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UM INSTRUMENTO EM EVOLUO.
NOVAS TENDNCIAS E POSSIBILIDADES NA CONSTRUO DE
GUITARRAS.

RICARDO BARCEL
CEHUM.
DEPARTAMENTO DE MSICA DO I.L.C.H.
UNIVERSIDADE DO MINHO.
ricardobarcelo@ilch.uminho.pt

INTRODUO.

Aps uma rpida srie de mudanas na passagem do sculo

XVIII ao XIX, a guitarra barroca sofreu uma grande metamorfose que a
transformou na guitarra clssico-romntica, sob a forte influncia do
estilo de construo do violino. Por finais do sculo XIX a guitarra deu
um novo salto evolutivo, cujo paradigma foi o modelo de guitarra
construdo por Antonio de Torres, em Espanha. Assim nasceu a
guitarra moderna.
Depois de cerca de meio sculo de relativa estabilidade
organolgica aps a adoo das ideias de Torres, quer os guitarristas,
quer os construtores de guitarras, promoveram novamente a
experimentao para conseguir maior volume sonoro do instrumento
e obter um timbre mais adequado aos gostos da poca, introduzindo
apenas algumas alteraes, relativamente simples, sobre o modelo
considerado standard. S nos ltimos trinta anos que vemos
aparecer novas propostas de alguns luthiers que se afastam
notoriamente dos cnones impostos pela tradio e que entretanto
ganharam numerosos adeptos no universo guitarrstico. Por tal
motivo, corrobormos agora o que dissemos h cerca de duas
dcadas na introduo do livro La digitacin guitarrstica1: a guitarra
atualmente um instrumento em plena evoluo. Nesse sentido,
queremos focar a nossa ateno nas tendncias relativamente
recentes que esto a impor-se no mundo da guitarra, baseadas em

1 Ricardo Barcel. La digitacin guitarrstica. Real Musical. Madrid, 1995. p.

7.
 2

inovaes tecnolgicas, derivadas primordialmente do uso de novos

materiais.
de ter em considerao que a velocidade com que esto a
acontecer estas mudanas est a provocar um grande salto na
evoluo do instrumento. Chama a nossa ateno o facto de que as
novas tendncias na construo guitarrstica tenham negligenciado a
utilizao de materiais no comuns neste campo, mas passveis de
serem adotados em tcnicas contemporneas de construo.
Pensamos que a causa disto talvez radique na rapidez com que esto
a implantar-se os novos conceitos. Certos materiais naturais no
usados habitualmente poderiam ser utilizados de forma individual ou
combinados com alguns produtos sintticos de inveno recente,
para investigar a possibilidade de os integrar na construo de
instrumentos de alta qualidade, na procura de melhor sonoridade,
facilidade de execuo e, principalmente, de resposta s
necessidades artsticas dos guitarristas.

1. A IMPORTNCIA DO TAMPO DA GUITARRA.

Antecedentes histricos.

Normalmente, os avanos na construo de guitarras, tal como

acontece com os restantes instrumentos musicais, ocorrem ligados,
de forma estreita, interao e colaborao entre fabricantes e
executantes. Nesse sentido, recordemos que num momento histrico
de clara evoluo da guitarra, o famoso guitarrista Fernando Sor
manifestou algumas das preocupaes que tinha relativamente
organologia da guitarra que hoje conhecemos como clssico-
romntica, que expressou da seguinte maneira:
Para que o tampo oscile suficientemente pela vibrao que a corda
lhe comunica quando atacada, necessrio que este seja fino e de uma
madeira muito leve para que possa prolongar o som. No entanto, se o
tampo for muito fino, a tenso forte e contnua no cavalete a levaria ao
colapso. Para impedir que o tampo ceda, os construtores tiveram a ideia de
 3

refor-lo com barras interiores, mas se estas forem muito rgidas,

impediro grande parte das oscilaes do tampo. 2

Nestas observaes, que continuam vigentes quase dois

sculos depois, Sor destaca que a elaborao da parte frontal do
corpo da guitarra o tampo representa um importante desafio na
construo de guitarras de concerto. Esta uma das problemticas
que ainda ocupa os luthiers da nossa poca, quando procuram um
sistema de construo mais efetivo e funcional.
Os procedimentos criados pelos guitarreiros espanhis no
primeiro quartel do sculo XIX, na procura das caractersticas
mencionadas, desembocaram finalmente num esquema geral de
construo. Este tinha uma srie de traos tpicos que foram
normalizados e integrados no chamado estilo espanhol de
construo, que chegou a ser popular em toda Europa. As guitarras
desse estilo possuam um tampo bastante fino, mas fortalecido
graas a um nmero varivel de barras de madeira coladas na parte
oculta do mesmo. As barras, de diverso tamanho e nmero, estavam
dispostas em forma de leque, para servirem de reforo. Este o
sistema que ainda hoje se aplica para elaborar tampos de guitarra
clssica segundo o conceito tradicional e cujo aspeto, em geral,
semelhante ao da seguinte imagem, onde vemos um tampo de
guitarra atual em construo.

2 Fernando Sor. Mtodo para guitarra. Verso em castelhano de E.

Baranzano e R. Barcel. Ed. Labirinto. Fafe, 2008. p. 17.
 4

Fig. 1. Tampo de guitarra em construo. Leque tradicional3.

Torres, pelo seu lado, aps a realizao de algumas experincias

chegou concluso de que a qualidade e o volume sonoro de uma
guitarra dependiam principalmente do tampo. Para o demonstrar
construiu uma guitarra com o corpo de carto um material que no
tem muita resistncia nem boas propriedades acsticas, ao qual
colou um tampo de madeira que havia elaborado de forma habitual. O
resultado sonoro aparentemente era idntico ao das suas guitarras
construdas inteiramente de madeira, tornando evidente a
importncia do tampo e revelando o seu papel fundamental na
emisso do som4.

Sonoridade do instrumento e conforto do guitarrista.

Leveza, resistncia e uma certa flexibilidade so caractersticas

a ter em conta na elaborao de tampos de guitarra de concerto e
que trazem consigo vantagens importantes. sabido que um tampo
com tais virtudes propicia a obteno de uma boa resposta sonora e

3 http://foro.cuartitodiyer.com/viewtopic.php?f=6&t=492&p=15552.
Consultada no 12 de agosto de 2012.

