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EN LA OBRA
ARQUITECTNICA
Introduccin .............................................................................................................
..... 4
1. El objeto. La obra
arquitectnica ....................................................................................................
.......... 5
3. Los derechos
morales ..................................................................................................................
28
4. Los derechos de
explotacin ..............................................................................................................
30
2
6. La obra de Antoni Gaud. EL caso del Hotel
Attraccion ...............................................................................................................
36
7. Conclusiones. Opinin
personal ................................................................................................................4
0
BIBLIOGRAFA ..........................................................................................................
.......42
3
I N T R O D U C C I N
Todo ello se intentar explicar en los epgrafes que siguen. Con la seguridad de
havernos olvidado de tratar muchas cuestiones esperamos que, al menos, este
trabajo de investigacin sirva para responder algunos interrogantes, y plantear
otros, sobre una obra de autor cuyos derechos se encuentran a menudo un tanto
olvidados.
4
1. El objeto. La obra arquitectnica
Pero concepto de obra plstica del que partimos tampoco viene definido por la
TRLPI, limitndose el citado art.10 en sus apartados e) f) y g) a establecer un
listado, no cerrado, de las obras encajables dentro de este concepto. An as,
parece que se pueden deducir algunas caractersticas comunes a todas ellas.
Segn JORGE ORTEGA DOMNECH la obra plstica supone una creacin del
hombre, refleja un determinado mbito de la realidad y da lugar a una reaccin
individualizada en el espectador que la observa 1. Siguiendo las directrices de
este autor, podemos apuntar muy brevemente los caracteres atribuibles a todas
las obras plsticas:
5
d) La originalidad, es decir, el reflejo en la obra de una idea propia del autor.
La originalidad ser comentada expresamente ms adelante.
e) La intervencin de la materia, el color y la forma de la obra, como
elementos definitorios de la impronta personal del artista que
individualizarn unas obras de las otras.
f) La licitud de la obra, en cuanto no atenta contra el derecho de otras
personas ni contra los principios fundamentales de la sociedad, esto es, la
moral y el orden pblico.
6
por s mismos y slo podemos comprender el significado final de la novela a
partir de la redaccin definitiva de la misma y, en cambio, en la obra plstica, los
bocetos previos tienen, por lo que a creacin y aportacin personal del autor se
refiere, naturaleza independiente respecto de la obra final.
As pues el autor puede llegar a realizar en cada boceto una obra intelectual
individual ya que, aunque en cada uno muestre un punto de vista distinto de la
misma obra final, al darle una forma, un color y unos matices diferentes, hace
nacer en cada caso una nueva obra que ser protegible independientemente. As,
es frecuente ver expuestas obras de pintura o escultura junto a los bocetos y
ensayos que sirvieron para elaborarlas, bocetos que cobran su propio valor en el
mercado y pueden circular independientemente de la obra ejecutada.
En todo caso cada boceto o ensayo deber tratarse, eso s, de una unidad
autnoma que, aun tomada en s misma, sea capaz de servir de estmulo de
reacciones emotivas y revele de por s una originalidad creativa 4. Si esto es as
estos bocetos o ensayos sern protegibles individualmente como obras
intelectuales que son, con independencia que la obra llegue a ejecutarse en un
futuro.
4
/5 GERMN BERCOVITZ Obra plstica y derechos patrimoniales de su autor, ed.Tecnos, Madrid 1997
7
Por este motivo, por el hecho de que la viabilidad de la ejecucin de una obra
arquitectnica depende en buena parte de planos y bocetos, stos estarn
destinados funcionalmente a servir de modo simplemente instrumental a la
creacin artstica final5. Pero pese a esa aparente simple funcin, les sern
otorgados los mismos medios de proteccin que a las dems obras del intelecto,
con independencia de que la obra arquitectnica llegue a ejecutarse o no.
Esto es, al autor de dichas obras les correspondern los derechos morales y de
explotacin sobre las mismas, aunque tal como apunta R. BERCOVITZ en general
los derechos de autor sobre estas obras pueden verse restringidos en funcin
del uso y destino de las mismas 6. Y en este sentido se refiere tanto a la obra
arquitectnica en s como a los planos que la preparan, ya que, por ejemplo, si
nos encontramos ante una obra por encargo, el que encarg la obra puede
reservarse siempre el derecho de introducir modificaciones en los planos, tal
como afirma R. BERCOVITZ, por razones de gusto personal o de financiacin,
quedando as limitado el derecho moral del autor a la integridad del plano y
siempre que dicha modificacin no suponga un perjuicio del mismo o un
menoscabo a la reputacin de su autor.
6
/ 7Comentarios a la Ley de propiedad Intelectual ed. Tecnos, Madrid 1997 (p.187)
7
8
No se puede decir que sean ejecucin de la obra plstica final 8. En este sentido,
y tal como sigue opinando este autor, es la misma razn por la que se protegen
las simples fotografas frente a su reproduccin, y no frente a la copia de la idea
que contienen9.
De este modo, cuando decimos que uno de sus derechos de explotacin que
tiene el autor del plano es el de permitir el uso del mismo para la ejecucin de la
obra, lo que pretendemos decir es que lo que se ejecuta es la obra o la
concepcin de la misma, no el plano, y que para ello se necesita, eso s de una
forma casi esencial, el plano o proyecto como soporte instrumental. Una
maqueta, un plano, un boceto,... pueden reflejar la misma concepcin plstica de
la obra definitiva, pero no dejan de ser interpretaciones distintas de sta misma.
En este sentido se manifiesta el 23 UrhG (Gesetz ber Urheberrecht und
verwandte Schutzrechte, Ley Alemana de Copyright 1965) al establecer que los
bocetos o planos de una obra plstica o de una ulterior obra arquitectnica no
pueden ser ejecutados en la medida que la misma produccin de la elaboracin
requiere del consentimiento del autor.
8
/9 Obra plstica y derechos patrimoniales de su autor, ed.Tecnos, Madrid 1997 (p.95/p.99)
9
10
Le droit dauteur en France, 3 ed., Paris 1978 (p.12)
11
Obra plstica y derechos de autor ed. Reus Madrid 2000 (p.55)
12
I diritti dautore del proggetista dellopera architettonica, Il diritti di autore, 1979 (p.465)
9
Pero si bien hay cierta dosis de unificacin, consideramos que en absoluto la
integracin es total. Los planos y bocetos pueden llegar a ser considerados como
los "peldaos" que llevan a lo ms alto, la obra, pero esto no los convierte
automticamente en una escalera. Cada boceto y plano debe ser considerado
independientemente porque cada uno de ellos es una interpretacin distinta y
muestra un matiz distinto, de modo que sern protegibles individualmente por
las distintas facultades que otorga la Ley.
10
obra musical, aspectos plsticos, ideas de un diseo, idea argumental de un film,
soluciones arquitectnicas...). De lo que se trata pues es de analizar si las
coincidencias existentes entre uno y otro proyecto en primer lugar radican en
elementos esenciales del mismo y, en segundo lugar, si son casuales y tienen
entidad y originalidad propia, si son impuestas por la normativa arquitectnica, o
si efectivamente ha habido una apropiacin ilcita del proyecto.
