Edita:

SECRETARA GENERAL TCNICA

Subdireccin General
de Publicaciones, Informacin y Documentacin

NIPO: 551-11-002-72
 Museo del
Romanticismo
Itinerario
 El Museo
del Romanticismo

E l Museo del Romanticismo, movimiento cultural y po-

ltico que logr su apogeo en toda Europa durante las
primeras dcadas del siglo xix y que signic una nue-
va concepcin del mundo, est situado en un palacio de estilo
neoclsico construido en 1776, bajo la direccin del arquitecto
Manuel Rodrguez.
Su fundador, Benigno Vega-Incln (Valladolid, 1858-Madrid,
1942), llev a cabo innidad de proyectos culturales y, en 1924,
con el apoyo de importantes intelectuales como Ortega y
Gasset, inaugur el Museo Romntico, que se inici con su co-
leccin personal, que contena no slo pintura, sino tambin
otros objetos de mobiliario y artes decorativas.
Su renovacin ha afectado tanto al edicio como al proyecto de
exposicin, a los itinerarios internos, a los servicios e, incluso,
al nombre de Museo Romntico a Museo del Romanticismo,
lo que subraya an ms su identidad de lugar de disfrute pblico
dedicado al estudio integral de una poca, a travs de las nuevas
corrientes historiogrcas y museolgicas.
Se trata de una casa-museo y por ello, ofrece la posibilidad de
llegar a conocer aspectos de una sociedad y de un periodo ar-
tstico como el Romanticismo que se sita en Espaa durante
el reinado de Isabel II (1833- 1868), adems de recrear cmo
se desarrollaba la vida cotidiana del momento: gustos, tenden-
cias decorativas, moda, creencias, jerarquas sociales, ocio, ni-
vel de tecnologa, etc. La exposicin ofrece distintos niveles
de informacin, a travs de dos recorridos fundamentales: un
itinerario que sigue un criterio temtico en el que se muestran
cuestiones histricas y polticas, adems de artsticas y un re-
corrido ambiental, con especial referencia a los aspectos decora-
tivos y al desenvolvimiento de la vida cotidiana en la poca.
 La Escalera

E n el zagun se sita la escalera de acceso a la planta noble del

edicio, con tribuna central desde la que, durante los bailes de
gala, se poda ver tocar a los msicos de la orquesta.
La vivienda era un mundo aislado en el que slo se permita entrar a
los elegidos y donde se materializaban las miras de poder: los objetos,
el mobiliario, la decoracin, estaban dispuestos para el lucimiento y se
colocaban siempre de forma acumulada, densa, sin dejar apenas espa-
cios libres.
A ambos lados de la escalera, nos dan la bienvenida los protagonistas
indiscutibles de esta historia: las nuevas clases adineradas, representa-
das en los dos imponentes retratos de tamao natural, pintados por el
sanluqueo ngel Mara Cortellini, en los que tenemos la oportunidad
de atisbar un rico interior palaciego parecido al que tendremos oca-
sin de admirar durante nuestra visita al Museo. Deseosa de emular
a la nobleza, de mos-
trar su pujante situa-
cin y de convertirse
en una nueva lite, la
burguesa comenz a
demandar sus retratos
y a adquirir arte para
decorar sus mansiones,
resaltar su distincin so-
cial y cultivar sus gustos.

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 I
El Vestbulo

E l vestbulo es un espacio de recibi-

miento que da paso a la parte noble
de la casa. Siendo la primera habita-
cin con la que se encuentra el visitante, en
ella se sintetizan algunas de las novedades
y caractersticas de la casa isabelina, donde
pueden apreciarse ya importantes cambios
con respecto a la forma de decorar del pa-
sado: un aumento en la densidad de obje-
tos y en la decoracin, un efecto de ablan-
damiento, debido al almohadillado de los
muebles y a la profusin de elementos tex-
tiles, y un eclecticismo que revive indiscri-
minadamente estilos antiguos, modelos fo-
rneos y tendencias estticas muy diversas.
La casa fue tambin un lugar para el tiempo de ocio, para la conversa-
cin, los cotilleos, la msica, el juego, de todo un ritual en las visitas.
La decoracin de esta zona es sobria y el mobiliario contiene ya mu-
chos de los prototipos ms caractersticos del periodo romntico: si-
llera, velador, reloj de pndulo, etc.
Desde el punto de vista temtico se explicar la problemtica en tor-
no al derecho de sucesin al trono de la reina, que contaba tan slo tres
aos cuando, al morir su padre Fernando VII, comenz su reinado bajo
la regencia de su madre la Reina Mara Cristina. Para ello, el rey haba
tenido que suprimir la Ley Slica que privaba a las mujeres del derecho
al trono. Esta irregularidad en la sucesin, se convirti en el detonan-
te de las guerras carlistas, ya que Carlos Mara Isidro, hermano del mo-
narca fallecido, se senta ms legitimado que ella para acceder al trono.

