
all these outsiders were by definitionsnot only uncivilized but ungodly.(...) Thus
for such inferior people to be brought under the sway of universal empire by
conquest would also be to bring them access to civilization and true religion
though Christians and Muslims differed on whether this meant they should be
converted by force.Conquest was therefore morally justified, even divinely
ordained. (HOWE,2002,p.14)
Comovemos,almdosnegrosafricanos,rabes,pagos,judeus,heregesouqualquer
umque noprofessasseclaramentea fcrist,seque seriapossvelparaumcruzado,na
poca,diferenarimediatamenteumjudeudeumrabe,umcristonovodeumnocristo,
umateudeumcrente,sendo,portanto,ascruzadasumeventoqueextrapolouoslimitesde
seuspropsitosiniciais.Narealidade,aideiadelibertaodeJerusalmdomundoislmico
parece ter sido menor quando consideramos o racismo, a intolerncia, as pilhagens e os
massacres perpetrados. no mnimo intrigante, aos olhos crticos de hoje, concordar que
oficialmente tratavase de um motivo legtimo, justo ou, ainda, de renovao espiritual, na
medida em que os estupros, as mortes e os saques, inclusive a templos, derrubariam
completamentequalquerargumentocristodeinterveno,invasoeconquistaemnomeda
liberdade ou livre trnsito. Em contrapartida, a quantidade de trocas realizadas com as
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Cruzadas foi imensa, e isso fez com que o trfego nesta rea do planeta devolvesse ao
Mediterrneoo statusde importanterotamercantil.Curioso,na mesma medida,perceber
tambm que, mesmo aprovando a Guerra Santa e condenando os infiis, o europeu cristo
passou,apartirda,aincorporarhbitoseprodutosmourosnoseucotidiano,semreneglos
nem mesmo tornlos reconhecidos. Assim, por que as vantagens comerciais no deveriam
serincludasabertamentenajustificativadaguerra?
DesdeosculoVII,oIsl vivia suaexpansoreligiosa,territorial eeconmica.No
sculo XI, inclusive, no contava apenas com uma fora religiosa superior, mas superava
consideravelmente os europeus em termos de cultura sobre zoologia (estudos de animais
comofalces,cameldeosecavalos),msica(acsticadeatabaque,aladeerabeca),usoda
matemtica (aritmtica, geometria e lgebra) em construes de edifcios com arabescos,
ventilao e abbada, astronomia (observao dos astros e eclipses), medicina (tratamentos
com cnfora, gua destilada, emplastros, xaropes e unguentos) e qumica (conhecimento e
usodolcool,cidontricoentreoutros).Almdisso,osrabesnegociavamlargamentecom
madeiras, mveis finos, tapetes, seda,objetos de decorao, pedras preciosas, utenslios de
mesa, perfumes, leos, especiarias, frutas como melo, tmara e damasco, arroz, plantas
comocanadeacar,semcontarcomoconsumodevinhoseoutrasbebidas.Conheciamas
tcnicasde fabricaode instrumentosmusicais, vidro,tinturaria,ourivesariae aspectosde
tecnologiamilitar.Portaisrazes,ofatorpromocionaldaGuerraJustanoeraunicamentea
f crist. Muito possivelmente, os europeus passaram a conhecer as vantagens comerciais
comoOrientee,talvez,tornaramsemaisatentosspossibilidadeslucrativasdesseconflito
aopassoqueasinvasessejustificariamemnomedaf.
Parece, s vezes, que as cruzadas serviram, entre outros propsitos, para libertar os
europeusdosseusprpriosentravesmedievais,desuaslimitaeseconmicasenosomente
para desobstruir o lugar eleito como santo por trs das mais importantes religies do
Ocidente.Dequalquersorte,olegadodocruzadomedieval,naformamaniquestadever,foi
odecontinuaracreditandonumalutadobemcontraomal,daverdadeirafcontraaheresia,
dacivilizaocontraabarbrie.Sobreviveu,depoisdequaseduzentosanosdeconflito,uma
baseculturalpoderosaeeurocntricadepensar,aqualdefendiaaterradosinfiis,poisestes,
almdenocreremnumDeusverdadeiro,poriamemriscoapazeaestabilidadedosuposto
mundo civilizado. Qualquer um que fosse capaz de fazer nascer novamente o medo deste
perigo deveria ser imediatamente combatido, da a desconfiana e predisposio ao
preconceitotnicocultural.
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Oquenosparecelonge,hojemaisincrvelainda,queapartirdodia11desetembro
de 2001, a comunidade internacional organizase numa espcie de nova cruzada. O
problema do terrorismo , de fato, um entrave no mundo democrtico, mas a ideia da
cruzada que trouxe, num contexto bem diferente, a necessidade de resposta, na verdade,
remetelibertaodaboasociedadeocidental,naqualopaladino,obviamente,viriaaser
o norteamericano, o nico a sofrer e ter o mais legtimo direito de invadir, na condio
particulardeagredido.
Domedievalaomoderno,asmetrpoleseseusimpriosconstituramseemsistemas
regidos por normas cuja razo principal a de assegurar sua existncia, sobretudo sua
expanso. Para tanto, todo imprio envolver aes como as cruzadas, que representaram,
entreoutrascoisas,confisco,exploraoecontroleprodutivo.Ascruzadassurgiramtambm
comomovimentodeocidentalizao,deevangelizao,dedomniodoOriente,envolvendo,
com o passar do tempo, a conquista de mercados, troca e abastecimento de mercadorias,
utilizao de tcnicas e modeobra, necessidade de um controle de rotas e entrepostos,
enfim,umconjuntodecomplexasestratgiasdemanutenodeseustatusquo.Existiu nas
cruzadas, consequentemente, uma intensa dinmica de fluxo e refluxo em nvel de valores,
crenaseolhares,masnotadamenteumdesejoexplcitodeexpanso.Oxitodessaexpanso
dominadora, traduzido em diversas instncias de invaso, s foi possvel, na poca, pelo
empenhodanobrezaepelolastroideolgicodacristandade,queseespraiavaemdimenses
militares,econmicas,polticasesimblicas.
SergeLatouche,em AOcidentalizaodoMundo,discuteaforadosfluxosculturais
imagens,palavras,cdigosecritriosdamodulaonasprticassociais.Segundoele,a
leidaconquistageralmenteimpeaosvencidosumapadronizaodeconcepesquevaido
caricatural ao imaginrio social. Portanto, a unificao dos costumes, dos discursos e dos
princpiosreguladoresnorepresentaavitriadohomem,masavitriadoimperiumsobreo
homem,daapoteosedeummodelouniversalquesatisfazaunseescravizaamuitos.
Dessamaneira,olibicivilizadorpordemaissutil,profundamentesedutor.Noh
falncias,perdaseprejuzosnafalaoficial,nohrasurasouementas,contrariamente,oque
existe uma propaganda poderosa a qual esconde, na teoria, na tcnica, no mtodo, na
respostaenoproduto,odesejo(in)conscientedecontrole.Nessesentido,omundoparticipa
cadavezmaisdevalidaestaiscomo:ofilmevencedordoOscar,ocantordoGrammy,o
ganhadordoNobel,amelhorbandadaMTV,orostoeleitodaVogue,omelhorcarrodoano,
o mais novo laptop, a ltima coleo de Calvin Klein, os melhores atletas, o mais novo
consorte da atriz hollywoodiana, o campeo de automobilismo, a Miss Universo, o mais
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recenteprogramadaMicrosoft,enfim,vemosapreparaoparaauniversalidadedegostose
gestos, s vezes, at alternativos. Temos a impresso de uma assustadora previsibilidade
interntica, massmeditica e globalizada um fenmeno de normalizao da prtica e dos
saberes.ParaLatouche:
A ocidentalizao do mundo sob a figura da cristandade concretizase com seu
efetivo triunfo no sculo no sculo XVI. O sculo de ouro da Pennsula Ibrica
encontranomovimentodaReconquista,concretizada,umimpulsonovoedecisivo.
Osgrandesnavegadoreseasgrandesdescobertasabremcaminhoparaosgrandes
aventureiros do cu e da terra. A poca do mundo finito comea com Vasco da
Gama e Magalhes. So Francisco Xavier vai plantar a cruz bem s portas do
Japo.Osconquistadoresredesenhamomapadomundo.Osentrepostos,osfortese
asmissessoasconexesplanetriasdoOcidente.OstrsMdoimperialismo
triunfam: Militares, Mercadores, Missionrios. As companhias de mercenrios
garantem a conquista dos territrios e dos homens, as Companhias das ndias
garantem a conquista dos mercados, e a Companhia de Jesus garante a conquista
espiritual. O planeta est triangulado pelos fluxos de especiarias e escravos, de
ouroepacotilha.
(LATOUCHE,1994,p.18)
queemalgumasregies,comoafricasubsaariana,foioprprioimperialismoou
fenmenoassociadodasmissescrists,quecriouapossibilidadedaexistnciade
uma nova elite social baseada na educao de estilo ocidental. A diviso entre
Estados africanos francfonos e anglfonos de hoje espelha exatamente a
distribuiodosimprioscoloniaisfrancsebritnico.
(HOBSBAWN,2002,p.115)
ItooamacreatureoftheEmpireworld.GrandfatherBickersservedinthewartime
Indian army, and then later as a school head in both colonial Malaya, and
independent Malasia.(...)My father served as a crewman in the Royal Air Force,
workingontheBritanniaaircraftwhichservedthesupplyroutesofthediminishing
empireinthe1960s,andthenonhelicoptersintheCrownColonyofHongKong.
(...)And onmy mothers side are the immigrant Irish,another longtale of British
colonialism.Empireispresentinabroaderfamilyhistory,withpaternalancestors,
likealmosteveryBritonsancestors,workingovertheseasinBurma,India,South
Africa, and Australia, some buried there too.(...) Members of the Bickers family
emigrated,sojourned,servedwithinthatworld,andretiredhomeorcamebackto
better themselves, or else they settled, or died there. Empire was stuff of stories,
civic rituals, education, imagination, infusing all these lives, from Yorkshire to
New South Wales. It was seamlessly integrated into the ordinary wide world of
Britishexperience. (BICKERS,2004,p.328
329)
Omundobritnico,assim,obedeciaaumamacrolgica,complexa,masmuitoprpria
daexpanso.notrioqueosprocessosdemudana,fissuraefusoculturalaconteciamna
cidadedeShanghai, surgidadaIGuerraMundialcomoumadas maisexticascidadesdo
imprio, onde nightclubs, pio, jogo, diverso, sexo e violncia testemunhavam o
mercantilismo. No bastassem tais elementos, sobravam na cidade chinesa grupos de
42
1.3 Oolhardevorador
Figuras literrias ou histricas como Ricardo Corao de Leo, El Cid ou Colombo
formaramumpoderosoconjuntosimblicomarcadoportriunfalismoevitrias.Emcimade
modeloscomoessesqueoprojetomercantilistadosculoXVIpreconizouaimportnciada
expanso. Com esta, urdiase, sutil e paulatinamente, a construo do pensar e projetar a
Amrica. Assim, a prtica simblica da conquista institua, por um lado, os sentidos do
patrimnio histrico (memria, datas, experincias, eventos e fatos) e, por outro, a
43
traduzir o homem americano, bem como sua natureza, dotandoos, ambos, de virtudes
encontradas na Bblia. As gentes novas, escondidas / Que nunca foram sabidas, como
afirmavam popularmente os portugueses em dias correntes, passavam a ser, ento,
submetidas voragem do olhar europeu. Por causa de Colombo, um grande equvoco fez
comqueotermondiofosseadotadoparaonativoamericano.
Onavegadorgenovsinsistiunaideiadequeoparasoterrealencontravaseemterras
americanas,namesmamedidaemquelhaveriatambmincontveisriquezas.Grandeparte
desuasdescriessobreaAmricaoscilavaentreainterpretaopragmtica,areligiosidade
eaperspectivautpica.Eracomoseseudiscursose fragmentassearticulandooesttico,o
lucrativoeohistrico.A figuraodos lugares visitados,porexemplo,pareciaumregistro
hbridoentreadimensodovividoedoimaginado.Colombotentava,naverdade,equilibrar
a obrigao de informar a geografia do lugar com um projeto de colonizao portanto, as
tenses contidas em seus dirios pareciam revelar uma ciso entre o que tinha sido
culturalmente construdo e o que realmente era, existia. Sobre isso, Guillermo Giucci
pronunciasedaseguintemaneira:
A discrepncia entre o esperado e o experimentado formulase no Diario
mediante a inscrio de um duplo registro da realidade das ilhas recentemente
descobertas. Um primeiro discurso parte da observao pessoal. Descreve a
pobreza, nudez e beleza dos indgenas nota marcas de feridas em seus corpos
especifica a espessura de seus cabelos e o tamanho de seus olhos destaca a
variedade e beleza da flora e da fauna das ndias. O segundo deposita sobre as
regies inexploradas as expectativas codificadas do distante maravilhoso: no
interiorvislumbradodevehavergrandespoblacionesycosasdegrandeprobecho.
Enquanto numa primeira etapa o relato aparece circunscrito descrio de
habitantes,floraefauna,numasegundaaobservaotransbordadesignificao.A
correlaoentreabelezadasnovasterraseasriquezasmateriaisinsereonovonos
cdigos ditados pela autoridade tradicional.
(GIUCCI,1992,p.115)
Pela estrutura e pelo contedo dos relatos de viagem, Guillermo Guicci faz uma
leitura dos relatos como verses muito particulares do passado. Se consciente ou no, a
verdadequeadicodoseuropeuscontaminou,desdeachegadacolombiana,amaneirade
vermos a ns mesmos. Depois de Colombo, muitos outros exploradores arvoraramse na
imensidodoMaretenebrarumembuscadaquiloqueforaporeleplasmado.
Entre vrios, encontrase o irascvel Hernn Corts. Confundido comQuetzalcoatl, a
serpenteemplumada,Cortstirouamplasvantagensdoolharasteca,sobreeledepositadona
figuradeumdeus.Oequvococolocouonumespaoprivilegiado,pois,emvezdeinvasor,
foi considerado uma deidade. Sabedor deste fato, psse imediatamente no jogo da
teatralidade, como se deixasse maquiavelicamente claro para os nativos a estrutura de
45
dominante/dominado.Desuaparte,cumpriueleexatamenteopapeldoconquistadorquando
lanara aos astecas um contraolhar, o de inferioridade e desprezo, no menos equivocado
que Colombo. Desse (des)encontro resta, ento, a impresso de que as duas partes
produziramumaespciedeinversodeolhares,refletindoinicialmenteaincomunicabilidade
culturaldoencontroe,depois,suaforainaugural.
To logo Corts conheceu a cidade de Montezuma, seu desejo imediato de posse
aguoulheoesprito.ParaTzvetanTodorovemAConquistadaAmrica (1999),ascidades
mexicanas,noolharcortesiano,chegavam,svezes,asermaiscivilizadasqueasespanholas.
O deslumbramento dos europeus foi conhecido pelas descries encontradas nas
correspondncias que tinham os conquistadores com o rei da Espanha. Pontualmente,
Todorovobservaque:
Naverdade,ascomparaessemprefavorecemoMxico,eimpossvelno
ficarimpressionadocomsuaprecisomesmoqueseleveemcontaoempenhode
Cortez em louvar os mritos do pas que oferece ao Imperador. (...) Estas
comparaes demonstram, claro, o desejo de apreender o desconhecido com o
auxliodoconhecido,mastambmcontmumadistribuiodevaloressistemtica
ereveladora.
(TODOROV,1999,p.152 153)
EstangranciudaddeTemixtitnestfundadaenestalagunasalada,ydesde
laTierraFirmehastaelcuerpodeladichaciudad,porcualquierpartequequisieren
entraraella,haydosleguas.Tienecuatroentradas,todasdecalzadahechaamano,
tananchacomodoslanzasjinetas.EstangrandelaciudadcomoSevillayCrdoba.
Son las calles della, digo las principales, muy anchas e muy derechas, y algunas
destasytodaslasdemssonlamitaddelatierra,yporlaotraesagua,porlacual
andan en sus canoas, y todas sus calles, de trecho a trecho, estn abiertas por do
atraviesaelaguadelasunasalasotras,yentodasestasaberturas,quealgunasson
muyanchas,haysuspuentes,de muyanchasymuygrandesvigasjuntasyreciasy
bienlabradas,ytales,quepormuchasdellaspuedanpasardiezdecaballojuntosa
lapar.
(FERREIRA,1958,p.3031)
Percebamos que, neste trecho, Corts repete a palavra ancha, que designa larga em
espanhol,porquatrovezes,almde insistirnasqualidadesurbanaspontes,ruas,sistemas
decanais,edifciosestruturadoscomvigasgrandeselargasviascomparveisscidadesde
Sevilha e Crdoba. Como sabemos, antes do encontro com Montezuma e durante suas
incurses a Cozumel e Potonchan, Corts conheceu a famosa Malinche, sua amante
46
... sustento que assim como o evangelho do filho se Deus foi de nossos dias
pregado nessa quarta parte do mundo chamada Amrica, se o empreendimento
tivesse continuado to bem quanto comeou tanto o reino espiritual como o
temporal a se achariam enraizados em nossa poca e mais de dez mil sditos da
naofrancesaaestariamagoraemplenaeseguraposse, paranossorei,daquilo
queespanhiseportuguesesderamaosseus. (LRY,1980,p.3132)
Deacordocomocalvinista,apossefaziapartedasdimensesmaterialeespiritualda
conquista, em nada diverso do pensamento de Durand de Villegagnon, que acreditava na
partilha injusta da Amrica, porque, com o Tratado de Tordesilhas, apenas portugueses e
espanhisgozavamdevantagenssobreasterrasdescobertas.
AViagemTerradoBrasil,publicada em1578,gozoudeimensapopularidade em
seu tempo, sendo traduzido para diversos idiomas, entre eles, alemo, holands e latim. A
narrativa de Lry, sempre detalhada e parcial, descreve a natureza dos trpicos,
mencionando, inclusive,diversas ilhastaiscomo:Graciosa, Lancelottie ForteAventura.O
prprioDuranddeVillegagnonviveranumailhanaturalmenteprotegidacontraosinimigos
portugueses, espanhis e ndios. Thevet, diferentemente de seu conterrneo, possivelmente
porestiloprprioouorientaoreligiosa,optoupelaeconomiadepalavrasaorepresentaras
terrasdoBrasil,consequentementeaoprojetarparaosconterrneosolugarondevivera.
De maneira mais simples e concisa, porm no menos descritiva, o franciscano
contribuiu enormemente no lanamento imagtico da terra brasileira e, sobretudo, da
natureza,dopovoedeseushbitos.Aprticadocanibalismo,porexemplo,era,nasuatica,
umassuntosemprerelacionadocomumestranhoapetiteebrbarosentimentodereparao.
Pois,devoraroprximoeraanticristo,mastambm,naticadosguerreiros,umaformade
pagamentopelosdanoscausadosstribosduranteasguerras.
Temse a impresso, s vezes, de que as ideias de muitos dos viajantes e cronistas
estavam, na realidade, ligadas a uma sensao de misso divina, na tarefa ltima de
catequizar, civilizar e finalmente de colonizar, como se antecipassem a fala racista e
imperialistadeRudyardKiplingemTheWhiteMansBurdenOfardodohomembranco.
Mas nesse momento em que a contradio afigurase mais claramente, pois, no projeto
colonizador,nosepodesersenhoreigualaomesmotempo,ouseja,nosepodemandare
obedecerportanto,seoeuropeuconstruaaideiadesuperiorparasi,estaria,ento,fadadoa
colonizaralgumdessemodo,oOutro,colonizado,teriaqueobedecer.NaobraOCanibal:
GrandezaeDecadncia ,FrankLestringrantdesenvolveoseguintepensamento:
A vingana aparece como a chave da descrio de Thevet sobre o
canibalismotupinamb,pelomenosnoprimeiroestgiodesuacrnica.Alimpidez
do desenho no demora, com efeito, a escurecer. Na Cosmografia Universal, a
explicao da violncia antropofgica pelo carter de vingana dos ndios
50
permanece,comcerteza,emprimeiroplano.Mascomoofatoexpostonutrirasede
circunstnciasnovas,ainterpretaoperdeusuacaractersticaunvoca.Opreldio
ao abate da vtima amplificase consideravelmente. A chegada triunfal do
prisioneiro, no retorno da guerra, pretexto, como nos informa Thevet, para
fanfarras, brincadeiras, gritos e urros reala, nesse momento, a associao do
sacrifciocomocultoaosmortos.
(LESTRINGANT,1997,p.9394)
Semfugirregradoolharcolonizador,oscostumestupinambseramvistossobaluz
deumaticabranca naqualThevet,que,mesmoreconhecendoagenerosidadedosnativos,
desconhecia uma abordagem menos autocentrada, buscou, na falta, um aproximado
entendimento,aindaquelimitadooupreconceituosodosdoismundos.
Adenominaomaisfrequentenosrelatosdeviagemeraadeselvagem,sinnimo
de brbaro, assim, oposta de civilizado, obviamente atribuda pelos invasores a eles
mesmos.Comosugerimos,Thevetcontevesenoentusiasmodasdescries,pormrevelou
se, maistarde,noseu mais ntidoe ntimotraodecolonizador,na verdade, nasua matriz
maiseuropeia.
Oencontrodasduasculturasnaturalmenteatraaemambasaspartesumfascniopelo
exotismo,naquiloquecadaumapudessefornecerdenovidadeouutilidade.Ocontatocomo
homem branco ressaltou, evidentemente, o desejo porobjetos e coisas, descritas, inclusive,
porCaminhadaseguintemaneira:
Viuumdelesumascontasderosrio,brancas:acenouquelhasdessem,
folgou muito com elas, e lanouas ao pescoo. Depois tirouas e enrolouas no
braoeacenavaparaaterraedenovoparaascontaseparao colardoCapito,
comodizendoquedariamouroporaquilo. (CAMINHA,1999,p.17)
Visvelaleituraquefazoescrivoportugusquandoindicaointeressedonativopelo
rosrio, mas quem h de garantir que o que se pretendia era mesmo troclo por ouro ou
prata?Dequalquer sorte,claratambm ficaaatraopeloobjetojamais visto,mesmoque
houvesse alguma dvida sobre as condies da barganha, pois tais metais no tinham
relevncianavidaindgena.Sematribuirlhesnenhumjuzodevalor,Caminharestringiuse
aoatodenarraroatodaescrituraconstitutiva,semabrirespaoparainfernciasdenatureza
moral, contrariamente ao que demarca Thevet, em outro momento, ao descrever e lanar
textualmenteaatitudedostupinambs,vejamos:
Todoseles,contudo,somuitopropensosaofurto.Noqueroubemuns
aos outros, masno podem ver um cristo ou forasteiro, que no o despojem de
seus pertences. Ao ouro e prata no do a menor importncia, visto que
desconhecemseuvalor. (THEVET,1978,p102)
51
derosesdeProvins,depersiletdautresbonnesherbesdegrandeodeur. Cartier
passequelquesjoursexplorerquelquesunesdeslesdelarchipel,avantdarriver
lactuelleleduPrincedouardquiilprendpourlaterreferme.
(LACOURSIRE,1995,p.17)
1.4 Ailhacomodiapasodesonhosemitos
Como sabemos, a ilha projetase como smbolo plurissignificativo, possuindo uma
estruturamticacujosdesdobramentos,desdeaAntiguidade,permanecemativosatosdias
de hoje. Sua concepo esteve, em geral, envolvida com aspectos tais como: fertilidade,
riquezaemistrio,cabendoaoimensorepertriodelendasreforartaisideiasaolongodos
sculos.NaMitologiaPrhelnica,jsecostumavaidentificarailhacomostiopropcioao
descansodosbemaventurados,comoocasodeTula,conhecidatambmcomoilhabranca.
Paraoschineses,asilhasrepresentavamoidealdeparaso,eseusimperadoressonhavamem
encontrlas, mesmo sabendo que somente os bemaventurados poderiam l estar,o que as
tornavadesdeento,paraaculturachinesa,umlugarinacessvel.NoEgito,aexemplodessa
especialidade,afamosailhadoKa confirmaahistriacomolugardeencantos,assimatesta
AntonioCarlosDiegues:
NosrelatosdoEgitoAntigo,existeailhadaSerpentetambmchamadailhadoKa.
Originalmente oKa umpoder invisvel quenasce com o homem,acompanhao
duranteavidaeodeixacomamorte.umaforavital,oprincpioeascoisasboas
davidaqueasseguramaexistnciahumana.AIlhadoKaseria,portanto,oespao
57
AatribuioilhadaforaKadotavaadomesmoprivilgiogrego.NaGrcia,lugar
demuitasilhas,elassemprefizerampartedapaisagemnaturaldopas.Aimagemdemares,
rios e oceanos to frequente na histria do pas, sua mitologia, quanto a numerosa
quantidade de ilhas. gua e terra consubstanciamse, portanto, num mesmo universo,
extendendose no mitolgico. Grandes ou pequenas, as ilhas misturamse com a prpria
identidadegrega.
Na organizao dos poderes do Olimpo, por exemplo, Possidon ganhouo domnio
dos mares e oceanos. Para os navegadores gregos, at hoje seu nome frequentemente
invocado para uma boa travessia martima, pois acreditavase que todas as guas da Terra
guardavamemsuasprofundezasmonstroseseresmarinhosdegrandepoderdestrutivo,por
isso sua proteo era supranecessria. curioso observar que muitos deuses tiveram suas
origensligadasaoespaoinsular.Zeus,porexemplo,nasceraemCreta,HermesemArcdia,
ApoloemDeloseVnusemChipre.Com frequnciatambm, viasea ilhaassociadaaum
lugar onde diversas culturas se encontram, onde culturas e povos se encontravam, uma
espciedezonadecontato.
Exemplosde ilhaspovoamo imaginriodoocidente,comoCreta,ondeTeseu,com
ajudadeAriadne,conseguiumataroMinotauroefugirdolabirinto.Alis,nosolabirinto
tornarase smbolo de perigo, mas tambm o mar na Odissia , as guas martimas so
representadascomoumpoderosouniversoqueguardatodososobstculoseasdificuldades
entendidasnasnarrativascomoprovasdivinasaohomemcomoseUlisses,saindodetaca,
tivessedeaprenderquedomarganhavase,almdaexperincia,adoreosofrimento. Dessa
ntimaeatribuladarelao,fenciosegregosatriburamilhaolugardedescansoepaz.A
partirda,aidealizaogregatornouaumaespciederefrigrioparaaslutaseintempries
humanassobasguas.
AvisoclssicadoParasoremetevisobblica,naqualseapresentaumlugarde
generosabeleza,refgioadmico.Al,viviaseembemaventuranaeharmonia.Oacessoa
esseslugareserageralmenterestritoaoseleitos,quecostumamatravessarlongasdistnciase
enfrentarameaasdeseressobrenaturais.Arepresentaoinsular,enquantoparaso,ganhou
na Antiguidade um prestgio que avana o imaginrio medieval. A diferena reside na
influncia da teologia crist, que preconizava a ideia de Deus como criador de um mundo
58
harmnico, portantoo criador da ilha. Assim, a ilha, por deduo, passou a ser um espao
espirituale,comoprodutodeumaepistememedieval,tinhapodereseseresmgicos.
Poroutrolado,devidoaosrelatosdeMarcoPolo,asilhasorientaisganharamtambm
a imagem de abundncia em ouro e pedras preciosas. Se as lendas medievais projetavam
ideias de riqueza e fartura, as narrativas dos viajantes fora do permetro europeu pareciam
confirmartaisinformaes.Orealeofantsticoaproximavamse,mostrandoquehaviaum
engenhosomecanismodeadequaodamentalidadehumana.AilhadoinglsRogerBacon,
do belga Mandeville e a famosa Xipango de Polo acumulavam maravilhas e opulentas
virtudes.
Nessapoca,alocalizaodasilhaseramuitoimprecisa,eissoduplicavaaforada
imaginao.UmadasrepresentantesmaisconhecidaseraadeSoBrando.Rezaalendaque
um monge teria vagado durante sete anos por mares desconhecidos e, depois de inmeros
obstculos, encontrara uma ilha de grande beleza e tranquilidade. Na tradio cltica,
bastantepopularduranteaIdadeMdia,ailhaparadisacanotinhatempo,tudoestavaalm
do mal e do bem. A Insulae Fotunatae era especial, porque evocava todos os arqutipos
tpicosdecriao,surgiacomofrutodeintervenodivina,promotoradeumaacsticacrist
a qual dava Ilha de So Brando o status de afortunada. A ideia de que havia um lugar
divino do outro lado do mar lastreava a psicose do maravilhoso. Deveria haver qualquer
recompensaquemerecessetodoosacrifcio,daafamadailhabrandnica,comofalaSrgio
BuarquedeHolandaem VisesdoParaso:
Alargapopularidadedashistriasdomesmoteor,piedosasouprofanas,e
o longo crdito que alcanaram, parecem oferecer uma explicao
psicologicamenterazovelparaamentalidadedemuitosnaveganteseuropeusque,
na era dos grandes descobrimentos martimos, vieram ter ao Novo Mundo. Pois,
nosaspassagensirreaisdequetratamespecialmentecertaslendasclticas,entre
outrasumafabulosaIlhaBrasil,queem1480chegaramapreocuparseriamenteos
armadores de Bristol, apareciam em cartas medievais e quinhentistas, mas num
perodo de dois sculos, a contar de 1526 at 1721, sabese que ainda saram das
Canriasembuscadaquelaterradepromisso,ondeteriamaportadoSoBrando
e sua companhia de monges, quatro expedies martimas.
(HOLLANDA,1977,p.178)
Aurdiduradetaishistriascomprovaqueatransfernciadoidealinsulareraanterior
chamada descoberta. Alm disso, a construo insular contava com a presena de
elementosdomaravilhoso.AotrminodaIdadeMdia,opercursoentreodesconhecidoeo
desejado foi acompanhado pelo exerccio da imaginao. Ao percebermos a construo
simblica da ilha, veremos que de um lado a concepo clssica firmava o espao insular
59
AIlhadeVeraCruz,primeiradesignaodoBrasil,surgedaencruzilhadamedieval
entreoreal,oimaginado,omitoeahistriaumaespciedeentrelugarquevisvel,mas
simultaneamentesonhado,umaespciedeparasoqueguardaomedoancestraldeinfernoe
o desejo de habitao. A ambiguidade da Ilha Brasil expunha a imensido do Mar
Tenebrarumfrenteaoterritrioportugus,ressignificandoafronteiraqueohomemeuropeu
projetava nos desejos e nas construes simblicas. Outras ilhas, no priplo oriental,
receberamomesmotratamento,porm,namedidaemqueaAmricafoisendoinventadaeo
comrcio com as ndias consolidado, o refazimento dos mapas deixou de incluir as ilhas
afortunadas. Da mesma forma, o imaginrio social passou naturalmente a agregar outros
elementos.Asilhasnodeixaram,entretanto,decarregaroclssicoouomedieval,masestes
passaram a dividir com outros aspectos o espao de representao. Em verdade, entre os
sculosXVeXVI,omedodemareseoceanosfoiaospoucossendodestitudo,sobressaindo
oconhecimentodanavegaoeoceanografia.Dessafaseemdiante,isto,doperodops
descobrimento e colonizao, as ilhas receberam novas caractersticas, tais como lugares
nocivilizadosondeavidaselvagemtinhamaiorexpresso.Outrafoiadetransferirparao
espaodailhaosonhorenovadodohomemmoderno,autopiasocial.
1.5 Aconstruodiscursivadoespaoinsular
Em 1516, Thomas More publica Utopia , obra inspirada em A Repblica de Plato,
quetratardaorganizaosocialpormeiodeproposieseconmicas,sociaisepolticas.O
espao situado a 15 milhas da Amrica, concebida, portanto, numa posio distante,
separada e privilegiada do mundo civilizado. Os utpicos, vivendo na paz insular, so
apresentados com caractersticas tipicamente humanas, mas o diferencial na obra que
sabiam cultivar o esprito atravs das letras e das artes. Segundo Carlo Ginsburg, em
Nenhumailhaumailha :
e,decertaforma,elegante.Utilis,festivuseelegansseriamqualidadesatribudaspeloautor
deElogiodaLoucura obradedicadaaMoreparadesignaramaneiraparticularqueMore
tevedetratar,em Utopia,deumasociedadeinsularlivredagannciaedacorrupo.
Em1627,FrancisBaconcompeumtextointituladoNovaAtlntida noqualprojeta,
a partir da sociedade inglesa, um ideal muito prprio de civilidade e harmonia social. Na
sociedadebaconiana,oprincpiodaigualdadeprescindeaperspectivacapitalistadolucroe
doacmulodebens,portantoautopiadepositanoespaoinsularapossibilidadedeevoluo
social. J o filsofo holands, Erasmo de Rotterd, em Elogio da Loucura, apresenta a
loucuracomoumentesuperiorqueconduzocomportamentohumano.Oautoraidentifica
nos hbitos e costumes humanos, mas localiza a origem de sua protagonista, a prpria
Loucura,naschamadasIlhasAfortunadas.
Franois Rabelais, renascentista influenciado pelo pensamento de Morus, foi um
crticomordazdaestagnaointelectual,dafaltadecrticaedocatolicismomedieval.Autor
das obras satricas Pantagruel Les horribles et Epouvantables Faitset Prouessess du trs
renommPantagruel,roydesDipsode,filsdugrantGargantua (1532)eGargantua Lavie
trs horrifique de Gargantua, pre de Pantagruel (1534), Rabelais imagina o personagem
Gargantua casandose com Badabec, na ilha da Utopia, e tendo, mais tarde, o filho
Pantagruel,queviajaembuscadeilhasmisteriosas,habitadasporcanibais.TambmPierre
Ronsard, poeta francs muito atento s palavras de Thvet sobre a baa da Guanabara,
sonhou, em suas famosas Odes, com a vida numa sociedade igualitria, isenta da tirania
estatal,feliznautopiadosocialismo.
Aimagemdailhadifundidapelasobrasliterriasefilosficas,apartirdosculoXVI,
fundamentou mais tarde a antinomia civilizado xselvagem, explorada por Rousseau com o
mito do bom selvagem. Para o filsofo, em contato direto com a natureza, os selvagens
estariam menos sujeitos s influncias corruptoras da sociedade, portanto seriam mais
equilibrados, harmnicos entre si. Essa viso atesta que a Europa projetava no Outro,
sobretudona imagemparadisaca,aquiloquenoconseguiaresolver internamente,porisso
transferiarepetidamenteparaailhaumconjuntodevalorespositivos.
DuranteossculosXVIeXVII,anavegaoemOceanosemaresdosuldesenvolveu
entre as naes expansionistas, alm do comrcio intenso, uma acirrada competio de
natureza mercantil. Consequentemente, a produo de histrias sobre mercadorias valiosas,
cargas preciosas em navios e tesouros perdidos ou escondidos desenvolveu ainda mais o
interessepeloenriquecimentoilcitoeogostopelaaventura.Noperodocompreendidoentre
ossculosacimacitados,adisputamilitareapiratariaatingiramograumximo.Avontade
62
mas tambm conforma a impresso de que tudo estava ao dispor de quem quisesse tomar
posse.
O legadodeDefoeencontrase na sutil apologia aocapitalismo.Considerando Moll
Flanders(1721)eRoxana (1724),percebesequealmdas mudanas narepresentaodas
protagonistas,figuramtambm mudanas scioeconmicasocorridasna sociedade inglesa.
Isto , a imaginao da mulher no sculo XVI refletiu a metamorfose do prprio sistema
capitalistaemqueaao,leiaseinvestimento,substituaainrciaanterior.Odinheirodevia
circular,comoasheronasem buscade liberdade.Alis,a independnciaeaautonomiada
mulherinseriamnapocaadiscussoarespeitodeseupapelnosistemadeproduo.