4 Mais informao em: Jos L. Romanillos. Antonio de Torres. Guitarrero, su

vida y obra. Escobar Impresores. El Ejido, Almera, 2004. p. 105.
 5

pode evitar que o guitarrista realize esforos inteis com ambas as

mos5. O facto de que o tampo oscile com facilidade reduz ao mnimo
o tempo de reao do mesmo para que projete o som logo que os
dedos pem as cordas a vibrar6. Isto faz com que a mo direita possa
controlar toda a gama dinmica com relativa facilidade durante a
execuo instrumental e at pode ajudar a ocultar alguns rudos leves
produzidos durante a pulsao, por no haver quase desfasagem
entre o ataque e a emisso do som. No contexto artstico, todos estes
fatores podem ajudar o guitarrista a sentir-se mais confortvel
durante a execuo, tornando a comunicao das suas intenes
musicais mais natural.

2. USO DE MATERIAIS NO CONVENCIONAIS.

Como dissemos anteriormente, nas ltimas dcadas vrios

luthiers realizaram experincias com novos materiais e sistemas de
construo que paulatinamente esto a comear a competir com os
tradicionais. Entre os materiais no convencionais utilizados na
construo de guitarras encontram-se, a ttulo de exemplo, a madeira
balsa, a fibra de carbono e o nmex. Todos eles tm algo em comum:
j foram usados na construo de objetos que devem ser muito
ligeiros para poderem obter velocidade ou para voar, tais como carros
de competio, avies e miniaturas de modelismo e, ao mesmo
tempo, serem muito resistentes.

5 Uma moderada flexibilidade e leveza do tampo fazem possvel que o

mesmo ceda ligeiramente quando dos dedos da mo esquerda calcam as
cordas no diapaso e tambm que se mexa com mais facilidade quando os
dedos da mo direita atacam as cordas, reduzindo a quantidade de fora
muscular que necessria para calcar as cordas ou para fazer reagir
sonoramente o tampo, comparativamente a um tampo mais rgido e
pesado.

6 Pode estabelecer-se algum paralelismo como as caractersticas

necessrias para o bom funcionamento do cone dum altifalante, que deve
ser muito sensvel vibrao mas bastante resistente, embora este no
esteja sujeito tenso das cordas.
 6

A balsa. uma madeira que provm da rvore tropical

denominada balso7, usada tradicionalmente no aeromodelismo pela
sua leveza pois, embora seja uma madeira de muito baixa densidade,
bastante forte em comparao com outros materiais mais pesados.
A fibra de carbono uma fibra sinttica derivada da grafite, que
deve ser usada integrando um material compsito elaborado com
uma resina epxi8 especial; pois s assim que esta fibra pode obter
todas as propriedades que a caracterizam. Desta maneira possui uma
resistncia similar do ao, mas muito mais ligeira do que este
metal e, para alem disso, suporta o fogo e o contacto com a gua.
Nos ltimos anos o compsito de que falmos tem-se usado em
combinao com madeira balsa, pois estes materiais juntos oferecem
uma resistncia fora do comum, tendo em conta o seu reduzido peso.
Balsa e compsito de carbono so os materiais que foram utilizados
pelo luthier australiano Greg Smallman, no ltimo quartel do sculo
XX, para reforar os tampos das suas guitarras, de maneira a poder
torn-los muito finos e consequentemente muito reativos, mas ao
mesmo tempo dot-los da capacidade de suportar perfeitamente a
tenso das cordas. Os materiais no convencionais adotados por
Smallman eram novos na construo de guitarras mas no a ideia
que sustenta o seu uso, pois Sor j tinha exposto essa problemtica
sobre a construo do tampo na primeira metade do sculo XIX, como
antes vimos. Isto revela a validez das observaes realizadas por Sor,
embora estivessem referidas a um outro conceito de construo.
O nomex9 honey-comb um tipo de papel fino e flexvel
elaborado com uma fibra sinttica chamada aramida. Este vem
moldado de fbrica com a forma dos alvolos hexagonais dos favos
de abelha e com uma espessura de menos de um centmetro. Tal

7 O seu nome cientfico ochroma pyramidale.

8 um polmero com capacidades adesivas que endurecido mediante um

catalisador.

9 Nomex uma marca industrial registada de DuPont.

 7

como acontece com a fibra de carbono, necessrio que o nmex

seja utilizado junto com uma resina adequada para ganhar resistncia
e rigidez. O produto resultante leve, forte, ignfugo e resistente
gua.

Fig. 2. Nmex honey-comb.10

3. O USO DE FIBRAS SINTTICAS E NATURAIS.

Vemos que o uso da fibra de carbono j est bastante difundido na

construo de instrumentos musicais nos incios do sculo XXI 11. Alm
da sua leveza e rigidez, uma das importantes virtudes dos materiais
compostos elaborados quer com fibra de carbono, quer com nmex,
utilizados tambm na produo de carros e na indstria aeronutica,
por exemplo, que so ignfugos, como j dissemos. Curiosamente,
estes materiais tambm so empregues nas novas tecnologias
aplicadas fabricao de guitarras; mas o facto de que a fibra de
carbono e a fibra de aramida sejam resistentes s altas temperaturas
e at ao fogo, claramente irrelevante na construo de guitarras.
Tendo isto em considerao, talvez valeria a pena experimentar de
forma alternativa o uso de fibras de linho, cnhamo, sisal, ou inclusive

10 http://www.lmii.com/carttwo/thirdproducts.asp?NameProdHeader=+Nomex
(consultada no 29 de dezembro de 2012).

11 A utilizao de fibras combinadas com uma resina ou cola no recente,

pois j se utilizavam faixas de tecido elaborado com fibras de linho e cola
animal na colagem interior de alguns alades, desde h pelo menos 400
anos.
 8

outras fibras12 integradas em compostos elaborados com colas ou

polmeros13. Estes produtos talvez no possam suportar altas
temperaturas, mas podem ser muito fortes e adequados para o uso
que propomos. Os compsitos criados poderiam servir para elaborar
ou reforar diferentes elementos da estrutura interna da guitarra, tal
como as barras do tampo. Cremos que poder valer a pena
experiment-los, visto que o uso separado dos materiais de que
falmos j teve sucesso na construo de instrumentos musicais de
corda pulsada.

