Comentario de la Rima XV

2012011

Cendal flotante de leve bruma,

rizada cinta de blanca espuma,
rumor sonoro
de arpa de oro,
beso del aura, onda de luz,
eso eres t.

T, sombra area, que cuantas veces

voy a tocarte te desvaneces.
Como la llama, como el sonido,
como la niebla, como el gemido
del lago azul.

En mar sin playas onda sonante,

en el vaco cometa errante,
largo lamento
del ronco viento,
ansia perpetua de algo mejor,
eso soy yo.

Yo, que a tus ojos en mi agona

los ojos vuelvo de noche y da;
yo, que incansable corro y demente
tras una sombra, tras la hija ardiente
de una visin!

LOCALIZACIN. Las Rimas de Bquer (1836 1870) son composiciones breves, de rima
asonante y con rica variedad mtrica, que suelen dividirse en cuatro series temticas: la
primera (rimas I a IX) se caracteriza por tratar el tema de la poesa y sus fundamentos, en
relacin con el amor y los sentimientos, sobre todo los vinculados a la figura femenina; la
segunda (rimas X a XXIX), a la que pertenece la rima que es objeto del presente comentario,
contiene los versos de tema amatorio, de tono en general afirmativo y luminoso; en la
tercera (rimas XXX a LIV) el tono se vuelve ms acre y desencantado y aparece el tema de la
prdida del amor; la cuarta (rimas LV a LXXXIV) est teida de desesperada angustia y un
hondo sentido de la soledad.

ESTRUCTURA INTERNA. El poema se estructura en dos apartados, coincidentes con las dos
estrofas iniciales y las dos finales.

El primer apartado corresponde a la caracterizacin del t al que se dirige el poeta y que

resulta intocable e inaprensisble. Pueden distinguirse, a su vez, dos subapartados
coincidentes con cada una de las dos estrofas: en la primera, se produce una identificacin
del t con diversos elementos de la naturaleza; en la segunda, se desarrollan caractersticas
del t comparndolas tambin con elementos naturales.

El segundo apartado comprende la caracterizacin del yo en oposicin al t, al que no logra

aprehender. Como en el caso anterior, tambin se distinguen dos subapartados delimitados
estrficamente: en la tercera estrofa existe una identificacin del yo con diversos elementos
naturales, pero esta vez dinmicos, en movimiento; en la estrofa final, se desarrollan las
caractersticas del yo, nuevamente con elementos de la naturaleza.

ESTRUCTURA EXTERNA. Por lo dicho en el apartado anterior, queda clara la ntima relacin
entre estructura externa e interna. Efectivamente, el texto se divide mtricamente en cuatro
estrofas. Las impares, que caracterizan al t y al yo, respectivamente, constan de seis versos
con igual distribucin de decaslabos y pentaslabos; las pares, que son su desarrollo, constan
de cinco versos, tambin con idntica distribucin entre s de arte mayor y menor. La rima,
como la versificacin, repite el mismo esquema en estos dos grupos , aunque variando las
terminaciones en cada estrofa. Resumiendo, se trata de una sucesin de pareados
consonnticos, salvo en los finales estrficos, que son asonnticos. Por otro lado, este
equilibrio mtrico se corona al conseguir que los versos finales de las estrofas de cinco
versos no queden sueltos sino que enlacen su rima con la ltima de la estrofa anterior, con lo
cual se logran cerrar mtricamente las estrofas del t y del yo. Todo este meditado equilibrio
rtmico logra producir una sensacin de harmona por su perfecto entramado paralelstico. El
Romanticismo, tan inclinado a la polimetra, tiene en este poema un excelso exponente.

RESUMEN DEL CONTENIDO. El yo potico no logra alcanzar a un t evanescente,

intangible.

TEMA. Incomunicacin amorosa.

FORMA DE ELOCUCIN. Se trata de una descripcin antagnica mediante imgenes

visuales, sonoras y de movimiento.