Gradualmente, mas no devagar, a influncia do discurso de conquista reforou no
Ocidenteaideiadequeohomemeuropeupodiaedeviacontrolaroespaoamericano,bem
comoseushabitantes.Muitasvezesidentificadascomoilhas,asterrasamericanasfascinaram
oseuropeusnaquiloqueeles mesmoscriaramde extico,misterioso,enfim,desafiador.Os
moldes do homem trabalhador foram eternizados em Robinson Crusoe, porque era um
marinheirosolitrioempreendendoacolonizaodailhaedonativo.Emoutraspalavras,
umpersonagemquerepresentaoiderioconstrudonummomentoemqueaEuropaviviao
desenvolvimentodeseuprocessodeexpanso.NaspalavrasdetaloCalvino,noconhecido
Porquelerosclssicos:
Nasce,portanto,essamatrizdoromancemoderno,bemdistantedoterreno
da literatura culta (que tinha ento na Inglaterra o seu supremo moderador no
classicistaPope):bemnomeiodoamontoadodaproduolivreiracomercial,que
se dirigia a um pblico de mulherezinhas, pequenos vendedores, garons,
camareiros, marinheiros, soldados. Mesmo visando reforar os gostos desse
pblico,talliteraturatinhasempreoescrpulo,talveznocompletamentehipcrita,
depromoveraeducaomoral,eDefoenoerademodoalgumindiferenteaessa
exigncia. Mas no so as pregaes edificantes, sempre apressadas e genricas,
comasquaisdevezemquandosofloreadasaspginasdoRobinson,quefazem
dele umlivro de slida ossatura moral, mas o modo direto enatural com que um
costume e uma ideia de vida, uma relao do homem com as coisas e as
possibilidades ao alcance de sua mo se exprimem em imagens. E isso no quer
dizer que uma origem to prtica de livro projetado como negcio desabone
aquelequeserconsideradoautnticabbliadasvirtudesmercantiseindustriais,a
epopiadainiciativaindividual. (CALVINO,1998,p.103)
Fica absolutamente claro que Defoe transfere a recorrncia do olhar dos primeiros
europeus espanhis e portugueses ao personagem de Robinson, ao identificar na fala
deste o sujeito legitimamente superior e que possui o direito da conquista. Dessa forma, a
ilhadeCrusoeexprimeametforadosoloamericanoquesernosomenteapossibilidade
doparaso,mastambmaterrapassveldeserexplorada.
64
Quantoconversodogentio,Crusoepassaaideiadeestardignamenteservindoao
Senhor na medida em que pregava a verdadeira f a Sextafeira. O bom selvagem teve
sempreumaauradepureza,masnaverdadeessavisoescondiaaperspectivadaobedincia,
porqueocolonizadornuncaesteveinteressadonafiguradoOutro,senonoservio.Nunca
houve, em toda a narrativa, qualquer reflexo de Crusoe a respeito do nativo, como se
estivesse apenas preocupado em dar lies de sobrevivncia para futuros aventureiros. Se
alguma vez perguntou a Sextafeira sobre suas crenas era apenas para afirmar a relao
dominantedominado.
O pior que a converso do nativo, na obra, pode passar a ideia de que, ao
cristianizarse,Sextafeiracivilizavase,isto,seuassujeitamentoera,aosolhosdeCrusoe,a
mais digna redeno. Na lgica romanesca, a diferena jamais considerada, que dir
respeitada durante a expanso colonialista, contouse mais com a modelagem do sujeito,
sendo ele viajante ou nativo. por tal razo que Crusoe salva a alma do sujeito
identificadocomobrbarobestializadoe,logoaps,oescraviza.NaspalavrasdeMichelde
Certeau, em A inveno do cotidiano, o mito do sujeito capitalista vai afirmandose na
medida em que a educao passa pela leitura. A modernidade abraa a prtica escriturante
como estratgia de instituir moldes e, de maneira emblemtica, dar exemplos. Segundo o
autor:
Certeau,portanto,alertanosparaailhacomoespaoprivilegiado,principalmentena
perspectiva capitalista da dominao. So, na verdade, aspectos que legitimam, para o
europeu, a invaso como uma prtica pertinente. Por outro lado, recorrendo ao poder do
myths da ilha, Defoe media e integrava na estrutura narrativa as antinomias que a
civilizaoeuropeia,pelodespreparodiantedadiferena,noconseguiuelaborar.
Poucoapouco,aconscinciaeuropeiaarespeitodasilhasedosmaresdosulcrescia
consideravelmente estimulando ainda mais a especulao sobre as novas terras.
PersonalidadescomoocapitoJamesCookeLouisA.deBougainvilleinjetavam,atravsde
seus escritos, uma quantidade enorme de descries e reflexes a respeito dos lugares que
65
conheciam. A literatura de viagem, nessa poca, foi sendo construda tambm por
exploradores, missionrios, comerciantes, artistas, oficiais de Estado, cientistas e
marinheiros. Muitos livros foram publicados e alguns, inclusive, tornaramse clssicos. As
informaesvindasdessaspessoascontinhamdetalhesquecimentavamacrenanoparaso.
Voltaire, Rousseau, Diderot, entre outros, influenciaramse pelas novidades trazidas a tal
pontodeelaboraremteoriasressaltandoasvirtudesdanaturezaedasqualidadesveiculadas.
DuranteoRomantismo,anaturezafoiumdostemasmaisrecorrentes.Paraoromntico,
eranoambientenaturalqueavidainteriordeveriadesenvolverseassim,ailhapassouaser
vistacomorefgioidealparaoaprimoramentodaalma.Nela,oromnticoenxergavaseem
total intimidade e segurana. O escritor francs Bernadin SaintPierre escreveu, no sculo
XVIII, o clssico Paul et Virginie, um romance que deposita na ilha Maurcio o ideal de
inocncia da poca, relativamente comparado, hoje, ao sucesso cinematogrfico A Lagoa
Azulde1980.Naobra francesa,oautorreforaosaspectosexticoeesplendorosoda ilha
tropical,concebendoacomolugarsaudvel.ParaLagardeeMichaud,em CollectionTexteet
LittratureXVIIIeSicle:
Ce petit roman, qui forme la 4e partie des tudes (1788), devait tre
une application des lois des tudes de la Nature au bonheur de deux familles
malheureuses. Nous fermons les yeux aujourdhui sur la prdications
philosophique la Rousseau et sur les graces dsutes et conventionelles de
certaines pages pour ne voir dans Paul et Virginie quune charmante pastorale
exotique : peinture gracieuse et potique de ladolescence , des mes pures, de la
tendressequisveilleinconsciemmentdanslesjeunescoeurs dcordunenature
tropicale,dontlartistedestudessaitretracerlaspendeuretlesscnespuissantes
jusqu nous donner sensation intense de verit. ( LAGARDE &
MICHAUD,1962,p.347)
Desde Shakespeare, o mar ganhou uma estatura potica graas s suas metforas e
ricas descries. William Falconer, no poema de trs cantos The Shipwreck, reconta o
naufrgiodeumnavionacostagregatendoenormerepercussonapocadesuapublicao
1769.WilliamColeridge,em AncientMariner 1798,associaaideiadomarcomamorte,
enquantoLordByronlheatribuiqualidadescomoasdeselvagemeindomvel.Emambosos
casos,asilhasencontramseenvoltasporessaimensidodeguanodomesticada,domnio
tambmda liberdade. Entre o Iluminismo e o Romantismo, a construo simblica da ilha
atribuiulhe uma feio tanto igualitria quanto idealizada. O mito iluminista do bom
selvagememprestouaoespaoinsularanoodeharmoniacomanatureza,comoseailha
ganhasse,porsuaconformaofechada,odomdaproteocontraasameaassociais.Outro
fator importante nas mudanas de representao insular foi a evoluo da criao literria,
quedeuilhamaiorvisibilidade.
J na segunda metade do sculo XIX, quando a crena no progresso e na riqueza
material revisou resqucios da viso romntica ou iluminista, a representao da ilha
novamente modificase. No romance de Pierre Loti, por exemplo, Le pecheur dIslande
(1886), os galees dos sculos XVI e XVII so substitudos pela tecnologia dos barcos a
vapor,aindaqueomarfosserepresentadonoromancecomooperigoquedevoravidas.Os
pescadores,emLoti,sopersonagenstocorajososcomoosdeLesTravailleursdelaMer
de Victor Hugo. Para Hugo, no seu jeito grandiloquente de narrar, o mar tinha um idioma
prprio, era um abismo gigantesco no qual se localizam muitos dos medos humanos
referentes morte. O mar, para ele, ganhava a dimenso revolta do movimento, como um
aspecto bravio de si, desafiador na disputa, um espetculo de grandiosidade que
redimensiona noes de tamanho. Em ambas as obras acima citadas, o progresso humano
fariatudoparaevitaracidentesenaufrgios,vencendoosperigosdomaratravsde barcos
maisvelozesouavapor.Isso,todavia,noretiroudospovosofascnio,omedoeorespeito
queohomemsentepelasguasprofundasemisteriosasdomar,asmesmasquepodemtanto
fazerdesaparecer,matarcomoprover,alimentar.
Ainda, a fora da literatura e as viagens constantes fizeram com que Robert Louis
StevensonescrevesseTreasureIsland.sabido queentresuas fontes inspiradorasestavam
obras de Defoe e Cooper, mas as estrias de pirata do sculo XVIII influenciaram a
elaborao do tesouro do Capito Flint. Joseph Conrad, autor vitoriano, funcionrio da
MarinhaMercante,deposiovisivelmenteeurocntrica,atestavaqueosparasostendiama
acabar, portanto, a ilha poderia deixar de ser um lugar no mapa para unicamente habitar a
mente do homem moderno naquilo que lhe fora recalcado. Boa parte de seus livros
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acontecem ora no mar, ora em embarcaes, j que, para ele, a maritimidade sempre foi
responsvel pelas prticas simblicas e econmicas do homem. Dessa forma, o mar, nos
romancesdeConrad,eraapossibilidadedeviveredecrescerconhecendoo,sabiasetanto
dos parasos como da condio existencial. Em Jangadeiros (1957), Cmara Cascudo
tambmrefletesobretaisaspectos,pormosarticula comoutrossentidosda vida local,da
experincia brasileira, particular ao homem nordestino. O mar imenso, aberto, silencioso
porm,tambm omarprovedor,tranquiloaquelequeabrigaeobrigaojangadeiroasaberde
seus segredos, de seu tempo e de suas fases aquele que ensina as medidas da vida, sua
relatividade, e fonte de sabedoria como acontece na relao entre o mar e Santiago,
personageminesquecveldeHemingwayem Ovelhoeomar .
Para ns, brasileiros, o mar tambm o lar de Iemanj, a senhora das guas,
personagemdosromancesdeJorgeAmado.ParaconhecerIemanj,necessriorespeitla,
ter humildade, seno, tal Possidon, no final, a morte vir como castigo. O mar muitas
vezes o elemento que traz a juno das coisas, conecta as ilhas umas s outras e elas ao
continente,umsmbolodefundao,umapassagemparaocontinente.Dealgumaforma,
ele media o fenmeno insular pelas atividades humanas e, se, por um lado, ele separapor
outro,tambmprotege,naverdade,omarpodeserum lugardepossibilidades, inclusive,a
da fronteira. Em culturas hbridas, como a nossa, a significao martima oscila entre o
perigoeafartura,geraodevidaemorte.
O escritor cubano Lezama Lima, cuja obra est repleta de parbolas e alegorias a
respeito da ilha, via na sua terra de origem, Cuba, um exemplo para problematizar sua
histria e cultura, a chance de refletir o mundo e sua diversidade, especificamente pelo
acmulo de lnguas, crenas e registros culturais. como se Cuba reverenciasse em sua
construo movimentos contnuos de migraes, de circulaes, de reterritorializaes
culturais.Aimagemdoparasonochegaaserperdida,muitomenosescondidamas,para
ele, na perspectiva cultural que tinha, devia ser reencontrada e, sobretudo, refeita. E isso
deveriaocorrernoapenasumavez,masdiariamente,comoprojetodevidadaprpriailha,
pelasprpriasmoscubanas,transcendendo,portanto,oiderioeuropeusecular.
Paraele,ofatodeestaremmeioaguasvantajosoe,talvez,maisenriquecedorpara
a construo de uma cultura prpria. O mar, espao misterioso, vizinho circundante,
representou sempre aquele que separa, que distancia, mas ao mesmo tempo conecta
continuamente os homens e suas atividades exploratrias a sociedade insular e,
especialmente, sua produo simblica. Atravs do mar, culturas dialogam, povos se
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conectamsorealizadas,enfim,negociaesetrocascomoutrassociedadesinsulareseat
continentais.
A insularidade, portanto, no significa na tica de Lezama, o isolamento
condenatrio, jamais uma clausura a estratgia do escritor era a de redimensionar e
aprofundar o sentimento de identidade insular, diferenciada na relao com o continente.
Dessaperspectiva,pensasequeaquestodainsularidadeedasguas servede metfora,a
ideia de espao por onde processos de hibridao banhariam todas as ilhas culturais do
grande arquiplago chamado Amrica, funcionando, num plano simblico, como espaos
mticos,assuntoasertratadoimediatamente.
1.6 Metforasdoarquiplago
A concepo tradicional de arquiplago referese ao grupo de ilhas prximas umas
das outras, entremeadas pelo mar. Enquanto unidades menores, as ilhas dividem a
contiguidade das guas como se estas as pusessem em eterna comunicao, na verdade as
guasdomaroudoriomediaramtantoasideiasdecontatocomoasdefuga,oacessooua
distncia. O arquiplago, na condio de agrupamento, surge como representao da
diversidade estabelecida como uma rede monumental de comunicao pela qual se
constroem inmeros sentidos de pertinncia. como se a carga simblica do espao
conectasse scioculturalmente suas unidades a ponto de fortalecer entre si seu contorno
identitrio.
Por mais distinta que possa ser cada uma das ilhas, seu conjunto produz um efeito
simblico que metaforiza o coletivo. Assim, ao olharmos a ilha na dimenso da
territorialidade,opedaodeterrarodeadoporguasseusupostoisolamentopodesermenor
doqueemcertasreascontinentais.Issofazcomqueasuposiodoilhamentoisolamento,
referindose somente ao espao fsico da ilha, seja uma falcia. Em determinadas
circunstncias, bairros podem ser vistos como ilhas incomunicveis dentro do permetro
urbano,enquantoilhaspodemcomunicarsemelhordoqueumacidadeouumcontinente.
Dofsicoaometafrico,podemospensarqueascomunidadessociais,enquantopartes
constituintes de um mesmo conjunto, funcionam muitas vezes como uma espcie de
arquiplago.Cadacoletividadehumanadesenvolve,asuamaneira,umconjuntodenarrativas
delamesma,ouseja,numprocessoacumulativodeexperinciascadapovoouagrupamento
afirma para si e para os demais a sua existncia, atravs de smbolos, tradies,
especificidades e valores. Vistas de cima, todas as narrativas juntas refletiriam um grande
mosaico. Dessa maneira, o escritor, sem afastarse de sua taca ou Pasrgada, tornaria a
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literatura uma espcie de alternativa para ultrapassar as falcias discursivas, para reler a
desmesuradaversohistrica,enfim,parareconfigurarnoesidentitrias.
Retomandooarquiplago,podeseafirmarquesuavisvelcomplexidadereside,entre
outrosaspectos,napluralidade,nadiversidadepossivelmenteinstaladasporumprocessode
articulaointensaecontnuadetodaaspartes.NodizerdeAnaPizarro,em ElArquiplago
defronterasexternas:
Para llegar a esta plural, compleja sociedad en movimento, es ineludible
apuntaraalgunosncleosdedensidadsimblicaquesehacenpresentesalolargo
delaexpresinculturalyliterriadarea.MeestoyrefiriendoalCaribenosloen
suvertientedelenguaespaola,queesloquemayormenteconocemosporCaribe
en Latinoamrica. Quiero introducirme tambin en esas otras subreas del Caribe
menosconocidaenelcontinente:elreadelengua(ycultura)francesa,inglesa y
holandesa. Se trata de culturas poco conocidas, que recin estn entrando en el
cotidianodenuestrasociedadlatinoamericana,comoeselcasodelaanglosajonaa
travsdeladifusinmasivadelamsicareggaeyelmovimientorastafari,queno
pasadeserenstaunaespeciedecuriosidadfolkrica (PIZARRO,
2002,p.17)
Dessaforma,oCaribe,comosociedadeinsularemmovimento,guardaemsianoo
implcita de uma identidade, formulada por douard Glissant, de antillanit, cujo trao
principalodauniodaspartesapartirdadiversidade.Poroutrolado,asilhasculturais,por
noseremrodeadaspormaresourios,podemfazerpartedeumoutrotipodearquiplago
imaginrioidentificadopornaooucontinente.ParaGlissant,pensaroaruiplagoopor
se ao pensamento sistmico, adotar uma perspectiva de transio, errncia e
imprevisibilidade.Emsuaspalavras:
Lapensearchipliqueestunepensetremblement,quineslencepasdune
seuleetimptueusevoledansuneseuleetimprieusedirection,elleclatesurtous
leshorizons,danstouslessens,cequiestlargumenttopiquedutremblement.Elle
distrait et derive les impositions des penses de systme. Le Monde tremble, se
crolise, cestdire se multiplie,mlant ses forts et ses mers, ss dserts et ss
banquises,tousmenacs,changeantetchangeantsescoutumesetsescultureset
ce quhier encore il appelait ses identits, pour une grande part massacres.
(GLISSANT,2005,p.75)
Avisodoarquiplagoestpresentenasorigensdoencontrodascivilizaes,sendo,
inclusive, recorrente em inmeras descries das terras americanas. Quando os franceses
chegaramatualregiodoQubec,reconheceramqueeraumlugarfartamenteirrigadopelas
guas do rio Saint Laurent. No primeiro ano de viagem, 1534, quando Jacques Cartier
adentroubaadoSaintLaurent,observouquealiexistiaumconjuntodeilhasfluviaiscomo
aquelasquehojefazempartedareametropolitanadacidadedeMontral.Deacordocomos
historiadores canadenses, o Canad expandiuse de alguns pontos de seu territrio, sendo
algunsdelesastaisilhasfluviais.Dessaforma,opontodepartidaparaocontinente,atravs
do rio, foi marcadamente insular, tanto pela base que fornecia quanto pela segurana. O
prprio nome Montreal, nominado por Cartier, referese a um tal monte, Mont Royal,
tambmlocalizadonailhafluvial.
Nessadata,CartierelevaraumacruzlembremosdaSantaCruzedamissaaquino
Brasil , com um braso real de fundo azul, contendo trs floresdelys l estavam os
representantes do Estado francs e da Igreja tomando posse da terra, congregando e
garantindoodomniopolticoereligioso.Asilhasamericanaspresenciaramrepetidasvezesa
elevaodacruz no momentodaposse.Aprojeoinicial dooceanoedepoisdorio,com
suasilhasdevegetaoabundanteeclimaameno,marcaramatripulaoeocapitoCartier,
cujaimpressodolugareramesmoadeumarquiplago.OsescritosdeCartierso,portanto,
fundadoresnesseaspecto.Durantecertotempo,seustextoscircularameentreteceramacorte
francesa,igualmenteaTheveteaLry.
Para o historiador Gustavo Barroso, antigos documentos sugeriam a existncia,
segundo a lenda de So Brando, de uma determinada ilha misteriosa, possivelmente rica,
chamada de HyBrazil. As representaes plsticas contidas na Carta de Caminha indicam
quetalilhapodiatersidoencontrada, ouascaractersticasaelaatribudasconsubstanciavam
se com as que Caminha descrevia. Esse documento preserva, alm de imagens tpicas dos
portuguesessobreosupostoparaso,imagenspreciosassobreoclimaeaterra.Almdisso,o
autor do documento atribui, sutilmente, aos nativos uma ideia de submisso, um bom
comportamentovistoaospadreseuropeus,ouseja,aimageminicialdoBrasiledoshomens
daquiestavaatreladaaumconjuntodequalidadesinteressantesaosportugueses.
Notase, no documento, que o ndio foi identificado como ser sem identidade na
medida em que no era cristo e civilizado, deste ponto comea o lusocentrismo da
colonizaonoBrasil.Dopontodevistadoinconsciente,aCarta revelaodesejopelolugar,
desenvolvido no imaginrio social europeu, entretanto um lugar que se funde com a
possibilidadedelucrofuturo.Noimaginriocolonial,apassagemdamissadeverepresentar
71
opicedaaventuramartima,queculminacomaconquistafsicaeespiritualdosndios.A
Igreja e a Coroa portuguesas, devidamente presentes, indicam que o desejo pela ilha era
reiteradopelospoderesoficiaisduranteaprpriarealizaodamissa.
Os poemas Ilha de Mar (1705) de Botelho de Oliveira e Descrio da Ilha de
Itaparica (1769) de Frei Manuel de Santa Maria Itaparica falam ambos elogiosamente da
terra brasileira, porm atrelam as virtudes nativas, numa imitao da ilha camoniana
encontrada em Os Lusadas, ao espao insular na Baa de Todos os Santos. Essa
particularizao fazse necessrio mencionarporqueasrelaesdeemprstimo, nestecaso,
nofindaramapenasnadimensoliterria,masrefletiramdiretamentenocampodacultura,
scustasdacolonizaoesobreposiodeimaginrios.ArespeitodoFreiItaparica,Flavio
Kothe, emO cnone colonial, lembranos o seguinte: Cames era para Frei Itaparica um
indubitvel modelo: aparentemente este no percebia limitaes de sua obra, embora tenha
percebidoque,comexceodeduasestrofes,notratavadoBrasil.Haviaaumalacunaque
eletratoudepreencher,dentrodomodelo.(KOTHE,1997,p300)
Essa lacuna justificou o clima nativista, medido, acima de tudo, pelo ouro e pelo
acar.OBrasil,napoca,jnoeraumaextensodePortugale,sim,umacolniaquedava
reluzentes e polpudos recursos. Dessa forma, mesmo que Os Lusadas tenha impregnado a
LiteraturaPortuguesaeBrasileiracom imagensde mare ilhas,confirmandooquej vinha
sendoditoarespeitodeclima, vegetao,frutosevisodeslumbrante,oaspectomticoda
ilhanospoemasdeBotelhoeFreiSantaMariadeItaparicasfortaleceosencantosdescritos
porCamesedesenvolvidos naculturaeuropeia.comoseambosreiterassem,aindacom
particularidades muito prprias, as caractersticas lusitanas, desta vez, transferindo para as
ilhasbrasileirasosadjetivoscamonianos.
Apartirdessapremissa,osdoistextosacimacitadosrelacionamsecom OsLusadas
na proporo da articulao texto colonizador / texto colonizado, pois, mesmo com o
deslocamentofsicodoslugaresdescritos,asdescriespoticasbrasileiraspotencializaram
representaespictriasdomundoportugus.Assim,odeslocamentodoimaginrioancestral
para a geografia brasileira significou tambm a permanncia do simblico que insistia em
depositaravisoparadisacadasilhasnacolnia.Estabelecerarelaodessesdoispoemas
comOsLusadasrepresentaapossvelconexoentre imagens histricasetextos literrios,
notadamentepresentesnaconstruoderepresentaesidentitrias.
OsversosdeBotelhodeOliveiraeSantaMariaItaparica,apesardavisvelinfluncia
camoniana, exemplificam a dinmica modeladora do smbolo o qual durante dcadas ou
sculos plasmou o contorno imagtico do Brasil no imaginrio mundial, antes e depois, de
72
seuachamentoem1500.MarilenaChau Brasil:mitofundadoresociedadeautoritria
desenvolve a ideia de que o mito fundador articula o passado com a ideia de comeo, de
origem,portanto,seusefeitospermanecematopresentelevandorepetiodoimaginrio.
Para a filsofa :Um mito fundador aquele que no cessa de encontrar novos meios para
exprimirse,novaslinguagens,novosvalorese ideias,detalmodoque,quantomaisparece
seroutracoisa,tantomaisarepetiodarealidadedesimesmo. (CHAU,2000,p9).
De acordo com seu raciocnio, a ilha funda e sustenta um repertrio de poderosas
representaesqueseatualizamacadamomentoegarantemamanutenoatosdiasatuais.
H, portanto, uma suposio generalizada de que, por sermos considerados expansivos,
generosos, alegres, sensuais, abertos, temos naturalmente a propenso para a felicidade,
como se no pas tropical, abenoado por Deus e bonito por natureza existisse embutida a
ideiadeparaso,umlugarresguardadonoespaodaimaginao.
Nos dois poemas, encontramse tambm indcios de uma estreita relao com a
chamada LiteraturadeInformao.Adescriosobreaabundnciadeplantas,osabordas
frutaseafertilidadedaterraconectaopoemacomumatradiodocolonizadorquecostuma
informaraoreino,nestecasoodePortugal,sobretudooquev, maisespecificamentedas
riquezas locais. O mito do paraso fazse presente tambm quando, alm das qualidades
referidas, a temperana do clima e a beleza enunciam a especialidade do ambiente. A
necessidadedesupervalorizarageografiadacolniaindica,comisso,umregistrotextualde
quehaviaumprimeiro movimentoemdireo conscinciadosujeito falante,sujeitoeste
que no mais habitava o universo metropolitano, com suas marcantes caractersticas de
origem, mas,tendoasrazes visveis, j faziapartedeumaoutrarealidade,agoradeentre
lugar.Semesquecerdopoderdagnese,acolonizaoeuropeia,emgeral,trazia,duranteo
processo de colonizao, um forte conjunto de referncias do prprio imaginrio que,
cruzadocomoprexistente,fundamentavaabasedaestruturaculturalmestia.
Entretanto,acelebraodacolonizaoportuguesanoBrasilprecisoudotaropasde
uma grandiosa estatura. como se a empresa colonialimperialista precisasse manter
inseparvel a noo de que a colnia tinha traos ednicos, na realidade, traos que
manteriam o alento da explorao. Ainda na Bahia, a obra Caramuru de Santa Rita Duro
noacolhiaoespaoinsularcomoseunecessariamente,mascontinuavaseguindoatradio
dos dois poetas anteriores, das Ilhas dos Amores emOs Lusadas, do Paraso Perdido de
Milton, fazendo com que o todo representativo do pas fosse visto e identificado como
diferente.
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DuranteaIdadeMdiaaelaboraodemapasesteveentregue,emgrande
medida,aosmonges,que,nosconventos,elaborarammapas muitoornamentados,
masfrequentementeinexatos.Comascruzadas,esobretudocomasnavegaes,os
mapas se tornaram umanecessidade. Surgiram centros de cartografiana Itlia,na
EspanhaeemPortugalafamosaescoladeSagres,ondeoInfanteDomHenrique
reuniuastrnomos,gegrafosecartgrafosdevriospases,e,depois,nosPases
Baixos.Osmapaspermitiramumanovavisodomundoeserviramdeinstrumento
divisodepoder,comomostraalinhadeTordesilhas. (SCLIAR,2003,
p.15)
Como sabemos hoje, o espanhol Vicente Yanz Pinzn esteve no Amazonas e nas
costasnordestinasdoBrasil.Nosesabeaocerto,masprovvelqueasinformaessobre
suaexpedionoBrasiltenhamchegadocorteportuguesa,aumentandoaindamaisacobia
eoimaginrioespacial.Nonosenganemosquantoaofatodequeosportugueses,duranteas
navegaes rumo ao continente africano, ignoraram a existncia de ilhas ao sul
inocentemente. A desconfiana era marcada pelo imaginrio relatos colombianos e boatos
eram segredados entre a espionagem das cortes. Dessa forma, o pensamento de Corteso
estruturase na evoluo de um mito que ganha corpo na dimenso cartogrfica. Conforme
Demtrio Magnoli em O Corpo da Ptria ( 1997 ), quando Corteso investe na (...)
investigao do uso colonial da IlhaBrasil, ele edifica uma plataforma de legitimao
nacional para o Brasil. A ideia, repetida amide, da experincia de uma unidade cultural
amerndia, organizada sobre um leito natural cujos limites coincidem com os da Ilha
Brasil,(...)(MAGNOLI,1997,p.53).Emoutraspalavras,aconstruodaimagemdoBrasil
teria sido originada durante o processo contnuo iniciado antes da colonizao, sendo a
montagem do mito da IlhaBrasil gestada aos poucos e refinada dentro de perspectivas
inconscienteseimaginrias.
AconfirmaodessateseobservadacomGustavoBarrosoem OBrasilnaLendae
naCartografiaAntiga (1941).AIlhadeVERACRUZe,logodepois,SANTACRUZforam
nomessubstitudosporBrasil,cujapossvelexplicaoestavarelacionadacomacordebrasa
da madeira. Como registramos, a maioria das ilhas imaginadas na Idade Mdia rene
imagens de riqueza, fertilidade, amenidade, isolamento, como tambm coordenadas
geogrficasimprecisas,invisibilidade,malciaeperigos.SegundoBarroso:
No meio de todas essas ilhas que pontilhavam o Mar Tenebroso, a do
BRASILadasqueaparecemnosmaisantigosdocumentoscartogrficos.Comea
afiguraremcartaseportulanosdosculoXIV,maisoumenoscentoecincoenta
anosantesdesedescobrirapartedaAmricameridionaldestinadaareceberesse
nome.Eracomoqueumailhacaprichosa,movedia,quesedeixavaveralgumas
vezes e logo maliciosamente se sumia no horizonte, se escondia nas brumas, se
afundava nos mistrios do mar, a ilha APRFITAS ou INACESSVEL a que
aludiam certos gegrafos antigos.
(BARROSO,1941,p.63)
curiosoperceberqueaIlhaBrasil,relacionadacomadeSoBrando,deslocouse
donortedaEuropaeinstalousenadireodasndias.APerigrinatioSanctiBrandanidurou
maisdequinhentosanos,impulsionandoosmarinheiroseuropeussuaprocuramaradentro.
provvelquesuachegadaaPortugaltenhasidoumpoucoantesdosculoXVI.Conforme
Barroso, na lngua celta, a ilha afortunada chamavase HO BRASILE, ou HYBrazil, que
75
significava Terra Feliz. A lenda fez com que o nome Brasil aparecesse relacionado com
outrasilhase,talvez,tenhasidoessefatooindicadorinsistentenosmapas,comosehouvesse
a esperana de que algum um dia pudesse encontrla na vastido do Atlntico.
Coincidncia ou no, a questo que o nome Brasil coincidia exatamente com a lenda
medieval cltica. Na verdade, o nome Brasil mais antigo que do que o prprio pas. O
historiador apresenta curiosamente a informao que inmeros mapas confirmam antes de
1500,apresenadailhadeBracir,BrazirouBraill,entreaIrlandaeoCabodeSoVicente,
isto , a terra j tinha sido situada cartograficamente antes de sua descoberta. Os
portuguesesindicavam suportalideia,pois noarriscariamapazdoreinonumtratadoque
dividiaosmaressulnumMeridianoeassegurandoapenasguas.
Aforasimblica,nessapoca,reforavaosubconscientecoletivoocidentalatravs
deumapelosocial,culturaleeconmico.Tinhaseaimpressodeque,depoisdeColombo,
algo importante seria, enfim, conhecido a partir da revelao ocenica. Alguns povos no
acreditavam nesta lenda, outros rejeitavamna, mas alguns investiam conscientes na
descoberta.Assim,deduzsequeaAntiguidadeproduziraalendadeumaIlhaFeliz,presente
num lugar distante, misterioso e de acesso perigoso. Durante a Idade Mdia, a ilha
identificada no imaginrio como HyBrazil e tambm nos mapas, mas com variaes do
mesmo nome. A madeira usada na tinturaria passou a ser chamada de PauBrasil,
confundindosecomonomevindodoOrienteVerzino,Berzino,Brasil.NoRenascimento,a
crena na IlhaBrasil surge fortemente e, quando os portugueses a descobrem e tornam
pblicaaposse,onome,a madeiraea lendaconfundemse, mas fazemdefinitivaacrena
inicialdoespaocomoinsular.
Aos poucos, a ilha passou a ser vista como lugar heterogneo, naturalmente
compsito,oqueexplicaabuscadeumaidentidadecultural.Emboraaimagemdailhaainda
mantenha aspectos mitolgicos originais, aos poucos, percebese que o processo histrico
ocasionou certo distanciamento, mas no separao, de antigas concepes. A ideia do
arquiplago caminha atualmente associada a outros elementos tais como: pluralidade,
intercmbio,atividadeintelectualeprocessosdedescolonizao.
Aperspectivadeveroarquiplagocomometforadeumsistemaculturalcontrariaa
ideiadailhacomoumlugarfechadonaverdade,oarquiplagorepresentaromovimentodo
intercmbio, da troca de cdigos, da conjuno de linguagens, estilos, sotaques portanto
umespaopropciohibridao.Sendoassim,nadamelhordoqueasAntilhasparaabraar
literalmenteessaproposio,porrazesqueiremosagoradispor.
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Pela formao plural, todo arquiplago forma uma espcie de estrutura de conexo
performtica naqualproduzidaumaculturapropciadinmicada misturaeassimilao
coletiva. Para Antonio BentezRojo, emThe Repeating Island, as Antilhas representam a
unio do diverso, um espao de coliso de raase culturas, um ponto de encontro entre as
Amricas,aEuropa,asiaeafrica.Segundooautor,asAntilhastestemunharamoprojeto
de colonizaotraduzido na explorao econmica de base mercantilista, depois industrial,
naproduoderum,plantationsdeacar,tabaco,frutas,ch,algodo,fibras,caf,entre
outroscrioulismo racial, napluralidade lingustica, musical,religiosa,terica e literria
vivenciaram ainda contrabando, pirataria, imperialismo, sistemas despticos, escravido,
insurreies,amarronage socialecultural,revoluespolticastestemunharamopoder
desconcertante da improvisao, o fluxo de valores, ideias e de diferentes representaes
sociais. A superposio de cdigos e imaginrios, enfim, quem melhor traduz a imagem
criativaecanibalescadosupersincretismo,oMetaarquiplago.Estetinha,nopassado,um
funcionamento comparvel a uma mquina de engrenagens no somente militar, naval,
comercial,poltica,legal,religiosaeburocrtica,mastambmcultural.Suapalavrasatestam:
The Caribbean machine, on the other hand, is something more it is a
technologicalpoetic machine, or, if you like, a metamachine whose poetic
mechanism cannot be diagrammed in conventional dimensions, and whose users
manualisfounddispersedinastateofplasmawithinthechaosoftisownnetwork
of codes and subcodes. It is a machine very different from those weve been
discussinguptonow.Inanyevent,thenotionofpolyrythm(rhythmscutthrough
byotherrhythms,whicharecutbystillotherrhythms) ifittakesustothepointat
whichthecentralrhythmisdisplacedbyotherrhythmsinsuchawayastomakeit
fixacenternolonger,thentotranscendintoastateoffluxmayfairlydefinethe
typeofperformancethatcharacterizestheCaribbeanculturalmachine.(BENITEZ
ROJO,1996,p.18)
Dessaforma,aculturacaribenhaestsempreemtransformao,oquefaz,emltima
anlise, com que a ideia de sincretismo seja contrria de sntese. O produto detoda essa
mistura, como a msica ou a literatura, ser excessivamente denso, assimtrico, entrpico,
sacramente ertico, algo que se repete e salta para alm das determinaes transhistricas.
Noexistealiumcentronicoeabsorvente,masbifurcaeseparadoxosqueapontampara
reterritorializaesdeconceitos,ideiaseparmetros.AdialticamestiadoCaribe,fundida
a partir da ideia de inmeras culturas, raas e lnguas, trabalha com oposies binrias,
podendoedevendo,inclusive,ultrapasslas.
