Ministerul Educaiei, Cercetrii, Tineretului i Sportului

Universitatea Dunrea de Jos Galai

Facultatea de Litere

TEZ DE DOCTORAT

MATEI VINIEC
DINCOLO DE ABSURD
REZUMAT

Coordonator tiinific, Doctorand,

Prof. Univ. Dr. Nicolae IOANA Ctlina-Diana POPA (STANCU)

-2011-
 Cuprins
NU sau Scurt argument al demersului nostru critic
1. Despre generaia 80, postmodernism, Paris, literaturi mici i scriitori mari
1.1. Preliminarii
1.2. Un optzecist, fr ndoial
1.2.1. Singur printre optzeciti
1.2.2. Despre cum s-ar putea interzice un cenaclu... sau dou
1.2.3. Matei Viniec fa n fa cu postmodernismul
1.2.4. Teatrul de sertar: primele piese tributare absurdului
1.3. Mansard la Paris cu vedere spre Romnia
1.4. A fi scriitor ntr-o limb provincial, mic, periferic
2. Ionesco versus Viniec. De la absurd la pseudoabsurd
2.1. Prolegomene la o evoluie a teatrului de la absurd la pseudoabsurd
2.1.1. Absurd. Pseudoabsurd
2.1.2. Tragic. Comic. Farsa tragic
2.1.3. Limbaj. Resurecie. Tcere
2.1.4. Tip. Arhetip. Stereotip
2.2. Alte influene i afiniti asumate... sau nu
3. Drumul ctre teatru al poetului ndrgostit n tain de preafrumoasa Makta
sau Absurdul din poezia lui Viniec
3.1. Despre poet
3.2. Semne ale teatralului i ale absurdului n poezie
3.3. Motive recurente n liric i teatru
3.3.1. Pe aici, v rog, pe aici!
3.3.2. Apariii zoomorfe: fluturele, cinele i calul
3.3.3. Apariii antropomorfe: orbul, cltorul, regele, soldatul
3.3.4. Fugar, subire, nebun
3.3.5. Lecia despre cerc
3.3.6. Ca un nebun am iubit-o
4. Toamna dramaturgului sau Vrstele i temele definitorii ale creaiei dramatice
a lui Matei Viniec, n relaie cu teatrul absurdului
4.1. Vrstele teatrului
4.2. Trei teme fundamentale
4.2.1. Godot a venit dar ateptarea continu
4.2.2. Dublul absurd sau houl de suflete
4.2.3. Alienarea
4.2.3.1 Adevrata istorie a comunismului
4.2.3.2 Fighting-cocktail
4.2.3.3 Cteva cioburi de teatru
4.2.3.4 Mesianism i apocalips
4.3. Dincolo de absurd: intertextualitatea
4.3.1. Despre intertextualitate i hipertextualitate sau Falsul postmodernism
4.3.2. Apa de Havel
4.3.3. Omul camusian
4.3.4. Beckett, Godot i tomberonul teatrului
4.3.5. Cinele nsetat de snge e mort!
2
 4.3.6. Ionesco trebuie s moar!
4.3.7. Cioran se ntoarce acas
4.3.8. Partitur pentru orologiu i chitar
4.4. Text. Metatext. Paratext
Concluzii
Anexe
Anexa A: Interviuri cu Matei Viniec, realizate n anul 2011
A demola concepte i a imagina altele
Exista o vreme cnd dramaturgilor li se spunea poei
Anexa B: Receptarea critic n Frana
Bibliografie selectiv

3
 NU sau Scurt argument al demersului nostru critic

Teza noastr de doctorat, Matei Viniec dincolo de absurd, a pornit dintr-un imbold interior
de a da teatrului acestui autor ceea ce este de drept al lui, dar i dintr-un interes profesional i
tiinific privind modul n care genul dramatic se adapteaz la transformrile, incertitudinile,
tentaiile i conflictele contemporaneitii.
Dramaturgia romneasc actual, fie ea mare sau mic, este n mod cert necitit sau, cel
mult, rsfoit1, aa cum spunea Mircea Ghiulescu, n, poate, singura lucrare cu adevrat
consistent dedicat acestui gen: Istoria literaturii romne. Dramaturgia. n istoriile literare ale
ultimilor ani, att n cele ce au vocaia monumentalitii, precum Istoria literaturii romne
contemporane 1941-2000, semnat de Alex tefnescu i Istoria critic a literaturii romne de
Nicolae Manolescu, dar i n cele care alunec spre can-can i anecdotic, aa cum se ntmpl cu
Istoria literaturii romne de azi pe mine a lui Marian Popa sau cu Istoria secret a literaturii
romne de Cornel Ungureanu, scrierile dramatice sunt tratate fragmentar i cu prea mult uurin.
Am merge mai departe, spunnd c teatrul contemporan a ncetat s mai fie vzut i ca literatur,
fiind redus doar la statutul de spectacol. n acest context, piesele lui Matei Viniec, destinate de
multe ori nu att punerii n scen, ct lecturii, sunt trecute cu vederea. Se vorbete despre succesul
lor internaional, dar, n ara de origine, sunt cvasi-necunoscute n afara mediilor culturale. Autorul
este intervievat, invitat la festivaluri, lansri de carte i emisiuni, din care aflm cnd a fost scris o
pies, unde i pentru cine, dar formula sa literar, simbolistica personajelor, componenta
hipertextual rmn, nemotivat, n plan secund.
n aceast lucrare ne-am propus, aadar, realizarea unei incursiuni teoretice i analitice n
domeniul dramaturgiei contemporane i, mai exact, n universul scrierilor lui Matei Viniec.
Alegerea temei a fost justificat n primul rnd de lipsa unei lucrri consistente care s urmreasc
relaia dramaturgiei sale cu absurdul, analiznd nu doar piesele de nceput, ct i pe cele scrise n
ultimii ani. Considerm c acestea din urm definesc mult mai bine stilul dramaturgului i i
surprind viziunea asupra teatrului, literaturii i existenei, n deplintatea sa, deoarece marcheaz o
nou etap de creaie.
Din grab sau din superficialitate, critica i-a nscris teatrul n absurd, n postmodernism sau
n post-absurd, identificnd particulariti care fie nu exist, fie apar numai sporadic. Prerile sunt
mprite, ns niciuna nu reuete s surprind esena dramaturgiei lui Viniec.

