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UNIVERSIDADE FEDERAL DE MINAS GERAIS

PROGRAMA DE PS-GRADUAO DA ESCOLA DE MSICA

A ESTTICA DA SONORIDADE PIANSTICA EM ARTHUR BOSMANS NA

DCADA DE 1950.

GABRIEL CURSINO MADEIRA CASARA

Belo Horizonte - MG
2009
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Nome completo: Gabriel Cursino Madeira Casara.

Endereo: Rua Palmira, n 605, apto. 05, bairro Serra, CEP: 30.220-110, Belo
Horizonte MG, Brasil.

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E-mail: gabrielcasara@hotmail.com

A ESTTICA DA SONORIDADE PIANSTICA EM ARTHUR BOSMANS NA

DCADA DE 1950.

Projeto de Pesquisa para

Dissertao submetida ao Programa
de Ps-Graduao em Msica da
Escola de Msica da Universidade
Federal de Minas Gerais.

Linha de Pesquisa: Performance

Musical (Mestrado)

Orientadora: Ana Cludia de Assis

Belo Horizonte - MG
2009
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SUMRIO

1. INTRODUO......................................................................................................................3

2. JUSTIFICATIVA ...................................................................................................................8

3. OBJETIVOS...........................................................................................................................9
3.1 Objetivo Geral ..................................................................................................................9
3.2 Objetivos Especficos .......................................................................................................9

4. METODOLOGIA.................................................................................................................10
4.1 Anlise ............................................................................................................................10
4.2 Entrevista ........................................................................................................................10
4.3 Performance Musical......................................................................................................10

5. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS .................................................................................11

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1. INTRODUO

A idia de pesquisar a esttica da sonoridade em um determinado repertrio

pianstico surge de um profundo interesse que tenho pela produo musical do
sculo XX. A partir deste sculo, o interesse pelo timbre, a crescente explorao da
dinmica, do pedal no piano, das ressonncias, entre outros elementos estruturais,
ganham maior destaque e tornam-se materiais relevantes na estruturao
composicional das obras musicais. Alguns autores consideram Claude Debussy o
precursor desta nova esttica musical, que a imagem sonora - expresso
empregada por JAROCINSKY, 1970 - torna-se material indispensvel na construo
e no planejamento do discurso musical. Por isso, ao tomar conhecimento da obra
musical de Arthur Bosmans (1908 - 1991) que, de acordo com PINTO, 2000, fora
fortemente influenciada pelo estilo da msica francesa, em particular por Debussy e
Ravel. Diante disso, decidi investigar a esttica da sonoridade, aqui entendida como
a caracterstica tmbrica que identifica o estilo de um determinado compositor, a
partir de sua obra para piano solo.

Arthur Louis Joseph Jean Bosmans van Binderveld, compositor e regente

nascido em Bruxelas, Blgica, em 1908, chega ao Brasil em 1940 no Rio de Janeiro,
e em 1944, a convite do cnsul belga, vai a Belo Horizonte realizar um concerto com
a nova orquestra municipal que se organizava, meses seguintes fixa residncia na
capital mineira e em 1953 naturaliza-se brasileiro. Em 1965, assume as cadeiras de
regncia e orquestrao da Escola de Msica da Universidade Federal de Minas
Gerais e cria a Orquestra da Escola de Msica da UFMG. Em 1979, aposenta-se da
UFMG e inicia um perodo de intensa produo artstica. Arthur Bosmans faleceu
aos 83 anos de idade, em 14 de maio de 1991.

A partir de sua chegada ao Brasil em 1940, Bosmans inicia um perodo de

intensa atividade composicional. Em 1965 sua produo diminui expressivamente
devido ao incio do perodo em que comea a lecionar Composio, Regncia e
Msica de Cmara no curso de nvel superior da Escola de Msica da Universidade
Federal de Minas Gerais. A obra Ballo Barroco (1958) sua ltima composio para
piano solo deste perodo e Bosmans volta a compor novamente para esta formao
somente 24 anos mais tarde, em 1982, as obra 3 evocaes e 3 valsas.
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Entre 1940 e 1965 importantes acontecimentos culturais e polticos afetaram