Osautorescaribenhos,atentosstransformaeshistricasocorridasnoarquiplago,
pensaramnoprocessodehibridaocomoaspectopertinenteprpriaidentidadedoespao
emqueviviam.Hybris,termogregoparageradosdeduasespcies,relacionasecommistura,
77
miscigenaoou,emgrego,algoquequebravaasregras,ultrapassavaoslimites.Entretanto,
hbrido tambm aquele que surge da composio de dois ou mais elementos reunidos na
construodeum novoentecujaoriginalidaderesidenosincretismo.ParaNestorCanclini,
em CulturasHbridas(1998),amestiagemdeveriaserpensadanombitoracial,enquantoo
sincretismo, na dimenso religiosa. Em nota explicativa, no primeiro captulo, afirma o
pensadormexicanooseguinte:
Seromencionadosocasionalmenteostermossincretismo,mestiageme
outros empregados para designar processos de hibridao. Prefiro esse ltimo
porque abrange diversas mesclas interculturais no apenas as raciais, s quais
costuma limitarse o termo mestiagem e porque permite incluir as formas
modernasdehibridaomelhordoquesincretismo,frmulaquesereferequase
sempre a fuses religiosas ou de movimentos simblicos tradicionais.
(CANCLINI,1998,p.19)
DistingueSchuler,fundamentalmente,aquestodamargem,nosignificando,porm,
apenasadistanteperiferiaquesevcontaminadapelahibrideznaverdade,anossover,o
centrodominanteimpede,detodasasmaneirasecomtodososesforospossveis,oavano
da chamada mistura, justamente pela transgresso que toda forma do hbrido oferece
norma. Em geral, o hbrido tende a ultrapassar o limite, revisar o padro, promover o
proibido, consequentemente, a percepo de uma diferena que fundamental no
entendimentodasidentidades.Assim,combateseonovoferreamenteporqueeleamedronta,
porque com ele verificase que no h unicidades, univocalidade ou purismos o que h,
verdadeiramente, a forma compsita e complexa que afeta as falsas certezas, em geral
78
palavrasdeDanteMoreiraLeite,em OCarterNacionalBrasileiro(1996),aobradeFreyre
: (...) revela uma profunda ternura pelo negro. Mas pelo negro escravo, aquele que
conhecia a sua posio como o moleque da casagrande, como o saco de pancadas de
menino rico, como cozinheira, como amadeleite ou mucama da senhora moa.(LEITE,
1992, p 281) A opinio de Dante M. Leite demonstra que Freyre tinha um pensamento
sutilmente classista e com traos de racismo disfarado. Carlos Guilherme Mota concorda
com essa perspectiva, mas sinaliza ainda de forma mais contundente. Segundo ele, em
IdeologiadaCulturaBrasileira (1994):
Obras como Casa grande & senzala, produzida por um filho da Repblica
Velha, indicam os esforos de compreenso da realidade brasileirarealizados por
uma elite aristocratizante que vinha perdendo poder. perda de fora social e
polticacorrespondeumareviso,buscadotempoperdido.Umavoltasrazes.
E,postoqueocontextodecrise,resultaodesnudamentodavidantimadafamlia
patriarcal, a despeito do tom valorativo, em geral positivo, emprestado ao do
senhoriatocolonizador,aoqueseprolonga,noeixodotempo,daColniaato
sculoXXnafiguradeseussucessores,representantesdasoligarquias.
(MOTA,1994,p.58)
Opensamentodahomogeneidadetendeortodoxiadofechamento,portantonatural
pensarque jamais abrir espaoparaoutrosaspectos,na verdadeparaasdiferenasquese
veem claramentenapluralidade.Seaconcepodoarquiplagodiametralmenteoposta
integraorestritiva,ouseja,seacomposiopluralexigeaberturaemovimentoconstantes,
ento,deduzsequeimpossvelpensaraideiadensdemaneirafundamentalista,plana,
80
centradaemsi,semconsiderarasmltiplasvariaesecombinaesdetodasasformasentre
aspartesenvolvidasnaconstruoidentitria.
Nessesentido,acontribuiodosintelectuaisdoCaribeessencial,inicialmentepelo
contraponto e originalidade, no entendimento dos percursos tericos da hibridao cultural
nas Amricas. O loge de la crolit, pensado por Jean Barnab, Patrick Chamoiseau e
Raphael Confiant, retoma a discusso da negritude na dcada de 30, propondo a
ressimbolizao discursiva de concepes polticas, sociais e culturais. A creolit pode ser
entendida como uma reunio de elementos multiculturais e pluriraciais que interatuam
simultaneamente e produzem variados padres e significaes sobre o tempo, a vida e a
identidade.
O hbrido surge dentro de um sistema que representa, na essncia, a unidade e a
diversidade ao mesmo tempo na verdade, a negociao paralela e simultnea das partes,
comoaimagemdasilhasedomarnoarquiplago,queemsipescaaideiadapluralidade.A
ambiguidadedessaimagemfavoreceachanceparaquecadailhapossaconstruirsuaprpria
identidadeinteragindoconstantementecomotodo,quetambmcriaerecriaasimesmosem
apretensode isolamentomuito menosdepadronico.Evitase,com isso,a imobilidade
pelapossibilidadedenovascombinaesehorizontes.Aproximandoafiguradoarquiplago
comageografiaamericana,percebesequeasmltiplasculturasexistentestantonoCanad
comonoBrasiltornamambosospasespassveisdecomparaonoquetangeasuasilhas
internas. Almdo imaginrio,as mltiplasexpressese adinmicatransculturaltornaram
possveisacomparaodageografianacionalcomadoarquiplagocultural.
MaximilianLaroche,professordaUniversitLavalQubec,noensaiologedeLle,
presente na obra Lidentitaire et la littrature dans les Amriques (1999), desenvolve a
questodainsularidadeextrapolandoaperspectivafsica.Oautorconsideraoutrosaspectos
os quais ampliam semanticamente a ideia de ilha, bem como os sentidos que seu coletivo
podeacrescentarnacompreensodasidentidadesnocontinenteamericano.Segundooautor:
Linsulairequejesuisdenaissanceavaitcommencpartrefrappquece
pays continental queest le Canad, o il ne manque certes pas despace, ait eu
besoindefairesurgirduSaintLaurentunele,lleNotreDame,pourylogerson
Expo67.Maissurpriseencoreplusgrande,leshabitantsduQubecolespacene
manque pas non plus ne se figurentils pas comme insulaires puisquils parlent
deuxmmes comme dune poigne de francophones isols dans une mer
danglophones?
(LAROCHE,1999,p.256)
ofereceaqualquerproposioideolgicaessencialista.ParaGlissant,oarquiplagoantilhano
possuiummarnoqualsodifratadaseagregadasparticularidadesdeorigensabsolutamente
diversas,confundindoas,imbricandoase,principalmente,crioulizandoas.Segundoele,na
IntroduoPoticadoDiverso(2002):
La criollizacin exige que los elementos heterogneos concurrentes se
intervalioren, es decir, que no haya degradacin o disminuicin del ser, ya sea
internooexterno,enesecontactoyenesamescolanza. Yporqulacriollizacin
ynomestizaje? Porquelacriollizacinesimprevisible,mientrasquelosefectosdel
mestizajesonfcilmentedeterminables. (GLISSANT,2002,p21)
Assim como Walter, Hall levanos a pensar sobre o espao hbrido na dimenso
diasprica sugerindo que, tanto os descendentes dos africanos vivem sua identidade
transcultural no cruzamento de sistemas de significao, como todo o arquiplago s
hbrido,oudigamos,originalmentemestioporqueseoriginadascombinaesculturaise
raciais.
Vale salientar, ainda, que a meno ao trabalho de Salman Rushdie, feita por Hall,
reacende a questo sobre a diferena diante da tendncia homogeneizante do colonizador.
Como sabemos, a globalizao no um acontecimento essencialmente novo, ou seja,
comrcio, conquista de mercados, explorao, formao de capitais e investimentos
transnacionais e, notadamente, a expanso de sistemas imperiais no foram aspectos
inusitadosnahistriadahumanidade.Desdeosromanos,incluindoasCruzadas,oshomens
assistiram a um contnuo crescimento, e buscaramno, em muitos nveis existenciais, de
maneira que a intensificao nas relaes econmicas, polticas e scioculturais passou a
fazerpartedaagendapolticadospovos.
A diferena, talvez, acontea na extenso das transformaes que, hoje, atinge uma
escala mais global e obriga a quebra sistemtica de antigas barreiras nos campos da
comunicao, do comrcio e da cultura. Nesse sentido, a abertura exigida pelo sistema
financeiro e pelas multinacionais desdobrase nos mercados locais atravs de tecnologia,
83
CAPTULOII
Costurandoatransversalidade
quelleracejappartiensdonc?
Jappartienslaroute.
SimoneSchwar zBart
Souinvisvel,compreendam,simplesmenteporqueaspessoas
serecusamamever
RalphEllinson
Jeteregard,mafemmerompue,depuiscesannes
quenoussommesensembleetjemedisquetunecomprendspas
cemondedeBlancsparmilequelnousvivons.
MaryseCond
ParaondeforamospedreirosnodiaemqueficouprontaamuralhadaChina?
BertoltBrecht
Umnegro,velhomasaindafirmesobreseuspscalejados
echeiosdejoanetes,abandonouaescunarecmatracadanocaisde
SoMarcos.Muitolonge,nadireodoNorte,acristadasmontanhasdesenhava,
numazulpoucomaiscarregadoqueoazuldocu,umperfilconhecido.
AlejoCarpentier
Comoexplicarquetrsmilanosdepoisaindasoframosas
consequnciasdoquesonharamosjudeuseosgregos?
Castoriadis
Jepenseauproblmeafricain:seulunJuif
peutencomprendretoutelaprofondeur.
Her zl
Conductyourbloominginthenoiseandwhip
ofthewhirlwind.
GwendolynBrooks
Nodiaadiadoengenho,
todasemana,durante,
cochichavammeemsegredo:
saiuumnovoromance.
J ooCabraldeMeloNeto
86
2.1Oliterrioeoidentitrio
AreflexosobreasrelaesentreliteraturaeidentidadenasAmricasrelevaoeixo
dialgicoestabelecidopelopoderdassignificaes imaginrias,oprocessocolonizadorea
composiodeimagensrealizadaporcertostextosliterrios.Dessaforma,aideiasobrens
mesmosseraquelaconstrudaporumquadroimagticodiscursivonombitosciocultural.
Enquantoaliteratura prticasimblicatornaseoespaoporondeseimaginaopovoesua
cultura, sua lnguagem, por outro lado, ser o veculo essencial o qual organiza condies
discursivas necessrias para que o ato de narrar ou autoimaginar se faa relevante na
discussoidentitria.Opapeldalinguagemfundamentalparaessaconstruo,comodizia
Foucault,em AsPalavraseasCoisas:
AtofimdosculoXVI,asemelhanadesempenhouumpapelconstrutornosaber
da cultura ocidental. Foi ela que, em grande parte, conduziu a exegese e a
interpretao dos textos: foi ela que organizou o jogo dos smbolos, permitiu o
conhecimento das coisas visveis e invisveis, guiou a arte de representlas. O
mundoenrolavasesobresimesmo:aterrarepetiuocu,osrostosmirandosenas
estrelaseaervaenvolvendonassuashastesossegredosqueserviamaohomem.A
pintura imitava o espao. E a representao fosse ela festa ou saber se dava
como repetio: teatro da vida ou espelho do mundo, tal era o ttulo de toda
linguagem, sua maneira de anunciarse e de formular seu direito de falar.
(FOUCAULT,1995,p.33)
Talvezosignificantesejademasiadoforte(verdadeiroveneno),selermos
Michelet como um historiador ou como um moralista o que foi o seu papel
pblicoatcairnoesquecimento.Asnosssaslnguassocodificadas,precisono
oesquecer:asociedadeabstmse,pormilvias,deasmisturar,detransgredirasua
separao e a sua hierarquia o discurso da Histria, o da grande ideologia moral
(ou o da filosofia) so conservados puros de qualquer desejo.
(BARTHES,1984,p.184)
88
Aliteratura,semcompromissostericometodolgicos,inicialmentereinterpreta,na
condio de arte, as noes de temporalidades (presentepassado), deslocando e cruzando
informaes polvilhadas de complexidade, na linha de raciocnio, de paradoxos. Os efeitos
da leitura ficcional, a especificamente, estariam ligados mais ao questionamento da
construodoquedopassadopropriamentedito.
O olhar literrio, notocante questo dotempo,tornase crtico, alm de solidrio,
comoocasodeEliasCanetti.Elefoiumjudeudeorigemsefardita,nascidoemRustchuk,
vilarejosurgidodasatividadescomerciaisdeumportosmargensdoDanbionaBulgria,
queporinmerasrazes,entreelasafuga,teveaoportunidadedehabitaremcidadescomo
Viena,Zurique,Frankfurt,Berlin,ManchesterefinalmenteLondres.Em1981,foiagraciado
com o prmio Nobel de Literatura, em parte, devido ao tratamento articulado para com
questesrelacionadascomatextualidade.Canetti,quefalavamaisdeseisidiomas,foiotipo
depensadorquemuitorefletiusobreasmaneirasdeselereentenderomundoconsiderando
alinguagem,aliteratura,otempoe,principalmente,aaprendizagemdosencontros.
Sua formao foi marcada, sobretudo, pelo contato constante com a diversidade.
Contrariamentea WalterBenjamineStefan Zweigquese suicidaram na iminnciadeuma
priso, Canetti jamais negara sua origem nem mesmo a influncia da cultura germnica na
sua vida. Era judeu, reconhecidamente, mas de expresso cultural alem. Particularmente,
soube articular tanto a memria afetiva do ladino, como primeira lngua, o resqucio da
lngua afetiva, quanto escrever seus livros em alemo, para ele considerada tambm como
lngua materna. Em sua obra A Lngua Absolvida (1989), o autor ressalta, entre outras
preciosas memrias, a experincia multicultural durante a infncia ao ouvir em sua cidade
natal sete ou oito idiomas distribudos em diversas grupos tnicos tais como: gregos,
albaneses, romenos, blgaros, turcos, judeus sefarditas, eslavos cristos e ciganos. A feliz
oportunidade de sentir a mobilidade das culturas, sua oscilao e seu deslocamento
ajudaramno a configurar a ideia de tempo no plural na verdade, de temporalidades.
Rutschuk era um vilarejo pequeno, um lugar de performances sociais e negociaes
permanentes,naverdadeumconjuntodeilhastnicas,todascomsuasidentidadesemplena
movimentoenegociao,umexemploperfeitoparaumazonadecontatoondealngua,no
sentidobarthesiano,rumorejava,sealargavasemanticamentee,consequentemente,renovava
osmltiplossentidosderealidade.
Canettipercebeu,assim,queseuentendimentodarealidadedesuacidadenatalfora
mediado pela fruio constante da linguagem e que as palavras assumiram um papel
fundamentalnaconstruodesuahistriae,depois,dahistriadolugare,maistarde,desua
89
Esselugardeumarespostacrticaeengajadaatravsdoqualpensareescreverso
sinnimosdecontestaoaodiscursoimperialista.Nessesespaosfronteirios,aredefinio
holstica, relacional e, sobretudo, conceitual na medida em que se d por combinaes
menos essencialistas. Os arranjos identitrios, assim, so, na sua grande maioria, fruto de
misturas ininterruptas e indeterminadas, geralmente, representado pelas registros mltiplos
dosnativos,africanoseeuropeus.
Afronteiradessesregistrosnoselocalizanofimdascoisas,comoumabarreira,
umlimite,mascomofoimencionadoanteriormente,nazonadecontato,nosentidodePratt,
91
Odesmontedaestruturatradicional doconhecimentoconvoca,porisso,aproduo
criativadenovosarranjosintrepretativos,abertosscontradies,influnciaseintercmbios
constantes.Nesseaspecto,BhabhanosauxiliaaofalarqueoHibridismorepresentaaquele
desvioambivalentedosujeitodiscriminadoemdireoaoobjetoaterrorizante,exorbitante,
da classificao paranica um questionamento perturbador das imagens e presenas da
autoridade. (BHABHA, 1994, p.165). Esse desvio provoca uma inquietao crtica que se
insurgecontraanecessidadedominantedeclassificarparaentender.
Antonio Conejo Polar designa a aceitao da representao dominante como passiva e
perigosa, aos moldes de Santiago que, assim, no jogo das identidades, faz necessria a
confeco de discurso e linguagem, uma estratgia positiva de construo identitria que
visualize e afirme positivamente o cruzamento de lnguas, crenas, etnias, modos de
produoesmbolos casocontrrio,aalienaopromoverauniformidadedevalores.Alm
disso,fazsemisterdizerquelgicadatransculturaorefutaopensamentodaunidadeoudo
binarismo, ou seja, pela heterogeneidade que lhe peculiar, o processo transcultural
descodificatodoequalquermaniquesmoqueinsistaemdeteminarascoisasapenasemum
92
Osignificadosempreumespaocolonizado,noqualanecessidadejfoiinscrita
porcdigosculturaisepelocampomaisamplodasrelaespolticas,econmicase
sociais. A linguagem, ento, pode ser usada para definir e legitimar leituras
diferentes do mundo. Ela tanto um sintoma como uma causa de nossas
compreenses culturais.(...) A realidade um produto das linguagens crticas que
usamosparadescrevlas.
(MCLAREN,2000,p. 31)
Ser, estar, vir a ser e tornarse, finalmente, ganham uma proposta dinmica na
construo de sujeito, isto , processo em construo, como estgios, no necessariamente
encadeados, mas simultanemente negociados, que convivem numa noo de espao e de
tempo e sem a necessidade de uma nica maneira de entendimento ou interpretao. A
hibridao, enquanto processo cultural existente nas Amricas, dilata sentidos, no sendo,
portanto, to simples como se pensa e surge, ento, como fundamental para entender o
processo de construo identitria americana como um todo. Dessa forma, se determinada
obra literria carrega uma linguagem dinmica que faz circular em si crenas, geografias,
vises de mundo, reverses discursivas, interpretaes dela mesma e da realidade, ela traz
um princpio hbrido e, assim, quando as foras culturais produtivas so entendidas como
naturalmente hbridas, claro supor que existe uma abertura para diferentes combinaes
interpretativasdotexto.
93
Essatemticarecorrente,comaresquaseobsessivos,trazaosestudos literriosodesejode
entenderovastocontimentecombasesrelativamentecomuns,sendoamestiagemumtrao
quaserecorrenteemtodasasculturasamericanas.
Em1940,otambmcubano,FernandoOrtiz,embudodopatriotismodeMart,lana
ao mundo terico uma das mais importantes contribuies, o Cuntrapunteo cubano del
tabaco y del azcar (Advertncia de sus contrastes agrrios, econmicos, histricos y
sociales ,su etnografia y su transculturacin) obra que questiona a diversidade cultural de
Cuba. Na proposio do termo transculturao, cuja inteno era a de rever, entre outras
coisas,a ideia inicialdeaculturao processodeadaptaodeuma culturaoutra,Ortiz
ressaltava os elementos constitutivos da nao cubana. A transculturao, como processo
transitivo de uma cultura a outra, acontece no entrelaamento de muitos segmentos. Isso
implicanecessariamenteumaperdadetraosculturaisanterioresdesculturao,pormno
ganhodenovasfeies.
Noh,portanto,simplesassimilao,ajunoapaziguadadeelementoscontrrios,mas
uma tenso criativa, como o balano martimo que fica entre a sntese e a simbiose. A
transculturaocaracterizasepelochoque,pelaperdaparcialenocompletadoselementos
identitrios,umatransformaooucondiotransitriadamisturacujoprodutofazemergir
tenses polticosociais na representao. Consequentemente, a interdependncia entre as
caractersticas identitrias do grupo acentua a subjetividade. A sinergia cultural reunir,
numa confusa dinmica, fuso e contrafuso, assimilao e contestao, construo e
decomposio,deformaarelativizaradesigualdadedepodereestabelecerodialogismo.
94
Oquepassaaprevalecer,ento,aideiadaconstruoimprevisvel, maspermanente,
naqualtradio,sensocomum, histria, lngua, costumes, linguagem, folcloreentreoutros
soconstantementereorganizados,reterritorializadosereescritos.Nessesentido,oprocesso
inclui perda parcial, incorporao, recomposio, seleo, fuso, redescobrimento e
reestruturao geral dos valores que regem o sistema cultural. A noo da transculturao
trouxe para a literatura e crtica literria uma fora capaz de rever as relaes
desproporcionaisduranteaprojeodarepresentao.AngelRamadiz:
Os transculturadores descobriro o mito. Porm, essa descobertano ser feitade
acordocomasespciesdanarrativacultadapoca,ousejacomoformasliterrias
j congeladas sobre as quais tentar novas variaes luz do irracionalismo que
mitifica o discurso racional preexistente, mas sim como um repertrio quase
fabulosodeelementosquenohaviamsidoexploradosnemutilizadoslivremente
pela literaturanarrativadoregionalismo,emboraviesseaoladodele.Contudo,mais
importante ainda que a recuperao de elementos em estado de incessante
emergnciaadescobertadosmecanismosmentaisgeradoresdomito,oretornoa
essa camada aparentemente sepultada, mas de enorme potencialidade, na qual se
desenvolvemasaesmticas.Osnarradoresdessalinhareconheceroeaceitaro
as redes analgicas com que tecem os mitos, recuperaro as percepes sensveis
sobre os objetos e suas relaes associativas, que lhes do base, transportaro os
enfoques culturais realidade para poder vla por meio da elaborao mtica,
tornandosuanovamenteacinciamtica.
(RAMA,2001,pp. 223,224)
Osmitosdoformarealidadeparaostransculturadores,masnoumarealidadede
feiescomportadas,rgidas.Oseixosdacompreensotransculturalcostumamdessacralizar
aestruturargidadecertasconstruessimblicas,negandoaideiadequesejaomitouma
forma menos elaborada do pensamento. Contrariamente, o mito amplia o entendimento
humano.Dessaforma,aflexibilidadequetrazatransculturaoassemelhaseaomovimento
dionisaco,poisesteabraaomltiploeocontraditrio.
Dionsio, filho de Zeus e Semele, guarda na mitologia as marcas da juventude, da
paixoedodescontrole,contrriocontensoapolnea.Dionsio,por isso,uma entidade
amplamente conhecida pela natureza contraditria, o deus que reina na diversidade,
(des)equilibrase no fiosacroertico, libertaas foras inconscientes,guarda muitascarase
centenas de mscaras, atuando tanto na esfera domstica, familiar, quanto na mundana,
profana, portanto, representa o eterno ambguo, o sujeito estrangeirodentrodecasa. As
interpretaes contemporneas da transculturao relacionam a gestualidade desse deus
multiformecomoarqutipodavidaqueserenova,indestrutvelnamovnciadecoisas,nos
aspectos polifnicos, cacofnicos, difusos, imitados, mimetizados, enfim, mutantes.
Voltando a Ortiz, sua concepo transcultural nos leva a entender a construo das
identidadesamericanascomosendoumconjuntodetransmutaes irregulares edinmicas,
95
NotrabalhodeRama,aepistmicapolticadatransculturaovaialmda
descrio ou da incorporao de um determinado estado de coisas at a
interferncia crtica voluntria com suas prprias condies de possibilidade. Em
outras palavras, a transculturao literria (e, no que diz respeito ao assunto, a
transculturao no sentido antropolgico mais amplo) no simplesmente uma
resposta modernizao, entendida como uma influncia externa, mas
necessariamente tambm uma relao crtica a ela. A transculturao literria
transculturaoorientada.
(MOREIRAS,2001, p. 222)
2.2Transver sandonoes,costurandonaes
A LiterauraComparadaum saberconstrudodepluralidades,surgedaperspectiva
de estabelecer entre variadas caractersticas textuais relaes que evidenciem, em ltima
anlise, um estudo multidisciplinar que, pela tradio e constituio, toca e chama para si
muitos outros saberes que transcendem a ideia do simples cotejamento das semelhanas e
diferenas entre textos e autores. Historicamente, a metodologia francesa contribuiu
enormementeparaentenderquecompararmaisquerelacionar(autor,vida,obraeescola),
mas,no fundo,revelarerefletir ideias,sentimentos,fatos,almdeculturase identidades
locais. Nesse sentido, a observao de Paul Van Tieghem, um dos mais expressivos
estudiososdaescolafrancesa,quandocolocavaosautorescomoverdadeirostransmissoresda
cultura nacional, cimenta o argumento de que comparlos uma forma de ampliar a
discussosobreaimaginaodanao.
Ren Welleck debater posteriormente o combate ao isolamento do corpus literrio
nacional,poisacomparao,contrriaaofechamento,estimulaasinterrelaesdesaberese
no somente os autores e as obras. No Brasil, Antonio Candido introduziu o estudo da
literatura comparada na USP, 1962, propondo sobretudo a relao entre o localismo e o
cosmopolitismo. A reflexo de Candido buscava ampliar ainda mais o debate, trazendo a
discusso para a dimenso latinoamericana, bem como para a relao entre literatura e
97
Aideiarelacionaldoestudocomparativoabreespaoparaumaespciedeunidadena
diversidade.SilvianoSantiago,queparececoncordarcomalgunsaspectosdopensamentode
Candido,pelatradilodacrticacultural brasileira,evidenciouoaspectodoentrelugarda
culturallatinoamericananaticadeSandraNitrini,em LiteraturaComparada :
SilvianoSantiagosituaoentrelugardodiscursolatinoamericanonointerstcio
entreomomentodaassimilao,apropriao,submissoeoexercciodaagresso,
destruio e subverso da cultura imposta, distinguindose, assim, da outra e
opondose ao conceito de unidade cultural. Para este crtico, a destruio e a
oposio aos conceitos de unidade e pureza cultural so as maiores contribuies
que a cultura latinoamericana pode oferecer.
(NITRINI,2000,p. 213)
Oestudodamatria,porSilviano,projetasecomodesconstrutordedependncias e
mais articulado com a composio da cultura local. Assim, em vez de querer ativar
unicamente as interrelaes, precisamos indagar sobre o papel da literatura comparada,
sobretudo naquilo que pretende,ou ainda a que se ope. Ela deve ser construda como um
discurso preocupado, performtico e ttico. Essa ttica constitui um recurso para uma
literaturaquenascedeumsoloinstvel,mestioecatico,eprocurasairdeumaexistncia
no reconhecida, propondo formas de representao que problematizem incluso/excluso,
emgeral,definidasforadocnone.
Dessa maneira, a opo pela mobilidade, pela reviso, pela abertura fez com que
Glissant, Chamoiseau, Barnab e Confiant, entre outros caribenhos, insistissem no que a
literaturaantilhanapode,querouacreditafazerdiantedascondiessocioculturaisnasquais
estinserida.Asposiesdessesautores,emrelaoaoquesugereocnoneocidental,so
apenassinaisdeque,dentrodeumespaodiscursivodominante,h mltiplastentativasde
falareprimidaquerendoexpressarseatravsdeoutrastticas,inclusive,comperspectivasde
98
Dado o exame das redes intertextuais, percebese hoje que o imaginrio sobre a
Amrica Latina ampliouse. Pela substantiva elasticidade de modelos e combinaes, os
smbolos e o campo das relaes artsticas desdobraramse e, em decorrncia disso,
estenderam as relaes discursivas em diversos aspectos, inclusive em regies, como
algumas ilhas do Caribe e, tambm pelo francs, o Qubec. Uma srie de textos e
99
Nessesentido,nosomenteadiversidadedaqualfalavaacimaEduardoCoutinho,
masaprofusodeexpressese imbricaespassveisdeanalogia. As identidadesculturais
deixaramdeserpensadascomomonolitos,enormidadesrgidas,configuraesfechadasna
verdade, a iluso da imutabilidade deu lugar certeza de um processo de identificao
contnuo e plural. Por isso, o entendimento das identidades textuais/ culturais,
geogrficas/simblicas,pessoais/coletivas,exige cada vez maisdoestudioso flexibilidadee
noesmaisamplasdeconfrontaoenegociao.
Desse modo, a recontextualizao de novos valores e parmetros de comparao
remete, em geral, a questes relacionadas com a hegemonia, com a produo e o
agenciamentodeinformaessobrea memria,aconstruodopassado,dopresentee,no
final, da identidade. Como dizia Maffesoli (MAFFESOLI, 1996, p 96), em No fundo das
aparncias, cada sociedade, ou cada conjunto civilizacional tem necessidade de se contar
uma histria que lhe permite ser o que em outras palavras, cada coletividade traz um
desejointrnsecodefalardesievivenciar,noquedito, aconstruodesimesma.
Aideiadeliteraturacomparadapassa,portanto,pelatensoentreoaquieoalhures,o
espaotransicionalquecaptaadramaticidadedostextoseconvidareflexosobreoestudo
que vai alm das ambivalncias, mas traz, inclusive, a maneira de pensar a prpria
comparao. Essa comparao dever ter como estratgia um jogo que valoriza o
descentramentoeodilogo,mas,acimadetudo,aaberturaparaleiturasmltiplas,arranjos
interpretativos.
2.3Falasmestias
2.3.1.J ooUbaldoeainvenodoBrasil
Quandofalamosemcompararobrasliterrias,emgeral,tendemosaumcertosilncio
quanto vida dos autores, como se essas fossem desncessrias para entender as obras.
Pensamos evidenciar a vida dos autores, considerando aspectos particulares e semelhantes
100
para entender, no conjunto da obra, motivaes e caractersticas paralelas entre eles. Uma
delas,arelaoentreaproduoliterriacomoformadeconstruirnoesidentitrias.
JooUbaldoOsrioPimentelRibeironaturaldailhadeItaparicanaBahianasceu
em23dejaneirode1941nacasadeseuav,sendofilhoprimognitodeManoelRibeiroe
MariaFelipaOsrioPimentel.AindapequenomudaseparaAracajuecomeaseusestudos
em casa com um professor particular, por insistncia do pai que tambm era professor.
Quando alfabetizado, descobre a leitura e passa a devorar os livros infantis de Monteiro
Lobato.Em 1951mudasecomsuafamliaparaSalvadorelaperfeioaoidiomaingls,que
jvinhaestudando,almdelatimefrancs.Noraro,Ubaldoerasolicitadoatraduziralguns
textos literrios ou mesmo resumilos. Em 1957, inicia a carreira jornalstica no Jornal da
BahiaeumanodepoisingressanocursodeDireitonaUniversidadeFederaldaBahia,jamais
exercendoaprofissodeadvogado.
Em1963escreveSetembronotemsentido,umanoantesdeviajarparaaCalifrnia,
EUA. A bolsa de estudos concedida pela Embaixada norteamericana garantiulhe um
mestrado,noem literatura,masem Administrao Pblica.VoltaaoBrasil paradaraulas
em CinciaPoltica na UFBA,pormdesisteda carreiraacadmica,retornandoatividade
jornalstica. Nessa poca, a reflexo sobre a identidade coletiva afloravalhe mais
amadurecidamente, de maneira que setembro, o ms em que se comemora a data de
independncia da nao brasileira, surgira no ttulo da obra para indagar o sentido dessa
comemorao. Curiosamente,ottulo teria sido alterado por sugesto da editora, em 1968,
depoisdoGolpeMilitareemplenoperododerepressopoltica.
Durante a dcada de 60, a crise mundial cobrava de muitos setores sociais uma
redefinio urgente de seu posicionamento ideolgico. A Guerra do Vietn, a morte de
Kennedy,aideologiadoblococomunista,oendurecimentodasditarurasnaAmricaLatina,
aPrimaveradePaga,apasseatados100milnoRiodeJaneiroeoarmamentonuclearforam
fatos que marcaram a produo cultural do Brasil. Mesmo debaixo de uma censura
truculenta, setores do cinema, teatro, msica e literatura criticavam no somente o regime,
mas o suposto processo de modernizao que escondia uma ideologia conservadora,
favorvelaoalheamentodascoisaspblicas.
Oengajamentoartsticoentravana vidacotidianacomoalternativadecontestaoa
valores comprometidos, em geral, com o modelo norteamericano. Quarup (1967) de
AntonioCalladoeTerraemtranse(1967)deGlauberRochaexemplificamaconscinciade
umaclasseintelectualquebuscavanovosrumosparaaarteeparaasociedade.Nadimenso
factual,oaspectoempricomaterialdodiscursosocialsemanifestacomumentepelaescrita,
101
que , por sua vez, estruturada por um sistema de normas de produo e circulao de
significados.Evidentemente,ostextosliterriosnoapenasalimentamsedodiscursosocial,
mastambmocompem.Nessesentido,odebatesobreliberdadee identidadenosanos60
ameaava a ditadura pelo projeto que se queria enquanto nao, notadamente contrrio ao
governodapoca.Comohaviaumanecessidadeurgentederevisodevalores,aartesurgia
comodiscursocrticoaumsistemaviolento.
Em boa hora, George Lukcs, em Ensaios sobre Literatura , convidanos a uma
reflexoprofcuasobreasrazeseoslimitesentreoatodenarrareodescrevernombito
discursivo.Exatamentenosegundocaptulo,LukcstraaumparaleloentreTolstoieZola,
detendose, inclusive, em problemas relativos representao social em ambos autores.
Segundoele:
Dessaforma,oescritor,enquantosujeitodeemoeseopinies,supostamentelivre
paraopinare,umaveztomandopartedequaisqueratividadessociais,incluindoaspolticas,
escolher princpios que venham nortear sua criao. Na verdade, no h e no deve haver
purismos na atividade literria a ponto de se achar que o autor cria apenas mediante a
existnciadecertasregrasdecomposio.Asrazespelasescolhasrepresentacionaispartem
muito de cada indivduo/escritor, podendo advir de pesquisa histrica, do compromisso de
classe,deumdesejoinconsciente,deresgate,deconvicesparticularesentreoutrosfatores.
A noo de engajamento, portanto, explicase pela posio tomada por cada escritor em
servir uma causa ou pela deciso construda intimamente de escrever sobre determinados
problemas.
OromanceSetembronotemsentidoexemplificajustamenteessepontodevista,pois
uma obra, de tom satrico, escrita para pensar a realidade brasileira na dcada de 1960
atravsdasdiatribesecontradiesvividasporumgrupodeintelectuaisbaianos.Durantea
semana da ptria, data comemorativa de exaltada importncia para as foras armadas,
costumamserealizardesfilesemtodasascapitaisassegurandoosentidodeindependnciae
o respeito cvico. A obra no ataca a validade dos smbolos da nao, muito menos sua
evocao, entretanto, critica qualquer tentativa de negar a farsa de um Estado democrtico
durante a ditadura. A escolha de Ubaldo, neste caso, foi conscientemente engajada. Em
outrosmomentos,seuengajamentoocorreudiferentementeeporoutrosfatores.
102
Em 1971, Ubaldo publica pela Civilizao Brasileira Sargento Getlio, obra que
ganharoprmioJabuti,nacategoriaRevelaodeAutor.Noanode1979,vainovamente
aosEUA,destaveznaqualidadedeprofessorconvidadopelaUniversidadedeIowa.Casase
pela terceira vez, com Berenice Batela, em 1980, tendo como padrinho o amigo Glauber
Rocha e, ainda no mesmo ano, viaja para Cuba, juntamente com Gianfrancesco Guarnieri,
para participar como jurado no concurso Casa das Amricas. Um ano depois, segue com a
famliaparaLisboaatravsda FundaoCalousteGulbekian, instituioque lheconcedera
umabolsa.
Em 1982 inicia Viva o Povo Brasileiro, que na poca chamavase Alto l, meu
general.NoanoseguintevoltaaresidiremItaparica,ailhaondenascera,eterminaVivao
PovoBrasileiro,obraquepublicaem 1984eganhaoJabutinacategoriaRomance.Em 1987
iniciaociclodeseminrios naUniversidadede Tubingen, Alemanha,pas aque retornaria
trs anos mais tarde a convite do DAAD. Em Berlin, viveu 15 meses com a famlia,
retornando ao Brasil somente em 1991. Muitas de suas obras foram adaptadas para
minissriesdaTVGloboeparaocinema,entreelas:OsorrisodolagartoeOsantoqueno
acreditavaemDeus.Anosdepois,naverdade,bemantesdascomemoraesdos500anosde
achamentodoBrasil,OfeitiodaIlhadoPavopublicadoem1998.