Limites do uso da fibra de carbono na fabricao de guitarras

clssicas.

Hoje em dia existem grandes empresas que produzem guitarras

acsticas a nvel industrial, cujo tampo e at o corpo inteiro
feito de compsito de fibra de carbono. Estes instrumentos,
destinados primordialmente interpretao de msica ligeira,
possuem a ventagem de serem muito resistentes e praticamente
insensveis humidade, ao contrrio do que acontece com as
guitarras feitas de madeira e tambm com a cola que utilizada
habitualmente na unio das suas diferentes partes. Por outro lado,
alguns construtores de guitarras e instrumentistas acham possvel
fazer guitarras de concerto de maneira anloga. Pensamos que, do
ponto de vista da eficincia do tampo de carbono na amplificao das
vibraes transmitidas pela oscilao das cordas, talvez esta
afirmao seja acertada. Mas pouco claro que seja aceitvel a
qualidade tmbrica destes instrumentos para a sensibilidade artstica
dos executantes de guitarra clssica e, alm disso, que o pblico

12 Mais informao sobre fibras vegetais em: Manuel J. Maca. Las plantas
de fibra. http://pt.scribd.com/doc/52443607/Las-plantas-de-fibra
(consultada no 5 de dezembro de 2012).

13 A polimerizao um processo qumico pelo qual se ligam vrias

molculas de um composto mediante o calor, a luz ou um catalisador para
formarem uma cadeia de ligao mltipla e obter una macromolcula que
denominada polmero.
 9

goste de uma qualidade sonora diferente dos padres habituais que

proporciona a madeira natural nos instrumentos de alta qualidade.
Apesar do que foi dito, no achamos descabido que algum
material sinttico com uma estrutura molecular idntica da madeira
possa ser utilizado na futura construo de guitarras com resultados
audveis similares, ou melhores aos que se podem obter mediante a
execuo de instrumentos feitos com os materiais usados at agora.
NOVOS RUMOS NA CONSTRUO DE GUITARRAS E VIOLINOS.

Inovao no violino.

Existe um elo oculto entre o violino e a guitarra que foi um fator

determinante na evoluo da guitarra desde os incios do sc. XIX: a
influncia do violinismo no guitarrismo. Esta abrange a transferncia
de elementos organolgicos do violino para a guitarra, que se reflecte
num nmero significativo de inovaes na mesma. Uma das razes
provveis deste contgio organolgico, exacerbado por ter acontecido
num momento histrico em que o violino sofreu uma crise provocada
pela mudana dos gostos musicais a favor da guitarra, que vrios
fabricantes de violinos tambm faziam guitarras14.
Seguindo uma corrente em sentido inverso, interessante ver
que a aplicao de ideias de aparecimento recente no s se tem
manifestado na fabricao de guitarras, mas tambm nos
instrumentos de corda friccionada, provavelmente motivadas pelas
experincias bem-sucedidas de Smallman, realizadas desde h cerca
de 30 anos. No ano 2005, o luthier Douglas Martin apresentou
publicamente em Nova Iorque um novo prottipo de violino: o Balsa
415. Quando o instrumento foi experimentado publicamente, a sua

14 Mais informao nos artigos: Ricardo Barcel. Guitarra, msica y poder

feminino. Revista Sexto Orden, Ano 4, Vol. 1. Madrid, janeiro de 2012:
http://sextoorden.blogspot.pt/2012/01/revista-n7-sexto-orden.html, e
Ricardo Barcel. Del violn a la guitarra: influencias en la tcnica, escritura,
organologa y expresin. Revista Roseta N 5. Madrid, dezembro de 2010.

15 Andrew C. Revkin. String Theory: New Approaches to Instrument Design. Artigo

do The New York Times, 2006.
http://www.nytimes.com/2006/11/28/science/28acou.html?pagewanted=all
(consultada no 7 de agosto de 2012).
 10

resposta sonora espantou os presentes pela sua potncia e projeo.

Um dos objetivos fundamentais de Martin conseguir uma mistura de
rigidez e leveza, particularmente no tampo, dado que no violino esta
a parte mais importante no que concerne qualidade sonora do
instrumento, tal como na guitarra. Aqui entram em jogo os materiais
no convencionais, porque o material composto por fibras de carbono
estratificado e madeira balsa rgido, mas muito menos denso do
que o abeto (picea abis) que normalmente utilizado na elaborao
do tampo.

Pelo seu lado, Martin Schleske, destacado fabricante de violinos

na Alemanha expressou:
"a madeira atingiu os limites do seu potencial na primeira metade do
sculo XVIII". No tenho dvidas de que se Stradivari hoje estivesse vivo
com a mesma fora de inovao, j teria descoberto as fascinantes
propriedades da fibra de grafite e nos teria conduzido a uma nova etapa
dourada da produo de violinos. 16

Estas observaes vm reforar a importncia que tem a

utilizao de novos materiais na construo de instrumentos de corda
pulsada e friccionada, cujo desenvolvimento poderia ser ainda maior
no futuro.

Em relao guitarra moderna, interessante observar que,

depois de algum tempo de relativa estabilizao dos sistemas
utilizados na sua construo, a sua evoluo continuou,
fundamentalmente na procura das caractersticas acsticas a que os
guitarristas da segunda metade do sculo XX davam preferncia. Por
essa altura, as exigncias da msica contempornea, a busca de
outras sonoridades na guitarra e outras razes de ndole prtica,
levaram ao abandono das cordas de tripa, a favor das cordas
sintticas de nylon. Este era o material estrela daquela poca, que
tinha vrias vantagens comparativamente tripa, tais como maior
resistncia ao atrito e a humidade. Esta mudana, assim como a
chegada mais tardia das cordas elaboradas com compostos de

16 Ibdem.
 11

carbono, entre outros materiais, teve efeito nos parmetros de

execuo dos guitarristas, alterando as suas espectativas no campo
do som, e uma repercusso notria nas inovaes organolgicas.