En este caso se trata del proyecto para la edificacin de viviendas por lo que las
similitudes se basan en la distribucin de las mismas. As, la comparacin de la
distribucin hecha en ambos proyectos hace coincidir la ubicacin y medidas de
escaleras, ascensores, habitaciones, cuartos de bao, cocinas, terrazas e incluso
armarios y garaje. La Sala pasa entonces a analizar la normativa urbanstica (Ley
sobre Rgimen del Suelo y Ordenacin Urbana) para determinar que dicha
distribucin coincidente no es fruto de condiciones preestablecidas, y que ningn
condicionamiento urbanstico puede haber llevado a que de manera espontnea
y original, uno y otro (proyecto) tenga exactamente la misma distribucin de
viviendas y de habitaciones. De este modo se falla a favor del querellante y se
estima la existencia de plagio al existir, adems de estas coincidencias
sustantivas y no casuales, un nimo de lucro y un perjuicio a un tercero
(elementos del tipo exigidos por el art.270 CP) por tratarse el proyecto de un
encargo por cuya realizacin se obtiene un precio y al existir un
aprovechamiento, total o parcial, de la creacin de otro en beneficio propio.
Para finalizar este apartado slo dos apuntes respecto al autor o autores de los
planos, bocetos y proyecto de la obra arquitectnica, figuras que no hemos
querido tratar en este epgrafe por entender que puede comprenderse mejor su
papel si lo ponemos en relacin con la figura del autor de la obra arquitectnica
strictu sensu. En el apartado 2 de este estudio distinguiremos pues entre estos
dos sujetos y analizaremos su consideracin como autores de la obra y en qu
medida intervienen en el resultado final de la misma, as como la funcin de los
11
estudios de arquitectura y las obras por encargo. Ya en el ltima parte del trabajo
podremos llevar estas cuestiones tericas a la prctica a travs del anlisis del
caso del proyecto del Hotel Attraccion.
13
La tramitacin parlamentaria se explica en R.BERCOVITZ Comentarios a la Ley de propiedad Intelectual ed.
Tecnos, Madrid 1997 (p.183-184)
12
La enmienda, como decimos, fue rechazada justificando la expresa exclusin de
la obra arquitectnica en la TRLPI debido al tratamiento de la misma en una Ley
de la edificacin pendiente.
14
Comentarios a la Ley de propiedad Intelectual ed. Tecnos, Madrid 1997 (p.186-187)
15
Tratado de Derecho industrial. Propiedad Industrial. Propiedad Intelectual. Derecho de la competencia
econmica. Disciplina de la competencia desleal. Madrid 1978.
16
Elementos de Derecho Civil Tomo III, vol.1, ed. Bosch, Barcelona 1989 (p.27)
17
De una primera solucin prctica y formal: discordancias entre derechos dominicales sobre inmuebles y
derecho moral en la propiedad intelectual de decoradores, jardineros y arquitectos, RDP.1989 (p.467)
*Nota: las referencias de las notas a pie de pgina 15, 16 y 17 han sido extradas de la obra de JORGE ORTEGA
DOMNECH Obra plstica y derechos de autor ed. Reus Madrid 2000 (p.35)
13
- La mayora del resto de pases protegen expresamente estas obras. En el
apartado b) de este epgrafe tendremos la ocasin de comparar las
distintas legislaciones.
- El Convenio de Berna para la Proteccin de las Obras Literarias y Artsticas
se refiere expresamente a estas obras en su art. 2:
Ahora que queda claro que las obras arquitectnicas son consideradas como
obras artsticas y por lo tanto sujetas a la proteccin que la TRLPI otorga, cabe
matizar esta afirmacin y aclarar que de todo lo dicho no cabr deducir que
todas las edificaciones y construcciones sern obras arquitectnicas a efectos de
la TRLPI. En la catalogacin de una obra de arquitectura como tal cobran especial
importancia caractersticas como la originalidad o la actividad funcional de la
edificacin. Como ya hemos comentado anteriormente entramos en un terreno
donde confluyen urbanismo, necesidades tcnicas y esttica, de modo que ser
ms difcil que en otras disciplinas como la pintura o la escultura distinguir si en
una obra arquitectnica hay dosis de "creatividad" o no, teniendo en cuenta las
dificultades que el propio trmino entraa ya de por s. En los siguientes
epgrafes se tratarn estos conceptos y se acotar el concepto que protege la
TRLPI.
Para tener una visin de cmo es tratada la obra objeto de este estudio fuera de
nuestro pas hemos considerado oportuno hacer una referencia a las distintas
legislaciones relativas a la propiedad intelectual. Como podremos comprobar, la
legislacin espaola es prcticamente la nica de las legislaciones consultadas
que no reconoce la obra de arquitectura como obra protegible. Incluso veremos
como alguna de las normativas va ms all y define a efectos de la ley lo que se
entiende por obra arquitectnica.
14
empleado de procedimientos puramente tcnicos 18. Reflexiones como sta
pueden ser el origen de la proteccin expresa, adems de planos y de croquis, de
la obra arquitectnica.
Por su parte la inglesa The Copyright, Designs and Patents Act 1988, en su
seccin 4, reconoce como Artistic Works una obra de arquitectura (work of
architecture), ya sea un edificio o la parte de un edificio. Adems, esta regulacin
es tanto ms expresa al aadir, por una parte, la definicin de lo que se entiende
como edificio: cualquier estructura fija o parte de ella; y por otra, lo que se
entiende como graphic work: cualquier pintura, dibujo, diagrama, mapa, carta o
plano. De este modo, aunque no se llega a definir lo que se entiende como
estructura fija queda claro que tanto los edificios como las partes de los
mismos gozarn de copyright, as como los planos y dibujos sobre los que se
basa la obra arquitectnica. De hecho, las definiciones de artistic work y literary
work son amplias en su contenido, que englobaran toda la produccin
documental que conlleva la creacin de un work of architecture: esbozos del
diseo, anteproyectos, diagramas descriptivos, dibujos (preparatorios y
definitivos), presentaciones artsticas, notas,... 20
18
A.LUCAS/H.J LUCAS Trait de la Propit Literaire et artistique Ed. Litec 2edicin Pars 2001 (p.122)
19
ADOLF DIETZ D de autor en Espaa y Portugal Ed. Secretara General Tcnica, Subdireccin General de
Estudios Documentales y Publicaciones, 1989
20
M.F. FLINT A users guide to Copyright Ed.Butterwoths (p.287-288)
15
La Ley federal suiza de 1992 otorga a las obras de arquitectura la consideracin
de obras protegibles (art.2.2), separndolas de los planos que, pese a gozar
tambin de proteccin, se localizan en el apartado d) del mismo artculo, dentro
de las obras con contenido cientfico o tcnico.
Finalmente Estados Unidos es, en principio y hasta el momento, el nico pas que
ha aprobado una normativa relativa exclusivamente a los derechos de autor de la
obra arquitectnica. The Architectural Works Copyright Protection Act of 1990
ser objeto de estudio del apartado quinto de este estudio.
16
viene reforzada en la actualidad por ciertos autores como J.ORTEGA DOMNECH,
que incluso establece los criterios que pueden servir para determinar el alcance
de la originalidad en relacin con el esfuerzo creativo: uno cuantitativo y otro
cualitativo.
Pero quiz esta tendencia era ms propia de las artes clsicas y, en la actualidad
las obras protegidas implican tan escasa aportacin creativa del autor, que
resulta imposible detectar en ellas ningn rastro de la personalidad de aqul 23.