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 II
La Antecmara

L a Antecmara es el espejo de la casa ya que debe informar al vi-

sitante sobre la importante situacin social y econmica de sus
poseedores. El techo pintado, en el que se nge el pabelln de
un quiosco oriental, procede del Casino de la Reina, palacete que la Vi-
lla de Madrid regal a la Reina Isabel de Braganza.
Desde el punto de vista temti-
co, esta sala se centra en la mayo-
ra de edad de Isabel II. Destaca la
impresionante obra Isabel II diri-
giendo una revista militar, rmada
por Charles Porion, que la pre-
senta como jefa de los ejrcitos,
acompaada de sus generales y de
su esposo Don Francisco de Ass.
De la Antecmara pasamos a la
zona ms noble de la casa, cons-
tituida por un gran Saln de Baile
y dos salones a cada lado, donde
se exhibe el mobiliario y la deco-
racin ms suntuosa: paredes en-
teladas, araas de cristal, cortinas con pasamaneras y damascos, por-
celanas doradas y grandes espejos que reejan la luz de las lmparas y
multiplican las imgenes, ofreciendo una sensacin de espacio ms am-
plio y abierto. En esta zona tenan prioridad las apariencias frente a la
intimidad, por lo que cada habitacin daba directamente a la siguiente,
sin pasillos, dispuestas en hilera o enlade, con lo que se poda gozar de
una visin continuada desde un extremo de la casa hasta el otro.

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 III
El Antesaln

E l primer antesaln comunica en enlada con el gran Saln de

Baile y est bellamente decorado. El impresionante techo pinta-
do tiene la misma procedencia que el de la Antecmara y repre-
senta una Alegora de la Noche.
El mobiliario es de estilo fernandino, una interpretacin del Imperio
francs, que lleg muy tardamente a nuestro pas a causa de la Guerra
de la Independencia. Sobresale el divn o canap, de lneas muy elegan-
tes, que hace juego con las pequeas sillas de asiento circular y patas
rematadas en garra de len smbolo de poder y el tocador masculi-
no de caoba. Ejemplo de
la importancia de la m-
sica en las veladas romn-
ticas es el precioso piano
en madera de palosanto y
marquetera que gan la
medalla de oro en la Ex-
posicin de Pars de 1844.
Desde el punto de vista te-
mtico, en esta sala se ex-
plican los antecedentes his-
tricos y polticos del Ro-
manticismo espaol, con
especial mencin a la Gue-
rra de la Independencia, la
Constitucin de 1812 y la
vuelta al Absolutismo de
Fernando VII.

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 IV
El Saln de Baile

S ola ser la habitacin ms espaciosa de la casa y la de mayor luci-

miento, ya que estaba destinada a un uso plenamente social. El lujo
y la ostentacin son sus caractersticas ms evidentes. En los gran-
des espejos de las paredes brillan el oro y la seda. El destello de las dos ara-
as fernandinas resalta el fantstico techo, del mismo autor y procedencia
que el de las salas anteriores, que representa una Alegora de la Aurora.
La sillera isabelina de caoba perteneci al ministro Antonio Mara Fabi,
en cuyos salones haba tenido lugar una tpica tertulia romntica, a la
que acudan Gustavo Adolfo Bcquer o la Avellaneda, entre muchos
otros. Las consolas, las mesitas y la repisa de la chimenea son el sopor-
te perfecto para acumular los pequeos objetos y bibelots porcelanas,
fanales, cajas de msica, relojes, etc. que, en realidad, son la memo-
ria de la familia. La msica es plena protagonista en esta rea: el arpa,
rmada por Sebastin Erard, es tpicamente romntica, con decoracin
neogtica. El piano, con el escudo real en su tapa, fue construido espe-
cialmente para la Reina Isabel II por la casa Pleyel de Pars y el piano-
forte es un bonito ejemplar ingls que anticipa ya el piano vertical.
Por lo que se reere a la pintura, esta sala se centra temticamente en el
gnero del retrato, que disfrut de gran auge durante el Romanticismo.
El retrato femenino suele mostrar a una mujer distinguida y arropada
por su posicin social o por la proteccin que el matrimonio le ha tras-
mitido. Sin embargo, los protagonistas masculinos suelen representarse
llevando a cabo labores intelectuales o disponindose a salir del hogar,
reejo de su naturaleza esencialmente pblica.El retrato de familia ha-
ba cambiado con respecto al pasado, lo importante ahora era remarcar
los lazos de afecto que unan a cada uno de sus miembros. Por el con-
trario, en los retratos de la realeza, lo fundamental era mostrar la con-
tinuidad de la lnea dinstica, unida a determinados smbolos, como la
corona o el cetro.

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 V
El Antesaln

E l ltimo saln noble est decorado para crear un ambiente apro-

piado para las reuniones sociales ms informales y las tertulias.
El interior de la casa se fue haciendo cada vez ms atractivo y su
disposicin fue cambiando, conforme iba dominando la idea de con-
fort. El mobiliario que anteriormente era inamovible, se fue sustitu-
yendo ahora por otro ms liviano, como las llamadas sillas volantes
que, colocadas junto a las paredes de la sala, podan ser desplazadas en
el momento de su uso hacia el punto de tertulia. stas son de caoba y
pertenecieron al escritor y poeta Juan Ramn Jimnez. Se combinan
con otros muebles mviles, dispuestos en agrupaciones informales en
torno a una mesa de juego, para fomentar las conversaciones ms nti-
mas. Completa la sala el piano, rmado en 1827 por el madrileo Jos
Colmenarejo, con una decoracin de escudos e instrumentos musicales.
Desde el punto de vista temtico,
esta sala est dedicada a aspectos
ms serios relacionados con los
avatares polticos y las contiendas
del reinado de Isabel II: las Gue-
rras Carlistas y la Guerra de fri-
ca. En el muro frontal destaca
el Retrato ecuestre del general Prim
hroe militar de ambas guerras
que perteneci al progresismo
antidinstico y estuvo a la cabeza
de la Revolucin Gloriosa, su-
blevacin que, en 1868, acab
con el reinado de Isabel II de
Antonio Mara Esquivel.

