I ~~~'A~~AL~~~NA@YA HOO_COM

(Ca racas, 1977).Co mpositor. Diploma en

Co mposici n( uCV,2006)./I'laeslriae n
I\lsica (usll,2 00 6).Lic encia d ocnMsica,
mencin Co mpos icin (I UU~M, 2003),
Gan ador del Con cur so de Co mpo sicin
/IlusicaIA niversariod ela uSR(2008) ,co nel
Concie rto para (agote y orquesta.as como
del VI Concu rso Bienal Nacion al de Piano
r Co mposici n Moiss Mole tro (1996), con
Evocaciones de Ullviaje. Ha tra bajado tambin
en el rea de b edici n c ritica, co mo co- edito r
de lasobrascom pletas para pia no de luaIl
\!icen teLec una(200S}y com otdi to r de la
obra pianistica de Federico Vollm er (2008),
pene necenres a la colecci n Clsicos de la
LiteraluraPi an stica Vcne wlan a,publicada
parla vcv. Yamaha y la F UN VES. Actualm ente
se desempeiia como profesor en la us B

ReviJIaMusica/deVellewe/"
 Laedicincrtica delaobrapianistica
deFederico G. Vollmer
EDU .\RDO LECUN ,\

RESUMEN :

Con el propsito de Slrar las dificll/tadesque,/: pueden preseollarcn/n edici ncrtica

de asobras de un compositor, en este trabajo5t'lloordu/llo5 distintos problemas surg idos 1'/1 el
caso especifico de la obra para piano del compositor I'nlaolano Fedcrico Vallmer (JSJ4-I!)OJ),
ll/ ClI111seinscribe dentro de la msim vellczolalhl de saln del siglo xrx. La cuwlea de
manusa/ros /lev 11 recolectar y comp arur diversa sjuellles de /11 obm, {'II pubcociones onc
circularon durante Inpom en distintot:medios impresos.Se pudo apreciar, en ,'arIO H OSQS

PWltulllcs, dijert'llciasl'lltrr /m [uentcs de una misma pieza, as como el usode /lotaci'1music"!

ouc difiere dela usanzaac/ual. En rasgosgellera/e5. sepudieron delectar rambiell er/(lS
imprecisio'lfS rmicus, h1CQ1ISi$/fI1ciM <lm'licasy ar m,ldllr(/sdec1al'C i,IQ!/{)rtmas
Se presenta1"1esta nvestgacin la sistematizacin de lasdiversasintervcuetU'es edi/afiares
qHcfucwlI,ecesari(ls rcalizar.
Intr odu cci n
La ob ra pianistica de Federico G. Vollme r (1834-1901) representa una
ventana priv ilegiada desde la cual pod emos tener una mirad a hacia
la msica venezola na de sal n del siglo XIX, Probableme nte es el co mpositor
venezola no de ese siglo q uien pudo ver la mayor parte de su ob ra publicada
(Q uinta na. 1997); y, en consec uencia, de quien tenemos u n legado mas
integral de la misma . Convie ne hacer la compa rac in co n a iras casos
mu sicales de stacados de esa misma poca. co mo pud ieron ser Federico
Villena (1 83 5 ~ 18 99). Jess Maria Su rez (1845-1922).Ramn Delgado
Palacio s (1867-190 2). e incluso Salvado r N. Llamozas (1854-1940). quien
adem s de ser pianista y compos itor, tuvo un rol destacado como editor de
part ituras. Todos ellos gozaro n del beneficio de ser pu blicados. aunque
el nmero de obra s ed itadas es considerablemente men or qu e el de
Vollme r. Las razone s de este hech o no son el tema central de este artcu lo,
el cua l ma s b ien versa sobre algun os de los criterios ed itoriales qu e
fue necesario realizar en la ed icin cri tica de la obra de este importante
co mposito r vene zolano,
Laed icin crtica de la obra pianisrica de Vollme r, llevad a a cabo con
la conjunci n de los esfuerzos del proyecto ..Clsicos de la literatu ra
pianstk a venezol ana, el Co nsejo de Desar rollo Cie ntfico y Human stico
de la Universidad Cent ral de Venez uela, la Alberto Vollme r Foundano n,
la Funda cin Vicente Emilio Sojo y Yama ha Musica l de Venezue la,
permi tir a mu ch as personas tene r un acercamiento a la msica pianstica
yde saln que caracte riz una parte im po rtan te de la prc tica musical
venezo lana del siglo x rx. De las noventa y tres piezas que, hasta donde se
tie ne un co nocimiento certero. Vollmer public en vida. cuarenta y cinco
cor respo nden a valses y vein ticua tro adanzas . Dentro de ese nme ro
tam bin se encuen tran doce polcas, tres mazu rcas, una redova )' un galope,
por lo que del tota l de obr as me nc ionado, ochenta y seis son piezas de
ba ile. Apena s se pu eden encontrar cua tro piezas para piano ajenas a este
gne ro as co mo tres piezas de cmara, una de las cuales es un arr eglo
para violn, vio lonchel o y piano del valse La bandera alemalla . La incl ina-
cin de la balanza no s610 refleja el gusto del compositor, sino tambi n
la afici n de las person as de esa poca por los gn eros mu sicales abo rdados
en estas piezas.