De este modo algunos sectores de la doctrina opinan que la concepcin de
originalidad debe adaptarse a la poca en que vivimos y dejar de valorar criterios
tan personales como la altura creativa de una obra o el esfuerzo realizado,
imposibles de definir y catalogar. Dichos sectores acudirn a criterios ms claros
como el de la originalidad objetiva, que considera como original la creacin que
aporta y constituye una novedad objetiva frente a cualquier otra obra
preexistente. Entendemos que esta novedad no deber ser absoluta pero s lo
suficientemente clara y expresa como para diferenciar dicha obra de todas las
anteriores
23
R.BERCOVITZ Y OTROS Manual de Propiedad Intelectual Ed. Tirant lo Blanch, Valencia 2001 (p.53)
24
SHU ZHANG La protection internationale des droits de la propit intellectuelle: volution et actualit
Ed.Litec Pars, 1994 (p.77)
25
Comentarios a la Ley de propiedad Intelectual ed. Tecnos, Madrid 1997 (p.179)
17
La determinacin de la originalidad de la obra arquitectnica no es cuestin ms
sencilla de resolver. De momento, llenaremos de contenido el concepto obra
arquitectnica y afirmaremos que se entendern como tales los edificios, las
obras pblicas y los proyectos urbansticos, pudiendo todos ellos, segn
R.BERCOVITZ, ser de cualquier clase: viviendas, fbricas, oficinas, colegios,
iglesias, puentes, tneles, carreteras, puertos, acueductos, palacios, mercados,
campos de deportes, teatros, cines, planetarios,... La proteccin tambin
alcanzar a determinadas partes, tanto interiores como exteriores: escaleras,
patios, corredores, tejados,...
A partir de aqu hay que tener en cuenta que en las obras de arquitectura el
grado de originalidad de la obra ser menos en la medida que ste debe convivir
con las exigencias tcnicas y urbansticas, imposibles de eludir. Es decir, nos
encontramos en un campo en que las limitaciones tcnicas hacen que las
similitudes entre las obras arquitectnicas sean mayores que entre otro tipo de
obra plstica, ya que, al fin y al cabo, un edificio siempre tendr forma de
edificio. Lo artstico y lo til deben convivir de modo que sean claramente
diferenciados y el segundo no sea causa del primero. En este sentido se exige
que la originalidad no sea producto de una exigencia tcnica y que el motivo de
la forma esttica del edificio o de una parte de l no sea exclusivamente el hecho
de que as se aporta una solucin a un problema tcnico. Es decir, si la original
esttica a la hora de crear una escalera de un edificio ha venido dada por la
necesidad de evitar un tabique, no se puede decir que haya originalidad como
obra, dado que para empezar la escalera ha sido creada con el objetivo de que
sea utilizada para ascender al piso superior y, adems, la actividad creativa ha
sido ms bien escasa porque la forma ha venido marcada por otros parmetros
fuera de los exclusivamente creativos.
Esta idea viene limitada segn los casos ya que la existencia de una forma
arquitectnica utilitaria no siempre conlleva la inexistencia de proteccin de los
derechos de autor. As, existir dicha proteccin siempre que el problema
tcnico se resuelva de una manera no original, si la originalidad est nicamente
en la forma, o aunque resuelva de modo original un problema tcnico, siempre
que la forma adoptada no sea la nica posible para ese resultado tcnico 26. Con
ello se quiere decir que, aunque la forma de la escalera a la que antes nos hemos
referido tiene como objetivo evitar un obstculo, las posibles formas para cumplir
con este fin podan ser mltiples y variadas, pero, entre todas ellas, se ha optado
por crear una determinada esttica que, adems de solventar el problema, es
fruto de una aportacin creativa. Por este motivo dicha escalera ser protegible
en el mbito del TRLPI.
Adems del conflicto con los condicionamientos tcnicos, hay que tener en
cuenta que, por lo general, la obra arquitectnica tiene un sentido finalista desde
el punto de vista que se ejecuta para ser la sede de un espacio, desde un hogar a
un palacio de deportes. Este valor no tiene porqu interferir en su catalogacin
como obra protegible segn el TRLPI. Segn BAYLOS CARROZA la realizacin de
la combinacin ideada no afecta al carcter de la creacin 27.
26
Comentarios a la Ley de propiedad Intelectual ed. Tecnos, Madrid 1997 (p.186)
27
Tratado de Derecho industrial. Propiedad Industrial. Propiedad Intelectual. Derecho de la competencia
econmica. Disciplina de la competencia desleal . Madrid 1978.
18
En este sentido, anteriormente ya hemos apuntado que la obra arquitectnica
puede ser considerada como obra de arte aplicado (protegibles por el art. 10.1 e)
TRLPI) en la medida que, a parte de la posible forma ms o menos esttica que
pueda tener, su funcin es albergar un contenido. Pero no parece que esta
aplicacin de la obra sea equiparable a las artes aplicadas clsicas como la
decoracin, la jardinera, la tapicera,... La obra de arte arquitectnica, en cuanto
al proceso creativo y al tratamiento de las formas y el espacio, guarda ms
similitudes con otras obras plsticas como la pintura y la escultura. Tal
consideracin viene confirmada por el tratamiento diferenciado que se da a los
trabajos de arquitectura y a las obras de arte aplicado tanto en el Convenio de
Berna (art. 2.1), como en las distintas legislaciones.
Bien es cierto que la razn de ser de las obras de arquitectura es el servir como
contenedor, por ejemplo, de una iglesia o un museo, pero no es menos cierto que
dicho museo o iglesia quizs no existiran si el edificio donde se ubican no fuera
una obra protegida por los derechos de autor. Es decir, en la ciudad de Bilbao, de
no ser por la impresionante obra arquitectnica que es el edificio que alberga el
Museo Guggenheim, probablemente no existira en dicha ciudad un museo de
arte contemporneo o, de existir, desde luego que no sera ni la mitad de
conocido y reconocido de lo que lo es en la actualidad. En este caso, lo
relevante es que el edifico alberga un museo? o, por el contrario, lo realmente
llamativo es la obra de arquitectura que subyace en dicho edificio, haya en l un
museo, un teatro o un palacio de congresos? De hecho este edifico, diseado por
el arquitecto norteamericano Frank O. Gehry y fruto de un acuerdo de las
Administraciones Vascas con la Solomon R. Guggenheim Foundation, fue
concebido en el marco de las actuaciones desarrolladas por dichas
Administraciones para regenerar la estructura econmica del Pas Vasco y
convertir a la ciudad de Bilbao en un punto de referencia dentro de Europa. As
pues, con estos objetivos slo caban dos posibilidades: reunir una coleccin
artstica tan significativa que pudiera atraer la atencin de visitantes o, por el
contrario, crear una obra arquitectnica que por su monumentalidad y
originalidad se convirtiera uno de los principales atractivos de la oferta cultural
vasca. Esta ltima opcin parece ser la escogida y, probablemente sea esto lo
que diferencia el Museo del Prado del Guggenheim. Para ilustrar estas ideas
basta con visitar la pgina web del Museo (www.guggenheim-bilbao.es) para
comprobar la relevancia que se le da al edificio, tanto a nivel de texto (poniendo
al mismo nivel la explicacin del edificio y de las exposiciones) como visual, ya
que en la pgina principal todas las imgenes son de distintas perspectivas del
edificio.
19
pero no por ello dejaran de ser obras arquitectnicas. Se confirma pues la
disociabilidad entre lo funcional y lo artstico, as como el principio de la
jurisprudencia y doctrina francesas de la unidad del arte, segn el cual el
destino de la obra sera irrelevante de cara a su tutela por el Derecho de autor 28.