1
Mircea Ghiulescu, Istoria literaturii romne. Dramaturgia (Bucureti: Editura Tracus Arte, 2008), p.7.
4
 nc din 2001, Alina Nelega observa c dramaturgia celui mai important reprezentant al
post-absurdului, Matei Viniec sau asul din mnec al teatrului romnesc, e atins de simptomul
cultural specific al recuperrii2, riscnd s fie acuzat de comoditatea de a nu fi gsit o etichet
original, cu un grad mai sczut de generalitate, pentru cele peste douzeci de piese publicate pn
atunci de romnul stabilit n Frana. Apreciem ns efortul de a nu le include pur i simplu n
absurd aa cum, n urmtorii ani, au fcut aproape toi exegeii lui Viniec, de la mic la mare.
Astfel, dramaturgul se nscrie ntr-un curs preexistent, acela al autorilor de teatru al
absurdului3, arborele genealogic trasndu-i-se n linii hotrte, deoarece, fiind inventatorul unei
formule originale de teatru absurd, a reuit s obin un loc al su n familia de spirite ce-i conine
pe Ionesco, Beckett, Kafka, Camus, Buzzati sau Arrabal4. Numele lui Ionesco i Beckett planeaz,
asemenea unor psri funebre, peste scrierile optzecistului, pentru c o ntreag oper plasat fr
drept de apel n umbra predecesorilor nu poate marca n niciun fel istoria vreunei literaturi. Viniec
cocheteaz cu absurdul, cum s-a mai spus, mergnd n direcia lui Ionesco, Beckett, dar calc
aproximativ alturi crendu-i semne i amprente personale, asimilndu-i teatrul absurdului i
intenionnd s-l mbogeasc, s-l diversifice cu uneltele sale5, sau, ntr-o alt formulare,
continu prin scriitur stilul teatrului absurd, consacrat de Eugne Ionesco6. Mai mult, el readuce
absurdul n teatrul romnesc, folosind formele i structurile specifice acestui tip de literatur7. Chiar
i Mircea Ghiulescu l numete noul nostru Eugne Ionesco, ntr-un articol n care admite
totodat c cel n discuie este una dintre vocile literare cele mai subtile pe care le auzi n Europa.8
Considernd c afiliaia dramaturgului este de la sine neleas, Bogdan Creu nu se oprete
asupra sa, ci ncearc o analiz a problematicii personajului: un mare impas n care personajul se
gsete implicat n teatrul absurdului i, prin aceast filier, i la Matei Viniec, este acela al
confruntrii sale cu o situaie limit9.

2
Alina Nelega, Despre Matei Viniec, Saviana Stnescu, Radu Macrinici..., n Observator cultural, nr. 57/ martie
2001.
3
Octavian Jighirgiu, Matei Viniec sau problematica omului contemporan (Iai: Universitatea de Arte G. Enescu,
2008, tez de doctorat nepublicat), p. 6.
4
Daniel Corbu, Matei Viniec. Mitologia mtii i dimensiunea tragic a fiinei, n Dacia literar, nr. 84(3)/2009.
5
Grigorie Toma, Matei Viniec Teatru scurt, n Ramuri, nr. 3/2010.
6
Ileana Lucaciu, Spectator i cu violoncelul ce facem?, 7 februarie 2011, http://ileanalucaciu.blogspot.com.
7
va Patk, Matei Viniec: Returning to Absurd / Matei Viniec: Rentoarcerea la absurd(t.a.), n Symbolon, nr.
18/2010, p.63: Matei Viniec reintroduced the absurd in our theaters, and he prominently went back to the language-
structures and forms of the absurd.(t.a.)
8
Mircea Ghiulescu, S ne cunoatem scriitorii: Matei Viniec, n Jurnalul naional, 3 ianuarie 2007, p. 26.
9
Bogdan Creu, Situaia limit n dramaturgia lui Matei Viniec, n Convorbiri literare, nr. 10/octombrie 2003, p.
21.
5
 Nici Nicolae Manolescu nu ezit s-l ncadreze, fr vreo nuanare, ntr-o direcie n care
plaseaz, de altfel, ntreaga dramaturgie a ultimului secol:
Fr excepie, piesele (n.a. lui Matei Viniec) aparin teatrului postpsihologic i
absurd, care a luat locul pe toate scenele lumii aceluia tradiional. Protagonitii lui sunt,
cu inevitabile diferene de accent, toi dramaturgii moderni, de la Ionesco la Arrabal, de
la Brecht la Drrenmatt i de la Adamov la Pinter, ntre care civa romni, Marin
Sorescu, Romulus Guga, Iosif Naghiu, Horia Grbea i Vlad Zografi.10

Afirmaia e cu desvrire fals i, dac autorul ar fi fost altul, l-am fi acuzat de o cunoatere
lacunar a obiectului su de studiu. n primul rnd, nu tot teatrul postpsihologic este absurd, aa cum
nu tot teatrul absurd este postpsihologic. Piesa Ping-pong a lui Arthur Adamov este una absurd i,
urmrind mecanismele care determin ratarea personajelor, se apropie totodat de teatrul psihologic.
Pe de alt parte, n literatura noastr, autori precum Paul Everac sau Aurel Baranga scriu teatru
postpsihologic, dar care nu ar putea fi vreodat interpretat drept absurd.
Un demers ce se anuna interesant ncearc Daniela Magiaru n cartea Matei Viniec. Mirajul
cuvintelor calde, la nceputul creia afirm c i propune s demonstreze c teatrul optzecistului
depete zona absurdului. Dei ipoteza este destul de clar formulat, demonstraia las de dorit, iar
concluziile lipsesc cu desvrire. De asemenea, obiectivitatea cerut unui critic literar este greu de
identificat, autoarea lsndu-se cu totul sedus de obiectul studiului su, studiu ce ar putea fi uor
confundat cu o declaraie de dragoste:
Dramaturgul practic o scriitur captivant, aparent excentric, nvluitoare, ale crei
mecanisme se cer dezvluite. [...] Piesele lui Matei Viniec se cer recitite de la bun
nceput: ele te invit insistent i agresiv s le descoperi strategiile de seducie11.

Dei recunoatem valoarea scrierilor aduse n discuie, considerm c a o numi pe oricare dintre ele
un text de o poeticitate absolut uluitoare [...] probabil unul dintre textele cele mai frumoase i cu o
ncrctur poetic absolut fabuloas12 este un impuls extrem de subiectiv.
Cel mai des teatrul lui Viniec este asociat, aadar, cu cel al lui Ionesco, ns conexiunea nu
este justificat att de expresia i de forma pe care le mbrac textele celui dinti, ct de
coincidenele biografice, ambii fiind dramaturgi romni stabilii n Frana. Un alt posibil motiv ar fi
acela c piesele lui Viniec sunt bntuite de fantoma lui Ionesco, de Cntreaa Cheal i de vecinii

