Azulejo Portugués Diálogos Contemporáneos

Azulejo
Portugus
Dilogos Contemporneos
Produccin Instituto Cames | Presidncia Ana Paula Laborinho | Dinah Azevedo Neves Coordinacin General Instituto Cames Alexandra Pinho | Joaquim Caparica Coordinacin Cientfica Museu National do Azulejo Maria Antnia Pinto de Matos | Alexandre Nobre Pais Coordinacin Editorial Joaquim Caparica | Alexandra Curvelo | Constana Azevedo e Lima Diseo Grfico Atelier/Estudio Nuno Vale Cardoso | Nina Barreiros
Azulejo
Portugus
La exposicin Azulejo Portugus: Dilogos Contem- con una renovacin del concepto de artista que que cuenta con la mayor coleccin de azulejos del
porneos se plante a raz de la estrecha colabora- abre caminos cada vez ms ricos y diversificados. Mundo y desempea un papel insustituible en la
cin entre el Instituto Cames y el Museu Nacional Por medio de este viaje a travs del azulejo recogida, investigacin, conservacin y divulga-
do Azulejo, con el fin de divulgar el azulejo, elemento contemporneo evocamos sus orgenes islmicos, cin de ejemplares representativos del patrimonio
diferenciador de la cultura nacional portuguesa en presentes en su denominacin, tcnicas y deco- azulejero y de la cermica tridimensional.
el contexto universal de la creacin artstica. Soporte racin, las influencias italo-flamencas, espaolas, La eleccin del Instituto Cames, en su deseo de
vtreo de gran efecto decorativo y lumnico, refleja orientales y holandesas. Al mismo tiempo, valo- divulgar la cultura portuguesa a travs de una de
el encuentro de culturas y civilizaciones que superan ramos la produccin de los centros industriales sus ms representativas expresiones artsticas el
el espacio geogrfico de Portugal y tambin de portugueses a partir de finales del siglo XVIII, la azulejo con especial enfoque en la creacin
Europa incorporando las novedades tradas de produccin artstica de autor, las fuentes icono- contempornea, nos permite comprender de qu
Oriente y del Brasil. grficas, la problemtica del encargo, las diferentes modo este arte se renueva y mantiene vivo,
En el contexto del arte contemporneo, el azulejo aplicaciones y los distintos lenguajes que este marcando no slo la entidad urbana de pueblos y
reinterpreta cinco siglos de historia a travs de revestimiento asumi en Portugal. ciudades sino incluso el propio paisaje portugus.
tcnicas ancestrales as como de la innovacin y La divulgacin del azulejo es uno de los princi-
Maria Antnia Pinto de Matos
actualizacin de los lenguajes en paneles de autor, pales objetivos del Museu Nacional do Azulejo, Directora del Museu Nacional do Azulejo
Produccin
Instituto Cames | Presidencia
Ana Paula Laborinho |Dinah Azevedo Neves
Coordinacin General
Instituto Cames
Alexandra Pinho | Joaquim Caparica
Coordinacin Cientfica
Museu National do Azulejo
Maria Antnia Pinto de Matos | Alexandre Nobre Pais
Coordinacin Editorial
Joaquim Caparica | Alexandra Curvelo | Constana Azevedo Lima
Textos
Alexandra Curvelo | Alexandre Nobre Pais
Constana Azevedo Lima | Joo Pedro Monteiro
Maria de Lurdes Esteves
Design Grfico
Atelier/Estudio Nuno Vale Cardoso | Nina Barreiros
Fotografa
Ana Almeida
Alexandra Curvelo
AHEPAL Archivo Histrico de la EPAL, SA.
Biblioteca de Arte de la Fundacin Calouste Gulbenkian
Carlos Lousada
Clio Agostinho
Cintra & Castro Caldas
Dias dos Reis
Filipe Branquinho
Fundacin Ricardo Esprito Santo Silva
Hayato Ebhiara
Jos Carlos Nascimento
Manuela Cristvo
Metro de Oporto
Neno Vianna
Nuno Vale Cardoso
Taller del Castillo
Seccin de Documentacin Grfica del Instituto de Museus e da Conservao
Teresa Saporiti
Traduccin
Maria Tecla Portela Carreiro
Revisin
Jenny Figari
Querubim Lapa. Fragmento del
Revestimiento del Pabelln de Portugal, Agradecimientos
Carla Melo
Comptoir Suisse, Lausana, 1957.
Conceio Martins (EPAL, SA)
Depsito ICEP. Foto DDF.
Ediciones Afrontamento
Familia Loureiro
Filipa Soares
Fundacin Jlio Resende
Guilherme Rodrigues (ML)
IC Centro Cultural Portugus em Luanda
IC Centro Cultural Portugus em Maputo
IC Centro Cultural Portugus em Tokio
IPHAN Instituto del Patrimonio Histrico y Artistico Nacional (Brasil)
Jenny Figari
Jorge Resende (FCG)
Lus Chaby Vaz
Metropolitano de Lisboa
Metro de Oporto
Miguel Rodrigues (ML)
Oceanrio de Lisboa
Taller del Castillo
Panel de Apertura. Orden Tercera del Carmo de Ouro Preto Minas Gerais
Bela Silva. Composicin, 1999 Prefectura de la Ciudad de Ouro Preto Minas Gerais
MNAz 7030 Az. Foto: DDF. Sofia Batalha Cnsul General de Portugal en Sydney
Azulejo
Portugus
Mapa de la expansin del

Azulejo. Siglos XVI-XXI
Los locales y edificios sealados
no corresponden a la totalidad
de la presencia del azulejo
portugus en el mundo,
expresando, con todo, los casos
ms significativos.
Suecia
Estocolmo
Canad Blgica Mosc

Isla de So Miguel Berln
Isla de Terceira Windsor Alemania
Isla de Santa Maria Reino Unido Bruselas Rusia
Isla de Faial Paris Hungra
Isla de Pico Budapest
Isla de Graciosa
Francia Ginebra
Toronto Isla de So Jorge Suiza
Isla de Flores Cidade do Vaticano Vaticano
Azores Portugal Japn
Estados Unidos
Alccer Ceguer Tokio
Arzila
Ciudad de Funchal Madeira Nagasaki
Machico
Lombado dos Esmeraldos Marruecos
Miami Calheta
Mxico La Habana
Porto da Cruz
Cuba Ponta do Sol
Ciudad de Mxico Santo da Serra India
Cabo Verde Goa
Santiago
S. Tom y Principe
So Lus S. Tom
Joo Pessoa Angola

Olinda Luanda
Brasil Recife
Salvador da Bahia Benguela
Momedes
(Namibe)
Ouro Preto
Rio de Janeiro
So Paulo
Mozambique Maputo
Australia
Santiago
Sydney
Chile
Jos de Guimares. Iglesia del Carmo de Rogrio Ribeiro. Iglesia de la Iglesia de Nuestra Querubim Lapa. Edificio Iglesia de Nuestra Teresa Magalhes. Bela Silva. Parque de
Estacin de metro de Ouro Preto. Ouro Preto Estacin de metro de Virgen de Nazaret. Seora del Carmo. del Banco Nacional de Seora de la Gracia. Goa. Estacin de metro de Yokoseura Nagasaki,
Chabacano Ciudad de Minas Gerais Brasil, Santa Luca Santiago Luanda (Angola). Luanda (Angola), final Mozambique (ex. BNU), Azulejos de produccin Martn Place Sydney, 2003.
Mxico, 1996. 1766/1772. de Chile, 1996. Originariamente del del siglo XVIII. en Maputo, 1963. portuguesa primera 1996 Foto: Hayato Ebhiara.
Foto: Jos Carlos Foto: Neno Vianna. Foto: Jos Carlos siglo XVIII. Foto: Carlos Lousada. Foto: Filipe Branquinho. mitad del siglo XVII. Foto: Clio Agostinho
Nascimento. Nascimento. Foto: Carlos Lousada. Foto: Alexandra Curvelo.
Siglo XVI Siglo XVII Siglo XVIII Siglo XIX-XXI