Os desvios em relao ao modelo guitarrstico tradicional, que

ainda domina no presente, baseiam-se primordialmente na
experimentao de tcnicas novas, materiais alternativos e sistemas
de construo tais como os que j temos referido; no entanto,
interessante ver que alguns dos sistemas antigos mais engenhosos,
criados na poca dourada da guitarra clssico-romntica, tm-se
adaptado tambm construo contempornea de algumas
guitarras, o que pode ser entendido como uma atualizao das
prticas de certos luthiers do sculo XIX, embora no sejam cpias
exatas de tais invenes. Com efeito, podemos ver guitarras atuais
que incorporam recursos de essa poca que tinham sido
abandonados, tais como braos com ngulo varivel, ou dois tampos,
entre outros exemplos.

5. UTILIZAO DE MATERIAIS NATURAIS ALTERNATIVOS.

Em relao ao uso de materiais alternativos na construo de

guitarras, seria possvel considerar o uso de dois tipos de materiais
naturais bem conhecidos, leves e altamente resistentes, que foram
utilizados historicamente com xito para integrar partes de artefactos
voadores, tais como os talhos da cana comum arundo donax, das
 12

canas bambu e tacuara (guadua trinii) 17 e os ramos do arbusto salix

viminalis. Mas, at o momento, no conhecemos referncias sobre a
empregabilidade dos mesmos na construo de guitarras.
O uso de talos de cana j familiar no universo dos
instrumentos musicais, visto que tm-se utilizado tradicionalmente na
fabricao de diferentes tipos de flauta e na embocadura de diversos
instrumentos de sopro. Desde a antiguidade alguns tipos de cana
tambm foram utilizados na Europa e sia pela sua leveza,
flexibilidade e resistncia na fabricao de objetos voadores tais
como papagaios (Fig. n 3) e foguetes.

Fig. 3. Drake (papagaio). Mysteries of nature and art. John Bate,

163418

17 de destacar que, quer os talhos da cana bambu, oriunda da sia, quer

a cana tacuara, procedente da Amrica do Sul, so usados tradicionalmente
na fabricao de boas canas de pesca e eventualmente lanas, visto que
nestes artefactos tambm so valorizadas propriedades fsicas tais como a
leveza, a fortaleza e a flexibilidade, qualidades que possuem estes tipos de
cana, e que so caractersticas consideradas teis nos tampos das guitarras
clssicas, como referimos anteriormente. Curiosamente, nos ltimos anos as
melhores canas de pesca so fabricadas com materiais compostos que
integram fibra de carbono, material que agora utilizado na construo de
guitarras. Este facto sugere-nos que a cana poderia substituir a fibra de
carbono, realizando o caminho inverso, e tambm que h uma possibilidade
ainda no experimentada pelos fabricantes de guitarras.
 13

Do nosso ponto de vista, o vime um outro produto

interessante obtido de plantas do gnero salix, destacando o salix
viminalis. Um dos bales aerostticos lanados em Paris pelos irmos
Montgolfier (Fig. n4), no ano 1783, levava uma cesta de vime para
transportar as pessoas, e esse material foi escolhido pela sua leveza e
resistncia que, como agora sabemos, so caractersticas ventajosas
na elaborao de artefactos voadores, mas tambm na construo
das guitarras de concerto. Um outro material com qualidades
similares s do vime a medula do rotim ou rat (calamus rotang).

Fig. 4. Balo aerosttico dos irmos Montgolfier19

18 John Bate. Mysteries of nature and art. p.82. Londres,1634:

http://lcweb2.loc.gov/service/rbc/rbc0001/2009/2009rosen1480/2009rosen1
480.pdf (consultada no 25 de agosto de 2012).

19 Figure exacte et proportions, du globe arostatique, qui, le premier, a

enlev des hommes dans les airs/ Coleo Tissandier, Bibliothque du
Congrs. E-Corpus. Referncia: dirisoft_E000906: http://www.e-
corpus.org/notices/109311/gallery/ (consultada no 30 de agosto de 2012).
 14

Baseando-nos nos dados expostos, achamos que seria positivo

experimentar os materiais referidos na fabricao de peas de reforo
e de suporte estrutural na construo de guitarras, investigando a
possibilidade de que possam servir como alternativa ou complemento
aos novos produtos de origem tecnolgica.

6. NOVAS TENDNCIAS NA CONSTRUO DE GUITARRAS.

No panorama atual, existem duas tendncias principais na

construo vanguardista de guitarras, que so os modelos australiano
e alemo.

O modelo australiano.

Podemos considerar que a primeira grande mudana que ocorreu

no universo da construo de guitarras clssicas de concerto da
nossa poca aconteceu na Austrlia, na dcada dos 80 do sculo XX.
Como j comentamos, quando Smallman apresentou um novo
conceito de guitarra revolucionou o paradigma de construo
moderna de guitarra. O luthier australiano utilizou novos materiais e
sistemas de construo, mas conservou o aspeto da guitarra clssica
tradicional nos seus instrumentos. Os novos recursos utilizados
aumentaram a sensibilidade vibrao do tampo e tambm
 15

potncia da resposta sonora do instrumento em relao ao modelo de

 16

guitarra convencional20.
http://ir.library.oregonstate.edu/xmlui/bitstream/handle/1957/4728
4/TheGluingofWood.pdf?sequence=1 cola guitarra
Smallman levou prtica a ideia de construir uma caixa de
guitarra muito firme e rgida, tal como acontece na estrutura dos
tambores e de outros membranofones, que possuem uma caixa
espessa e resistente, laminada para esse efeito, e uma fina
membrana tensa que se apoia sobre esta. A membrana estaria
representada na guitarra por um tampo muito fino que possa vibrar
com bastante liberdade; em princpio, o tampo ideal deveria ser
infinitamente leve e sensvel, mas tambm infinitamente resistente.
Para que o tampo das suas guitarras fosse funcional, Smallman
substituiu o leque habitual por uma grelha realizada com madeira
balsa reforada com fibra de carbono que fica colada na parte interior
do mesmo. Esse tampo, por sua vez, fica colado sobre um corpo de
guitarra muito firme e denso, de madeira laminada, para lhe conferir
um suporte forte que concentre as vibraes no tampo, sabendo que
esta parte da guitarra a principal responsvel pela sonoridade do
instrumento. A forma de grelha refora de maneira uniforme grande
parte do tampo, mas como esta feita de madeira balsa reforada
com fibra de carbono, suficientemente forte e ligeira para no
impedir a liberdade das vibraes do tampo. Graas sua leveza,
este tipo de tampo muito sensvel aos impulsos que so
transmitidos atravs do cavalete quando as cordas so postas em
vibrao, mas suficientemente resistente para suportar a tenso
permanente das cordas. Os elementos revolucionrios deste gnero
de instrumentos so:
- Latice bracing, que uma trelia ou grelha colada na parte interior
do tampo construda com barras de madeira balsa reforadas com
fibra de carbono.
- Tampo extremamente fino (+- 0,7 mm).
 17

- Estrutura interna e barras de reforo de madeira laminada muito

densas e resistentes e, em consequncia, muito pesadas
relativamente aos padres tradicionais.
- Fundo e ilhargas muito fortes e rgidas, feitas com madeira
laminada.
- ngulo do brao regulvel.