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 VI
La Sala de los Costumbristas
Andaluces

U na vez recorridos los espacios ms

nobles de la casa, accedemos a un
mbito ms ntimo y privado, al
que tambin se dejaba acceder a las visitas de
conanza. Las habitaciones se separaban de-
pendiendo no solamente de su funcin, sino
tambin de la persona que habitaba en ellas.
En este entorno se representa un mundo
que corresponde a un estatus social infe-
rior, alejado de la afectacin de la nueva
burguesa. Por ello su decoracin es menos formal: la sillera, de ma-
dera de nogal y enea, es una bonita interpretacin popular del estilo
Imperio, con una clara inuencia inglesa (tipo Sheraton). En estos mo-
mentos, las exposiciones industriales dieron un fuerte impulso al mue-
ble seriado, como las llamadas sillas de Vitoria, que eran porttiles,
con asiento de enea o paja y una estructura de palos torneados.
Desde el punto de vista temtico, dedicaremos toda este rea (salas VI
a la VIII) al costumbrismo, una visin pintoresca de lo popular que es-
taba destinada a una clientela de extranjeros que buscaba el tpico de
lo espaol y a una burguesa nacional que prefera olvidarse de la verda-
dera realidad social del momento. Desde el punto de vista pictrico, el
costumbrismo de la Escuela andaluza ofreca una imagen del pueblo y
sus costumbres idealizada y dulcicada, alejada de la realidad, con una
clara inuencia de Murillo. Uno de los factores de exotismo ms apre-
ciado fue la originalidad y variedad de la indumentaria espaola, por lo
que los temas de tipos y trajes tuvieron gran importancia. En relacin
con la esta y el ocio, fueron tambin muy comunes las escenas centra-
das en el mundo de la taberna, el mesn o la venta.

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 VII
La Sala de los Costumbristas
Andaluces

C ontinuando con el ambiente anterior, esta habitacin est

amueblada con un cmodo silln de enea y una sillera a juego.
Destacan las dos vitrinas con una importante coleccin de es-
tatuillas de barro representando tipos populares procedentes de talle-
res de Granada, Mlaga y Murcia.
Desde el punto de vista temtico se exponen otros asuntos del costum-
brismo andaluz. Uno de sus personajes ms arquetpicos fue el del ban-
dolero y contrabandista, leyenda que fue tambin alimentada por los via-
jeros extranjeros que vieron el fenmeno con demasiado color local.
Junto a los majos, los bandoleros y los contrabandistas, los tipos del
torero y del picador, constituyen los ms importantes rasgos del tpi-
co espaol. Seguramente el torero ms romntico fue Francisco Montes
Paquiro, que en 1836 escribi una de las primeras reglas del toreo.

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 VIII
La Saleta de los
Costumbristas Madrileos

E n esta pequea salita se exponen algunos ejemplos de la llama-

da escuela costumbrista madrilea, cuyos componentes Euge-
nio Lucas, Francisco Lameyer y Leonardo Alenza cultivaron
un populismo de matiz goyesco, ms autntico y bronco que el folklo-
rismo sentimental de la escuela romntica andaluza.
Estos pintores fueron muy criticados
por los sectores ms academicistas por
varias razones: la importancia que otor-
gaban a la imaginacin o la invencin
considerada poco seria y propia de pin-
tores de segunda la y el uso de una
factura deshecha y una textura inaca-
bada abocetada que, junto a la velo-
cidad de ejecucin, se vean como algo
casi indecente.
Muchos de estos defectos tenan su
origen en el mismo Goya. Del genio
aragons recogen tambin buena par-
te de la temtica, que nos ofrece una Espaa al revs, un mundo pa-
tas arriba donde todo se confunde y muestra lo absurdo de la conducta
de los seres racionales. Los asuntos ms tratados fueron el matrimo-
nio desigual, los horrores de la Inquisicin, las escenas de bandidos, las
mscaras en un baile y la conducta animalizada del ser humano, visi-
ble en cuadros de Alenza como el Mono ermitao y La crtica. La sala se
completa con una visin de las calles madrileas, a travs de varias es-
tampas de los Caprichos de Alenza y de Francisco Lameyer, en los que
no se oculta la mediocridad y pobreza de la vida cotidiana, de la que
ambos fueron testigos y cronistas.