Azores Isla de Faial Azores Isla de Santa Maria Angola Benguela Alemania Berln Francia Paris
Isla de So Miguel Isla de So Miguel Luanda Hungra Budapest
Angola Luanda
Isla Terceira Isla Terceira Azores Isla de So Miguel Momedes India Goa
Cabo Verde Santiago Brasil Bahia Isla de Santa Maria Azores Isla de So Miguel Japn Tokio
Madeira Ciudad de Funchal Paraba Isla de Faial Isla Terceira Nagasaki
Marruecos Alccer Ceguer Pernambuco Isla de Pico Isla Faial Madeira Funchal
Arzila Rio de janeiro Isla de Graciosa Isla Flores Santo da Serra
So Paulo Isla de So Jorge Australia Sydney Mxico Ciudad de Mxico
Cabo Verde Santiago Isla Terceira Blgica Bruselas Mozambique Maputo
India Goa Brasil Bahia Brasil Alagoas Rusia Mosc
Madeira Calheta Maranho Bahia Reino Unido Windsor
Ciudad de Funchal Minas Gerais Maranho So Tom
Porto da Cruz Par Minas Gerais y Prncipe S. Tom
Ponta do Sol Paraba Par
Pernambuco Suecia Estocolmo
Paraba
Rio de Janeiro Suiza Ginebra
Pernambuco
Madeira Ciudad de Funchal Rio de Janeiro Vaticano Vaticano
Lombado dos Esmeraldos Rio Grande do Sul
Machico So Paulo
Sergipe
Canad Toronto
Chile Santiago
Cuba La Habana
Fontes bibliogrficas
MECO, Jos, A expanso da azulejaria portuguesa. Oceanos. Nmero

36/37, Azulejos. Portugal e o Brasil. Lisboa: Comisso Nacional para as
Comemoraes dos Descobrimentos Portugueses, Outubro 1998/Maro
1999, p. 8-19.
Patrimnio de origem portuguesa no mundo. Dir. Jos Mattoso. 3 Vols.

Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian, 2010.
SIMES, Joo Miguel dos Santos, Azulejaria Portuguesa no Brasil (1500-

1882). Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian, 1965.
Azulejo
Portugus
1 Hispano-moriscos
A finales del siglo XV o comienzos del XVI se
asisti a la difusin del uso del azulejo en Portugal
como revestimiento de superficies parietales. Estos
primeros azulejos se importaban de Sevilla y
contaban una fuerte influencia de la cultura isl-
mica. Elaborados con las tcnicas de cuerda seca
y de cuenca o arista, presentaban, en una primera
fase, fundamentalmente motivos geomtricos y
laceras que creaban ricos patrones, muchas veces
de grandes dimensiones y llamativos efectos
visuales. Utilizados tanto en espacios religiosos
como civiles, su decoracin se va adaptando al
gusto renacentista en boga en la poca, empezando
a incluir tambin representaciones de animales y
vegetalistas, as como motivos inspirados en tejidos.
En espacios religiosos, asume una importancia
primordial el revestimiento azulejero encargado
en Sevilla para la S Velha (Catedral Vieja) de
Coimbra, alrededor de 1503, por el obispo D. Jorge
de Almeida. Adems de las paredes, aqu tambin
se usaron los azulejos para revestir los pilares de
arranque de las bvedas y en composiciones que
simulaban rosetones y puertas, testimonio del
dilogo entablado con la arquitectura, caracters-
tica tan propia de la azulejera portuguesa.
Es en Sintra, en el antiguo Palacio Real, en donde
nos vamos a encontrar el testimonio del que fue
uno de los mayores espacios civiles decorado con
azulejos hispano-moriscos. Seguramente influido Querubim Lapa. Panel de azulejos losanjeado, Lisboa, 1991.
por la visita que realiz a Castilla, el Rey D. Manuel MNAz inv 5997 Az. Foto: DDF.
I de Portugal encarg en Sevilla, entre 1508 y 1509,
en el taller de Fernn Martnez Guijarro y de su
hijo Pedro de Herrera, ms de 10.000 azulejos
destinados a su palacio de Sintra. De gran variedad
de modelos aplicados, ejecutados con tcnicas de
cuerda seca, de arista, de relieve y esgrafiado,
sobresalen los ejemplares con la esfera armilar,
divisa del Monarca.
Este primer momento de la historia de la azule-
jera en Portugal va a influir definitivamente en
pocas futuras. Ya en el siglo XIX, de la mano de
Rafael Bordalo Pinheiro (1846-1905) se recupe-
rarn o reinventarn muchos de los modelos
hispano-moriscos. En la segunda mitad del siglo
XX, cuando se produjo la renovacin de la azule-
jera y pas a emplearse en obras pblicas, Maria
Keil (1914 - 2012) escoger precisamente la tcnica
islmica de cuerda seca para decorar la estacin
de metro do Rossio en Lisboa, en 1963. En la serie
de paneles de la dcada de 1990, de la que es
autor Querubim Lapa (n. 1925), es notoria la Sala de los Cisnes. Palacio Nacional de Sintra, detalle de la puerta lateral, C. 1509.
influencia de los revestimientos mudjares del Foto: DDF.
Palacio de Sintra, en concreto de la Sala de los
Cisnes y de la Sala de los rabes.
Maria Keil. Estacin de metro do Rossio
Lisboa, 1963.
MNAz 1628 Az. Foto: DDF.
Patrn mudjar. Sevilla, C. 1503, proveniente de la Catedral Vieja de Coimbra. Rafael Bordalo Pinheiro. Patrn Granada Caldas da Rainha, 1904
MNAz inv. 69 Az. Foto: DDF. MNAz inv. 684 Az. Foto: DDF.
Azulejo
Portugus
Blasn de los Duques de Bragana
Atribuido al taller de Den Salm
Amberes.
Procedente del Palacio Ducal de Vila
2 Maylica Viosa, 1558.

MNaz inv. 51 Az. Foto: DDF.
El desarrollo en Italia, en el siglo XVI, de la Pieza fundamental para la historia de este de los Della Robbia. El tratamiento de las figuras,
nueva tcnica de la maylica tambin llamada perodo es el panel de La Virgen de la Vida, datado la marcada presencia de lneas y texturas, encuen-
fayenza por la localidad italiana de Faenza en sobre 1580 y atribuido a Maral de Matos. Con tran paralelo en una versin vanguardista de Los
donde logr gran perfeccin -, que permite la sus 1.498 azulejos constituye una obra notable, Reyes Magos, debida a Jorge Barradas (1894-1971),
pintura directa sobre la superficie de la loza, har revelando, desde luego, el gusto portugus por realizada en 1945.
posible una ampliacin de los temas decorativos las composiciones monumentales. Se trata de la La tcnica de la cermica ya nunca dejar de
utilizados en los azulejos, principalmente con representacin de un gran retablo de mrmol de utilizarse y, por sus posibilidades, la siguen
respecto a lo figurativo. La produccin de azulejos diferentes colores, con la Adoracin de los usando, hasta el da de hoy, los ms variados
conoce, de este modo, una enorme difusin, a Pastores en el centro, y dos nichos a ambos lados artistas. Bela Silva (n.1966) utiliza en sus innu-
la que no es ajena la llegada de ceramistas con esculturas de los evangelistas San Juan y merables trabajos todo tipo de animales, recu-
italianos a Flandes. En este importante centro San Lucas. La composicin est coronada por la rriendo con frecuencia a la figura del mono como
de fabricacin, el Duque de Bragana encargar, Anunciacin, en un marco de follajes a seme- personaje satrico, que es el caso de su Composicin,
en 1558, el primer gran ncleo de paneles ejecu- janza de los medallones producidos en los talleres de 1999.
tados con esta nueva tcnica, con destino al
Palacio Ducal de Vila Viosa.
Alrededor de 1560, se instalan en Lisboa
diversos ceramistas flamencos que traen con
ellos los modelos del Renacimiento y del
Manierismo. Y, bajo esta influencia italo-flamenca,
comenzar en Portugal la gran produccin azule-
jera en loza pintada con paleta de gran fuego
definicin tcnica de la maylica italiana que,
en el Renacimiento, se conoci en toda Europa.
De los primeros trabajos realizados en Lisboa Azulejo figurativo. Amberes, 1558. Azulejo de rodapi . Lisboa. Bela Silva. Detalle de
forman parte los azulejos destinados a la Quinta MNAz inv. 1775 Az. Foto: DDF. Procedente de la Quinta da Bacalhoa, Azeito, c. 1565. Composicin, 1999.
da Bacalhoa, en Azeito, datados alrededor de Dep. MNMC. Foto: DDF. MNAZ 7030 Az. Foto: DDF.
1565, que ya incluyen patrones, zcalos y paneles

historiados.
Jorge Barradas. Los Reyes Magos.