Despus de todo lo expuesto queda claro que hay edificios y construcciones que
indiscutiblemente deben ser catalogadas como obras arquitectnicas, pero
realmente dnde radica su originalidad? Segn MICHAEL HUET 29, la obra debe
ser de creacin: imaginar nuevas lneas, proporciones fuera de lo corriente,
combinaciones de volmenes y materiales... toda una serie de caractersticas
que, aunque condicionadas por los clculos tcnicos, otorguen singularidad a la
obra. Y no creemos que deba exigirse originalidad subjetiva en el sentido que sea
reflejo de la personalidad del autor (esto es muy difcil de determinar) pero s
debe contener una serie de elementos que la conviertan en una obra totalmente
distinta a todo trabajo de arquitectura anterior. Debe haber pues cierta actividad
creativa, pero no en el sentido subjetivo de creacin-arte, sino creacin
equiparable a elaboracin, a aportacin de algo que, aunque no sea nuevo, s sea
tratado de forma marcadamente singular. Y no por el simple hecho de edificar un
inmenso e impresionante rascacielos nos encontramos ante una obra protegible.
Hace falta algo ms.
Por ello en este terreno las diferencias entre obras deben ser mayores que entre
los distintos dibujos de bodegones que ponamos anteriormente como ejemplo.
En la arquitectura los matices deben ser mucho ms evidentes ya que las
dimensiones con las que se trabaja son mucho mayores y los materiales ms
difciles de tratar y modelar. Adems, los avances de la ciencia hacen que
recursos considerados en su momento como originales hayan pasado a formar
parte de la cultura arquitectnica, debiendo cada da acudir a nuevas fuentes
creativas (vase el apartado que sigue dedicado a la proteccin del estilo). Es
pues difcil de determinar hasta qu punto un trabajo de arquitectura es original,
pero no es imposible, y la prueba es que cada da surgen nuevas obras que nos
impresionan y son dignas de ser protegidas.
Cuando un arquitecto aporta una serie de caractersticas a sus obras que, al ser
especialmente originales y singulares hacen que identifiquemos
automticamente dichas obras con su autor, nos encontramos con que a ese
autor le es atribuible un determinado estilo que le hace inconfundible. As, el
estilo es una manera de hacer, una tcnica, unos elementos comunes que son
identificables en todas las obras de un mismo autor pero que no es ninguna obra
28
GERMN BERCOVITZ Obra plstica y derechos patrimoniales de su autor, ed.Tecnos, Madrid 1997 (p.165)
29
Architecture et droit dauteur RIDA 2/1976
20
en concreto. Y en este sentido la doctrina coincide al afirmar que lo protegible
por los derechos de autor es la ejecucin concreta no el modo de ejecutar un
artista30.
Sin entrar a considerar los sujetos intervinientes, pues ello ser objeto de estudio
en el siguiente epgrafe, iniciaremos nuestro recorrido por el inicio del proceso
creativo, y el inicio es, sin duda, la idea.
Partimos de la base de que el TRLPI no protege las ideas dentro del mbito de los
derechos de autor, puesto que stas en no se pueden expresar mediante un
soporte o medio tangible o intangible. Las ideas se encuentran en el mundo
interno de cada persona y son siempre representaciones e imgenes mentales,
fantasas que, si no se exteriorizan de algn modo, no pueden ser protegidas 31.
Son claras las palabras de LUIGI SORDELLI en este sentido afirmando que ... la
idea en s misma permanece slo como una expresin interior o una
representacin de la mente precedente a cualquier valoracin del derecho; slo
30
GERMN BERCOVITZ Obra plstica y derechos patrimoniales de su autor, ed.Tecnos, Madrid 1997 (p.129)
31
J.ORTEGA DOMNECH Obra plstica y derechos de autor Ed. Reus Madrid 2000 (p.59)
21
cuando la idea viene expresada en una forma exterior y ha tomado consistencia
en una determinada expresin individual manifestada concretamente, puede
asumir relevancia para el ordenamiento jurdico, que debe referirse a las obras y
no a las ideas32. En el mbito jurdico slo interesa, siendo nicamente
protegible, el resultado material de la idea, es decir, lo que se crea una vez sta
se exterioriza. El derecho slo protege la obra simplemente exteriorizada de
modo que la creacin se produce en el momento en que se produce la
materializacin33
32
Opere ed idee nel diritto di autore Riv. Dir.Ind., 1952 (p.198)
33
AULETTA G.G. Y MANGINI V. Del marchio. Del diritto dautore sulle opere dell ingegno leterarie e artistiche
34
Obra plstica y derechos patrimoniales de su autor, ed.Tecnos, Madrid 1997 (p.98)
35
Obra plstica y derechos patrimoniales de su autor, ed.Tecnos, Madrid 1997 (p.95)
22
descripcin (verbal) incorpora la esencia de los dibujos, C estara copiando
indirectamente en tres dimensiones los dibujos de A 36.
36
Blackstones Guide to the Copyright, Designs & Patents Act 1988 .Londres 1989
23
por s misma. El modo casi necesario de concrecin de la concepcin plstica (...)
ha sido la ejecucin concreta 37. Imaginemos sin la concepcin del dibujo del
bodegn. sta es tan simple que resulta imposible proteger los derechos del
autor en la medida que el valor residir en la ejecucin concreta del mismo.
Como vemos, la singularidad del proceso que en concreto precede a una obra
arquitectnica hace que en ste deban diferenciarse cada uno de los pasos que
37
GERMN BERCOVITZ Obra plstica y derechos patrimoniales de su autor, ed.Tecnos, Madrid 1997 (p.94)
38
GERMN BERCOVITZ Obra plstica y derechos patrimoniales de su autor, ed.Tecnos, Madrid 1997 (p.94)
39
GERMN BERCOVITZ Obra plstica y derechos patrimoniales de su autor, ed.Tecnos, Madrid 1997 (p.95)
24
lo conforman. En el siguiente epgrafe veremos que los sujetos intervinientes
tambin son los marcan las diferencias en cada fase. En cualquier caso, queda
claro que la obra arquitectnica ya existir, en el sentido que ser protegible a
efectos del TRLPI, antes de la ejecucin final del proyecto. La esencia, la
originalidad del edificio y su consecuente catalogacin como obra de arquitectura
radican en esta primera concepcin surgida de una idea.
Empecemos por el que ser considerado como autor de la obra. Por lo general, y
tal como establece una vez ms GERMN BERCOVITZ, la autora variar en
funcin del momento dnde radica la originalidad de la obra. As, si la ejecucin
ha sido meramente material a partir de la concepcin, el autor ser el creador de
esta concepcin; si, por lo contrario, el creador no ha sido relevante para la
originalidad de la obra, que ha tenido lugar en la ejecucin, el autor ser el
ejecutor que ha aportado dicha originalidad.
25
nula la cesin de los derechos sobre el conjunto de las obras que pueda crear un
autor en el futuro, pero s se aceptar el encargo de una obra en concreto. Sern
de aplicacin pues los arts. 1588 y ss del Cdigo Civil, que se ocupan de las
obras por encargo e incluso algunos artculos se refieren expresamente al
encargo para la construccin y direccin de la construccin de edificios.
Tambin podra darse el caso, sobre todo si el arquitecto que concibe la obra es
extranjero, que ste desarrolle en su propio estudio de arquitectura todo el
proyecto, y que en el momento de la ejecucin la direccin pase a otro estudio
autctono de la ciudad donde se construye el edificio en cuestin.