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 IX
La Salita

E l uso de una o ms salas como habitacin de reunin para toda

la familia, reejaba la necesidad de tener en la casa un lugar ms
relajado y menos formal. El trmino cuarto de estar se hizo
comn a mediados de siglo. En las ventanas, pesadas cortinas de seda
pintada en azul oscuro parecen indicarnos que los posibles habitantes
de la casa teman que la luz excesiva daara los muebles o pudiera inun-
dar sus sentimientos ms secretos. En las paredes frontales dos vitrinas
empotradas muestran una bonita coleccin de abanicos, accesorio fe-
menino eminentemente romntico y un curiossimo conjunto de litofa-
nas (placas de porcelana moldeadas con temas pictricos que, vistos a
la luz, se destacan en claroscuro).
El recorrido temtico se centra en el gnero del paisaje y las vistas arqui-
tectnicas. Destaca la personalidad de Jenaro Prez Villaamil que, ins-
pirado por aquellas neblinas y densas atmsferas sugerentes con las que
interpretaron Espaa los pintores ingleses como David Roberts es, sin
duda, el pintor ms brillante de cuantos se acercaron a la pintura de pai-
saje en Espaa. Llev a cabo su famossima publicacin Espaa artstica y
monumental, patrocinada por Gaspar de Remisa (cuyo retrato podemos
observar en la sala XXII). Otras pinturas, siguiendo la leccin impuesta
por estos enormes libros de viajes bellamente ilustrados, tuvieron como
tema las obras pblicas llevadas a cabo por la Monarqua, convirtindose
en uno de los primeros ejemplos de propaganda poltica dirigida.

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 X
El Pasillo

E n esta habitacin de paso se exhiben diversas piezas que tienen

que ver con la higiene masculina ms ntima (tema que se com-
pleta en la sala XXI). La burguesa no se mostr muy interesa-
da en tener un cuarto apropiado para su aseo, de modo que era habitual
colocar una jofaina para lavarse en cualquier parte de la casa, o bien sa-
car los orinales para que fueran utilizados por los caballeros una vez se
haban retirado las seoras.
En la vitrina derecha se muestra el retrete de Fernando VII que, en ori-
gen, fue instalado en una pequea habitacin destinada a la higiene n-
tima del monarca dentro del propio Museo del Prado en la sala 39,
donde en su momento se expusieron obras de Goya. Es de caoba, con
gran silln central en cuyo asiento se abra un oricio para expulsar las
aguas fecales. En estas cuestiones ms ntimas no haba tantas diferen-
cias de clase: el retrete del rey era un mueble de lujo, imponente y acol-
chado, pero igualmente necesitaba de la consabida evacuacin, que se
realizaba a mano, recogiendo las inmundicias en unos recipientes insta-
lados a tal n. La fetidez deba inundar tambin el territorio de la reale-
za, llegando hasta el elegante y elogiado Saln del Prado.
A la izquierda se exhibe el estuche de viaje de Fernando VII y un bonito
juego de agua del mismo origen, un pequeo tocador y diversos estu-
ches y objetos de higiene (Depsito del Museo Nacional de Artes De-
corativas, Madrid) que nos dan una clara idea sobre cmo trascurra el
ritual de limpieza masculino.
Desde el punto de vista temtico y enlazando con la sala anterior, halla-
mos en sta un argumento muy relacionado con el paisaje: la ruina. Los
monumentos del arte medieval se emplean ahora como elemento evo-
cador de un mundo espiritual antiguo y perdido y son tambin imge-
nes de la propia mortalidad humana.

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 XI
El Comedor

E n el periodo isabelino, se destaca esta pieza como nuevo elemen-

to especco dentro de la casa. El comedor comn se utilizaba
sobre todo para la cena, ya que las dems comidas se podan ha-
cer en salitas ms pequeas llamadas habitaciones de desayuno al igual
que la sobremesa, que se sola llevar a cabo en una sala aparte o en el ga-
binete. Era el lugar domstico gobernado por la etiqueta y tambin era
el centro de reunin de la familia.
El techo, de la misma procedencia que los
anteriores, tiene una decoracin con los
escudos de las provincias espaolas y est
iluminado por una bonita araa de cristal
de La Granja (Segovia). En cuanto al mobi-
liario, no poda faltar la chimenea de mr-
mol, la mesa la misma en la que el general
Primo de Rivera ofreci una cena al Consejo de la Sociedad de Naciones
la consola o aparador, las rinconeras, las sillas livianas y las mesas servide-
ras.Tanto ste como el servicio de mesa en este caso de porcelana de Pa-
rs e, incluso, los rituales y costumbres que se desarrollaban en la misma,
solan seguir modelos forneos, especialmente franceses.
Desde el punto de vista temtico esta estancia se decora con un gnero
muy utilizado en los comedores burgueses: el bodegn. En la pared opues-
ta y sobre un espejo, destaca uno de los cuadros ms emblemticos de todo
el Romanticismo espaol: La familia de Jorge Flaquer, del cataln Joaqun
Espalter y Rull. Se trata de los antepasados del fundador del Museo y es
uno de los ms bellos documentos sobre el desenvolvimiento de la intimi-
dad familiar y de la vida domstica y privada de la burguesa del momento.