SenosvalermosdafiguradeDionsio,anteriormentemencionada,considerandosua
existnciaentrefaunos,stiroseninfas,suarelaocomovinho,comadana,amsicaea
bebedeira, somos convidados a perceblo porque patrono do teatro, mas tambm de
aproximlo de toda forma de metamoforse performtica, ou seja, de ente que batiza e
promove a transformao, a transcendncia. Esse argumento se baseia no olhar que
gostaramosdeporaolermosaobradeJooUbaldo,comoseelafosserecebidapelasmos
dionsicasaorevisaropassadoeconstruirnovasleiturasparanossaidentidadecultural.
2.3.2ChezLesSchwar zBarts
Pelaconstruodaobra,arelaoentreautoreromances,praticamenteimpossvel
desassociar Simone de Andr SchwarzBart ou viceversa, no pelo lao matrimonial
especificamente, mas pela carreira intelecutal e literria que ambos fizeram quase
conjuntamente. Filha nica de pais guadalupenses (professora e oficial militar), Simone
SchwarzBart nasceu em 1938 em Saintes, CharenteMaritime, estudando e vivendo
sucessivamente em PointePitre, Paris, Dakar e tambm Sua. Aos dez anos foi
matriculada no Lyce Gambeta em PointePitre, mas por no se habituar a esta cidade,
103
mudouse para BasseTerre. Ainda jovem, decide viajar Frana e viver em Paris. De l,
muitos foram os lugares por onde passou e onde ficou por certo tempo, at voltar terra
natal,nessemomentocasada.Deacordocomseusbigrafos,amovnciarepresentouparaa
autoraumaespciededisporaparticularcomdesdobramentosdefinitivosemtodasuaobra.
Alm disso, o legado da frica e da Europa, sobretudo o das Antilhas, no somente
impregnou seu pensamento no que tange s referncias culturais como estruturou um eixo
geogrficopeloqualaautorarefletiuaexperinciadacrioulidade,acondiosciocultural
antilhanae,porltimo,osofrimentodamulhernegra.
SeuencontrocomAndrSchwarzBartemParis(porvoltade1957)foidecisivoem
sua vida e carreira. Convencido de seu talento literrio, Andrestimulou ao mximo a
produo de Simone, que, ao casarse com ele, adotarao seu sobrenome. De 1961 a 1973,
Simone instalase na Sua onde escrever Un plat de porc aux bananes vertes (1967),
romance escrito a quatro mos, na verdade uma coescritura que, de maneira inicitica,
estimulariaoseuamadurecimentoliterriovistodepoisem PluieetventsurTlumeMiracle
(1973)primeiroromancedesuatotalautoriaemaistarde,TiJeanL'horizon(1979).Em
1980,escreveapeaTonBeauCapitaine mantendoatemticaantilhana.
Ao lado de seu marido, Simone realizou inmeros estudos e pesquisas histricas
sobreaparticipaodasmulheresnegrasnaconstruodasociedadeguadalupense.Oexlio
dos afrodescendentes juntamente com a errncia judaica provocou no pensamento dos
SchwarzBart um questionamento sobre o lugar de pertena. Vale salientar que a
disseminaodaculturacrole, juntamentecom oimaginriodacoletividadeguadalupense
fizeram de Simone uma referncia marcante dentro da crolit. De acordo com muitos
pensadores antilhanos, entre eles, Jean Bernab, Patrick Chamoiseau e Raphal Confiant,
consideradosospaisdomovimento,otrabalhodeSimoneexerceuumapoderosainfluncia
nas letras caribenhas de expresso francesa. (BERNAB, CHAMOISEAU, COFIANT,
1989)
Por essas razes, sua obra costuma viabilizar o contedo simblico antilhano,
constantemente irrigado por uma poderosa fonte de oralidade, manifesta em geral pelo
conjunto de narrativas e representaes diversas existentes no arquiplago. Atravs da
valorizao do que lhe era prprio mitologia, recortes de oralidade, histria, costumes,
crenas e forma de viver possvel pensar em alternativas possveis, costuradas pelo
discursoliterrio,emfavordolegadoculturalafricano,contrriosubmissoepolticado
embranquecimento.Nessesentido,SimoneeAndrtinhamapreocupaodareviso,noa
pontodeapagaracolonizaoeuropeia,negandoanaconstituiodasidentidadesculturais
104
2.3.3 Autorecoletividade
Aps a 2 Guerra Mundial, houve uma tendncia do artista canadense, sobretudo o
qubecois, em se preocupar e, lentamente, valorizar cada vez mais uma produo literria
que expressasse as questes de foro nacional. Essa situao potencializouse no Qubec na
dcadade60,entreoutrosfatores,pelaexistnciadedoisfortessentimentoshistoricamente
abafados, como odio pela conquista britnica e o ressentimento para com o francs pelo
abandonocolnia.naturalqueasolidoconsequenteexistapelacontradioquedivide
umpovodetentordeumacultura,passadoelnguafrancesa,e,deoutro,umregimepoltico
queoficializaumpadroanglosaxo.
Odebateemtornodotemaserquebequenseganhouflegonasegundametadedo
sculoXX,diantedeproblemascausadospelaambivalnciadaidentidadecanadense.Daa
pergunta, o que vem a ser o Qubec? Para os separatistas, ser quebequense basicamente
pertencer a um Estado soberano possuidor de um territrio politicamente demarcado,
participar de uma comunidade linguisticamente francfona, identificarse com valores e
106
umperfilvisceralepolmicoescritura.Oprojetodeveriapossuiroespritodeconstruo
coletiva que fizesse predominar tanto a autopercepo quanto a autorepresentao. Isso
significaqueoescritorintelectualenxergavaotextocomoespaoparaprovocaradiscusso
social,aomenosissoqueJosefKwarteko,em LeRomanQubcoisetss(Inter)Discours,
sugere:
Sendoassim,todotextoliterriopossuiumaverdadentima,encontradanointeriorda
prpriaobra.Poressarazo,aobracentradanelamesma,guardandosuaprpriarealidade,
damesmamaneiraquearepresentaosocial naqualoartistaestinserido.
LongedeatrelaraobradeGodboutsomenteaquestesdeengajamento,ficaevidente
seu vis ideolgicoquandoexpeediscuteoespaodoQubec.Muitosde seusromances
ganharam diversos prmios, a saber: o QubecParis em 1962, por L'Aquarium o
GouverneurGnralem1967,porSalutGalarneau!o Dupaudel'AcadmieFanaiseem
1973,porD'Amour o PrixDuvernayem1973o PrixCanadaBelgiqueem1978eo Prix
AthanaseDavid,em1985,peloconjuntodaobra.Nocampodapoesia:Cartonpte(1956),
Les Pavs secs (1958) e Cest la chaude loi des hommes (1960) o Dupau, da Academia
Francesa,porDamourP.Q.(1972).EscreveutambmLIsleaudragon(1976),LesTtes
Papineau (1981) et Une Histoire amricaine (1986), sobre a cultura americana e a lngua
francesanaAmricadoNortedepoisdoreferendumde1980.
Como podemos reparar, as foras repressivas, tpicas de regimes autoritrios,
infereriram diretamente na produo literria dos trs autores aqui estudados. Entretanto,
essasexperinciascoletivasreprimidasnomurcharamompetodeescrever,pelocontrrio,
a vida dos trs autores, cada qual com suas particularidades, guardam a semelhana com a
vontade de reconstruir. Os romances de Schwarzbart, Godbout e Ubaldo Ribeirotrazem
tonaopassado,porm quebramantigasrepesentaes,recompondoahistriatraumticados
subalternoseaidentidadenacional.Essemovimentononiconostrsautores,veremosa
seguirasrelaesentrealiteraturaeasvariadasmaneirasdecosturarasAmricas.
109
2.4Literatura,sociedadeeengajamento
Noquetangeaoconceitoeproposta,havianocomeodosanos20umimpulsode
engajamentoalternativo,maisporpartedaquelesquesecomprometiamcomosprincpiosda
Semana do que pelos curiosos ou simpatizantes, e isso, por razes de visibilidade s suas
ideias no meio intelectual. Boa parte das pessoas que freqentaram a cena da poca,
inconformadas com as maneiras tradicionais de configurar a cultura brasileira, combatia a
tradioconservadoraem vriosnveisdeesttica,prticadiscursivaepoltica.
Para as professoras Mariza Veloso e Anglica Madeira, Leituras Brasileiras
IntinerriosnoPensamentoSocialenaLiteratura ,osanossubsequentesSemanadeArte
produziriam revistas e manifestos que polarizavam em tons convergentes ou divergentes,
dentrodogrupomodernistapontosaindacomplexos.Deacordocomasautoras:
Osmodernistasproduziamdiscursoseconstruamnexosoriginaisentreos
conceitosde civilizao,cultura e nao,apresentandoperspectivasqueorientaram
o olhar de seus contemporneos. Formase, naquele momento, toda uma gerao
voltadaparaabuscaderazeshistricasdasociedadebrasileirae,aomesmotempo,
atenta aos debates que se desenrolam nos grandes centros metropolitanos
internacionais, transformados ento em verdadeiros laboratrios para vanguardas
artsticas.
(VELOSO,2000, p.90)
O passado, assim, jamais seria lido da mesma forma, pois o olhar articulado dos
modernistas buscaria deslocamentos capazes de retomar tradies culturais esquecidas ou
ameaadas.Paratanto,arelaocomapesquisaculturalemusicalganhourelevoporMario
deAndrade,especificamenteem NaPancadadoGanz .
As letras brasileiras avanavam o debate sobre o cruzamento cultural positivando,
sobretudo, a questo da diversidade. Coincidentemente, O Manifesto da poesia paubrasil
(1924)eoManifestoantropfago(1928),aspublicaesdeMacunama (1928)deMriode
Andrade, As memrias sentimentais de Joo Miramar (1924) de Oswald de Andrade, e
CobraNorato(1931)deRaulBopp,RetratodoBrasil(1928)dePauloPrado,CasaGrande
& Senzala (1933) de Gilberto Freyre e Razes do Brasil (1936) de Srgio Buarque de
Holanda guardavam pontos em comum com as vanguardas antilhanas. Em 1920, por
exemplo,NicolsGuillnchefiavaojornaloposicionistaLaLibertademCubae,maistarde,
em1924,arevistaCartelesenquantoque,em27,CsairecontribuaparaarevistaLavoix
ngre e Alejo Carpentier fazia parte do Manifesto pelo grupo Minorista. No Haiti,
publicadaaRevueIndignee,finalmente,em29,FernandoOrtizfundavaarevistaAchivos
delFolkloreCubano.Essadcadatestemunhavaasinovaesnocampodasartesplsticas,
representadanas figurasdospintorescubanosVictorManueleCarlosEnriquezdealguma
maneirasintonizadoscomoespritodemudanadoscontemporneosJosClementeOrozco,
111
FridaKahloeDiogoRivera,doMxico,eVicentedoRegoMonteiro,TarsiladoAmarale
AnitaMafalti,noBrasil.
Asorigensde AlejoCarpentierprojetamno numasituaodesujeito intermedirio
de sangue cruzado, o escritor cubano, filho do arquiteto francs Jorge Carpentier e da
violinistarussaLinaVamont,temperadoemclimafrioetropical,decoraocubano,como
dizia, acostumouse ao cosmopolitismo hereditrio, mediando boa parte de suas
preocupaes entre as razes cubanas e seus processos estticos das vanguardas europeias.
Nosanos20fundaasrevistasCarteleseAvance,responsveis,decertaforma,pelodespertar
daconscinciaminadapeloregimedeGerardoMachado.ParaOttoMariaCarpeaux,emsua
magistralapresentaodaobraElreinodeestemundo,Carpentiererauma:
Personalidadedemuitasfacetas:homemdeculturaeuropeiaeamericana,
nacionalista latinoamericano e revolucionrio. O choque de duas civilizaes
dentro daalma de Carpentier e em seuambiente o temado romanceLos Pasos
Perdidos,aoqualoescritordeve oprimeirosucessointernacional:ahistriade
uma expedio musicolgica que, a servio de um museu nos Estados Unidos,
procura colecionar instrumentos musicais folclricos na regio das fontes do
Orinoco e descobre, l, uma civilizao arcaica, brbara e mgica. (CARPEAUX
inCARPENTIER,1966,ps/n)
Os traos ora grotescos ora brbaros fazem da pitoresca histria haitiana algo no
mnimo intrigantenaverdade,transformamotextodeCarpentierpeloestranhamento,pela
mistura entre o local, eventualmente invadido pelo universal, e os avessos de um Haiti
atemporal e alegorizado. O estilo de Carpentier tido tanto como barroco quanto como
112
EmFuentes,acima,vsereforadootraovarianteecomplexoquantoimaginao
da realidade, compartilhada por OGorman, aqui desenvolvida sobre a desconstruo do
discurso colonial ao longo do sculo XX. O referido romance de Rulfo conecta a
peregrinaoaopai,figuraclassicamentemticanaliteraturaJuanPreciado,filhodePedro
Pramo,conhecedopassadodeComala,umacidadevaziaehabitadaporpoucos,atravsdas
lembranas,dopassadocontguoenodistante,maspresentenosrelatosdecadaumqueali
permaneceu so referncias temporais antigas, simultneas e justapostas. Memria e
113
europeizao,promovemeestimulamoaproveitamentodessaestticaquedesperta
umhibridizaoculturalconscientenaAmricaLatina.
(PRYSTHON,2002,p. 28)
Dessaforma,opapeldaimaginaonacionalganhouaduplaimportnciadedefender
valores de identificao nacional, intercambiveis pela mestiagem, e tambm de rejeitar
modelostotalitrtios.Eraumpassodemocracia,subjetividade,emancipao.Imaginar
novamenteanaoreformariaanoodoconjunto,funcionariacomoumcurtocircuitonum
sistemadeforasrepressivashsculosexistente.Aestratgiamodernista,portanto,recriava
anaoestabelecendoconexesmaishbridas.
De qualquer sorte, fazse mister registrar que no todos os vanguardistas,
evidentemente,masalgunsdeseusintegrantestiveramachancedesairdopasdeorigeme
experimentar as novidades estticas na Europa. Ento, possivelmente tiveram acesso s
novidades vindas de l, o que no invalidaria de nenhuma forma o projeto artstico.
prudente marcar que as prticas discursivas e artsticas sempre guardam um manancial
simblico.Lembremos,pois,dointercmbiodeTarsiladoAmaraleOswalddeAndradena
capitalfrancesacomoocorreutambmcomosquebequensesdarevistaLaReleveouainda
os caribenhos. O encontro com o suposto Velho Mundo, alm de inspirar, servia tambm
para desmistificar a Europa. Antonio Candido, no conhecido ensaio A dialtica da
malandragem,resumeaideiadaseguintemaneira:
Segundo Mario afirma na sua autocrtica dos anos 40, sua gerao foi
individualista e inconsciente egoisticamente apartada ou equivocadamente
inserida na realidade de sua poca. Por isso, o movimento modernista, apesar do
mrito de proclamar a chegada de um mundo novo, teria sido uma manifestao
aristocrtica,emqueoartistaseafirmavapeloexperimentalismotcnicohedonista
e inconsequente. Ou uma forma de adeso ideologia nacionalista vigente,
justificandoasujeioaosimperativospolticoseeconmicosdomomento.
(CANDIDO,1994,p.49)
Chama ateno o depoimento de Mario sobre a sua gerao, mais ainda, sobre as
ambiguidades existentes. O impacto das mudanas estticas ocorridas neste perodo
incontestvel, apenas no se deu uniformemente, ou seja, no atingiu a todos e
imediatamente.Coincidentemente,nosEUA,dosanosvinteemdiante,tambmhouveuma
grandeefervescnciacultural.
A chamada Black Renaissance expressou, a paixo pela vida, a criatividade como
resposta represso de setor conservador. O som do Black American Jazz, a atitude dos
artistaseasvozespoderosasdoBluesencantaramealcanaramoutroslugares,dentroefora
dopas.ZoraNealeHurstoneCounteeCullenfizerampartedessestemposexuberantes,alm
dopesquisadorW.E.BduBoisedopoetaLangstonHughes(TheNegroSpeaksofRivers
115
1925).Destacamseaindapersonalidadescomo:ScottFitzgerald(TheGreatGatsby1925),
John Dos Passos (Manhattan Transfer 1925), Ernerst Hemingway (The Sun also Rises
1926),WilliamFaulkner(TheSoundandtheFury1929)entreoutros.Nessamesmapoca,
a arte negra ganhava espao na Frana com a produo de Philippe Saupault (Le ngre
1926),AndrGide(VoyagesauCongo1927)eBlaiseCendras(Antologiengre1927),
queestevenoBrasilemcompanhiadosmodernistasdaprimeiragerao.
Nas dcadas de 30 e 40, intensificaramse as experincias no campo lingustico,
ideolgicoeartstico.Renovaoerupturapassaramaseraspalavrasdeordemmaisusadas
em muitos pases, e a negritude deixava de ser um fenmeno isolado. Pouco a pouco, os
saxofones de l, os cavaquinhos de c, e ainda a percusso antilhana davam ressonncia a
palavrascomomestiagemehibridismoque,nasartes,ampliavamquestessobreidentidade,
presentesnosestudossobreetnia,cultura,msicaeliteratura.OCahierdunretouraupays
natal(1939),deCsaire,umpoemaquerevelaavisocrticadoautorsobreasituaodo
negroamericanoquedescobreanecessidadedevoltaraopasnatalparaentendersemelhor.
Na mesma esteira, o haitiano Jacques Roumain publica Gouverneurs de la Rose (1944),
romanceengajadosobreaconscientizaoracialqueretrata,navozdoprotagonistaManuel,
o retorno ptria e a percepo do estado de pobreza e da explorao em que vive a
populaodopas.EssatemticasertratadadcadasdepoiscomDanyLaferrire,imigrante
haitianonoQubec,emPayssanschapeau(1996).Voltandoaosanos30/40,lembramos,de
Roberto Fernandez Retamar, a construo social da identidade no famoso artigo intitulado
Caliban.
Em 1940, Ortiz publicava o ensaio Cuntrapunteo Cubano del Tabaco y el azucar e
comisso,talvez,eramdadososprimeirospassosconscientesdascaractersticascomunsnos
processosdeformaoculturaldasAmricas,comoatransculturao.Aofinaldadcadade
40,comojdisse,oQubecassistiaaosurgimentodoRefusGlobal,cujaproduoliterria
tinha uma articulao poltica com a realidade local. Depois de quase duas dcadas, sob o
domnio rgido do Estado e da Igreja, a literatura qubcoise dava os primeiros passos de
independncia criativa. De alguma forma, os princpios gerais desse movimento
assemelhavamse aos da Antropofagia cultural brasileira e da Ngritude de Aim Csaire,
especificamente, na recusa dos valores importados. As comunidades intelectuais e
interpretativas americanas comeavam, portanto, a notar, na anlise de seu prprio corpus
artstico,umviscadavezmaisnacional,levandoemconsideraoadiluiodossentidosda
universalidade em detrimento ao local e, por fim, a transio de olhares, o que trar
imediatamenteumadesconfianasobreaexistnciadeumahierarquiadesaberes.
116
Dosanos50emdiante,muitosautoresconvergiamparaumespaomaisautnticode
enunciao, figurando a ideia de uma identidade local plural e, quem sabe, relativamente
comum nas Amricas.comose,apartirdealgumaspublicaese movimentos,nos
transgredissemos modelos eurocntricos tradicionais, mas comeassem, propositalmente, a
dar lugar a um pensar mestio e cheio de imbricaes, como fala Serge Gruzinski (2001).
DepoisdeCsaire,FrantzFanon,aopublicarem1952Peaunoire,masquesblancs,introduz
uma crtica cultural sobre os negros antilhanos, chamando ateno, inclusive, para
marcadorescomoacomplexidadedacolonizao.Atrajetriadessepensarmestioseguir
adiantesobcontnuascontribuiesnoentendimentoidentitrio.Assimcomoaconcepode
antilhidadeganhaflegoentreosantilhanos,abrasilidadeparanseaquebecidadeparaos
francocanadenses consideravam mais as cores locais do que as tradionais tonalidades
eurocntricasconservadoras.
luz da sequncia, o Qubec na dcada de 60, novamente, mostraria ao pas e ao
mundo outro movimento, desta vez mais amplo e de carter marcadamente poltico. Na
verdade,comoreaoaogovernoconservadordeMauriceDuplessis,umanovageraode
intelectuaisdecidiureagirpublicamenteem favorda modernizaoe maiordemocratizao
dopas.OpapeldasesquerdasduranteaRvolutionTranquilledetevesenoquestionamento
damentalidaderuraleextremamentecatlicadoQubec.Buscouseumamudanaprofunda
nosvaloresenamaneiradeviver,emsuma,umaconscientizaopolticaqueversasse,alm
da independncia, sobre a interferncia do governo federal na regio. Conflitos, debates
acalorados, reviso histrica alm de agitaes pblicas passaram a compor o cotidiano do
Qubec que tentava, em ltima anlise, livrarse do passado de opresso e afirmarse
enquantoespaofrancoamericano.
A construo de uma cultura contestatria durante os anos 60 no se deu, como
sabemos,pacificamentenaverdade,oprocessosofreudemasiadocomoendurecimentode
regimesconservadoresemmuitospasesdaAmricaLatinaemesmonaAmricadoNorte.
DeacordocomNellyRichard,em IntervenesCrticas:
Umaprimeirabaseaxiomticadodiscursodopoderautoritriototalitrio
consisteemabsolutizaodaordem,comoprincpioclassificatriodediscursos e
deidentidades.arigidezdicotmicadaseparaoentreosuperioreoinferior,o
exterioreointerior,oclaroeoescuro,opuroeocontaminadoetc.,queestrutura
categorialmenteosimbolismomticopolticoqueinspiraosdiscursosfundacionais.
Ordenar,chamarordemsoasdemandasrotineirasmedianteasquaisumregime
de fora (bruta e institucional) finge apelar a uma racionalidade construtiva para
disfararaarbitrariedadedoscortesdesuaviolnciadestrutiva.
(RICHARDS,2002,p. 26)
117
2.4.1J ooUbaldoeasvisesdoBrasil
OromanceSargentoGetliorecebeuoPrmioJabutiem1971comoRevelaode
Autor.JooUbaldotorna literrioumfato baseadonavidadosargentomilitardeSergipe
Getlio Santos Bezerra, possibilitando a viso do Nordeste brasileiro. O romance
118
problematiza a trajetria desse sargento, sem buscar caractersticas regionais contidas nos
romances de 30. uma obra de denncia da tenso de viver na contradio, que lida com
questes universais como a morte, a ira, a fome, remetendo o leitor a autores consagrados
comoShakespeare,RabelaiseJoyce,influnciasconhecidasdeJooUbado.VilaRealsurge
em1979,cujaepgrafeesclarece,empartes,ocontedo(Esteumcontomilitar)etambm
remetendoaouniversonordestinodeseca,dejagunoseretirantes,desertanejosquelutam
pelasobrevidanaaridezagreste.AsinflunciasdeUbaldonesteperodo,almdasleiturase
da prpria vivncia, foram, sem dvida, as de Jorge Amado e da esttica de 30/40. Como
lembraAlfredoBosi:
Sosalientesasdiferenasentreoexperimentalismode22easconquistas
narrativas de 3040 que, a certa altura, parecem tomar a feio de oposies
marcadas. O romance nordestino e gacho de cunho verista trouxe literatura
brasileiraumatalriquezadepaisagens,situaesetiposregionaiseumatalcarga
dedennciasocialepolticaqueoolhardohistoriadornopodedeixardeperceber
a nitidez de contrastes. Na prosa das vanguardas, no seu perodo mais assertivo,
predominavamoexerccioldicodalinguagemeareaoaospadresnaturalistas
dosculoXIX.Aoposiotangvele,ameuver,deveseprincipalmenteauma
mudanana compreenso do pas. O Brasil das vanguardas tinha duas dimenses
principais: a metrpole moderna e a selva a Paulicia desvairada e o universo
antropfagoocosmopolitismoeoprimitivismo.QuantoaoBrasilqueemergedas
narrativasde3040,nosereduzanenhumadessasdimensesextremas:voltase
paraavidadasregies esubregiesnasuaconcretudede espaoehistria,meio
familiaredramasocial. (BOSI,2003,p.
236)
Ainda nessa linha, em 1981, Joo Ubaldo publica Poltica: quem manda, por que
mandaecomomanda ,umaobranoliterriaquefechaumciclodeumengajamentopoltico
doautor.Em1984,VivaoPovoBrasileiropublicadoeganhaoPrmioJabutinacategoria
Romance.Quatrosculosdehistriadopassocontempladosficcionalmente,coincidindo,
inclusive, com o perodo de abertura poltica no pas, seguido de: a reviso constitucional,
eleies diretas e anistia aos exilados. Quando foi lanado o romance, o pas estava
vivenciando um momento de transio democrtica, pois a viso monopoltica das coisas
criava uma recusa a se discutir e esclarecer questes fundamentais de mbito nacional. A
literaturaproduzidanesseperododetransio,portanto,tendeavoltaraopassadohistrico,
buscando problematizar sua interpretao, um outro modo de ler ou simplesmente o
esclarecimento dessas questes, na tentativa de encontrar, ou recontar, a formao de sua
identidadecultural,socialepoltica.
Comosabemos,aculturaibricateveumaenormeinfluncianoinciodacolonizao
brasileira,e,portanto,umadasmltiplasinflunciasnaformaodopovobrasileiro.Para
Ubaldosoasclassespopulares,aquelasquesofremoabandono,aexploraoeaexcluso,
as que merecem a incluso imediata na ideia de nao. Observase que o autor, no Viva o
119
Povo Brasileiro, adota a subverso como artifcio para rever nossa histria, mostrando o
quo burlesco e caricato pode ser o Brasil oficial. A reconstruo da nao romanesca
recupera,dessaforma,oconjuntodelendas,tradiesorais,sincretismoreligioso,maneiras
de falar,entreoutrasexpressesculturaisdesprezadas.Nessa medida,a linguagem literria
temopoderdecaptaroreal.ComoalertaLourivalHolanda,em SoboSignodoSilncio:
A imploso da linguagem, sua deiscncia, traduz necessidade de
reconstruo do real social. A reformulao da linguagem aponta a esperana do
escritor: o texto estimula, pelo poder associativo de determinados modelos
lingusticos, uma anlise progressiva. No s que o mundo outro, diverso do
antigopelasnovasestruturaseconmicas.quetambmoutranossarelaocom
omundo.Aconscinciasemnticamodernaapenasprincipiaaapreenderessaoutra
dimensodoreal,queaescritura.Oaparelhoperceptualdlugaranovomodode
ver. No sentido do voyant rimbaudiano. no aprofundamento da prpria
materialidade da linguagem (Marguerite Youcenar) que o escritor tenta dar voz
quela realidade. Isso lhe exige estar lucidamente eixado em sua prpria
circunstancialidadehistrica.
(HOLANDA,1992,p.38)
Oescritorressemantizaasnoesquefundamentamossentidosdorealeaproxima,
consequentemente, a realidade descrita no texto como aquela marcada por certa
singularidade, pela negao, inclusive, de uma imaginao romantizada. Eis um panorama:
em1928,aobraABagaceira de Jos AmricodeAlmeida1930 Oquinzede Raquelde
Queiroz 1932MeninodeengenhodeJosLinsdoRegoe1933 CacaudeJorgeAmado,o
regionalismo comearia a afirmarse enquanto marca de uma produo, trao da literatura
brasileira em 30, como possibilidade renovadora. De acordo com Joo Luis Lafet, emA
dimensodanoite:
Odecniode1930marcado,nomundointeiro,porumrecrudescimento
dalutaideolgica:facismo,nazismo,comunismo,socialismoeliberalismomedem
suas foras em disputa ativa os imperialismos se expandem, o capitalismo
monopolista se consolida e, em contrapartida, as Frentes Populares se organizam
para enfrentlo. No Brasil a fase de crescimento do Partido Comunista, de
organizao da Aliana Nacional Libertadora, da Ao Integralista, de Getlio e
seu populismo trabalhista. A conscincia da luta de classes, embora de forma
confusa,penetratodososlugaresnaliteraturainclusive,ecomprofundidadeque
vaicausartransformaesimportantes.
(LAFET,2004,p. 63)
enosomenteosesteretipos.Aideiadeumtemponicoparatodos,porexemplo,cededo
tempo mltiplo e, certamente, dissonante em relao noo tradicional cronolgica.
Parece,ento,queamaneiradepensaravidaeaidentidadedascoisas,incluindoaprpria
identidadecultural,passaaserrevistanotextoliterrioatravsdapluralidadedinmicadas
vozesquedescondiciona,inclusive,apercepodaregio.
Comoresultadodeumaproduoliterriacontnua,aconstruodonordeste,durantea
primeirametadedosculoXX,foitecidanumaredediscursivaquedesataereestruturatodo
o imaginrio cultural formado em dcadas ou sculos, propondo ao mesmo tempo a
rearrumao de olhares. A participao da classe intelectual est diretamente relacionada a
essaconstruo,aomenosoqueDurvalMunizdeAlbuquerqueJrdizemAinvenodo
Nordesteeoutrashistrias:
O regionalismo muito mais do que uma ideologia de classe dominante de uma
dada regio. Ele se apia (sic) em prticas regionalistas, na produo de uma
sensibilidaderegionalista,numacultura,quesolevadasaefeitoeincorporadaspor
vriascamadasdapopulaoesurgemcomoelementodosdiscursosdestesvrios
segmentos.
(ALBUQUERQUEJR,1999,p. 28)
OprincpiodeWutheringHeightsdramtico,emboracontenhaalgunscaracteres,
como o velho Joseph e a Sra. Dean o princpio de Vanity Fair no dramtico,
embora contenha vrias cenas altamente dramticas, tais como a disputa de
Rawdson Crawley com o Marqus de Steyne. No provvel que algum duvide
desta distino ou que insista em que absoluta e confiando nisto, posso agora
prosseguir para minha prxima generalizao: o mundo imaginativo do romance
dramtico est no Tempo e o mundo imaginativodoromance de personagem,no
Espao. (...) este o argumento em linhas gerais, o Espao mais ou menos
conhecido e a ao construdano Tempono outro, o Tempo pressuposto e a
aoumpadroesttico,continuamenteredistribudoereembaralhadonoEspao.
121
Assim, ao nos depararmos com uma obra contempornea que abarca 330 anos da
histriadoBrasilumromancedeespaoaberto,cominmerosrecortescomooRecncavo
Baiano, Portugal, Rio de Janeiro, So Paulo, Argentina, Paraguai e Rio Grande do Sul,
revelando,sobretudo,ahistriasobreoBrasil,percebemosaspossibilidadesdessetextoao
desconstruir determinados mitos e discutir a narrativa histrica. como se a literatura
ubaldina, aos moldes dos romances Macunama de Mario de Andrade e Utopia Selvagem
(1982) de Darcy Ribeiro, dessacralizasse a suposta estrutura tradicional do enunciado
histrico, sem descartlo necessariamente misturando a noo de tempo romancesco e
fragmentandoa juntamente com a ideia de espao. Ubaldo lana uma reviso tradicional
formadeconceberoromance,pois,tempo,espao,ideologiaeaoromanescaestoaquia
servio do pensar diferentemente uma identidade que plural de nascena, montada em
encruzilhadas de variadas naturezas, em nossa leitura, dentro de procedimentos que
identificamoscomotransculturais.
Com isso, o texto aparece com inovaes tais quais a prtica da pardia e
principalmente da intertextualidade, resgatando criticamente muito das razes antigas, das
primeirasrefernciastnicas noBrasil,comose issotentasseresponderde alguma forma a
constantebuscadenossaliteraturaemdizeroquesomos.ComooportunamentelembraZil
Berndem LiteraturaeIdentidadeNacional(1992):
VivaoPovoBrasileiroapresentainmerospersonagensdentreeles,oCabocoCapiroba
descrito como um representante nativo, esperto, integrado natureza e com a prtica de
comer carne humana. Capiroba vivia na floresta com algumas mulheres e caava para
alimentarsuafamlia.Umadesuasfilhas,Vu,apaixonasepeloholandsSinique,presopelo
prprioCapiroba,duranteasinvasesholandesasnoNordeste.OcanibalismodeCapiroba
demonstrado na comparao feita na medida da carne entre portugueses, espanhis e
holandeses:
122
Areversodarelaodominante/dominadoapareceagoracomoinevitvel,positivae
renovadora. Dessa maneira, o entendimento da memria tornase estimulado por uma
estratgia que reconfigura personagens e perspectivas de poder. Isso colocanos numa
espciedeencruzilhadatextualetambminterpretativaumcruzamentodisjuntivocapazde
agenciar uma multiplicidade de referncias do passado, mas no de forma organizada, na
verdade, com a profuso de elementos apresentada, o texto nos pe num lugar tanto
fronteirioquantointerativo.
imprecisoentenderqueotextoliterrioequivaleaodiscursohistrico,pormtantoa
histriaquantoaliteraturaachegamse,cadaumaasuamaneira,dopassado.imprudente,
ainda,concluirqueumdiscursomaisajustadoporsercinciaeoutro,nainstnciadaarte,
seriasomente imaginativotalvez, maiscoerente seriaentenderque a histria noaceitaas
possveis ambiguidades existentes nos romances por outro lado, as narrativas histricas
jamaisconseguiroesgotarossentidosdarealidade.Adificuldadetalvezestejanatendncia
maniquesta que se tem, em geral, de creditar mais na cincia o entendimento histrico do
quenaimaginaoliterria,vistacomosoltaeatarriscada.MarioVargasLlosa,Laverdad
delasmentiras,noslembrapertinentementeque:
La fantasa de que estamos dotados es un don demonaco. Est continuamente
abriendo un abismo entre lo que somos y lo que quisiramos ser, entre lo que
tenemos y lo que deseamos. Pero la imaginacin ha concebido un astuto y sutil
paliativo para ese divorcio inevitable entre nuestra realidad limitada y nuestros
apetitosdesmedidos:laficcin.Graciasaellasomosmsysomosotrossindejarde
ser los mismos. En ella nos disolvemos y multiplicamos, viviendo muchas ms
vidas de la que tenemos y de las que podramos vivir si permaneciramos
confinados en lo verdico, sin salir de la crcel de la historia. (...) La ficin
enriquece su existencia, la completa, y, transitoriamente, los compensa de esa
trgica condicin que es la nuestra : la de desear y soar siempre ms de lo que
podemosalcanzar.
(LLOSA,2002,p.29)
outrahistria,aquelaomitidapelaoficialidadecomoasdospersonagensVueCapirobaa
qual,inclusive,habitaomesmoespaonarrativodaclassedominanteocasodoBarode
Pirapuama,orepresentante,osenhordospeixes,odonodemuitasterrasnaBahia,riquezase
umgrande nmerodeescravos notexto,eletornouseheridaguerradaIndependnciae
foirecompensadopeloImperadorDoPedro.Seuherosmo,emverdade,deusepelofatode
termatadoumescravoeporterselambuzadocomosanguedelee,ainda,porterditoque
foraatingidonumabatalha.
Obviamente,aoserencontradoferido,foidadocomoheri.Ooutroescravoqueo
acompanhavatevesualnguacortadaparanorevelaraverdadeirahistriadoherosmo.O
exemplo do Baro a mancha que contradiz a farsa do heri, da grande batalha, do
verdadeirorepresentantedagentebrasileira,criadoparadefenderaptria,masquenofundo
revelaa face mentirosadashistriasoficiais.Devidoaoenvenenamentogradativo,oBaro
falece sem que ningum desconfie do motivo nem da negra Merinha. Amleto, seu guarda
livro,depoisdesuamorte,ficacomototalcontroledafortunadoBaro,deixandoapenaso
necessrioparaaviva.
