Muitas vozes
(de Ferreira Gullar)
1. Biografia
Ferreira Gullar, pseudnimo de Jos Ribamar Fer-
reira, nasceu em So Lus, Maranho, em 1930. Poeta,
jornalista, crtico de arte e teatrlogo, Ferreira Gullar
um dos escritores mais importantes da atualidade.
Reproduo proibida. Art. 184 do Cdigo Penal e Lei 9.610 de 19 de fevereiro de 1998.
Por questes polticas, Ferreira Gullar foi forado a
exilar-se do Brasil, passando a viver em Buenos Aires.
De volta ao Brasil, tornou-se parceiro de Dias Gomes,
escrevendo para a televiso novelas e minissries.
2. Obras
Poesias
Um pouco acima do cho (1949); A luta corpo-
ral (1954); Poemas (1958); Joo Boa-Morte, cabra
marcado para morrer (1962); Quem matou Aparecida
(1962); Por voc, por mim (1968); Dentro da noite
veloz (1975); Poema sujo (1976); Antologia potica
(1977); Na vertigem do dia (1980); Toda poesia
(1980); Os melhores poemas de Ferreira Gullar
(1983); Crime na flora ou ordem e progresso (1986);
Barulhos (1987); Poemas escolhidos (1989); O for-
migueiro (1991); Muitas vozes (1999).
Infantis
Um gato chamado gatinho (2000); O menino e
o arco-ris (2001); O rei que mora no mar (2001);
O touro encantado (2003; Dr. Urubu e outras fbulas
(2006).
Ensaios
Teoria do no objeto (1959); Cultura posta em
questo (1965); Vanguarda e subdesenvolvimento
(1969); Uma luza do cho (1976); Sobre arte (1982);
Etapas da arte contempornea: do cubismo arte
neoconcreta (1985); Indagaes de hoje (1989); Ar-
gumentao contra a morte da arte (1993); Cultura
posta em questo e vanguarda e subdesenvolvimento:
1
ensaios sobre arte (2002); Relmpagos (2003); Sobre
arte sobre poesia (2006).
Teatro
Se correr o bicho pega, se ficar o bicho come (com
Oduvaldo Viana Filho) (1966); A sada? Onde fica a
sada? (com A.C, Fontoura e Armando Costa) (1967);
Dr. Getlio, sua vida, sua glria (com Dias Gomes)
(1968); Um rubi no umbigo (1978).
Crnicas
A estranha vida banal (1989).
Fico
Gamao (1996); Cidades inventadas (1997).
Memrias
Rabo de foguete (1998).
Biografia
Nise da Silveira (1996).
3. A LITERATURA CONTEMPOR-
NEA NO BRASIL
A POCA
A dcada de 1960 foi marcada por grandes mudan-
as na poltica nacional. Aps sete meses no governo,
Jnio Quadros renuncia, e Joo Goulart, seu vice,
assume a Presidncia; entretanto, logo derrubado por
um golpe de Estado. Dava-se incio ditadura militar,
que s teria fim em 1985, com a eleio indireta de
Tancredo Neves.
Nos anos 1960, os conceitos artsticos brasileiros
consagraram-se, agora com fortes rasgos polticos,
florescendo artistas comprometidos com causas
sociais, na chamada arte do engajamento. Assim,
o cinema viu o aparecimento do chamado cinema
novo, com amplo destaque para o baiano Gluber
Rocha. O teatro solidificava sua participao no con- Meu poema
texto social, e importantes grupos manifestavam-se um tumulto, um alarido:
Basta apurar o ouvido
pelos quarto cantos do Pas: o Arena e o Oficina, em
GULLAR, Ferreira. Muitas vozes. In: Toda poesia. 16. ed.
So Paulo, e o Teatro Opinio, no Rio de Janeiro. Rio de Janeiro:J. Olympio, 2008. p. 454.
A televiso facilitou a popularizao da msica, e
nomes importantes como Chico Buarque de Holanda, Em Muitas vozes, Ferreira Gullar retoma uma das
Caetano Veloso e Gilberto Gil tornaram-se modelares caractersticas marcantes da produo potica de Joo
para a juventude, notadamente politizada. O Tropica- Cabral de Melo Neto o maior poeta da gerao de
lismo aparece como um movimento de resgate aos va- 1945 , a preocupao com a prpria poesia, isto ,
lores culturais brasileiros, baseados na miscigenao um questionamento sobre o fazer-potico (at mesmo
cultural. A poesia ganha contornos musicais, e seus a pssima poesia capaz de comover o leitor), como
autores destacam-se como compositores e cantores fica claro nos versos a seguir:
ou mesmo como poetas.
O regime militar ocorrido a partir de 1964 barra 8
o mpeto artstico nacional, principalmente a partir No princpio
de 1968, quando foi decretado o AI-5, que impunha era o verso
a censura aos meios de comunicao brasileiros. alheio
O cerceamento liberdade criadora impediu a Disperso
evoluo artstica iniciada nos anos 1940 e 1950. em meio