20 Nesse momento histrico o universo da guitarra parecia estar preparado

para algumas mudanas: no ano de 1981, o famoso guitarrista John Williams
comeou a usar o novo modelo de guitarra construdo por Smallman,
divulgando as inovaes deste luthier, e pouco tempo depois, em 1984, o
msico uruguaio Abel Carlevaro tambm estreou um modelo inovador de
guitarra ideado por ele prprio, cuja estrutura exterior e interior difere
notoriamente da tradicional. Este modelo foi plasmado pelo guitarreiro
espanhol Manuel Contreras, somente utilizando materiais convencionais.
Afortunadamente, por finais dos anos 80, tivemos oportunidade de falar
com Contreras e com Carlevaro sobre este assunto. Graas aos relatos de
ambos pudemos saber que, aps uma primeira tentativa mal sucedida
levada a cabo por um construtor uruguaio, Carlevaro ficou satisfeito com o
instrumento fabricado por Contreras, que, graas sua ampla experincia
profissional, conseguiu fazer realidade o seu projeto com xito. Contudo,
Carlevaro comentava que Contreras tinha usado madeira a mais para
concretizar a sua ideia e que havia realizado algumas alteraes sobre a
conceio bsica com as que no concordava. Mais tarde, Carlevaro props
ao luthier alemo Eberhard Kreul, outro grande e famoso arteso,
reformular o design do seu modelo, a partir da sua ideia original, coisa
que provocou o desagrado de Contreras, porque ele tinha descoberto a
soluo de uma srie de problemas tcnicos para concretizar o complexo
desenho do guitarrista uruguaio, e pensava que a guitarra que ele tinha
feito podia servir de base para a recriao ou o aperfeioamento deste
modelo. Apesar de que no incio Kreul no se mostrou muito entusiasmado
com a proposta de Carlevaro, este convenceu-o finalmente a fabricar o seu
modelo de guitarra. A partir desse momento Contreras abandonou a
construo dos modelos Carlevaro, mas este tipo de instrumento ainda
construdo na Alemanha por Kreul, seguindo os conselhos e indicaes de
Carlevaro. de destacar que embora este design tem bastante adeptos, o
modelo de Carlevaro no tem tido uma ampla aceitao internacional por
vrias razes. Entre elas pode estar a esttica no tradicional do modelo,
que obviamente revolucionria. Este fato importante tendo em conta
que os guitarristas clssicos mostram-se geralmente bastante
conservadores com o aspeto exterior do instrumento. Alm disso a
sonoridade deste tipo de guitarra diferente habitual, mas, no entanto, a
sua resposta pulsao no se afasta muito da que poderia ter um
 18

Fig. 5. Guitarra modelo Smallman.

Fig. 6. Guitarra modelo Smallman.

Portanto, Smallman deu um contributo importante para a evoluo

da guitarra graas ao espirito de inovao que o levou a fabricar um
instrumento com caractersticas apreciadas por numerosos
guitarristas profissionais. Mas o seu trabalho tambm serviu tambm
para inspirar e motivar outros luthiers a continuar o caminho da
experimentao que deixou aberto. Com efeito, na atualidade h uma

instrumento normal de alta qualidade. Por estas razes altamente

subjetivas, desde o nosso ponto de vista, alguns guitarristas talvez podem
no considerar adequada a adquisio de um Modelo Carlevaro para si
mesmos.
 19

pliade de guitarreiros de todo o mundo que podem ser considerados

continuadores do projeto de Smallman. Muitos deles reproduzem
fielmente o seu modelo de guitarra, ou alteram alguns elementos,
que normalmente no desvirtuam o conceito bsico deste design.

O modelo alemo.

O guitarreiro alemo Matthias Dammann construiu a sua

primeira guitarra com tampo duplo no ano 1989, utilizando
unicamente elementos fabricados com madeira. Mais tarde, este
construtor colaborou com Gernot Wagner para realizar, no ano 1995,
a primeira guitarra com tampo duplo que integrava nmex na sua
elaborao21. Estes dois construtores foram os responsveis pelo
desenvolvimento e concretizao deste conceito relativamente
recente de construo de guitarras que tem grande sucesso, cujo
sistema adotado por um nmero crescente de luthiers de todo o
mundo, perante a demanda de muitos guitarristas profissionais.

Fig. N 7. Tampo duplo com nmex em preparao22

21 Chris Kamen. Classical Guitars International, 2011.

http://www.classicguitar.com/doubletop_article.html . (consultada no 12 de
agosto de 2012).

22 http://www.reynoldsguitars.com/dcon.shtml (consultada no 12 de agosto

de 2012).
 20

Caractersticas gerais:

Este gnero de guitarras possui um tampo composto realizado

mediante um sistema conhecido como double-top ou sandwich-top,
que est constitudo por duas finas lminas de madeira de cedro, de
pinho ou de uma combinao de ambas, cada uma com cerca de 0,7
mm de espessura. Estas duas partes de madeira so coladas entre si,
mas, entre ambas, deixada uma zona oca conseguida mediante o
talhado. Nesse espao livre ser colado um material de recheio pouco
denso, para criar uma estrutura em forma de sandwich de menos de
um centmetro de espessura que funciona como um tampo nico. O
material que fica entre as lminas que integram o tampo pode ser
madeira ou papel nmex favo de abelha.