10
Nicolae Manolescu, Istoria literaturii romne. 5 secole de literatur (Piteti: Paralela 45, 2008), p. 1391.
11
Daniela Magiaru, Matei Viniec. Mirajul cuvintelor calde, (Bucureti: Institutul Cultural Romn, 2010), p. 6.
12
Weident, Daniela Magiaru i mirajul...
6
lor, Godot i Beckett. Dar s nu uitm c spaiul lor este traversat, n egal msur, de Cehov, de
Treplev i chiar de Richard al III-lea. Ori, dei influena teatrului absurd francez nu poate fi negat,
iar asemnarea cu Shakespeare ar fi cu totul hazardat, Viniec este indiscutabil mai aproape de
dramaturgul rus prin nuanrile lirice i prin ngduina cu care i privete personajele, pe care
ncearc ntotdeauna s le salveze. Piesele sale au o vizibil component realist uneori aproape
naturalist de multe ori experienele trite devenind experiene teatrale (Despre senzaia de
elasticitate cnd pim peste cadavre, Hotel Europa complet, Femeia ca un cmp de lupt).
Grotescul exist, dar el nu domin universul scrierilor lui Viniec apare n msura n care l
regsim i n realitate, pentru c, altfel, lumea ficional ar prea disproporionat. Ct despre
asocierile cu teatrul cruzimii, singurul text care le-ar putea ndrepti este Groapa din tavan. n mod
evident, elemente de absurd apar n teatrul lui Viniec, n special n cel din prima perioad de
creaie, dar ele nu sunt definitorii, fiind mai pronunate n volumele de poezie dect n dramaturgie.
Apreciem totui faptul c aproape toi cei care s-au oprit asupra scrierilor sale au remarcat
amprentele personale i formula dramatic original.
n ultimele sale piese, Viniec schimb coordonatele propriei dramaturgii i, astfel,
coordonatele dramaturgiei contemporane n general. n primul rnd el dovedete c nu se mai poate
vorbi de antieroi, termenul este depit i, de fapt, s-ar putea s nu fi fost valabil niciodat, pentru c
eroii nu au ncetat s se nasc, numai c universul din care ei fac parte a nceput s funcioneze dup
cu totul alte legi dect cele obinuite. ntr-o lume derizorie, a mizeriei i a meschinriei, un brbat i
o femeie care ndrznesc s se iubeasc, omul care hotrte s-i prseasc cercul sau orbul care se
ncpneaz s afle ce culoare are cerul sunt nite eroi. Aadar mai exist nc eroi acceptnd,
desigur, c semnificaia termenului a suferit anumite mutaii.
Un exemplu de surmontare a limitelor absurdului este Femeia ca un cmp de lupt n
rzboiul din Bosnia, n care dramaturgul se rentoarce la monolog. Totui, piesa este mai mult dect
o niruire de solilocvii, pentru c, n cele din urm, protagonistele, Dorra i Kate, ajung s se asculte
i fiecare va marca hotrtor existena celeilalte. Limbajul i recapt, deci, rolul de principal
instrument al cunoaterii interumane.
Acest lucru devine i mai evident n Frumoasa cltorie a urilor panda povestit de un
saxofonist care avea o iubit la Frankfurt, unde cuvintele, sunetele i, mai mult, chiar tcerea capt
valene neateptate. Se atinge un nivel al comunicrii pe care cititorii lui Ionesco nu l-ar fi bnuit
vreodat. Se merge chiar mai departe: lumea agresiv, sufocant, cu care ne obinuise teatrul
absurdului nu doar c nu mai reprezint o ameninare, ci dispare cu desvrire. Tot ceea ce are

7
consisten material pare s nu-i mai gseasc locul n acest nou univers ai crui doi locuitori au
devenit dou zvcniri de aripi albe n zbor pe deasupra propriei fiine. Deja nu mai putem vorbi
nici mcar de comunicare pentru c aceasta ajunge s fie de prisos, protagonitii contopindu-se ntr-
un unic trup imaterial, dincolo de via i de moarte.
Totodat personajele lui Viniec au nceput s capete din ce n ce mai mult contur, s devin
credibile, concrete, s existe. Protagonitii din Hotel Europa complet sunt vii, aa cum nici o fanto
a absurdului n-ar putea fi vreodat. Piesa n sine e vie, oferind o viziune asupra sacrificiului, care
pornete de la povestea ntoarcerii acas a ctorva refugiai gonii din ar de ctre delirul naionalist,
ce a cuprins zona Balcanilor la sfritul secolului trecut.
Pentru a da un nume acestei formule literare, am propus drept gril de interpretare conceptul
de pseudoabsurd, care, n viziunea noastr, definete mai exact esena teatrului semnat de Viniec.
Am artat c piesele sale poart doar o masc a absurdului de unde i termenul de pseudoabsurd
sub care se ascund valori clasice recuperate i adaptate universului contemporan. Nu am
intenionat s distrugem toate punile de legtur dintre scrierile lui Viniec i teatrul absurd, pentru
c ar fi fost un demers forat i la fel de greit precum acela de a le exagera importana. Acolo unde
asemenea conexiuni s-au putut face, ele au fost evideniate n mod obiectiv.
O alt direcie ctre care s-a orientat critica literar a fost ncadrarea teatrului semnat de
Matei Viniec n postmodernism, tonul fiind dat de Alex tefnescu:
Chiar dac n-ar fi existat, postmodernismul ar fi fost inventat de Matei Viniec, ca
mijlocul lui de exprimare cel mai convenabil.13

Cu proaspt entuziasm, mai tinerii si continuatori l-au plasat pe Viniec sub semnul
prefixoidal al lui post, numindu-l autor post-ionescian, post-beckettian, postmodern n anumite
privine14. ntr-adevr, volumele de poezie poart amprenta postmodernismului, ns n piesele de
teatru ea este mult diminuat. Dac ne gndim la cteva particulariti care se impun, cum ar fi lipsa
unei idei centrale, a unei teme sau a unui protagonist, prezena unor elemente din celelalte arte i din
media, utilizarea pastiei, atunci putem afirma c n teatrul romnesc postmodernismul exist numai
la nivelul reprezentrii teatrale cel mai potrivit exemplu fiind Radu Afrim nu i la nivel textual.
De altfel, nici pe plan internaional nu se poate vorbi de o literatur dramatic postmodern n
adevratul sens al cuvntului, printre puinele piese care urmeaz aceast direcie fiind

