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A ntonio Arajo
A
encenao contempornea vem estabele- O carter multidisciplinar de cruzamen-
cendo uma forte relao com a perfor- to de diferentes linguagens artsticas, to axial
mance, sendo contaminada e reconfigu- na performance, tambm prtica recorrente na
rada por ela. Relao de desconfiana, encenao atual, que se alia, cada vez mais, s
muitas vezes, at mesmo antpoda, em al- artes plsticas, dana, msica e ao cinema.
guns casos, mas tambm legtima e complemen- Porm, diferentemente do projeto wagneriano
tar. Utilizamos aqui o conceito mais restrito de de sntese das artes em sua Gesamtkunstwerk, o
performance, associado performance art, ao encenador contemporneo coloca lado a lado
invs da noo ampliada com que Richard essas diferentes linguagens artsticas, presenti-
Schechner vem abordando este termo, no cam- ficando-as autonomamente.
po dos perfomance studies incorporando a ele O corpo em risco, colocado em situao-
os rituais, as cerimnias cvicas, a poltica, as limite, que no representa mais personagens,
apresentaes esportivas, entre outros aspectos mas utiliza sua autobiografia como material c-
da vida social. nico, outro ponto em comum desse dilogo.
Nesse sentido, o carter autobiogrfico, Como analisa Josette Fral, o performer recusa
no-representacional e no-narrativo, de contra- totalmente a personagem e [...] [pe] em cena
ponto iluso, e baseado na intensificao da o artista ele mesmo, artista que se coloca como
presena e do momento da ao, num aconte- um sujeito desejante e performante, mas sujei-
cimento compartilhado entre artistas e especta- to annimo interpretando a ele mesmo em
dores traos caractersticos da arte perform- cena (Fral, 1985, p. 135). Ou ainda, na viso
tica vo orientar as sugeridas aproximaes de Jorge Glusberg, o performer no atua se-
com o campo teatral. Segundo Lehmann, gundo o uso comum do termo; [...] ele no faz
evidente que deve surgir um campo de frontei- algo que foi construdo por outro algum sem
ra entre performance e teatro medida que o sua ativa participao (Glusberg, 1987, p. 73).
teatro se aproxima cada vez de um acontecimen- Ou seja, essa instaurao da presena do corpo
to e dos gestos de auto-representao do artista e da pessoa do prprio performer, no mediada
performtico (Lehmann, 2007, p. 223). por instncias ficcionais, que marcou a ciso
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gerando uma obra em que nem o texto, nem afirmao territorial de suas autonomias, e na
o ator ou a encenao tm carter epicntrico. justaposio no-dialogada de suas criaes, que
Ou seja, a resultante do espetculo como no eles colaboram.
caso da performance reflete uma alternncia O teatro contemporneo, ao deixar apa-
de dominncias textuais, cnicas, interpretati- rente e evidenciado o seu processo de fabrica-
vas, etc. ao longo de sua apresentao. o, tambm estabelece conexo com os aspec-
Contudo, uma diferena pode ser encon- tos de revelao de procedimentos construtivos,
trada na anlise distintiva que Renato Cohen presente na performance. Esta, segundo Fral,
faz entre happening de carter mais grupal e se interessa por uma ao em curso de produ-
performance de natureza preponderantemen- o mais do que em um produto acabado
te pessoal. Nesta ltima, (Fral, 1985, p. 137). O posicionamento per-
formativo do encenador, nessa medida, o con-
[...] o trabalho passa a ser muito mais indi- diciona menos para a realizao da obra per-
vidual. a expresso de um artista que feita, deixando que o espetculo apresente em
verticaliza todo seu processo, dando sua lei- cena e em ato o seu prprio processo de feitura.
tura de mundo, e a partir da criando seu tex- Tal perspectiva se materializa tanto pela expli-
to (no sentido sgnico), seu roteiro e sua for- citao de rastros do processo, pela no-ma-
ma de atuao. O performer vai se assemelhar quiagem dos seus buracos, fissuras e fracassos,
ao artista plstico, que cria sozinho sua obra quanto pela apresentao da obra como um
de arte; [...] Por esse motivo vai ser muito constante e contnuo work in progress.
mais reduzido o trabalho de criao coletiva. Por todas as aproximaes acima levanta-
Mesmo quando o artista (no caso, um das e, ainda, tomando como base a abordagem
encenador) trabalha em grupo [...] esse pro- de Fral,1 segundo a qual ela prefere o uso do
cesso se d por colaborao ou por direo. termo teatro performativo ao invs de teatro
Essa relao [...] vai ser uma relao horizon- ps-dramtico, para se referir cena contem-
tal, de colaborao (Fral, 1985, p. 100-1). pornea, resolvemos tambm nomear esta dire-
o estreitamente vinculada performance
curioso que Cohen j utilize aqui a pa- como encenao performativa.