Fbrica de Cermica Viva Lamego, Lisboa, 1945.
MNAz inv. 6996 Az. Foto: DDF.
Maral de Matos (atribudo). Panel de la Virgen de la Vida, Lisboa, c. 1580.

MNAZ inv. 138 Az. Foto: DDF.
Azulejo
Portugus
Azulejera figurativa
3 del siglo XVII
A partir de fines del siglo XVI, la azulejera portu-
guesa se desarrolla a travs de dos formas prin-
cipales: la figuracin y los azulejos realizados con
patrones, dividindose la primera en representa-
ciones religiosas y representaciones profanas.
En el revestimiento de iglesias, en las que predo-
minaba el azulejo de serie o patrn, la figuracin
surge en paneles de pequea dimensin, con repre-
sentaciones de la Virgen o de Santos: Se trata de
los llamados Registros, que solan pintarse a partir
de grabados europeos. Algunos paneles contaban
con ms de un nivel de interpretacin, con
funciones simblicas que se sobreponan a la
dimensin decorativa. Es el caso de los paneles
con jarrones de flores, que simbolizaban la virtud
de la Esperanza, y en los que la artista contem-
pornea Bela Silva encontr inspiracin.
Bela Silva. Panel de jarrn con flores.

MNAz, dep. de la autora, 2001. Foto: Paulo Cintra y Laura Castro Caldas.
Jarrn con flores. Lisboa. Procedente del Convento de Nuestra Seora de la Esperanza. Lisboa, tercer cuarto del
siglo XVII.
MNAz inv. 162 Az. Foto: DDF.
Frontal de altar del Convento de Nuestra Seora de la Esperanza. Alcovas, siglo XVII.
Foto: Paulo Cintra y Laura Castro Caldas.
Azulejo
Portugus
Patrn con registro (escena religiosa). Lisboa, mediados del siglo XVII.
Rogrio Ribeiro. caro, 1999. MNAz, inv. 3097 Az y 1000 Az. Foto: DDF.
MNAz 7253 Az. Foto: Paulo Cintra y Laura Castro Caldas.
A comienzos del siglo XVII, empezaron a produ- Se debern a la Nobleza los principales Una de las principales preocupaciones asociadas
cirse en Lisboa frontales de altar de inspiracin encargos de azulejos de temtica profana, que a los encargos de azulejos para palacios y fincas
oriental, llamados de aves y ramajes. Pretendan aplicaban en revestimientos de sus palacios y de recreo era la de expresar la cultura y erudicin
imitar, con un material ms duradero, las llamadas jardines. de sus propietarios, por lo que la mitologa clsica
chitas o pintados, percales o tejidos procedentes Este tipo de encargo surgi despus de la fue un tema muy representado.
de la India. Aunque con origen en una cultura no Restauracin de la Independencia de Portugal de Algunos autores contemporneos todava hoy
europea, las representaciones se interpretaban de la Corona espaola, en 1640, siendo el palacio de siguen utilizando imgenes y smbolos con refe-
forma simblica, lo que justificaba su presencia los Marqueses de Fronteira, en Lisboa, el ncleo rencias mitolgicas, y ejemplo de ello es el panel
en altares catlicos. ms relevante de Rogrio Ribeiro que representa a caro.
Galera de las Artes. Palacio

Fronteira. Lisboa, c. 1670.
Foto: DDF.
Azulejo Patrn textil. Siglo XVII.
Homero Gonalves. Azulejos de
serie o patrn. Coimbra, 1966.
Portugus
MNAz, inv. 325 Az. Foto: DDF. MNAz, inv. 6960 Az. Foto: DDF. MNAz, inv. 6961 Az. Foto: DDF. MNAz, inv. 6958 Az. Foto: DDF.
Los patrones
5 o azulejos de serie
El potencial compositivo y decorativo de la azule- sencillez engaosa, la azulejera de patrn parte oriental, con la armoniosa fusin de referencias
jera de serie o de patrn parece haber servido de un motivo que se concentra en un mdulo que es impronta de la sensibilidad nacional.
de inspiracin a artistas contemporneos como que, por su unin con otros, permite la replica- Recurriendo a efectos de pintura que simulan la
Homero Gonalves, Eduardo Nery (n. 1937) y cin hasta el lmite de la arquitectura, el siglo XVII luz y las sombras, el ritmo impuesto por los
Querubim Lapa (n. 1925), que concibieron, a partir en Portugal es testigo elocuente de la capacidad patrones ayudaba a desmaterializar el espacio,
de un azulejo, los primeros en 1966 y el ltimo imaginativa de los pintores nacionales de cer- llenndolo de brillo y de color. Esa percepcin
en 1968, posibilidades de asociacin que garan- micas y de los azulejadores. Partiendo de mdulos puede observarse en la interpretacin que Manuel
tizan la construccin de mdulos ms o menos compuestos por un azulejo o cuatro (2x2) azulejos, Cargaleiro (n. 1927) realiz de uno de los patrones
complejos, pero naturalmente variados. prctica corriente en la tradicin islmica anterior, ms caractersticos de aquel perodo, el llamado
Se trata, sin embargo, de una prctica que tiene a lo largo del siglo se fueron ampliando las punta de diamante. Trascendiendo, muchas
races lejanas. De hecho, si en su definicin, de propuestas hasta unidades de diecisis (4x4), veces, el mero efecto decorativo y empleando
treinta y seis (6x6) o la elementos con sentidos simblicos que se articu-
ms compleja de ciento laban con la lgica del lugar, los patrones del siglo
cuarenta y cuatro azulejos XVII enriquecan la percepcin de los espacios.
(12x12). Tambin Adems de estas soluciones, una de las ms
aunque ms raramente eficaces fue la de los llamados jaquelados o ajedre-
se utilizaron mdulos zados, composiciones en las que azulejos de
impares de nueve (3x3) colores lisos se colocaban alternadamente creando
o veinticinco (5x5) mallas de lneas oblicuas. Esta solucin que
azulejos. En los patrones comenz a finales del siglo XVI y prosigui hasta
probablemente el alrededor de 1630 es un tributo al azulejero, el
aspecto determinante de artista que encajaba estas piezas, trabajo lento y
los revestimientos cer- que exiga precisin, muchas veces relegado por
micos de este siglo la mayor notoriedad alcanzada por los pintores
podemos observar deco- cermicos. Tambin a los azulejeros se debe,
raciones inspiradas en probablemente, el empleo de componentes de
tejidos, cueros repu- mdulos, simplificando los originales y constru-
jados, orfebrera, talla e yendo composiciones que, para una mirada menos
incluso porcelana conocedora, pueden parecer nuevas propuestas.
Patrn camelia. Lisboa, 1640-1650.

MNAz, inv. 147 Az. Foto: DDF.
Patrn punta de diamante. Lisboa,

primer cuarto del siglo XVII.
Manuel Cargaleiro. Panel de azulejos.