13
Alex tefnescu, La o nou lectur: Matei Viniec (II), n Romnia literar, nr. 46/19-25.11.2003.
14
Octavian Jighirgiu, Matei Viniec..., p.4.
8
Hamletmachine (1977) de Heiner Mller, Popcorn (1998), dramatizarea romanului omonim al lui
Ben Elton, sau Omul-pern (2003) de Prince Randian.
Am cutat, totui, rspunsuri n legturile lui Viniec cu postmodernismul i cu generaia
80, artnd c nici mcar poezia sa nu se ncadreaz exclusiv n aceast paradigm, iar teatrul, cu
att mai puin. Pentru obinerea unei viziuni de ansamblu, s-a impus, deci, i o cercetare asupra
continuitii operei romnului stabilit n Frana i a elementelor sale definitorii, vzute prin prisma
raportrii la absurd i la pseudoabsurd. Ultimul volum de poezie, proza i scrierile de tip reportaj au
fost doar amintite, nefiind semnificative pentru demersul nostru. Excepie fac primele trei volume de
liric, publicate nainte de plecarea scriitorului n Frana: La noapte va ninge(1980), Oraul cu un
singur locuitor(1982) i neleptul la ora de ceai(1984). Acestea au anticipat piesele scrise ulterior,
cu care mpart o serie de elemente comune.
Studiul nostru s-a dorit a fi i o pledoarie la libertate: libertatea scriitorului Matei Viniec de
a nu aparine unui tipar, pentru c, aa cum am artat, formula pe care el o propune este imposibil de
ncadrat ntr-o unic matrice literar anterioar. Lucrarea s-a plasat aadar pe o poziie polemic fa
de o serie de consideraii critice, fcute n timp asupra operei sale.
Am demonstrat c dramaturgia lui Viniec NU aparine absurdului sau postmodernismului,
NU este post-ionescian, post-beckettian, post-cehovian, ci are consisten proprie, for interioar
i un caracter unic, dat tocmai de asumarea i valorificarea modelelor anterioare, NU prin pastiarea,
ci prin integrarea lor n actul creator. Dei insolit, teatrul semnat de Matei Viniec NU este unul
periferic, de ni, ci se afl chiar n nucleul fenomenului artistic actual, iar includerea sa ntr-o
istorie, recent e drept, a valorilor literaturii universale NU mai este demult o eventualitate, ci o
certitudine. Este timpul ca marii i, uneori, foarte micii critici literari s ofere unui scriitor ansa
de a fi atipic.

1. Despre generaia 80, postmodernism, Paris, literaturi mici i scriitori mari

Capitolul prezint succint contextul n care s-a format omul de litere Matei Viniec, aspect
esenial, care a influenat decisiv att tematica abordat, ct i evoluia formulei sale literare.
nceputurile sale ca scriitor n adevratul sens al cuvntului vom trece cu vederea primele poeme
publicate n timpul colii n revistele Lumina i Cuteztorii au stat sub semnul genezei generaiei
80, al ntemeierii Cenaclului de Luni, al intruziunii postmodernismului n toate sferele culturii, al
cenzurii comuniste i al unei dorine implicite de a avansa de la periferie spre centru. Este momentul
apropierii lui Viniec de Beckett i Ionesco, att piesele ct i poeziile scrise n aceast perioad

9
avnd o vizibil tent absurd, pentru c universul existenial n care ele au fost create era unul al
nonsensului.
Scriitorul mrturisea c singura categorie n care accept s fie ncadrat este cea a
generaiei 80, dar i c a fost singurul dramaturg serios al acestei perioade. Am trasat, sub titlul Un
optzecist, fr ndoial, o schi de portret a acestei generaii, surprinse ntr-un numr impresionant
de volume de critic i istorie literar. Numele poeilor, ale prozatorilor i ale criticilor importani
sunt pomenite n zeci de pagini, n contextul ultimilor ani, n care cultura romn s-a mbogit cu o
cantitate respectabil de asemenea lucrri, al cror coninut oscileaz, din nefericire, de la
diletantism la monumentalitate. Totui, din capitolul dedicat optzecitilor, segmentul despre teatru
fie lipsete, fie conine un singur nume: Matei Viniec. O posibil explicaie a acestei inapetene
pentru teatru ar consta n faptul c a fi dramaturg n Romnia comunist a anilor 80 era, practic, un
act de sinucidere: dramaturgul trebuia fie s fac o serie de compromisuri, pentru ca textele s-i fie
jucate, fie s nu fac respectivele compromisuri, cu riscul de a nu-i vedea vreodat piesele puse n
scen.
Subcapitolul Despre cum s-ar putea interzice un cenaclu... sau dou demonstreaz c
statutul de membru fondator al Cenaclului de Luni i publicarea primelor trei volume de poezie l-au
plasat pe bucovineanul abia venit n Bucureti n prim-planul vieii culturale a capitalei. Dei exist
voci care susin c succesul n epoc s-a datorat doar parial talentului i n special unui plus de
imagine, luneditii rmn o grupare de referin pentru literatura romn i pentru biografia lui
Viniec. Activitatea sa de cenaclu a fost esenial, pentru c i-a creat contiina apartenenei la o
grupare i, n genere, la viaa cultural a capitalei, dei numele su nu a aprut pe coperta niciunuia
dintre volumele de grup publicate n acei ani. Am accentuat importana Cenaclului din Tei i a
influenei lui Mircea Iorgulescu, trecute adesea cu vederea, n ciuda faptului c marcheaz
nceputurile de dramaturg ale lui Matei Viniec. Trebuie de asemenea menionat c, peste timp, dou
dintre scrierile sale, Corabia i Sufleorul fricii, au fost amintite drept cauze ale interzicerii celor
dou cenacluri.
Totui, raportarea la ceilali scriitori ai generaiei 80, printre care Elena tefoi, Clin Vlasie,
Traian T. Coovei, Florin Iaru, Ion Stratan, Radu Clin Cristea, Mircea Crtrescu sau Al. Muina, l-
a fcut s mprumute, ntr-o serie de poezii, forma, tematica i tehnicile postmoderniste pe care le va
experimenta i n teatru. n segmentul Matei Viniec fa n fa cu postmodernismul am artat, ns,
c dramaturgul nu ntrzie asupra acestora, apelnd doar sporadic la ele i, prin urmare, a-l considera
un autor postmodern este greit.