o Brasil e o mundo como, por exemplo: o surgimento do Grupo Msica Viva em
1939, liderado pelo compositor H. J. Koellreutter; incio da 2 Guerra Mundial em
1940; final da 2 Guerra Mundial em 1945; em 1946 Wolfgang Steinecke cria a
Escola Internacional de Vero, na cidade de Darmstadt, com o intuito de promover a
nova msica; publicada a Carta aberta aos msicos e crticos do Brasil, escrita por
Camargo Guarnieri em 1950; Em 1951 Juscelino Kubitschek eleito para o governo
de Minas Gerais e em seguida, em 1956, para a presidncia do pais; e em 1959 h
o surgimento da rdio Cultura e o falecimento do compositor H. Villa-Lobos. Em
relao aos acontecimentos que afetaram diretamente a vida de Bosmans, em 1944
o compositor fora convidado pelo cnsul belga para reestruturar Orquestra da
Sociedade de Concertos Sinfnicos, transformada na ocasio em Orquestra
Sinfnica de Belo Horizonte; em 1947 recebe o primeiro prmio de composio da
Academie Internacionale de Lutce com sua obra para piano solo Toccata; em 1948
a Orquestra Sinfnica de Belo Horizonte extinta; em 1950 o Conservatrio Mineiro
de Msica federalizado passando a oferecer cursos de nvel superior e o maestro
Srgio Magnani chega a Belo Horioznte; Em 1653 Arthur Bosmans convidado pelo
atual Governador do Estado de Minas Gerais para o cargo de Conselheiro Cultural
na reetruturao do quadro de funcionrios dos Conservatrios de Msica de Minas
Gerais e naturaliza-se brasileiro; 1962 o Conservatrio Mineiro de Msica
incorporado Universidade de Minas Gerais; em 1965 o compositor aprovado
para o cargo de professor de Composio, Regncia e Msica de Cmara da Escola
de Msica da UFMG. Tendo em vista a importncia dos acontecimentos citados
anteriormente me pergunto: Teria a cultura brasileira influenciada a produo
musical de Arthur Bosmans? E, tendo em vista o crescente interesse pelo timbre a
partir sculo XX, de que forma o tratamento do timbre em suas composies foi
abordada durante seus primeiros anos de contato com a cultura brasileira?

A partir destas perguntas surge em mim um maior interesse em abordar a

esttica da sonoridade das composies para piano solo de Arthur Bosmans aps a
sua chegada ao Brasil. Cinco obras compreendem este perodo de composio:
Sonatina Lusitana (1954); Toccata (1947); O Cavaquinho Bem Temperado (1953);
Clavinecdotes (1953); e Ballo Barroco (1958). Trs destas composies, as
realizadas na dcada de 1950, exploram mais intensamente o timbre em Arthur
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Bosmans. Diante disso questiono quais os efeitos dos movimentos do Grupo Msica
Viva no Brasil e as inovaes tcnicas composicionais dos cursos de frias de
msica nova ocorridos em Darmstad a partir de 1946 em relao ao tratamento do
timbre do piano em Bosmans posteriores a estes acontecimentos? Na busca por
essa resposta e na compreenso da esttica da sonoridade do pianismo em Arthur
Bosmans, esta pesquisa delimita-se a pesquisar s obras da dcada de 1950: O
cavaquinho bem temperado, Clavinecdotes e Ballo Barroco.

Alguns trabalhos abordando a obra para piano solo em Bosmans j foram

realizados, dentre eles: PINTO, 1995, que realiza levantamento de material
bibliogrfico disponvel, entrevistas e uma abordagem interpretativa de sua Sonata
en Colores; e PINTO, 2000, onde o autor tece comentrios e realiza a anlise formal
de 10 (dez) de suas obras para piano solo. Ainda a respeito do tratamento do piano
na obra de Bosmans, foi realizada em ITABORAHY, 2002, uma abordagem da obra
deste compositor em relao funo do piano como instrumento de orquestra.
Porm, ainda so poucas as pesquisas sobre Arthur Bosmans e mesmo sobre a
msica composta durante o sculo XX no Brasil. E, apesar das caractersticas
sonoras to marcantes do perodo em que se insere o compositor e das valiosas
contribuies dos dois pesquisadores citados neste pargrafo, ainda no foram
realizadas pesquisas acerca do tratamento esttico da sonoridade nas obras de
Bosmans.