Las posibilidades como vemos son diversas puesto que la combinacin de sujetos
tambin es muy variada. As lo hemos podido comprobar en un reciente artculo
de La Vanguardia (22 de abril de 2003) en que se realiza una comparativa entre
los edificios singulares que Barcelona y Madrid planean construir en los
prximos aos. As, a la hora de facilitar los datos de los autores de estas
construcciones se apunta que, por ejemplo, los autores de la Torre Vallehermoso
de Madrid son los dos arquitectos Rubio-Carbajal y lvarez Sala, que Eugenio
Aguinaga y Asociados han diseado la Puerta del Mediterrneo, que el equipo de
41
J.ORTEGA DOMNECH Obra plstica y derechos de autor Ed. Reus Madrid 2000 (p.126)
26
arquitectos holandeses MVRDV y Blanca Lle han proyectado el Edificio Mirador,
ambos tambin en Madrid, o que el arquitecto francs Dominique Perrault es el
autor del Hotel Hesperia, que se ubicar en Barcelona.
Una vez finalizada la redaccin del proyecto, por lo general el comitente encarga
la realizacin de las obras a una empresa constructora que ser la que ejecute el
edificio. Cabe sealar que, tal como estima BAYLOS CARROZA, la construccin
del edificio (...) precisa la autorizacin del autor 42. Pero este extremo
probablemente vendr expresado en el contrato de encargo firmado entre el
comitente y el arquitecto, as como la prohibicin del creador de ejecutar
ulteriormente una construccin idntica 43. As, la constructora ser la mera
ejecutante de la obra a travs de los planos redactados. Su funcin ser
mecnica y carente de toda aportacin creativa, por lo que ni la constructora
persona jurdica, ni sus trabajadores gozarn de ningn derecho en materia de
propiedad intelectual. Ser un servicio profesional consistente en la construccin
de un edificio.
Como ya hemos venido sealando, a lo largo del proceso que culmina con la
ejecucin de la obra arquitectnica, son varios los sujetos que toman parte. Pero
esta pluralidad de intervinientes no convierte automticamente a esta obra en
una obra en colaboracin. El art.7 del TRLPI, hace referencia a la obra que sea
resultado unitario de la colaboracin de varios autores. As pues, la catalogacin
de una obra como de colaboracin vendr determinada por las aportaciones
creativas de varios autores. En la medida en que la autora de la obra de
arquitectura se produce en el momento de la concepcin, slo se entender que
son varios los autores que han colaborado si son varios los autores que la han
concebido.
42
Tratado de Derecho industrial. Propiedad Industrial. Propiedad Intelectual. Derecho de la competencia
econmica. Disciplina de la competencia desleal . Madrid 1978.
43
GERMN BERCOVITZ Obra plstica y derechos patrimoniales de su autor, ed.Tecnos, Madrid 1997 (p.43)
27
medida han aportado cada uno de estos sujetos y si cada una de estas
aportaciones contiene una actividad creativa. En el caso que las aportaciones
sean indistinguibles porque la colaboracin entre los sujetos ha sido completa
nos encontramos ante una inseparabilidad absoluta. Ser de aplicacin aqu el
art.7.2 TRLPI, no pudiendo los autores explotar separadamente sus aportaciones
tal como indica el 7.3, ya que no sera posible distinguir unas aportaciones de las
otras.
En este caso ltimo existirn tantas obras como aportaciones haya, siendo stas
susceptibles de explotacin separada segn el art.7.3 TRLPI (sin causar perjuicio
a la explotacin comn), de modo que la obra en colaboracin nacer
bsicamente de la voluntad de los coautores de explotar conjuntamente sus
aportaciones u obras respectivas45, es decir, de crear una obra conjunta. De no
ser as nos podramos encontrar ante un supuesto de obra compuesta del art.9
TRLPI en que una obra nueva incorpora una preexistente. Sera el caso de la obra
arquitectnica que incorpora en su diseo unas escaleras ya creadas
anteriormente. As pues lo relevante en la obra en colaboracin es que es que los
autores persigan un resultado unitario y creen y diseen con la intencin de
conseguir ese fin. Habr tambin que atender a la proporcin respecto el
resultado final que supone cada una de las aportaciones, ya que no es lo mismo
el diseo de prcticamente todo el edificio que el de las escaleras, por muy
importantes que stas sean. Habr que recurrir en estos supuestos a lo que
establece el art.7.4 TRLPI, que persigue la correspondencia de derechos de
propiedad intelectual con las aportaciones realizadas.
44
R.BERCOVITZ Y OTROS Manual de Propiedad Intelectual Ed. Tirant lo Blanch, Valencia 2001 (p.76)
45
R.BERCOVITZ Y OTROS Manual de Propiedad Intelectual Ed. Tirant lo Blanch, Valencia 2001 (p.76)
28
Respecto a la segunda figura, entender la obra arquitectnica como obra
colectiva parece un tanto ms complicado. Recordemos que esta colectividad
debe darse en el momento de la concepcin de la obra y que consiste en la
reunin, por iniciativa y bajo la coordinacin de una persona natural o jurdica, de
las aportaciones de distintos autores cuya contribucin personal se funde en
una creacin nica y autnoma, segn el art.8 TRLPI. Esta reunin deber ser
posteriormente editada y divulgada. Se trata pues de aportaciones ... distintas
del resultado final, se yuxtaponen y perciben una detrs de otra. La originalidad
deriva de la seleccin y coordinacin de estas aportaciones 46. En la obra
arquitectnica parece imposible que se pueda concebir una obra al seleccionar,
coordinar y ordenar cada una de las aportaciones de terceros. Se requiere tal
dominio de conocimientos tcnicos que la coordinacin no podra limitarse a
aportar dosis de originalidad en la disposicin de los elementos, sino que debera
intervenir activamente en el resultado, ya que las distintas aportaciones deben
ensamblarse. De modo que compartiramos aqu el paralelismo con la edicin de
revistas al afirmar que no existe obra colectiva sin el trabajo creativo del
editor47. En el mismo sentido se expresa R.BERCOVITZ al afirmar que la
decisin de insertar una obra en la colectiva, la composicin de la estructura
compleja de las distintas aportaciones es en s misma una labor creativa, y ser
su grado de originalidad lo que determine el nivel de proteccin 48. Desde este
punto de vista cabra que el coordinador aporta dosis de creatividad y
originalidad a su obra colectiva.
Para ilustrar todas estas complejas situaciones nos parece interesante explicar el
caso de la Torre Eiffel de Pars. El proyecto definitivo de construccin de esta torre
de 32075 m de altura fue redactado por Gustave Eiffel, que lo present al
ministro de Industria y Comercio francs el 12 de junio de 1886. Pero lo cierto es
que el proyecto original fue concebido por dos de los colaboradores del Sr. Eiffel,
46
GERMN BERCOVITZ Obra plstica y derechos patrimoniales de su autor, ed. Tecnos, Madrid 1997 (p.147)
47
J.M. MIQUEL GONZLEZ en R. BERCOVITZ Comentarios a la Ley de propiedad Intelectual ed. Tecnos, Madrid
1997 (p.121)
48
Comentarios a la Ley de propiedad Intelectual ed. Tecnos, Madrid 1997 (p.149)
49
Obra plstica y derechos patrimoniales de su autor, ed. Tecnos, Madrid 1997 (p.148)
29
los ingenieros Emile Nouguier y Maurice Koechlin, siendo ste ltimo el que
dibuj el primer plano en 1884. Posteriormente el Sr. Eiffel continu trabajando
en la idea de la torre y elabor el proyecto aprobado. Ante esto cabra
plantearnos la cuestin de quin fue el verdadero el autor de la concepcin de la
torre. Fue la aportacin del Sr. Koechlin al redactar el primer plano lo
suficientemente relevante como para considerarlo autor? O acaso el proyecto
definitivamente aprobado y elaborado por el Sr. Eiffel nada tena que ver con el
primer proyecto de sus dos colaboradores? Se tratara de una obra colectiva?