lavra colaborao para descrever um modo de Tal tipo de encenao, inclusive, na sua
criao horizontal que seria distinto daquele da busca de negao da representao, chega a se
criao coletiva. claro que o que ele tem em apresentar como uma no-encenao. Eviden-
mente no ainda a dinmica ocorrida no pro- temente, no no sentido pr-meiningeriano, de
cesso colaborativo, o que se evidencia no exem- mera organizao material dos elementos, mas
plo por ele apresentado: a parceria entre Robert colocando em crise a capacidade todo-podero-
Wilson e Philip Glass, na qual este ltimo com- sa que ela teria de unificar, simbolizar ou in-
pe, separada e independentemente, a msica terpretar um texto ou a prpria realidade. Ex-
para suas peras. A colaborao, nesse caso, perincias de no-encenaes ou de mise en
se d pela equivalncia das diferentes criaes, scnes precrias podem ser encontradas nas lei-
isto , pela no-subjugao da produo musi- turas encenadas, nas encenaes improvisadas
cal vontade e ao discurso do encenador. na ou construdas a partir de dispositivos impro-
1 Tal abordagem foi apresentada em recente palestra no Encontro Mundial das Artes Cnicas (ECUM)
6 Edio 2008, realizada nas cidades de Belo Horizonte e de So Paulo, em 20 e 27 de maro de
2008, respectivamente.
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visacionais, e ainda, nos exerccios cnicos in- Tal discusso leva, necessariamente, ao
conclusos, nos quais o aspecto processual de problema da unidade, que atravessa, por mais
apresentao do processo, de revelao do de um sculo, a funo do encenador. Ao con-
movimento-do-fazer, do showing doing trrio da perfomance, que no visa ao estabele-
(mostrar o prprio fazer, no momento em que cimento de um sentido geral ao discurso cnico
se faz) schechneriano espelha, sem dvida, ou materializao de um ponto de vista sobre
procedimentos performativos. um determinado assunto ou texto, a encenao
Tanto como na performance, a encena- parece, por natureza, convocada a essa compo-
o performativa pretende provocar a instaura- sio ou articulao do sentido. Pavis busca em
o de um acontecimento. Segundo Fral, no Copeau a formulao clssica da noo de mise
contando nada nem imitando ningum, a per- en scne: ela a totalidade do espetculo cni-
formance [...] sem passado, nem futuro, aconte- co que emana de um pensamento nico, que o
ce, transforma a cena em acontecimento, acon- concebe, o regula e, no fundo, o harmoniza
tecimento do qual o sujeito sair transformado, (Pavis, 2008, p. 45). Ainda que o espetculo
esperando uma outra performance para seguir possa colocar em xeque um posicionamento ou
o seu percurso (Fral, 1985, p. 135). deixar em aberto a amarrao de um significa-
Portanto, o objetivo principal deste tipo do ltimo, o imperativo da constituio de uni-
de encenao menos a amarrao esttica do dade parece ser sempre uma espcie de teleolo-
todo, mas, sobretudo, a produo de experin- gia da encenao.
cia. Busca-se uma interferncia no espectador a Bernard Dort sustenta, porm, que essa
fim de que ele seja capaz de mobilizar sua pr- vontade de unificao (...) somente um fe-
pria capacidade de reao e vivncia a fim de nmeno histrico (Dort, 1988, p. 178). Em
realizar a participao no processo que lhe outras palavras, preciso se interrogar sobre essa
oferecida (Lehmann, 2007, p. 224). Esse po- viso do teatro e da encenao como arte
sicionamento performativo do teatro, segundo unificada. A unidade artstica da representao
Lehmann, abre-lhe, justamente, possibilidades surge com o teatro realista, no final do sculo
de novos estilos de encenao. Contudo, ainda XIX. Tratava-se, ali, de uma unidade no ape-
de acordo com Fral, nas visual ou cenogrfica, mas tambm do re-
gistro de interpretao dos atores. Essa busca da
[...] contrariamente performance, o teatro unidade estilstica e rtmica do espetculo no
est impossibilitado de no colocar, dizer, seu conjunto, de um eixo esttico no discurso
construir, fornecer pontos de vista: pontos de da encenao, da conformao de um todo or-
vista do encenador sobre a representao, do gnico e harmnico, o que veio a configurar a
autor sobre a ao, do ator sobre a cena, do noo de ensemble, que atravessar todo o scu-
espectador sobre o ator. H toda uma lo XX.
multiplicidade de pontos de vista e de olha- Contudo, em sua anlise, Dort aponta
res [...]. A performance no tem nada a dizer, para uma nova configurao relativa encenao:
nada a dizer a si mesmo, a capturar, a proje-
tar, a introjetar a no ser os fluxos, as redes, Constatamos hoje uma emancipao pro-
os sistemas. Tudo nela aparece e desaparece gressiva dos elementos da representao e ve-
como uma galxia de objetos transicionais mos a uma mudana de estrutura desta lti-
(Winnicott), que s representam as falhas da ma: a renncia a uma unidade orgnica pres-
captura da representao. (...) Ela no procu- crita a priori e o reconhecimento do feito te-
ra dizer (como o teatro), mas provocar rela- atral como uma polifonia significante, aber-
es sinestsicas de sujeito a sujeito (Fral, ta sobre o espectador (Dort, 1988, p. 178).
1985, p. 136-8).
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Referncias bibliogrficas
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