Sob a perspectiva da esttica da sonoridade em relao ao estudo dos

timbres encontra-se em ASSIS, 1997, um trabalho de referncia, no qual a autora
aborda as particularidades do timbre empregadas pelo compositor brasileiro Almeida
Prado, em sua obra para piano solo Ilhas e Savanas. Outra importante ferramenta
terica a respeito da esttica da sonoridade encontra-se em GUIGUE, 2007. Este
autor estabelece o essencial das premissas tericas e da metodologia de anlise no
intuito de incorporar a sonoridade entre as dimenses capazes de gerar estruturas
formais na msica do sculo XX.

A produo musical de Bosmans consta de 76 (setenta e seis) obras

completas e 6 (seis) inacabadas. Em PINTO, 1995, o autor escreve como sendo de
10 (dez) o nmero de obras para piano solo e 2 (dois) para concertos de piano e
orquestra. Porm, em um catlogo bibliogrfico do compositor encontrado na
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Biblioteca da Escola de Msica da UFMG indicado o nmero de 13 (treze) obras

para piano solo. Esta divergncia se d pelo fato de que algumas partituras de
verses para piano solo de algumas obras do compositor so ausentes do acervo
pessoal de Arthur Bosmans que est em posse de sua esposa Dona Walkiria
Bosmans. No entanto, tendo em vista as informaes do catlogo bibliogrfico
realizado pelo prprio compositor, 11 (Onze) de suas 13 (treze) composies para
piano solo foram realizadas no Brasil, sendo 1 (uma) no Rio de Janeiro e 10 (dez)
em Belo Horizonte. Considerando que o nmero de suas obras compostas no Brasil
seja to expressivo e o fato de o compositor, neste mesmo pas, ter vivido seus
ltimos 52 anos, questiona-se at que ponto a cultura brasileira teria influenciado a
sua arte. Por isso, parece-me pertinente trazer luz novamente a figura de
Bosmans, seja pela expressividade de sua obra, quanto pela importncia que o
trabalho deste compositor belga representa ao cenrio musical brasileiro e mais
especificamente ao cenrio acadmico musical da capital mineira, Belo Horizonte,
onde, na Escola de Msica da UFMG, exercia a funo de professor de composio
e orquestrao, funo exercida por alguns de seus alunos hoje.

Da relao de obras originalmente compostas para piano solo catalogadas

cronologicamente por Arthur Bosmans, a primeira a Sonata en Colores (Anturpia,
1936), obra dividida em 3 movimentos: I Rojo, II Gris e III Verde. Em ordem
cronolgica, seguem as obras: La Vie en Bleu (Anturpia, 1937), sute em quatro
movimentos: I Fable, II Jeu, III Valse e IV Marche, orquestrada pelo compositor e
primeira de suas obras a ser publicada (Edies Salabert, de Paris, em 1938); Ai, A
menina (Rio de Janeiro, 1943), dana portuguesa sobre um tema popular do
Alentejo, trata-se de sua primeira composio para piano solo em terras brasileiras;
Sonatina Lusitana (Belo Horizonte, 1945), composta de 3 movimentos: I Allegro
Vivace, II Moderato Pesante e III Allegro Giocoso, dedicada ao pianista chileno
Cludio Arrau; Toccata (Belo Horizonte, 1947), dedicada ao pianista Alex
Weissenberg e 1 Prmio e Medalha de Ouro no Concurso Internacional de
Composio na Academie Internationale de Lutce, Paris, 1975; O Cavaquinho
Bem Temperado (Belo Horizonte, 1953), dividida em I Modinha e II Ponteio;
Clavinecdotes (Belo Horizonte, 1953), cinco anedotas para teclado; Ballo Barroco
(Belo Horizonte, 1958), Sute em cinco movimentos: I Allemande, II Musarde, III
Bourre, IV Forlane e V Rigaudon. Jakiana (Belo Horizonte, 1958), Sute em trs
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movimentos: I Preldio, II ria e III Bourre, obra didtica que possui transcrio
para orquestra de cordas, orquestra de cmara e quarteto de cordas, dedicada ao
seu filho Arthur Jaak; Sonatelle (Belo Horizonte, 1958), para piano solo ou piano
quatro mos e tambm dedicada a Arthur Jaak, dividida em trs movimentos: I
Preldio, II Minueto e III Rigaudon, esta obra possui transcrio para orquestra de
cordas e quarteto de cordas; Pequena Marcha Solene (Belo Horizonte, 1968), est
obra possui verso orquestrada; 3 Evocaes (Belo Horizonte, 1982), em trs
movimentos: I Fazenda (seresta), II Subrbio (toada) e III Terreiro (Dana), dedicada
ao pianista brasileiro Roberto Szidon; e 3 Valsas (Belo Horizonte, 1982), sua ltima
composio para piano solo, em trs movimentos: I Vienense, II Americana e III
Francesa, possuindo uma verso para orquestra.
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2. JUSTIFICATIVA

