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Giuseppe Caruso
ndice
Introduccin
Los Onaya, chamanes de la Amazona . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Captulo 1
Don Benito, su sombrerito y los antroplogos . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
Captulo 2
El lugar del trabajo etnogrfico, el campo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
Captulo 3
Nativos de la Amazona, los Shipibo-Conibo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
Captulo 4
Los informadores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
Captulo 5
El chamanismo, una mirada a la literatura. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67
Captulo 6
Onaya, Meraya, Yob . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77
Captulo 7
Cosmovisin y autorepresentacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
Captulo 8
Las razones de la vocacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121
Captulo 9
El maestro en carne y hueso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129
Captulo 10
Las defensas del cuerpo, los arcana de los Onaya . . . . . . . . . . . . . . . . 135
6 Giusepe Caruso
Captulo 11
La disciplina de la iniciacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141
Captulo 12
La fuente de la sabidura chamnica, las plantas . . . . . . . . . . . . . . . . 151
Captulo 13
Los instrumentos del poder occidental, los libros . . . . . . . . . . . . . . 163
Captulo 14
Los viajes de entrenamiento, los sueos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173
Captulo 15
El alucingeno sagrado de los Shipibo-Conibo, la ayahuasca . . . . . . 195
Captulo 16
La eficacia teraputica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 211
Captulo 17
La teora Shipibo-Conibo sobre la enfermedad . . . . . . . . . . . . . . . . . 215
Captulo 18
El drama teraputico, la sesin chamnica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 231
Captulo 19
La medicina de los Onaya, el canto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245
Conclusiones
La modernidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261
Bibliografa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ringraziamenti
del siglo XX, fueron los ltimos ejemplos de una intransigencia torpe,
pero ampliamente difundida). Estas campaas persecutorias no tuvie-
ron gran xito. Y esto es tan cierto que el personaje del Onaya ha sobre-
vivido en la clandestinidad por siglos, volvi a florecer en las ltimas
dcadas y hoy tiene un papel de gran importancia en el contexto social
Shipibo-Conibo. Se demostrar en los captulos siguientes que el Ona-
ya proporciona a su gente una preciosa e irrenunciable instrumenta-
cin simblica capaz de mostrar el camino de una activa metaboliza-
cin de las influencias culturales provenientes, sobre todo, de la inva-
sora cultura occidental.
Observar hoy el papel y las tareas del Onaya, hace pensar que es
en este personaje donde se oculta el secreto de siglos de contacto
amortiguados con xito. Si es verdad que el papel del Onaya resisti to-
da intemperie cultural y social por siglos, tambin es cierto que el pe-
so de las inversiones hechas en las valoraciones producidas de lo exte-
rior, alrededor de la figura del chaman y la eficacia de sus prcticas, han
pesado mucho en las formas en que los propios Onaya se autoperciban
(y se autoperciben). Hoy, sin duda, asistimos a fenmenos emblemti-
cos, en lo que a este asunto concierne. En especial, no se puede dejar de
observar que las caractersticas de numerosos Onaya, sobre todo los
que estn en mayor contacto con las realidades urbanas, son influen-
ciadas por esquemas interpretativos construidos en mbitos distintos
de los indgenas. Los Onaya Shipibo-Conibo introdujeron valores cla-
ramente ajenos a su tradicin cultural, invirtiendo, por traslacin,
desplazamiento o proyeccin, gran parte de sus impulsos de identidad
`en aquellos valores.
Los sistemas de autorizacin de las prcticas tradicionales pa-
san por los que han sido y son actores de operaciones culturales incli-
nadas (a favor o en contra) hacia las instituciones tradicionales nativas.
Estos influenciaron en forma no superficial, el personaje de los nuevos
Onaya, en forma tal de influenciar sus personalidades, caracteres, pre-
rrogativas y peculiaridades propias del sistema cultural occidental. Estas
figuras son los misioneros catlicos, los representantes de la administra-
cin estatal peruana, los maestros y profesores de las escuelas bilinges
y representantes de los nuevos cultos espiritualistas ligados al movi-
miento New Age, los antroplogos, los mdicos cientficos que han
subvertido las interpretaciones clsicas, rgidamente positivistas y han
terminado aceptando que el papel del chamn tradicional es insustitui-
16 Giusepe Caruso
Notas
1. Estudios documentan amplios movimientos migratorios en el pasado ms remoto:
ver, por ejemplo, los estudios de Lathrap sobre las supuestas migraciones del gru-
po Pano, del cual los Shipibo y los Conibo forman parte.
2. La Barre (1972).
3. Ver, en especial, Marlene Dobkin de Rios (1984) y los estudiosos ligados a la pers-
pectiva culturalista estadounidense.
Captulo I
Don Benito, su sombrerito y los antroplogos
ciano, su rostro se ilumin con una gran sonrisa. Era precisamente ese
viejito el que habamos ido a buscar y que quera presentarme.
Don Benito se acerc a nosotros y salud calurosamente a Oliver
quien me present como antroplogo italiano. El anciano seor que
me miraba con ojos presentes, pero no particularmente interesados,
acogi la presentacin con una amplia sonrisa y sin la mnima aparen-
te curiosidad por las motivaciones que me impulsaban a visitar Pucall-
pa en una estacin tan inclemente. Con mi gran sorpresa mostr haber
entendido perfectamente quin era yo y qu me interesaba. Me pregun-
t si quera aprender la medicina tradicional, si era eso lo que me inte-
resaba. Le contest que no saba exactamente lo que quera, sino cono-
cer a un amigo de un amigo mo y don Benito sonri y contest que eso
facilitara las cosas. Charlamos largo y muy pronto me di cuenta que te-
na frente a m una persona increblemente compleja e interesante, a
pesar de que no hubiera sabido decir qu me llamaba tanto la atencin
en don Benito, y a pesar tambin de que en su conducta haba algo
inexpresado que me incomodaba y que logr comprender solo despus
de mucho tiempo.
Don Benito y Oliver hablaban de viejos amigos comunes y de los
tiempos en que Oliver haca sus giras por el Ucayali. Mientras tanto yo
observaba a don Benito. De cuerpo menudo y con la espalda solo un
poquito doblada por los aos, tena el rostro marcado por profundas
arrugas entre las cuales sobresalan dos ojos negros, brillantes como fle-
chas. Tena un pantaln bastante descosido y una vieja camisa con un
increble color marrn claro con algunos dibujos de fantasa en tonali-
dad ms oscura. La coincidencia entre ojales y botones no era exacta-
mente perfecta y una orla colgaba ms larga encima del pantaln. Pero
lo que realmente sobresala en la vestimenta de don Benito, era un som-
brerito de bisbol totalmente nuevo y que l acariciaba a menudo con
aire orgulloso.
Yo tena mucha dificultad en entender la conversacin entre don
Benito y Oliver. El espaol hablado por don Benito, lleno de trminos
dialectales y construcciones sintcticas directamente traducidas de su
lengua, era para m casi incomprensible, pero me pareci haber enten-
dido que durante los ltimos aos, numerosos gringos haban ido a vi-
sitarle con la intencin de aprender los secretos de la antigua sabidura
mdica. Hablaba tambin de un hijo Onaya, muy famoso y que a me-
nudo viajaba por todo el mundo. Oliver me hizo un ademn para ha-
Onaya Shipibo - Conibo 33
Notas
1. Entre los estudios ms interesantes vanse aquellos de Donald Lathrap (1969), W.
De Boer (1981, 1986), W. De Boer y S. Raymond (1987), P. Roe y P. Siegel (1986),
D. Lathrap, A. Gebhart-Sayer y A. Mester (1985).
2. Lase a propsito de este tema el interesante trabajo de M. Taussig (1980).
Onaya Shipibo - Conibo 47
Por qu haces esto?. Entonces yo les expliqu que haba estudiado ese li-
bro. Entonces ellos lo tiraron al agua.
lles de ese lugar. La ciudad es grande, pero yo se adonde ir. Cuando llego
veo a una gran cantidad de jefes. Entonces les digo: Jefes, ellos se levan-
tan cuando entro, jefes, vine a buscar a cierto seor. Un soldado mujer
me dice: Llvatelo. Voy a coger a mi to y encuentro una gran cantidad
de presos sentados en fila. Entre ellos est mi to. Le llamo por su nom-
bre: Vamos, vine para llevarte conmigo. Llegado a la puerta, agradezco
mucho a los jefes y me despido. Estaba yendo en carro, pero ahora estoy
en una gran lancha y as vuelvo por el ro esta vez. Al momento de pegar-
me a la orilla estoy asustado pero, en todo caso, logr traer de vuelta al al-
ma del enfermo. Bueno, le digo a mi esposa apenas me despierto. Traje
al alma de mi to. Ests bien?, me pregunta ella. S, contesto, y era ver-
dad. A las cinco de la maana me levanto y salgo. Siento silencio en todas
las casas. Entonces llamo. Cmo ests?. Desde cuando me chupaste dej
de vomitar. Me vas a curar, sobrino?, me dice. No yo, le digo, Dios te es-
t curando. De all empez mi fama. Cuando comenc a trabajar en
Ahuaypa viendo que los pacientes tenan fe en m, comenz a trabajar
conmigo tambin el Tcnico Sanitario. Todos establecieron que yo traba-
jara con el Sanitario, que hara las consultas para establecer si se trataba
de mal aire o brujera que el sanitario no podra curar.
Don Mateo vivi en Lima por trece aos, adoptado por una ale-
mana que lo cri infundiendo en su alma una gran conciencia de su
condicin de elegido, futuro chaman y lder de su gente. Cuando mu-
ri esta mujer y a consecuencia de confusos eventos existenciales, don
Onaya Shipibo - Conibo 59
Mateo dej la capital para volver al ro, para cumplir con la promesa
que haba hecho a su madre en el lecho de muerte: que volvera a su tie-
rra y hara valer sus conocimientos a favor de su gente. Se trata pues de
una misin, a la cual don Mateo se siente llamado. Su trabajo como
mdico est inspirado en este sentimiento de dedicacin y de una ex-
traordinaria actitud a la bsqueda de nuevos caminos para la medici-
na ancestral.
El resultado de esta gran laboriosidad interior es un sistema de
conocimientos, creencias y prcticas de extraordinara complejidad. La
idea bsica de este sistema de pensamiento es que, aunque el sistema
mdico actual de los Shipibo-Conibo se funda en el respeto de las tra-
diciones, la poca en que vivimos requiere de un esfuerzo de adecua-
cin al contexto social en rapidsimo cambio. Su estrategia est centra-
da en el estudio de todas las tradiciones esotricas, parapsicolgicas,
mgicas y todas las dems que logre hallar en sus peregrinajes del alma
y del cuerpo. El resultado es sugestivo y notablemente instructivo. Don
Mateo sintetiz con estas palabras su proyecto:
Si queremos entrar a la era de las computadoras, de la telefona celular,
de la ingeniera ciberntica y todo lo dems, entonces tenemos que mo-
dernizar tambin el mundo de la medicina de los curanderos. Hay que
estar en este mismo plan, pero sin perder el modelo del conocimiento y
del respeto de la naturaleza, siempre conservndola, amndola, prote-
gindola.