Lisboa, 1987.MNAz, inv. 1956 Az. Foto: DDF.
Azulejo
Portugus
El Ciclo de los Maestros y la

6 gran produccin del Siglo XVIII
A comienzos del siglo XVIII, reaccionando a la
importacin de azulejos holandeses, se asiste a
la afirmacin de la produccin nacional. Ante la
rigidez y la frialdad de la pintura holandesa - unidas
a su incapacidad de producir paneles para inte-
grarlos en grandes espacios arquitectnicos - los
autores portugueses responden con su afirmacin
por el gusto barroco a travs de una pincelada
ms suelta y libre, en perfecta sintona con los
lugares a los que se destinaban. Este perodo est
marcado, tambin, por la produccin exclusiva- Figura de Convite femenina. Lisboa, c. 1725-1750.
mente en azul, influida por la produccin holan- MNAZ 6114 Az. Foto: DDF.
desa y por el gusto por las porcelanas chinas.
El pintor de azulejos accede entonces a la condi-
cin de artista, pasando a firmar sus trabajos. El fico y dejando en segundo plano, en muchas
perodo ureo de la azulejera portuguesa quedar, ocasiones, la escena que enmarcaban. Para este
de este modo, asociado a nombres como Gabriel fin, contribuy en gran medida la tcnica quinien-
del Barco, Antnio Pereira, Manuel dos Santos, tista del alicatado en el recorte del remate, que
el monogramista PMP, Antnio de Oliveira acompaaba al dibujo. Reveladora de la maes-
Bernardes y su hijo Policarpo de Oliveira Bernardes. tra de los azulejeros portugueses ya que el
En el segundo cuarto del siglo XVIII, la fabri- corte se realiza despus de la cochura esta
cacin de azulejos conoce un aumento exponen- tcnica posibilita un gran efecto visual, como
cial, debido a la importante demanda, a la que ocurre en las llamadas figuras de convite.
contribuy, en gran medida, el volumen de En el siglo XX, encontraremos estas figuras en
encargos que llegaba del Brasil. Para hacer frente la obra de Jorge Barradas, Lourdes de Castro, Lus
a tantas solicitudes, se asiste ahora a la repeti- Pinto Coelho y Eduardo Nery. Este ltimo, autor
cin de iconografas en espacios diferentes, a la de la decoracin interior de la Estacin de Campo
utilizacin de motivos en serie, como es el caso Grande del Metro de Lisboa, incluye, incluso en
de las albarradas paneles de azulejos con paneles producidos entre 1984 y 2002, azulejos
jarrones de flores y figuras de nios, pjaros o azules y blancos del siglo XVIII. La conjugacin
peces a ambos lados y a la simplificacin de de los azulejos modernos, lisos, en gradaciones
la pintura. Sin embargo, ser en esta poca cuando de azul hasta blanco, con los azulejos antiguos
el enmarcado adquirir un mayor protagonismo, compone paneles geomtricos abstractos de gran
revistindose incluso de un carcter escenogr- efecto visual.
Lourdes de Castro. Sombra de Convite, 1980-1990.

MNAz 7255 Az. Foto: Paulo Cintra y Laura Castro Caldas.
Jorge Barradas. Figuras de Convite. Atrio del Palacio de So Clemente, antigua

Embajada de Portugal en Rio de Janeiro. 1959. Foto: MNAz.
Lus Pinto Coelho. Figura de Convite, 1984.

MNAz 1631 Az. Foto: DDF.
Azulejo
Portugus
Presencia del azulejo portugus

7 en el Brasil del siglo XVIII
En los siglos XVII y XVIII, la historia del azulejo
en el Brasil est intrnsecamente asociada a la del
azulejo portugus, ya que la produccin local
estaba prohibida. Los azulejos que nos vamos a
encontrar all procedan en su casi totalidad de
los talleres metropolitanos, puesto que estaban
protegidos por la legislacin.
Aunque la mayor parte de los ejemplares datan
del siglo XVIII, los ms antiguos proceden de
la primera mitad del siglo XVII, como es el caso
de algunos ejemplares que se conservan en la
Sala Capitular del Convento franciscano de
Olinda. Adems de los azulejos portugueses
sobre todo de los llamados azulejos de patrn,
Iglesia del Carmo.
en principio policromos y posteriormente azules Ouro Preto, Minas Gerais, 1766/1772. Foto: Neno Vianna.
y blancos tambin se utilizaron azulejos holan-
deses, referidos en la documentacin de la poca
como azulejos del norte. stos siguen una
tipologa ajena a la tradicin portuguesa y pueden
observarse en el claustro del Convento de Santo
Antnio de Recife, o en el Convento de Santa
Teresa, en Salvador, zonas marcadas por la
presencia holandesa.
El siglo XVIII correspondi a la poca urea del
azulejo en el Brasil, momento en el que esta expre-
sin artstica alcanz su mayor esplendor. Y ser
precisamente en el Brasil en donde vamos a encon-
trar sus creaciones ms representativas, en el
claustro del Convento de So Francisco de Salvador,
tan slo equiparable al de So Vicente de Fora,
en Lisboa.
Pero, si bien Bahia constituye el ms importante
ncleo de la azulejera portuguesa del setecientos,
tambin merecen mencin Maranho (So Lus),
Minas Gerais (Ouro Preto), Paraba (Joo Pessoa),
Par (Belm), Pernambuco (Recife, Olinda) y Rio
de Janeiro.
Iglesia del Carmo.

Ouro Preto, Minas Gerais, 1766/1772. Foto: Neno Vianna.
Imgenes del claustro del Convento de S. Francisco.

Salvador, Bahia, 1752/1788.
Foto: Fundacin Ricardo Esprito Santo Silva.
Azulejo
Portugus
8 Rococ y Neoclsico
A mediados del siglo XVIII, una nueva esttica, imgenes a las que se peda proteccin), empleados
el Rococ, cambi decisivamente el estilo de la hasta entonces en los interiores de espacios reli-
azulejera portuguesa. Adems de la introduccin giosos.
de formas ms orgnicas y dinmicas, como La accin determinante del Marqus de Pombal
concheados irregulares y alguna asimetra en las llev a la fundacin de diversas fbricas de cer-
composiciones inspirados en los grabados proce- mica, entre las que sobresali la Real Fbrica de
dentes de Europa Central la policroma fue susti- Loua (Loza), en Lisboa (1767-1834), a travs de
tuyendo progresivamente la opcin del azul y blanco las cuales se divulg en la cermica el lenguaje
que haba marcado el perodo anterior. El refina- neoclsico, recuperacin de un ideal de la
miento de la poca permiti la creacin de nuevos Antigedad Clsica, cuyo fuerte carcter orna-
espacios de sociabilidad, como los jardines, que mental, adems de los temas histricos, religiosos
ahora incluan paneles de azulejos, a veces con esce- y mitolgicos, integr aspectos relacionados con
nografas arquitectnicas, de temas galantes y mito- la historia personal de quienes realizaban el
lgicos. Podemos encontrar una correspondencia encargo, fruto del ascenso de una nueva clase
de esta relacin entre la naturaleza y la narrativa social: la burguesa.
en el trabajo de Fernanda Fragateiro (n. 1962) para
el Jardn del Agua (1998), en el Parque das Naes,
en que el azulejo refleja las superficies lquidas,
sirviendo de soporte a imgenes de algas, pretexto
para contar la historia que precedi a la creacin
de los encajes de bolillos.
Registro (panel devocional) con la Inmaculada
El Terremoto de 1755 y la necesidad de una Concepcin, San Marzal y San Francisco de
rpida reconstruccin, orientada por los princi- Borja. Lisboa, 1758.
pios ingleses de salubridad e higiene que el
entonces ministro Marqus de Pombal (1699-
Historia del Sombrerero Antnio Joaquim Carneiro.
1782) preconizaba, promovieron la recuperacin Lisboa, Real Fbrica de Loua, ao Rato, 1790-1800.
de modelos o patrones en serie de manufactura MNAz inv. 227f Az. Foto: DDF.
rpida, inspirados en papel o en tejidos, para
revestir las paredes de las nuevas arquitecturas,
depuradas y funcionales. La catstrofe tambin
favoreci la diseminacin por las fachadas de las
ciudades de los llamados registros, los pequeos
paneles devocionales (con representaciones de
Sillar ornamental con retrato de dama. Lisboa, Real Fbrica de Loua, ao Rato, 1820-1830. Fernanda Fragateiro. Jardn del Agua. Parque de las Naciones, Lisboa.
MNAz, inv. 6943 Az. Foto: DDF 1998. MNAz inv. 7034 Az. Foto: Ana Almeida.
Panel de Jardn. Palcio Nacional de Queluz, segunda mitad del siglo XVIII. Foto: DDF.
Azulejo
Portugus
9 El azulejo en las fachadas