Reproduo proibida. Art. 184 do Cdigo Penal e Lei 9.610 de 19 de fevereiro de 1998.
Os artistas que ainda se mantinham em seus ideais s vozes
eram obrigados a se ajustar aos limites impostos. e s coisas
o poeta dorme
A represso e os autoritrios atos inconstitucionais
sem se saber
fizeram com que poetas, msicos e demais artistas
se revoltassem e, por meio da palavra, mostrassem Ignora o poema
todo o seu descontentamento contra as perseguies, no tem nada a dizer
torturas e exlios.
O poema pssimo
revela
PRINCIPAIS MOVIMENTOS E OS SEUS ao ser lido
AUTORES que h no leitor
um poeta adormecido
Neste perodo h a continuao da prosa intimista
(Lygia Fagundes Telles); e os chamados movimentos O poema pssimo
de vanguarda: a poesia social (Ferreira Gullar, Thiago (por pssimo) pode
ser comovido
de Melo e Affonso Romano de SantAnna), o concre-
tismo (Haroldo de Campos, Augusto de Campos e Inda que errado
Dcio Pignatari), o poema-processo (Wlademir Dias em sua emoo
Pino e Ronaldo Azeredo), a poesia prxis (Mrio Cha- inda que truncado
em sua dico
mie), a poesia marginal (Paulo Leminski, Ktio Bento,
Cacaso, Chacal e Ana Cristina Cesar), dentre outros. Ele guarda um barulho
de quintal, de sala,
de vento ou de chuva
de gente que fala:
4. Muitas vozes ivo, viu a uva

O poeta ao ler
Temas e caractersticas o pssimo poema
nele no se v
Nessa obra, publicada em 1999, Ferreira Gullar
retoma alguns temas e caractersticas que lhe foram Na palavra ou verso
caras, como a poesia metalingustica, o neoconcre- onde no se l
tismo, o erotismo, a morte, sem perder, claro, a se l ao reverso
ironia, marca registrada dos grandes poetas. Veremos em seu vir a ser
a seguir cada um desses temas; antes, leia a estrofe E assim vira a ser
de Muitas vozes, poema que d ttulo ao livro,
em que o poeta sintetiza praticamente toda a sua J que a escrita cria
produo potica: o escrevinhador,

2
 soletra na ptala mas decerto tambm
o seu nome: flor ao v-la
algo desse
O mundo que fcil piso desse
de ver ou pegar branco
difcil de ter: desce
difcil falar em mim entranha
a fala que o d (no como cheiro
no como sono)
E fala vazia em mim
nem bom falar
se a fala no cria algo
melhor calar calia? carcia? Carncia?
que levarei comigo
Ou revelia enquanto falo
do melhor falar enquanto fodo
falar: que a poesia enquanto
e saber falhar. morro
GULLAR, Ferreira. Op. cit. p. 422-423-424. GULLAR, Ferreira. Op. cit. p. 394.