10
 Astfel, la nceputul anilor 80, Matei Viniec i gndea textele ca pe nite opere de
colaborare ntre autor, regizor i actor, ntr-o ncercare de a scrie teatru postmodern. Invitaia sa la
autonomie regizoral deplin rmne, totui, doar la nivel declarativ, pentru c, n piese precum
Bine, mam, da tia povestesc n actu doi ce se-ntmpl-n actu-nti, existena intrigii i a
relaiilor actaniale puternice permite intervenii minime din partea celorlali participani la actul
dramatic. De asemenea, am observat c, n piesele ulterioare, libertatea regizoral a fost redus la
montarea n diverse combinaii a segmentelor teatrului modular (Teatru descompus, Occident
Express).
Un alt element de factur postmodern, revizuirea critic a operelor anterioare, cu care se
intr n dialog ironic, este preluat doar parial de Matei Viniec, pentru care ntoarcerea ctre trecut
este mai degrab nostalgic i n viziunea cruia modelele nu trebuie desfiinate, ci recunoscute
drept puncte de plecare ctre un alt experiment literar. Aadar, intertextualitatea, emblematic pentru
postmoderni, nu i pstreaz nuanele, nemaifiind utilizat n mod parodic.
Ct privete problema autoficiunii postmoderne, ce vizeaz prezena autorului n text i
valorificarea aspectelor autobiografice, teatrul semnat de Viniec ofer, din nou, o perspectiv
atipic. Autorul nu scrie despre sine, ci despre ali scriitori: Beckett, Cioran, Ionesco, Cehov.
Exist totui un aspect particular postmodernismului pe care l regsim nealterat n scrierile
sale: duplicitatea politic i social a discursului. Piesele mai vechi, precum ara lui Gufi, Sufleurul
fricii sau Istoria comunismului povestit pentru bolnavii mintal ofer o perspectiv satirico-tragic
asupra comunismului, n timp ce, n ultima etap de creaie, politicul apare dublat de aspecte
istorice, antropologice i culturale, venite s contureze tema conflictului interetnic. La rndul ei,
componenta social intr n teatrul lui Viniec prin filiera jurnalismului, Femeia ca un cmp de lupt
n rzboiul din Bosnia, Occident Express, Cuvntul progres rostit de mama sun teribil de fals
surprinznd existena plin de contraste a omului din Balcani.
n secvena intitulat Teatrul de sertar am artat c piesele tributare absurdului sunt cele
scrise nainte de plecarea din ar, fapt datorat nu att nclinaiei optzecistului ctre aceast formul
literar, ct nonsensului cotidian cu care era nevoit s se confrunte. De altfel, particularitile de
construcie a unora dintre aceste texte componenta intertextual i alegoric, revalorificarea
monologului i consistena personajelor le fac s se abat de la tiparul amintit.
n ultimele dou pri ale acestui capitol, Mansard la Paris cu vedere spre Romnia i A fi
scriitor ntr-o limb provincial, mic, periferic, am redat circumstanele plecrii lui Matei Viniec
spre o alt cultur, cea francez, i ctre o alt zon a creaiei. Indiferent de mecanismele care i-au

11
influenat decizia i pe care am ncercat s le identificm dramaturgul aparine acum, cu
siguran, ambelor literaturi: celei din care a pornit la drum i celei n care a poposit, probabil,
definitiv.

2. Ionesco versus Viniec. De la absurd la pseudoabsurd

Al doilea capitol a urmrit evoluia ctorva concepte i categorii definitorii pentru
dramaturgia absurdului, demonstrnd c viziunile scriitorilor amintii n titlu, precum i formulele
lor literare sunt, n esen, diferite. Pentru scrierile lui Matei Viniec am propus drept gril de
interpretare pseudoabsurdul, deoarece, n cazul su, iraionalul se dovedete doar o masc menit s
induc n eroare un lector neavizat. Este vorba despre un nou tip de teatru, care i aparine doar n
aparen literaturii absurdului i n care putem recunoate cu uurin elemente suprarealiste,
neomoderniste, postmoderniste, avnd ca trsturi definitorii: resurecia limbajului i redescoperirea
personajului.
La nivelul personajului, teatrul contemporan a continuat demersul iniiat de proza
comportamentist, surprinznd ruptura dintre trirea interioar i manifestarea exterioar. n cazul
dramaturgiei absurdului, trirea interioar este absent i de aceea fiinele prinse n mecanica lor
zilnic au fost numite antieroi. n piesele lui Viniec, ns, ntlnim adesea eroi rzvrtii, arhetipali.
n ce privete construcia dramatic, n teatrul pseudoabsurd ncep s se contureze o serie de
intrigi i se reinstaureaz cauzalitatea, reaciile indivizilor fiind acum justificate. De asemenea, sunt
redescoperite resursele limbajului, ce ajunge din nou s fie instrument al inter-relaionrii i i
recapt funcia metalingvistic. Mai mult, sunt valorificate valene trecute pn acum cu vederea,
pentru c se ajunge la o comunicare superioar, dincolo de cuvinte, prin tceri, ateptri, gnduri,
aa cum se ntmpl n Frumoasa cltorie a urilor panda povestit de un saxofonist care avea o
iubit la Frankfurt. O alt diferen ntre Ionesco i Viniec i implicit ntre teatrul absurd i cel
pseudoabsurd este c, n cazul celui dinti, personajele sunt condamnate la mutism, n timp ce, la
cel de-al doilea, ele aleg tcerea, devenit form de identificare a unei figuri ce se va dovedi
esenial n arhitectura semantic a piesei.
Dramaturgia lui Matei Viniec confirm aadar c absurdul secolului trecut a evoluat ctre
un nou tip de teatruhibrid, care i seamn doar n aparen i care s-ar putea numi pseudoabsurd.
Un argument al ndeprtrii sale de aceast formul literar este constituit i de conexiunile
cu scrierile altor autori din literatura universal, precum Platon, Shakespeare, Dostoievski, Cehov,
Camus, Kafka, Oscar Wilde, Poe i Michel Tournier. Cele mai puternice influene vin dinspre

12
textele cehoviene din care romnul stabilit la Paris a deprins ateptarea, transformarea atmosferei
crepusculare n veritabil personaj, intruziunile lirice i ngduina fa de protagonitii scrierilor sale.

3. Drumul ctre teatru al poetului ndrgostit n tain de preafrumoasa Makta sau

Absurdul din poezia lui Viniec
n al treilea capitol am artat c primele trei volume de poezie publicate n perioada 1980-
1984, La noapte va ninge, Oraul cu un singur locuitor i neleptul la ora de ceai, conin vizibile
accente absurde, iar majoritatea poemelor se constituie, datorit nucleelor dramatice, n piese de
teatru miniaturale. Am observat rupturi n logica interioar a textelor, intruziuni ale grotescului,
forme alterate ale limbajului, universul poetic fiind construit, n esen, prin concretizarea
abstractului i abstractizarea concretului.
n continuare am identificat o serie de imagini, secvene sau chiar poeme care stau la baza
unor piese de teatru cteva exemple fiind Cltorul prin ploaie, A fost gsit un mort, O vizionare,
Anotimpurile, sau Automatul de limonad precum i o serie de motive recurente, ce asigur
continuitatea operei lui Matei Viniec.
O semnificaie aparte au cele trei ipostaze zoomorfe ale fiinei umane: fluturele, calul i
cinele. Imaginea fluturelui, preluat din zona artelor plastice, trimite la dubla condiie a artistului:
fiina obinuit, condamnat la mediocritate, dar care poate cunoate sublimul prin creaie. Fpturi
htoniene, cinele i calul au, att n poezie ct i n teatru, culoare alb, reprezentnd starea primar,
neviciat, ctre care creatorul va cuta mereu calea de ntoarcere.
Apariiile antropomorfe constante n scrierile lui Matei Viniec sunt: orbul, cltorul, regele
i soldatul. Cel dinti i pierde vocaia oracular pe care i-a atribuit-o literatura clasic, evolund
sub semnul obscuritii, confuziei i nonsensului. Am artat c orbirea nu trebuie vzut strict drept
pierdere a vzului, pentru c muli dintre orbii lui Viniec au capacitatea fizic de a vedea. Putem
vorbi, prin urmare, de o anumit incontien, de incapacitatea de a percepe sensurile existenei. La
rndul su, cltorul este, n egal msur, erou civilizator i element perturbator al lumilor uitate.
El trece din poezie n teatru, ntr-o etern cutare a adevrului i a unei gri n care s poposeasc,
dar nu i va putea depi niciodat condiia i nu i va nelege rostul n lume. Regele este o alt
ipostaz a nvinsului, pentru c, n teatrul viniecian, el nu mai are puterea de a crea ordinea,
nceteaz s mai fie factorul justiiar, capabil s restabileasc echilibrul, devenind generator al
haosului, imagine a lcomiei i a abuzului de putere, aa cum se ntmpl n ara lui Gufi. Aria de
semnificaie a unei alte apariii antropomorfe, soldatul, se extinde de la agresiune i brutalitate la