En su esencia, el siglo XIX qued marcado en la
azulejera nacional portuguesa por la conquista del
exterior, fundamentalmente de las fachadas de los
edificios, asumiendo un protagonismo en lo coti-
diano del espacio pblico que hasta entonces le
era desconocido. Con la concentracin de las fbricas
cermicas en Lisboa y en Oporto, surgieron dos
sensibilidades diferentes. El sur se decant por las
superficies lisas, tradicionales, que revisten las
fachadas como si fuesen escamas. El gusto por los Paneles de azulejos de serie de la Fbrica Roseira. Lisboa, 1833-1880,
MNAz, inv.7266 a-z Az. Foto: DDF
volmenes densos, por su parte, desarroll en el
norte una produccin de azulejos con relieve, escul-
tricos, evocacin de una manufactura de sabor
islmico que tiene en el Palacio da Vila, en Sintra,
uno de sus ms reconocidos exponentes.
La produccin industrial y semi-industrial de
azulejos - muchas veces siguiendo matrices extran-
jeras adaptadas a la sensibilidad nacional tanto
por la produccin de frisos que con ellos se arti-
culaban como por la variacin cromtica intro-
ducida, result ser el soporte para el enalteci-
miento de una clase burguesa que aspiraba a la
distincin y a la identidad. El azulejo caracteriz
edificios, muchos de ellos poco interesantes desde
el punto de vista arquitectnico, potenciando la Panel de Azulejos. Fbrica de Massarelos, Oporto, 1850-1899. Almada Negreiros. Patrn geomtrico de la Fbrica Viva Lamego
personalidad de los constructores y de sus propie- MNAz, inv. 193 Az. Foto: DDF. Calle Vale do Pereiro, Lisboa, 1948.
Foto: Nuno Vale Cardoso.
tarios. Uno de los primeros en adoptar la azule-
jera en las fachadas y promover esa actitud fue
D. Fernando II (1816-1885), con la construccin
del Palacio da Pena, en Sintra.
Esa prctica, considerada ya en el siglo XX,
contraria a los principios de la Modernidad y, por
ello, abandonada, fue utilizada por primera vez en
un edificio del arquitecto Porfrio Pardal Monteiro
(1897-1957) con azulejos de Almada Negreiros
(1893-1970). Ms recientemente, Jorge Martins (n.
1940) fue el encargado del programa azulejero de
la fachada del edificio cran, en el Parque de las
Naciones, inmensa estructura en la que se proyectan
motivos que evocan efectos de luz en una esceno-
grafa de carcter cinematogrfico.
Revestimiento de una fachada con patrn de azulejos estampillados Jorge Martins. Fachada del edificio cran, Parque de las Naciones, Lisboa, 2000.
Avda. 24 de Julho, Lisboa, siglo XIX. Foto: Manuela Cristvo Foto: Dias dos Reis.
Azulejo
Portugus
10 Eclecticismos
Paralelamente a la reinvencin de estilos que se
produjo en la arquitectura portuguesa a partir de
mediados del siglo XIX, podemos contraponer la
Jorge Colao. Proyecto para panel de azulejos Lisboa, primeira mitad del siglo XX.
insipidez de las fachadas de los llamados edificios MNAz, inv. 694 Proj. Foto: DDF.
de rendimiento. Si esa monotona era, en general,
superada por azulejos con decoraciones muchas Ms asumidamente revivalista fue Jorge Colao
veces importadas de otras fbricas de cermica (1868-1942), cuya produccin, ya en pleno siglo
europeas (aunque aplicadas con soluciones ms XX, integra la esttica barroca de la azulejera
imaginativas), surge una nueva ola de artistas que del perodo de gran produccin, incluyendo
renueva estos revestimientos, como Lus Ferreira obras como enmarcados y, a veces, temas
(1807- ?) conocido como Ferreira das Tabuletas histricos o galantes. En el trabajo que realiz
(Ferreira de los Letreros). Precursor de lo que hoy para las estaciones de ferrocarril, Colao - entre
se podra considerar un artista publicitario, por sus otros artistas como Jos Maria Pereira Jnior, el
paneles que anunciaban tiendas y productos que Pereira Co (1841-1941) busc aliar el esplendor
le valieron el mote que lo inmortaliz, Lus Ferreira barroco del azulejo portugus con una cierta
fue el reflejo de la cultura romntica que marc el fotografa de tarjeta postal, que se integraba
arte de la poca. En su obra se observa un intento perfectamente en el tipo de lugares a que se
de representar el naturalismo, tanto en los jarrones destinaba. Algunas veces, tambin intent inte-
de flores como en la vegetacin de sus jardines, grar recuerdos de tcnicas arcaizantes, como la
pero, al mismo tiempo, nos remite a la tradicin cuerda seca, en la construccin de marcos en
del azulejo del siglo XVIII y, ms concretamente, a los que se observa un cierto naturalismo o ya la
una reinvencin del estilo Rococ. esttica Modernista.
Pereira Co. Panel de Santa Auta. Iglesia de la Madre de

Deus. Lisboa, ltimo cuarto del siglo XIX.
Foto: DDF.
Decoracin de Ferreira das Tabuletas en una residencia de la Calle de So Mamede. Lisboa,

segunda mitad del siglo XIX. Foto: Teresa Saporiti.
Ferreira das Tabuletas. Jarrn con flores. Lisboa, c. 1860.

MNAz, inv. 5930. Foto: DDF.
Azulejo
Portugus
11 El tiempo suspendido
La integracin del Art Nouveau, concretamente
por Rafael Bordalo Pinheiro (1847-1905), no limit
la permanencia de motivos revivalistas empleando
ahora tcnicas que remitan a la tradicin islmica,
como la arista o los relieves. Esa fusin de pocas
tambin se percibe en las obras de Raul Lino (1879-
1974), en composiciones de falsos alicatados, con
un lenguaje que imprime a la azulejera el espritu
Art Deco, que tambin se har patente en la produc-
cin ms seriada de los revestimientos de la Fbrica
Lusitnia.
Sin embargo, ser con Jorge Barradas (1894-1971)
cuando se produzca la revitalizacin necesaria para
situar la cermica artstica nacional en el mbito de
los grandes encargos, aspecto que se haba perdido
haca ya algn tiempo. Aliando a la azulejera la escul-
tura cermica de bulto y el bajorrelieve, con una
diversidad de propuestas que denotaron una
bsqueda de asociacin entre lo antiguo y la moder-
nidad, Barradas fue El Maestro para los jvenes
artistas que surgieron despus de la Segunda Guerra
Mundial. En l es evidente el gusto por las texturas
de colores, en una rplica del carcter fortuito y acci-
dental que caracteriza la produccin del siglo XVII,
en que parece haber buscado la inspiracin para su
estatuaria, aunque tratada con una estilizada sofis-
ticacin, ausente en las piezas del seiscientos.
Raul Lino. Panel de azulejos de serie. Lisboa, 1970

MNAz, inv. 3129 Az. Foto: DDF
Patrn Art Deco. Fbrica Lusitnia, Lisboa, dcada de 1930.