Comosefosseahistriarecontada,areconfiguraodopassadopelaficotornouse
em VivaoPovoBrasileiroinclusiva,ricaemdetalhesmarginais,intrincadacomoatrajetria
de gente simples, comumente despercebida no panteo de heris como o Baro. Essas
histrias menores misturamse com as das supostas grandes personalidades todos esto
num mesmo espao, assim a narrativa do passado brasileiro, no mais aquela ilustrada
somentenoslivros,serpercebidacomoaquelaqueconstrudadiariamentepelopovo,mas
quem o povo brasileiro? A miscigenao tnica uma das possveis sadas para se
responder enorme questo, porm ela no deve restringirse apenas etnia. Ocorre que a
mistura tinge e atinge as matrizes culturais portanto, ser brasileiro no significa nascer,
descender, simpatizar ou naturalizarse, a brasilidade ganha sentido e cores prprias na
mistura que irriga e expe a complexidade dos nossos contrrios, nossos antagonismos e
conflitos.
Nosincretismoafrobrasileiro,porexemplo,constataseamisturanospelanmerode
referncias,maspelovisrelacionaldasmanifestaesetradiesreligiosas.Podesedizer,
noraro,queencontramseafrodescendentesbrasileirossimpatizantesdocristianismoede
muitasoutrasreligies.Dessaforma,apropostadatransculturaotendeadissolverafalsa
ideia de pureza, tanto das culturas africanas quanto das europeias. A brasilidade, assim,
acontece, enquanto percepo popular, a partir da disponibilidade que temos para entender
essa dinnmica de mistura. A obra apresenta, portanto, um legado de mestiagem, que
124
Neste caso, no somente reincide o aspecto insular como confirma sua situao
privilegiada. Em Dirio do Farol (2002) o narrador vive, como um padre ermito,
novamentenumailha,cheiaderochasgrandeseperigosas,envoltaporummarmisteriosoe
amedrontador. Este narradorpersonagem, que vive os tormentos de uma vida difcil e
angustiado por uma vingana pessoal, retoma o espao insular e o questionamento
existencial,comopodemosvernapassagemabaixo:
curiosocomo,semprepreocupadocomopoder,sfuipensaremtermospolticos
depoisdealgumaexperincianaparquia.Apoltica,emseusentidomaisamplo,
nuncameatraiu,nematrai,tornaseabstrataegenricademais,assimqueseafasta
de minhas preocupaes pessoais. Mas teve importncia fundamental em minha
vida, como meio para obter satisfaes que eu nem sabia que viriam a atrairme
perdidamenteetantosnovoshorizontesparaminhasensibilidadeemeusaber,meus
poderes mais slidos e intocveis, enfim. A ditatura militar foi bsica para mim,
pessoalmente,svezesparecetersidoimplantadacomigonamente.Propiciouuma
reviravolta em minha vida que a enriqueceu de forma antes inimaginvel, at
porque sem ela eu teria descoberto tanto do que essencial em mim e rico no
mundoexterior,comopodeoprazerserrefinadoerestritoa apenasumanecessria
minoria,comoperdeamaioriadoshomenspornuncarompercomnadarealmente
importante, a que alturas se consegue subir, explorando as probabilidades at o
limite. (RIBEIRO,2002,p.194194)
O trecho acima revela a crtica poltica do autor, seu posicionamento contra setores
sociais de comando, na figura do religioso, narradorpersonagem da obra, que vive num
inspitoambientededelao,mentiras,torturas,confirmadopelaepgrafedolivro:Nose
deve confiar em ningum. Esse padre ressuscita, portanto, um questionamento poltico
moral,deinspiraoshakespereananoquedizomaisntimodatrama,anotandoimpresses
sobreumBrasil complexo,deformao intrincadaecomuma histriaaserrecontadacom
urgncia. Recorrentemente, a impresso de que a ilha o local ideal parece acompanhar
praticamentetodaasuaobra,poisarealidadegeogrficadorecncavobaianoestpresente,
nosomenteaqui, masemquasetodososromances,reverberandodaliosquestionamentos
sobrensmesmos.
comoseomitodailha,smboloespacialrecorrenteemUbaldo(conequeenuncia
aidealizaodoespao),carregasseocontedoideolgiconosomentevivencialdopovo
baiano,desempenhandoumafunoamplamenteevocativaesugestiva,namedidaemque
suaconstanteaparioliberassetodooimaginrioreferenteaela,reconstrudoagoranaobra,
noameaandoanoodailhanarealidade,masajudandonoentendimentodamesmacom
relao ao universo literrio. A ilha, bem como o arquiplago, traz em Ubaldo a ideia do
conjunto,otodoformadopelasmltiplaspartes,conectadopelascaractersticasparticulares
de cada uma as partes que juntas se duplicam e interagem, como um caleidoscpio, uma
126
culturahbridaquemesclaosimpleseoculto,opopulareoerudito.Tratasedeumacolcha
intertextual,naverdade,transtextualqueencarnaaimagemdesubconjuntosdeumconjunto
maior que, na essncia, o espao de cruzamento e negociaes culturais a dos pases
americanos,assimcomovemosimpressonosromancesVivaoPovoBrasileiroeemespecial
nOFeitiodaIlhadoPavo,dequevamosfalarcomparativamentemaistarde.
Voilenfin!...Voilvoilvoil!...Ettoutescespetitesgenspercheslhaut,avec
ces petits yeux quiils ont mais immenses, peuttre, de leurs couleurs eux?...
Toutahein?...touta,oui...sansdoute...Etdislemoibienfranchement,Mariotte,
mapetite Mariemoi... connue de personne : questce quun soupir dengresse
dans linfini?Questce donc, aprs tout, soeurette ?Ho?
(SCHWARZBART,67,p. 206)
Nasegundapartedaobra(LaHistoiredemavie),TelumevoltacasadeToussine
em FondZombi, devido s constantes investidas de HautColbi, amante de Victoire, que
lavadeira. Toussine, j viva, ser pai e me da neta, praticamente, educando e formando
Telume.Naverdade,Victoireteveduasfilhasdepaisdiferentes,Regina,comHubertquea
abandona, e Telume com outro negro chamado Angebert. A quantidade de filhos e pais
reforaaideiadomatriarcadocentradonafiguradeumameapenas.
Aoscuidadosdesuaav,TelumevaiescolaelconheceElie,seuprimeiroamor.
Um pouco depois, Telume ir trabalhar como domstica na casa de bks (brancos ou
descendentes dos colonos franceses nas Antilhas que so, em geral, os proprietrios de
fazenda, donos de engenho, administradores, comerciantes, enfim, pertencem classe
dominante) de Guadeloupe. Nesse lugar, a protagonista ter condies para questionar a
superioridade do homem branco, status alimentado no imaginrio popular antilhano. Na
famliaDesaragne,Telumetambm entraemcontatocomopreconceito,sobretudoracial,
oriundodosilhus,descendenteseuropeus.Cansada,Telumeresolvecasarsecom Elie,que
era madeireiro. Sonhos e promessas no sustentam a felicidade do casal, principalmente
duranteacriseaucareiraqueatingeatodosdovilarejo.Elie,semperspectivasdetrabalho,
na verdade, sem perspectivas de vida, passa a beber e, mais tarde, a bater na esposa. A
perplexidadeeodesesperotomamcontadopersonagemquesedescuidadoamor,dosonhoe
daesperana.OpersonagemAmboise,umnegropolitizado,levaTelumeparaaUsina,que,
comparada relativamente aos moldes nordestinos brasileiros, representar no romance o
centrodeumaestruturasocialcujopodereconmicoconcentrasenaproduodoacar.
PluieetVentsurTelumeMiracleumromancequeremeteaofolcloreantilhanoou
s expresses da prpria lngua crole. Essa caracterstica encontrase presente tambm na
obra Ti Jean Lhorizon (1979). Ao analisla, a professora da UFFRJ Eurdice Figueiredo
pensaoseguinte:
SimoneSchwarzBart,aotransformarTiJeanemherimtico,operauma
mudana significativa no alcance do conto, que passa, de modo correlato, ao
estatutodomito.Ora,Glissant,emseusvriosensaios,teminsistidoemqueoque
caracterizaospovos compsitosdaAmricaa faltadeumaGnese,ouseja,de
mitoscosmognicosqueexpliquemaorigemdaquelepovonaquelelugar,dando
lhelegitimidade.Ospovos compsitosherdaramosmitos dospovosatvicosque
os formaram (europeus, africanos e indgenas), donde o carter mestio,
crioulizado, dessa cultura feita de vestgios (traces).(...)Ti Jean, ao devolver os
astroseaspessoassuaterranatal,tornaseprotagonistadeumaespciedemito
cosmognico, tomado de emprstimo frica.
(FIGUEIREDO,1998,p. 142)
Douniversolingusticoantilhano,eventualmentepartilhaseacondiobablicadas
sociedadesnaimagemdaenormetorre,omitoqueencarnaaideiadadisperso,mastambm
do prprio homem comunicativo, que usa e constitui atravs da lngua(gem). Pensar uma
lnguanaperspectivabablicaentenderaelasticidadequepossuiparaconstituirearticular
a realidade pensar tambm o carter mltiplo e dinmico das identidades pessoais e
sociais.Decertamaneira,aBabelremeteideiadodesraizamento,dosencontrossurgidos
daerrncia.Isso implica imediatamentea visodinmicadacultura,constitudaporfluxos
migratrioseumamultiplicidadedeelementosemrelaodialgicaunscomosoutros.Tudo
isso lembranos dos movimentos de expanso e, com eles, da (des)territorializao, dos
fluxos contnuos de reconfigurao norteafricana em decorrncia das Cruzadas, como
dizamosnocaptuloanterior.
As mltiplas dimenses da formao das identidades culturais, sejam africanas ou
americanas,abraamdesdemuitoaideiaperturbadoradomovimentocontnuo,novasrotas,
metamorfoses, fendas e fissuras, redimensionamentos inclusive, acirramentos dos grupos
sociaisconstituintes.SegundooetnlogofrancsDenysCuche:
Os encontros dos povos, as migraes internacionais multiplicaram estes
fenmenos de identidade sincrtica cujo resultado desafia as expectativas,
sobretudo quando elas so baseadas em uma concepo exclusiva da identidade.
Paratomarumexemplo,noMaghreb(nortedafrica)tradicionalnoraroqueos
membrosdasvelhasfamliasjudiaspresenteshsculossejachamadosdejudeus
rabes,doistermosqueparecemhojepoucoconciliveisdesdeocrescimentodos
nacionalismos.(CUCHE,1999,p.194)
131
diegese,dopassadodeabusoaosdiasatuais.Aobom leitor,chega,ento,aideiadequeo
sentimento de pertena em comunidade ou nao passa tanto pela imaginao, narrao
literria, quanto pelo desejo de sobreviver atravs de leis e sentidos capazes de marcar o
lugar,aidentidade,finalmente,dedenunciaraopresso.
No deixa de ser, por isso, um livro de iniciao ao complexo universo judaico,
fundadohistoricamenteporideaisantigos,costumessecularesetticasdesobrevivncia.
umromancequerecobraopontopartilhadopelossujeitosdiaspricosnoespaodiscursivo,
considerando, inclusive, de onde seexperimenta e constri a memria secular dentro de
regimestotalitrios.Sendopelaviolnciaoupelapersuaso,aimaginaoliterriadeAndr,
numa Europa de psguerra, marca o lugar entrincheirado na perspectiva poltica, como se
resgatasseosujeitofragmentado,suahistriamarginada,destrudaesilenciada.
A estupefao diante da incompreenso do prprio homem e do seu sofrimento a
sugesto do autor para o encontro mais profundo com o sentimento de perda total, do
significado de ser judeu errante, eternamente ameaado pelas perseguies, diasprico por
nascena,portanto,oestrangeironacional:oentrelugardemuitoslugares.
2.4.3GodbouteaimaginaodoQubec
inmeras incurses de Cartier a partir de 1534 e, mais tarde, os registros dos primeiros
colonos. No quedam to remotos, quando os comparamos com os dos brasileiros e
caribenhos. como se o mudssemos apenas do foco espacial, pois o tema em geral
recorrente em quase todos os casos assim, os navegantes chegavam cansados, recolhidos
num navio, aps demorada travessia, sedentos ou desesperados, logo deslumbrados com a
natureza,estasiadoscomadiferena.emseguidahaviapossivelmenteaprojeodoparaso
cultivado,parasdepoistomaremposse,intensotambmgestadaanteriormente. Podemos
arriscar que era quase sempre a mesma coisa, do Qubec ao Brasil, a terra americana era
imaginada, relativamente de maneira assemelhada, desejada, invadida e mais tarde
colonizada.
ComonomedeNouvelleFrance,oCanadseriainvadidoeconquistadopelaFrana
relativamente da mesma forma que o restante do continente, entretanto, historicamente a
possefrancesanodurariaat1759,pois,depoisdaderrotaparaosingleses,opaspassaria
coroabritnica.Subjugado,oQubecobviamenterecusariaodomnioestrangeiroanglfono,
mantendose, o que seria natural, fiel mre patrie franaise. O pensamento anglicano, a
autoridademonrquica,alnguainglesaedemaisaspectosautomaticamenteforamimpostos
fazendocomqueosquebequensesbuscassem,poroutrolado,amanutenodeumacultura
francesa como trao primordialmente identitrio. Nesse momento, a fidelidade religio
confundiuse com a da lngua francesa, pelo simples argumento de um Qubec original,
formadoapartirdetradiesfrancesas,deveriaexistirparaosquebequenses.
Em 1774, a resistncia contradiria a ordem e oshbitos ingleses, LActe de Qubec
reconheceriaoficialmentealnguafrancesaeareligiocatlicanaregio.Acoroabritnica
posteriormentedividiriaopasemHautCanada (Ontrio)eBasCanada (Qubec)gerando
naturalmente insatisfao entre os nativos. Mais resistncia fizera abolir a deciso dos
inglesese,em1841,adivisoterritorialderalugaraumCanadapenas,consequentemente,
uma nica lngua oficial para todo o pas. O Qubec se fecharia ainda mais nas antigas
referenciasidentitrias,reforandosuasbasesculturaisereligiosas.
No sculo seguinte, em 1848, a situao lingustica seria aparentemente resolvida
considerandoaparticularidadefrancfonanoCanad.Antesdisso,diantedadifcilsituao
scioeconmica, muitos quebequenses sariam do meio rural em busca de trabalho e
melhoressalrios. A imigraoatingiria nveisalarmantes naproporoequivalentequeos
EstadosUnidos investiriam naaberturadeindstriastxteis naNovaInglaterra.Oregresso
dessestrabalhadores,apsteremdeixadosuaterra,noaconteceracomoesperado,devidos
boascondiesdetrabalhonosEUA.Poroutrolado,adiferenaimpostaaoqubcoisseria
134
OriscoressaltadoporValirresoriginavasetantodapartedosqueinvestiam,como
tambmpreocupavaosquebequensespelomedoinconscientedequeaexperinciafrancesa
na Amrica do Norte pudesse fracassar numa partida sem volta. Nesse sentido, o
nacionalismo qubcois buscaria desesperadamente no sculo XX uma afirmao mais
articulada, principalmente para aqueles que ali ficaram, a resgatar e manter suas marcas
identitrias. A reescritura histrica e ideolgica da gente do Qubec passaria, ento, a
reavaliar seu lugar de subalterno na realidade canadense, considerando o passado de
explorao,oimaginriocoletivoeopatrimnioculturalconstitudonaregio.
Na busca desesperada por valores legitimadores da causa, alguns setores
conservadores da sociedade iriam defender posicionamentos muito tradicionais como a
centralizao do poder clerical, a orientao educacional pautada na vida religiosa, o
estmuloreproduoparasuperarapopulaoinglesa,avidaagrcola,entre outrasmedidas
antiquadas.Pareciamacreditarque,somenteassim,aregiopudessesermaisquebequense.
AtesedonacionalismoedasobrevivnciadeumQubeclivreedecentedeveriapassarpor
esses princpios em nada renovadores, contestados somente nos anos 60. prudente
esclarecer que as disputas entre o mundo anglfono e o francfono no Canad remontam
desdeostemposfundacionais,maisprecisamentedepoisdaconquistabritnicadoQubec.A
queda da Nouvelle France, o contraste de governos e cultura, idioma e expresso
135
espaciaisetemporais,comdelimitaoinstvel,emqueasmanifestaesculturaisinteragem
e estabelecem relaes totalmente assimtricas e conflitantes, em geral com passado de
opresso, escravido, preconceito e excluso, realidades pscoloniais e/ou perifricas, que
proporcionam finalmente uma conscincia diversa, mestia, hbrida que acaba tocando as
representaesdocentro,svezes,modificandoonanoodetodosedoOutroe,ambos,na
relaoconsigo.
Vive le Qubec libre! era a grande marca do Parti Qubcois. O nacionalismo
entusiasmadonosanos60e70,bemcomoodesejodeseparatismosofreriamumaderrotana
dcada de 80 quando a prpria populao quebequense votaria, no Referendum, pela no
separao da regio do Canad anglfono. Foi necessrio, por parte dos separatistas na
poca,considerarforosamenteaassimetriaexistenteinternamentenoQubec,localquese
supunha numa coeso, na verdade, que no se reconhecia na pluralidade lingustica,
ideolgica,religiosaecultural.Emvezdeilha,oQubecpercebeusearquiplagoe,aberto
s influncias dos anos 60, resultaria numa surpresa para si prprio na medida em que
passavaasevercomoumlugarquesedestacavanoapenaspelahistria,lnguaoureligio,
mas pela diversidade existente em seu interior. A complexidade do Qubec refletiu
inesperadamenteoparadigmadoprpriolugar:uma nao,quesesupunhaunida, masque
deveriaimediatamenterepensarse.ParaMonire:
Lexpression<rvolutiontranquile>designedonclensembledesreformes
inities au Qubec de 1960 1966. Cest une opration de nettoyage et de
rattrapage sur les plans institutionnel, politique e ideologique ou, en dautres
termes, une rnovation superstructurelle. On tente ainsi dadapter les
superstructures aux modifications structurelles de lconomie et de la socit
qubcoise. Ces changements ne rsultent pas seulement de la conjoncture
electorales,maisrefltentsurtoutlestransformationssocioconomiquesprofondes
qui ont affect le Qubec de laprs seconde guerre mondiale.
(MONIRE,1997,p.320)
AqualnaopertenciaJe?OqueseriaaCasaOcidental,espaointernacionalocontinente
africano?Comdvidassobrequaisrumosteriaquetomar,Jemobilizaosentidoexistencial
domundoporsi.Oprotagonistademonstraindecisodeondepermanecer,deestarlongede
seu pas, de ter uma identidade fluda, sem famlia, referncias precisas o protagonista
narradorencarnaumadvidahamletianadeserounoser,ecomisso,anunciaindiretamente
asdvidassociaisdoQubec.Reencarnando,pois,oespritodeummomentoinstantneo,
dacontinuidade flexvel do instante,Je,aos moldesdopadreubaldino emDiriodofarol,
afirmase ao leitor aos poucos, qualificandose em aes mnimas, como um sujeito de
mltiplas questes, de certa forma, sem destino, aquele que vaga tal como o segundo
transitrioquehabitaemetaforizatodaabrevidadedavidahumana.
Aerrnciasugeridanesseromancerecobra,comonolivro LeDernierCrisduJuste
deAndrSchwarzBart,oreconhecimentodadinmicainconscientedareapropriaodesi,
como jogo de construo identitria, como se o exlio num pas africano fosse a fuga
sutilmentecamufladadesairdoQubecparaentenderse,paraentendlo,paraentenderse
dentroeforadoQubec,enquantogeografiaoriginale,finalmente,entenderseenquantoser
em constante gestao. O deslocamento do personagemnarrador, psquica e fisicamente,
acontecenospensamentos,revelasetambmnaproblemticadeumaexistnciafragmentada
que se busca, que tem inmeras dvidas quanto filiao, s opes, s razes e aos
propsitosdavida.
Neste sentido, o tipo paradoxal evidencia as relaes imediatas entre a figura do
narrador e do personagem, traduzindo no nvel diegtico a ideia da identidade como algo
139
Oautoexlio,doqualfalamos,remeteaopensamentoemeternomovimento,fludo,
emconstanteconstruodonarradorpersonagemquevive,desdeo incio,soboscuidados
dadvidaexistencialdapertena,comosesuavida,seulegado,enfim,suaalmanofossem
seus somente, mas tambm no pertencessem a ningum ou a nenhum lugar como se, ao
reconhecer o valor do engajamento, da poltica, dos sentidos e das escolhas, revelasse
tambm asua ntima fragildadeainda,comosetudonopassasse,derepente,deum sutil
jogodemscaras,algoqueseescondeeaparececomoarealidadedeseupas:umartifcio,
talvez, que o autor usa como estratgia para questionar o que significaria, ainda, ser
quebequense,umsujeitodentrodeumaregio,deumpasouforadele.
Por outro lado, se o lugar do homem no mundo o da realizao, o da construo
cotidiana, o da projeo efetiva de sonhos e desejos, o do entrelaamento de trabalho, de
valoresederealizaesparticularesecoletivas,qualolugardestepersonagemnoimaginrio
quebequense,existentenaobra?Eestamesmaobraapresentaaoleitor talimaginriodequal
forma?Qualo lugardoQubec na vidadestepersonagem? Afinal,como lembra Ana Fani
Carlos,em Olugarno/doMundo,Aespacialidadenosedefineemsi,independentedeum
contedoreal,oespaoumprodutodotrabalhohumano,logohistricoesocial,eporisso
mesmo uma vertente analtica a partir da qual se pode fazer a leitura do conjunto da
sociedade.(CARLOS,1996,p.39)Talvez,oespaodopersonagemsejaaincompletude,a
chance de realizarse no ato da prpria fala, no ato de serefalar, de narrarse, ou
simplesmentedividirseusproblemas,suasdores,poisa,seu lugar nomundopassaasero
prpriolugardefalaconstantemente.
A situao tnocultural do Qubec nos anos 60 catalizou inmeras referncias,
discursivas e imagticas, em muitas obras literrias que tinham como funo a
140
problematizaodolugar,suastensessociaise,sobretudo,suaidentidade.Serquebequense
era mais que nascer no Qubec, mas fazer parte de suas tradies, pensar a identidade
culturaleengajarsenodebatepblico.
Sendoaptrida,exilado,diasprico,comooltimodosjustosdeSchwarzBart,quem
viriaaserestepersonagemgodboutiano?Oquefazelenestestempoeespaomltiplosque
marcamsimultaneamenteodentroeoforadesidanarrativa?NoentrelugardoCanad,do
mundo em que se vive, e, de certa forma, que se refaz, quem seriam, portanto, os franco
americanos,osfrancocanadenses,osquebequensesnoCanad?Assimcontinuaonarrador
personagem:
Jefrappe.
Acombiendeportesencorevaisjefrappermaviedurant? Unjourpeuttreyaura
tilunamiderrireunedecesportes.
Leboyvientnouvrir,mefaiasseoir,moffreunapro:
enattendantMonsieur
Caldansunechaisedecordesbleuestresss,jetiensentremesdentslereborddu
verre peuttreleDanseurcherchetilaussilamiti? Maisjenenaiaucunelui
offriraujoudhui.Demainpeuttre.Demain.
(GODBOUT,1989,p.47)
A ele falta uma aparente simetria, uma lgica na fala, na perspectiva de vida, na
atitude, como se falhasse o modelo do Logos, dando ao leitor a ideia de um sujeito que
algumdbio,cheiodeincertezase,da,aexposiodeumproblema,umparadoxo.
ParaJeanFranoisDautier,noartigoLindividudispersetsesidentitsmultiples,a
gnesedaidentidadesedpormltiplasformas:
Il existerait donc en chaque personne plusieurs identits (relles ou potentielles),
avec parfois des tensions, des conflits, des choix stratgiques, de compromis, des
transactions entre ces <personalits multiples>. Mais dans quelles circonstances
sociales ou historiques certaines de ces identits vontelles prendre consistance,
vontelles simposer par rapport dautres? Sur ce point, les recherches sur la
formationdelidentitindividuelleoucolectiveapportentdeprcieuxlmentsde
rponse.
(DAUTIER,1998,p.53)
Se por um lado, esse antiheri perdido, seu prolongamento surge com Andre, a
personagemsedutora,umcontrapontofemininoque,juntamenteaeleeaosoutroseuropeus
emalgumpasdistantedafrica,experienciaavidadoshomensdenegcios,profissionais
liberais,engenheirosganhandobonssalrios,umlaboratrio,umaquriodemuitasespcies,
referncias e de lnguas estrangeiras, que se debatem e se misturam. A formulao do
imaginrioculturaltrazidopeloconjuntodaobraabundante,tantopeloquefaladocomo
pelo que no , e atravs de personagens, lugares e expresses que sempre incitam a
discusso sobre a relao entre o ns e o outro, possvel ainda refletir sobre a
141
Em LAquarium,umpoucoantesdeSetembronofazsentido(1963)deJooUbaldo
e depois de Le Dernier de Justes (1959) de Andr SchwarzBart, o herinarrador
godboutiano,nas entrelinhas,exaltaoqueafirmamosacima,o malestardadiviso:deum
142
Oprotagonistavaibuscarnelaasuperaodograndeamorquenoteve,oamordo
grande pai, o lugar de famlia chamado Qubec, da, a insegurana afetivomaterial. Nesse
aspecto,elelembraumoutronarradordeGodbout,oJe,deLAquarium,quebuscavaforado
pas aquilo que l no possua, ou nele mesmo faltava, seu autoreconhecimento, o
reconhecimentosocial,aidentificaocomoQubec.Assim,mesmocomPatrcia,suavida
continua triste, como se estivesse preso a uma espcie de solido, um exlio em si mesmo.
Como em LAquarium, o personagem aqui encarna um desejo inconsciente de ajuste, um
desejo inconsciente de autoconhecimento, de fazer parte de algo, como se buscasse
internamenteconstruirumaidentidadenomaisfragmentada,massemchances.
AorigemanglfonadePatrcia,emnveldelinguagem,sedpelousodoidioma.Ela
expressa seu pensamento, sua identidade lingustica, enquanto o protagonista se comunica
emfrancs,comoverificaremosabaixo:
DowespendthisSundaytogether?
Tunevoisplustontudiant?
Jeluiprfretaprsence,elleestplus(ungeste).
Tu aslaisdeu.
IlnajamaiscontinuesonRoman,Ilnesedecidepasmmepubliersespomes,
ouijesuisdue,boredwithhim.(GODBOUT,1989,p.111)
Essehibridismoenunciaageometriadasrelaesculturais,emGodbout,sustentadas
por uma crtica feroz presena e superioridade inglesa. Uma vez em Montreal, o
personagem passa a trabalhar numa farmcia como vendedor, conhece a Madaleine, uma
jovemestagiria,compatriota,quemorremaistardetragicamentenumacidentedemoto.E,
frequentandooLExpressoBar,eleentraemcontatocomdiscussesnacionalistas,idealistas,
comosonhodelibertaopoltica.JPatrcia nofrequentaestelugarpelapersonalidade,
peladiferenadeclasse,seafastacada vez mais e,porfim, voltaparacasa.Ele,ento,s,
comeaumagrandeviagematravsdaEuropaedaAmricacomoUlissesqueviajadeilha
emilha,comoumbeatnikquesaidelugaremlugar,conheceoarquiplagoculturalchamado
Amrica,comparativamente,reconhecendoseenquantosujeitoilhadoquesemprefora.Da,
a viso de si pela margem, a periferia contaminada pela hibridez, ameaando o centro
dominantecom medodatransgressoqueohbridooferece norma.Como jdissemos,o
hbrido tende a ultrapassar o limite, a revisar o padro, portanto, a percepo da diferena,
coisafundamentalnacompreensodapersonagem.
Aps dez anos de peregrinaes, de sonho, de experincias, ele volta e reencontra
Patrcia,aimagemestveleentediadadoCanadanglfono,dorealimbatvel:umamulher
que continua distante, estranha a seus questionamentos, a sua quebecidade, coisas e
144
lembranas cada vez mais engajadas dentro dele. Todavia, ao mesmo tempo, ele nos
impressionapeloautodescoberta,pelaviageminterna.Elesemostrafrgilnamedidaemque
suarelaocomPatrciapareceseralgomaisquetransferencial,algodependente,comouma
submisso simblica, por achla ainda forte, superior, um amor que no pode acontecer.
Pensa, por fim, em matla, como forma de sobreviver, de se ver livre dessa obsesso, de
exorcizarestesentimento,da,lecouteausurlatable: afacasobreamesa.
Sua angstia chega da dvida, vem de uma agressividade contida, uma reao no
dita,umacmulodisfaradoderaiva,dedvidasparecidas,comojdisse,comasdeJe,de
LAquarium,umentrehomem,umentresujeito,numentrelugar algumsemnomepreciso,
sem origem exatamente determinada, uma espcie de heri complexo, ou antiheri sem
ptriabemformuladanacabea,semcarterdefinido,noaosmoldesexatosdeMacunama,
que se movia dentro do territrio brasileiro com incomparvel facilidade, mas a ele
assemelhado,algumqueficalongedecasa,comonoAqurioaCasaOcidental,nafrica
como Ulisses como la mulatrsse. Em busca de um lugar especial, uma Montreal de sua
infncia, lugar que no mais existe, o narrador sabe que seu pas est longe de ser o que
deseja, como uma ilha distante imaginada na Idade Mdia. O sentido de si, das coisas
deveria estar na relao de si com o mundo, seria este o espelhamento necessrio para a
alteridade. A viso estruturante se d a partir das viagens, como se fossem navegaes e
achamentos,ouseja,aperspectivadeseverforadoCanad,eversuaidentidadeconstituda
no mais na relao de per si, mas pela relao com outras culturas: uma narrativa
ultramarina surgindo na contemporaneidade como reviso de seu ensimesmamento
neurticoou seja, a chance de se refazer, de outra maneira. Isso nos lembra os viajantes
que, em mundos distantes, remetem sempre ao prprio mundo, como forma de nominar e
asseguraroquejseinsurgeenquantopassagem.
A volta do personagem ao Canad demonstra to somente o seu desejo ntimo de
fazerpartedealgo,masqueinfelizmenteexigedeleoqueaindanotem,algoqueoimpele
aoaniquilamento,queofaz sofrer,queo fragmenta, justamentepela conscincia adquirida
aolongodedezanosedassuasviagens.Tambmtratasedeumfrutodoseuengajamento
com a vida, que vem com a preocupao com o destino de seu povoda humanidade dos
ndios e negros dos chineses que morrem de fome das catstrofes que matam inocentes,
crianasdodesejomaisntimodejogarforaoquelhemaltrata.Nessecaso,odesejojogar
foraPatrcia,oalvoprticodoqueelenoresolveemsimesmoPatrcia,oobjetoabjeto,o
objetoprojetadodesuasfrustraes.
145
Nessestermos,curiosoobservarqueareflexosobreoQubecemGodboutsurge
nosomentepeladescrioobsessivadesseespaomtico(lugaramericanodebaselatina),
mas,sobretudo,dadiferenaquefazdoespaoquebequense,entendidocomomarcaparaum
povo,comoespaoretomado,reconquistado.comoseoimaginrioquebequensenasobras
doautorsurgissecomoforaassistenteearticuladoradeumaconscinciahistricaeliterria
coletivas, reconstrudas, desejosas de si, desejosas na sua problematizao mais ntima e
legtima. Isso aproxima Godbout de muitos autores americanos contemporneos que
apresentam uma forma de resistncia aberta contra projetos nicos, tais como: o
evangelizadordosndiosodogmatismoreligiosocristoopassadocolonial,emseucasoo
da Frana o domnio cultural britnico a influncia anglosax nas Amricas o
pragmatismonorteamericano enfim,ideologiaspoderosas,invasoraseestruturantesdefora,
ou seja, a partir do outro, um outro poderoso e colonizador. Pierre Nepveu, no ensaio
Poderes do Estrangeiro, explica a relao da produo literria quebequense nos anos 60
comafricaNegraeasAmricas:
reveladorquealiteraturaquebequensetenharealmenteencontradoumimpulsoe
definidosuamodernidadeemtornode1960,reportandoseaomodelodaslutasde
libertao e independncia nos pases colonizados do Terceiro Mundo,
principalmenteospasesdafricaNegra.Aprpriaimagemdonegrobrancoda
Amrica,muitopopularparadefinirosquebequensesnosanossessenta,,apesar
das aparncias, o contrrio de umareivindicao da mestiagem uma metfora
quepertenceretricadaopressoedalibertao,bastantefundadasobreummito
da pureza negra, sobre a figura unitria e no dialtica do negro e do escravo
aniquilado. assim que qualquer referncia s diferenas tnicas entre os negros
dospasesafricanosemviasdelibertaoseencontraentreparnteses.
(NEPVEU,2001,p.167)
AopiniodeWest,dialogandocomadeNepveu,concorreparaapercepodeque
h uma basecomumnacriaoe manipulaodosesteretipos,adominaodossentidos.
Mormente, as imagens dominantes identificamse com valores construdos pelas classes
sociais dominantes, pois, os ideais de beleza, ospadres de comportamento e prosperidade
so gestados nesses ambientes, endereados a eles e, evidentemente, concebidos para uma
existnciaduradoura.
Nesse sentido, conscientizao tnica e autovalorizao, enquanto contrapontos
sobreposio de ideologias enbranquecedoras, surgem em primeiro lugar a partir de
reconhecimento histricoexistenciale,depois,do ativismo poltico,desdobradosambos no
mbitodaliteraturaatravsdeumescritaengajada.WestexemplificaacimaToniMorrison
nosEUAcomouma,entremuitas,dasforascontemporneasnodebatesobreanecessidade
urgente de se discutir a construo das identidades negras, mas pertinente, junto ao de
Morrison, citar nomes como os de Caldas Barbosa, Solanto Trindade, Lincolas Guilln e
Langston Hughes, entre muitos outros, como exemplos de intelectuais que, atravs da
literatura,lutaram deformaengajadaparareorganizaodeumasemnticacultural diferente.
Tal diferena ganha espao no terreno da literatura pelo trao desviante que tem
esse discurso. como se o texto literrio agenciasse informaes contrrias alienao.
Comodiz,em Oscondenadosdaterra ,FrantzFanon:
Quandorefletimosnosesforosque foramfeitospararealizaraalienaocultural
tocaractersticadapocacolonial,compreendemosquenadafoifeitoaoacasoeo
resultado global procurado pela dominao colonial era realmente convencer os
indgenas de que o colonialismo devia arranclos noite em que viviam. O
resultado, conscientemente perseguido pelo colonialismo, era por na cabea dos
indgenas que a partida do colono significaria para eles volta barbrie, a
degradao, a animalizao. No plano do inconsciente, o colonialismo no
procurava pois ser percebido pelo indgena como uma me gentil e benevolente,
queprotegeacrianacontraumambientehostil,massobaformadeumameque,
continuamente impede o filho fundamentalmente perverso de suicidarse, de dar
livrecursoaosseusinstintosmalficos.Amecolonialdefendeofilhocontraele
mesmo, contra o seu ego, contra a sua fisiologia, sua biologia, sua infelicidade
ontolgica.
(FANON,2006,p.244)
147
Comosabemos,Ailada ,umclssicodaliteraturagrega,umpicosobreaGuerrade
Tria,preservaumaplasticidade iluminada nasdescriesdas lutas,dasarmas,dosgestos,
dos utenslios enfim, aspectos pormenorizados de homens que saam para lutar.
Identicamente, muitas foram as imagens, indelveis paradas, de outro cone textual grego,
Ulisses,aestabelecerarelaoentreopassadoeopresenteolugarea falaa vidaeseus
sentidos,comoaspaisagenseosobstculoscontidosnoPasdoscomedoresdepio,noPas
dos Cclopes, na ilha de olo, na tribo dos Lestrigonianos, na ilha Eana onde habitava a
poderosa feiticeira Circe, na ilha das Sereias, nos monstros Sila e Carbdis at na ilha de
Calipso.OmitodeUlissesmarcaomovimentodeidaevolta,daorigemparaaorigem,da
sadaedachegada,eesseumaspectoemqueseencontraonarradorgodboutiano.