Em sua primeira obra, A luta corporal, o leitor Em Muitas vozes, Ferreira Gullar homenageia o
presencia as audcias poticas provocadas pelo poeta francs com o poema Fotografia de Mallarm:
Reproduo proibida. Art. 184 do Cdigo Penal e Lei 9.610 de 19 de fevereiro de 1998.

ento jovem poeta. Nela, ntido o seu interesse

uma foto
pela poesia concreta, que, grosso modo, aquela
premeditada
em que, para se entend-la, no basta escut-la, como um crime
necessrio visualiz-la, pois depende da disposio
das palavras entre as margens do papel. Esse tipo basta
de poema, introduzido na literatura pelos poetas reparar no arranjo
das roupas os cabelos
franceses do Simbolismo, como, por exemplo, a barba tudo
Stphan Mallarm*, teve a sua aceitao no incio adrede preparado
do Modernismo. Poetas como Cassiano Ricardo e um gesto e a manta
Manuel Bandeira anteciparam o que Augusto de equilibrada sobre
os ombros
Campos, Haroldo de Campos, Dcio Pignatari e
cair e
Ferreira Gullar consolidaram na dcada de 1950 ao especialmente a mo
participarem da revista-livro Noigrandes, espcie de com a caneta
rgo divulgador desse tipo de poesia aqui no Brasil. detida acima da
Nas obras subsequentes, Ferreira Gullar abandona o folha em branco: tudo
espera
neoconcretismo, voltando-se para a poesia tradicio- da eternidade
nal, em que a mtrica e a rima do lugar ao despoja-
mento potico. Contudo, em Muitas vozes, Ferreira sabe-se
Gullar retoma o verso livre, mais propriamente, o aps o clique
a cena se desfez na
verso neoconcretista, como podemos verificar na
rue de Rome a vida voltou
primeira parte do poema O que se v: a fluir imperfeita
mas
I
isso a foto no
olho o piso branco captou que a foto
a pedra branca o branco a pose a suspenso
de pedra do tempo
do piso agora
do banheiro meras manchas
no papel raso
a um metro e pouco mas eis que
de meu olho teu olhar
esse piso essa encontra o dele
pedra (Mallarm) que
branca Ali
pedra do fundo
e branca da morte
mesmo se meu olho olha.
no a v GULLAR, Ferreira. Op. cit. p. 438-439.

3
 O pessimismo, a melancolia e a angstia diante da o mataria) mas
morte, permeados pela ironia, como em Nova concep- perdeu os culos
na viagem
o da morte e Morrer no Rio de Janeiro. A seguir,
trechos desses dois poemas, respectivamente: quando lhe levei
os culos novos
Como ia morrer, foi-lhe dado o aviso comprados na tica
na carne, como sempre ocorrer aos seres vivos; Fluminense ele
examinou o estojo com
um aviso, um sinal, que no lhe veio de fora, o nome da loja dobrou
mas do fundo do corpo, onde a morte mora, a nota de compra guardou-a
no bolso e falou:
ou dizendo melhor, onde ela circula quero ver
como a eletricidade ou o medo, na medula agora qual o
sacana que vai dizer
dos ossos e em cada enzima, que veicula, que eu nunca estive
no processo da vida, esse contrrio: a morte no Rio de Janeiro.
GULLAR, Ferreira. Op. cit. p. 440.
(decidida sem que se saiba de que sorte
nem por quem nem por que nem por que corte Ele entrara em surto
E o pai o levava de
de justia, uma vez que era morte de dentro carro para
no de fora (como as que causa externa engendra) a clnica