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 XII
El Anteoratorio

E sta salita hace las veces de introduccin y, desde ella, podemos

ya contemplar el magnco Goya que preside el Oratorio. Real-
mente es una antecmara que funciona tambin como un pe-
queo saln. El mobiliario se centra en un precioso y sobrio divn que
va a juego con la sillera. En el centro, un curiossimo velador circular
que sigue la moda medieval del Gtico y cuyo tablero, de mrmol
blanco, es una losa sepulcral de la poca.

Por lo que se reere a la

circulacin temtica, en
esta zona y en el Oratorio
se concentra casi la totali-
dad de la pintura religio-
sa del Museo. Podemos
distinguir dos modos de
aproximarse a este tema:
el que acusa la inuencia
de la pintura barroca es-
paola del siglo XVII a
travs del modelo de Mu-
rillo o de ejemplos ms
tenebristas, con fuertes
contrastes lumnicos o el
que se centra en la obser-
vacin de la realidad contempornea, pero vista a travs del tamiz del
costumbrismo, que pretende recoger todo aquello que se consideraba
ms interesante y genuino de la vida popular espaola.

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 XIII
El Oratorio

E l Oratorio que, segn viejos tes-

timonios, es el que perteneci en
su da a la casa fue un espacio uti-
lizado tanto para actos religiosos de carc-
ter ntimo, como para la celebracin de
eventos sociales. Sabemos que los propie-
tarios del palacio en esos momentos, los
condes de la Puebla del Maestre, embelle-
cieron y adornaron esta estancia, donde se
vel al Marqus de Bacares, primognito
de aqullos, el 24 de abril de 1816.
El gusto neoclsico de las molduras de
escayola y la noble geometra del pavi-
mento siguen los patrones decorativos
caractersticos de nales del siglo xviii. Tanto los muebles destaca el
precioso reclinatorio de caoba, tapizado en terciopelo que perteneci
a Isabel II como las esculturas barros con escenas religiosas y los di-
versos objetos litrgicos, invitan al recogimiento.
En el centro, encima del altar, se encuentra el magnco lienzo de Fran-
cisco de Goya San Gregorio Magno, Papa procedente de la testamen-
tara del fundador del Museo, quien acertadamente anticip la im-
portancia del genial aragons como precursor del Romanticismo. Lo
acompaan una serie de pinturas espaolas de poca barroca, de la mis-
ma procedencia, junto a otras de artistas plenamente romnticos, pero
inspiradas en el Barroco, siguiendo los modelos de Jos de Ribera por
el uso de un fuerte claroscuro, sus formas bien construidas y su sentido
de la realidad o de Murillo visible en el suave colorido, con predomi-
nio de tonos clidos y la belleza de las guras femeninas, de expresiones
amables y dulces.

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 XIV
La Sala de Juego de Nios

L a mayor presencia de los hijos en la casa produjo un cambio en

la intimidad: la madre poda compartir su dormitorio con los
nios pequeos pero, los mayores, dorman ya en habitacio-
nes separadas. El dormitorio infantil poda hacer tambin la funcin de
cuarto de juegos y tena como condicin el trazado de un itinerario in-
dependiente, a travs del que se poda llegar a este espacio sin necesi-
dad de perturbar las actividades de los adultos.
El mbito de inuencia femenina est estrechamente conectado con las
habitaciones de la duea de la casa.Tiene un mobiliario menos formal, as
como diversos objetos y juguetes diseminados por todo el espacio y las
vitrinas. Con sus paredes pintadas de amarillo, esta habitacin ha perdido
todo el aire de ceremonia y se ha convertido en un lugar alegre y prctico.
El retrato infantil tuvo gran xi-
to durante el periodo romnti-
co, coincidiendo con una espe-
cial valoracin de los nios. Este
gnero nos introduce, adems,
en otros aspectos que afectan a
la vida de los pequeos del mo-
mento: divertimentos y juegos,
el estudio, la moda, las mascotas,
las aciones, etc. Otros temas
muestran la afectuosa relacin
madre e hija o la muerte infantil,
demasiado frecuente dadas las
enfermedades y el estado poco
avanzado de los conocimientos
mdicos y que, tambin, dejaba
su huella en la propia realeza.

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 XV
El Boudoir

A qu comienza el itinerario por las dependencias femeninas. En

este momento la mujer se convierte en la reina de la casa, a la
que consigue dar un aire acogedor, como centro de afectos y en-
cuentros sentimentales, refugio espiritual frente al mbito de lo pblico.
Inuenciada por las novedades venidas de Pars, una dama elegante no
poda dejar de tener esta estancia de conanza, exclusiva para su uso
personal y el de sus visitas ms ntimas. Era un lugar donde poda leer,
escribir, coser o recibir de manera informal. El desorden y la acumula-
cin que reinaba en el boudoir, que era un nido de cosas bellas y pre-
ciosas era sntoma de la irracionalidad de la mujer y de su nimo cam-
biante y caprichoso, como se pensaba en estos momentos: las vitrinas
estn repletas de preciosos accesorios y bibelots (objetos pequeos de
escaso valor).
Por lo que se reere al itinera-
rio temtico, en esta estancia se
inician algunos de los tpicos
ms caractersticos del ideal
femenino romntico: su con-
dicin de madre y la relacin
con los hijos; el desnudo, g-
nero poco frecuente que se cir-
cunscribi especialmente jun-
to al tema de la seduccin al
mundo de la estampa; y ciertos
retratos femeninos que consi-
guen evocar el ideal de belle-
za frgil, etrea y elegante tan
propio de la poca.