Adificuldade,talvez,estejanaperguntamaisntima:podesevoltaraolugardeonde
separtira,comoossoldadosnaIlada ,comoUlisses?Podemosvoltar?Paraonderealmente
se volta? Ulisses retorna ilha Itaca Benedita, de Itaparica Solitude a si mesma, e, em
alguns romances quebequenses da dcada de 60, voltavase, atravs da reflexo, ilha
culturalQubec.Seadiferenapermanece nopersonagemgregoquevoltataca,paraos
braosdePenlope,eailhacomparadafinal,emGodbout,todavia,opersonagemsozinho,
digamos, os personagensilha Je e Il em LAquarium e Le couteau sur la table
respectivamente, voltariam realmente ilha cultural do Qubec? Retornariam ou se
apropriariamdaidentidadequebequenseinsular?Abuscaeosentimentodepertenaso
coisas contnuas seriam ilusriasna obra godboutiana, como uma provocao
incompletude?
VoltandoHistriaAmericana,oprotagonistacolocaemsuspeitaacertezasobreos
sentidosdepertinncianacional,tantonoQubecquantonosEUA,sendoque duvidaainda
mais da superpotncia, na obra posta como setting literrio. O narrador deslocase do
Canad,passaaviver nosEUAe,nasuaempreitada,descreveavidacotidiana,expondoo
conjuntoderepresentaes norteamericanas.Nessesentido,oEueoOutrosopercepes
que mantm uma relao, bem mais prxima que imaginamos, s vezes quase recproca,
pois,oentendimentodesi porsimesmo,vistoaquicomoalteridade,partedesi prprio,pois
passaseaserapartirdaquiloquenose,doquenosetem,oudaquiloquenosepode,
masaidentidade,dependedealgoqueexistenumadimensodealmdesi,dacontruode
sicomosoutros,inclusivedapresenadeumoutroquepodeserexcludo.Godboutausenta
o Qubec, a dimenso conhecida de si e, para melhor descrevlo, enaltece e critica as
qualidades do outro, o vizinho EUA, deixando o leitor imaginar aquilo que h ou no no
149
prpriopas,comosefosseumaformareconfiguraroterritrio.Da,aviagem,asadacomo
Ulisses,atentativadevoltar,depensarexaustivamenteoQubec,dentroouforadele.
Em LIsle au dragon (1976), o espao insular, to prprio de Ubaldo e do casal
SchwarzBart, o da Isle Vert, uma illha fluvial prxima da Rivire surLoup, rio Saint
Laurent. Ainda que Godbout no trabalhe na perspectiva do romance histrico o autor
questiona o discurso histrico oficial, tal os SchwarzBart e Ubaldo de maneira que
impossvelnorelacionaroenredocomahistriaeculturadoQubec.Apresentaailhada
seguintemaneira:
Assim,esclarecendoaoleitorqueailhaverdeumlocalestratgicoparaogoverno
canadense, o narrador tambm denuncia que o ministro da defesa nacional a pessoa que
detmottulodaspropriedades.OprotagonistadaobrachamaseMichelBeauparlant,que
luta, com uma convico de cruzado, para que a ilha no seja invadida pela companhia
Pennsylvania & Texas International Co, na figura do William Shaheen, o drago invasor.
Beauparlantescreveumdiriodeumasemananarrando,entreoutrascoisas:sobreailha,sua
histriaesuagente.
Oinvasorcontacomoapoiodogovernocanadense,motivodeinsatisfaoerevolta
doprotagonista.Ailhaserevacuadaemsetedias,paraisso,lutarcontraafiguradodrago
era fundamental caso contrrio, a despossesso aconteceria. O drago, metaforizado pela
figura do senhor Shaheen ou pela da companhia e smbolo do sistema capitalista, era a
grandeameaadoparasonailha.Novamente,afiguradailhasimbolizaaterradoideal,do
passadodeglriadopovoquebequense,portanto,umlocalaserpreservado.
Em LIle au dragon, a fisionomia do lugar difere do seu primeiro romance
LAquarium(1962)quetrazoimaginrioafricanoatravsdocenrioe,distantedoQubec,
traz a dvida sobre a pertena. Nesse romance, o espao a ilha, a Ilha Verde, lugar
previlegiadoeameaadoporcompanhiasmultinacionais.
LIsle Verte a t officiellement dsigne hier, par le Parlement du Canad,
territoirestratgique:lestitresdeproprietseigneurialesontdsormaisaunomdu
ministre de la Dfense nationale, pour quelques dollars et autres considrations,
cepandantquelagancedestablissementsestconfielaPennsulvania&Texas
150
International dont Mr. William T. Shaheen Jr est prsident, le tout pour un bail
emphytotiquedetrenteans.Ainsi,silyaunaccidentsrieux,cestltatquien
porte laresponsabilit,lArmeenvahitleslieux,etMrShaheenneperdpasunsou
quand lui puisquon ne peut rsilier son contrat de management.
(GODBOUT,1996,p. 13)
A ilha verde recupera o ideal de lugar perfeito. Godbout insere nessa dimenso os
recursosmais fabulosos,comoosdodragodoherique lutacontraainvasoyankeedo
idealdaterraednicaeadivisoentregovernoepopulaoenfim,umconjuntodeartifcios
usados para problematizar o universo da regio qubcoise. A mistura do histrico, do
ficcional e do lendrio hibridiza o texto, na verdade, a costura do texto, tornandoo
complexo, ainda mais dialgico nas diferentes foras discursivas. A mescla faz das trocas
culturaisumamscaraqueabsorveoselementosperifricos,antigosoudesprezados,enega
a suposta autoridade de um centro supostamente universal, representado pelos EUA,
hibridizandoos,canibalizandoos.
A afirmao perifrica em nvel de texto pode aparecer de variadas maneiras, at
porque uma de suas caractersticas godboutianas representar o Qubec a partir de suas
contradies. Dessa forma, o modus operandi do hibridismo literrio em Godbout
apropriao e mistura de elementos de variadas procedncias, inclusive da oralidade
identificada no alinhavo de figuras emblemticas como o drago e seu caador, no lixo
atmicoenasmultinacionais.Otemponaobramedidoemdias,cadacaptuloumdiada
semana,eequivalemtodosjuntosaotempodedesocupaoeresistncia.Orecadodiretode
Beauparlant resisitir, lutar organizadamente contra o monstro invasor que deseja acabar
comastradiesdailhaedosnativos,comosefossemessasasrazesdeescreverdoprprio
autor.
AssimcomonoBrasilenasAntilhas,asexpressesliterriasquebequensesenvolvem
dilogos,doatodefalarumidioma,deescrevlocomomarcoimportantedeidentificao.
Isso ocorre porque incluise uma comunidade lingustica, seu percurso histrico, suas
caractersticasporrazesdeescolhaeafirmao.AlnguafrancesanoQubec,porexemplo,
obtevestatusdelnguaoficialde1608at1760.Osdialetosdistintostrazidospelosfranceses
foramincorporadospeloscolonoseorganizadospoucoapouconumalnguacomum.Coma
conquistadaNova FranapelaCoroaBritnica, ofrancs ficourelegadoaoostracismo at
que, em 1840, pelo Ato da Unio, decidiuse pela lngua inglesa como oficial do Canad.
ParaoQubecasobrevivnciadoidiomanaAmricadoNortedependiadoapoiodetodos
osfrancocanadensesqueaolongodedcadaspassaramanomaissuportarasupremaciada
lnguainglesa,presente,sobretudo,nosambientesdecisrios,denegciosedecomrcio.De
151
nada valia o bilinguismo se, na realidade, os melhores postos de trabalho ficavam com
aquelesquefalavamingls.
OEnglishspeaker gozava,portanto,devantagenshierrquicas,demelhoressalriose
empregos.Paramuitosquebequenses,inclusive,aatraoqueoinglsexerciacorporificava
ariqueza,asuperioridadeeopoder.Nestacircunstncia,avidaoficialdofrancstinhaum
aspecto pblico reconhecido, mas na prtica, artificial. Em 1974, o governo do Qubec
promulgou a lei 22, promovendo a lngua francesa oficialmente na provncia. Esse ato
ocorreu depois da Revoluo Tranquila que lutava por um reconhecimento da maioria
francesanoQubec,incentivoparaintegraodaculturafrancesanasescolas,universidades,
empresas e rgos pblicos, alm de outras medidas. Dessa forma, o binmio lngua e
identidade deveria ser conjugado por questes polticas. No conjunto de sua obra, Jacques
Godbout traduz a ideia de que a cultura quebequense nasce de uma relao ampla em
conexes, como se fosse um prosador da lngua francesa e como se o idioma fosse a casa,
mas uma casa de vrias influncias, de muitas histrias obliteradas, carente de novas
representaes.
Semelhantemente aos caribenhos, que por razes prprias apostaram na incluso do
crole no registro culto da lngua francesa, os representantes da Revoluo Tranquila
aproximaram no textoos dois registros lingusticos encontrados no Qubec, hibridizando a
linguagem literria. Era consciente o fato de que a lngua no Qubec desdobravase no
cotidianoem mltiplosregistros.Eraprodutodeumacomplexidadesocial,culturalnaqual
estava inseridaaprovncia.Na medidaemqueodebatesobreasoscilaesentrefrancse
ingls avanavam nas dcadas de 70 e 80, a literatura passaria a entender o fenmeno do
bilinguismo de forma mais intensa. A mistura revela tanto o bilinguismo regional, como o
desejo de enunciar o espao dividido. Podese ver um exemplo disso no dilogo abaixo,
encontradonoromanceLecouteausurlatrable:
Chaquemidinousnousyrendonsaveclesautresquiarriventparpetitsgroupes
unemessetrangeochacunattendundieu`a samesureetquinevientjamais.
BonjourMathew.
Hello.
Anythingnew ?
Jesussaves!
EtlavielleEdith?
Dead.Itissadindeed.
Onnepeutpaspassersavienatre.
HalleoPatty !
GooddayMisterBlack.
Voislavionlbas.
Cestunoiseau,chri,tu tinquitespourrien.
Letussing,brothers,letuspray.
(GODBOUT,1989,p. 17)
152
Godboutexplicita,naarticulaolingusticaanglofrancesa,arealidadedefronteiras
representada pelo meio cultural. O idioma passa a ser elemento de estruturao narrativa:
aquele que resgata as falas, as ambiguidades, favorecendo a expresso regional. O dilogo
evidencia a cicatriz original, a condio recuperada do passado colonial, do passado de
opresso,inscritanotextocomofaladeconvivncia,comotrocaque(re)articulaconcepes
emfluxosmultidirecionais.ParaJosfKwaterko:
Dunepart,Godboutperoitdanslesyncrtismothmatique,langagieretdiscursif
de la littrature qubcoise, rpondant lidologie de la fusion communautaire.
Limpossibilitpourlcrituredesedployerlibrement,cestdiredtresoipar
cetarrachementsymboliquelacollectivitquimposelamodernit.Dautrepart,
il justifie la ncessit de cetre rduction en invoquant ce quil appelle le Texte
national associlimperatifduservicelittrairequbecoisetdteminparla
dpendancepolitiqueduQubec. (KWATERKO,1998,p.
104)
Dugrantauxchefsdeservices,lespatronstaientanglophonesilshabitaientum
plateauquidominantlevillage,dansdsmaisonsdumstylediffrentdentresils
frquentaientunepetitegliseprotestantedontnousnappochionsjamais.Pasplus
quenousnaurionsosadresserlaparoleleursgrandesfillesblondes,aperuesde
loin,interditesauxadolescentsindignes.
(DUMONT,1993,p.11)
pluralidadedevozesagarantiraverificaodaheterogeneidade,tantoemfrancsquantoem
ingls,e,porsuavez,emsuadinmica,ohibridismo.Ainda,seconsiderarmosqueahistria
literriadeumlugarareuniodemltiplasrefernciasdiscursivas,teremosqueconcordar
comofatodequenaperspectivaplurilingusticadaliteratura,expressaemumdeterminado
idioma reagrupamse sotaques e manifestaes lingusticas de uma coletividade
acumuladosaolongodesuaexistncia,oquerevelaadisponibilidadeaoentrecruzamento,
espontaneidadeeelaboraodeumentredizerculturalmuitoprprio.
Lidascomorecentes,asmanifestaesliterriasproduzidasnoBrasil,nasAntilhase
especificamentenoQubecseguemumpadrorazoavelmenteparecidodese(re)construrem
constanteesimbolicamenteaolongodesculossobovudograndereservatriodeimagens
traduzidasnacomplexidadedamestiagem.Nocaso,JacquesGodboutprojetaoQubecem
alguns romances na perspectiva insula, usando metaforicamente a imagem da ilha para
construirsentidosdenaoemmeioaoutrosmaisantigos.
2.5Trsolhares,umvastoarquiplago
A pretenso de impor uma noo nica de tempo para todos as naes americanas
provocouodesejocrticoderevisosobretudo,quantorelaoedomesticaodoolhar.
154
Nessesentido,odiscursoliterriovemsorvendoasliesestticasdoModernismo,depondo
contraoolhartotalizanteefuncionandocomoviscontradiscursivodaselites.
Consequentemente, na medida em que a disposio da pluralidade entendida
enquanto caracterstica identitria americana, existe uma recusa ao achatamento das
subjetividades.Comovimos,textosepropostasculturaisvmsurgindodesdeosculoXXe
propondooutrasidadesegramticasinterpretativasdomundoedavida,maisevidentemente,
nadiscordnciadasimplicidademaniquestaqueasnarrativasdominantesadotam.Emgeral,
essasnarrativasditamumaestratgiademanutenoprpria,bemcomoostatusquo,cujos
objetivossoosdeestabelecerpadresreconhecidamenteparticulares,depreciando,sutilou
diretamente,quaisquerdiferenasqueseapresentem.
Transgredirseriaa forma imediatadequestionar essaperspectiva. Amarronage nas
Antilhas consistia basicamente na fuga, organizao e conscientizao devidamente
articuladas. De certa forma, a prtica assemelhase ao Quilombismo brasileiro cuja figura
mais conhecida foi Zumbi. O termo, porm, saiu da histria e foi recebido pela crtica
literria como sinnimo de reapropriao e contestao de ritmos e regras eurocntricos a
marronage representouafugado modelocultural.ParaSuzanneCrosta,emLemarronage
crateur , analisando o personagem Longou na obra Le Quatrime Sicle do pensador e
escritordouardGlissant:
passado (do modo como foi dito pelos colonizadores), assumindose como ngre marron e
narrandoumaespciedeantihistria.ConformeGlissant,em Lacohedulamentin:
Dessaforma,ailusodeumcomeoeuropeu(deumtempoeuropeuedeumcentro
europeu que desse a medida de todas as coisas, ou mais recentemente, um centro norte
americano),paraGlissant,deveserdesmascaradapelarelaoentretodasaspartesdotodo:
o mundo colonizado e as antigas metrpoles, espaos que se refazem costantemente nos
jogossocioculturaisdenegociao.
A potica da relao de que fala Glissant evoca a impossibilidade de um outro
centro, aquele que pela concepo mltipla de identidade se faz atravs da relao
irregular, inesperada e descontnua, de todos com todos. Essa lgica, aparentemente
despolarizada, masno fundodialgica,tema funoderevisarotipodeescriturahistrica
centralizadora, porque aposta no reencontro dinmico de narrativas que se misturam e se
interpenetram,narrativasnoapenasoficiais,mas,emgeral,desprezadaspelahistriaoficial.
Ambiguidade, imprevisibilidade e heterogeneidade surgem como constituintes de uma
identidadecrole.Essaformadeconceberaconstruoidentitriarefletirnaliteratura,por
serestamaisrefratriaaosaspectosdaculturadominanteoumodeloscanonizados.
No livro organizado pela historiadora Sandra Passavento, Escrita, Linguagem e
Objetos(2004),destacaseobrilhanteartigodeSergeGruzinskiintituladoOqueumobjeto
mestio? Nesse texto, Gruzinski pontualmente reflete sobre a natureza e os sentidos de ser
mestio, especificamente sobre a indissociabilidade do processo de expanso europeia e
ocidentalizao. Na sua tica, a produo material e artstica oriunda da confluncia de
culturas africanas, asiticas e europeias no recente, mas vem do sculo XV com as
expansesathoje.Segundoohistoriadorfrancs:
Os objetos mestios informamnos sobre os desdobramentos da civilizao
ocidental, sobre as modalidades de sua expanso planetria ao mesmo tempo que
sobre as reaes das populaes indgenas nas diferentes partes do mundo. Entre
nseasArtesditasPrimeirassurgiramessasformas,essesobjetos,essasimagens.
Nascidosdoconfrontoentretradieseuropeiasetradiesindgenas,elesso,ao
mesmotempo,osprodutosdoencontroedochoqueentreoutrascivilizaes.Eles
so, por isso mesmo, indissociveis da histria europeia.Os objetos mestios se
multiplicam no sculo 16, quando a mundializao ocidental toma seu impulso a
partirdosimpriosibricoseparaalmdesuasfronteiras.Proliferam,pois,asartes
156
Aonossover,oquechamaatenonaperspectivadeGruzinskinoadeduode
queoprocessodemestiagemantigo,atacremosserabsolutamentecompreensvel (pois,
isso, inclusive, j foi tocado de alguma maneira no primeiro captulo da tese), mas, na
verdade,aquiloqueoobjetomestiopoderiaoferecerhistriadoprpriomestio(como
valorizaoepositivao)eexpansoeuropeia.
Na qualidade de francs, compreensvel que, com toda abertura e contribuio
intelectual, se preocupe com os reflexos do mestio tanto para o Ocidente como para sua
cultura. Porm, esse processo intercambivel da mestiagem demonstra ser, ao meu ver, j
existente no mundo africano, americano e asitico antes mesmo das expanses. Talvez a
mestiagemocidental,nosentidodeencontrodeculturas,notenhaacontecidodemaneira
articuladaouemproporescontinentais,comofoiapartirdosculoXVnoentanto,ainda
que minimamente, j havia entre as tribos e povos do mundo uma larga comunicao. De
qualquersorte,oobjetomestiosublinhaaspassagenshumanas,suascombinaescontnuas
eheranasdiversas.
O que propunha Glissant na Potica da Relao passava pelas relaes culturais
americanas sem que houvesse um s ponto de partida, um centro apenas, de autoridade
incontestvel,quepermitissesepensarotodoemarticulao.Dessaforma,nohverdade
histrica nica, no h verses nicas de passado. Da, os seres e as coisas ganham
autonomiaeaberturaparaumalgicalabirntica,pormvasta.Essatalvezsejaadificuldade
maior,adecomprovarqueopassadonoocorrera,passadosocorreramnaverdade.
O debate avana quando argumentamos que toda escritura redigida
ideologicamente,sobummantodelgicasarmadas,oqueimplicaumatomadadeposio,
aindaquecontraditria,paraaconstruodos fatos.NaspalavrasdeStephenBann,emAs
InvenesdaHistria :
Ahistriaimplicaumaatitudeparacomopassadoecomoquequasepoderiaser
chamado de uma miragem do passado esta viso no pode ser dissociada dos
cdigos de visibilidade estabelecidos e formalizados na prtica de perspectiva da
Renascena.DaminhanfasenaposturadeClioounainspiradorainterligaode
Klee e Benjamin como devotos do ngelus Novos. Mas a histria tambm um
corpoeumtexto.
(BANN,1994,p. 139)
157
Deduzsequeamaneira,sutiloudireta,comoahistriatecidapode,nessesentido,
contribuir para a reviso quanto para o esquecimento, assim, em vez de revelar ou
problematizar o passado, sua escrita pode rasurlo em algumas partes. Para o escritor
ficcional,taisdilemassobreacientificidadeounaturezadopassadoinexistemnamedidado
historiador. O entrelaamento de aspectos sciohistricos com o texto literrio inserese
plenamentente, pois arte, e, especificamente nos romances antilhanos, isso pode ser
constatado com maior clareza. Vejamos como apresentada pela primeira vez a pequena
Solitude,amulatasolido:
La multresse Solitude est ne sous lesclavage vers 1772 le franaise de la
Guadaloupe. Habitation du Parc, commune du Carbet de Fichier Perptuel, qui
suppose une explotation stable, harmonieuse, dont les besoins en hommes et en
chevauxnevarientpas.Lalistedesforceavaitttablieunefoispourtoutes:le
nomdesmortsallaitauxvivantsquilerendaientlemomentvenu,aveclme.Une
vielleRosalievennantmourir,onlenterradistraitementdansunterrainenfriche,
158
cimetireerrant,provisoire,quiembelliraitlesfutureslancedecannesucre.Etla
nouvelleRosaliepritlaplacedelancienne,enuncrilger,surlegrandlivredela
Plantation.
(SCHWARZBART,1972,p.49)
NotrechodeLaMultresseSolitude,notemosqueaelaboraogeogrficaeaspistas
histricasforamassimdispostas:ailhafrancesadeGuadaloupe,suacondiodepossesso,
decolniaoano ode1772:noqual vigorava oregimeda escravido.Apresentamse:o
lugar de explorao na ilha, que recebia negros e negraso regime de Plantation, tpico de
canadeacarenfim,opassadocolonial.Sendoliterrio,otrechoacimaressaltaohavido,
aproximasedodiscursohistricoqueseorganizadeoutromodo,pormenunciaelementos
idnticosaambosdemaneiradiversa,aspistasnosoocultas,masdeitadasleitura.Sendo
as fronteirasdiscursivasentreahistriaea literaturatnues,naobraesto aservideuma
literaturaquesecolocacomodeformao.
Tranzendoaoralidadeeseulxicomestio,AndrSchwarzBartrefazocaminhodos
africanos trazidos s Antilhas para o trabalho escravo nas plantaes de acar,
potencializando a dramaticidade de seu sofrimento e o horror da escravido. No alcance
metafrico, os herdeiros de Solitude, herona do romance, sero todos aqueles que tm a
mesmaperspectivadedominao:sosujeitosexcludosdentrodeumprocessosimblico.
ParaKathleenGyssels:
Dans La Multresse Solitude, lauteur ne nous pargne pas les vocations qui
frlentlamort,lesscnesinhumainesetatroces,commencerparlexpriencede
gouffre, cd. la deportation massive dAfricains. Or si la dmesure trafique
domine lunivers fictif, si ellele contrle digtiquement, ellene peutle dominer
narrativement, prcise Jos Friedmann. Cest pourquoi le narrateur jongle
habilementavecladistancenarrative:aulieudedonnerentendredirectementles
lamentationsetlescrisdedoulerarrachsauxesclavessupplicis,illesrapporteen
les temperante, dlogeant ainsi le dbordement dramatique dune narration la
premirepersonne.
(GYSSELS,1996,p.100)
Aconstruodenovosolharesquearticulamocontedodotextoliterriofavorecea
discussoemtornodohibridismo,agoraentreahistriaealiteratura.JacquesGodbout,por
exemplo,publicouem1999umromancechamadoUmahistriaamericana .Nele,onarrador
Gregory Francoeur, professor, expoltico, escritor e ativista, sai do Qubec decepcionado
comoresultadodoReferendum(1980),insatisfeitoconsigoecomorumodesuavidae,num
momentodecrise,determinaseudestino:Califrnia,terraconsideradacomooparaso,lugar
da liberdade e do prazer, smbolo do American Dream. Os EUA, aps a Segunda Guerra,
159
SuaidaparaosEUAeraporrazesmuitopessoaisMontraltornaraseumosisde
refernciasnegativas:todosaquelesquelutarampelaseparaopolticadoQubecestavam
decepcionadoscomaescolha social almdo mais,seu casamentocomSuzanaestava em
runaseafaltadeperspectivaprofissionalcontribuiuparasuasada.Osolcaliforniano,por
outrolado,pareciatentadorparaumapessoarodeadadedecepes.
Na chegada aos EUA, Gregory Francoeur repara na imensa quantidade de terra
irrigada, na fertilidade dos campos, na beleza das flores e rvores, nos edifcios e na
quantidade de pessoas diferentes: judeus, protestantes, rabes, japoneses e muita mistura
tnica tudo contribua para a construo do mito de pujana, liberdade e juventude que a
polticaamericanaqueriapassar.Francoeurhericrtico,desiludidocomoprojetopoltico
porquelutouanosvnosEUAomodelodahegemoniaeconmica,daliberdade.Porm,
mais tarde, o prprio romance mostrar ao leitor um quadro totalmente diferente dessa
aparnciade farturanaverdade,umasociedade marcadapelaprecariedadede humanismo
pela alienao pelo consumo por um excessivo individualismo pela manipulao de
informaopelatransgressodepreceitoscristoseliberdadesindividuaispelaatuaode
rgoscomooFBIeaCIA (com telefonesgrampeados) pelomedodocomunismo pelouso
dasdrogaspelosmovimentosdacontracultura enfim,umretratodetalhadodadcadade60
einciodade70.
Nauniversidade,encontranamesadocolega,oprofessorAllanHunger,umenvelope
postado da Etipia. Francoeur abre a carta e, lendo o contedo, resolve passarse pelo
professor, recebendo a missionria Terounech no aeroporto. A partir da, o protagonista se
envolve com uma srie de problemas, inclusive, ilegais relacionados com o sistema de
imigraonosEUA (deorigemdaAmricaCentraleEtipia,relativosaarmasepoltica).O
160
EstadoeaCIApassamainvestiglo,tendoFrancoeurmaistardequesedirigirprisoonde
aguarda expulso do pas. A volta ao Qubec era o que ele menos queria, sobretudo, em
difceiscondiespolticas.
Desdeasprimeirashorasnestepasgrandioso,percebirelaesimprovveisentreo
passado e o futuro, para alm dos oceanos. Uma msica que no tinha mais
nenhuma lgica,umaharmoniasobrenatural.EstranhaCalifrnia!AEtipiagritava
de fomee eu ouvia,nabaadeSoFrancisco,os estandesdefastfoodfazerema
coleta.Elesabraavamcomgenialidadeumanobrecausa,paramelhorvalorizarem
suasatividadescomerciais.
(GODBOUT,1999,p. 16)
oposioentreosdoisolhares svezestodrsticaquequasesepoderiaexprimir,
comotenteifazlocertavez,recorrendosfigurasextremasdoinfernoedocu.
Chegando mais perto do presente e examinando a fico brasileira dos
anos 70: apesar das afinidades ideolgicas, Antnio Callado e Darcy Ribeiro
diferementresiaoprojetaremformaderomanceoseuconhecimentodendioem
Quarupe Mara .
(BOSI,2002,p.258)
Em 1976, o escritor baiano Antonio Torres publica Essa Terra , que (nos passos do
SargentoGetlio)rompecomasmarcasdoregionalismode30,jcontidasdealgumaforma
nO Sertanejo (1875) de Alencar e nO Cabeleira (1876) de Franklin Tvora. Rompese
tambm com a manuteno de uma tradio em ver o Nordeste atrasado, segundo o
parmetro de uma regio Sul desenvolvida. Seca, misria, pobreza, morte, cangao,
banditismo,coronelismoeexploraodizemmuitodeumsupostorealnordestino,construdo
aospoucosporimagensliterrias.
Nesse horizonte, Sargento Getlio e Essa Terra so romances reveladores de um
realismo profundo, de um certo desalinho, de uma descostura, que esgara o tapete das
representaessocialmenteconstrudas, marcadasassiduamentecomtintasdarepresso,da
pobrezaedafarsadeumapolticadesenvolvimentista.
Dolocalvividonaobra,percebesecomprontidoqueoatrasonosregional,mas
nacional como se existisse uma incapacidade de gerir a complexidade brasileira. Nesses
termosaarticulaodopodercentralnoumafalhanecessariamentredeumaregiooude
seu povo, mas de um processo que no entende as mltiplas diferenas de um todo
complexo,historicamentefalhado.
Ainda na dcada de 70, uma forte seca assola o Nordeste. Simultaneamente, Ivan
ngelopublicaAfesta (1976)eClariceLispector,Ahoradaestrela (1977).Ambasasobras
destacam os retirantes da seca em Belo Horizonte e Macabia, respectivamente, no Rio de
Janeiro. Essas figuras preconizaram a difcil relao com a sada, o abandono de lugar de
origemea forosa lutaentrepolaridadesculturaispostasnasituaodo nsedo outro,os
doisembuscadereconhecimento.
Esseoutroquefalaamesmalngua,quenasceunomesmopas,masvistocomode
outrolugar,comoutralngua:alnguadeEullia.Mariotte,TlumeeSolitudeso,emcerta
medida, personagens macabias, perambulando entre ilhas e continentes em busca de si
mesmas,depondosobreaerrnciaeprovisoriedadedascoisas.Seidaformedoedesespero,
a volta tambm pode ser. O sentido da busca confundese, s vezes, com o prprio
movimentodevolta.Buscarsepodeserumaformadevoltarasimesmo,prodigamenteou
noetambm devoltarcasa,famlia,aosfilhos,enfimaumlugardeixado.
163
Centradaemmodalidades,afunoromanescanessescasostemcarterperformtico
(por articular, no que tange aos personagens, aspectos modalizantes: seus sentimentos)
carteravaliativo(seusvalores)carterideolgico(asideias),e,porltimo,ametanarrativa,
poisrefletesobreoatodenarrar.OsretornosdosnarradoresdeLAquariumeLecouteausur
latablenoestodistantes,guardadasasdevidaspropores,daspersonagensanteriormente
citadas. Na obra Pelas Margens outros caminhos da histria e da literatura (2000),
organizadaporEdgarSalvadorideDecca,ReginaZilberman,noartigoOdiaboeaTerrade
SantaCruz,retomaaproblemticadeUlissesdaseguintemaneira:
Ulisses pode representar a utopia da histria, porque ele figura de fico que
protagoniza uma epopia, a Odissia de Homero, um dos textos primordiais da
tradioliterriaocidental.Nele,afalaeofatodatamjuntos,comoseohistoriador
pudesse protagonizar a histria que apenas narra. Herdoto j no pde agir da
mesma maneira, lacuna que deu nascimento, e nisso foi acompanhado por seu
conterrneo Tucdites, desconfiana dos historiadores perante a narrativa dos
poetas,leiase,afico.MasatarefaexecutadaporUlissesfoitransferidaaessese
outros historiadores, a tarefa de constituir ou resgatar a memria, valendose da
experincia direta, do relato de outros, do documento na forma em que esse se
apresentar.Tristesinaadohistoriador:daravidaaotexto,recuperaramemriade
uma linguagemprimeira vista morta,ressuscitar o que foi perdido e, enfim, dar
sentidoatudoisso,semdeixarinfiltrarseamenorsuspeitadequetudoresultados
artifcios do prprio historiador, estranho ventrloquo que pode estar apenas
emprestando sua voz a um texto mudo, silenciado pelo peso do tempo, de
sonoridadeirrecupervel.
(ZILBERMAN,2000,p.122)
Aopinioacimaconfirma,naperspectivadeWhite,opapelficcionaldohistoriador
nacosturadamemria,naconstruodopassado. Porm,nocontemplaaindaaideiadeque
essa construo narrativa pode ser tanto reelaborada como at mesmo contestada pela
literatura.Aomenos,aopiniodeJohnGledson,emMachadodeAssis:FicoeHistria ,
avanaodebateeestdeacordonadiscusso,quandodizsobrealiodeHistriadoBrasil
contidanasobrasdeMachado:
Um rgido sistema de classes, baseado na escravido, que produz uma classe
dominanteincestuosa,incapazderenovaoprocedentedosescalesinferiores(ver
especificamente Brs Cubas, Casa Velha, Dom Casmurro) e um capitalismo
superficial,explorador,comrazesnoexterior,incapazdebeneficiaranaocomo
conjunto, em parte porque esse conjunto uma fico (ver, especialmente,
QuincasBorba, Esae Jac, Memorial de Aires): esses so dois aspectos menos
encorajadores e,claro,interdenpendentes da viso que Machado tinha da Histria
doBrasil.
(GLEDSON,2003, p.31)
literaturacriaumamemriaprpria,umacertahistoricidadequeseressignificaaolongodos
anos, tal qual os sentidos nacionais. Sua insero vai sendo percebida no imaginrio social
queidentificaoBrasildeMachado,apolticanostemposdeMachado,osvaloresedemais
discursosmachadianos.
Como exerccio crtico, o letramento literrio potencializase ao reconhecer, entre
outras,arepresentaodeumpovoeseupassado,bemcomo,svezes,asuadescontruo,
poisaquestopostanessaperspectiva:otextoliterrionoestinteressadoimediatamente
numa verdade sobre o passado, mas, retrabalhandoo, na maneira como foi narrado o fato,
porissoquealiteraturatornaseumdiscursoeternamenteprodutor denovossentidos.
Retornando ao tema da dispora, outra frgil impresso a de que o assunto do
eternoretorno(davoltaterradeorigem)temfim,namedidaemqueosonhodaviagemum
dia acabar.Com AntonioTorres,emEssaTerra ,tematizase idadeum nordestinopobre,
Nelo,deumapequenacidade,Junco,aSoPaulo.ComoTieta,emTietadoAgreste(1977)
deJorgeAmado,Nelopassaaseradmiradoporunseaproveitadoporoutros,rapidamentese
deparandocomamesmapobrezadosirmos,dasfamlias,dacidade.Enfim,depoisdevinte
anosausente,oprotagonistatemaimpressodequemuitopoucomudou.Junconomudou,
mas a mudana que todos pensavam nele no condizia com o fracasso, a angstia e a
precariedadeinterna.Neloviviasemlugarou,melhor,oentrelugar nosentidodeSilviano
Santigo, pelo deslocamento psicocultural, de um Brasil dentro de um outro Brasil, como
umailhadentrodeumaarquiplago.
AcidadedeSoPaulo,assim,erahostilaosimigrantesevoltarparaJunco,paraele
mesmo,causoulhesuicdio.Paraele,foipraticamenteimpossvelconciliardoismundos,to
diferentes. Nelo percebeuse numa encruzilhada insuportvel de regies, de culturas, de
ritmos,detemporalidades.Matousepelatragdiadenomaissaberqualorumo,seumdia
houve.
Antnio Torres, nos anos 70, operou, sua maneira, uma espcie de marronage
createour naperspectivadeSusanneCrosta.UtilizouodesesperodopersonagemNelopara
falar de uma territorialidade particular de seu descompasso numa sociedade que no o
entendiaenemseentendiadosretirantesembuscadeumden,tema,alas,exploradoem
Seara Vermelha de Jorge Amado e em Vidas Secas de Graciliano Ramos. E Joo Ubaldo,
tambm crivainmarron, amplificou um texto pelo olhar de Gruzinski tornandoo um
objetoculturalmestio,tantoemcontedo,comoemforma,imagenselinguagem.Promoveu
aquebradosmodelostradicionalistaseperpetuadoresdefalsoscontornosidentitrios.
165
Oselementostragicmicosdessaobranosogratuitos,comodecostume.Godbout
fazdopersonagemuma metforadacultura,poltica,histriae lnguadoQubec.Charles
Franois Papineau um exemplo grotesco de algum que tem dois crebros, uma
deformidade de origem gentica: Charles e Franois so, digamos, dois em um. Franois
afirma tudo que francfono, gosta de lnguas, do Qubec e do conhecimento histricoe
Charles, anglfono, racional, sem tempo, nega as artes e a literatura. Ambos tm que
conviver na mesma pessoa. Os dois universos so antagnicos, portanto, figuram as duas
realidades culturais existentes no pas: uma enunciao irnica, intercultural, mas real. O
personagembicfalo,daformacomoest,encarnaomitodeperfilesquizofrnico,smbolo
daambiguidadecultural.Essadualidadeuma metforaquereavaliaromulticulturalismo
Canadense,edoprprioQubec.Arefiguraoidentitriaobrigaroentendimentodeuma
regioplenadeetnias,nosomenteainglesa,masdeoutrasregiesdaAmrica.