En colaboracin? Puede que, conociendo toda la informacin, llegramos a la
conclusin que la verdadera concepcin de la Torre Eiffel no naciera del ingeniero
que le da nombre, sino de sus colaboradores, siendo aqul el autor del proyecto.
Pero tambin es cierto que en la poca era el Sr. Eiffel el ingeniero experto y
reconocido, de modo que tambin podra ser que sus conocimientos y
experiencia hicieran, a modo de coordinador, que la concepcin inicial de la
torre tomara forma y cuerpo, adquiriendo las dimensiones de la gran obra
arquitectnica que es. Pero todos stos son datos que, hasta el momento,
desconocemos.
El art. 14 TRLPI establece los derechos morales de los autores sobre sus obras,
que bsicamente son el derecho de divulgacin y retirada del comercio de la
obra, el derecho a ser reconocido como autor, derecho a exigir la integridad de la
obra e impedir la modificacin, deformacin o alteracin de la misma que
suponga un perjuicio a sus legtimos intereses, as como el derecho a modificar la
obra respetando los derechos de terceros.
30
est dispuesto a ello, pero es el que ha encargado la obra el que ahora se niega a
que el autor la divulgue. Este extremo puede estar previsto en el contrato al
preveerse que el comitente puede desistir del encargo, pero en ningn caso se
podr prohibir que el arquitecto divulgue la obra ya diseada por otros medios.
31
perjuicio en su estructura en la medida en que no se ha producido una
destruccin o mutilacin, pero si se hubiera dado el caso que la obra hubiera
sido concebida como un homenaje a la paz, la esencia de la misma tambin se
hubiera visto daada. El perjuicio para el arquitecto tambin ser a nivel
profesional si por ejemplo se modifica la estructura o los materiales usados en el
edificio haciendo que la calidad esttica del mismo descienda y d un aspecto
poco pulcro que se asocie directamente con la concepcin.
Ya hemos visto anteriormente que uno de los derechos del arquitecto que ha
diseado una obra arquitectnica es el de autorizar, normalmente a quien le
encarg dicho diseo, la ejecucin de la misma. En principio esta autorizacin
forma parte del mismo objeto del contrato en la medida que es la razn de ser
del encargo, ya que lo que se persigue es la construccin del edificio. Del mismo
modo, y dada la unicidad de la obra arquitectnica, en el contrato tambin se
podr prever que el creador no podr ejecutar ulteriormente una construccin
idntica a la que le fue encargada. La ejecucin pues slo se podr llevar a cabo
con la expresa autorizacin del arquitecto, pudiendo ste actuar contra aquellos
que, por ejemplo, sustraen los planos y ejecutan la obra sin su permiso.
El derecho de reproduccin
55
GERMN BERCOVITZ Obra plstica y derechos patrimoniales de su autor, ed.Tecnos, Madrid 1997 (p.95)
56
MICHAEL HUET Architecture et droit dauteur RIDA 2/1976
32
siendo este derecho de reproduccin facultad atribuible a cada uno de los
autores de cada plano o boceto.
Por otra parte, una vez la obra est ejecutada, sern ilcitas las copias de la
misma que se realicen sin la autorizacin del autor o del titular del derecho. Nos
referimos a que no se podr construir un edificio igual al ya ejecutado sin la
autorizacin del autor o del titular del derecho, que puede ser el comitente. Nos
encontramos pues ante la determinacin del concepto de plagio (art.270 CP) en
la obra arquitectnica. Cuando en apartado 1.1.1 del trabajo hemos comentado
algunas sentencias, ya hemos visto que el plagio se basa en la coincidencia en
los elementos sustanciales de una obra con otra, y no en los meramente
accesorios u ornamentales. Citando la STS de 28 de enero de 1995, hemos
comentado que la actividad que lleva a plagiar se caracteriza por su
mecanizacin y carencia de toda originalidad. En el caso del plagio de la obra
arquitectnica, ste se basar en la copia de todos o alguno de los elementos
que configuran su estructura formal bsica. Se admite pues el plagio parcial y
total, de modo que existir infraccin tanto si se copian todas las formas del
edificio, es decir, el edificio en s mismo, como si slo se ha copiado, por ejemplo,
la original estructura de cristal que configura el techo del mismo.
Siguiendo con la misma idea, GERMN BERCOVITZ esgrime que ... se protegen
las simples fotografas frente a su reproduccin, y no frente a la copia de la idea
57
Obra plstica y derechos de autor ed. Reus Madrid 2000 (p.227)
33
que contienen. Segn este autor estaramos hablando de la llamada
reproduccin impropia, ya que no se trata de la reproduccin de ejemplares
fsicamente idnticos. Comparte en este sentido la opinin del autor tambin
citado por l, G.E. LARREA RICHERAND que afirma que no se podra decir que la
imagen que ha tomado la fotografa sea un ejemplar del cuadro; por el contrario,
en la escultura, la realidad fsica podra sustituirse por otra realidad material del
mismo tipo que aportase los mismos valores formales 58. Por su parte,
FRANCISCO RIVERO HERNNDEZ coincide al afirmar que la fotografa de una obra
plstica no aporta ejemplares de la misma, sino que es una representacin en
dos dimensiones del original, pero en el caso expreso de las obras
arquitectnicas este mismo autor s que acepta como tipo de reproduccin la
fotografa del edificio u obra edificados 59.
No podemos equiparar pues la copia del edificio al construir uno idntico con la
fotografa del mismo. En el primer caso estaramos hablando de la creacin de un
nuevo ejemplar de la obra sin el permiso de su autor, mientras que mediante la
fotografa lo que se hace es retener la imagen que sta proyecta. Esta es la
diferencia segn, FRANCISCO RIVERO HERNNDEZ, entre lo que se ha
denominado reproduccin representativa, en cuanto que la fotografa constituye
una imagen original de la obra, y reproduccin repetitiva, en el sentido de crear
copias idnticas de dicha obra. De este modo la fotografa, que gozar de su
propia proteccin como obra fotogrfica, no podr ser considerada como
ejemplar de una obra arquitectnica, aunque contenga y refleje la imagen que
proyecta la misma. En cualquier caso, y sin perjuicio de la consideracin que
merecen los edificios situados en lugares pblicos, las matizaciones hechas no
significan que la fotografa no sea considerada un medio de reproduccin.
Coincide pues con el art.32 TRLPI que limita el derecho de cita a fines docentes o
de investigacin siempre que est debidamente justificada y con la obligacin de
citar al autor y a la fuente.