Las plantas pueden guiar a cada cual hacia la felicidad. Pero natu-
raleza y tecnologa no deben excluirse mutuamente como en las con-
cepciones ms atrasadas y oscurantistas. El movimiento New Age, con
el cual don Mateo entr en contacto, tuvo cierto peso en la elaboracin
de este proyecto; baste tan solo decir que don Mateo en los ltimos
aos hizo parte, como gua nativo, de un proyecto de turismo esotri-
co que se desarroll en la regin de Iquitos y que se diriga a un pbli-
co proveniente de los Estados Unidos y estrechamente relacionados
con la Nueva Era. La elaboracin de un discurso amoldado con la jer-
ga de los adeptos a ese movimiento, es fiel testimonio de eso.
La narracin de su vida comienza a los seis aos en el territorio li-
mtrofe con el Brasil, en el departamento de Loreto. Sus recuerdos no
son muy ntidos, pero algunos de stos quedaron ms impresos en su
memoria que otros. Don Mateo recuerda al padre y al abuelo Onaya y
60 Giusepe Caruso
todo negativo para don Benito. Presta sus servicios junto al oficial
mdico, lo que le servir ms tarde para socorrer a su gente. El pero-
do de leva, por tanto, es un perodo de gran importancia en las vi-
vencias de don Benito, que desde nio haba cultivado el sueo de
emular a su padre Onaya. En efecto, desde muy joven haba conven-
cido a su padre para que le enseara a ver con la ayahuasca.
Onaya quiere decir mdico. Es la herencia de mi padre. Mi padre era
Onaya porque haba aprendido de la ayahuasca. Yo vea a mi padre que
curaba y no lograba dormir. Yo tambin quera tomar la ayahuasca. Pe-
ro mi padre no me dejaba probar porque era demasiado pequeo. Pero
cuando tuve 10 aos, mi padre, despus de tomar la ayahuasca sali a
orinar y yo, a escondidas, puse un poco en una taza y la tom. De pron-
to me siento borracho y le digo a mi padre: Pap, veo muchas visiones,
maravillosos colores y esplndidas flores. Tomaste la ayahuasca? Bueno,
ahora tienes que continuar. Maana te dar ms, pero icarada para que
puedas aprender.
Despus del silencio voy a su cuarto y l est con su enorme pipa. Le doy
lo que haba preparado. l lo toma, dice una oracin y me dice que lo to-
me de un solo trago. Despus me dio masajes al estmago: Ah, me dice,
t tomas la ayahuasca! Tomaba la ayahuasca antes de venir ac. Ah,
ahora entiendo, luego te baaste con las hojas de pishcuaira para con-
vertirte en Meraya. S, precisamente con esas hojas, pero cuatro das
despus vine aqu y no pude hacer bien la dieta. Y te afect el sarampin
y te afect la carne de chancho... Pero ahora, con lo que te di, te curars
pronto. As me cur y no sirvi nada ms.
Nota
1. Morin 1992.
Captulo 5
El chamanismo:
una mirada a la literatura
sona que usa los poderes superiores de los espritus y modifica las fe-
choras de stos.
En el mbito de los trabajos producidos sobre los chamanes nati-
vos de la amazona, se ha dado escasa importancia al Onaya Shipibo-
Conibo. Los estudios sobre este personaje son pocos y de modesto va-
lor, hasta aos relativamente recientes. En 1986, Gebhart-Sayer trazaba
el panorama de los estudios hechos sobre el sistema cultural Shipibo-
Conibo:
Hasta 1982, la bibliografa sobre el sistema de creencias de los Shipibo-
Conibo y los conocimientos mdicos de los chamanes (...) superaba ape-
nas una pequea coleccin de mitos y descripciones de los rituales que,
prcticamente, no mostraban ningn inters cientfico (vase al respec-
to a Burda Freitas, Daz Castaeda, Girard, Karsten, Odicio Romn, Tess-
man, Waisbarb y otros). Baer contribuy con un artculo importante
(1971). En 1974, Meyers present una coleccin de canciones chamni-
cas que, a pesar de todo, ocultan su valor cognocitivo. The Cosmic Zygo-
te, escrito por Roe en 1982, represent una ruptura de la tradicin de los
estudios sobre la religin de los Shipibo-Conibo, respecto a su cosmolo-
ga, as como lo que concierna su simbolismo ritual y sus relaciones mi-
tolgicas con otras poblaciones de la selva amaznica. Mi investigacin
de campo proporcion algunos resultados relacionados con el conteni-
do simblico, la utilizacin del ritual chamnico y el significado tico de
los dibujos geomtricos, tan importantes para la cultura material y espi-
ritual de este grupo de nativos (1986: 189-90).
cultural entre contextos que de otra forma son remotos. En base a tal
circulacin de conocimientos est una fundamental caracterstica de la
figura del chaman. El chaman es el hombre que trasciende los confines
de la sociedad y va al exterior, all donde se halla el problema. El cha-
man ms poderoso es aquel que est en capacidad de tener todas las ar-
mas secretas posibles de contextos distintos y distantes del suyo. Esta
caracterstica impulsa mucho los intercambios culturales y la elabora-
cin de nuevos sistemas de creencias adecuados a los contextos socia-
les en rpido cambio como es el de la Amazona peruana.
Notas
1. Furst establece una relacin de permutacin simblica hombre/animal que se-
ra el fundamento del chamanismo en las sociedades que viven en estrecho con-
tacto con un ambiente no del todo domesticado como la de los cazadores / re-
colectores.
2. Ver La Barre (1972), Harner (1973), Dodkin de Rios (1969 y 1986), Furst (1972).
3. Recientes e importantes trabajos sobre chamanismo han sido producidos por Vi-
tebsky (ver, especialmente, 1995).
4. Ulteriores ensayos han sido presentados por el autor en 1992 y 1994.
5. Ver Taussig (1980).
6. Luna (1986).
Captulo 6
Onaya, Meraya, Yob
ces segn las cuales, las elaboraciones de don Mateo, tan cercanas a la de
su primo don Guillermo, son casi delirantes; tales personas invocan nos-
tlgicamente la sabidura y potencias de los maestros del pasado y se afe-
rran a ellos (casi en el sentido que este trmino tiene en las prcticas
cristianas, invocando las almas de aquellos poderosos maestros para que
guen al iniciando y lo protejan durante el empinado camino por el cual
decidi encaminarse) para la conduccin de dietas que estn a la altura
de las cumbres de sabidura que stos alcanzaron.
En un proceso de proyeccin hacia el pasado de aspiraciones
irrealizables y en la inversin emocional que deriva de tal proceso se re-
conocen las cristalizaciones simblicas de eventos atribuidos al mito y
hoy condensados alrededor de la figura de los Onaya, sin duda arque-
tipos, pero considerados histricos y vividos en un tiempo mitizado,
muy cercano al presente (generalmente se considera que los Onaya an-
tiguos vivieron en el tiempo de los abuelos del que habla). Lo que dif-
cilmente escapa a la observacin es el intento de construir un imagina-
rio colectivo partiendo de una tradicin compartida que pueda servir
de referencia para los recorridos de aprendizaje de los Onaya actuales.
Los antiguos, poderossimos Onaya, son los referentes privilegiados de
aquella tradicin atvica a la cual tantos, en varias partes, se aferran. La
estrecha relacin entre tradicin y mito es transparente en las narracio-
nes de los Onaya porque, si es verdad que aquellos Onaya de los tiem-
pos pasados tenan poderes sobrehumanos, esto se deba al hecho de
que aquellos poderes los haban recibido como regalo, directamente,
del ltimo prncipe Inca.
La reivindicacin de esta descendencia directa de la sabidura de
los Onaya Shipibo-Conibo de los Incas, constituye un motivo de orgu-
llo y una base para las reivindicaciones polticas.1 La figura del antiguo
Onaya tiene pues connotaciones sociales y polticas que se agregan a las
que se refieren a su sabidura y al poder de diagnosticar y curar las en-
fermedades. La referencia a los valores polticos implicados por los pro-
cesos de rescate y valoracin, pero tambin de reformulacin de los ca-
racteres fundamentales de la tradicin chamnica de los antepasados,
llama en causa las elaboraciones de que es objeto la figura del Meraya.
Sacerdote, adivino, clarividente, mdico; las atribuciones de este papel
se trazan con dificultad de los cuentos de los ms ancianos Shipibo-Co-
nibo y la confusa literatura constituida por trabajos de viajeros, misio-
neros y etngrafos.
Onaya Shipibo - Conibo 85
las ideas sobre el tema de don Antonio con las de don Guillermo se
puede apreciar la diferencia de los caminos que los nuevos Onaya si-
guen en la estructuracin de la nueva medicina y el peso que ciertos
aportes externos al mundo Shipibo-Conibo, ms que otros, tienen en
este recorrido. El anlisis de tales aportes, la forma en que son seleccio-
nados y por quien, nos revela mucho sobre el estado actual del univer-
so que gravita alrededor de la sabidura mdica. El resultado de mi tra-
bajo analtico sobre estos temas es un cuadro en que con frecuencia los
distintos elementos que lo componen no parecen compartir el mismo
fondo sociocultural, tanto que muestran cierta embarazosa conviven-
cia en el interior del mismo contexto. Entre aquellas incongruencias se
podrn vislumbrar los caracteres ms interesantes de este fenmeno.
El Meraya, cuentan los ms ancianos, tena poderes sobrehuma-
nos, su papel no se limitaba al tratamiento de las enfermedades, que
por otra parte constitua tan solo una mnima parte de sus incumben-
cias; numerosos informadores me aseguraron tambin que rara vez el
Meraya realizaba curaciones. La tarea generalmente reconocida era
aquella, segn las palabras de don Antonio, de contar pequeas histo-
rias sobre los animales con la misma voz de los animales.
Los Meraya eran como los magos, como los que estudian los li-
bros de magia y ocultismo. Ellos estudiaban, luego hipnotizaban con la
mirada, eran capaces de hacer que el papel pareciera dinero. Tenan el
poder de engaar y transformarse y muchos otros ms.
Tal definicin expresa mucho ms las proyecciones de don Anto-
nio que sus reales conocimientos del fenmeno, pero igualmente pro-
porciona una interesante sugerencia desde la cual se puede poner en
marcha anlisis sucesivos. Desde tal definicin yo empec a compren-
der que el papel de actualizador del mito realizado por el Meraya se
manifestaba en aquellos cuentos divertidos o edificantes con los cuales
haca gozar a su encantado pblico. Por la noche, cuando la vida de la
aldea lentamente se adormeca, el Meraya, segn se cuenta, armaba un
gran mosquitero en que un hombre poda estar cmodamente de pie y
se colocaba all. La gente se reuna alrededor en bullicio. El Meraya to-
maba una porcin de jugo de tabaco y encenda el shinitapn, la pipa
mgica. En pocos instantes, segn se dice, volaba fuera del mosquitero
sin que nadie pudiera darse cuenta. Despus de unos pocos instantes
ms, su puesto era tomado por el espritu de un animal que empezaba
a contar una historia. Se trataba de historias amenas que tenan por ob-
88 Giusepe Caruso
jeto las ltimas noticias sobre los eventos de la selva. Cuando la histo-
ria, a menudo cmica y divertida, terminaba, el animal desapareca as
como haba llegado dejando en su lugar a otro que con voz diferente
contaba su historia. Alrededor del Meraya se reuna a menudo la aldea
entera porque, como recuerda don Antonio Muoz, era divertido escu-
char a los animales hablar con voz humana, como se dice que suceda
al comienzo del mundo, y porque si uno tena suerte, poda preguntar-
les y recibir de los animales las respuestas sobre cuestiones de inters
prctico y cotidiano (sobre las zonas de caza o de pesca mejores o sus
formas para dirimir disputas y otras cosas ms).