Umcirurgioanglocanadense,GregoryBeauprNorthridge,ofereceajudaaCharles
Franoisparaquepossasolucionaroproblema.Sugereseum Referendum(lembremosquea
edio da obra foi um ano depois da votao sobre a separao quebequense). Uma
intervenocirrgicaacontecee finalmente juntamseas metadesdecadacabeaparacriar
umserunicfalo.Aobradivididaemcaptulosentituladosprimeiramente,segundamente
eterminacomenfim,quenaverdadeumrelatoporCharlesFranoisPapineau.Apso
penltimocaptulo,acartapededesculpasaoeditorpornotercondiesdeterminaroque
seriaoltimocaptuloescrito(entendese,entoqueoquefoilidoatagora,naverdade,
produto da escrita de Papineau, atrelado a uma relao contratual feita por duas pessoas
CharleseFranois).
Toda fico, construda por aes e intrigas, efetuada pelas falas e pelos gestos dos
personagens,especificamentenaformaromanesca,seinscrevenadimensoespaotempo,e
tambm na dimenso do imaginrio, aceito pelo leitor previamente como real e como
verdadeiro, pois guarda nas representaes o trao das aes humanas, os sentimentos das
pessoas,asdvidasexistenciais.Enfim,temseumquadrodecoisasdavida,organizadoem
fatos literrios, existentes dentro da obra. Essa relao do que h interna e externamente,
remete primeiro aos saberes que geram o literrio e, mais tarde, aos saberes que com ele
dialogam,daascorrelaesentreoromanceeadimensosocialoucultural.
Assim, em Les Ttes Papineau, ao tmino de um romance, o sujeito unicfalo,
reveladordasituaoculturaldeumpas,personagememblemticadadivisoqubecoisee
tambm godboutiana, revelar o drama inicial da bicefalia entretanto, analisar a
representaodavidacoletiva,divididaeproblemtica.Avozdopersonagem,expressando
168
Portanto,amortedapartefrancesaveiculaaquestoidentitriadaobra.Talquesto
,emEssaissurleroman(2003),paraMichelButor,ainvenoliterriacomoumaforma
complexa de reelaborao diferente do realismo esttico, que estabelece a condio que
garantir a impresso do realismo existente na obra. Essa relao do romance com a
169
2.6. OqueseriaofeitiodaIlhadoPavo?
Assim,baseadanummodelohbridodeespao,aIlhadoPavoencarnaoambguo, o
terceiro espao que preenche a narrativa como um ser mestio amplo nas conexes, nas
ambiguidadesnaverdade,malsituado,justamentecomoexplicadoacima,aosmoldesde
Serres. Representar um ente bem alm do universo delimitado, cuja identidade pisa no
terrenodorealreconhecido,foradaliteratura,pelageografiabaiana,masresgataohistrico
etrazascontradiesprpriasparaoentendimento.
A ilha representa o ser constitudo de vrios focos, vrias marcas, sendo estes os
feitios,osdegredos,acorrupo,osvelhosjogosdepoder,assubversesdosoprimidos,a
latente sexualidade, a opressora inquisio, a relao entre as religies, o idealismo dos
heris, a soberba dos tiranos, os mistrios da vida traduzidos em fatos inimaginveis, a
miscigenaodasetnias,ohumorestratgicoeorisoamplificado.Tudoissoestpresentena
ilha, que de vez em quando vista como um pavo enorme, projetado no cu: um pavo
misterioso,aosmoldesdocantorEdnardo,canobrasileiraconhecidaosanossetenta.
Devemos, com efeito, considerar Joo Ubaldo Ribeiro, na qualidade de escritor
contemporneo,envolvidocomasquestesdaculturaedopassado,comoumprovedorde
enunciados histricos, mticos, geogrficos, ideolgicos conjunttamente um autor que
encarna o papel do intelectual do dilogo entre discursos, a perspectiva de uma leitura
transversal,transdisciplinaretranscultural danao.
Dito dessa maneira, lembremos do mito projetado desde a Idade Mdia, quando
atravessa a Renascena, recobrando o paraso que tinha origem iraniana, hebraica, grega e
170
crist, desta vez, depositada na Amrica. A nsia pelo maravilhoso jardim toma forma no
romanceubaldinonaIlhadoPavoquenotemlocalizaocerta,porm,comoseestivesse
perdida nas costas brasileiras, transita pelo litoral baiano, especificamente no Recncavo,
pertodasIlhasdoFradeedeMar.
Essasso,entretanto,apenaspistas falsas.Narealidade ntimadaobra,suasituao
geogrficamesmomisteriosa,reforandooresgatedenarrativasdosprimeirosviajantese
tambmdas fronteirasentregeografia,histria, literaturaeoutrossaberes.Noromance,ela
apareceedesaparece,guardandoparasiumsegredoquepovoaodesejoeacuriosidadedo
povo que habita o recncavo, mas simultaneamente um Brasil colonial redescoberto na
funoreflexivadotextoliterrio.Adescrioaseguinte:
Aapresentaofsicadailhaexibea,emlinhasmaiores,sobinspitascondiesde
acesso:asondas,asescarpas,as falsias,osredemoinhosenfim,obstculosquerealamo
misteriosopavoquedelaaparece.Oquadrosedesdobranosegredodopavo:
coisamaisexiste,tambmexistepornecessidadeaIlhadoPavoeanicamaneira
dedesmentirqueelaexistedemonstrarquenadaexiste.
(RIBEIRO,1997,p.12)
Comrelaocomposio tnica,aIlhadoPavopostaaosolhosdoleitorcomo
mestia.Suapopulaoespalhaseporalgumaspovoaesemsuacosta,especificamenteas
VilasdeSoJooEsmolerdoMardoPavo,NossaSenhoradaPraiadoBrancoeBomJesus
doOuteiro,XangSecodeSoJos,almdasaldeiasdeMatoPretoedoSossegoManso,
173
nafazendaquelevaomesmonome.Algumasdescrieslembramasrefernciasimagticas
dosprimeiroscronistasouviajantes,almdosescritoresromnticosdosculoXIXouainda
comoasimagensfeitasporpintoreseuropeustaiscomo:Rugendas,MarcgraveouPost.Por
exemplo,aagitaodasdezenasdetendasdeartesos,boticas,armarinhos,casasdesecose
molhados, armazns, negras de tabuleiro, damas de chapusdesol floridos, cavaleiros em
trajesdegarbo,caleasemontariasvistosamenteajaezadas.(RIBEIRO,1997,p.18)
A vila de So Joo descrita pela ...abundncia de ruas, becos e vielas, pelos
diversos sobrados e vivendas de escol, pela abundncia de capelistas e comerciantes de
novidade, pelas igrejas, pelas feiras e mercados...(RIBEIRO, 1997, p. 14). Na Casa dos
Degraus, onde acontece boa parte da narrativa, com sua estrutura de casa grande, sua
imponncia, seus azulejos, suas rvores e sua chamin, por onde sai fumaa de um fogo
descomunalumadescrioquaseidnticascasasantigasdeengenhooufazendas,vivia
DoBaltazarNunesFeitosa,vulgoCapitoCavalo,senhorpoderosodaIlhadoPavo.
Na CasadosDegraus, faiscandoseusazulejos brancossalpintadosdeazulceleste
(RIBEIRO,1999,p.18)habitavammuitosescravos,tendocomocomposiosuasdezenasde
janelas, de um azul mais escuro e fechadas por gelosias, ainda no esto abertas, com
exceodasquedoparaacozinha,ondeas mulheresralam milhoe cocoeformigamem
meio a gamelas e panelas fumegantes, volta de um fogo descomunal. (RIBEIRO,1997,
p.18) e ali tambm belas e prestimosas escravas: Clarinda, Das Dores, Vitria, Nan,
Clementina, Pureza, Eulmia, Maria Zefa, Honria e Sansona, negra forte e grande,
responsvelpelainiciaosexualdeIoPepeu,filhonicodoCapitoCavalo.
Todasasnegrastinham conscincia,aos moldes estratgicosdasobrevivncianuma
casagrande,decomodengar,comochamegar,como fazer cafunealgo maisemtrocade
favores,justamenteparaoherdeirodaCasaGrande.Conhecendoahistriabrasileira,epor
que no dizer das Amricas, sabemos que as prticas sociais dentro dos engenhos, das
fazendas, das propriedades eram injustas, complexas e, s vezes, assimtricas. A estranha
condiodasnegras,dispostanoromance,eradizeraoherdeiro,antesdarelaosexual:`A
ela sem pena !, referindose ao rgo sexual feminino. Isso porque a escrava Sansona,
durante as primeiras relaes sexuais de Io Pepeu, pedialhe isso e, a partir de ento, seu
interesse e virilidade ficariam atrelados para sempre a tais palavras, comprometendo,
portanto,suaereo.SegundoPeterL.BergereThomasLuckmann,emAconstruosocial
darealidade:
Toda cultura tem padres especializados de conduta sexual e seus pressupostos
antropolgicosnareasexual.Arelatividadeempricadessasconfiguraes,sua
imensa variedade e exuberante inventividade indicam que so produtos das
174
Dessa forma, sendo a literatura arte e no cincia, ela pode enunciar, de maneira
muito livre, o estranhamente impensvel, aquilo que seria negado por um historiador, pela
faltadelgica.Consequentemente,desterritorializaereterritorializa,aosmoldesdeDeleuze
eGuattari(1977),osresduoshistricosdotexto,capazesdearticularnoesdopassado.A
leitura expressa, pois, um movimento, assumindo seu carter processual, ilimitado e
plurissignificativo.
Voltandoaoenredo,eparacomplicarainda maisavidadeIoPepeu,entretodasas
escravasdacasagrande,haviaumaespecialmentequedespertavaemIoPepeunoapenaso
desejo carnal, mas o sentimento do amor. Crescncia era, na verdade, a sua maior paixo,
porm, ironicamente, a nica que no falava a tal frase, negandose, inclusive, a deitarse
com ele. Verificase nela o orgulho de ser humano, contrrio poca: quando no se
concebia o negro como gente. Pela rejeio, o sofrimento de Io Pepeu aumentara, sendo
aplacado somente pelo ndio tupinamb Tantanheng, batizado como Balduno Galo Mau.
Esseprometeraprepararumpoderosoelixir,basedeervasdomato,capazdedarlhetodaa
virilidadesemdependerdequaisquerpalavrasmgicas.Emcompensao,ofilhodosenhor
175
deveria ajudar o ndio com um problema entre o Gro Senhor Excelentssimo mestre de
campo,JosEstevoBorgesLustosa,conhecidotambmpelonomedeDoBorgesLustosa
ouoLobodeSoJoo.
Apedido de algumas senhoras da vila de So Joo, especialmente Dona Felicidade
Divina Salustiano Couto de Melo Furtado mulher do intendente Do Felipe de Mendes
Furtado,anudezindgenadeveriasertotalmentebanidadaIlhadoPavo.Ela,salientese,
quesegabavanasconfissesdejamaistersentidoprazeralgumemestarcomumhomeme
denuncatersemostradoaelenaclaridade(RIBEIRO,1997,p.78),nopoderiaaceitarver
as partes humanas em praa pblica. Dessa forma, apavoravase a cada momento que se
deparavacomanudezescandalosadosndios,sendoimediataanecessidadedeinterveno,
em nome da ordem pblica, dos bons costumes: eis a velha falsa moral guiando alguns
setoresdasociedade.
Entretanto, no era apenas a nudez o motivo principal. O mestredecampo,
encarregadodaexpulso,declamavaentretenentesecapitesasrazesimperiosasdatarefa.
Sobreosndios,expeonarradoraoleitorodiscursodomestre:
Como caracterstica principal, ostentam espantosa indolncia e falta de indstria,
queos fazviversemveste ouagasalhoenadaguardar,pegandooquequeremna
hora em que o desejam, sem levar em conta que geralmente esto a servirse de
bens alheios. Alm disso, para que se possa ter trato com eles, devese sempre
trazer na memria sua natureza invariavelmente traioiera, ardilosa, velhaca e
mentirosa,nosepodendoprumagotadefnoquecontam,prometemoumesmo
juram.Finalmente,porqueforamcriadosnomatocomobichosnovemnadade
mais naquilo que para os brancos gravssimo excesso, pecado ou motivo de
desonra,nohavendoentreeles,noverdelesmesmos,ladres,cabresoupatifes
em geral etal amoralidade finalizava bem asrazes porque no se podia,nem
poruminstante,oferecerlhefacilidades.
(RIBEIRO,1997,p.62)
ilha.Abrincadeira,enquantogerativadesentidos,surgeemnvelnarrativoparacontraporas
falciasdocontroleedasuperioridadepresentesnafaladealgunspersonagens,bemcomo,
em nvel maisprofundo,pararevelararelaofundamentaldosujeitosocialoprimido,que
temnestemomentopoderdecisrio.Oespaoconflitualaparecequandoomestredecampo,
ento chamado pelo intendente para resolver a confuso, sugere a volta para a mata dos
silvcolas.Issosignifica,narbitainternadaobra,asadadosndiosdavilae,tambm,um
conflitoquesechamouASedioSlvicola ou ABatalhadoBorraBotas.
O romance conta ainda com o personagem Hans, um nufrago e fugido da
perseguio religiosa na Alemanha, amigo de Ana Carocha, outra fugida, tida como
feiticeira, temida e odiada na Ilha do Pavo. Tanto Ana Carocha (tambm conhecida pela
alcunha de Degredada), quanto Hans e Crescncia formam o ncleo de resistncia do
romance. A posio marginal dos trs personagens funciona como locus enunciativo por
ondesenotaaarticulaodosujeitodifusoooutroquesimbolicamenteincorporaaquesto
dafronteiradentrodanarrativa.
Continuando,IoPepeu,depoisdavitria,teveoquequeria,pormoantdotodeGalo
Maunoteveefeitoprolongado.Embuscadeoutrasoluo,nocaminhopelasmatasdailha,
IoPepeueGaloMauforaminterceptadosecapturadospelaseguranadotemidoquilombo
deD.AfonsoJorge,oManiBanto.Essaumaoutraartimanhatextualqueinsereoutrocone
doantigoBrasil:oQuilombo.SegundoaHistria,osquilombosrepresentavamuma marca
derompimento,refugonosdeescravosfugidos,masdendioseatbrancos,descontentes
pela situao social em que viviam. Em geral, habitavam judeus, mouros, acusados de
feitiaria, degredados enfim, todos aqueles que foram perseguidos pelo sistema colonial.
NegaSE,assim,aideiadequesomentenegrosviviamnoespao.
Palmares de Zumbi, por exemplo, contava com gente de diversas origens, mas
funcionava tambm sob normas, como em qualquer outro agrupamento humano,
considerandoSEasegurana,apreservaoeaautosustentao.Haviaevidentementeuma
hierarquia, com funes sociais bem definidas, jamais se comparando a um quartel, mas
tambm escravido de um engenho ou fazenda. Sabese que os africanos aqui trazidos
vinhamemsuamaioriadacostaocidentaldocontinentee,emgeral,eramdeorigenstnicas
diversas, como Yorub (Nag), Dahomey (Geg), FantiAshanti (Minas), alm de outros.
ConformeDarcyRibeiro,a fricaeracomoaindahojeo,emlargamedidaumababelde
lnguas.(RIBEIRO, 1976, p. 114). O que avisa o antroplogo, na verdade, que nunca
houve na frica qualquer unidade lingusticocultural, seno a imensa diversidade de tipos
177
Logo,oquilomboserentendidocomoespaoderesistncia,delutadeclassescontra
o escravismo. No quilombo de Ubaldo, todavia, tudo diferente do tradicional, invertido,
carnavalizado: a comear pelo rei, pavoneado e exagerado, que anda de carruagem
emplumada,sugerindoaimponnciadeumLuisXIV,usandojiaseroupasnapresenade
sua cortetambm enfeitada. O caricato eo grotesco reposicionam figuras tradicionalmente
submissas, construdas na diegese como independentes e arrogantes. H um evidente
estranhamento, causado pela caracterizao excessiva de uma figura negra que surge
assumidamentedesptica.
E como um dspota, temido e invertido, ele possui negros, guardas bravos e
escravizadores, governando seu quilombo com mo de ferro. Dessa forma, a marca
parodstica reconhece nas malhas do texto a intertextualidade histrica do Brasil,
pontualmentenafiguradoquilombo.Mas,imediatamentetraztambm ainversoeodesvio,
ambos oponentes representaotradicional do espao. De qualquer forma, tanto notexto
histrico quanto no literrio, o significante est presente, apenas, pela estratgia. Sua
apropriaoliterriamodificaosignificadopois,noromanceestudado,emboraburlesco,o
quilombo continua tendo uma performance contrria, e de outsider . De outro modo, o
quilombopermanececomolugarderesistnciaaosmandosbrancosdosdonosdailha,como
se,ridicularizandoasmaneirasafetadasdacorteeuropeia,ManiBantoadotasseodiscursode
explorao e de opressotal qual os portugueses, oferecendo a eles simultaneamente a sua
resistncia. Para os quilombolas da ilha, havia entre eles uma superioridade que era
incontestvel,porque,segundo otexto,osnegrosdoCongo,semdvida,eram mais fortes,
maisnobres,melhores.
BrancodoreinodePortugalseachaigualabrancodoreinodeEspanhaoudoreino
deFrana?Nemamesmalnguafalam,nemasmesmascomidascomem,nemas
mesmasbebidasbebemesejulgamunsmelhoresqueosoutrosesematamunsaos
outroscomgrandeentusiasmoenacertezadequeestocomDeus.Amesmacoisa
178
comosnegros,quenenhumcongolensevaiseigualaraessesbrbarosatrasadose
comedoresdegente,osjaga.
(RIBEIRO,1999,p.92)
Dessa forma, a tenso entre oposies, entre elementos que oscilam no campo do
realismo e do surrealismo, adquire uma funo estruturadora de linguagem, pois o texto
literrioplenodeprticasdiscursivastaiscomoaintertextualidade,apardia,aoralidade,
bem como as imagens da histria, da mitologia e da geografia tornase palco de reflexo
sobre a noo dissonante da construo identitria. O trabalho da linguagem, portanto,
atravs de uma sintaxe ambivalente, de uma semntica invertida, de um desregramento
irnico,conduzaumarealidadequenofactualnoplanoexternoaotexto,maspossvelno
interiordaobraliterria:lugardeimaginao,deoutrasconvenes,detraduodevidaede
nexos de causalidade. Nela, o narrador no corresponde s expectativas de verdades
histricas conhecidas (como a subalternidade africana), mas, apostando nas ambiguidades,
afirma no quilombo um campo de estrutura scioideolgica no qual o que antes era
reconhecvel como cone de resistncia, agora carnavalizado, constri sentidos outros de
resistncia.Vejamoscomosecolocaonarrador:
Negro do reino do Congo nunca foi para ser vendido, nem como escravo, nem
como coisa nenhuma. Negro do reino do Congo vendia negros prisioneiros de
guerraaosbrancos,revendianegroscompradosdemercadores.OreinodoCongo
tinhareis,fidalgosebisposcomoosportugueseseseupovonocompreendiacomo
o podiam achar parecido com aquelas raas muito justamente apelidadas de
infectas, raas porcas, estpidas, atrasadas e fedorentas, os teque, os mpumbu,
mbundu,imaginems.
(RIBEIRO,1999,p.92.)
Vejo esta ilha diferentemente dos senhores. Vejo esta ilha livre, com todos
misturados e podendo levar a vida que desejarem, sem asintrigas, asmisrias, as
guerras,osmorticdios,asperseguieseasmaldadesquetantojtestemunheipelo
mundoafora.Tampoucoacristandadeaquisofreviolncia,masantesvividaem
suainteireza,queoamoraoprximoejustia,comoquisoCristo,quejamais
mandououdesejouqueimarquemfossenafogueiraemorreunacruzporamora
ns. No, senhores, se desejais este governo prepotente, fazeio vs mesmos, se
puderdes.Cadaumsegovernacomoqueroucomopodeeeunomeintrometo.
(RIBEIRO,1997,p.156)
Osvisitadoresrepresentavamadiocese,adioceseno,aprpriaIgrejaepesomaior
emaisedificantecabiaabempoucasespduas.Obtivessemdeseuirmoarelao
de cidados que seriam chamados a responder aos tradicionais quarenta quesitos,
sobre os atos ilcitos e mpios cometidos pelos outros. Conforme observassem a
condutadopovo,acrescentassemmaisquesitos,quepudessemampliarolequedos
atos imputveis e assim favorecer a que mais gente fosse denunciada. Cuidassem
quenodeixassedehaverumbomnmerodepronunciaes,dennciasformaisa
serem julgadas pela diocese, mas nunca de gente que adiantasse sua contribuio
pecuniriaparaaexpiaodospecados. (RIBEIRO,1997,p.203)
180
Crescnciarealmenteoama.Crescncia,enfim,pronunciaaspalavrasmgicaseosdoisse
amam.
possvelobservarqueosherisdoromancesofigurasoriundasdecamadasmais
baixasdasociedade.NocasodeCrescncia,guardaalgumasemelhanacomMariadaF,
personagem rebelde de Viva o Povo Brasileiro uma espcie de Zumbi dos Palmares
feminino. Esses personagens falam do lado de fora do poder, vm das classes menos
favorecidaselutamcontraumdestinoinjustoeopressor.Aslideranasdessailhaaparecem,
portanto,daperiferiasondiosenegrasqueencarnamasfigurashericasdahistria.Eles
deixam de ser figuras esquecidas e, pelas caractersticas conferidas, servem de contraponto
paraaculturadominante.Cadaumdospersonagenscarregacertadosedeironia,pardia e
contestao juntos formam a heterogeneidade tpica na construo de identidades
compsitasemmuitasnaeslatinoamericanas,comoabrasileira.
Finalmente,achaveparaseentendertodaessaconstruootempo.precisofazer
bom uso do tempo, tirar proveito de suas lies para saber utilizlo no futuro, quando ao
lidarcomperigossemelhantesaosdailhaoudahistria,temseapossibilidadedemanejlo.
A toca do tempo acessvel apenas para quem luta contra a tirania. Seu segredo est
disponvel somente para aqueles cuja perspectiva no se enquadra nos moldes repressores.
Ao manipularcorretamenteseu mecanismo,opavo figuradebelezacoloridaaparecee
assimaconteceograndefeitio,mudandoseolocal,otempoeanooidentitriadailha.
2.7Quemera LaMultresseSolitude?
Lilith considerada a primeira mulher de Ado, para algumas tradies, foi criada
antesdeEva,nomesmomomentoqueoprprioado,porissoreclamavaparasiosmesmos
direitos a ele transmitidos. Por no ter sido agraciada, vivia livremente e mantinha casos
extraconjugaisbanidadasociedade,nocasouse,notevefilhos,muitomenosfamlia.Sua
figura, comparada Lua Negra, associada aos desejos obscuros, pulses recalcadas e,
sobretudo, atitudes independentes. Contrariamente Eva, Lilith representa a mulher do
espaoexternoaolar,amulherindependente,nosubmissa,foivista,inclusive,comouma
espciededemniofemininonaIdadeMdia,umabruxadosexoedaseduo.
Semo apelosexual lilithiano,tambmpercebidoemClepatra,LucreciaBorgiaou
Matahari,outrosconesfemininosfiguraramoimaginrioocidental comqualidadeseorigens
diversas: sendo elas mitolgica, histrica ou literria. Muitas, por outro lado, foram
identificadas pela coragem, ou pelo amor incondicional, ou pela inteligncia ou ainda pelo
herosmo,como:JoanaDArc,LadyGodiva,AnitaGaribaldi,MaryWollenscraft,Charlotte
182
Bront, entre outras. Nesses casos, o sacrifcio pelos outros parece ter sido um trao
marcante, como tambm certo o lugar de reconhecimento. A identidade histrica dessas
personagens traz tona a impresso de que foram construdas numa base ideolgica
orientada,estandoserviodacertezadequemasconstruiu,dosvaloresaserempassados,
daredenoesperada,daocarterpedaggicoquepossuem. Entretanto,paraosexemplos
cuja trajetria dos personagens enaltecem a fratura, a errncia, a fragmentao, temos a
impresso deque,nestescasosespecficos,existeouumapremissadoesquecimentoouda
lembrana. Para os setores que apostam no primeiro caso, o interesse segue pelo
silenciamento,masparaosquereavivamtaisfiguras,oengajamentodcontapelointeresse
daimagem.
A engenharia literria das chamadas identidades em trnsito costuma engajar
contextos diversos, isso significa imediatamente lidar com a diferena ficcionar, no tecido
romanesco, estranhamentos, justo na sua multiplicidade, ressaltada na abertura para novos
espaosdeenunciao.Soosdesviosprpriosdomtis,omestiobastardo,comotambm
da estrutura social compsita da qual faz parte. Os representantes desse lugar, portanto,
exemplificam situaes intervalares, o entrelugar que salienta a fronteira, sendo esta, no
mais a extremidade, o fim, mas o espao onde duas ou mais culturas se encontram, se
resignificam,semostramabertasconstantehibridaosimblicaoumaterial.
NaobradeAndrSchwarzBart,LaMultresseSolitude,aprotagonistamanifestaum
mundodivididoumapessoaqueensejaumEuconflituadoentreacolonizaodobranco
(idealizadanaestruturacivilizatria)eumEuafricano,articuladosobreumcontinenteeuma
cultura ancestrais. A Multresse transporta o germe da diversidade, transplantado da me
frica e plantado numa ilha caribenha. Tal Je de Godbout ou Crescncia de Ubaldo, a
personagemsalientaaduplicidade,vivendonumailhaquenooespaodeidealizao,o
lugar das fazendas, das plantaes de algodo e acar, das casas grandes, das senzalas e
mais tarde dos morros, das montanhas, onde havia resistncias e rebelies, marronage,
quilombo.
O percurso de Solitude tem um comeo trgico,o estupro. Aprotagonista nasce da
violncia: o corte que a coloca na margem esquecida da histria, lugar intersticial onde a
complexidade psquica, cultural, social, lingustica e tnica acontece. Nascer do estupro
representaumaconceposemamor,semconsentimento,nodesejadaaversopriada
vida, a impresso agnica e fragmentada do nascimento, sob o signo da desumanidade, da
faltaderespeito.
183
AestruturadesseromanceSchwarzbartianodivideseemduaspartes:Bayangumaye
Solitude.Bayangumay,aprimeira,acontecenafrica:tratasobreaheranadeSolitudepela
me antes da priso. Nesta, j se encontra definida a situao submisssa da mulher.
Bayangumay, Elletaitapparuesurterrevers1750,dansunpaysagecalmeetcomplique
de delta, en une contre o se mlaient les eaux claire dun fleuve, les eaux vertes dun
ocean, les eaux noires dun marigot et ou lme tait encore immorelle, diton.
(SCHWARZBART, 1972, p. 11). O tempo narrado da obra (erzhlte Zeit), em ambas as
partes,acontecenosculoXVIII,pormnootempocronolgicoquemarcaravidadas
personagens, mas a noo de temporalidade. So noes de tempo que se sobrepem e se
consubstanciam, mais tarde problematizadas. Logo no incio, a sigularidade dos costumes
marcaoperfilinformativodoromance:
Alanaissance,Bayangumayportaitunefraiseoupluttunemre,surla
peauencorelaiteusedesonventre.Voyantcela,lesAnciennedodelinrentduchef,
dumair souriant et entendu.Ettandis queles hommes couchaientle placenta en
terre,pouryplanterunarbreauquelsattacheraitsadestine,lesviellesconvinrent
quelenfantporteraitlenomdePongw,feudesagrandmremartenellePongw,
dont elle tait visiblement la rincarnation. Mais comme lenfant avait des cils
allongs et si fins quils se couchaient sur la paupire, on lui attribua aussi cette
fantasie de Bayangumay que signifie, en langue diola: Celle dont les cils sont
transparent. (SCHWARZBART,1972,p.12)
AssimapresentadaamedeSolitude,comoshbitoslocaisdesuatribo.Nodiade
seunascimento,Bayangumay, filhadeSifkeGuloshBoh,foraprometidaaDyadyu,um
velhoamigodoseupai,umsenhormuitomaisvelhodoqueela,habitantedasmontanhasdo
Mahor.PormuitossisemuitasluasesperarDyadyuparaunirseasuabelaprometida.O
futuro(in)determinadodamedeSolitudemarcaatradiodapologamia,bemcomoafalta
deescolhadamulhernestasociedadepatriarcal,vistacomopropriedademasculina.
Voyantcela,lesAnciennesdodelinrentduchef,dunairsouriantetentendu.Et,
tandis que les hommes couchaient le placenta en terre, pour y planter un arbre
auquelsattacheraitsadestine,lesvieillesconvinrentquelenfantporteraitlenom
de Pongw, feu sa grandmre maternelle Pongw, dont elle tait visiblement la
rincarnation. Mais comme lenfant avait des cils allongs, et si fins quils se
couchaientsurlapaupire,onluiattribuaaussicettefantasiede Bayangumayqui
signifie,enlanguediola :Celledontlescilssonttransparents.
(SCHWARZBART,1972,p.12)
A viso da menina com clios longos, cujo nome significava na lngua diola clios
transparentes,encantaraatodos.Suavidanaaldeiaseriamantidadentrodastradieslocais,
comosafazeresdomsticoseaobedincia,esperandoaidadeexataparasecasar.Pelavoz
donarrador,ficamossabendodeseucrescimentoedesuaexistnciacomoutrascrianase,
184
Ainsiallant,ilsuffisaitqueKomobovoquttelpoissonsavourlaveille,latable
familiale,pourquaussittunfiletdehonteenvelopptlapetitefille.Unefoiselle
nytintplusetluijetabrusquementauvisagelesurnomduporc :Kubagikubn:
O toi dont la chair est faite pour tre sale. Mais loin de considrer loffense,
Komoboposaunsouriretrsdouxsursonvisage,fitmiroitersesyeuxdinnocence,
etlanaunedecesflchessurprenantesdontilavaitlesecret:KawolongKadyack,
ditilsimplement.CtaitlesurnomleplusordinairedelapouledeauWaliWali,
si attrayante lil et si tendre la bouche. Kawolong, Kadyack, rponditil en
souriant,cequisignifiedanslidiomedioladesbordsdufleuve :Quetacroupeest
dlicieuseprpareavecdesamandes. (SCHWARZBART,
1972,p.15/16)
AvidacontinuanavilaCasamance,atqueBayangumaymenstrua.Aamizadecom
Komobo suspeita por isso o cuidado com a virgindade dela, mantida pela me e pelas
outras mulheres do cl. Havia a promessa de entregar a Dyadyu sua futura mulher intacta,
como era no dia em que a pegara nos braos. Entretanto, antes que isso acontecesse,
planejaram ambos fugir a uma colina e amaramse sobre a relva. Na volta para a aldeia,
Bayangumaycanta:
Nousavonspasstroisjourssurlacolline
Unpetitecanaridanssoncouvercle
Commejenyaipassong
Komoboaussinyapassong
Komobonestpasungaronfl
Ilnestpasnonpluslejeunehommedenotretemps.
(SCHWARZBART,1972,p26)
Aaldeiarapidamentepercebeaausnciadeambos.Epassamtodosaprocurlos.Ela
volta e todos a insultam, mas Dyadyu, calmo, acredita que os espritos iro dizer se ela
continuaintocada. Finalmente,elasecasa,comumhomemdesconhecido,semamorecanta:
Dyadyu,Dyadyu
Sioncrieauloin,ilvaausecours
Sioncrieductdelalangue,ilvaausecours
Ductdelajoue
Dyadyu
(SCHWARZBART,1972,p.30)
Apsocasamentoarranjadocomovelhoamigodeseupai,maisprecisamenteumdia
depois da noite de npcias, o horror acontece na vila. Toda a comunidade se agita com
crianas gritando, mulheres correndo, homens so mortos na verdade, o lugarejo onde
Bayangumaypassaaviverinvadidomatamomaridoeamaioriadoshomens,eosdemais
levam como escravos para a ilha Gorre. "Un tiers atteignit les geles de lesclaverie de
Gore,petitelequi faisait faceau bourg lboudeNdakaru,soixante journede marche
verslenord. (SCHWARZBART,1972,p.35)
185
AlanaissancedeBayangumay,lagrandevilledesbordsdufleuve,lieudombreet
deluxe,detranquillit,portaitencorelenomdeSigiquisignifie :Assiedstoi.Mais
depuisquonyembarquaitlesesclaves,ellentaitplusconnuequesouslenomde
SigiThyor: Assiedstoi et pleure. Et dsormais, de proche en proche, des terres
connuesauxpluslointaines,quivontaudeldupaysdesBalantes,lespeuplesqui
craignaientdedevenirgibiersefaisaientchasseurs,oubliantquuneseuleetmme
plaiesouvraitleurflanc.Lepaysdesvraishommesservulsaittoutentiersousle
mal instill dans son sang. Et les Anciens comparaient le corps nouveau de
lAfriqueunpoulpeclousurlagrve,etquiperdgouttegouttedesasubstance,
cependant que les tentacules streignent et se pressent les uns les autres, et se
dchirentsanspiti,commepoursedemandermutuellementraisondupieuquiles
traversedepartenpart. (SCHWARZBART,1972,p.31)
momentoenumlugar:ouseja,trataseumaidentitrhizomenosentidoglissantiano,queso
identidadesdeinterrupescontnuasereincidentes,predestinadascirculao,construo
contnua, ao movimento sem um centro fixo, monoltico pelo contrrio, so figuras
destinadasamudaradinfinitum.Dopontodevistacultural,ahibridaoumprocessoque
significa a mistura de etnias, lnguas, imaginrios, crenas, registros, vivncias e prticas
numainstnciainterativaquevaialmdacompactao,manifestadaemgeralquandopovos,
no processo de expanso e/ou colonizao, encontramse. No mbito literrio, hibridao
representaoentrecruzamentodeestilos,degneros,deelementosdiscursivos,deoralidadee
escrita,deaspectosprpriosdealgunsdiscursosqueimbricadosapresentamummodelo
nolinearquerasuraaimagemdepureza,aideiadeessncia.Decertamaneira,ahibridao
literriarefleteacultural.
Noromance La Multresse Solitude, encontramse inmeros indcios dessa mistura,
como: a geografia africana a descrio do continente e da ilha Gore a histria, com a
escravizaodenegros,adisporaafricana,acolonizaodasAntilhastambmahistriada
prpria ilha de Guadeloupe a antropologia, com a descrio dos costumes africanos e a
representao da cultura crole a lingustica, com a apresentao de lnguas africanas e o
croledebasefrancesa enfim,traosquerevelamotecidocompsitodanarrativa.
Supese com isso que um romance hbrido, no somente no sentido bakhtiniano,
por trazer a diversidade das vozes sociais, o pluringuismo, as possibilidades estilsticas, a
representao das classes, mas pelo trao contemporneo comum pscolonial. Tanto nO
feitio da Ilha do pavo, quando em Salut galarneau!, possvel notar um outro tipo de
dilogo,aquelequearmazenahistriassilenciadas,ocruzamentoentreculturas.Ditoassim,
operfilhbridoalcananosomenteaexpressoliterriafrancesadoQubecedasAntilhas,
contudo, est num raio de ampla influncia, para bs, trancultural, incluindo a Amrica
Latina.
O efeito dessa leitura acontece num plano sutil, o da ruptura, quando a quebra da
rigidezsedpelasfronteiras.comoseotextohibrido,aospoucos,dessacralizasseanoo
decoesoecoerncia,normalmenteesperadaemalgunstextos,comoseestessupostamente
ativessem.Porexcelncia,aliteraturafavoreceessaarticulaoentretanto,algumasobras,
pela arquitetura particular, so mais abertas a essa perspectiva do que outras. Para Michel
Butor,em EssaisurleRoman:
Maislarelationduromanlaralitquinousentourneneserduitpasaufaitque
cequilnousdcritsepresentecommeunfragmentillusoiredecelleci,fragment
bein isol, bien maniable, quil est donc possible dtudier de prs. La diffrence
entrelesvnementsduRomanetceuxdelavie,cenestpasseulementquilnous
estpossibledeverifierlesunstandisquelesautres,nousnepouvonslesatteindre
188
qu travers le texte qui les suscite. Ils sont aussi, pour prendre lexpression
courante,plusintressantsquelesrels.Lmerencedecesfictionscorrespond
un besoin,remplit une fonction. Les personnages imaginaires comblent des vides
delarealitetnousclairentsurcelleci.