13
fragilitate n faa pericolului iminent. Cert este c toate aceste fpturi sunt ipostaze ale creatorului, a
crui fiin spiritual este scindat n fragmente contradictorii, antagonice, ntre care intervin adesea
conflicte ontologice.
Alte dou elemente recurente, pe care teatrul semnat de Matei Viniec le preia din poezie
sunt prezena feminin i cercul, legate prin trimiterea comun la maternitate. Hieratice, femeile
determin elevarea spiritual i motiveaz artistul s i depeasc limitele. Fr s fie memorabile,
ele se abat de la direcia impus de teatrul absurdului prin fora de sugestie i prin varietatea
ipostazelor n care sunt surprinse. Ct privete cercul, el nu este asociat de dramaturg clieului sau
mecanismelor creaiei aa cum se ntmpl n cazul lui Ionesco, spre exemplu ci izolrii n spaii
claustrante, n care fiina uman ajunge s fie prizonier.
Subcapitolul Ca un nebun am iubit-o se constituie ntr-o concluzie privind continuitatea
inevitabil a operei lui Matei Viniec. Dei critica literar a aezat adesea dramaturgia sa pe o
treapt superioar liricii, considerate un exerciiu menit s anune piesele de teatru, poezia rmne
pentru romnul plecat la Paris marea iubire i una dintre punile ctre absurd.
n urma studiului ntreprins n acest capitol am concluzionat c putem, cu certitudine, vorbi
despre continuitate n cazul operei lui Matei Viniec i c, n mod surprinztor, influena teatrului
absurd este mai uor de detectat n lirica sa dect n dramaturgie.

4. Toamna dramaturgului sau Vrstele i temele definitorii ale creaiei dramatice a lui
Matei Viniec, n relaie cu teatrul absurdului
Capitolul al patrulea identific trei perioade de creaie, structurate n funcie de raportul ce se
stabilete cu formula dramatic amintit. Prima perioad cuprinde piesele scrise nainte de 1996, n
care mrcile curentului sus-amintit sunt vizibile. Sunt prelucrate, cu instrumente literare noi, teme
specifice teatrului de factur beckettian, precum alienarea, ateptarea, dublul absurd. A doua
perioad, plasat cronologic n intervalul 1996-2004, este marcat de forma fragmentat a pieselor
(teatrul modular), tematica glisnd ctre zona socio-politic a existenei. Absurdul apare aici
diminuat, ntr-o proporie egal cu prezena sa n viaa real. Ultima perioad, nencheiat nc, este
cea care confer i titlul acestui capitol. Textele sunt acum construite n jurul unor personaliti ale
culturii universale, iar principalul instrument literar este intertextualitatea, absurdul fiind depit
definitiv.
De asemenea, n continuarea studiului nostru am urmrit evoluia i metamorfoza unor teme
de sorginte absurd, care traverseaz toate vrstele de creaie ale lui Matei Viniec: ateptarea,

14
dublul utilizat att ca tem ct i ca motiv i alienarea. O alt constant a pieselor scrise n
ultimii ani este componenta intertextual, care marcheaz depirea iremediabil a limitelor
absurdului. Dramaturgul preia de la predecesorii si elemente pe care le transform n funcie de
propria viziune artistic, fr a le trata ironic sau parodic.
n segmentul dedicat primei teme, Godot a venit dar ateptarea continu, am indicat c ea i
are rdcinile n scrierile cehoviene i nu n teatrul lui Samuel Beckett dei sintagma ateptare
beckettian a devenit deja un clieu, prin utilizare excesiv. n cazul lui Matei Viniec, tema
ateptrii este prezent n aproape toate textele ce aparin perioadei ncercrilor, dar ipostazele n
care ea este valorificat sunt diferite. n primul rnd, am artat c, n Angajare de clovn sau Ua, se
poate vorbi de un act contient, n care personajele se angajeaz lucid, acceptndu-i condiia, ns n
Groapa din tavan, Buzunarul cu pine, Dar cu violoncelul ce facem? starea expectativ face parte
din structura interioar a individului, datorndu-se unei absene, unui gol interior de care el nu este
contient. n aceste piese, pe care le-am numit ale ateptrii, timpul stagneaz, existena ncetnd
s mai fie gndit ca micare vital.
n secvena dedicat dublului am stabilit c, dei ptrunde n dramaturgia lui Matei Viniec
prin filiera teatrului absurd, aceast tem literar i are originea n filosofia hegelian. Dublul
reprezint materializarea unui aspect al contiinei umane, pe care fiina nu are capacitatea de a-l
recunoate i cu care se afl ntr-un conflict continuu. n dramaturgia lui Viniec el mbrac forma
unui tip de personaj pe care l-am numit houl de suflete, deoarece prezena sa creeaz confuzie, iar
dispariia sa depersonalizeaz restul eroilor. Printre hoii de suflete se numr Brbatul Cu
Violoncelul (Dar cu violoncelul ce facem?), Madox (Trei nopi cu Madox), Soldatul (Dinii) i
Mesagerul (Caii la fereastr).
Devenit o constant a pieselor din a doua perioad de creaie, alienarea este asociat unei
alte serii de teme precum: comunismul, rzboiul interetnic, consumerismul, apocalipsa i
mesianismul. Viniec aduce n faa cititorului su fiine dezumanizate, relaii interumane alterate,
haos, anarhie, suferin. Fiina uman, aflat n dezacord cu sine i cu ceilali, se izoleaz, involund
pn la stadiul de obiect.
Astfel, n piesele care surprind existena ntr-un mediu al constrngerii, al ndoctrinrii
forate sunt nfiai indivizi mutilai sufletete (Domnul Bruno din Sufleurul fricii), tirani malefici
i imbecili (Gufi din ara lui Gufi), mase abrutizate (bolnavii din Istoria comunismului povestit
pentru bolnavii mintal).