24
 XVI
La Alcoba Femenina

E l dormitorio femenino adquiere

una fuerza simblica especial, ya
que es donde la mujer se encuen-
tra ms libre, donde poda llevar a cabo
todas esas acciones misteriosas: desde
guardar una carta de amor o un recuerdo
especial, hasta leer o asearse. El hecho de
tener una habitacin propia, demostraba
una mayor conciencia de individualidad,
de vida personal y la necesidad de expre-
sar esa individualidad de forma fsica.
En este refugio de los recuerdos y de los
grandes y pequeos secretos, no poda fal-
tar el escritorio porttil de sobremesa, el
tocador con sus diversos frascos para el
cuidado de la piel o para el perfume, el
costurero, el paje espejo con pie alto y
con una mesilla para colocar los utensilios de tocador y el somno o me-
sita de noche, con puerta frontal para guardar el bacn. La cama, de tipo
gndola (bateau), sigue patrones del estilo Imperio y est recubierta por
amplio dosel, elemento textil que contribuye a aprovechar al mximo el
calor. El dominio del tapizado hace de la habitacin un autntico refugio.
Al lado, una preciosa cunita tambin en estilo fernandino y un rincn
para el retiro y la oracin, con un pequeo reclinatorio de nogal y di-
versos elementos decorativos de valor simblico y emocional.
Por lo que respecta al itinerario temtico, en esta sala se han incluido
asuntos referidos a la familia y la relacin materno lial, como el tema
de la buena madre el matrimonio y la boda.

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 XVII
El Gabinete de Larra

L as actividades propias de cada sexo se reejaban en habitacio-

nes diferentes. En esta zona iniciamos el mbito masculino de
la casa, decorado de forma ms seria y austera: sobrio sof que
conserva su tapicera original de estilo fernandino, dos cmodas de
cajones, de hacia 1830, con una funcin especcamente masculina y,
en el centro, un pequeo y sobrio velador de inspiracin medieval.
Este pequeo gabinete est dedica-
do a la emblemtica gura del escri-
tor Mariano Jos de Larra. Conoci-
do tambin por los seudnimos de
Fgaro y El Pobrecito Hablador,
fue seguramente el mejor literato
y periodista de la poca romntica.
Su temperamento sarcstico y de-
cepcionado con la realidad espaola,
junto a sus turbulentos amores con
Dolores Armijo, fueron las causas de
su suicidio. Adems de pintura y di-
versos objetos pertenecientes a Larra
depositados desde el ao 1924 por
sus descendientes se mostrarn algunos otros temas como la literatu-
ra (que se continuar en la sala siguiente), el peridico y la prensa, as
como el suicidio y la muerte prematura del genio.
En la literatura romntica siempre est presente el tema de la muerte
y especialmente la idea de suicidio. Pero no todos estaban de acuerdo
con esta fnebre moda: Leonardo Alenza conrma esta tendencia cr-
tica en sus dos cuadritos Stiras del suicidio romntico, seguramente las
imgenes ms emblemticas de todo el Romanticismo espaol.

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 XVIII
La Sala de la Literatura
y el Teatro

L os objetos estn impregnados de valores afectivos y de senti-

mientos; forman parte de las relaciones de las personas que ha-
bitan la casa y crean con ellas una relacin casi psicolgica. El
mueble tiene tambin una funcin simblica: dependiendo del lugar
y la forma en que se ubique, indicar diferentes grados de ceremonia
y modos de comportamiento. La idea de que algunos muebles fueran
masculinos y otros femeninos, subrayaba una realidad social que era
evidente tambin en el vestido y en las costumbres.
Totalmente femenina es la preciosa cmoda que perteneci a la poetisa
Carolina Coronado. En estos momentos se opera un tmido cambio en
el estatus de la mujer y, aunque las actividades de escribir, leer o pensar
seguan siendo consideradas como enemigas del gnero femenino, no
faltaron las excepciones.
El recorrido temtico est centrado en la
literatura y el teatro y se muestra a travs
del gnero del retrato. Las reuniones y la
amistad entre artistas de diversos gneros
fueron muy comunes durante el Roman-
ticismo, interesado en fomentar la ruptu-
ra de las barreras que existan tradicional-
mente entre las artes. El escritor cobra
una nueva sensibilidad visual que, en cier-
tos autores romnticos como el Duque
de Rivas (sala IV) o Bcquer (sala XVII),
se une a un conocimiento tcnico y expe-
rimental de la pintura. A su vez, los temas literarios como la muerte,
la doncella o el diablo ejercieron una inuencia fundamental en las ar-
tes plsticas.

