Grandi mostre.
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Lespressionismo tedesco a Genova
unatmosfera
di eccitante bohme
Michele Dantini
P
ossiamo considerare Die
Brcke (Il ponte) come la
prima avanguardia del Nove-
cento e al tempo stesso una
prosecuzione delle Secessioni
di Berlino, Monaco e Vienna.
Nel 1905, a Dresda, quattro
studenti di architettura uniti
dal culto per Van Gogh, Gau-
guin e Matisse e dallamore
per Nietzsche si uniscono in unassociazione desti-
nata a lasciare un segno profondo e potente nellarte
prebellica, non solo in Germania: Ernst Ludwig
Kirchner (1880-1938), Erich Heckel (1883-1970), Karl
Schmidt-Rottluff (1884-1976) e Fritz Bleyl (1880-
1966). Nel 1906 anche Emil Nolde (1867-1956) e il
neoimpressionista svizzero Cuno Amiet (1868-1961)
entrano a far parte di Die Brcke. Soggiogati dalle
tempeste di colore di Nolde, pi anziano di una
generazione, i fondatori dellassociazione salutano
in lui il capofila delle nuove tendenze.
Lautofinanziamento (e dunque lindipendenza
economica) il primo obiettivo di Die Brcke. So-
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Tutte le opere illustrate stenitori privati versano una
in questo articolo quota annuale in cambio
sono conservate di un album di incisioni.
nel Brcke-Museum Lassociazione trae il pro-
di Berlino. prio nome da un aforisma
del Cos parl Zarathustra
Ernst Ludwig Kirchner, nietzscheano, pubblicato tra
Bagnanti fra rocce bianche il 1883 e il 1885, che recita
(1912). profeticamente: Luomo
una corda tesa tra la bestia
e luomo nuovo [...]. La grandezza delluomo sta nel
Nella Germania prebellica, Dresda1905, nasce un gruppo
suo essere ponte, non fine. Lindirizzo specifica-
mente artistico del gruppo non omogeneo n fis-
di avanguardia denominato Die Brcke volto a dare libero
sato con chiarezza. Si afferma tuttavia il veemente
desiderio di rompere con la retorica del progresso
sfogo alla creativit al di l di modelli precostituiti e di forme
per aprire larte alla vita. Creativit e desiderio di- retoriche. Da qui ha origine l'espressionismo tedesco
ventano parole dordine che si impongono sulle virt
borghesi e la prudenza dei padri. ora celebrato nella rassegna in corso a Palazzo ducale.
Levoluzione di Die Brcke tumultuosa, a testi-
monianza della rapida circolazione di informazioni
nellEuropa artistica del tempo e del gioco di com-
petizione (e talvolta di emulazione) tra differenti
gruppi di avanguardia. Laggiornamento sulle novit
 Si cerca uno scambio avvincente
tra arte e vita in una sorta
di estetismo maledetto
parigine frenetico, ma sbaglieremmo se credes-
simo che Parigi sia il solo riferimento degli artisti
di Dresda. Le prime composizioni, perlopi ritratti,
autoritratti e vedute di citt, mostrano chiaramente
ladesione a modi pointillisti reinterpretati in chiave
idiosincratica e liberamente espressiva, senza cio
troppa considerazione delle pretese di scientificit
e metodo. In seguito gli esempi di Van Gogh, Ma-
tisse e soprattutto Gauguin a lui si deve il precoce
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Ernst Ludwig Kirchner, interesse degli espressionisti Attorno al 1910 i nudi en plein air costituiscono Max Pechstein, Attraverso e oltre le sin-
Nudo disteso per la xilografia si intrec- un tema ricorrente. Gli artisti, che in inverno condi- La maglia gialla e nera gole opere, sono i com-
davanti allo specchio ciano intimamente nel sug- vidono latelier, dipingono in comune e confrontano (1910). portamenti ad assumere
(1909-1910). gerire composizioni (talvolta tra loro i risultati, in estate scelgono invece prati importanza. Kirchner am-
di tema esotico o pastorale) e villaggi della campagna attorno a Dresda come mette nel suo diario: Vo-
caratterizzate da ampi campi sfondi per il proprio lavoro. Tra di loro dominano levamo dipingere il corpo
di colore e arcaismi disegna- lesigenza di condivisione delle esperienze e unatmo- in atteggiamenti di libert.
tivi. Non mancano omaggi sfera di eccitante bohme. I comportamenti si fanno Disegnavamo e dipinge-
alla tradizione primorinasci- sperimentali, si danza nudi, ci si veste in maniera vamo, centinaia di fogli al
mentale tedesca, in particolare a Cranach, quasi gli eccentrica, si ritraggono bambine appena giunte alla giorno, ma parlavamo e giocavamo anche, i pittori
artisti di Die Brcke desiderassero mostrare la loro soglia della pubert come conturbanti modelle, si posavano e i modelli dipingevano. Gli incontri quo-
concreta appartenenza a una tradizione schietta e cerca infine uno scambio avvincente tra arte e vita tidiani erano trasposti in arte, diventavano pittura.
capricciosa, a tratti umoristicamente brutale. La in una sorta di estetismo maledetto. Tutto accade Le immagini acquistavano cos vita e immedia-
familiarit con le collezioni del museo etnografico o sembra accadere con estrema facilit: talento ar- tezza. Laffermazione di Kirchner riflette lentu-
di Dresda la Germania al tempo una grande po- tistico, devianza, gioco, promiscuit compongono i siastica ricezione del Matisse neopagano dei celebri
tenza coloniale, con possedimenti in Africa e nel diversi momenti di un racconto per immagini (non nudi del 1906-1907 e delle due versioni della Danza
Pacifico alimenta inoltre linteresse per il disegno solo quadri: anche fotografie) che ha gli artisti come (1910). Esiste tuttavia una cruciale differenza. I
schematico, la deformazione e la caricatura. protagonisti e la provocazione come fine. nudi di Matisse sono accompagnati da propositi
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 A destra,
Erich Heckel,
Giovane uomo
(Autoritratto) (1906).