Reproduo proibida. Art. 184 do Cdigo Penal e Lei 9.610 de 19 de fevereiro de 1998.
GULLAR, Ferreira. Op. cit. p. 464. ali no Humait numa
tarde atravessada
Se for maro de brisas
quando o vero esmerila a grossa luz e falou
nas montanhas do Rio (depois de meses
teu corao estar funcionando normalmente trancado no
entre tantas outras coisas que pulsam na manh fundo escuro de
ainda que possam de repente enguiar. sua alma)
pai,
Se for maro e de manh o vento no rosto
as brisas cheirando a maresia sonho, sabia?
quando uma lancha deixa seu rastro de espumas GULLAR, Ferreira. Op. cit. p. 442.
no dorso da baa
e as guas se agitam alegres por existirem O gato (de preferncia o siams) um compa-
se for maro nheiro assduo no s da poesia de Ferreira Gullar
nenhum indcio haver
nas frutas sobre a mesa
como tambm em sua vida (por muito tempo o poeta
nem nos mveis que estaro ali como agora teve como companhia um gato chamado Gatinho,
e depois do desenlace calados. alis, ttulo de uma de suas obras infantis). A seguir,
o poema Lio de um gato siams:
Tu de nada suspeitas
e te preparas para mais um dia no mundo. S agora sei
Pode ser que de golpe que existe a eternidade:
ao abrires a janela para a esplndida manh a durao
te invada o temor: finita
um dia no mais estarei presente festa da vida. da minha precariedade
Mas que pode a morte em face do cu azul?
O tempo fora
do escndalo do vero?
de mim
GULLAR, Ferreira. Op. cit. p. 478.
relativo
mas no o tempo vivo:
A famlia tambm est presente em Muitas vozes. esse eterno
A lembrana do pai, a internao de um dos filhos porque afetivo
dura eternamente
(Ferreira Gullar tem um filho esquizofrnico que enquanto vivo
vive hoje em uma fazenda em Pernambuco), podem
ser notadas nos poemas Meu pai e Internao, E como no vivo
alm do que vivo
respectivamente: no
tempo relativo:
meu pai foi dura em si mesmo
ao Rio se tratar de eterno (e transitivo)
um cncer (que GULLAR, Ferreira. Op. cit. p. 449.

4
 O erotismo e lirismo se misturam na potica de o mataria) mas
Ferreira Gullar, ora leve, ora pesado. Um exemplo do perdeu os culos
na viagem
primeiro o poema Thereza:
Quando lhe levei
Sem apelo os culos novos
no vrtice do comprados na tica
dia no Fluminense ele
abandono do cho na examinou o estojo com
lmina da o nome da loja dobrou
luz feroz a nota de compra guardou-a
no bolso e falou:
fora da vida quero ver
agora qual o
desfaz-se agora sacana que vai dizer
a minha doda que eu nunca estive
desavinda companheira no Rio de Janeiro.
GULLAR, Ferreira. Op. cit. p. 440.
GULLAR, Ferreira. Op. cit. p. 446.
Aprendizado
Quando jovem escrevi
num poema comeo
4. Antologia a esperar a morte
e a morte era ento
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um facho
Filhos a arder vertiginoso, os dias
A meu filho Marcos um heroico consumir-se
atravs de
Daqui escutei esquinas e vaginas
quando eles
Agora porm
chegaram rindo
depois de
e correndo tudo
entraram sei que
na sala apenas
e logo morro
invadiram tambm
o escritrio sem nfase.
(onde eu trabalhava) GULLAR, Ferreira. Op. cit. p. 445.
num alvoroo
e rindo e correndo Fim
se foram Como no havia ningum
com sua alegria na casa aquela
tera-feira tudo
se foram suposio: teria
tomado seu costumeiro
S ento banho
me perguntei de imerso por volta
por que de meio-dia e trinta e
no lhes dera de cabelos ainda
maior ateno midos
se h tantos deitou-se na cama para
e tantos descansar no
anos para morrer
no os via queria
crianas dormir um pouco
j que apenas isso e
agora assim no lhe
esto os trs ter passado pela
com mais mente at
de trinta anos aquele ltimo segundo
antes de
GULLAR, Ferreira. Op. cit. p. 436.
se apagar no
Meu pai silncio que
jamais voltaria
Meu pai foi ao ruidoso mundo
ao Rio se tratar de da vida.
um cncer (que GULLAR, Ferreira. Op. cit. p. 447.