Rafael Bordalo Pinheiro.
Panel de azulejos, segunda mitad del siglo XIX.
MC, inv. 1321. Foto: DDF.
Jorge Barradas.
Patrn decorativo, Fbrica Viva Lamego. Lisboa, c. 1950.
Azulejo
Portugus
La renovacin y las grandes

12 obras pblicas.
La prosperidad nacida de la posguerra favoreci
el desarrollo urbano, y el azulejo particip en el
vrtigo de esas construcciones, asocindose a los
nuevos lenguajes, volvindose abstracto pero
manteniendo su relacin con los conceptos, las
estticas y las tcnicas antiguas. Maria Keil es uno
de los mejores ejemplos de la unin de todos
esos factores. Con los proyectos que concibi,
entre 1959 y 1972, para diecinueve estaciones del
Metro de Lisboa, individualiz espacios, empleando
motivos abstractos, pero que muchas veces remiten
a la tradicin de la azulejera portuguesa (como
el patrn punta de diamante, los falsos alica-
tados, los vegetalismos modernistas, los fami-
liares jarrones de flores o albarradas), e incluso
evocando tcnicas de la tradicin islmica como
Maria Keil. Pino, Lisboa, 1988.
la cuerda seca. MNAz, inv. 932. Foto: DDF.
Nuevas composiciones de patrones en serie,
propuestas por artistas y ceramistas como
Querubim Lapa, Manuel Cargaleiro o Eduardo
Nery, entre muchos otros, siguen la que fue tradi-
cin de revestimiento del siglo XVII, aunque
empleando ahora matices que permiten decons-
truir motivos abstractos variados, fruto de un
pensamiento visual y de juegos pticos expresivos.
El espacio urbano adquiere una importancia
creciente con la integracin del azulejo. En las
intervenciones de Jlio Resende (1917-2011), en
Oporto, o de Joo Abel Manta (n. 1928), en Lisboa,
el paisaje asume nuevos sentidos y una monu-
mentalidad que tan slo encuentra paralelo, en el
pasado, en el perodo Barroco. Eduardo Nery. Panel de azulejos de serie para el mostrador del Banco Maria Keil. Laberinto. Estacin del metro de Restauradores,
En la construccin del Parque de las Naciones, Nacional Ultramarino de Torres Vedras. Lisboa, c. 1969. Lisboa, 1958-1959.
la nueva ciudad junto al Tajo, a fines de siglo, el MNAz inv. 229 Az. Foto: DDF. MNAz, inv. 1671 Az. Foto: DDF.
azulejo adquiere un papel preponderante, revis-

tiendo grandes superficies y adaptndose a la
semntica de los espacios. Uno de los ms expre-
sivos es el revestimiento del Acuario Oceanario
de Lisboa, de Ivan Chermayeff (n. 1932), en el que
los azulejos de patrones individuales, estampados
a la manera del siglo XIX, se asumen como pxeles
informticos en un gigantesco mural homenaje al
universo acutico.
Joo Abel Manta. Revestimiento para la Avda. Calouste Gulbenkian, Lisboa,

1972. Foto: Nuno Vale Cardoso.
Ivan Chermayeff. Azulejo de los Ocanos. Oceanario de Lisboa, 1997.

Foto: Dias dos Reis.
Azulejo
Portugus
13 El Metro de Lisboa
Espacios privilegiados para el disfrute de la azu-
lejera contempornea, las estaciones del Metro
de Lisboa integran propuestas estticas que aun
reflejando nuevos lenguajes y diferentes opciones
- mantienen, en general, los aspectos que convier-
ten al azulejo en el lenguaje artstico por excelencia
de la sensibilidad portuguesa.
En una primera fase, que transcurri entre 1959
y 1972, la artista Maria Keil y el arquitecto Keil do
Amaral idearon un concepto que vendra a revelar-
se como un modelo de xito. Intentando distraer a
los usuarios del hecho de encontrarse debajo de
la tierra, creando espacios de luminosidad y ba-
sndose, en la mayora de sus proyectos, en aspec-
tos tcnicos de la prctica arcaica de la azulejera
(como la cuerda seca y el alicatado) o en motivos
de la tradicin decorativa nacional (como la pun-
ta de diamante, la esfera armilar o las albarradas), Jlio Pomar. Estacin Alto dos Monhos
Maria Keil defini una va que despus adoptaran del Metro de Lisboa. c. 1989.
otros muchos autores.
En las fases siguientes (la segunda entre 1988 y
1993, y la tercera entre 1998 y 2007), as como en
la ampliacin y modernizacin de las estaciones
ya existentes, intent mantenerse la dinmica de
trabajo entre artistas y arquitectos, integrando no
slo azulejos sino tambin esculturas, pinturas e
intervenciones con materiales diversificados. Sin
embargo, el azulejo permaneci como soporte pri-
vilegiado de ese museo subterrneo. All se pue-
den apreciar, en el lenguaje personal de algunos de
los principales artistas nacionales, los smbolos y
la herencia que componen la Historia de Portugal
y la cultura portuguesa: la evocacin de tcnicas
y conceptos de la azulejera antigua, actualizada
con lenguajes personales, la memoria de lugares y
tradiciones y la persistencia de imgenes y expre-
siones de los pueblos con los que los portugueses
tuvieron contacto.
El Metropolitano de Lisboa es una plataforma
para mundos diversos, pero en la que el anonima-
to del paso no anula la individualidad de los que
all se encuentran, sino que potencia el dilogo en-
tre lo que est y el que pasa. El sentido universa-
lista que encierra el Metro de Lisboa alcanza su
mxima expresin en la estacin de Oriente, en la
que figuran trabajos de once artistas de los cinco
continentes. S Nogueira. Estacin Laranjeiras del Metro de Lisboa, 1988.
Yayoi Kussama. Estacin Oriente del Metro de Lisboa, 1998.

Foto: Jos Carlos Nascimento.
Azulejo
Portugus
El azulejo en los metros

14 del mundo
El hecho de entender el metropolitano como
espacio de fusin de diferentes culturas en la aldea
global que es el mundo contemporneo, y el reco-
nocimiento del azulejo como lenguaje privilegiado
de la cultura portuguesa, pero al mismo tiempo
con carcter de universalidad, llevaron al
Metropolitano de Lisboa a regalar obras de algunos
de los principales artistas nacionales para enri-
quecer plsticamente estaciones de metro un poco
por todo el mundo. Esta iniciativa comenz en
1992, con el panel de azulejos que representa a
Fernando Pessoa, del que es autor Jlio Pomar, que
forma parte de la exposicin LUnivers de Pessoa
que tuvo lugar en Bruselas, en el marco de Europlia,
y que se qued all, en la estacin Jardn Botanique.
En 1995, se colocaron en Paris, en la estacin
Champs lyses/Clmenceau, composiciones de
azulejos con elementos geomtricos en paneles
sugiriendo ciudades, siendo su autor Manuel Rogrio Ribeiro. Estacin de metro de Santa Luca. Santiago de Chile, 1996.
Cargaleiro.
El xito de esta iniciativa se tradujo en el regalo, En 1997 Dimas de Macedo trabaj en la esta- extranjeros a recurrir a este material hecho en
en 1996, de obras de cuatro artistas portugueses cin UniversiteteFridhemsplan de Estocolmo, con Portugal, emplendolo como soporte de sus
para integrar otros tantos espacios en diferentes un panel cermico y una escultura en terracota, lenguajes estticos, como Franoise Schein en la
lugares del mundo. Joo Vieira, con su pintura homenaje al cientfico y botnico sueco del siglo estacin UniversiteteFridhemsplan de Estocolmo,
discursiva, ejecut paneles con poemas de Fernando XVIII, Carl von Linn. Benoit van Innis, en la estacin Maalbeek, o Guy
Pessoa, traducidos al hngaro, y del poeta Sndor El impacto que la azulejera tiene en los distintos Rombouts y Monica Droste, en la estacin Tomberg,
Petfi, al portugus, que se encuentran en la esta- metropolitanos del mundo ha llevado a artistas ambas en Bruselas.
cin Dek Tr, en Budapest. En las Amricas, la
fusin del mundo europeo con la riqusima cultura
mexicana encontr una interpretacin en los paneles
de Jos de Guimares para la estacin Chabacano,
de la Ciudad de Mxico. En el Sur, el sentido pico
del viaje de Fernando de Magallanes se tradujo en
los paneles que Rogrio Ribeiro concibi para la
estacin de Santa Luca, en Santiago de Chile. Por
fin, Teresa Magalhes pint dos paneles que forman
parte de la estacin Martin Place, en Sydney.
Dimas de Macedo.
Estacin de metro Universitet Fridhemsplan de Estocolmo, 1996.
Jos de Guimares. Estacin de metro de Chabacano, Ciudad de Mxico, 1996.