Esta pesquisa traz luz novamente a figura do compositor Arthur Bosmans,

professor de composio e orquestrao da Escola de Msica da UFMG de grande
expresso artstica no cenrio musical, principalmente na capital mineira. Pode
contribuir tambm para o fortalecimento da identidade da comunidade acadmica
musical de Belo Horizonte, considerando a representatividade do trabalho de Arthur
Bosmans, tanto no ensino quanto na performance musical.

Estamos h 100 anos de seu nascimento e a cerca de 20 anos de seu

falecimento. Cientes de que ainda no foram propostas reflexes sobre a esttica da
sonoridade na obra deste compositor e tendo em vista que manifestaes em
memria de Bosmans venham a ser realizadas em 2011, data prevista para o
trmino desta pesquisa, parece-me relevante propor uma reflexo sobre a
sonoridade, enquanto mais uma dimenso capaz de gerar estrutura formal na
msica do sculo XX - segundo o entendimento encontrado em GUIGUE, 2007 - que
implica uma modificao da performance deste repertrio.

Esta pesquisa visa contribuir tambm para uma melhor compreenso das
obras para piano solo de Bosmans, principalmente sob o ponto de vista da
performance musical por parte do intrprete de suas obras e sugerindo, atravs da
reflexo a respeito do tratamento dos resultados sonoros em sua escrita pianstica,
modificaes no mbito das caractersticas tmbricas impressas na esttica da
sonoridade deste compositor.
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3. OBJETIVOS

3.1 Objetivo Geral

Compreender a esttica da sonoridade na obra para piano solo de Arthur

Bosmans, contribuindo para um melhor entendimento de sua obra pelos intrpretes.

3.2 Objetivos Especficos

Classificar a produo musical de Arthur Bosmans para piano solo quanto s

semelhanas e diferenas estilsticas atravs da anlise da esttica da sonoridade, a
fim de propor uma possvel delimitao desta produo em fases composicionais.

Aplicar as descobertas, reflexes e anlises em relao esttica da

sonoridade performance das obras para piano solo de Arthur Bosmans,
experimentando atravs do estudo de suas obras as possibilidades tmbricas do seu
pianismo. A partir disso, recital de piano ser realizado com algumas obras de
Bosmans e de compositores que o influenciaram a fim de contextualizar a sua
esttica da sonoridade com a de seus contemporneos do sculo XX.

Propor reflexes a respeito do compositor e regente Arthur Bosmans e sua

obra no ano em que completa 20 anos de falecimento, a partir do pressuposto que o
incio desta pesquisa se d neste edital de seleo e o trmino previsto para 2011.
Realizao de um artigo sobre o assunto abarcado por esta pesquisa, tendo em
vista que manifestaes em memria do compositor venham a ser realizadas em
2011 principalmente na comunidade acadmica musical de Belo Horizonte.
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4. METODOLOGIA

Prope-se 3 (trs) divises metodolgicas para a realizao desta pesquisa:

performance musical, entrevista e anlise.

4.1 Anlise

Comparar os procedimentos composicionais utilizados nas obras para piano

solo de Arthur Bosmans, visando particularmente o elemento timbrstico. Para isso
ser utilizado o mtodo de anlise estrutural desenvolvido por Dante Grela e
comparaes com os processos de composio utilizados por compositores
contemporneos a sua poca.