Durante su ausencia de la aldea, sustituido por los animales que
contaban sus historias, el Meraya volaba lejos, ms all de las copas de
las lupunas, hacia el mundo del espacio, o bajaba al agua, reino de la Ya-
cumama. De vuelta, segn se cuenta, nunca llegaba con las manos va-
cas: una abundante caza o una gran cantidad de pescado era distribui-
da a los presentes. La ausencia del Meraya poda durar, segn se cuen-
ta, incluso varios das. El Meraya vuela y nada por varios das, bajo el
agua, sin necesidad de respirar o de alimentarse como los individuos
normales. Ni siquiera el mundo subterraneo le es extrao, ni el mundo
de los planetas y los astros, del sol y de la luna.
As, segn las palabras de don Mateo es definido el poder del Me-
raya:
El Meraya es el hombre que tiene el conocimiento en el grado ms alto.
Ha llegado a dominar el mundo del agua, el de la tierra y del espacio, el
mundo del fuego. En suma, los cuatro elementos principales; tierra,
agua, aire, fuego, ms el quinto que es el ter. El Meraya dominaba todo
eso y poda irse por das o semanas al mundo del agua, conversar con los
espritus del agua y salir tranquilamente, y de all ir al mundo subterr-
neo o a los bosques y conversar con los espritus de la tierra y volver en
una semana cargado de carne de animales salvajes, de aves, de fruta: as
eran los Meraya.
raya viaja fsicamente por esos mundos y all se queda por largo tiem-
po en compaa de los espritus que viven all. Las relaciones que el
Meraya tiene con los espritus son de constante visita y llenas de cor-
dialidad recproca: el Meraya es amigo de los espritus y con ellos se en-
tretiene a fumar tabaco y a charlar sobre los misterios del universo; con
los espritus caza y pesca y gracias a su ayuda nada le es imposible. Re-
saltar tal diferencia es importante porque muestra cul era el poder de
un Meraya: si un Onaya debe combatir con los espritus para obtener
la devolucin del alma de un paciente, si el Onaya necesita el auxilio de
la madre de la ayahuasca y de las madres de los otros vegetales para lle-
var a cabo su trabajo arriesgando su propia vida, el Meraya no arriesga
nada en sus peregrinaciones en el cuerpo por los mundos de la crea-
cin y en las visitas a los espritus. Para cumplir tales empresas asom-
brosas, el Meraya no necesita ver con la ayahuasca sino, a travs del au-
xilio de la madre del tabaco, puede viajar, volando o nadando por va-
rios das, superando las barreras que impiden las comunicaciones en-
tre los diferentes niveles csmicos.
El motivo de la extincin de la figura del Meraya se debe al hecho
de que esa no ha podido ser desenterrada de la clandestinidad, como le
sucedi al Onaya, quien, oculto en la sombra durante el tiempo de las
persecuciones de los misioneros, volvi a aparecer cuando stas se hi-
cieron ms dbiles y empez la campaa de recuperacin de los cono-
cimientos mdicos de los antiguos doctores. El Onaya pues asumi el
papel de mdico tradicional, a pesar de que sus connotaciones mgicas
seguan siendo fuertes, mientras que el papel de Meraya no poda ins-
cribirse en ningn proceso de reelaboracin de la cultura tradicional
que no estuviera en duro contraste con los preceptos cristianos y las
creencias modernas de la cultura blanca dominante. Si el Onaya pue-
de ser considerado un mdico, tcnicamente concebido, que utiliza los
poderes curativos de las plantas (poco importa si se los llama espritus
en vez de principios activos, es solo un asunto terminolgico), no es
posible hacer otro tanto con un hombre que afirma poder volar fsica-
mente o quedarse en el fondo de una laguna por varios das. El Mera-
ya es, pues, un demonio o un impostor.
Puedo atreverme a formular la hiptesis de que el conflicto ac-
rrimo emprendido por los misioneros contra la figura del Meraya, pu-
diera ser motivado por el hecho de que ste era considerado sacerdote
de una religin indgena, salvaje y diablica, que deba ser aniquilada
90 Giusepe Caruso
para que tambin sobre esta gente pudiera brillar la luz divina predica-
da por los misioneros catlicos antes y adventistas y evangelistas ms
tarde. Eventualmente, y es lo que ms tarde parece haber sucedido, el
Onaya poda ser considerado tan solo un iluso convencido que eran es-
pritus que vivan en las plantas los que inspiraban su poder teraputi-
co, cuando no se trataba ms que del efecto qumico de los principios
activos presentes en las plantas, cuyos efectos, dada su ignorancia, no
lograba concebir. La credulidad inocente de estas personas, y de aque-
llos que recurran a ellos para aliviar sus sufrimientos fsicos, puede ha-
ber sido, de alguna manera aceptada incluso por los misioneros ms in-
transigentes. La competencia de un sacerdote de una religin que con-
siderara divinidades a los astros, los animales y las plantas, esa no po-
da ser tolerada de ninguna manera.
La figura del Meraya tiene una importancia fundamental para los
procesos de reivindicacin de identidad que nacen de sentimientos de
desagravio y reconquista de las creencias atvicas por parte de los Shi-
pibo-Conibo y de reconstruccin del universo de mitos y sabidura del
cual sus antepasados fueron despojados a la fuerza. Otra incumbencia
que se atribuye al Meraya era la de mostrar a las mujeres los dibujos
que deban realizar en los tejidos de sus trajes y la cermica tradicio-
nal y de uso diario. El estilo tradicional muy especial de decoracin
que elaboraron los Shipibo-Conibo, segn se cuenta, era inspirado al
Meraya directamente por los espritus superiores del Universo y que
representaba la estructura de ste o, (pero la cosa no parece implicar
una notable diferencia interpretativa), segn otra versin, la capa de la
boa arquetpica, la serpiente csmica.5 Las decoraciones en los vasos y
los tejidos eran algo distinto y ms que un simple adorno: representa-
ban las enseanzas del Meraya sobre el origen y la estructura del uni-
verso y sobre el orden que las cosas deban respetar en el mundo para
no desobedecer las reglas que lo gobernaban. Gebhart-Sayers relacio-
n los dibujos que muestran el orden del mundo con algunas tcnicas
teraputicas que observ en la Comunidad Nativa de Caimito, sacan-
do interesantes conclusiones respecto de la prctica de dibujar en el
cuerpo del enfermo el tejido adornado con los dibujos caractersticos
en representacin de la condicin de salud, concebida como la forma
correcta, ordenada y legal de vivir en este mundo (la enfermedad hu-
biera sido representada por un tejido de dibujos corpreos descolori-
do o hecho pedazos).
Onaya Shipibo - Conibo 91
una especie de pacto hecho con los espritus de quienes recibi la ini-
ciacin y sin embargo, en determinadas circunstancias, puede ser tam-
bin un excelente extractor de dardos mgicos de cuerpos enfermos.
La identificacin de un Yob se da a travs de la observacin cui-
dadosa de cada uno de los miembros del grupo por parte de los otros.
Se dice que un Yob se nota por ser muy reservado, por la mirada car-
gada de sospecha y envidia con que mira a sus paisanos, por las prc-
ticas secretas que se sospecha que realiza, por la dificultad de control
de sus movimientos, por esos paseos en la selva a horas sospechosas,
con el favor de las tinieblas, por la dieta a la cual se sospecha se some-
ti, y por la duracin de la misma, excesivamente breve, por su cantar
en soledad despus de haber tomado la ayahuasca en su choza o en un
lugar aislado de la selva. Se trata pues, de una doble perspectiva aque-
lla segn la cual son atribuidas las patentes de hechiceros: el primer
grupo de caracctersticas citadas hace referencia a comportamientos y
sentimientos de tipo asocial y antisocial (excesiva reserva, avaricia, en-
vidia, celos), el segundo grupo se refiere a un recorrido de iniciacin
incorrecto.
Las evaluaciones alrededor de la figura del Yob sugieren una
atenta reflexin sobre las implicaciones sociales de las acusaciones de
brujera y de los sistemas de atribucin a los brujos, de las caractersti-
cas que los haran tales. El hecho de que el papel del Yob est estrecha-
mente ligado con la estructura del contexto social en que est inserta-
do, es sugerido con insistencia por las afirmaciones de los Onaya y de
aquellos que se sienten oprimidos por el pensamiento de estar siempre
potencialmente en peligro. Quisiera citar a continuacin algunos tro-
zos de entrevistas con don Antonio y don Mateo, muy importantes pa-
ra la comprensin de las estrategias sociales de definicin del papel y
caractersticas del Yob. Estos dos Onaya admitieron haber sido, anta-
o, poderosos brujos, aunque contra su voluntad. Esta es la narracin
de don Mateo:
Soaba un nmero enorme de culebras, alacranes, avispas sumamente
venenosas. Me senta como si realmente fuera un guerrero y mataba a
mucha gente con mi espada o con las flechas o con terribles armas de
fuego, como ametralladoras o caones. Yo era siempre el malo de la pe-
lcula. Cuando me despertaba, me daba cuenta de que estaba mal, muy
mal, nervioso y exasperado con la gente que me rodeaba. Cualquier co-
sa que suceda a mi alrededor me caa mal, si alguien rea senta que se
96 Giusepe Caruso
rea de m. La gente rea feliz, pero yo vea eso como una agresin, y as,
a veces, tena ganas de matar a todos con mi machete. Era realmente un
gran sufrimiento para m.
Cuando don Antonio lleg a ser Onaya, sufri el asalto de brujos que
queran su muerte. En su narracin hay un testimonio de cmo las ofen-
sas de los Yob son percibidas y representadas por los Shipibo-Conibo:
Durante mis sueos los genios no dejaban de hacerme dao. Venan los
indios que queran traspasarme con sus flechas o dispararme con sus fu-
siles. Me buscaban bandidos y asaltantes (bandas de criminales que po-
nen acechos a las embarcaciones a lo largo del Ucayali). Otras veces los
genios malos se convertan en leones o cocodrilos o boas y muchos ani-
males peligrosos, y me queran matar.
Notas
1. Pinsese en los movimientos revolucionarios de Juan Santos Atahualpa (Morin,
1973) y en los numerosos movimientos espiritualistas amaznicos que quieren
reanudarse al personaje del ltimo Inca, como por ejemplo el Septrionismo activo
en el rea ucayalina y que tienen numerosas influencias en los Onaya urbanos
(Dobkins de Rios, 1992).
2. Girard, 1957: 219 y siguientes.
3. Illius 1987, pp. 120-127 y 1994 a.
4. Illius 1994 a y 1994 b.
5. A propsito ver los importantes trabajos de Anglika Gebhart-Sayer (1984, 1985a,
1985 b), y de Bruno Illius (1987, 1994 a).
Captulo 7
Cosmovisin y autorepresentacin
abandonados por las almas de los difuntos, debe haber otros donde es-
tas almas terminan sus viajes post-mortem: el Infierno y el Paraso de
tradicin cristiana, justamente. Estos seran lugares muy por debajo y
muy por encima de aquellos que antes eran considerados el mundo in-
ferior y el mundo superior.