15
 O ipostaz neobinuit a alienrii este surprins n Despre sexul femeii cmp de lupt n
rzboiul din Bosnia prin Dorra, victima unui viol interetnic, n urma cruia a rmas nsrcinat. Ea
refuz s i accepte copilul care trebuie s se nasc, pentru c l percepe tot ca pe un agresor, care o
atac din interior.
n Omul-pubel sau Teatru descompus este surprins un univers distopic, aflat sub semnul
restrictiv al cercului, ce desemneaz limita impus.
Lumi aflate n pragul extinciei i indivizi alienai, incapabili s recunoasc semnul divin, ni
se nfieaz i n Omul cu o singur arip i Paparazzi sau Cronica unui rsrit de soare avortat.
Primul text urmrete procesul lent de nstrinare a protagonistului, purttor al unui mesaj profetic,
intuit de cei din jur, dar niciodat descifrat. Unica sa arip este semnul distinctiv al preeminenei, dar
reprezint i hamartia sa, care i va determina cderea. n Paparazzi, Matei Viniec urmrete
modul n care oamenii reacioneaz n situaii-limit. Singura lor salvare de la un final apocaliptic ar
fi distingerea mesajului mesianic, ns sufletele atrofiate nu mai pot percepe semnele divine.
Diferena esenial fa de teatrul absurdului, care nu admite credina n absolut, este aceea
c eroii lui Viniec caut absolutul cu dezndejde, cu aviditate. i chiar dac ncercarea lor este
sortit eecului, aspiraia ctre dezmrginire i face s depeasc limitele impuse de teatrul absurd.
n subcapitolul Dincolo de absurd: intertextualitatea am demonstrat c cea mai nsemnat
component a scrierilor pe care le avem n vedere este, fr ndoial, cea intertextual. Fr s
aparin exclusiv ultimei perioade de creaie, intertextualitatea particularizeaz piesele de maturitate
ale lui Matei Viniec, care se desprind astfel, iremediabil, de absurd. Dramaturgul a exersat
nglobarea n textul propriu a unor elemente preluate din alte lucrri nc dinainte de plecarea n
Frana. Un exemplu este Apa de Havel, n care sunt inserate citate din operele unor sinucigai
celebri. De asemenea, n Ultimul Godot, intr n scen, pentru a discuta despre condiia teatrului
contemporan, Samuel Beckett i protagonistul celei mai cunoscute piese ale sale.
Am avut apoi n vedere cinci piese ce aparin ultimei perioade de creaie i care reprezint,
de altfel, ultimele apariii editoriale ale lui Matei Viniec. n Richard al III-lea nu se mai face sau
Scene din viaa lui Meyerhold, text construit dup formula teatrului n teatru, celebrul artist rus l
ntlnete pe Richard al III-lea, protagonistul ultimei piese pe care o pune n scen. O situaie
asemntoare este nfiat n Despre senzaia de elasticitate cnd pim peste cadavre unde eroul
principal, Sergiu Ponegaru, care ncearc s i pstreze valorile literare, scriind i traducnd n plin
dictatur comunist, are privilegiul ctorva conversaii cu Cntreaa Cheal i a unei ntlniri cu
nsui Ionesco, la o mas a cafenelei Les Deux Magots din Paris. La rndul su, un Cioran aflat n

16
plin declin mintal se va confrunta, ntr-o pies ce i este dedicat, cu frnturile propriei memorii i va
asculta surprins citate ce i aparin, rostite de diverse personaje. Totui, ca i textele numite anterior,
Mansard la Paris cu vedere spre moarte rmne un elogiu profund subiectiv, care nu se dorete
tributar realitii i care i aparine cu desvrire optzecistului romn.
Un loc aparte l ocup piesele n care Viniec intr ntr-un dialog peste timp cu A. P. Cehov:
Mainria Cehov i Nina sau despre fragilitatea pescruilor mpiai. Ele sunt traversate de
fantoma scriitorului rus i de personajele din Livada de viini, Trei surori, Ivanov, Unchiul Vania i
Pescruul, care i supravieuiesc autorului i se instaleaz firesc n lumea real.
n aceast secven a studiului nostru s-a demonstrat c scrierile lui Matei Viniec sunt
mimetice, fr a fi servile, i trdeaz o cunoatere profund a hipotextului. n toate piesele cu o
nsemnat component intertextual, arhitectura semantic e diferit de cea a textului-surs,
personajele sunt reinventate, contextul se schimb, problematica rezid n actualitate, arsenalul de
mijloace dramatice este rennoit.
Ultimul segment al lucrrii noastre a urmrit relaia dintre text, metatext i paratext,
subliniind importana acestor componente pentru o receptare corect a coninutului de sensuri al
pieselor lui Matei Viniec.

Instrumentarul la care am apelat include, n primul rnd, textele semnate de Matei Viniec,
n varianta lor n limba romn i, acolo unde aceasta nu exist, n varianta francez. Pentru a putea
trasa ct mai exact conexiunile cu absurdul am apelat i la volumele celor mai importani promotori
ai curentului precum Alfred Jarry, Eugne Ionesco, Samuel Beckett, Fernando Arrabal sau Harold
Pinter. Lipsa unor traduceri n romn, n special n cazul ultimilor doi, a impus consultarea
variantelor n limbile englez i francez cea dinti fiindu-ne, prin formarea noastr, mult mai
accesibil. O parte dintre aceste volume, n special ediiile mai vechi, se regsesc n format
electronic pe situri de specialitate, fapt ce ne-a nlesnit consultarea lor integral sau parial. De
asemenea, pentru definirea unor concepte i pentru interpretarea unor simboluri nu ne-am rezumat la
dicionarele romneti, ci am considerat necesar consultarea suplimentar a unor publicaii
consacrate pe plan internaional, precum dicionarele Oxford, Cambridge sau Sterling.
Volumele de critic i teorie literar, precum i articolele din periodice la care am apelat
vizeaz n special opera lui Matei Viniec, teatrul absurdului i dramaturgia contemporan. Lor li se
adaug cele dedicate generaiei 80, postmodernismului, literaturii exilului i relaiilor intertextuale,

17
a cror cercetare a fost impus de dorina noastr de a surprinde aspectele multiple ale operei lui
Matei Viniec, n relaia sa cu absurdul.