5
 Os vivos Como defini-la
quando est desnuda
Os vivos so vorazes se ela viagem
so glutes ferozes:
como toda nuvem?
at dos mortos comem
Carnes ossos vozes
Como desnud-la
Se devoram os mortos quando est vestida
devoram os outros vivos: se est mais despida
pelos olhos e sexo do que quando nua?
elogios, sorrisos
Como possu-la
Os vivos so dotados quando est desnuda
de famintas bocas: se ela toda chuva?
devoram que veem, se ela toda vulva?
o que cheiram e tocam
GULLAR, Ferreira. Op. cit. p. 470.
Os vivos so fornalhas
em sempre operao: Um instante
em sua mente e ventre
tudo vira carvo Aqui me tenho
como no me conheo
O mar a pedra a manh nem me quis
so ali combustvel: sem comeo
o vivo, voraz, muda

Reproduo proibida. Art. 184 do Cdigo Penal e Lei 9.610 de 19 de fevereiro de 1998.
nem fim
o visvel em visvel

O mar a pedra a manh aqui tenho

que ele queima em seus risos sem mim
viram pele e cabelos
do corpo, que ele vivo nada lembro
nem sei
E onde habita algum
seja esprito ou no luz presente
alimentado tambm sou apenas um bicho
por essa combusto transparente.
Que tudo vaporiza GULLAR, Ferreira. Op. cit. p. 477.
mas que agora na pele
desta efmera mo Manh
afago de brisa
GULLAR, Ferreira. Op. cit. p. 455-456. To vertiginoso urgia
o vero
Isto e aquilo zunindo feito dnamo
naquelas manhs velozes
voc seu corpo
que era como se vssemos
sua voz seu osso
a eternidade
voc seu cheiro (ofuscante)
e o cheiro do outro se produzindo a si mesma,

o prazer do beijo enquanto ouvamos

voc seu gozo a luz voraz
consumir nossos mortos
o que vai morrer
acima da cidade.
quando o corpo morra
GULLAR, Ferreira. Op. cit. p. 481.
mas tambm aquela
alegria (verso, A Augusto Willemsen
melodia)
que, intangvel, adeja que toda la vida es sueo
acima y los sueos sueos son
do que a morte beija Pedro Caldern de La Barca
GULLAR, Ferreira. Op. cit. p. 458.
Tive um sonho conclusivo:
Definio da moa sonhei que a vida era um sonho
e quando a vida acabava
Canto defini-la
quando est vestida o sonhador acordava
se ela me desbunda vivo.
como se despida? GULLAR, Ferreira. Op. cit. p. 482.

6
 Dilema do orgulho que vem das solas
A pretenso me degrada dos ps aos queixos erguidos,
a humildade me deprime que nas fmeas so estolas,
saias, babados, vestidos,
e assim a vida lesada:
e nos homens so gemidos
ora virtude ora crime.
de peito humano e violas,
GULLAR, Ferreira. Op. cit. p. 483 mas so gemidos fingidos,
de quem deseja a corola
oculta sob os vestidos
dessas fmeas espanholas...
5. BIBLIOGRAFIA GULLAR, Ferreira. Op. cit. p. 460.

GULLAR, Ferreira. Muitas vozes. In: Toda poesia.
16. ed. Rio de Janeiro:J. Olympio, 2008.
Leia o poema a seguir, Barulho, retirado da obra
Muitas vozes, de Ferreira Gullar:
a) Apesar de os poemas de Muitas vozes, em sua maioria,
terem versos livres, notamos em alguns uma preocu-
pao formal. Os versos apresentados so isomtricos?
Justifique.
b) Que outro poeta, da gerao de 1945, tinha uma prefe-
rncia por temas e ambientes espanhis?
c) Que caracterstica marcante da obra de Ferreira Gullar
est presente no trecho lido?