ANLISIS DEL CONTENIDO Y LA EXPRESIN. Hay dos palabras clave: los pronombres
personales t y yo, los cuales se ponen de relieve mediante la rima asonante que cierra
ambos grupos estrficos y mediante la anadiplosis. Ms all de la mtrica, el paralelismo
(nueva figura de repeticin) es la base rtimca de la composicin: se da entre estrofas e,
internamente, dentro de cada estrofa, con frecuencia introducido por anforas. Bsica es
tambin la presencia de tropos: metforas y comparaciones: es mediante un proceso
metafrico como se identifica al tcon elementos naturales que tienen la idea comn de
intangibilidad, de evanescencia, y es mediante comparaciones anafricas como se logra
insistir en el comcepto de impotencia por parte del yo de aprehender el t. En cuanto al yo,
las metforas evidencian la idea de falta de norte, de ah la incomunicacin. No obstante, en
la ltima estrofa, el yo realiza una serie de acciones para romper tal incomunicacin: mira a
los ojos de la amada de noche y de da, corre incansable tras su sombra (ntese cmo ella ha
sido caracterizada anteriormente como sombra area). Los
adjetivos incansable ydemente nos muestran cmo es esta persecucin del ser amado que,
al final, no puede lograrse: la sombra detrs de la que corre el poeta se afirma
definitivamente como lahija ardiente de una visin.

CONCLUSIN. En esta rima, Bcquer nos comunica una experiencia ntima: la falta de
comunicacin entre dos seres. Para ello se muestra como un gran artfice de la forma.
Contina la corriente romntica de la polimetra, combinando arte mayor y menor y
asonancia y consonancia en una entramado estrfico perfectamente equilibrado. Tanto el t
como el yo potico son romnticos hasta la medula: Bcquer funde a la mujer en la
naturaleza y la caracteriza con rasgos muy leves, con tenues impresiones que se
desvanecern hasta quedar en una sombra area. El poeta, por su parte, sin norte, sin
orientacin, persigue infructuosamente a esa sombra como si se tratase de una visin.

Comentario
Amor eterno
Podr nublarse el sol eternamente;
Podr secarse en un instante el mar;
Podr romperse el eje de la tierra
Como un dbil cristal.
todo suceder! Podr la muerte
Cubrirme con su fnebre crespn;
Pero jams en mi podr apagarse
La llama de tu amor.
Este poema fue escrito por Gustavo Adolfo Bcquer, uno de los poetas mas destacados
del romanticismo. Esta generacin potica comenz en la primera mitad del siglo XIX
en Alemania e Inglaterra aunque a Espaa no lleg hasta la muerte del rey Fernando
VII. Pero la etapa postromntica comienza cuando termina la etapa del
romanticismo y Bcquer forma parte de la etapa postromntica, en la que se abandona
el tono retrico y los excesos narrativos, despegndose de lo legendario y ofreciendo
una poesa ms subjetiva. Bcquer naci en Sevilla en el ao 1836. Era hijo de un
pintor, al principio l se dedic a la pintura aunque la combinaba con su vocacin
literaria. Cuando era joven vivi en la pobreza. A partir de 1859, comenz a publicar en
la prensas sus famosas rimas. Y muri en Madrid el ao 1870.
En este poema, la persona que habla es el autor, que se dirige a su amada, con la
intencin de mostrarle su amor eterno a su amada dicindole que siempre la amara. En
relacin con ello, la actitud lrica dominante se expresa a travs de la 1 persona
incluyndose a s mismo en la segunda estrofa del poema como por ejemplo me y m. Y
tambin sabemos que se dirige a su amada porque utiliza la 2 persona como por
ejemplo tu.
El tema de este poema es el amor que siente por su amada y que nunca se
acabara su amor por ella.
Estamos ante un poema estrfico compuesto por dos estrofas cuyo esquema mtrico es
el siguiente: 11A, 11B, 11-, 7b, 11A, 11C, 11-, 7c cuya rima es asonante.
Atendiendo al contenido, podemos considerar que el poema se divide en dos
partes que coinciden adems con la estructura externa de dos estrofas. En la 1 parte,
habla mas sobre lo que podra ocurrirle al mundo. Pero en cambio, en la 2 parte habla
sobre que le podra pasar a s mismo.

En el poema se puede ver que hay distintos recursos literarios. Para empezar se
puede ver que en la 1 parte del poema hay una anfora que se produce cuando dos o
ms versos comienzan por la misma o las mismas palabras y en este caso la palabra
que se repite es podr. Tambin aparece una hiprbole que es una exageracin
encaminada a resaltar cualidades, propiedades, o defectos de alguien o algo y a
evidenciar la intensidad de algn sentimiento y que se puede ver por ejemplo en podr
romperse el eje de la tierra como un dbil cristal. No aparecen muchos recursos
literarios puesto que este poema es muy corto.