No caso da utilizao de uma grelha de madeira como

enchimento interior, esta pode ser colada aos tampos com cola
tradicional. Mas, no caso de ser utilizado nmex, para lhe dar fora e
ao mesmo tempo o colar com os dois tampos de madeira,
necessrio usar uma resina epxi, dado que esta adere bem a todo
tipo de materiais naturais e sintticos, o que no acontece com a cola
tradicional. Como os tampos utilizados neste estilo de construo so
muito finos, e, consequentemente, frgeis, no conveniente
recorrer presso, ou colocao de peso sobre os mesmos como
habitualmente se faz para obter uma boa colagem. Assim sendo,
necessrio o uso de uma cmara de vcuo que assegure um bom
contacto da cola em todos os pontos de contacto e que permita
manter uma ligao firme entre todas as partes.
Resumindo, os elementos principais e, at certo ponto novos,
deste gnero de instrumentos so:
- Tampo composto.
- Utilizao de um material de recheio.
- Colagem com resina epxida para laminar.
- Uso de uma cmara de vcuo para a colagem.
 21

7. POTENCIAL UTILIZAO DE TCNICAS NO

CONVENCIONAIS E DE NOVOS MATERIAIS NA
CONSTRUO DE GUITARRAS.

Talhado numrico mecnico e laser.

Achamos que existiria a possibilidade de criar novos tampos

simples ou duplos mediante o talhado mecnico digital, realizado com
fresadoras de controlo numrico (CNC), ou com sistemas de talhado
laser, em forma de alvolo de colmeia de abelhas (estrutura de
conhecida resistncia), de quadrcula, ou de outro padro de talhado,
sem a necessidade de utilizar colas nem resinas, embora sem
descartar a possibilidade de reforar alguma zona sujeita a maior
tenso com elementos tais como barras de fibra de carbono, o de
nanotubos de carbono diretamente colados ao tampo, ou talvez
outros materiais que se revelem mais adequados medida que a
investigao nesta rea avana.

Para concretizar esta ideia utilizando fresadoras seria necessrio

talhar um tampo de madeira com uma espessura inicial um pouco
maior do habitual (+- 7 ou 8mm), e conseguir que cada uma das
paredes dos alvolos e a parte plana externa do tampo tenham uma
grossura final aproximada de +- 0,7 mm, como mximo. O tampo
deveria ficar com uma espessura total mdia entre 6 e 7 mm., mas
esta poderia ser varivel dependendo das zonas do tampo, da
resistncia da madeira utilizada e da espessura das paredes internas
dos alvolos. Tambm existiria a possibilidade de realizar um tampo
mais ou menos equivalente colando duas partes diferentes, um
tampo plano e fino, e uma chapa de madeira perfurada utilizando o
padro que venha a revelar-se mais adequado, desde que a madeira
que fique volta dos alvolos ou das quadrculas resultantes seja
mesmo muito fina, para facilitar a sua capacidade de vibrao.

Os plsticos.
 22

Coincidimos com as apreciaes de Owen Pedsgley acerca da

conotao negativa associada ideia de que um instrumento musical
de plstico, ou que contm partes elaboradas com este polmero.
No entanto, Pedsgley oferece uma srie de argumentos convincentes
de diversa ndole para a adoo de termoplsticos 23 na construo de
guitarras,

O policarbonato est no mercado sob muitas apresentaes

diferentes, por exemplo, em placas compactas ou em paneis
alveolares. Consideramos que o policarbonato, nas formas referidas,
poderia ser perfeitamente utilizado como substituto da madeira, j
que o policarbonato muito resistente, termomoldvel, leve, e muito
estvel perante as mudanas de temperatura.

Figs. 8 e 9. Paneis de policarbonato alveolar.24

Pedsgley defende particularmente o uso da espuma de

policarbonato25, com a qual j tem realizado algumas experincias
acsticas. Este investigador afirma que o facto daespuma de
23 Owain Pedgley, Eddie Norman e Rob Armstrong. Materials-inspired
innovation for acoustic guitar design, METU Journal of The Faculty of
Architecture, Vol. 26, N1, pp.157-175. 2009.
http://jfa.arch.metu.edu.tr/archive/0258-5316/2009/cilt26/sayi_1/157-
176.pdf (consultada no 5 de setembro de 2012).

24 Mais informao em http://www.directindustry.es/prod/brett-martin-

plastic-sheets/paneles-ondulados-de-policarbonato-alveaolares-de-multiples-
divisores-50058-568250.html (consultada no 5 de setembro de 2012).

25 Pode-se encontrar informao sobre este plstico em Polycarbonate

foam: http://www.toyota-ti.ac.jp/Lab/Zairyo/5z50/publications/066.pdf
(consultada no 5 de setembro de 2012).
 23

policarbonato ter um grande nmero de bolhas de gs no seu interior,

faz com que as suas propriedades acsticas se aproximem muito s
da madeira. Por essa razo, pensamos que a espuma de
policarbonato seja provavelmente superior ao compsito de fibra de
carbono na construo de algumas partes da guitarra, apesar de
ambos os materiais partilharem muitas caractersticas interessantes
do ponto de vista acstico, dado que a fibra de carbono normalmente
tem uma estrutura macia e compacta, sem bolhas de gs dispersas
no seu interior.
A desconfiana que comum recair no uso de plsticos na
construo de guitarras provm, por vezes, da falta de um
conhecimento cabal dos novos materiais, ou pode provir de fatores
estticos e emocionais que, sem sustentao racional, se substituem
convico baseada na justificao cientfica ou na experincia
pessoal. Podemos constatar que, alm de existir uma conceio
esttica estabelecida, na fabricao de instrumentos tradicionalmente
feitos de madeira predomina um sentimento conservador 26. Vrios
materiais descobertos nos ltimos 50 anos poderiam potencialmente
substituir a madeira na construo de algumas partes da guitarra.