Las combinaciones e intersecciones entre las zonas de los demo-
nios y los ngeles y los de los seres vivientes y de los espritus que ha-
bitan las dimensiones sensibles, son frecuentes y deben permitir la ex-
plicacin de una vasta gama de eventos que implican una intensa comu-
nicacin entre esas zonas. Eso sucede, hasta lo diramos naturalmente,
a travs de las experiencias chamnicas (onricas y alucinatorias).
Incluso el caso interesante del personalsimo panten espiritual
de don Mateo da un ltimo ejemplo de elaboracin cosmolgica que
hall los instrumentos para hacer coherentes fragmentos simblicos
de las proveniencias ms variadas. En el caso de don Mateo se pueden
ver obrando los instrumentos originales de la creatividad simblica,
operando construcciones de complejidad an mayor que la intrnse-
ca de las representaciones cosmolgicas de don Antonio, cuyas ascen-
dencias culturales ligadas a las enseanzas del abuelo y a las cristianas
operan como atractores alrededor de los cuales se han concentrado
otras realidades culturales impuras. Respecto al caso de don Mateo,
solo como ejemplo, voy a citar, a propsito de los horizontes cultura-
les que brindaron el material para sus elaboraciones, la religin cris-
tiana (la doctrina catlica en especial), la cultura urbana limea, la
cultura occidental (alemana, en particular, vehiculada por la madre
adoptiva), la cultura tradicional y un buen conocimiento de los ins-
trumentos argumentativos del lenguaje cientfico, que proporcion
los instrumentos conceptuales para colocar coherentemente todas las
creencias espiritistas, mgicas y ocultistas, catalogndolas cada vez
como obra del demonio o de la energa negativa del universo, o de
Dios o de la energa positiva del universo. Entre la formulacin de
don Antonio, que impresiona por su complejidad y aquellas que sim-
plemente se rinden frente a las concepciones cristianas, existe un am-
plio abanico de dosificaciones de las influencias culturales externas
que afectaron la cultura Shipibo-Conibo; lo mismo puede decirse res-
pecto al caso de don Mateo que emplea todas sus energas en el pro-
ceso de definicin de sus horizontes cosmolgicos y de aquellos que,
segn la definicin dada por el mismo don Mateo, se abandonan en
Onaya Shipibo - Conibo 105
Los Ibo y los Runa viven en las plantas, las lagunas, los ros, el cie-
lo, los planetas, debajo de la tierra y en lugares particularmente aleja-
dos de la selva, pero tambin en fenmenos meteorolgicos de gran en-
tidad como torbellinos, fuertes vientos, lluvias torrenciales, truenos y
rayos. Los yoshn son la manifestacin ntima de cada aspecto de la na-
turaleza de que son emanacin. Segn Roe, ellos son como
los hmedos, con olor a tierra, picantes vapores que se levantan en la
selva de las plantas y los rboles en putrefaccin despus de una fuerte
lluvia o que se posan en la tierra por la noche, con forma de neblina.
(1988: 115).
Los aliados de los Onaya son los Ibo de las plantas y sus sbditos
la gente de las plantas, as como son a menudo llamados los rao joni-
bo, que se manifiestan en forma humana, pero tambin animal, y que
son los poseedores de los secretos de conocimiento que comparten con
los iniciados. Los yoshn son tambin indicados como las armas de los
Yob y pueden ser tambin representados como los animales de los
cuales se obtienen las energas pestferas para hacer dao a los huma-
nos: los delfines, las nutrias, las lutrias, las anacondas.
El uso actual del trmino yoshn es a menudo fuente de grandes
malentendidos y confusiones. Con esta palabra se indica hoy genrica-
mente cualquier ser que escapa a la percepcin sensorial de los no ini-
ciados, de manera que a menudo yoshn e Ibo son confundidos uno con
otro. De otra manera, la claridad es reestablecida recurriendo a las ar-
mas analticas de la religin cristiana, segn la cual toda entidad espi-
ritual diferente de los ngeles no puede ser ms que un demonio: as en
el uso diario, el trmino yoshn y el trmino diablo terminaron siendo
sinnimos. Los Ibo a menudo son asociados con entidades semidivinas
que en la jerarqua de los seres que habitan la creacin ocupan un pues-
to intermedio entre los seres humanos y Dios. Las influencias externas
sobre la cultura Shipibo-Conibo han provocado numerosas elabora-
ciones sucesivas y muy interesantes de las atribuciones de poderes y
prerrogativas de los espritus de la naturaleza y de los yoshn. Numero-
sas nuevas entidades han sido agregadas al panten tradicional de ma-
nera tal que forman una compleja estructura de seres relacionados en-
tre s y con los humanos. Un anlisis superficial, aunque sea un dimi-
nuto elenco, de estas figuras dar una perspectiva inmediata de cmo
este sistema es la imagen de una complejidad cultural generada por los
116 Giusepe Caruso
Notas
1. Ver tambin la literatura al respecto: Roe (1982), Crdenas (1991), Follr (1990),
Illius (1987), entre otros.
2. El trmino es impropio porque se piensa que la caya, en el momento de la muerte,
deja el cuerpo a travs de los ojos.
3. Menschen Ohne Gott (1928).
4. Dobkin de Rios, 1992.
5. Culture donor (1988: 111).
6. The Cosmic Zygote, 1982.
7. Sin embargo, sigue siendo posible relacionar este sistema a simples oposiciones pri-
mordiales como las cosmolgicas referidas a las figuras del Sol y la Luna o aquellas
ambientales que se refieren a los campos del agua y de la selva y que representan la
primordial oposicin cosmolgica, ponindose ms que como rgidas oposiciones
como lmites extremos de un continuum que prev una amplia gama de manifesta-
ciones intermedias.
8. Roe 1988: 111).
9. Illius 1987: 148-49.
10. Bertrand-Rousseau (1985: 95).
11. Ani Shinan, ver Illius, 1987.
Captulo 8
Las razones de la vocacin
Nota
1. No slo de los ms populares y marginales, como suceda hasta hace poco, antes
que antroplogos, seguidores del New Age y curiosos de toda clase se interesaran
en la tradicin chamnica amaznica.
Captulo 9
El maestro en carne y hueso
Nota
1. Luna (1986).
Captulo 11
La disciplina de la iniciacin
cierne la manteca de palma, aunque sea cierto tambien que los mismos
platanos maduros (que son muy dulces) no son permitidos durante la
dieta. Aunque se trata de un caso singular, si se toma en cuenta el he-
cho de que la mantequilla est generalmente prohibida en todas sus
formas, sin embargo se puede tener la impresin de que una tal rela-
cin simblica entre alimentos de los blancos y cultura occidental
pueda establecerse. Pero este tema merecera un espacio mayor que pu-
diera permitir evaluar el interesante material producido por quien, co-
mo Bergman (1980) y Behrens (1981, 1986a, 1986b), se ocup de las
clasificaciones de los alimentos, de los sistemas de recoleccin y pro-
duccin y de los cambios sufridos por la dieta tradicional. Si una posi-
bilidad de interesantes comparaciones puede ser brindada por el tipo
de investigacin de quien hablbamos, una ulterior investigacin pu-
diera hacerse sobre las clasificaciones y las implicaciones de las catego-
rizaciones de los animales y los vegetales segn los sistemas elaborados
por los Shipibo-Conibo a travs de la tradicin y el contacto con cultu-
ras diferentes. Debo emplear como ma, en este contexto, la condicin
expresada por Tambiah:
Hoy la idea de que las clasificaciones animales estn ntimamente aso-
ciadas con las reglas de alimentacin (...) y que en muchas culturas la ali-
mentacin y las reglas dietticas estn asociadas con las relaciones sexua-
les y con las reglas que conciernen la unin carnal, entr a ser parte de la
sabidura antropolgica convencional (1985:29).
Los cambios sufridos por la dieta en las ltimas dcadas han sido
radicales. Si la dieta del abuelo de don Antonio era una dieta estructu-
rada alrededor de aquellos principios discutidos anteriormente, en las
dietas actuales estn comprendidos numerosos elementos nuevos. Du-
rante la dieta hoy es comn tomar unas pcimas extradas de plantas
maestras preparados con jugo de tabaco o aguardiente. Esta prctica ha
llegado a ser central en la iniciacin. Si antao se haca la dieta de la sa-
bidura del maestro y de la madre de la ayahuasca, hoy el aprendizaje
150 Giusepe Caruso
Los espritus de las plantas son concebidos y vistos por los Onaya
como seres con el aspecto de humanos. Son hombres, mujeres, jvenes
y ancianos. Guan al novicio en sus mundos y lo arman contra los even-
tuales peligros, con defensas y sabidura. Las armas que las plantas en-
tregan al futuro Onaya servirn para defenderse de los ataques de los
Yob. Estos son representados como flechas y lanzas agudas y homici-
das, pero tambin como piraas de dientes afilados, jaguares de maxi-
las poderosas, araas y alacranes venenosos. Si el iniciando se detiene en
este tipo de dones, mostrando que los aprecia, entonces las plantas lo
llevarn a la brujera. Al contrario, aquel que sabe atesorar tales dones y
conservarlos para usarlos solo para cuando sean indispensables en los
enfrentamientos contra los brujos, sabr llegar a conocer los mximos
secretos de sabidura custodiados por las plantas. Entonces, los genios
ms sabios del mundo de la planta llevarn al discpulo en presencia de
su seor. ste entregar al aspirante chaman las armas de su medicina.
Bajo forma de regalos preciosos, ampollas repletas de medicinas, trajes
lujosos y dignos de las mximas personalidades del mundo de la medi-
cina indgena. Cuando el aprendiz llegue a conocer al detentor de la sa-
bidura de la planta que est tomando, el jefe de los Jihui jonibo, los
hombres de la planta, le dir en confianza que por fin el perodo del
aprendizaje ha terminado y que desde ese momento puede considerar-
se libre de los compromisos tomados el primer da de la dieta.
Toda planta ensea, como se vio, tanto la medicina buena como la
mala. De toda planta se aprende a ser Onaya, pero tambin, Yob. La
ambivalencia sostenida por esta concepcin hace referencia a aquella
ambigedad del mismo universo que los Shipibo-Conibo perciben
profundamente. Ninguna planta ser considerada positiva o negativa
"en s misma", buena o malvada prescindiendo del uso que se le quiere
Onaya Shipibo - Conibo 159
Sin embargo, no todas las plantas del reino vegetal con considera-
das poseedoras de poderes particulares. El mundo vegetal completo est
subdividido por los Shipibo-Conibo en rao y raoma (ma es el sufijo de
negacin): plantas con poder y plantas sin poder. Rao son consideradas
las plantas que tienen coshi, el poder. Este poder se manifesta a nivel fsi-
co como medicina o como veneno. As al trmino rao es asociada la pa-
labra jacon en caso de que la planta sea considerada de valor positivo o la
palabra jaconma si es considerada venenosa. Se trata, como lo advertimos
anteriormente, de oposiciones susceptibles de continuas nuevas elabora-
ciones, dependiente si el uso est mediado por la intervencin del espri-
tu de la planta durante una sesin de ayahuasca, guiada por el chaman.