Azulejo
Portugus
15 El azulejo en el siglo XXI

A comienzos de su segunda dcada, el nuevo
siglo se encuentra todava muy marcado por la
obra y la visin de algunos de los artistas ms
influyentes del perodo anterior. El Arte Pblico
mantuvo la vitalidad que ya haba demostrado,
y la relacin de la azulejera con los diversos
medios pblicos de transporte prosigue. Las esta-
ciones de ferrocarril, fruto de la ampliacin de
los cinturones urbanos, vieron cmo revesti-
mientos cermicos rellenaban y decoraban
muchos de sus espacios (Costa Pinheiro, Jun
Shirasu, Querubim Lapa, Maria Jos Oliveira,
Margarida Cepeda, Nadir Afonso, Ren Bertholo). Augusto Cid. Viaducto de Sete Rios, junto al Parque Zoolgico de Lisboa, 2000.
En la estacin Bolho, en el Metro de Oporto, Foto: Nuno Vale Cardoso.
Jlio Resende concibi un panel que apela al

ambiente y a las figuras caractersticas del hist- Artistas como Graa Morais (re)descubren el as como el revestimiento del fondo de los lagos
rico mercado del que recibe su nombre. potencial de los azulejos en proyectos para espa- de los nuevos jardines del Palacio Fronteira, inten-
Dando continuidad a lo que ya haba ocurrido cios pblicos. tando conciliar la convivencia de la tradicin con
con el trabajo de Joo Abel Manta en la Avenida Nacido de la regeneracin urbana de fines del siglo la contemporaneidad.
Calouste Gulbenkian, viaductos y pasos de auto- XX, el Parque de las Naciones es una nueva rea Fuera de Portugal, Jorge Martins trabaja en dos
mviles muestran las interpretaciones de expe- residencial de Lisboa en la que Jorge Martins proyecta lagos del Esprito Santo Plaza, en Miami, proyec-
riencias de color de Eduardo Nery (viaductos del para el edificio cran los efectos luminosos de los tando estructuras semejantes a aletas, referencia
Infante Santo y de Queluz /Massam), la fantasa rascacielos americanos, en clara referencia a la poca humorstica al cine, con Tiburn, y Jlio Pomar
de Ema Berta (viaducto de Algueiro / Mem-Martins), dorada del cine. proyecta la alegra del mundo circense en la
el hiperrealismo de los animales de Augusto Cid En 2009, Eduardo Nery concibi una vasta inter- Biblioteca Nacional de Brasilia, memoria de su
(viaducto de Sete Rios, junto al Zoo de Lisboa), vencin cermica para el exterior de la Estacin panel destruido que se encontraba en el Gran Circo
la imagen fugaz de las mariposas de Rolando S de Tratamiento de Aguas de Asseiceira, en Tomar, Lar, tambin en la capital brasilea.
Nogueira (viaducto de la Avda. Estados Unidos
de Amrica, junto al Parque de Bela Vista), mante-
niendo, en muchos casos, la tradicional relacin
entre el tema representado y su lugar de aplica-
cin. Tambin en el interior de edificios, como el
Mercado Municipal de Olho, en el que Costa
Pinheiro proyect un panel con peces multico-
lores, o en el Museu da Electricidade, con un efecto
de haces concebido por Bartolomeu Cid dos Santos,
los azulejos persisten como eleccin privilegiada.
La expansin vial en el pas llev al empleo de
la azulejera en nuevos espacios, como las reas
de servicio, con intervenciones de Manuel
Cargaleiro y Jorge Martins (bidos) o Eduardo Jlio Resende. Estacin de metro de Bolho, Oporto, 2002. Jorge Martins.Esprito Santo Plaza. Miami, 2002.
Nery y Jlio Pomar (Torres Vedras). Foto: Metro de Oporto. Foto: MNaz.
Eduardo Nery. Estacin de Tratamiento de Aguas de Asseiceira, de la EPAL, S.A. Tomar, 2009/10.
Foto: AHEPAL / Paulo Cintra y Laura Castro Caldas.
Azulejo
Portugus
16 Tcnicas antiguas
Tres de las llamadas tcnicas antiguas (Cuerda
Seca, Arista y Relieve) son tcnicas de decoracin
hispano-moriscas desarrolladas a finales del siglo
XV y comienzos del XVI.
Cuerda Seca Arista o Cuenca Relieve

Tcnica de decoracin que consiste en surcar Tcnica de decoracin hispano-morisca, contem- Tcnica de decoracin que consiste en la impre-
los motivos decorativos con cuerda embebida en pornea a la tcnica de cuerda seca, que consiste sin de los motivos decorativos en relieve saliente
aceite de linaza y xido de manganeso, en las en la separacin de los colores por medio de en el barro, por medio de la presin en moldes
placas de barro todava hmedas, evitando as la aristas salientes que se obtienen por presin del (madera, metal o yeso) con la decoracin en nega-
posterior mezcla entre esmaltes en la fase de la barro en un molde (madera, metal o yeso), con tivo. La imagen en relieve sobresale desde el fondo
pintura y en la segunda coccin. el dibujo en negativo. plano del azulejo.
La coloracin de las hendiduras en negro puede
hacerse con pincel despus de la primera coccin
y antes de la aplicacin de los esmaltes.
Definicin de dibujo (negativo) con

un estilete sobre el molde en yeso.
Relleno con esmalte despus de la

definicin de los contornos con
aceite de linaza y manganeso
(separador).
Relleno del molde con barro.
Azulejo con motivos vegetales

C. 1508.
Azulejo con esfera armilar.
MNAz inv. N. 1550.
C. 1508-1509.
MNAz. Inv. N. 19.
Conformacin del azulejo.
Panel de azulejos de serie.

Oporto. Fbrica de Massarelos.
segunda mitad del siglo XIX.
MNAz inv. N. 7972 Az.
Extraccin del modelo.
Relleno entre aristas con esmaltes