Pedsgley, conhecedor dos produtos recentes da indstria dos

plsticos, prope a utilizao da espuma de policarbonato na
construo do tampo que, como sabemos, a parte mais importante
do instrumento do ponto de vista sonoro e tmbrico. Este investigador
sustenta que se nos pudssemos abstrair da parte visual, a
sonoridade de um tampo de policarbonato idntica que pode
produzir um tampo de madeira. No entanto, at que as possibilidades

26 similar o que acontece com o uso de colas de origem animal, muito apreciadas
pelos artesos guitarreiros. As colas epxi, por exemplo, so uns dos adesivos mais
fortes da atualidade. Como ventagem adicional, estas colas podem ser preparadas
para terem diferentes graus de rigidez ou flexibilidade dependendo das
necessidades de cada caso. No entanto, apesar de no haver investigaes que
lancem resultados negativos sobre o uso das novas colas, h uma certa reticncia
dos guitarreiros a unir as partes da guitarra com colas no biolgicas, ou de uso
habitual, e a abandonar prticas que at agora tm dado bons resultados na
construo de guitarras clssicas.
 24

desse material no sejam exaustivamente experimentadas, no

podemos acompanhar totalmente as afirmaes de Pedsgley, em
especial porque este investigador toma como referncia a sonoridade
do instrumento conhecido como guitarra acstica, e no a da guitarra
clssica. Porm, no temos dvida de que alguns tipos de plsticos
podem servir para fabricar alguns dos elementos constitutivos da
guitarra, embora ainda tenhamos as nossas reservas em relao ao
tampo, pelo menos nas guitarras de concerto.
Pensamos que as ilhargas, o fundo e o brao, so partes da
guitarra que poderiam ser substitudas por peas de policarbonato,
favorecendo, ou pelo menos no prejudicando, a qualidade sonora do
instrumento. Alis, revestir o policarbonato com finas lminas de
madeiras permitiria manter a esttica tradicional do instrumento.

O shrlik: um novo material.

A cutcula natural do exosqueleto rgido dos insetos composta de

diferentes camadas de quitina, um polmero polissacardeo e
protenas, dispostas numa estrutura laminar semelhante da
madeira. Alguns cientistas do Instituto Wyss de Engenharia
Bioinspirada da Universidade de Harvard (EUA) desenvolveram,
seguindo os passos da natureza, um novo material que similar em
resistncia, fora e versatilidade cutcula dos insetos, e poderiam
substituir os plsticos em muitos produtos. Estes investigadores
criaram uma pelcula forte e dura com uma resistncia semelhante
de uma alheao ligeira de alumnio, mas com a metade do peso.
O shrlik flexvel, fcil de moldar27e barato.
Estamos perante um produto que, especialmente pelas suas
caractersticas de leveza, resistncia e maleabilidade, no deveria ser

27 Mais informao em: Inspired by Insect Cuticle, Wyss Researchers Develop Low-
Cost Material with Exceptional Strength and
Toughness.http://wyss.harvard.edu/viewpressrelease/72/inspired-by-insect-cuticle-
wyss-researchers-develop-lowcost-material-with-exceptional-strength-and-
toughness (consultada no 12 de agosto de 2012). Contato: Twig Mowatt,
twig.mowatt@wyss.harvard.edu.
 25

desdenhado na construo de guitarras, pudendo ser provavelmente

experimentado na fabricao de diferentes partes da sua estrutura
mediante diferentes tcnicas de moldagem. O shrlik talvez poderia
ser til como verniz protetor da madeira.

8. UM NOVO PONTO DE PARTIDA

Tendo em considerao as observaes que fizemos

anteriormente, relativas aos pontos em comum que existem entre os
materiais utilizados na moderna indstria aeronutica e os usados nos
recentes modelos de construo de guitarras, gostaramos de propor
o desenvolvimento de um novo conceito de construo de guitarras
tambm inspirado na aeronutica.
Desde o ponto de vista esttico e funcional, o novo tipo de
instrumento no seria diferente da guitarra clssica tradicional, mas a
sua fabricao estaria sustentada em parmetros totalmente novos.
Em vez de utilizar os conhecimentos tradicionais de construo do
instrumento e as referncias organolgicas mais habituais, a ideia
base para definir o novo paradigma de guitarra estaria orientada
pelos critrios de construo de uma aeronave. Um avio, por
exemplo, possui uma estrutura interna rgida relativamente leve e
uma capa exterior, denominada fuselagem, que uma cobertura
ligeira que d corpo e coeso nave, alm de definir o seu aspeto.
Para visualizar melhor o novo conceito de guitarra poderamos
imaginar uma estrutura similar a um esqueleto, ligeiro, firme e
resistente, com forma de guitarra clssica, revestida com uma
pelcula, relativamente fina e leve.
Os materiais que serviriam para fazer o esqueleto e a pelcula de
que falmos, sero os que se apresentem como mais adequados aps
investigao. Neste sentido deveramos considerar a utilizao de
materiais de ltima gerao. Por exemplo, mediante a nanotecnologia
vrios cientistas esto a produzir um produto derivado do carbono,
que considerado o material mais resistente conhecido at ao
momento: os nanotubos de carbono, baseados em estruturas
 26

microscpicas denominadas fullerenos. Pensamos que o esqueleto de

que falmos poderia ser construdo utilizando materiais compsitos
com nanotubos de carbono, em partes fabricadas em forma de
mdulos ensamblveis, de tamanho e desenho varivel, para que
possam adaptar-se s diferentes modalidades de construo
artesanal o industrial28. Teoricamente, esta estrutura forneceria uma
base muito slida e resistente para colar finas lminas de madeira
sobre a estrutura base, sem risco de colapso do instrumento por
causa da presso das cordas e, ao mesmo tempo, dar a possibilidade
de fazer uma guitarra que possa entrar facilmente em vibrao
graas as pulsao das cordas29.
Este facto seguramente permitiria obter uma potente projeo
sonora durante a execuo sem grande esforo e uma ampla
prolongao dos sons emitidos. Estas qualidades podem refletir-se
imediatamente num grande leque dinmico disponvel para o
instrumentista e no sustain das notas produzidas pelo mesmo,
facilitando o legato e tornando mais controlvel o canto
instrumental. Tambm so estas as caractersticas que procuram os
instrumentos mais modernos, tal como as guitarras construdas
segundo os modelos australiano e alemo que descrevemos
anteriormente.

28 Sobre este tema, consultamos ao Dr. Carlos Rodrguez Abreu,

investigador do Laboratrio Ibrico de Nanotecnologia (www.inl.int), em
Braga - Portugal, que nos esclareceu que, neste caso, a forma mais vivel
de utilizar os nanotubos de carbono (CN) como aditivo para polmeros. Os
CN devem estar distribudos uniformemente no polmero para obter um
material composto altamente resistente, cujo processamento seria similar
ao de outros polmeros, em solventes, em estado fundido, ou integrando
resinas. de destacar que em concentraes a partir do 1% j melhoram
notoriamente as propriedades mecnicas do composto.