/..Q ~d;cnCTl f"ark/aobT/I pia,.isfj(ad~ Feder jco G. VoI/mer Eduardo Lu un/l

Fuentes editoriales
A dife rencia de otros casos de comp osito res venezolano s del siglo X IX,
no se encontraro n man uscritos autgrafos que hu biesen podi do servir de
co tejo para algu nas de las incon sistencia s encont radas en las fuente s
impresas. En la ed icin crt ica de la obra pianistica de Vollmer se trabaj
exclusiva me nte co n una serie de fuentes edi tori ales correspondientes
a pu blicacion es qu e circ ularo n mayor itariamente en vida del composito r.
La prin cipa l de ellas se titul a Lira venezolana:Coleccin de piezas de baile, etc.
-publicada con la conc urre ncia de Salvado r Llamozas en Cara cas y Iohan n
Augusr Bhme en H am burgo, en 1897- a escasos a os an tes del fallecim iento
de Vo1Jmer en 1901. En esta coleccin se encu en tra la mayo r parte de la
ob ra de Vollmer ya que contie ne ochent a y nue ve de las noventa y tres piezas
halladas. Ta nto por la cantidad de obras con tenidas, como po r la calidad
de la edici n y la ce rca na de la publi caci n con la mu erte del compositor, se
co nside r esta colecci n de piezas como la fuen te m s apropiada.
Por otro lad o, se encontr a ron ot ras dos an tologas, me nores en cuanto a
n mer o, que no presen taron may or nov edad respecto a Lira venezolana, ya
que repit en algunas de las ob ras contenidas en esa coleccin. Estas dos
ant ologas se titulan Mis ratosde ocio e fl La Habana:Coleccin depiezas de
bailes,editada por Alfred Roth e en Carac as e impresa en Hamburgo.
con ten tiva de nuev e piezas, y Ecosdel lago:Coleccin de piezas para baile,
tambi n editada por Alfred Rothc , la cual re n e siete piezas. A pesa r de que
no se e nco n tr e n estas do s antologas alguna pieza qu e no estuv iera
contenida ya en Lira venezolana, al men os stas sirv iero n como fue nte s de
control. Las peq ueas discrepancias surgida s entre las dos ed icio nes de una
misma pieza fuer on se alada s co mo notas al pie de pgi na .
Apart e de estas do s an tologas, se encontra ron cuat ro piezas sue ltas, dos
de las cuales tambin fueron editas por Alfred Rothe (La ban dera alema na y
A uro ra de la paz) en forma to de hojas de lbu m, mientras q ue las otras
dos (Filipina y Matilde) circula ro n como suplemento de ElCojo Ilustrado,
Al igual qu e el caso de las an tologa s descrit as anterior me nte, estas
cua tro piezas tambin apa recen dentro de Lira venezolana y, de nuevo, la
versin altern at iva de cada una de ellas sirvi como fue nte de control.
El nico caso exce pcion al respe cto a las fue ntes editoriales fue el halla zgo
de cuatro hojas de lbumes sueltas corres po nd ientes a la po lca Gustavo
(O p.I), el galope Emil ia (O p.2), la redova Teresa (O p.4),)' la sut e de valses
La alegra (Op .5). Estas obras no aparecen inclu idas en Lira venezolana.
Adem s, son las nicas ob ras calificadas con una nume racin de opus.
Fueron editadas por G.W. Niemeye ren Hambu rgo. Tanto el estilo exhibido
en ellas, as como el nmero del op us hacen pensar que , presumiblemente ,
el compos itor no las haya incluido en la seleccin contenida en Liravene-
zolana, po r consi derarl as obra s temp ranas - aunque ciertamente existen
explicacio nes alterna tivas a este hecho- . Las fuentes actualmente pertene-
cen a la colecci n del Archivo Audiovisual de la Biblioteca Nacional.
No pasa desapercibida la ausencia de la pieza correspondiente al op us 3,
queya indica la certeza de que, por lo menos, se encuentra extravi ada u na
ob ra de Vollmer.
lo te rven cio nes edit oria les
Diversos tipos de intervenciones editori ales fueron necesarias realizar
para la ed icin crtica de la ob ra panlstca de Vollmer . En este artculo se
abo rdarn algunas de ellas, con el propsito de ilustra r las diversas
dificultades que pueden surgir en un pr oyecto ed itoria l similar. El criterio
utiliza do fue el de escoger aquellos casos recurren tes, sujetos a una
intervencin editori al que, debido a su naturaleza, cond ujeron a realizar
una sistem atizaci n de los mismos.
l. Enarmonizaci n d e las no tas de det erminados aco rd es dis mi nu idos
La naturaleza simtrica y ambigua del acorde disminuido con sptima
d isminu ida, tam bin conocido como d isminuido complet o, suele
generar confusiones en la manera de notarl o segn lo evidencian algunas
obras tonales de la literat ura mus ical occidental. Vol1mer no escapa de
esta situaci n, ya que en var ias desus piezas se pudo obser var numerosas
incon sistencias en la escritur a de este aco rde, independ ientemente de
la func in en la que est siendo utili zado . En general , Vollmer suele usar
de dos man eras dis tin tas este acor de: a) como un acorde de apoyatura
hacia otro, y b) co mo un acorde dedominant e secun daria qu e resuelve
directamente a un acorde de dominante con doble retardo. Para ilustra r
las inconsistencias encon tradas se ejemplificar cada uno de estos casos:
a. Pri mer ca so: acord e d isminuido con sptima dism inuida actuan do
como acor de de apoyatura . Q uiz sel caso ms emb lemtico
de las inconsistencias ha lladas en la escritura de este acorde se puede
encontraren el valse Recuerdosde La Guaira, en el cual es utilizado