Sobre el efecto que las plantas tienen en el uso de sus cuerpos f-
sicos, un interesante estudio fue realizado por Tournon y otros y pre-
sentado en numerosos artculos que cubren un perodo de varios lus-
tros. Interesantes consideraciones son presentadas por estos autores,1
sobre las formas en que las plantas son usadas para influenciar el com-
portamiento de los humanos. Los intentos y los resultados de tal estu-
dio se leen en las palabras introductivas del trabajo citado:
Estas plantas son usadas para inducir, corregir, cambiar estados menta-
les y tipos de comportamiento y por tanto revelan normas de buena con-
ducta (163).
Nota
1. En particular por Tournon y Silva (1987).
Captulo 13
Los instrumentos del poder
de los blancos: los libros
Las tcnicas para recibir las enseanzas custodiadas por los libros
son casi las mismas de las plantas. Se piensa que cada libro tiene un
patrn, un ibo, al cual se llega a conocer solo al terminar el camino de
aprendizaje, as como sucede con las plantas. La iniciacin en los mis-
terios de las artes mgicas sucede durante un perodo de dieta, en que
el aprendiz deber abstenerse de las bebidas alcohlicas y las relacio-
nes sexuales. Una particular cautela debe tomarse en la seleccin de las
168 Giusepe Caruso
Notas
1. Dobkin de Rios (1992).
2. Dobkin de Rios (1992).
Captulo 14
Los viajes de entrenamiento:
los sueos
El mecanismo con que son aprendidas durante los sueos las en-
seanzas de los espritus y las reglas sobre las cuales se rige el universo,
es lo ostensible: lo que es mostrado es. La enseanza se rige en la au-
toevidencia de lo que cae bajo el dominio de los sentidos del aprendiz.
Lo que sucede, lo que se da, lo que ves, es lo que ests aprendiendo,
me explica don Antonio.
En los sueos se aprende porque se ven las cosas; por ejemplo, estoy
viendo aquel escrito tuyo. Hasta que yo lea, nunca sabr lo que est es-
crito, pero mientras leo estoy viendo de que se trata y aprendo. As suce-
de con las plantas: vas mirando y viendo todo lo que debes aprender y
aprendes.
metfora ms repetida por los Onaya, para ilustrar este proceso de as-
cencin a lo largo del eje de la sabidura, es aquella que recuerda la ca-
rrera militar, en que se procede por etapas, en base a los mritos y a la
antigedad, hasta convertirse en generales. La madre de la planta es el
jefe de todos los espritus que el iniciando encontr durante su dieta.
Cuando la madre, el Ibo de la planta, establezca que el perodo del
aprendizaje ha terminado, entonces se presentar personalmente al
aprendiz y le mostrar los secretos ms ntimos de su sabidura y le en-
tregar las armas del conocimiento que el Onaya pondr frente a los es-
pritus malignos de la naturaleza o a las armas de los Yob. Me parece
muy importante la narracin de uno de los sueos ms notables para
el camino inicitico de don Antonio: se percibe en l la complejidad de
los mensajes simblicos que son enviados por los espritus, durante su
comunicacin de los poderes al aspirante Onaya.
Una noche so una montaa altsima. De all, con mi potente bin-
culo poda ver todo lo que quera. Controlaba desde la montaa hasta el
mar y vi que un gran barco se acercaba. Era tan grande que sobre el pro-
pio barco haba un aeropuerto. Era grande, pero era guiada por hombres
que remaban. Parecan soldados, soldados romanos. El barco se acerca y
ancla donde me hallaba yo. Del barco sale una reina. Una esplndida
princesa, realmente una hermosa muchacha. Se acerca y cuando llega
frente a m se arrodilla y me dice: Vinimos a buscarte, Antonio, a mos-
trarte lo que somos. He aqu lo que soy yo, observa bien. Dice una ora-
cin y se convierte en un pjaro blanco con las alas negras y vuela hacia
el espacio. Yo miro hacia all. De all abajo donde se encontraba me co-
municaba, me explicaba cmo se enfrentan los enemigos. Entonces, yo
estoy caminando por una ciudad, se trata de lugares del sueo, y tengo
casi la impresin de que ella me comunica que ha sido encarcelada en al-
guna parte. Entonces, como en una pelcula, yo veo la jaula y al pobre
pjaro encarcelado. Luego sigo caminando, se abre la jaula y ella vuela.
Entonces me doy cuenta de que el ave volvi al barco de antes. Veo al ave
vomitar un cubito. Lo vomita, luego lo traga nuevamente y de all se
convierte en la maravillosa princesita que era antes. Entonces yo me des-
pierto. ste ha sido uno de los sueos importantes que tuve.
bre los cuales convergen los trabajos de los diferentes estudiosos. Es-
tos dos temas son 1) la crtica a la teora freudiana que distingue los
procesos del pensamiento en primarios y secundarios y considera a es-
tos segundos una evolucin de los primeros (segn esta teora, el pen-
samiento conciente sera un pensamiento primario, mientras que el
pensamiento elaborado durante el sueo representara una manifesta-
cin de los procesos secundarios) y 2) la nueva formulacin de la con-
cepcin del sueo, considerado unnimemente en mbito occidental,
como una elaboracin de material pasado acumulado en las vivencias
del individuo y no perfectamente superado y ordenado por los meca-
nismos de la remocin, de la represin y la censura, a la luz de una su-
puesta naturaleza suya progresiva ms que regresiva.
La primera cuestin hace justicia a los procedimientos mentales
fundados en la experiencia del sueo y que acompaan el recorrido
existencial del individuo, estableciendo, en base a interesantes descu-
brimientos sobre el dormir hechas en laboratorio, pero tambin a par-
tir de una abundante mies de material etnogrfico, que aquellas que
eran consideradas dos etapas sucesivas de la evolucin del pensamien-
to humano, no son ms que dos estrategias de la elaboracin mental
que vehiculan experiencias de la misma intensidad y el mismo valor.
Eso concede cierta dignidad a los procesos onricos, en contextos etno-
grficos y a sus implicaciones en el campo social: se reconoce que el
sueo es una experiencia fundante de las estructuras del pensamiento
mtico, segn modalidades de igual valor respecto a las de la vigilia. Es-
to implica que debe dedicarse gran atencin al fenmeno onrico en las
investigaciones que pretendan aclarar los procesos de adquisicin de
smbolos culturales provenientes de otros contextos y sobre los cuales
se construye el cambio sociocultural.
El segundo punto evidencia que en las sociedades estudiadas por
los antroplogos, los sueos tienen una naturaleza progresiva, ms que
regresiva, y mostraran una ansiedad acentuada respecto al futuro, ms
que respecto a un pasado que no tiene posibilidad de interferir con lo
cotidiano del presente. Los Shipibo-Conibo consideran que es posible
usar los sueos para estructurar y para prever los eventos futuros de su
vida y de la de sus personas queridas. Las influencias de creencias aje-
nas sobre este punto han llevado a los Shipibo-Conibo a formular cier-
tas nuevas hiptesis de utilizacin del sueo que tomaran en cuenta el
hecho de que cientficamente no es posible lanzar una mirada sobre
192 Giusepe Caruso
Notas
1. Ver tambin Perrin (1992) y Losonczy (1988).
2. Ridington (1988: 39).
3. La misma precaucin fue tomada por los autores del libro Dreaming, editado por
Brbara Tedlock quien, en las pginas introductivas, demuestra considerar que el
estudio de los sueos, en mbito antropolgico y psicolgico es, en gran parte, el
estudio de las estrategias movilizadas para la narracin de la vivencia onrica (Ted-
lock, 1987).
4. Un contexto en que tradicionalmente el sueo tiene un peso notable, especialmen-
te en los estratos ms marginales de la poblacin, y fundado sobre las influencias
de la cultura popular, de las creencias nativas amaznicas y andinas y datos vehi-
culados por las sagradas escrituras cristianas en que el medio privilegiado de co-
municacin entre lo divino y los profetas era la visin onrica, todo eso variada-
mente dosificado y compuesto en cada uno de los individuos, en base a sus expe-
riencias personales.
5. Vase tambin Losonczy (1988).
6. Basso (1987).
Captulo 15
El instrumento del xtasis:
la ayahuasca
siones, dejaron que se maceraran en el agua unas hojas que usaron pa-
ra un bao purificador) y se sentaron a los pies del rbol. En poco
tiempo, la madre de la ayahuasca, porque de esa planta se trataba, se les
apareci y les explic cmo deban tomar su planta y qu uso tendran
que darle. Aquellos fieles servidores del Inca eran Shipibo y lo que
aprendieron lo donaron a su gente: ellos fueron los primeros maestros
Onaya.
Hoy, segn lo que se aprendi en aquellos tiempos, este potente
alucingeno es preparado haciendo cocinar por largas horas, a veces
incluso 8 o 10, una mezcla de ayahuasca y chacruna. La liana cortada
en pedazos es privada de la fibra y colocada en el fondo de una gran
olla. Esta olla ser llenada con la liana hasta la mitad de su cupo, y el
resto ser completado con hojas de la chacruna, cuya presencia es in-
dispensable para que este brebaje tenga el poder alucingeno deseado.
El ibo de la ayahuasca asiste al mdico durante la toma en contex-
to teraputico e inicitico. En el breve anlisis que sigue se notar c-
mo todo aspecto ligado a la ayahuasca ha sufrido muchas elaboracio-
nes continuas debidas a influencias externas. Se mostrar cmo, lejos
de ser tan solo un pasivo receptculo del cambio, la ayahuasca consti-
tuye un importante instrumento de elaboracin cultural del contacto
con formas y contenidos simblicos ajenos.
Toda iniciacin para llegar a ser Onaya es empezada y concluida
con la toma de la ayahuasca. Durante la presentacin de la ayahuasca,
el aspirante Onaya tendr la posibilidad de introducirse en el mundo
fantstico de los espritus, aquel mundo que visitar en sueos duran-
te el tiempo de la iniciacin, bajo la gua de los maestros de las plantas.
Los Onaya ms ancianos han sido entrenados en la toma incluso
diaria de la purga (es el nombre mestizo de la ayahuasca debido al
fuerte poder laxante y emtico). Pero las nuevas generaciones han sido
acostumbradas a seguir el camino de la iniciacin ponindose tan solo
en manos de las visiones del sueo, confinando la ayahuasca a un rol de
supervisor de los maestros espirituales que realizan el entrenamiento
del iniciando. Don Antonio, por ejemplo, tuvo oportunidad de seguir
ambas escuelas. Con el abuelo, con quien inici a dietar a los 9 aos,
tomaba la ayahuasca cada vez que el viejo y el hermano de ste curaban
a sus pacientes. Con su maestro de San Martn tomaba el alucingeno
al inicio de la dieta y al terminar cada una de las etapas en que sta era
subdividida con el fin de verificar el resultado del aprendizaje.
206 Giusepe Caruso
ensaarse con sus flechas. Para completar el cuadro, habr que mencio-
nar brevemente el uso de la ayahuasca a la manera occidental, como
droga alucingena tomada solo por el gusto de drogarse, por diversin
y olvido de s mismo y del mundo insatisfactorio. La brujera y el uso
anormal de la ayahuasca estn estrechamente relacionados uno con
otro, porque los que hacen un uso marginal de la ayahuasca son a me-
nudo considerados brujos. Muchos Shipibo-Conibo terminan usando
el alucingeno con el nico propsito de perderse, a lo mejor asocia-
do con el poderoso destilado de caa de azcar, el aguardiente. se
pudiera sospechar que se trata de jvenes marginados, desadaptados, se
pudiera sospechar, pero una mirada ms atenta muestra que se trata de
hombres maduros o ancianos, rebasados por la velocidad del tiempo e
incapaces de verse a s mismos en el mundo moderno que los rodea,
que utilizan la ayahuasca para volver a aquellos mundos de los espri-
tus de que esperan obtener consuelo y olvido. No se trata de un autn-
tico rechazo de la contemporaneidad, cuanto ms bien de la incapaci-
dad de autopercepcin. Las dificultades, existenciales y de construccin
de una identidad diariamente negociable, por la cual la vida de estos in-
dividuos es aplastada, obliga a una existencia percibida como fuerte-
mente negativa y derrumbadora de estructuras por los otros miembros
de la comunidad.