27
 XIX
El Fumador

E n estos momentos el tabaco fue conquistando progresivamen-

te los espacios pblicos y privados, como testigo y smbolo de
la masculinizacin de la sociabilidad. No olvidemos las virtudes
que ciertos mdicos atribuan todava al humo.
El fumoir o fumador apareci con
el n de dotar al padre de fami-
lia de una atmsfera no tan rgi-
da, sino ms evocadora del sueo
y el bienestar. Era un lugar para
retirarse a fumar que invitaba al
reposo; de mbito privado y para
visitas de total conanza. Normal-
mente su decoracin estaba inspi-
rada en el mundo oriental y, en es-
pecial, rabe. La restauracin de la
Alhambra de Granada, en los aos
1860-70, contribuy a acrecentar
la moda del gabinete rabe en la
vivienda privada burguesa.
Desde el punto de vista temtico, esta sala nos brinda una afortunada
ocasin para mostrar la inuencia que el orientalismo y el exotismo
ejercieron sobre el movimiento romntico: Egipto, Marruecos e, in-
cluso, la antigua herencia oriental y musulmana de Espaa, que ahora se
pone de moda en toda Europa, generando una gran oleada de viajeros
extranjeros para los que fue vital ese mundo ilusorio, entre medievalis-
ta y novelesco, que crean exista en nuestro pas.

28
 XX
El Gabinete

E l gabinete dentro del rea mas-

culina fue en realidad un saln
de recibir. La moda imperante
reejaba una acumulacin de muebles
de diferentes estilos y funciones. En este
templo de la conversacin y de las vela-
das ntimas, no poda faltar el pianoforte,
instrumento de entretenimiento por ex-
celencia. Las mesitas y veladores ocupa-
ban ya una zona central en la habitacin;
tambin haba pequeas sillas de arrimo
ligeras y sin brazos. El condente dos
plazas opuestas y enfrentadas era el si-
lln de los secretos, siendo tambin conocido en Espaa con el sugerente
nombre de vis vis. La sillera parece imitar las lacas orientales y respon-
de a la inuencia del mueble lipino, tan de moda durante el reinado de
Isabel II, como los veladores y las tres bonitas consolas.

En cuanto al itinerario temtico, contina con el discurso iniciado en la

salas XVII y XVIII dedicadas al artista en su vertiente literaria mos-
trando en esta ocasin la imagen del artista plstico, su nueva visin del
mundo y el concepto de genio. ste, emulando al burgus, tambin se
arma a travs de retrato y del autorretrato, en el que se dene a s mis-
mo y cmo quiere ser visto por los otros. Se empieza a vislumbrar la
idea de que el hombre solamente es grande por sus cualidades y por los
benecios que sus acciones puedan procurar al conjunto de la sociedad,
considerando la idea del mrito por encima de la de la cuna.

29
 XXI
El Dormitorio Masculino

E l dormitorio masculino tiene un aspecto ms grave y severo. Las

paredes estaban decoradas con un amplio zcalo o arrimadillo
que imitaba, mediante la pintura, otros ms ricos de madera,
como podemos ver en las catas practicadas en la pared.
Los muebles son menos elegantes y
ms prcticos: cama de estilo Carlos
IV, cmoda tocador o lavabo, que su-
pona un ahorro de espacio porque,
una vez cerrada, su funcin higini-
ca no era evidente; tocador mascu-
lino para guardar los tiles de aseo,
orinal o Dompedro, mesita de no-
che, donde depositar la botella y el
juego de agua y un psiqu o espejo
basculante de cuerpo entero, que
presenta un par de candeleros para
colocar las velas, lo que permite su
utilizacin por la noche.
En esta zona se mostrarn retratos masculinos, llevando a cabo una pe-
quea galera de diversos personajes prototpicos de la poca: desde el
rebelde romntico, con resonancias del bandido noble que, junto a los
artistas, forman una gran familia espiritual de visionarios que, conscien-
tes de sus dones, llegan a hacer de su propia existencia una aventura par-
ticular; el marino, smbolo de la libertad y del riesgo, de una vida fuera
de la convencin y la rutina; el lechuguino y el dandy, obsesionados por
la moda; hasta los personajes ociales, de importancia poltica y social.

30
 XXII
El Despacho

E l despacho era la habitacin de tra-

bajo y por ello sola tener una deco-
racin muy contenida y seria. Las
paredes se decoran con un papel, de gus-
to muy ingls, con motivos sobrios, y los
muebles combinan el estilo fernandino,
sencillo y austero, con el isabelino, carac-
terizado justamente por lo contrario, ya
que busca, ante todo, la comodidad sue-
len ser muebles bien acolchados y mulli-
dos unida a una cierta ostentacin, que
no logra ocultar el progresivo empobreci-
miento de los materiales y las tcnicas.
Destaca la importante mesa de despacho de estilo Reina Gobernadora
en madera de caoba, con cinco cajones en el frente con decoracin de
taracea alrededor de la bocallave y dos cajones secretos laterales. Per-
teneci al Marqus de Remisa se exhibe junto a su retrato en el que
tambin aparece reproducida y fue adquirida a Isabel Regoyos, viuda
del pintor y Director del Museo del Prado, Aureliano de Beruete.
El recorrido temtico prolonga la galera humana iniciada en la sala ante-
rior a travs de diversos personajes relacionados con los prototipos mas-
culinos del momento: militares, banqueros o nuevos ricos. Un tipo
muy comn fue el burgus adinerado, el hombre de negocios o el que
ostentaba importantes cargos ociales. Sola ser tambin un intelectual,
muchas veces coleccionista, sensible y atento a la cultura del momento.
Su alta posicin social se reejaba en el ambiente que le rodeaba.