de colores, segn esquema de
colores predefinidos.
Azulejo en crudo Despus de la primera coccin despus de la segunda coccin.
Azulejo
Portugus
17 Tcnicas antiguas
La tcnica de loza pintada llamada Maylica, descu-
bierta en el siglo XVI en Faenza, Italia de donde
recibe tambin su denominacin fayenza - , vino
a revolucionar la produccin azulejera, facilitando
enormemente el proceso de fabricacin. Se
convirti en la principal tcnica utilizada en la
pintura manual hasta el da de hoy.
Maylica obreros con experiencia- y se golpeaba despus designacin del producto final).
Esta tcnica de decoracin consiste en el reves- con rollos de madera sobre una superficie plana El bizcochado recibe entonces el vidriado blanco
timiento del bizcochado con vidriado blanco esta- con el fin de suavizarlo y prepararlo para poder que poda aplicarse por inmersin o por cortina.
fero, sobre el cual se ejecuta la decoracin en trabajarlo despus. El esbozo del dibujo a reproducir se realizaba
pintura directa, con pincel, y sujeta a una segunda El barro era, enseguida, amasado con las manos en papel o cartn y, enseguida, se picoteaba.
coccin. y dividido en pequeas porciones. El dibujo se trasladaba al vidriado a travs de
Las arcillas se almacenaban con agua al aire La forma cuadrada se obtena mediante un molde ese picoteado, usando una muequilla de carbn
libre, durante bastante tiempo, para conseguir una de madera o metal. y la pintura se empezaba por el contorno. Las gra-
desagregacin lenta y continua de las pastas. El Los azulejos se ponan a secar inmediatamente daciones de color venan dadas por la mayor o
tiempo que las tierras quedaban inmersas estaba y, despus de ligeramente endurecidos, se golpea- menor dilucin de las pinturas en el agua.
directamente relacionado con la calidad de la pieza ban con un mazo, siguiendo un nuevo proceso Los azulejos se sometan a la segunda coccin
a la que se destinaban. de secado. para vitrificar el vidriado y la pintura, y tan slo
El barro todava hmedo sola, generalmente, Despus del secado completo, los azulejos eran despus de retirados del horno de lea resulta-
calcarse con los pies lo hacan animales u sometidos a una primera coccin (bizcochado ban revelados los colores.
Arcillas secando.
Paso del dibujo picoteado.
Ejemplo de acondicionamiento de
Preparacin del barro. azulejos para la segunda coccin.
Dibujo a carbn sobre la superficie
vidriada.
Diferentes tipos de barro.
Pintura directa con pincel.
Resultado final despus de la

coccin.
Azulejo
Portugus
Tcnicas semi-industriales
18 o industriales
En el siglo XIX, con la llegada de la produccin en
serie, el proceso de fabricacin de azulejos tam-
bin conoce cambios. La tcnica de la Estampilla
es la primera tcnica semi-industrial utilizada en
azulejera, posibilitando la repeticin de los moti-
vos de una forma ms rpida. En el siglo XX, los
progresos tcnicos abren puertas al uso y adap-
tacin de innumerables tcnicas novedosas, entre
las que destacamos la Calcomana y la Serigrafa.
Estampilla Calco o Calcomana Serigrafia

Tcnica de decoracin que consiste en la utilizacin Tcnica en la que la decoracin se estampa en el Tcnica de impresin de una imagen sobre vidria-
de una mscara (papel encerado fuerte, acetato, vidriado, generalmente ya cocido, por medio de un do, generalmente ya cocido. La impresin consiste
chapa metlica) usada para trasladar los motivos papel especial con la imagen impresa con colores en pasar pintura por la imagen, previamente emul-
decorativos. El nmero de colores determinar el cermicos y barniz (calco), y cuyo medio de fija- sionada (fotolito) en una tela serigrfica y tensada
nmero de mscaras que debern usarse, aplicn- cin es el agua. en un molde (bastidor). La mano de pintura, mez-
dose la pintura cermica con una trincha sobre el clada con una sustancia oleosa o hidrfila, se unta
vidriado crudo. en las reas de emulsin fotosensible (en las que
no existe dibujo), y tan slo se traslada a las reas
vacas. La pintura penetra en los microagujeros de
la tela a travs de la presin ejercida con un rodillo
(esptula con extremidad de goma), trasladando
El calco se moja antes, de forma la imagen al azulejo que vuelve a cocerse.
que libere el barniz y las pinturas
Apertura de la mscara con ayuda cermicas.
de un estilete bien afilado.
El azulejo se coloca bajo la imagen a

imprimir dentro del bastidor.
Aplicacin del calco sobre el rea
vidriada.
El nmero de colores determinar el

nmero de mscaras.
La pintura cermica indicada para

la serigrafa se vierte en una de las
Despus del correcto
extremidades de la tela.
posicionamiento, se retira, por
deslizamiento, el papel base.
Con ayuda de un rodillo la pintura

se fuerza a rellenar la abertura de la
tela y a retirar la pintura sobrante.
El calco se estira sobre la capa vtrea
El motivo decorativo se traslada con

tinta cermica al vidriado crudo, con
una trincha.
El azulejo despus de impreso.

Secado de la superficie.
Acabado de la pintura del azulejo.
Producto final despus de la coccin. Los azulejos despus de la coccin.
Los azulejos despus de cocidos.
Imgenes cedidas por la Taller

del Castillo: Susana Barros y Vera
Teotnio Pereira.

Azulejo Portugués Diálogos Contemporáneos

Uploaded by

Document Information

Original Description:

Original Title

Copyright

Available Formats

Share this document

Share or Embed Document

Sharing Options

Did you find this document useful?

Is this content inappropriate?

Copyright:

Available Formats

Azulejo Portugués Diálogos Contemporáneos

Uploaded by

Copyright:

Available Formats

Azulejo

Mapa de la expansin del

Canad Blgica Mosc

Joo Pessoa Angola

Siglo XVI Siglo XVII Siglo XVIII Siglo XIX-XXI

MECO, Jos, A expanso da azulejaria portuguesa. Oceanos. Nmero

Patrimnio de origem portuguesa no mundo. Dir. Jos Mattoso. 3 Vols.

SIMES, Joo Miguel dos Santos, Azulejaria Portuguesa no Brasil (1500-

2 Maylica Viosa, 1558.

1565, que ya incluyen patrones, zcalos y paneles

Jorge Barradas. Los Reyes Magos.

Maral de Matos (atribudo). Panel de la Virgen de la Vida, Lisboa, c. 1580.

Bela Silva. Panel de jarrn con flores.

Galera de las Artes. Palacio

Patrn camelia. Lisboa, 1640-1650.

Patrn punta de diamante. Lisboa,

Manuel Cargaleiro. Panel de azulejos.

El Ciclo de los Maestros y la

Lourdes de Castro. Sombra de Convite, 1980-1990.

Jorge Barradas. Figuras de Convite. Atrio del Palacio de So Clemente, antigua

Lus Pinto Coelho. Figura de Convite, 1984.

Presencia del azulejo portugus

Iglesia del Carmo.

Imgenes del claustro del Convento de S. Francisco.

9 El azulejo en las fachadas

Pereira Co. Panel de Santa Auta. Iglesia de la Madre de

Decoracin de Ferreira das Tabuletas en una residencia de la Calle de So Mamede. Lisboa,

Ferreira das Tabuletas. Jarrn con flores. Lisboa, c. 1860.

Raul Lino. Panel de azulejos de serie. Lisboa, 1970

Patrn Art Deco. Fbrica Lusitnia, Lisboa, dcada de 1930.

La renovacin y las grandes

azulejo adquiere un papel preponderante, revis-

Joo Abel Manta. Revestimiento para la Avda. Calouste Gulbenkian, Lisboa,

Ivan Chermayeff. Azulejo de los Ocanos. Oceanario de Lisboa, 1997.

Yayoi Kussama. Estacin Oriente del Metro de Lisboa, 1998.

El azulejo en los metros

Jos de Guimares. Estacin de metro de Chabacano, Ciudad de Mxico, 1996.

15 El azulejo en el siglo XXI

Jlio Resende concibi un panel que apela al

Cuerda Seca Arista o Cuenca Relieve

Definicin de dibujo (negativo) con

Relleno con esmalte despus de la

Relleno del molde con barro.

Azulejo con motivos vegetales

Conformacin del azulejo.

Panel de azulejos de serie.

Extraccin del modelo.

Relleno entre aristas con esmaltes

Azulejo en crudo Despus de la primera coccin despus de la segunda coccin.

Paso del dibujo picoteado.

Diferentes tipos de barro.

Pintura directa con pincel.

Resultado final despus de la

Estampilla Calco o Calcomana Serigrafia

El azulejo se coloca bajo la imagen a

El nmero de colores determinar el

La pintura cermica indicada para

Con ayuda de un rodillo la pintura

El motivo decorativo se traslada con

El azulejo despus de impreso.

Acabado de la pintura del azulejo.

Producto final despus de la coccin. Los azulejos despus de la coccin.