Junto a la ayahuasca, el to represent y, en parte, sigue represen-
tando, un importante instrumento cognoscitivo. Considerado an por
muchos ms recto que la misma ayahuasca del cual no comparte el
lenguaje misterioso, es sin embargo, cada vez menos usado, por la in-
tensidad y duracin de sus efectos.
El to es ms recto, el to nunca es mentiroso, pero su ebriedad
es fuerte y larga. Incluso dura das. Esto no me gusta: el hecho de que
debes permanecer ocioso. Pero uno que trabaja, cmo hace? Si tomo
la ayahuasca luego puedo ir tambin a trabajar en el campo o a pescar.
Cuando tomo el to no puedo trabajar por muchos das y entonces,
quin dar de comer a mis hijos? (Don Antonio).
El to fue el primer instrumento tradicional del conocimiento
centrado en los alucingenos que se derrumb frente a la nueva mo-
ralidad moderna y al espritu centrado en la produccin sobre el cual
se rige la sociedad occidental. El ejemplo del to nos ofrece material
para una reflexin sobre los posibles resultados del uso de la ayahuas-
ca, pero no nos autoriza a aventurar proyecciones y previsiones. Para
Onaya Shipibo - Conibo 209
ral, diremos que los modelos que han sido detectados y que haran re-
ferencia a un sustrato colectivo inconciente tipo junghiano, o simple-
mente a codificaciones estrictamente culturales y compartidas por ser
convencionales, aparecen a menudo insatisfactorias a la hora de expli-
car el cambio de perspectiva tan radical, que es resaltado por las na-
rraciones indgenas, respecto al trabajo simblico de los estratos ordi-
narios de conciencia.5 La idea aqu sostenida es que todo anlisis en
este sentido no puede llevarse ms que en base a las representaciones
verbales de las visiones, incurriendo en una necesaria y evidente sim-
bologa de estado ordinario de conciencia. Al contrario, la curacin ya
lograda de un paciente no fue mediada por ninguna forma simblica:
es un evento que sucede aunque no se lo puede explicar coherente-
mente con los instrumentos del lenguaje corriente. En este sentido,
considero an vlidas las propuestas de Edelman que invitan a consi-
derar el horizonte alucinatorio como un hbitat privado de seales
simblicas predefinidas, a que debe uno adaptarse, en el sentido en
que este trmino es entendido en el lenguaje biolgico. As pues, ha-
blar del lenguaje de las alucinaciones no sera como hablar del senti-
do de las alucinaciones y mucho menos ayudara a entender por qu
stas producen los efectos teraputicos que se descubren. Reflexiones
que intenten comprender los mecanismos catrticos y de reaccin
producidos por las sesiones chamnicas muestran una mayor sensibi-
lidad para los sentidos ms que para los significados. Me parece que la
teora edelmaniana de la adaptacin puede explicar mejor la exigencia
que algunos Onaya reivindican, de usar el alucingeno para realizar
un tratamiento que debe a la fuerza alejar al enfermo del mundo dia-
rio de los significados, para poderlo sucesivamente reinsertar despus
de haberle hecho probar la catarsis de adaptacin del universo del to-
do fondo, en el cual vivir es comprender y las operaciones cognociti-
vas estn unidas con las funciones vitales.
Si la ebriedad tiene grados o estados, tiene tambin un signo: pue-
de ser positiva o negativa. Puede ser una buena mareacin o una mala
mareacin. La diferencia depende de muchos factores: del tenor de vi-
da del Onaya, del estado psicolgico en que se halla, si tienes miedo de
la ayahuasca, entonces es seguro que la mareacin ser miedosa (don
Segundo), de la presencia de una persona fuertemente impura cerca
del Onaya, del ataque directo de un Yob o de la desobediencia a una
regla fundamental de la dieta. La mala mareacin es oscura, se sufre, se
212 Giusepe Caruso
Nota
1. Citado en Luna (1986).
Captulo 17
La teora Shipibo-Conibo
de la enfermedad
mites de los conceptos generales que definen los estados de salud y en-
fermedad en mbito indgena. Estar saludable, no percibir ninguna li-
mitacin para la accin del cuerpo o de la mente, es expresado con el
trmino jacon que en idioma shipibo es usado para resaltar las caracte-
rsticas de correccin de una condicin en base a una norma reconoci-
da. Al contrario, el hecho de estar mal, de estar enfermo, es genrica-
mente indicado con el trmino isinai. En las palabras de don Mateo, he
aqu una iluminante conceptualizacin de la condicin de salud:
Estar bien quiere decir que, a pesar de que puedes tener dentro de ti
ciertos virus u otras enfermedades, stas no salen a flote y no atacan a tu
cuerpo fsico, espiritual o mental y t te sientes en armona con todos:
puedes bailar, cantar, divertirte y todo lo dems. A lo mejor uno tiene
dentro del cuerpo todos los microbios de las enfermedades, pero mien-
tras no salen a flote en el cuerpo fsico, astral, mental y espiritual o en el
sueo, uno est saludable.
Las frases citadas dan una impresin precisa de cun graves son
consideradas las desobediencias a las reglas en que se basan las relacio-
nes entre seres humanos y espritus y que sancionan la convivencia ar-
mnica del hombre con el ambiente que lo rodea. Incluso los conside-
rados tendencialmente ms benvolos pueden afectar con dureza a
aquel que no respeta las reglas establecidas. Copia y rat son general-
mente consideradas enfermedades que necesitan una terapia bastante
sencilla. El Onaya investigar cul espritu fue ofendido por la conduc-
ta del paciente, establecer cul fue la transgresin y calmar la ira de
los espritus. El paciente, por su parte, pondr remedio con acciones
adecuadas a sus precedentes errores y la enfermedad desaparecer.
El conjunto patolgico considerado por los Shipibo-Conibo ms
grave es el ligado a la accin de los Yob. Se trata de casos de brujera: los
que implican tratamientos largos y tremendas luchas entre Onaya y Yo-
b para el rescate de la vida del paciente enfermo. El Yob, durante las se-
siones con la ayahuasca viajar con sus terribles aliados: jaguares, boas,
nutrias, lutrias, alacranes, araas venenosas, culebras venenosas y con las
temibles flechas que aloja en su cuerpo, los virotes, en busca del alma de
la persona que pretende afectar. Los efectos de estas brujeras conllevan
toda clase de sntoma fsico y psicolgico. El individuo afectado por el
maleficio se debilitar rpidamente, toda accin suya existencial y social
226 Giusepe Caruso
fuera de la casa el agua sucia y t pasas por all, entonces ese aire gene-
ra un conflicto con tu cuerpo. Cuando sufres de saladera t quieres tra-
bajar y no puedes, piensas construir una barca y sta te sale mal, alguien
te da plata y t la pierdes o te la roban o no sabes dnde est, quieres ha-
cer una inversin y todo te sale muy mal. La saladera es una gran mala
suerte en todo lo que haces.
sonales (como por ejemplo, la falta de uso del condn) o a causas na-
turales, como la accin de los virus y los microbios.
Don Guillermo me describi minuciosamente las enfermedades
modernas que sufren sus pacientes. Las nuevas enfermedades que
afectan a los seres humanos son de dos tipos: hereditarias y las que los
individuos acumulan durante su vida y que, en cierto momento, explo-
tan con toda su violencia. stas pueden tener una manifestacin fsica
o psicolgica o ambas. Las primeras, las enfermedades hereditarias, se
refieren a pecados cometidos por los padres que repercuten en sus hi-
jos (pero tambin por un nmero mayor de generaciones, en base a la
gravedad de los hechos) y que el Onaya debe desenredar como en una
enredadsima madeja para poder recuperar la inocencia infantil que al
individuo le fue negada y cuya ausencia fue causa de una vida mal
planteada desde el comienzo. El segundo tipo de enfermedad se pudie-
ra reducir a una cantidad de sufrimientos psicosomticos y de valor so-
cial: relaciones de pareja sufridas, que desembocan en violencias y trai-
ciones o en somatizaciones, incluso graves, o por dependencia de dro-
gas o alcohol, relaciones entre vecinos que resaltan las dificultades ha-
bitacionales y existenciales de los pauprrimos suburbios urbanos y
numerosos otros sufrimientos. Don Guillermo opina que tales enfer-
medades son consecuencias de una conducta, conciente o inconscien-
te, que va contra las divinidades y su amo Nete Ibo.
La sensibilidad de don Antonio, en cambio, parece ms concentra-
da en los sufrimientos individuales, existenciales, de sus pacientes. Est
comprometido y empeado en un constante estudio de las nuevas en-
fermedades y de sus posibles tratamientos. Lo que particularmente pa-
rece interesarlo son las dependencias de drogas y alcohol. En su vida
prob prcticamente todo tipo de droga que pueda encontrarse en los
lugares a que viaj. Hizo tambin una dieta de la pasta bsica de coca-
na, que hoy le permite dominar incluso las peores dependencias. Su co-
nocimiento de los mecanismos de las visiones y de los placeres vacos
provocados por la droga le ha permitido elaborar una teora que relacio-
na la dependencia (la pasiva disposicin de ser manipulados por las ma-
dres de las drogas) a la infelicidad existencial, el alejamiento de los valo-
res de la vida en armona con la naturaleza, la marginacin vivida y no
rechazada en los suburbios de las ciudades, la alienacin de uno mismo.
Los sistemas modernos de creencias reflejan ntidamente las
mltiples influencias provenientes de los contextos ms diversos. Las
Onaya Shipibo - Conibo 229
Entonces est claro que el sndrome del maleficio tiene una fun-
cin social importantsima (la envidia y la venganza funcionan como
reguladores de los comportamientos individuales) y como tal crea una
serie de respuestas complejas para brindar una estrategia operacional
(que cure el desorden del cuerpo) al mdico y al enfermo. Sobre este
asunto, una interesante reflexin es presentada por Crdenas. En su
opinin, el complejo etiolgico del maleficio que explica la enfermedad
como producto psicosocial de los deseos hostiles de las personas que
rodean al individuo (1991: 234), proporcionara unas precisas coorde-
nadas para interpretar las estrategias con que se desarrolla la dinmica
social de los grupos interesados por este fenmeno. De todas partes
surge el lamento por una extraordinaria proliferacin de Yob, debida
al incremento de la demanda de sus servicios por parte de personas sin
escrpulos que no encuentran otro sistema para obtener lo que desean,
sino robndolo con el engao a otros. Se dira que la intensa circula-
Onaya Shipibo - Conibo 233
Notas
1. Ver entre otros Sperber (1974, 1982) y Geertz (1973, 1983).
2. Crdenas cit. (240-241).
3. Perrin (1992: 198).
4. Ver Perrin (1992), Luna (1986), Dobkin de Rios (1992).
5. Morrin (1973) resalt fuertemente el hecho de que no existen, fuera de las natura-
les y benignas, enfermedades cuya causa no sea la brujera: esta investigadora cita
el trmino cheshacati para definir todas las patologas debidas a acciones de los es-
pritus, brujos y animales y eventos naturales cuyos resultados seran atribuidos a
la voluntad de un brujo que de ellos se sirvi como causas instrumentales.