58
Categoras de obras y prestaciones artsticas Barcelona, 1992 (p.407 y ss)
59
En R.BERCOVITZ Comentarios a la Ley de propiedad Intelectual ed. Tecnos, Madrid 1997 (p.327)
34
lleva aparejado automticamente el acceso por parte del pblico a la obra a
medida que sta se va construyendo, la comunicacin pblica va aparejada a la
ejecucin. Cuestin distinta sera la de la obra arquitectnica situada en una
propiedad privada, ya que en este caso la comunicacin pblica, tanto del
ejemplar nico como de sus reproducciones, se producira si se permitiera al
pblico el acceso a dicha propiedad y se autorizara su reproduccin. En cualquier
caso lo ms probable es que este derecho sea objeto de cesin por parte del
autor al que comitente en el mismo contrato de encargo de obra, de manera que
ste, como propietario del edificio, decidir la comunicacin pblica o no del
mismo.
Parece pues que el fundamento de este artculo est en el hecho que desde el
momento que se ubica una obra en la va pblica el autor, o el titular, sabe que
esa obra, por estar en un espacio comn a todos los miembros de la sociedad,
podr ser disfrutada por todos, sin que ello autorice el mismo disfrute al
interior de la obra, puesto que ste ya es un mbito privado.
60
GERMN BERCOVITZ Obra plstica y derechos patrimoniales de su autor, ed.Tecnos, Madrid 1997 (p.400)
35
As pues la reproduccin de obras arquitectnicas ubicadas en lugares pblicos
no est sujeta a derechos de autor. Pero el mbito de proteccin del art.35
parece tan amplio que se pueden producir situaciones que no encajen con el
objetivo inicial de dicha disposicin, pensada quizs para personas sin fines
lucrativos. Nos referimos por ejemplo a la posible reproduccin masiva de una
obra arquitectnica y la posterior comercializacin de dichas reproducciones con
el objetivo de venderlas como postales. O incluso el uso del edifico como marca o
signo distintivo. En la medida en que la reproduccin o uso de la obra
arquitectnica tuviera un fin lucrativo y de comercializacin de esa imagen por
parte de terceros, el art.35.2 debera aplicarse restrictivamente, ya que el hecho
que el edificio en cuestin est situado en la va pblica no lleva implcita la
autorizacin para poder lucrarse con su reproduccin. Supone de algn modo el
aprovechamiento de la buena fe y el esfuerzo ajenos. La doctrina propone en
estos casos el establecimiento de ciertos derechos de remuneracin al menos
en cuanto a la explotacin industrial de ilustraciones de obras de arte y edificios
pblicamente exhibidos61, proponiendo incluso la gestin de dichos derechos por
parte de una sociedad de gestin colectiva.
36
de los derechos de la obra arquitectnica, que vea como, con la anterior
regulacin, no poda defenderse del tercero que construa un edificio a partir de
sus dibujos originales o incluso a partir del edificio ya construido que l mismo
haba diseado.
Como decimos, el Acta defiende los mismos conceptos que el US Code, siendo
destacable el de obra arquitectnica en la medida que es concebida como el
diseo de un edificio que se manifiesta de una determinada forma. Parece pues
que en este caso se confirma la opcin que defiende la concepcin o creacin de
la obra. Es decir, parece que previamente a la ejecucin se protege la
concepcin, la creacin, el diseo de lo que ser la obra. Esta idea ya ha sido
tratada en este estudio anteriormente pero hasta el momento no nos habamos
encontrado con ninguna normativa que realmente defendiera esta postura y no
protegiera directamente la obra arquitectnica sino el diseo, la parte ms
puramente artstica, que hay detrs de ella.
Slo sern protegibles las obras que resulten originales, pero la originalidad
desde el punto de vista americano no se refiere a la novedad, a la unicidad, o al
mrito artstico, sino que es una concepcin mucho ms simple y amplia en
cuanto que una obra es original si ha sido independientemente creada. Es
necesario pues definir este impreciso concepto y delimitar si esa independencia
es relativa al autor, en cuanto ha creado a solas, sin ayuda de nadie, o se
refiere a la individualidad de la propia obra como concepcin distinta a todas las
anteriormente existentes.
37
a estas actividades del propietario s que se tutela por la ley espaola en cuanto
sta reconoce al autor unos derechos morales irrenunciables que le permiten
exigir la integridad de la obra, as como su no-alteracin y no-modificacin
(art.14 TRLPI). Estos derechos morales no existen, como sabemos, en el
copyright norteamericano, por lo que el propietario de una obra arquitectnica
gozar de exactamente los mismos derechos que su autor.
As pues, los titulares americanos de los derechos sobre las obras arquitectnicas
han visto como con las enmiendas de The Architectural Works Copyright
Protection Act of 1990 sus derechos se han sido expresamente ampliados,
alcanzando la tutela del copyright al diseo del edificio y al edificio en s mismo,
y no slo a los planos, como ocurra con la anterior normativa. Para acabar,
simplemente apuntar un fragmento del informe del Comit del Congreso que
quizs sintetiza la concepcin que se tiene en Estados Unidos de la Arquitectura
como obra intelectual: La arquitectura juega un papel crtico en nuestros das,
no slo como una forma de refugio o contenedora de instalaciones, sino tambin
como una obra de arte. Es una forma de arte que persigue un propsito
profundamente pblico y social. La proteccin de las obras de arquitectura
debera estimular la excelencia en el diseo, para as enriquecer nuestro entorno
pblico manteniendo los objetivos de la Constitucin.
*
Nota: Todas la informacin y datos de este epgrafe han sido extrados de los distintos artculos que forman
parte del libro Hotel Attraction: una catedral laica VVAA. Coordinadores Josep M.Montaner-Pedro Azara,
Ediciones UPC 2003, del CD-ROM diseado por Marc Mascort que acompaa a esta publicacin, as como de
distintos artculos de prensa.
38
zona cero
El Mundo
Para finalizar este estudio hemos considerado oportuno exponer el caso del
proyecto del Hotel Attraction, proyecto que el pasado 23 de enero fue presentado
en Nueva York como una de las alternativas para ocupar la Zona Cero tras el 11
de septiembre. Aunque finalmente la ganadora fue la propuesta del arquitecto
polaco Daniel Libeskind, la participacin del singular hotel en el concurso ha sido
lo que ha hecho que el proyecto se diera a conocer en los medios. Pero en este
apartado no nos vamos a ocupar de dicha participacin, ya que sta no deja de
ser la culminacin de un proyecto que, a lo largo de su desarrollo, y sobretodo en
sus orgenes, contiene aspectos mucho ms interesantes para tratar.
62
Memoria de JOAN MATAMALA FOLTATS Cuando el nuevo continente llamaba a Gaud (1908-1911)
39
El proyecto pareci estancarse en 1911 sin un motivo concreto, abandonndose
completamente. Joan Matamala esgrime que acontecimientos poltico-sociales de
la poca hicieron que se retrasaran todas las obras del arquitecto que estaban en
marcha, y ms tarde fue su delicada salud la que le impidi continuar al frente de
los encargos. Otros autores como Marcos Meja Lpez 63, apuntan que hubo otros
motivos que propiciaron el abandono del proyecto, como el elevado coste del
mismo.
No es hasta los aos 50 en que, Joan Matamala Flotats, hijo del escultor y
colaborador de Gaud, Lloren Matamala, recupera los siete croquis del arquitecto
ya fallecido y redibuja la idea de Gaud en grandes lminas en que recreaba
como imaginaba las fachadas, las secciones y los espacios interiores 64. En 1956
Matamala elabora una memoria que titula Cuando el nuevo continente llamaba a
Gaud (1908-1911) donde, basndose en sus propios recuerdos de juventud (por
aquel entonces tena 15 aos), explica la visita de los dos empresarios
norteamericanos, y desarrolla minuciosamente a partir de los originales de Gaud
la estructura y composicin del edificio, aspecto exterior, entradas, describe cada
una de las plantas y salones, medidas,... todos los datos necesarios,
acompaados de los correspondientes planos, para poder llevar a cabo el
proyecto.