29 Cremos que este esqueleto tambm poderia ser realizado

experimentalmente utilizando, entre outros materiais: madeira, cana, shrlik ,
fibra de carbono, policarbonato, alguns metais leves tais como o titnio, ou
alguma combinao de alguns dos materiais nomeados. Agora que existem
colas e resinas que podem unir todo tipo de materiais, til ter presente
que neste aspeto h muito menos limitaes do que no passado.
 27

Por outro lado, a tcnica de ensamblagem de uma estrutura

rgida e a colagem da cobertura exterior j um procedimento muito
conhecido pelos grandes fabricantes de moblia, que torna ligeiros,
resistentes e mais baratos, os objetos construdos desta forma, o que
representaria um antecedente interessante para a produo em srie
de guitarras.

CONCLUSO

Consideramos que atravs das pginas anteriores foi

evidenciado que ainda existem muitas possibilidades de
experimentao na lutheria guitarrstica de vanguarda, procura de
melhores resultados sonoros utilizando materiais no convencionais,
tais como a cana, o shrlik, nanotubos de carbono, ou at os mais
recentes materiais metlicos porosos e extremadamente leves, que
imitam a estrutura dos ossos. Sem abandonar o uso da madeira
natural, ainda possvel inovar mediante a adoo de tcnicas tais
como o talhado de madeira automtico e de novos sistemas integrais
de construo.
Para um arteso guitarreiro, investigar sobre o uso de novas
tecnologias na construo de guitarras pode ser bastante complicado
e oneroso, pela reduzida quantidade de instrumentos musicais que
pode produzir anualmente e pelas espectativas de rentabilidade do
investimento necessrio. A utilizao de algumas mquinas e
dispositivos normalmente est fora do alcance dos luthiers que
trabalham numa oficina pequena. Normalmente, este luthiers no
esto em posio de ganhar novas competncias profissionais para
desenvolver totalmente o seu potencial inovador, e menos ainda de
adquirir nova maquinaria especializada, por razes de ndole
econmica.

No entanto, atualmente existe uma srie de laboratrios

populares de fabricao digital conhecidos como Fab Labs, que esto
 28

integrados numa rede mundial de instalaes. Os Fab Labs30 tem-se

criado a partir de uma ideia inicial do MIT31 e esto dotados com as
ferramentas necessrias para que qualquer inventor ou criador,
profissional ou no, possa concretizar as suas ideias. Estes
laboratrios possuem fresadoras numricas, impressoras 3 D,
aparelhos laser, entre outras ferramentas, alm do apoio de
especialistas de cada ramo. O seu moderno equipamento torna
possvel a construo de praticamente qualquer coisa imaginvel.
Nesse sentido, os guitarreiros artesanais que quisessem plasmar as
suas ideias fabricando uma maquete ou um prottipo industrial, ou
inclusive uma guitarra acabada, poderiam recorrer aos Fab Labs
disseminados por diferentes partes do mundo, e assim poder testar o
instrumento e fazer as correes ou os ajustamentos que fossem
necessrios.
Por outro lado, para uma grande fbrica de guitarras seria
possvel fazer investigao para construir instrumentos de altssimo
nvel, utilizando as tecnologias mais modernas, incluindo impressoras
3D industriais, e os materiais mais avanados. A produo industrial
teria a vantagem de tornar mais acessveis os instrumentos de alta
qualidade destinados aos guitarristas profissionais. Isto sugere-nos
que poderia haver uma colaborao entre guitarreiros artesanais,
fabricantes e guitarristas, para tornar exequvel a guitarra de concerto
do futuro. De facto, j est a acontecer
Pensamos que importante que a procura de um volume
grandioso da guitarra nos projetos de construo no seja uma
obsesso, porque as caractersticas organolgicas e a forma de
execuo da guitarra delimitam a sua potncia sonora. Estamos de
acordo em que preciso investigar para saber qual esse limite, sem
esquecer que cada guitarrista capaz de produzir uma sonoridade

30 http://fab.cba.mit.edu/about/labs/ e http://fablabbrasil.org/o-que-e-fab-
lab/ (consultada no 5 de setembro de 2012).

31 http://web.mit.edu/ (consultada no 5 de setembro de 2012).

 29

diferente de outro, at tocando na mesma guitarra. A busca da

potncia sonora um objetivo vlido, desde que no se descuidem
outros aspetos tais como a beleza do timbre, a ductilidade sonora e a
facilidade de execuo.
A guitarra, por mais potente que seja o seu som, no pode
brilhar sem amplificao eletrnica em locais muito amplos. Mas nem
sequer necessrio chegar a tais extremos: o timbre da guitarra,
quando esta executada fora da sua rea de conforto, fica
desvirtuado: torna-se mais evidente a componente percussiva do seu
som e desaparece, para o pblico, grande parte da ressonncia que
prpria do instrumento. Em concluso, perde a sua beleza sonora.

Apesar de que h cerca de trs dcadas o paradigma de

fabricao de guitarras comeou a dar sinais de mudana, vemos que
guitarra clssica construda segundo mtodos e sistemas tradicionais
ainda ocupa um lugar importante na atualidade, embora j tenha
comeado a partilhar esse lugar com os novos modelos de construo
guitarrstica que agora esto a afianar-se. Cremos que a guitarra
construda maneira tradicional ainda tem muito para dar e
perdurar por muito mais tempo. Porm, como o demostra a histria,
a evoluo iniciada provavelmente j no vai parar e, nalgum
momento, possvel que o instrumento acabe por sofrer uma
metamorfose definitiva, mais ou menos visvel, tal como aconteceu
com a guitarra barroca, ou com a guitarra clssico-romntica.
Baseando-nos na informao que expusemos neste artigo deduzimos
que, de aqui a no muito tempo, ser possvel encontrar um nmero
considervel de sistemas alternativos de construo de guitarras,
desenvolvidos a partir de novos conceitos apoiados em investigaes
cientficas. Por este caminho, os construtores de guitarras de concerto
talvez possam conseguir resultados acsticos cada vez mais
previsveis e satisfatrios do ponto de vista artstico-musical.

BIBLIOGRAFIA
 30

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http://www.nytimes.com/2006/11/28/science/28acou.html?pagewanted=all
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