6. Luna (1986: 54).
7. Illius (1992).
8. Tournon (1990: 186).
Captulo 18
El drama teraputico:
la sesin chamnica
Podemos decir que los actos rituales y los ritos mgicos son de tipo ilo-
cutorio o performativo y que, por el simple hecho de ser realizados (en
las condiciones apropiadas), obtienen un cambio de estado, o efectivizan
algo; por ejemplo, despus de haber realizado una ceremonia de toma de
posesin de un cargo, el candidato viene a ser realmente jefe. (112).
unos diez, se oye el susurro del chaman: el icaro modulado por el sua-
ve aliento que sale de sus labios, hace callar las voces. El susurro, poco
a poco, se hace ms fuerte y en corto tiempo se convierte en canto. El
icaro se convierte en Behu, la invocacin a los espritus y a los aliados
ha favorecido las visiones y stas se aproximan. Las visiones emanan a
travs de la voz del Onaya e inundan el mundo terrenal del poder de los
espritus. Agitando una ramita seca de ortiga (ishanga en espaol, me
en Shipibo) que esparce alrededor su perfume, el mdico se dirigir
ahora hacia los enfermos. De uno en uno los cubrir con su canto que
habla de la enfermedad, de su manifestacin, su origen, su causa.
Las peregrinaciones de la caya del Onaya en los mundos superio-
res y las manifestaciones de los espritus en el mundo humano crean el
desorden ritual. Las dimensiones se compenetran, la tranquilizante dis-
tincin desaparece, la confusin peligrosa agita y asusta, pero la con-
fianza en el Onaya es total y su cantar preciso y seguro da seguridad a
los enfermos y a los presentes. Durante algunas horas, el chaman viaja-
r acompaado por la Oni Ibo, la madre de la ayahuasca y emprender
duelos agotadores con los agentes de las enfermedades, tanto si son los
espritus de la naturaleza, celosos e irascibles, como si son los emisarios
de los Yob, que defienden el xito de las fechoras de su amo. Estas lu-
chas se suceden; los cantos resuenan. Por algunas horas, la voz del Ona-
ya llenar el silencio de la aldea. Uno tras otro, los pacientes sern lim-
piados de la suciedad que los contamina. Los soplos de los yoshines, los
nihue fros y apestosos de la madre del agua y de los torbellinos de vien-
to, sern sacados a la fuerza y pronto retrocedern frente a las fragan-
cias del tabaco que el Onaya sopla abundantemente sobre la cabeza de
los presentes, despus de haberle aspirado de su pipa cargada del poder
de sus aliados y haberlo ulteriormente cargado de energa hospedndo-
le en su mismo cuerpo. Con fases alternas, que siguen la intensidad de
la ebriedad producida por el alucingeno, la sesin es llevada por un
tiempo variable, segn el nmero de los pacientes y de los presentes
que piden ser limpiados. La ayahuasca tiene un efecto de columpio
que produce momentos de total lucidez seguidos por repentinos arran-
ques hacia los mundos de los espritus.
Durante la modulacin de los cantos, el lugar de la ceremonia pa-
rece alejarse cada vez ms de la realidad cotidiana. Los presentes vuelan
con el chaman abandonando la aldea, segregndose en una burbuja de
realidad estrictamente solidaria: sus cuerpos, sus mentes, sus almas es-
Onaya Shipibo - Conibo 241
tacin que acta como anttesis a la tesis social puesta en duda por la
enfermedad para volver a fundar su existencia en una sntesis renova-
da y vital.
Segn Gebhart-Sayer la caracterstica fundamental del rito con la
ayahuasca debe buscarse en su muy fuerte vocacin de la exaltacin de
los valores estticos respecto a los analticos. El aspecto artstico de las
sesiones, ligado a la manifestacin de los dibujos rituales en los cantos
de los Onaya, que representaran la enfermedad, el tratamiento y la re-
cuperacin de la salud, catalizara cierto nmero de procesos que da-
ran valor al enfermo permitindole vivir y actuar en primera persona
su tratamiento, daran seguridad a los familiares acerca del pasado pe-
ligro de prdida de identidad, representado por el pariente escapado a
las reglas del control social, reforzaran la solidaridad social y las reglas
que administran tal unidad reformulando, en definitiva, todo el hori-
zonte cosmolgico de referencia del enfermo y del grupo (realizando
aquellas minsculas variaciones de que hablaba Turner). El notable
atractivo esttico de la ceremonia teraputica se expresara a travs
del instrumento de la sinestesia que reunira las percepciones (creacio-
nes) de los sentidos en una unitaria y unificante percepcin: la medici-
na chamnica propiamente dicha. sta actuara en el enfermo infun-
diendo en l la energa vehiculada por el canto del Onaya bajo la forma
de aliento vital, de respiracin vibrante, que contiene la resonancia de
aquella vibracin que fue el mismo origen de la Creacin.
Hay elementos extremadamente interesantes en esta teora que ha-
cen surgir ulteriores reflexiones. La sinestesia de que habla Gebhart-Sa-
yer es el instrumento unificador de la percepcin, pero mucho ms que
eso. Esta percepcin alterada de la realidad permitira desgarrar el velo
de la mentira y mirar ms all, en el mundo donde las cosas son real-
mente. El chaman es el nico que puede realizar este salto dimensio-
nal, pero algo por el estilo debe realizarlo el paciente para curarse. Al
paciente se le pide suspender las facultades de anlisis y juicio y poner-
se totalmente en manos de los tratamientos del chaman. Si el chaman
puede rebasar la barrera que divide las dos realidades contrapuestas del
Universo, el paciente, por su parte, evadir momentneamente de su
dimensin diaria y permanecer por algn tiempo en una zona limtro-
fe, antes de su reinsercin en la sociedad. El llamado a eliminar sus nor-
males instrumentos de pensamiento es elaborado a partir de estmulos
de los sentidos que produzcan serenidad y placer en el enfermo.
Onaya Shipibo - Conibo 243
Notas
1. Durkheim (1912).
2. Esa forma de arreglos temporales de que habla Turner (1986).
3. Es interesante leer al respecto el ensayo de Bidou (1983) en el cual recorre las eta-
pas de la sesin teraputica de un chaman Tatuyo como evocadoras de las accio-
nes de la Creacin.
Captulo 19
La medicina de los Onaya:
el canto
el sentido del cantar teraputico. Lo que hay que mostrar ahora es la di-
ferencia en los estilos de los distintos cantos, su significado y el distinto
uso teraputico. En este contexto se enfatizar el aspecto musical ms
que el verbal. De hecho, los cantos se distinguen en gneros en base a las
lneas meldicas que los representan. El estilo de performance y los
textos estn excluidos de la clasificacin nativa de los cantos.
Existen, segn don Antonio, cantos con poder y cantos que no tie-
nen ningn poder. Estos ltimos se entonan en las fiestas (hoy con ca-
da vez menos frecuencia, porque esos cantos son sustituidos con bole-
ros y huaynos o con salsa y merengue, e incluso con la moderna hou-
se-music) mientras que los primeros se cantan tan solo durante las se-
siones teraputicas. Los ritmos y las melodas de stos y de aquellos son
las mismas, lo que vara es la intencin y el poder de quien los canta.
Entre los cantos que tienen poder, la distincin se hace entre aquellos
que curan y que se cantan a los enfermos y aquellos que deben procu-
rar el xito en el amor: estos ltimos se llaman huarmi (warmi signifi-
ca mujer en quichua) y se aprenden dietando por pocos meses la cor-
teza de un rbol que se llama renaquilla. Los cantos que se utilizan pa-
ra curar son: mash, behu, icara, shiro behu y nahuarin.
El behu es el canto que el chaman emplea para describir la enfer-
medad y los esfuerzos que los espritus hacen para curar al enfermo. Es
un canto de ritmo suave y convencedor y tiene el propsito de hacer
que el enfermo se sienta a sus anchas, serenando su alma. Canto muy
verstil, es el que ms se usa durante las sesiones teraputicas. El mas-
h es un canto alegre y ritmado. Su caracterstica principal es la estruc-
tura por medio de frases repetidas obsesivamente, un nmero de veces
variable pero siempre bastante alto. La explicacin que Antonio me dio
se refera al hecho de que en aquel canto se reproducen las voces de un
grupo numeroso de espritus, que desean mostrar cada uno su forma
de esbozar la condicin del enfermo. As pues, las frases se repiten ob-
sesivamente hasta que cada uno de los espritus repiti el concepto. La
funcin del mash es la de alegrar el alma del enfermo con su ligereza
y prepararlo a una rpida curacin. El shiro behu, canto jocoso y lle-
no de una ligera vivacidad, sirve para hacer gozar al enfermo con el fin
de colocarle en un estado de nimo ms favorable a la curacin. El na-
huarin, segn don Mateo, a pesar de ser cantado tan solo por la voz del
Onaya, hace resonar los tonos de numerosas voces (gracias a un inten-
so color armnico del canto). Eso sucede porque est inspirado por va-
260 Giusepe Caruso
nes de Luna (1986) el trmino icara derivara del quichua ikaray, que
significa soplar humo con el propsito de curar. Segn Chaumeil
(1983) la traduccin ms fiel de este trmino debera aludir a su carac-
terstica principal de embrujo. El icara puede ser un silbido o un su-
surro cuyo significado es oscuro para los presentes y tan solo es enten-
dido por el Onaya que lo articula. Solo el paciente al cual eventualmen-
te est dirigido puede percibir inconcientemente su significado y asu-
mirlo en s (don Mateo). El icara sirve para purificar el cuerpo del Ona-
ya antes de que se inicie el tratamiento propiamente dicho, para recibir
la bendicin de Dios (los antiguos Onaya y los que an se quieren rela-
cionar con aquella tradicin de los antepasados, oraban al Inca todopo-
deroso) y de los genios de las plantas y para abrir los canales de cone-
xin con los mundos de los espritus (don Mateo). Durante el curso de
la sesin el icara puede ser usado para comunicarse directamente con la
madre de la ayahuasca, para obtener una nivelacin del grado de
ebriedad provocado por el alucingeno, para llamar a s la ebriedad si
sta est disminuyendo y alejarla si es excesivamente fuerte.
Respecto al significado oculto e incomprensible del icara, me pa-
rece que se pueda excluir la eventualidad de que exista un cdigo para
iniciados de la comunicacin chamnica que involucre a todos los
Onaya. A creerlo as me impulsa la consideracin unnimemente cita-
da de que ni siquiera los eventuales Onaya presentes en la sesin pue-
den entender el significado de los icara que canta el maestro que diri-
ge la ceremonia. Si el significado de los cantos es considerado com-
partible tan solo por el Onaya y sus espritus aliados, se considera ge-
neralmente posible que las sensibilidades estremecidas de los enfer-
mos, movidas por el sufrimiento y la confianza en su mdico, puedan
entender el sentido del mensaje del canto del chaman. Parecera que
este sentido deba encontrarse en aquellas vibraciones de la voz, en las
modulaciones del tono que apuntan a resonar armnicamente con el
cuerpo agitado por el sufrimiento del enfermo: el sentido estara en el
efecto obtenido y no en el significado expresado.