In basso,
Ernst Ludwig Kirchner,
Artista-Marcella (1910).

Nella pagina a fianco,

Erich Heckel,
Giovane uomo e ragazza
(1909).

paesaggio e ai nudi primitivistici. Si privilegiano

adesso immagini che ritraggono linquietudine,
lo smarrimento sociale ed esistenziale, la poca
umanit di relazioni centrate sul denaro.
Nei due anni che precedono lo scioglimento di
Die Brcke, datato 1913, i motivi del circo, della
ballerina o della prostituta fissano allegorica-
mente lesistenza individuale contemporanea.
Al tempo stesso commentano con causticit il
futile ruolo dellartista nella societ europea del
tempo. Noi artisti, lamenta Kirchner, siamo
come le cocottes che ho raffigurato: travolti, de-
stinati a scomparire.
Tuttavia cerco di riportare ordine nei miei

Le implicazioni profane simbolici (o religiosi) che non si lasciano ricon-

durre alla celebrazione della sensualit o alla ri-
pensieri e creare unimmagine del tempo pre-
sente trovando un senso al caos contemporaneo.

e libertine del corpo androgino cerca di scandalo. Kirchner (o Pechstein o Heckel o

Otto Mller, che si aggiunge nel 1910 al gruppo) non
Questo mi sembra il mio compito.

e adolescente si ritrovano nei accolgono alla lettera lesempio di Matisse. Accen-

tuano invece le implicazioni profane e libertine del
ritratti kirchneriani di Marcella corpo androgino e adolescente ne sono esempio i
ritratti kirchneriani di Marcella o le giovani coppie Da Kirchner a Nolde. Espressionismo tedesco 1905-1913

o nelle giovani coppie nude nude en plein air evocate da Pechstein.

Nel 1911 Heckel, Kirchner e Schmidt-Rottluff si
a cura di Magdalena M. Moeller e Stefano Zuffi
Genova, Palazzo ducale
en plein air evocate trasferiscono a Berlino attratti dalla crescente vi-
vacit culturale della citt e dalle maggiori oppor-
piazza Giacomo Matteotti 9
telefono 010-9280010
da Pechstein tunit professionali. Pechstein abita a Berlino gi
dal 1908. Temi e tecniche figurative cambiano con-
orario 9-19, luned 14-19, gioved 9-22.30
fino al 12 luglio
siderevolmente, soprattutto in Kirchner: la rappre- catalogo Skira
sentazione della grande citt tende a sostituirsi al www.espressionismogenova.it

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