31
 XXIII
La Sala de Billar

O tro espacio caracterstico de la

sociabilidad masculina fue la
sala de billar, que deba estar si-
tuada cerca de los salones nobles y del co-
medor se sola jugar despus de comer,
para bajar los alimentos o en las intermi-
nables tardes de asueto. El billar moder-
no lleg a Espaa con la dinasta borbnica
y fue un juego vinculado a la aristocracia.
La mesa de billar fue conocida como mesa
de trucos; est rmada por uno de los fabricantes con mayor fama del
momento: Francisco Amors, en Barcelona, que, adems, escribi una
importante Memoria sobre la construccin de mesas de billar. Sirven de apoyo
al juego varios accesorios, como son la taquera, una gua para tacos y va-
rios juegos de tacos, adems del baco o contador.
La sillera, compuesta por tresillo o sof, silln y sillas, es tpicamente
isabelina, y est fechada en torno a 1860. Se caracteriza por un suave
ondulado smbolo de la nueva religin del confort que parece en-
volver discretamente al que se sienta en ella. Se dira que haya sido cur-
vada a propsito, siguiendo ese concepto de amabilidad acogedora.
En este mbito de entretenimiento exclusivamente masculino era muy
comn que las paredes estuvieran adornadas casi forradas con retratos
nicamente femeninos (estupenda ocasin para llevar a cabo una galera
de este tipo de gnero tan romntico). Son una oportunidad nica para
comparar cmo se van desarrollando las modas peinados y accesorios
y cmo van cambiando, junto al ideal de belleza, a lo largo del siglo.

32
 XXIV
La Estufa o Serre

E l gusto por las plantas y la naturaleza fue una caracterstica ple-

namente romntica. Asistimos en estos momentos a un elogio
de la vida campestre que, evidentemente, se hizo desde la ciu-
dad y que constituy la primera protesta en contra de la vida urbana
moderna. Por ello la estufa, tambin llamada serre palabra francesa o
invernadero de plantas se puso inmediatamente de moda, espacio des-
tinado a todo tipo de plantas, especialmente las exticas, que hacan las
delicias de los curiosos y suponan un elemento de prestigio para la casa.
Adems, su naturaleza privada y enclaustrada prometa un refugio ante
el fragor del mundo.

En la vitrina de la izquierda se
exponen delicadas piezas de
opalina vidrio translcido, de
aspecto ligeramente lechoso
de la Real Fbrica de La Granja
de Segovia (Depsito del Museo
Nacional de Artes Decorativas,
Madrid) y, en la derecha, curio-
ssimas piezas de vajilla de cer-
mica estampada tcnica de ori-
gen ingls y de tipo industrial
que se pone de moda en estos
momentos realizadas en la fbrica de La Amistad (Cartagena), Sarga-
delos (Lugo), La Cartuja (Sevilla), etc. La decoracin se completa con
bonitas porcelanas orientales y pequeas y coquetas banquetas de in-
uencia francesa.

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 XXV y XXVI
La Sala de Interactivos
y el Teatrino

E n las dos ltimas salas comienza un rea destinada a profundizar en

los temas que hemos tenido ocasin de ver durante el itinerario.
Se da la oportunidad al visitante de ampliar informacin, consul-
tar estampas originales o libros y acceder a distintos juegos interactivos.
Finalizamos con la reproduccin del edicio del Museo en una gran ma-
queta, a travs de cuyos vanos podemos espiar cmo transcurra la vida
cotidiana de la poca en algunas de sus dependencias. Habitualmente la
casa se divida en territorios, con una distribucin que se llevaba a cabo por
plantas, de forma que las actividades estaban separadas verticalmente. A la
planta baja se acceda por un espacioso zagun, con una gran puerta de en-
trada para carruajes, como podemos ver en la reproduccin. La planta baja
sola estar destinada a dependencias del servicio, como la cocina, despensa,
bodega, comedores para criados, lavaderos, leera, guadarns, etc.
En la planta principal estaban las habitaciones ms importantes, que po-
dan pertenecer a tres categoras diferentes: habitaciones de respeto o
de recepcin, habitaciones formales y habitaciones de o para la como-
didad, destinadas al uso privado del dueo o duea de la casa. Como
ejemplo de espacio pblico se representa el saln de baile, y el come-
dor, como espacio semipblico o formal .
En la zona del desvn o tico solan encontrarse los dormitorios para la ser-
vidumbre, cuartos de plancha y costura. El mbito de servicio de la casa era
realmente el espacio escondido ya que, tanto los propios criados como
sus dependencias, no deban ser vistos. Lo normal era que por cada miem-
bro de la casa hubiera, al menos, unas diez personas destinadas al servicio,
que muchas veces vivan con sus respectivas familias. Las diversas plantas
se articulaban a travs de dos escaleras: la principal, que conectaba la plan-
ta baja con la zona noble de la casa y la de servicio, en el otro extremo del
patio, que pona en relacin todas las dependencias desde el stano al tico.

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Textos: Begoa Torres Gonzlez

Ilustraciones: Estudio G_cero