En el nivel de la comunicacin entre enfermo y mdico, se da el
hecho de compartir las experiencias fsicas probadas durante el viaje de
las almas (de la del Onaya en este caso) al mundo de los espritus. A tra-
vs de las vibraciones del canto el Onaya comunicar al enfermo la sen-
sacin de fro que le inspirara el viaje en los mundos bajo el agua con
los espritus del agua, o las sensaciones de calor bochornoso percibidas
262 Giusepe Caruso
durante el viaje a los mundos del fuego con los espritus de aquel ele-
mento. El fro del agua purifica al enfermo y lo lava de las impurezas
que residen en su cuerpo, el fuego quema la enfermedad que est
echando races en el cuerpo del enfermo y es ideal para los reumatis-
mos y la artritis. ste es el tipo de comunicacin que pone en marcha
el proceso de curacin. La palabra se hace trmite y metfora comuni-
cativa, entre cuerpos empeados en experiencias al lmite de la huma-
nidad: el cuerpo del Onaya dedicado a los viajes en los mundos de los
espritus y el cuerpo del enfermo que intenta mantenerse aferrado al
mundo de los humanos escapando a las amenazas de la enfermedad. El
riesgo para ambos es grande: ambos se mueven peligrosamente en el
umbral que separa la vida de la muerte.
El canto muestra el recorrido de la enfermedad y las acciones que
el Onaya realiza para rescatar la salud de su paciente. Durante el canto
se da el encuentro con el espritu del Yob y sus espritus aliados. Lo que
sucede en las visiones y que es referido en los cantos es lo que ser la
realidad a partir del amanecer subsiguiente a la ceremonia de la aya-
huasca. Las heridas que el Onaya tendr en la pelea sern las heridas cu-
yos dolores padecer durante el estado de vigilia y as por el estilo. El
canto no es una evocacin finalizada en s misma de visiones metafri-
cas. El canto utiliza el lenguaje metafrico de la lengua potica Shipibo
(ms raramente la del quichua) para expresar unos mensajes que tie-
nen el mismo estatuto de verdad, o realidad, de la cotidianidad sensible
que el enfermo y el Onaya comparten y, adems, el poder de cambiar
esta realidad cotidiana. El canto cura, pero el canto mata si es usado por
el Yob: con el canto los Yob embrujan a los enemigos de sus clientes.
El canto, como toda otra expresin o cualidad, no moviliza esencias si-
no disposiciones. Es bueno o malo segn el uso o la intencin.
Quisiera ocuparme ahora de aquel proceso que llevara, a travs
de la elaboracin lingstica del canto, a la produccin de redes simb-
licas capaces de influir en la vivencia social de las comunidades Shipi-
bo-Conibo. Estas redes simblicas congloban elementos provenientes
de contextos culturales muy distintos entre s. El recorrido seguido por
estos smbolos culturales ajenos, a travs de las tramas de la cultura
tradicional, procede del universo del sueo y se manifiesta en el can-
to del chaman, a travs de la mediacin de las visiones evocadas por la
ayahuasca, produciendo unas estructuras expresivas que dialogan con
la semntica de las seales que ordenan. En otras palabras, la sintaxis de
Onaya Shipibo - Conibo 263
Notas
1. Gebhart-Sayer (1984).
Conclusiones
La modernidad
pritu (una postura, una actitud) que reside en el fuero interno del
Onaya y que se mantiene vivo generacin tras generacin.
Esta energa, a la cual don Mateo se refiere, no sera ms que una
disposicin anmica e intelectual frente al mundo y las personas, una
sensibilidad sobre la cual se edificara toda la prctica mdica de los an-
tiguos Onaya, de los presentes y de los futuros. Esta consideracin so-
bre una chamnica sensibilidad respecto al orden del mundo, sera el
precipitado de la tradicin, librado de aquellos caracteres que son la
herencia de los tiempos y la huella de convicciones que varan de gene-
racin en generacin. Lo que quedara presente a travs del correr del
tiempo, representara el ncleo de la medicina tradicional Shipibo-Co-
nibo. Esta es la idea compartida por los primos Arvalo. Pero ellos no
son los nicos que estn pensando arrostrar tales cuestiones y su estra-
tegia es solo una de las numerosas rutas recorridas por los Onaya en es-
tos ltimos aos.
La posicin de don Antonio respecto a la modernidad, est
construida partiendo de una fuerte fe religiosa, que caracteriza su reco-
rrido existencial. En su opinin, no es posible oponerse a lo que l de-
nomina el espritu de una generacin. Sera ir contra la voluntad de
Dios, resistir contra su proyecto, y por tanto, en ltima instancia, pecar.
Pero la que pudiera parecer su misin frente a un hado cuyos dictados
son inevitables, oculta una determinacin precisa y neta respecto a la
bsqueda de los espacios en que vivir la vida personal. Don Antonio
hizo su eleccin a favor de la aldea contra la disolucin moral de la ciu-
dad. Despus de haber conocido Pucallpa, Iquitos y Lima regres atrs
a revivir su propio ser Shipibo-Conibo en una aldea cerca del ro en
contacto con sus amadas plantas. Don Antonio sabe perfectamente que
las tradiciones, las costumbres, la forma de vestir y todo lo dems, que
se remontan al pasado, estn a punto de ser sepultados por el polvo del
tiempo. Esto no le preocupa en la medida en que est conciente de que
el proyecto divino no permitir que el pensamiento Shipibo-Conibo, la
forma de estar en el mundo de los Shipibo-Conibo, no ser borrado
(en el sentido de hacerse obsoleto sin dejar huellas de s) por un cam-
bio de costumbres.
Don Antonio est tambin perfectamente convencido de que el
hecho de ser Shipibo-Conibo no significa actuar y portarse en ciertas
maneras prefijadas en determinadas circunstancias. Ms bien est con-
vencido de que se trata de mostrar cierta actitud frente a la vida, los hu-
268 Giusepe Caruso
tado por el arte tradicional (sobre todo la cermica) han sido difusa-
mente analizadas por dos estudiosos alemanes: Illius y Gebhart-Sayer.
Segn estos autores las reivindicaciones identitarias de los Shipibo-Co-
nibo pasan tambin, o incluso sobre todo, a travs de las manifestacio-
nes del arte de la cermica, que representaran el instrumento privile-
giado de la relacin activa y eficaz con un pasado tradicional histri-
co y con el pasado mtico ancestral, por una parte, y con los usuarios
de este arte, por el otro. En las reflexiones de Illius se alude varias veces
(1987) al supuesto orgullo y a la conciencia de la distincin sociocul-
tural (de los otros grupos indgenas, pero tambin, de la sociedad ur-
bana de los blancos) que sera manifestada por los Shipibo-Conibo,
tanto en la conciencia personal como en las relaciones con la alteridad,
y que hallara mxima expresin en la figura del chaman, inspirador
del arte tradicional. As pues, el chaman a travs de la inspiracin de
una de las manifestaciones privilegiadas de la reivindicacin de identi-
dad, se presentara como activo mediador del contacto cultural con la
alteridad a travs de los instrumentos, de los cuales sera el portador, de
la tradicin ancestral.
El papel del chaman como productor-evocador de los dibujos
mgicos pintados en la cermica producida por las mujeres est an
ms enfatizado en los trabajos de Gebhart-Sayer (1984, 1985 a y 1985
b) la cual relaciona el sentido de los dibujos pintados en las cermicas
(oculto y mgico) con la estructura simblica a que se refiere la teora
de la enfermedad y de la terapia chamnica tradicional. Los dibujos en
las cermicas mostraran las representaciones correctas del Universo y
de la existencia en el mundo de los humanos. La exactitud de las ma-
nifestaciones existenciales fallara en las condiciones de la enfermedad
y la terapia chamnica debera apuntar a reconstruir el tejido de sea-
les desgarrado. La cermica representara, en este sentido, el canto de la
correcta situacin existencial (ya que los dibujos son revelados por los
chamanes), una reivindicacin fuerte y clara de la percepcin del ca-
rcter correcto de la modalidad de la existencia nativa y, en definitiva,
una neta y conciente reivindicacin de identidad. Los antroplogos
alemanes se oponen en forma neta a la perspectiva segn la cual los
Shipibo-Conibo corren el riesgo de extinguirse.
Cercanas a las consideraciones propuestas por la estudiosa fran-
cesa, se ponen las reflexiones propuestas por Follr. Dramticas evalua-
ciones, las suyas, propuestas respecto de la eventualidad de la desapari-
276 Giusepe Caruso
luar con atencin las afirmaciones de mis informadores sobre las per-
cepciones que tendran de su situacin y los instrumentos que utiliza-
ran para oponerse a sta. Con las palabras de Bourdieu, as son evalua-
das las armas simblicas concedidas al dominado:
Las mismas estrategias simblicas que las mujeres adoptan contra los
varones, la de la magia, por ejemplo, permanecen dominadas porque el
aparato de smbolos y de operadores mticos que activan o los fines que
persiguen (como el amor o la impotencia del hombre odiado y amado)
sacan su fundamento de la visin androcntrica, en nombre de la cual
ellas son dominadas. Insuficientes para relacionar realmente la relacin
de dominio, tales medidas obtienen al menos el resultado de brindar
confirmaciones a la representacin dominante de las mujeres como seres
malficos, cuya identidad, toda negativa, est constituida esencialmente
de interdicciones hechas para producir otras tantas ocasiones de trans-
gresin; es el caso, en especial, de todas aquellas formas de violencia sua-
ve, casi invisible a veces, que las mujeres oponen a la violencia fsica o
simblica ejercida sobre ellas por los varones, de la magia a la astucia, a
la mentira, a la pasividad. (...) las mujeres as estn condenadas, cual-
quiera que sea la conducta que adopten, a dar prueba de su malignidad
y justificar de rebote las interdicciones y el prejuicio que las ven como
portadoras de una esencia malfica segn la lgica, propiamente trgi-
ca, por la cual la realidad social producida por el dominio confirma a
menudo las representaciones a que el mismo dominio se refiere para rea-
lizarse y justificarse. As, la visin androcntrica es continuamente legiti-
mada por las mismas prcticas que determina: en la medida en que sus
disposiciones son el producto de la incorporacin del prejuicio desfavo-
rable contra lo femenino que es instituido en el orden de las cosas, las
mujeres pueden tan solo confirmar constantemente tal prejuicio (42).
Yo creo que en este momento existen dos ramas o dos tradiciones dife-
rentes del conocimiento. Yo aprend mucho de la gente mayor, de los
Onaya, pero tambin aprend mucho de aquellos que yo llamo los cu-
randeros de la era moderna, de los que leen muchos libros de ciencia, de
medicina, que leen el tarot y que curan con las runas, los cristales, los co-
lores. Ya ves: la distincin es neta. Los viejos chamanes no hablan espa-
ol y no saben leer ni escribir y por tanto permanecen siempre con sus
vegetales y no pueden aprender a curar con las nuevas tcnicas. Para
ellos la ayahuasca es como el aire y no existe ninguna otra cosa para cu-
rar. Pero no se puede quedar siempre en este nivel.