Analisar a esttica da sonoridade do conjunto de 3 (cinco) obras para piano

solo da dcada de 1950 de Arthur Bosmans, considerando suas influncias de
linguagem estilstica e composicional, atravs de uma pesquisa voltada as
inovaes composicionais surgidas no perodo circundante essas obras que
poderiam de alguma forma afetar na sua produo composicional.

4.2 Entrevista

Entrevistar intrpretes e pesquisadores de sua obra, ex-alunos e a esposa

do compositor, Dona Walkyria Bosmans, para comentar sobre o contexto histrico e
pessoal ao qual o compositor estava exposto durante o perodo de composio de
suas obras para piano solo.

4.3 Performance Musical

Estudar o repertrio de obras para piano solo de Bosmans e organizao de

um recital contendo, alm de algumas das obras deste compositor, obras de
compositores que apresentam semelhanas e influncias impressas no estilo de
Bosmans, no intuito de estabelecer um paralelo entre a msica produzida pelo
compositor e seus contemporneos no sculo XX.
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5. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

ASSIS, Ana Cludia. O Timbre em Ilhas e Savanas de Almeida Prado: Uma

Contribuio s Prticas Interpretativas. Rio de Janeiro Brasil: Escola de Msica
da UNI-RIO, 1997 (Dissertao de Mestrado).

_________________. Compondo a cor nacional: conciliaes estticas e culturais

na msica dodecafnica de Csar Guerra-Peixe. Belo Horizonte Brasil: Per Musi,
n. 16, p. 33-41, 2007 (Artigo).

CORTOT, Alfred. La Musique Franaise de Piano. Paris: Presses Universitaires de

France. Paris - Frana, 1948.

FREIRE, Srgio. Do conservatrio escola: 80 anos de criao musical em Belo

Horizonte. Belo Horizonte Brasil: Editora UFMG, 2006.

GUIGUE, Didier Jean Georges. Sonorit, espace et forme dans 'La Cathdrale
engloutie' de Debussy. So Paulo Brasil: revista Msica, 1995 (Artigo).

__________________________. Sobre a esttica sonora de Messiaen. So Paulo

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__________________________. Segmentao automtica de fluxos musicais: uma

abordagem via agentes racionais. So Paulo Brasil: Revista Opus, 2000 (Artigo).

__________________________. Dos Momentos e do tempo - Estratgias de

articulao formal nos Momentos de Almeida Prado - Relatrio de pesquisa. So
Paulo Brasil: Revista Debates, nmero 6, 2002 (Artigo).

__________________________. Esttica da sonoridade: teoria e prtica de um

mtodo analtico uma introduo. Paraba - Brasil, 2007 (Artigo).

__________________________. Serynade e o mundo sonoro de Helmut

Lachenmann. Goinia Brasil: Revista Opus, v. 13, N.2, p. 93-109, 2007 (Artigo).
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ITABORAHY, Patrcia Valado Almeida. O piano como instrumento de orquestra na

obra de Arthur Bosmans. Belo Horizonte Brasil: Escola de Msica da UFMG, 2002
(Dissertao de Mestrado).

JAROCINSKY, S. Debussy, impressionisme et symbolisme. Paris Frana: Seuil,

1970.

PINTO, Maurcio Veloso Queiroz. A trajetria do compositor e regente Artur

Bosmans e uma abordagem interpretativa de sua Sonata em Colores. Rio de Janeiro
- Brasil: Escola de Msica da UFRJ, 1995 (Dissertao de Mestrado).

____________________________. The Solo Piano Works of The Belgian-Brazilian

Composer Arthur Bosmans. Indiana - EUA: Escola de Msica da Universidade de
Indiana, 2000 (Tese de Doutorado).

RICHERME, Cludio. O Toque e a Sonoridade do Piano: Uma controvrsia

cientfica. In: ARTEunesp, So Paulo BRASIL: Editora Grosso, v.9, p263, 1993.

RODRIGUES, Rodrigo Fonseca. Som e Sonoridade: as imagens do Tempo na

escuta musical. Belo Horizonte Brasil: Per Musi n.16, p. 80-83, 2007 (Artigo).