NonseulementlacrationmaislalectureaussidunRomanestunesortederve
veill.Ilestdonctoujourspassibledunepsychanalyseausenslarge.Dautrepart,
si je veux expliquer une thorie quelconque, psychologique, sociologique, morale
ouautre,ilmestsouventcommodedeprendreunexempleinvent.Lespersonages
duromanvontjouercerlemerveilleetcespersonnagesjelesreconnatraidans
mesamisetconaissances,jluciderailaconduitedeceuxcienmebasantsurles
aventuresdeceuxl,etc.
(BUTOR,2003,p.11,12)
Dessamaneira,ospersonagensguardam,nacaracterizaoenafala,umsensonico
derealidade,dopassadovividodeumpovo,visveistantonoestatutodanarraoquantona
relao com o mundo externo da obra. Isso torna o romance uma das fontes mais ricas de
possibilidadesdialgicas,denaturezasociolgica,moral,psicolgica,entreoutras.
Devoltaobra,Bayangumay,aochegarilhaeingressarnotrabalhoescravo,ganha
outro nome, Man Bobette CongoCongo. considerada como uma negra de gua salgada,
porquevinhaatravsdooceano.OnarradornosinformaqueEllesavaitquesamrevenait
delautrecotedelocan,quectaitunesauvageone,commedisaitlesBlancs,unediablesse
dAfrique, comme disaient les Noirs de celles qui ntaient pas nes au pays et que lon
reconnaissaitleurfigureincise,leurparlerdebtes,leursinquietantesmaniresdeau
sale. (SCHWARZBART, 1972, p. 49) O processo de assimilao da personagem era
forado,eailha,emvezdeparaso,incialmenteerainferno,poisnadaManBobettepossua.
Na verdade, ela era posse: coisa de branco, estrangeira em terra distante, forada a
reconstruir sua identidade, entre a cultura local, suas lembranas da frica e a instncia
problemticadaencruzilhadaculturalemquevivia.
Analisando a construo dos traos gerais antilhanos, a mulata (protagonista da
segunda parte do romance) representa, ento, o smbolo da dualidade: seus olhos de cores
diferentes sua cor mais branca, menos negra uma filiao dupla que aponta para a
diversidade a identidade mltipla, formada pela relao dinmica, o que fortifica o
argumento da Potica da Relao de Glissant. Essa potica nega noes de impureza,
opacidade e inferioridade, adotando, contrariamente, uma proposta inovadora no contexto
cultural do arquiplado, o da mestiagem. O mestio previsto no pensamento da
CrolisationpensamentoquefronteirizacomaPoticadaRelaoporperscrutarsadaem
direodeumamargemambgua,imprevisvel,transitria,heterogneaenohierarquizada.
Paraaliteratura,essasadanosvivelquantoexistente.
189
Arecusadopadrocolonialrepresentaachanceparasuaheterogeneidade.Umlugar
marginal,distantedocentro,atravessadopelasdiferenasconstitudoporelasnaverdade,
evidentemente trar novamente o tema da relao. A viso de mundo que trazem
BayangumayeSolitude nosconvocaparaarecuperaodamemria.Euma memriade
cortes: na pele, no corao, na alma, na cana de acar, nas mos, nas subjetividades.
Entretanto, tambm uma memria contada por uma lngua crioula, que conta do cho
mestiodetodasasilhasdoCaribe,dasAmricas,suashistriasfundacionais.
H, de alguma maneira, um desenho que revela os fragmentos particulares e
coletivos, caracterstica que consagra interpelaes, comuns experincias coletivas, nas
quaisoencontrofrutodeumdesencontro:ahipteseparaahibridao.Asheronas,parte
mnimadeumahistriamaior,fazempartedeumdiscursodediscursos.Estefuncionacomo
se parodiasse a histria supostamente oficial, recontextualizada em Guadeloupe: ilha
caribenha, para elas, nada paradisaca. Galarneau, Crescncia, Solitude e tantos outros
revelam, num modo ficcional, a narrativa das Amricas, quebrando cones, modelos
europeus,transgredindoalinguagememnomedaimpureza,dadiferenaedamistura.
ManBobetteeRosliepassam a viver numengenhochamado HabitationDu Parc,
pertencente famliaMortier.Comsuaestruturatradicional,napropriedadeDuParc havia
umacasagrande,ondehabitavamosdonosdapropriedade,easenzala,lugardosescravos.
ManBobette,juntamentecomosdemaisescravos,vivianasenzala,masRoslieescolhida
como presente para a filha dos senhores, Xavire, de mesma idade. Man Loulouze, a
governanta,tratadelavla,vestilaemorgandibranca.Assimapresentaonarradoraidade
Roslieparaacasagrande:
190
Ento, vestida como branca, a mulata vai para a casa grande como objeto, um
brinquedo para a filha do senhor. Os lugares na fazenda so dois para Roslie, novamente
duplificam: como se aniversariassem sua identidade, na casa grande uma, outra com os
criadosdafazenda,osnegrosqueachamamdeDeuxmes(DuasAlmas).Acargasimblica
da fratura postula a vida dividida. Uma a dominante: aprendendo a lngua mitificada do
Outro, o francs, usando roupas europeias, convivendo com a aristocracia local e outra,
falandocrole,transitandonasenzala:oregistrodesqualificadodoafricano.
Esse entrelugar de Rosalie projeta sua impureza. Em ambos os lados, ela vista
como uma estranha, um sujeito sem filiao, acumulado em tragdias, fragmentado e ao
mesmo tempo exilado, sem ptria, sem qualidades, descentrado, em trnsito contnuo,
dialogando eternamente com oposies. A personagem carrega o signo do abandono, da
desterritorializaoedodeslocamento.Dessa maneira,evocaatemporalidadesubalterna, a
subjetividadedealgumque,desdepequena,defronteiras.
SeumalestaraumentaquandoBayangumay (ouManBobette)fogedaHabitationDu
Parc, deixandoa com a famlia Mortier. A revolta causalhe a gagueira, alm de uma
profundatristeza,sentimentodeabandono.Rosalieaprendeacosturar,atocarharpaindiana,
afalarfrancscorretamente enfim,ganhaumaeducaoprivilegiada.DizemqueviramMan
Bobette andando nas alturas das montanhas Sufrire em companhia de um negro de gua
salgada,possivelmente,trazidodafrica comoela.Elarealizara suamarronage,em busca
desualiberdade.Infelizmentenopodelevarsuafilha.
Ta como Man Bobette, muitos negros no se adaptaram vida no campo, fugindo
paraosmorrossituadosemGuadeloupe,ondepoderiamterumaoutravida,oequivalentede
um quilombo. A fuga para os morros eram atos frequentes entre os escravos revoltados. A
marronage era vista como desvio, um ato a ser punido rigorosamente, pois os chamados
ngresmarronsconstituamumaameaaparaosistema.Poroutrolado,osnegrosmarrons
podem ser vistos tambm como revolucionrios: negavam a dura vida na cidade, rompam
com asbarreirasdaescravidoefugiam.SegundoMaximilienLaroche,em Lepatriarche,le
marronetladossa (1988):
191
Lemarronnestpaslinitiateurdumnouveaumouvement.Ilpoursuitsur
as lance um mouvement dj enclench. Sa rsistance est ou la volont de
reconquerirdesdroitsanciensouledsirdepoursuivreummouvementdtournde
son cours initial. Laction du marron sinscrit comme dans une parenthse. Cest
ummouvement essentienllementde transition, de liaison de deux temps dissocies
artificiellement. (LAROCHE,1988,p.188)
Seunovodono,ocavaleirodeDangeau,compraraamulata.Emboranoconhecesse
defatoadoenaqueaacometia,tinhapenadaescrava.Ocomprador,mesmoreconhecendo
suabeleza,naverdade,sabiadeseuestadozumbie,mesmoassim,desejoumantlaconsigo.
Assimfoidescrito:
Le chevalier de Dangeau tait un homme grand, maigre, toujours souriant,
enrubann, avec un peu de mollesse dans la taille et dans la tournure. Audessus
dun nez troit, en forme sinueuse de bec, il avait de grands yeux errants qui
semblaient gonfls de lassitude. Il tait arriv aux Isles sur le tard, aprs un bref
service,enAmrique,souslesordresdumarquisdeLaFayette.Ilyfitdabordtat
dephilosophe,lafaonpoudredestemps,etpuisserenditcomptequilnavait
ni la fortune ni le rang de son esprit. Il jeta sur tout cela le voile des bonnes
manires, et dun sourire qui dcouvrait les plus belles dents du monde. Enfin
devenu la mode, il obtint charges et concessions de terres, et reprit got la
philosphie.LaplushautesocitdesIslessyadonnaitdj,discourantsurlegenre
humain, ses vertus, ses lumirs et crant des loges maonniques o lon parlait
delta,ttragramme,architectureducieletdroitpourlesmultreslibresporterdes
chaussures. (SCHWARZBART,1972,p.76)
buscadealgo:ManBobetteemSuffrires asrazesdafricagrandiosa,suaverdadeiracasa
ela mesmaaconfrontaocomorealea loucura.Osossego relativodequegozavaantes,
poroutrolado, termina,poisperdeoprivilgiodevivernumacasagrandeepassaatrabalhar
nocampo.Entretanto,novamentesobrevmamudananoromance,queseoperaatravsda
aboliodaescravatura.
Ilenallaainsijusquauxvnementsrvolutionnaires.Le7mai1795,les
troupes de la Convention dbarquaient en GrandeTerre de Guadeloupe o elles
rpandaientledcretdabolitiondeesclavageetle12maisuivant,grossiesparles
esclaves rencontrs en chemin, elles faisaient leur entre dansles faubourgs de la
PointePitre.Le chevalierdeDangeauprituncheval,deuxpistolesdaronetune
epe, et rejoignit la coalition des royalistes et des Anglais dont les quartiers se
tenaientdjdelautrectdelarivireSale,surlaGuadeloupeproprementdite.
Quelquesuns de ses ngres voulant le suivre, le chevalier le repoussa vivement,
jurantquilstaientpisquedeschienscouchantsilrejoingnait,ditil,lecampdesa
naissance,maisilformaitdesvoeuxpourceluidelaLibert.Audernierisntantil
sarreta devant Solitude et murmura, dune voix infiniment navre: et toi pauvre
zombiquitedlivreradeteschanes?Lajeunefemmeronditensouriant:Quelles
chanes,Seigneur? (SCHWARZBART,1972,p.80)
histria, resolvem o que no foi bem resolvido, digamos que eles seguem uma rotao
irregular,maspermanentedesmbolosfundacionaisdasAmricas.
A mestiagem simblica de tais smbolos assinala a intensidade do olhar de cada
autor que no ficou no alpendre da casa grande, na sala do casaro da fanzenda, no centro
financeiro de uma cidade, porm imbricou perspectivas. O movimento da fuga que, para
muitos negros escravos, agora marrons, representaria a nica sada possvel, a ida para as
montanhas,otudodiantedonada,apossibilidadedosonho,daesperanadiantedeumavida
diasprica foi para Solitude a de juntarse aos negros marrons de la Goyave. Com eles, a
personagem conhece o sofrimento dos outros, as limitaes passadas dos africanos, a
situao dos exescravos, seus companheiros, e comea a se engajar. Alguns soldados da
ConvenoosatacameamortedeumdelesmarcaamortesimultneadozumbiSolitude.O
comeodeumanovapercepo,adeserestrangeiro.
Apartirda,aprotagonistatornaseuma fortecombatente,uma verdadeiranegrsse
Marrone, uma espcie de quimboiseur no do tipo feiticeiro propriamente, mas um tipo
inadaptado,conscientedesuatrajetria,umapessoaderesistncia:comoseafasealienada
do zumbi desse lugar a um sujeito revolucionrio. Da, Solitude redescobre a beleza, o
sentido de viver. Numa floresta considerada malassombrada, ela encontra um africano,
tambmmarron,Mamouni.
A ce moment,le petithomme tressaillait, tournait la tte en tous sens, prononait
vaguement quelques mots en crole, en souriant malgr lui dune ignorance dont
ltendue le confondait : Excusez, disaitil, messieurszet dames excusez car la
paroleestresteloindemoi,ettoutcequiarriveesttroplongpourlabouchede
Mamouni. Et, chague fois, les marrons en avaient du regret et lui faisaient
remarquer,douloureusement :Frre,lescieuxeuxmmesenontlaconnaissance :
la parole ne saurait tre plus longue que lhomme, puisquelle se tient tout
entire dans sa bouche. Et Mamouni secouait un front troit, que dbordaient
lgrementles globes de ses yeux, et murmurait avec uneassurance doracle, qui
tonnait au plus haut point : Eia je ne sais rien, mais je sais quil y a des bois
derrire les bois, et que le commencement de toute parole est lagrue couronne
car loiseau grue couronne a dit en premier: je parle. (SCHWARZBART, 1972,
p.118/119
elequemforneceaSolitudeatravsdehistrias,decasos,depresentes,enfim as
referncias africanas perdidas do continente perdido. Na verdade, Mamouni vive nas
Antilhas, mas cultiva a lngua, os costumes e as lembranas da terra natal. Poroutro lado,
Solitude fornece a ele sua viso recobrada da ilha. No fundo, revela ao novo amigo os
caminhosparaailhaenquantoespaodeesperana.Nessemomento,omitodailharecobrao
desenhoutpico.
194
Desdeoinciodacolonizao,ailhaviuseconcentrantotrsmundosmajoritrios,o
dos senhores das fazendas e engenhos (os donos do acar e dos escravos), a classe
intermediria (composta por agentes, servidores, comerciantes) e, por fim, os escravos
africanos ou afrodescendentes. Cada um desses grupos percebia uns aos outros com
desconfiana,medooudesprezo.Asforasconservadoras,representantesdossenhoresedo
poderreal,seorganizam,invademosespaosereiniciamumaguerra.
Unflotcontinudesoldatsblancsetnoirsendferlait,toushurlantdeschansonsde
France et tranchant de leurs baonettes dans la masse dhommes et de femmes et
denfantsquitaientunseulcri :lanm,lanm,lanm,vivelanm.Despioches,
des couperets, des instruments de cuisine heurtaient lacier de baonnettes, et les
ngresses envoyaient leurs ongles la gorge des soldats, les enfants dboulaient
entre leur jambes, mordaient les pantalons des uniformes de la Rpublique, les
molletsnusetsombresdesgardesnationaux...(SCHWARZBART,
1972,p.131)
Solitudeconheceuaeducao,afome,amisria,oabandono,mastambm oamor,atquea
mortearetiredomundodosvivos.
Solitudevivecomseuamadoumdesejobrevedevolta,comoseconhecessepelavoz
do outro a frica de sua me, porm, Solitude no fecunda o desejo de retorno, o retorno
mticoterranatal,fricacomoCana,revelando,assimlemos,asintrnsecassemelhanas
comahistriadeseucriador,ojudeuAndrSchwarzBart,queentendiaatrajetriadeseu
povo semelhante a do povo de sua esposa Simone. Solitude, como representao dessas
percepes, portadora de ausncias, sobrevive nos ltimos momentos da narrativa como se
investisse no instante presente, no aqui e agora, no lugar da ilha como a possibilidade de
vidacondiosartreanapornatureza.J noh maisporquealimentar maiores esperanas
emencontrarsua me,em voltaraum lugarque noeratotalmenteseu,africa,sua vida
teria que continuar dali para frente. A ultrapassagem da personagem, entre o passado, o
presenteeopossvel futuro,revelaautopiadoexlio,odesejodeficar,decriarencimada
tragdia.Entretanto,aprpriatragdiaquemarcaodesfecho,seufim,ofimdoamor,ofim
da utopia, o fim do futuro possvel, a decretao de sua morte. Solitude a resistncia, o
entrelugar,osmbolodaameaaordemregente.
O texto ficcional, no jogo prprio de verdades e fingimentos, nos apresenta a
condiomtisporexcelncia,representadaemSolitude,afacecriolla dahistriaantilhana.
AMtisSolitude,nicanaformaafrancesadaeemseucontextohistricoem1789,vivia
numperodoemqueaRevoluoFrancesaacontecianaEuropa,ummovimentocujoslema
libertrio no alcanava outra regies do imprio da mesma forma. Como se sabe, a
Assemblia francesa, entre outros atos, redige a Declarao dos Direitos Humanos que
determinaliberdadeeigualdadeparatodososhomens,entretanto,nasAntilhas,pelosistema
plantaes, pela dependncia do acar e do algodo, a condio do negro no era tocada
pelasmesmasmosdaideologiarevolucionria.
Issonoserestringeapenasaosaspectoscontidosnadiegese,noquetangereligio,
por exemplo, ao cristianismo catlico mais especificamente, essa religio foi imposta aos
negros,obrigados,logoqueaportavamsilhas,aserembatizados,maistardecatequisadose
conduzidosaumanicaf.NadaincomumaosndiosnasAmricasedeformasemelhante,
no Brasil colonial e no Qubec que viveram sob a influncia dominante dessa religio.
Representadas ficcionalmentenosromancesdeJacquesGodbouteJooUbaldoRibeiro,os
personagens Galarneau e a populao da Ilha do Pavo, reincarnam a interferncia da
ideologiacristemsuasvidas.
196
Comosabemos,osafricanostraficadospertenciamagrupostnicosdiversos,tendo,
muitas vezes, a f como o elo mais profundo com a vida social. O culto dos espritos, da
magia,dasanteria foramumrefgioe,aomesmotempo,umaformaderesistnciacontraa
opresso religiosa crist. O quimboiseur , uma espcie de feiticeiro, fora responsvel pela
espiritualidadedacolnia,enquantoconfidente,conselheiroouumlder.
NoromancedamulataSolido,apresenadeumzumbi,umserentremundos,entre
dois universos, bem como a manipulao das hervas, as lendas e os costumes africanos,
trazemarealidademestia,nocrist,daobra.Solitude,comodesvio,foizumbi,eviveuas
festas e as celebraes na fazenda dos Mortier, acumulou as referncias mltiplas, todavia
nada disso, a livraria da morte. Solitude se torna herona. Ela foge e se refugia, nega a
rendio,Mamouniquemorrenofinal.Capturadaantesdoparto,sendocondenadamorte
depoisdonascimentodacriana,Solitudesedesalienaporcompleto,antesdaexecuo.A
conscincia adquirida no final revela to somente a tristeza maior da personagem, algum
gestadanaopresso,comoseporltimorealizassecompletamenteatrajetriaeahistriade
seu povo, dos africanos violentados, estuprados, retirados de si, de suas identidades e
obrigadosalutarparaserlivre.Aviolnciaparececosturaraobra,aexemplodatiraniados
sculos. Solitude que conheceu a educao francesa na casa dos Mortier, e os bons tratos,
tambmafome,amisria,oabandono,masoamor,atqueamortearetirassedomundodos
vivos.Morreinjustiada,comoconedeluta.
Comosabemos,ocristianismo foi impostoaosnegros,sendoestesobrigados logo
que aportavam s ilhas a sererm batizados, mais tarde catequizados. Como sabemos, os
africanos traficados pertenciam a grupos tnicos diversos tendo, portanto, diversos credos
comoelomaisprofundocomavidasocial.Ocultodosespritos,damagia,dasanteria foram
umrefgioe,aomesmotempo,resistnciacontraaopressoreligiosa.Oquimboiseur uma
espcie de feiticeiro, responsvel pela espiritualidade da colnia, confidente, conselheiro, e
funciona mesmo como um lder. No romance, a presena da figura de um zumbi, a
manipulaodaservas,aslendaseoscostumes,tudoissotrazarealidadenocristdaobra.
OnarradordeLaMultresseSolitude,romancehistrico,terminacomasseguintespalavras:
Et,renversantlaTetemarrire,laissantallerlesglobessomptueuxdeses
yeuxfaitstoutbonnementparleSeigneur,ditunelgende,pourreflterlesastres
elleclataemumcurieuxriredegorge,umroucoulementlger,entrant,peine
voildemlancolieunesortedechanttrsdouxetsurlequelsachventtoutesles
histoires, ordinairement, tous les rcits de vielle, tout les contes relatifs la
femmeSolitudedeGuadeloupe.... (SCHWARZ
BART,1972,p.136)
197
2.8SalutJ acquesGodbout!
A geografia, fsica e humana, nos avizinha das Antilhas a relao com o passado
colonial nos aproxima do Qubec a construo das identidades culturais nas trs regies,
enfim, deitam as mesmos no mesmo solo americano. O amplo espao das Amricas
testemunha uma absurda tapearia de costura variadssima, sendo esta, o primeiro trao
comumentretodootecido:adiversidadeooutrotrao,queasseguraoalinhavodosmuitos
retalhos,ohibridismofundador.
Nossaliteratura,portanto,banhasenessasreferncias,maisainda,irrigaaproposio
de uma leitura transgeogrfica que atravesse as fronteiras crticas e nos insira no plano da
estrutura textual. Nesse caso, a mulata Solido, face situao provisria, sua vida em
trnsito,ensejacategoriacamenteacondiodeumsujeitotranscutural.Solitudeotipode
personagemquetraduzatemporalidadehistricanooficialtrazparaopresenteamemria
dasrepresentaesconflitanteseatualizamasutopiassobreoterritrioliterrio.
Assim,surpreendeoromancedeAndrSchwarzbartpelapersonagem,queatravessa
fronteiras,quevivenasfronteiras,quemisturafronteirasdetalformaumaespciedezonade
confluncias,deturbulncias,constituidonumaespciedesurto,detranse,umestadoentreo
cueaterra,umzumbi.Oestupro,aescravido,otrabalhoforado,oabandonodoamor
maternal,aperdasoforasestruturantesdozumbiSolitude,libertadaapsa marronage.
Na Ilha do Pavo, quando as tenses ameaavam o equilbrio das comunidades,
Crescncia,HanseaDegredada,conhecedoresdosegredodopavo,fugiamdosrespectivos
199
descolonizaoafricana,asmarchasedemonstraespblicas,alutacontraoracismo,aluta
a favor da democraticao, a discusso em torno da reforma da educao, a Guerra do
Vietnam redimensionavam a vontade de mundana, a utopia da ruptura por um mundo
melhor.
Galarneau, protagonista e narrador, nos apresentado como uma espcie de
babyboomer ,umtpicojovemqubecoisdapoca,quevivenumpasemmudanas,numa
regioemdiscussosobresuaidentidadecultural.FranoisGalarneau,naverdade,omais
novo de trs irmos, onde Artur, o primognito, padre e vive no seminrio de Sainte
Therse,eJacques,odomeio,vivecomooescritorejornalistadesucesso,depoisdemorar
naFrana.Jacques,lui,quisaitcequecest(ilfaitdestextespourRadioCanadaandall
thatstuff,maisvousneleconnaissezpassoussonvrainom,JacquesGalarneau,parcequil
utilise en ce moment un nome de plume. (GODBOUT, 2000,p. 54) prudente registrar
que as escolhas profissionais dos irmos de Galarneau, nos parece proposital, pois so a
presenadeduasrefernciasidentitriasparaoQubec,aigrejacatlica,instituiomuito
fortenaconstituiodoQubecedaFrana,pasdeorigemdalnguafaladanolocal.
Como cineasta e jornalista, Godbout durante a dcada de 60 entusiasmouse pela
descolonizaodafrica,peladescolonizaodoQubecelutouamplamentepeladiscusso
sobreosrumosdopas.Seusromances,inclusive,tornaramseumtipodefilholegtimoda
mentalidadedapoca,representantesdocoletivodesejante,comosefosseoQubecfalando
de si atravs de imagens, de problemas, de temas comuns ao lugar e, de certa forma, da
Revoluo Tranquila. O prprio personagem Galarneau, tal Solitude, se descobre, entre as
dores e as perdas pessoais, porm, descobrese tambm como escritor, como algum que
vestese das mesmas roupas de um Godbout independentista, um intelectual engajado, ou
seja,umpersonagemqueseassemelhaaocriador.porissoqueaobraapreendeacultura,
ovocabulriodopovo,ainflunciainglesa,osdilemassociaiseoritmoquebequense,como
sendo testemunha das transformaes sociais. Todas essas referncias, em termos
lingusticos, hibridizamse na narrativa, significando, simultaneamente e em ltima anlise,
as influncias do personagem, do autor, da lngua da Frana, da histria de dominao, do
modelodasuperpotnciaamericana,doCanadanglfono,doimaginrioquebequensealm
detantasoutras.Nessaesteira,prudenteacrescentarodesejoderupturadogovernofederal,
do poder religioso catlico, das instituies francesas, da influncia cultural capitalista, da
baixa estimadopovo,enfim,aspectosqueredimensionamosargumentosdeseparao.O
processo de tornarse Qubec se daria pela quebra, afigurada como possibilidade
civilizatria,aocontrriodaacomodaoeaceitao.
201
marcas,ascoresetambmassombrasdeummomentoquetransparecedurantealeitura.A
literatura, insurreta e inconformada, porta, por isso, lentes revisoras, capazes de ler e
interpretaropassado,invoclopararepenslo,principalmenteagora,quarentaanosdepois,
momentodeglobalizaes,leiturastransdisciplinares,transculturais.
Lemos Galarneau com vontade de desenterrar silncios, por vista vestgios que
denunciam fronteiras do discurso, a irrealidade do texto ficcional, inventado, construdo
sobecosecones,runaserastros,remeteaoestadodeprovisoriedade.Galarneaurompeno
apenas por sair de casa, porm, diferentemente dos irmos, na rea intelectual, por nunca
gostardeestudar,abandonarosestudosedecideabrirumpequenonegcionalePerrot.A
corrocinhadecachorroquentesechamaLeRoiduHotdog,nomecontraditrio,sugerindoa
situaoinconscientedoprotagonista,aparticularidadedoQubec.Sanscompterquilme
faudrait aussi changer laffiche du poteau au bord da la route, celle qui est la fourche,
deux milles dici, qui dit: Au roi du hot dog, straight ahead. Tout a pourrait me coter
cher.(GODBOUT,2000,p.29)Oreidocachorroquente,comoGalarneaunosdizabaixo,
seucastelo,seuterritrio,seutrabalho:
Jaimemieuxmonchteau: Auroiduhotdog,cestmoileprinceetleministreetsi
je ne veux pas travailler, je nai qua fermer les volets. Quand je fais griller des
saucisses,jemimaginequecestdescuresquebrlent.Jefaismesrvolutionssur
la bavette du pole, cest trs efficace, je gagne chaque fois, je contrlle le
referendums, jattends quils meurent tout et puis je nettoie la grille.
(GODBOUT,2000,p.38)
SalutGalarneau!temumnarradorautodiegtico,elepersonagemprincipal,sabedosfatos
e da maneira de narrlos. Je, como em LAquarium, a maneira pela qual Galarneau se
projeta, a identificao maior deste narradorpersonagem atravs dele sabemos de seus
problemas,desuasdvidas.Nesseaspecto,aestruturadaobraautobiogrfica,notangeao
personagemnarrador.
SalutGalarneau!,decertamaneira,um Bildungsroman,noporcausadaqualidade
do narrador, mas por lentamente sabermos da mudana nos valores do protagonista, que
reconstruiaspectosdoQubec,pelaevoluodeumpersonagemquereverberaa formao
de um povo. A ruptura de Galarneau com a famlia, com a ideologia religiosa, com o
clericalismo, com a geografia, com valores antigos, com uma educao e hbitos
conservadores,representaumaviagememsimesmoembuscadoautoconhecimento,oque
parapocaeraabuscadaconscinciacoletiva.umaobraqueinstigaoutraposturadiante
do pas, do continente, uma atitude disposta a novos arranjos representacionais, ou seja,
novasalternativasidentitrias.
203
RevolutionTranquile.OtrabalhodeGodboutintensificaessaperspectiva,assim,durantea
vidaemMontreal,GalaneauencontraumajovemchamadaMarisecomquempassaaviver
poralgumtempo.JairencontrMariseauEdgewaterBar (cestunesallededansecomme
une tranche de melon dpose sur une pointe dans le lac SaintLouis) il y a a deux
automnes.Elleavaitprisunnowhere,avecNicolejenemesouviensplusqui,uneamie
elle. (GODBOUT, 2000, p. 31) Por influncia de suas conversas, estimulada, inclusive,
pelo irmo Jacques. Dailleurs, Chez Marise, a ne dirait pas que cest moi qui fais les
meilleuressaucissesgrillesdixmilleslaronde,sanscompterleterritoiredellePerrot.
(GODBOUT,2000,p.30).Resolveescreversobreosacontecimentosmais importantesde
suavida,narealidade,umpequenodirio,aotodoemtrsvolumes.
Entretanto,outraperda marca a vidadoprotagonista.Mariseoabandona,Jacques,
seu irmo, lhe pareceu mais sedutor e isso desola Galarneau, que decide fugir se isola.
Resolveconstruirum muroaoredordesuacasa,anegaodomundo queofazsofrer,at
comear a escrever. Atravs da escrita,o protagonista inicia uma viagem para dentro de si
mesmo,aescrituradesi.
Vcrire!SerolemadeGalarneau,viverpelaescrita,viverescrevendo.Aospoucos,
o leitor entra em contato com o cotidiano do personagem, e tambm do Qubec, pelo que
escrevenosdirios.EscrevertornaraseparaGalarneausuasada,suasanotaesreportavam
das coisas mais simples, mais despretrenciosas, s difceis, incluindo, decepes, tristezas,
perdas. Galerneau comea a partir dos dirios a reavaliar a vida, descontri os sentidos
antigos de profisso, famlia, religio, enfim os valores sociais vigentes. A adeso do
personagem escrita lembra parcialmente a vida dos bomios em Paris na dcada de 20.
Evidente que naquela poca o nvel de experimentalismo e trasgresso era maior do que o
jovem Galarneau, mas a atitude de negao a mesma. Galarneau, na maneira prpria,
lembraPaulVerlaine,MaxJacob,BlaiseCendrasentreoutros.
Galarneauaprendequeosvalorescomunsressecamosentidomaisprimitivodavida,
munida pela liberdade, de forma que escrever viver e viver escrever. Escrevinhar
autobiografar,construirumarealidade,libertarsenela.Atravsdavcrire,Galarneause
observa,observaosoutros,asociedade,reapropriasedesiedoQubecsentesecomoum
analista que descreve a vida e, finalmente, recria seu prprio mundo. Galarneau encarna a
figura do escritor na sociedade, aquele que pensa, compe, vive e escreve, esforase no
mbito da imaginao e sensibilidade para criar, e no caso de Galarneau seria criar num
Qubec em transformao, um meio que constrange ou convulsiona pelas mudanas, que
205
perpetua a pergunta, por que escrevemos? O que fazemos com o que escrevemos? Qual a
funo,enfim,daliteratura?
Para quem escrevia na dcada de 60, Godbout reflete o prprio Galarneau,
reflete um sujeito dividido, um tanto frustrado com um projeto modernizador, do pas
queadotaumapolticageralanglicizante,intermediadaporumpassadocolonial eum
presentecapitalista.
Le pire cest la tlvision. Je veux dire : malgr tout, je la laisse ouverte
curdejournejusqudeuxheureslematin,jusqu :Canada,Godsave
thequeen.Cestcommesijtaiscoupdumonde,surlaplanteMarsousur
unautreastreetquonmavaitcondamnregarderlaterredansunelunette.
(GODBOUT,2000,p.139)
Ilustraessemelhantes:ochocomumentreasobras
Consider aesfinais
..... emtrnsito....
culturais americanas, descartando, com isso, maneiras antigas de narrar e de ler a histria
americana,somentepelaticadecontnuarepressoevitimizao.
A leituradessasobras,bemcomodaobra inteiradeAndreSimoneSchwarzBart,
Joo Ubaldo Ribeiro e Jacques Godbout, proporciona uma viso, no mnimo, diferente da
oficial. So autores, pelo dito anteriormente, que enfatizam a reflexo sobre a cultura dos
entrelugares, a constante reviso nos padres imperialistas, colonizadores. Ficcionalizamse
tanto oprimidos quanto opressores e pensamse os aspectos transculturais dos espaos
nacionais. Percebese a mistura da fico com mitos, lendas, referncias da oralidade entre
outrosfatoresquerasuramaescritaoficialcristalizada.Pelareconstruodessesentrelugares,
aficodenunciaafabricaodasverdadeserecuperaumamemriacompostadetrajetrias.
So constantes as mudanas na gramtica, na sintaxe, na semntica que abrem para novas
formasdepensareescrevernarealidade,redizer,religare,comisso,provocarreflexes.
Ocrticoter,portanto,aincumbnciadeproblematizaroquenofoidito,digamos,
oqueforaditode maneiraunilateral,opressiva. Assim,atentativa aqui foi adepromover a
discursividadedostextosecomparlanumaespciedecontrafluxodamaneiratradicionalde
entender a identidade cultural. As hipteses que se afiguram revelam tambm a opo de
procedimentos alternativos de leitura que enxergam das margens sujeitos apagados,
silenciados. Ao serem transpostas para o plano coletivo da cultura, as obras estudadas
oferecem formas diferentes de representar o passado de tais sujeitos e suas participaes na
constituiodasidentidadesamericanas.Olugardaleituradaravisibilidadeencruzilhada
serlugardeencontro,delutas,deconflunciaestticaesimblica,quenotextosurgecomo
possibilidadeparafiguraodavidahumana.
Almdisso,aconstruodastrsobrasinquirepordentroatendnciaconservadora,
quandonoetnocntrica,decertasnarrativasmestres,comoahistriaealiteratura,poronde
se tem acesso ao passado e se entende a aventura humana de outros tempos. Sinuoso o
movimento,emmuitostrechosdessasnarrativasdominantessaemtmidasasbrechasporonde
se desconfia da participao de todos aqueles que fizeram e fazem parte na construo da
nao.Considerandoahistriacomoumaconstruodeestruturashegemnicasquevalidam
seulugarnotempoenopoder,podemoscompreenderporquecertasobrasdesafiamasantigas
formasdeveropassado,instaurandoumagrandeinterrogaoarespeitodelas.Aquestono
desmistificarsomente,masdiscutiropapeldosoprimidosesubalternosduranteoprocesso
deconstruodanao.
Nessesentido,GodboutrevelaumQubeccujasfronteirasodividementreoinimigo
exterioreointerno.OCanadadotarapaisingleses,masparaosquebequenseselesfiguraram
213
foiconstrudo,restadizerqueestetrabalhoumapossibilidadedeleituracomparativa,no
havendo, portanto, propsito de concluses definitivas, mas estabelecimentos de relaes
entre as histrias americanas, entre a aventura humana neste continente. Para isso, dois
aspectos devem ser levados em considerao: a perspectiva cultural em que se escreve a
histriaeogrupoqueaescreve.Nosepodepensarem mantersua forarepresentacional
semlevaremcontaassubjetividadeslocais,asvozesmarginaisquetrazemaotextoachance
de pensar quem somos e como nos organizamos. E aoutra, a literatura como discurso que
abrigaaideiadohbrido,dopluraledatransculturao.
De que maneira poderamos, ento, pensar numa estratgia contra o decalque feito
pelametrpole?Afunodaliteratura,talvez,sejaaderepresentaroindizvel,osilenciado,
numa perspectiva rizomtica que deseja ultrapassar as barreiras do discurso dominante. A
literaturaforariaoaparecimentodasfissurasnatentativadequebraraforjadasuperioridade
central. Finalmente, ler o microcosmo que est representado no espao insular e no
arquiplago cultural , de certo modo, retrabalhar signos literrios que exigem um olhar e
leitura atenta. La Multresse Solitude, Salut Galarneau! e O Feitio da Ilha do Pavo
constituemse em possibilidades de exprimir e criar algo novo, de prticas transculturais e
alternativasqueensejem,renovadamente,outrasleiturasdoreal,dotempoedasconstrues
humanas.
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