En 1999, a travs de una beca del Ministerio de Cultura, se estudian los bocetos
facilitados por la Ctedra Gaud y se redisean mediante programas informticos
y con la ayuda del Centro para Aplicaciones Digitales Avanzadas de la
Universidad de Nueva York. Fruto de este trabajo fue el modelo en 3D del exterior
del edificio que, junto con otras digitalizaciones y montajes visuales, forma parte
del CD-ROM multimedia donde se puede ver la evolucin del proyecto desde los
planos que Gaud y Matamala elaboraron hasta el aspecto, mucho ms detallado,
que actualmente tendra el hotel en el Nueva York de hoy en da.
40
Paralelamente, los acontecimientos sucedidos el 11 de septiembre motivaron la
necesidad de llenar el espacio ocupado por las Torres Gemelas, haciendo renacer
la posibilidad de ubicar el Hotel Attraction en el mismo lugar donde debera haber
sido construido hace noventa aos.
Una vez expuestos los hechos, dos son las cuestiones que nos interesan en
relacin con el objeto de este estudio. Primero, entender en qu momento fue
concebido el Hotel Attraction como obra arquitectnica, y segundo, en qu
medida el proyecto actual es el fruto del esfuerzo de varias aportaciones
realizadas por distintas personas o entidades.
- El propio Joan Matamala afirma que a partir de los croquis de Gaud pudo
interpretar identificndome con la idea que animaba a Gaud,
ayudndome de los datos verbalmente expuestos por l.
- Comentemos ahora los dibujos de Matamala reconstruyendo el proyecto
Juan Jos Lahuerta, artculo Nueva York.
- ... es posible comprender que hubo una intervencin inicial de Gaud en
el proyecto y que no se trata de ninguna invencin de Joan Matamala
Joan Bassegoda Nonell, artculo Sobre la memoria descriptiva de Joan
Matamala Flotats.
- ... el CR-ROM interactivo en el cual se recrea la idea original del autor
Marc Mascort, artculo Recrear el Hotel Attraction.
- ... los planos que realiz Matamala se inspiraron en los trazos
preliminares realizados en los 7 dibujos atribuidos a Gaud Marcos Meja
Lpez, artculo Un proyecto fantstico
As pues, y a falta de pruebas que nos indiquen lo contrario, daremos por hecho
que los croquis iniciales fueron dibujados por Antoni Gaud. Partiendo de esta
base, creemos que lo relevante es aclarar en qu medida estos croquis eran lo
suficientemente detallados como para reflejar la concepcin de la obra y por lo
tanto atribuirle la autora del Hotel Attraction al arquitecto de Reus. Los siete
dibujos de Gaud que se reproducen en el libro Hotel Attraction: una catedral
laica son los de la planta del edificio, una seccin longitudinal, un alzado lateral,
un fragmento de la seccin transversal y tres croquis de tres de los salones. Sin
dificultad se puede apreciar la forma de una gran torre ovalada alrededor de la
cual se disponen otras torres de menor altura.
41
tal como expone Marcos Meja Lpez Lo ms importante de estos dibujos es que
en cierto modo dan forma y vida al proyecto a partir de unos sencillos croquis 65.
De hecho, lo que Matamala hizo fue perfilar las formas planteadas por Gaud y
aadir a la estructura ya definida del edificio una serie de caractersticas y
detalles propios del estilo del ya por entonces famossimo arquitecto que
podemos localizar en otras obras arquitectnicas suyas. En este trabajo ya
hemos comentado que el estilo no est sujeto a derechos de autor ya que lo que
se protege es siempre una obra en concreto, pero en el caso que nos ocupa, no
es que Matamala concibiera una obra arquitectnica al estilo de Gaud, sino
que complet los exteriores e interiores de una obra concebida por el propio
Gaud con ideas plsticas y ornamentales que reflejaban algunas de las
soluciones que Gaud ya haba utilizado en proyectos anteriores 66.
As pues podemos decir que la concepcin, la esencia del Hotel Attraction surgi
claramente del propio Gaud al definir su aspecto formal y estructural, mientras
que Joan Matamala dise, respetando las pautas de su predecesor, el aspecto
ms ornamental y detallado del edificio. La forma, las lneas, aquello que
constituira el aura de la futura obra de arquitectura ejecutada, sin ninguna
duda, obra del arquitecto de Reus, por lo que debe su debe serle atribuida su
autora original.
42
As pues el Hotel Attraction, pese a su misterioso origen y confuso desarrollo,
pese a la distancia que nos separa en todos los sentidos desde que fue
concebido, es el ejemplo de cmo se puede desarrollar, incluso ejecutar, todo un
proyecto arquitectnico a partir de unas aparentemente simples lneas trazadas
en un esbozo.
En primer lugar creo que es importante destacar que el hecho que el art.10 de
nuestro TRLPI no incluya la obra arquitectnica como obra protegible supone,
sobretodo si lo comparamos con las legislaciones del resto de pases, una
deficiencia en nuestra ley, aunque tambin es cierto que a la prctica hay
unanimidad en su consideracin como tal. Pero despus de lo visto en este
estudio sobre la proteccin de la concepcin plstica de la obra y el
reconocimiento como autor al arquitecto que lleva a cabo dicha concepcin, hay
que reconocer que la redaccin del art.10.1 f) TRLPI quizs no est tan alejada
de la inclusin de la obra de arquitectura en la ley.
43
arquitecto reconocido como autor a efectos del TRLPI no deja de ser el creador de
un espacio y unas formas originales que, debido a las dimensiones y materiales
utilizados, precisa determinados conocimientos tcnicos bsicos. Pero ello no
tiene porqu restar actividad creativa a la concepcin, de modo que si sta
existe, y tambin est presente la originalidad exigida, el derecho de autor
nacer con todas sus facultades. Basta sino recordar que la mencin de las
grandes obras arquitectnicas ir a menudo acompaada de la persona que las
concibi, no del redactor del proyecto, ni de la persona que dirigi la obra, sin
del que imagin sus lneas y concibi sus formas.
Y con todo ello no negamos que puedan darse situaciones injustas en el sentido
que todo el mrito es atribuible a una persona cuando la verdad es que la obra, y
ms las arquitectnicas, ha llegado a ser real y visible por todos gracias a la
colaboracin, econmica o profesional, de muchas personas y entidades. Pero lo
que nadie puede negar es que la esencia ha sido concebida por una sola y, dado
que esta esencia, el aura, es lo que trasciende una vez la obra ha sido
ejecutada, el mrito y el reconocimiento ser atribuible al arquitecto que la
concibi.
44
45
B I B L I O G R A F A
MONTANER Josep M./AZARA Pedro eds. VVAA Hotel Attraction:una catedral laica
Ediciones UPC 2003
ORTEGA DOMNECH, Jorge Obra plstica y derechos de autor Ed. Reus Madrid
2000
www.legifrance.gouv.fr
www.aepronet.org
www.utsystem.edu/ogc/intellectualproperty/architec.htm
www.copyright.gov
www.siae.it
www.clea.wipo.int
www.arq.com.mx
www.westlaw.es
46