Amaia Urquiza

Podr nublarse el sol eternamente;

Podr secarse en un instante el mar;
Podr romperse el eje de la tierra
Como un dbil cristal.
Todo suceder! Podr la muerte
Cubrirme con su fnebre crespn;
Pero jams en m podr apagarse
La llama de tu amor.

__________________________

Po-dr-nu-blar-se el-sol-e-ter-na-men-te; = 11 slabas

Po-dr-se-car-se en-un- ins-tan-te el-mar; = 11 slabas (10 + 1)
Po-dr- rom-per-se el-e-je-de-la-tie-rra = 11 slabas
Co-mo-un-d-bil-cris-tal. = 8 slabas (7 + 1)
To-do-su-ce-de-r!-Po-dr-la-muer-te = 11 slabas
Cu-brir-me-con-su-f-ne-bre-cres-pn; = 11 slabas (10 + 1)
Pe-ro-ja-ms-en-m-po-dr a-pa-gar-se = 11 slabas
La-lla-ma-de-tu a-mor. = 7 slabas (6 + 1)

(En color azul marcadas las elisiones)

Resumen: En este poema Gustavo Adolfo Bcquer quiere demostrar el amor incondicional
que le tiene a un ser amado y que nada podr impedirle dejar de quererla.

Po/dr/ nu/blar/se el/ sol/ e/ter/na/men/te;/

= 11 slabas

Po/dr/ se/car/se en/ un/ ins/tan/te el/ mar;/

= 11 slabas (10 + 1)

Po/dr/ rom/per/se el/ e/je/ de/ la/ tie/rra/

= 11 slabas

Co/mo un/ d/bil/ cris/tal./

= 7 slabas (6 + 1)

to/do/ su/ce/de/r!/ Po/dr/ la/ muer/te/

= 11 slabas

Cu/brir/me/ con/ su/ f/ne/bre/ cres/pn;/

= 11 slabas (10 + 1)

Pe/ro/ ja/ms/ en/ m/ po/dr a/pa/gar/se/

= 11 slabas

La/ lla/ma/ de/ tu a/mor./

= 7 slabas (6 + 1)

Amor eterno
Podr nublarse el sol eternamente; podr secarse en un instante el mar; podr romperse el
eje de la tierra como un dbil cristal. Todo suceder! Podr la muerte cubrirme con su
fnebre crespn; pero jams en m podr apagarse la llama de tu amor.
G.A. Bcquer
Nos encontramos ante el poema Amor eterno, de Gustavo Adolfo Bcquer. Este autor
pertenece al Romanticismo, un movimiento artstico que triunf en Europa en el siglo XIX.
En esta obra estn vigentes algunas caractersticas propias de esta poca, como el anlisis de
la intimidad y la importancia de la imaginacin y la pasin.
En cuanto al tema de este poema, podemos decir que es el amor sin fin/el amor ms all de
la muerte/el amor incondicional.
Estructuralmente hablando, esta composicin potica la podemos dividir en dos partes. La
primera, del verso 1 al 4, en la que el autor, hiperblicamente, expone una serie de
acontecimientos negativos que pueden acaecer. En la segunda, del 5 hasta el final, y a partir
de una exclamacin retrica, el autor se persona y nos expone tambin lo malo que le puede
suceder a l y lo que nunca le suceder: morir su amor por la persona a la que se dirige el
poema.
En referencia a la mtrica, los versos son en su mayora endecaslabos (arte mayor), y los
versos 4 y 8 heptaslabos (arte menor). La rima es asonante, con una estructura: AB-b AC-c.
Si hablamos de los recursos estilsticos podemos destacar el uso del encabalgamiento, como
entre los versos 3 y 4, pues la estructura sintctica del verso no termina en l, sino que
contina hasta el siguiente. Tambin observamos numerosos hiprbatos, dado que no se
respeta el orden lgico de la oracin, como es el caso del verso 2. Quizs el recurso ms
importante sea la hiprbole, pues todo el poema constituye una hermosa exageracin.
Bcquer hace uso del paralelismo en los tres primeros versos. Asimismo, podemos hablar de
otros recursos como el epteto (fnebre crespn); smil (romperse como);
exclamacin retrica (Todo suceder!). Por ltimo, sealaremos una metfora en el
ltimo verso: la llama de tu amor
Personalmente/En mi opinin