lA "did 6n "i,iel' de /a obra pianis' iea de Federico G. Vol/m", Eduardo Lecuna

en do s ocasio nes en pasajes anlogos. y en cada uno de ellos es
escrito de mane ra distin ta. M s a n, ambos casos d iscrepan con la
escritu ra adec uada para este aco rde tipo apoya tura:

\~" '" ,J ; ----rr J \~'t .

1:np---1~~"~-+-!3;?I=I=J 1~~:J1r'=l=i
O' ', '

:-I'~' '" . La..,... 01

A primera vista apa rentan estar escr itos de la misma man era . aunqu e
si se visualizan los acorde s dis minu idos en su estado fund amen tal
se puede observa r mejor la difer encia entre ellos. En el pr imer pasaje
(cfr. part e izqu ierd a del ejemplo 1) , el acord e estara co nstr uido a partir
de do sostenido. es decir. sobre el sexto grado de la tni ca mi mayor,
la cual es alca nzada de man era completa en el siguiente co mps (c. 8).
En el segundo pasaje (cfr. parte de recha del ejempl o 1), el acor de esta ra
co nstr uido a part ir de resostenido, sobre el cuarto grado alterado, a
un tr itono de distancia de la nueva tnica ut ilizada en la segunda parte
del valse (la mayo r). ta m bi n alcanzada de man era co mple ta en el
siguiente comps (c. 24).
Surge la necesid ad de enmendar la notacin de cada uno de estos
acordes disminuidos al concluir que stos, tanto en este caso part icular
como en todos aquellos casos eq uivalentes enco ntrados en el resto de
la obra de! co mpo sitor , en realidad est n formados por la simultaneidad
de tres notas apoyaturas que se interpo ne n ent re el aco rde dominant e
de los ce. 6 y 22 , Yla reso luci n comp leta a las respecti vas t nicas (ce. 8
y 24). retardad a po r el efecto de estas apoya turas en los ce. 7 y 23:

\~ '" ::: ' .- -.