Todo poema feito de ar Leia o poema That is the question, da obra Muitas
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apenas: vozes, de Ferreira Gullar:

a mo do poeta
no rasga a madeira
Dois e dois so quatro.
no fere
nasci cresci
o metal
a pedra para me converter em retrato?
no tinge de azul em fonema? em morfema?
os dedos
quando escreve manh Aceito
ou brisa ou detono o poema?
ou blusa GULLAR, Ferreira. Op. cit. p. 495.
de mulher.
S no est presente no poema:
O poema a) a preocupao com a prpria poesia.
sem matria palpvel
b) a ironia.
tudo
o que h nele c) o versolivre.
barulho d) o conflito existencialista.
quando rumoreja e) o erotismo.
ao sopro da leitura.
GULLAR, Ferreira. Op. cit. p. 373. Leia o poema Pele sobre pele, retirado de Muitas
vozes, de Ferreira Gullar:
Das caractersticas que marcam o livro Muitas vozes, o
poema Barulho se enquadra em qual delas? agitado no ar
o lenol
me sobrevoa
O trecho a seguir foi retirado do poema Dana flamen- ondula
ca, pertencente obra Muitas vozes, de Ferreira Gullar: e lentamente pousa
em meu corpo
Comea com as castanholas (ao longe dele)
zoando em nossos ouvidos quase to leve
e a vibrao das violas quanto minha pele
os baques os estampidos (ou o sono)
dos ps dessas espanholas Cujo peso no sinto.
que ao emitirem zumbidos GULLAR, Ferreira. Op. cit. p. 486.
de abelhas com as castanholas
parecem atrair maridos,
e no trepidar de solas a) Nesse poema, Ferreira Gullar retoma um estilo muito
e de saltos repetidos difundido nas dcadas de 1950 e 1960. De que estilo
pernas movidas a molas se trata?
e desejos reprimidos b) Como se caracteriza esse estilo?
l-se a lio espanhola c) Quem foram os principais divulgadores desse estilo na
do garbo e gestos medidos, literatura brasileira, alm de Ferreira Gullar?

7
 Atualmente um dos maiores poetas a seguirem a poesia so noturnos
mesmo quando praticados
neoconcreta de Ferreira Gullar :
luz do dia
a) Arnaldo Antunes. [...]
b) Paulo Bonfim. Hipnotiza-te
c) Manoel de Barros. com seu guizo
d) Affonso Romano de SantAnna. envolve-te
e) Thiago de Mello. em seus anis
corredios
beija-te
Todos os versos a seguir foram retirados de Muitas
a boca em flor
vozes, de Ferreira Gullar. e por baixo
com seu esporo
I. Na poltrona da sala te fende te fodem
as mos sob a nuca
sinto nos dedos e se fundem
a dureza do osso da cabea no gozo.
a seda dos cabelos GULLAR, Ferreira. Op. cit. p. 476.
que so meus
III. Vivo a pr-histria de mim
A morte uma certeza invencvel por pouco pouco
eu era eu
mas o tato me d
Jos Ribamar Ferreira Gullar

Reproduo proibida. Art. 184 do Cdigo Penal e Lei 9.610 de 19 de fevereiro de 1998.
a consciente realidade
no deu
de minha presena no mundo
O Gullar que bastasse
GULLAR, Ferreira. Op. cit. p. 472. no nasceu.
GULLAR, Ferreira. Op. cit. p. 493.
II. Todos os movimentos
do amor
D o tema central de cada um deles.

1. A funo metalingustica, isto , a preocupao com o fazer-potico.

2. a) So versos heptasslabos (redondilhos maiores): per-nas-mo-vi-das-a-mo(las) / e-de-se-jos-re-pri-mi(dos) / l-sea-li-o-es-pa-
nho(la).
b) O poeta Joo Cabral de Melo Neto tinha uma predileo pela Espanha, da poca em que viveu como diplomata naquele pas.
c) O erotismo est marcadamente presente no trecho, como podemos notar em: que nas fmeas so estolas, / saias, babados,
vestidos, / e nos homens so gemidos...
3. e
4. a) O Concretismo (a poesia concreta).
b) Caracteriza-se pela disposio de palavras e frases na folha do papel.
c) O Concretismo foi difundido por poetas como Haroldo de Campos, Augusto de Campos e Dcio Pignatari.
5. a
6. Os temas centrais so: I- A morte; II- O erotismo; III- A angstia existencial.