l:?~ j .d J J J ~

El costo de este tipo de int ervencin, en algun os casos, es el uso

inevitable de alteracion es de doble sos tenido, tal como se puede apre -
ciar en el c. 7 de l ejemplo 2. Sin emba rgo. la cons istencia obtenida,
 la claridad armnica, y el evita r el uso de aclaratori as inne cesarias
- como el sos tenido en la nota sol utilizado en la edicin de Lira
venezolanaen el c. 8 del ejemplo 1- son suficientes razones de peso
para optar por la intervencin editorial realizada.
b. Segundo caso : acor de de dom inan te secundaria que resuelve
directamente a un acorde de dominante con doble retardo. Por lo
gene ral Vollmer escribe este tipo de acorde con la usanza tradi cional ,
tal como se puede apreciar en el ejemplo 3. Sin embargo, en otras
ocasiones el compositor escribe este mismo tipo de acorde de manera
dist inta, como es el caso del fragmento mostrado en el ejemplo 4.
En el ejem plo 5se muestra la correccin del acorde sealado, junto al
an lisis ar mnico que evidencia la funcin de dominante secundaria
del acorde en cuestin :

lA t did6lluitica delaobrapiallisticadeFtdericoG. VOilrtlU . Eduard<J Lu uIla

 A diferencia del primer caso, en esta ocasi n , la nota cin adecuada
del acorde de dom inante secundaria que resuelve directamente a un
aco rde de dom inant e con doble retardo , necesariamente conlleva
a agregar accid ente s o becuadros de cortesa en este ltim o, tal como
se puede apr eciar en la nota si del c. 45del ejemplo 3, as co mo la
nota do del c. 29del ejemplo 5.A pesar de que una de las razon es de peso
co nside radas en el primer caso era evitar el uso de aclar atoria s inne-
cesarias - algo que en este caso es di fcil de mant en er-la consistencia lo-
grada y la claridad arm ni ca son las ganancias obtenidas con este
tipo de interven cin editorial.
2. Cambios de ar ma duras de clave
La mayora de las piezas de Vollme r suelen seguir el modelo de
las piezas de baile euro peas, principalmente aquella s de forma binari a.
Algun as, a pesar de qu e cumplen el esque ma arm n ico en la primera
secci n - cc men zar en la tnic a, para modular luego a la dominante oa la
relati va hacia el final de la seccin A- tienen la pa rti cularidad de
concl uir fuera de la tnica en la seccin B, creando amb ivalencia sobre el
verda dero centro tonal de la pieza. Esta amb ivalencia , pr esent e tanto
en estas piezas com o en otras que siguen una fo rma distinta, crea
dificult ades sobre la eleccin de la armadura de clave ms adecuada.
Es comn enco ntrar en Lira venezolana la escogenci a de la arm adura
clave de la tnica final en lugar de la inicial. Sin embargo, este uso no
es esta ble. El cuad ro 1 contene alguno s cjemplos quc reflejan esta incon -
sistencia. Los do s prim eros valses, En un camino y El arageo, siguen
aprox imadamente el mismo plan arm nico. A pesar de que la armadura
de clave utilizada no concu erda con el esquema arm nico percibido.
al meno s estos dos valses so n cons istentes entre s en el hecho de qu e la
armadura de clave escogida es la de la tonali dad del acorde final de
cada seccin.
Sin emb arg o, en el valse El bot n de rosa, que tambi n comp arte un
plan armnico sim ilar a esto s dos valses. el criterio en la seleccin de la
armadura de clave ya no se rige por el acorde final de cada seccin,
sino ms bien po r el acord e inicial de la pieza, el cua l co incide, d icho sea
de paso, con el esquema arm nico percibido.

Re"jstaMus,aldeVellewda
En este tipo de caso se opt en la edicin crtica por utilizar la armadura
de clave de la tonalidad inicial, indepen dientemente de las modulaciones
realizadas en los finales de las secciones, tal como lo hace Vollme r en
El botn de rosa:

Por otro lado, se encontraron piezas con armaduras de clave que no

cor resp on de n a la verdadera ton alidad utilizada, generando un uso
innecesar io de alteracio nes. En el ejemplo 6 se pued en apr ecia r los tres
primeros sistemas del valse Isabel o Isabe/ita? En la primera seccin
se ve claramente cmo la verdadera tonalidad es la de fa menor, a pesar
de que la armadura de clave utilizada en la edici n es la de fa mayo r.
La segun da seccin, en cambio, com ienza y termina en la tonalidad rela-
tiva def a menor, es decir , la bem ol mayo r; y en esta ocasin, el cambio
de arm ad ura de clave s corresponde a la nueva ton alidad. Para este
tip o de caso, se opt po r elegir aquell as armaduras de clave que acarrea -
ran un men or n mero de accidentes en las no tas. En el ejemplo 7
puede apreciarse cmo desapa rece la cantidad de bemoles que estaban
pr esen ten en los dos primero s sistemas del ejemp lo 6.
EXIste otra serie de casos diversos qu e ataen la problemti ca de la
seleccin adecu ad a de la arma dura de clave. La mayora se relaciona de
alguna mane ra u otra con los casos descr itos y se cree que son conse -
cuenci a del uso part icular del plan ton al que hace Vollmer en muchas
de sus piezas, las cuales concl uyen frecuent emente fuera de la tonalidad
inicial. El criterio opta do fue, al igual que el caso de Isabelo tsobetai.
el de escoger la armadura de clave que acarr eara el menor nmero
de alteracio nes, en combinaci n con el cr iterio de la ton alida d in icial
percibida . En algunos casos, fue pe rtinen te realizar camb ios
en la armad ur a de clave segn la tonalidad inicial de cada secci n:

1.<1 edicin crtica de I~ o bra piani sfica d. Feder iCOG. Vol/mer Edutlrdo I.tcu n~
 Conclusiones
En vista del auge q ue ha ten ido la edicin crtica en este pas en los ltimo s
aos, a pesar de las grandes dificultad es y limita cion es, principalment e
eco n micas, que enf rentan los d iversos proyectos edito riales para pode rse
desarr ollar con plen itud , es per tinente el intercambio de experien cias
por part e de los ed ito res, con el pr opsito princi pal de enri quece r esta labo r.
Este traba jo persigue ilustrar algunas de las dificultad es edit oria les

!le";ra M us(al de Vellewe!a

encontradas a lo largo de la edicin de la obra pian stica de vo llrner,
ya que son situaciones qu e pudieran enfrentar aqu ellos ed ito res qu e
decidan abordar pro yecto s editoriales relacionados con la ms ica
venezolana de saln del siglo XIX.
Las propuestas realizadas, susceptibles a su vez a revision es, so n el producto
de una necesidad de sistematizar las interv en cion es edit orial es con el
propsito de darle mayor coherencia y con sistencia a un corp us de obra s
bastante extenso y homogneo. La obra pian istica de Vollmer, aparte
de contener p iezas de un alto nivel esttic o. co n riquezas rtmicas , citas
ingeniosas y de reflejar una balanceada mezcla entre lo criollo y lo europeo,
por mencio na r alguno s de sus valo res. tambi n se caracteriza po r per -
tenecer a uno de los perodos de mayor actividad editorial en la histo ria de
este pas. No hay qu e olvidar qu e en el siglo XIX venezo la no, existan
m sicos com o Salvado r Llarnozas, qu e publi caban par titura s a travs de
compaas ed itoras; circ ulaban perid icos co mo ElCojoIlustrado y
El Zancudoque contenan part itu ras de comp osito res venezolano s a
mane ra de su plemento s (Q uintana, 1997}; algunas ob ras se llegaron a im-
pr imir en Alema nia, uno de los pases de mayo r tradici n musical,
tanto artstica como impre sa; y algu nos co mposi tore s podan llegar a
costearse sus prop ias publi caciones .

Fuent es
CALCASo. JoSASTO~IO.
(1j3s).LA dmlad ys/I m'
slca.Caracas: Mon te vila
Edito res.
Q UI NTANA. H u GO.
(1997. septiemb re-diciem -
bre). _Lal.'mpresa.editora dt
ms ica en la Caracas de fines
delsgl oxrx y prtncpos
del xx , 1870 -1930 0. Revistll
Musi ca/de Vemu lle/a, .n.
1I7154
VO LOIER, fEDER ICOG.
h89l.,~tiembreI5)
_Filipina . EICojoUustrado.
Caracas.
h89 .oc tubre;). Matilde.
El CojoIlustrado. Caracas.
~~e.rolana:
Co/ecci6n de pieUlspara
baile,e tc.Car acas: S.N.
L1amozas & Cia.
!(slO. & os rkI IaF : Co1eccin
Ih pirJu f1'ITil bai~. Caracas:
AlfredRothe.
(s10, Mis ratosde ociotn LA
Habana;Colud6n de pieuu
de bailes. Caracas: Alfred
Rcth e.

l.4 edl(j" m ticil de /11 obN pill,, (u icil de Ftderico G. VoJlmer EdulIrdo!.llM