Existena celor dou anexe este justificat de valoarea lor de suport al demersului nostru
critic. Prima anex conine dou interviuri cu Matei Viniec, pe care le-am realizat n timpul
definitivrii tezei i care confirm, n mare parte, ipotezele enunate aici. Primul interviu a fost
concretizarea ntlnirii cu scriitorul din 13 august 2011, de la Rdui, fiind cel mai nou material la
care am apelat, n timp ce al doilea este suma corespondenei purtate cu domnia sa n intervalul
aprilie-iulie al aceluiai an. Dramaturgul a rspuns cu bunvoin ntrebrilor noastre, recunoscnd
c a suferit uneori de pe urma ncadrrilor greite, fcute n grab de critica literar i c s-a aflat
ntotdeauna n cutarea unui stil propriu, atipic. De asemenea, interviul abordeaz i alte aspecte la
care ne referim n lucrare, precum: relaia cu generaia 80 i cu postmodernismul, modul n care
scriitorul se raporteaz la piesele de tineree, uurina cu care scrie n romn i francez i
viziunea asupra teatrului n general. Ideea dialogului cu scriitorul ale crui scrieri le aezm sub lupa
critic a venit citind o afirmaie a criticului Nicolae Oprea, din finalul volumului su Opera i
autorul: Interpretul operei literare dialognd cordial cu autorul acelei opere constituie, n fond, o
situaie ideal15. Pentru c interesul nostru nu a fost de natur biografic sau memorialistic, i-am
propus scriitorului s ofere cteva rspunsuri concise la ntrebrile ivite n timpul redactrii tezei i
ne-am bucurat s primim confirmri ale ipotezelor de lucru. Opiniile personale ale lui Matei Viniec
au adeverit o serie de supoziii enunate n lucrare: depirea granielor absurdului, influena capital
a scriitorilor rui, apetena pentru intertextualitate i continua metamorfoz a formulei literare.
A doua anex conine cteva materiale puse la dispoziie chiar de scriitor, la care am fcut
trimitere pe parcurs i care nu au fost nc traduse sau publicate n Romnia, pe niciun fel de suport.
Este vorba de un interviu acordat de Matei Viniec regizorului Christian Auger care a montat, la
Avignon, piesa Paparazzi i din care am extras un fragment despre aventura romnului de a cltori
ntre limba matern i cea francez i despre o a doua natere spiritual. Anexa mai include i notele
altor doi regizori importani, David Sztulman i Cendre Chassanne, despre dificultatea de a pune n
scen piesele semnate de Viniec i despre problematica rsului, precum i cteva aprecieri critice
fcute n publicaii franceze de renume, precum Libration sau La Marseillase. Un ultim material
este reprezentat de un articol despre complexitatea operei lui Matei Viniec, publicat n revista

15
Nicolae Oprea, Opera i autorul (Piteti: Paralela 45, 2001), p. 190.
18
teatral Jouer le monde de ctre Joseph Danan, profesor i director, pe atunci, al lInstitut dEtudes
Thtrales (Universit de Paris III Sorbone Nouvelle). Traducerea acestor articole ne aparine n
totalitate i, de aceea, eventualele ezitri sunt inerente.

Concluzii
Am ncercat, aadar, ca prin teza Matei Viniec dincolo de absurd, s formulm cteva
consideraii despre dramaturgia romnului stabilit n Frana, oferind o perspectiv atipic.
Cercetarea nu s-a dorit a fi una exhaustiv, obiectivul su fiind parcurgerea analitic a doar cteva
dintre coordonatele operei lui Matei Viniec.

Astfel, am artat c teatrul lui Matei Viniec depete cu mult limitele absurdului i propune
o formul dramatic original, complex, atipic, pe care am ales s o numim pseudoabsurd.
Aceast denumire este justificat de faptul c nonsensul este, n esen, doar o masc n spatele
creia se ascund semnificaii multiple, personaje polivalente i relaii actaniale complicate. n ce
privete influenele literare i nonliterare, ne-am abtut de la direcia stabilit de interpreii anteriori,
trasnd o hart ce are drept puncte de reper nume precum Shakespeare, Cehov sau Dali. Am
subliniat importana apartenenei la generaia 80, a activitii de cenaclu i, nu n ultimul rnd, a
curentului postmodernist. Am studiat comparativ elementele-cheie ale dramaturgiei ionesciene i ale
celei vinieciene, demonstrnd c ntre ele nu se poate aeza semnul identitii i, mai mult, c
asemnrile sunt minime. Am dedicat un capitol continuitii operei lui Matei Viniec, identificnd
temele i motivele recurente n liric i teatru, pentru a ne putea apoi opri s cercetm n detaliu
aspectele fundamentale ale dramaturgiei sale.

Am neles s abordm analitic subiectul studiului nostru, pe care l-am organizat n funcie
de o dubl perspectiv cronologic i tematic n scopul de a obine o reprezentare diacronic.
Asumndu-ne riscul de a ne opri asupra unei opere aflate n plin evoluie, am dezvoltat o
direcie ce poate suporta adaosuri ulterioare, n sperana de a oferi o alternativ viabil pentru critica
romn contemporan.

19
 Bibliografie selectiv
I. Surse primare

Matei Viniec: oper i interviuri

A.

Angajare de clovn, Bucureti: Editura Unitext, 1993.

Attention aux vielles dames ronges par la solitude/Atenie la btrnele doamne roase de singurtate(t.a.),
Carnires (Belgia): Editions Lansman, 2004.
Cafeneaua Pas-Parol, Bucureti: Editura Cartea Romneasc, 2008.
Caii la fereastr. Ultimul Godot, Braov: Editura Aula, 2001.
Cuvntul progres rostit de mama sun teribil de fals. The word progress on my mothers lips doesnt ring
true(ediie bilingv), Bucureti: Editura Muzeului Literaturii Romne, 2007.
Domnul K eliberat, Bucureti: Editura Cartea Romneasc, 2010.
Enqute sur la disparition dun nain de jardin: thtre/ Anchet asupra dispariiei unui pitic de grdin:
teatru (t.a.), Carnires (Belgia): Editions Lansman, 2008.
Frumoasa cltorie a urilor panda povestit de un saxofonist care avea o iubit la Frankfurt. Femeia-int
i cei 10 amani, Bucureti: Editura Paralela 45, 2009.
Groapa din tavan, Bucureti: Editura Cartea Romneasc, 2007.
Imagineaz-i c eti Dumnezeu, Piteti: Editura Paralela 45, 2008.
Istoria comunismului povestit pentru bolnavii mintal, Piteti: Editura Paralela 45, 2007.
neleptul la ora de ceai, Bucureti: Editura Cartea Romneasc, 1984.
Jeanne et le feu/Ioana i focul, Paris: Editions Loel du prince, 2009.
La noapte va ninge, Bucureti: Editura Albatros, 1980.
Le roi, le rat et le fou du roi/Regele, obolanul i nebunul regelui(t.a), Carnires (Belgia): Editions Lansman,
2002.
Les partitions frauduleuses/Partiturile frauduloase(t.a.) , Paris: Editions Crater, 1995.
Mansard la Paris cu vedere spre moarte, postfa de Mirela Nedelcu-Ptureau, Piteti: Editura Paralela 45,
2006.
Mainria Cehov. Nina sau Despre fragilitatea pescruilor mpiai, Bucureti: Editura Humanitas, 2008.
Negustorul de timp i Frumoasa cltorie a urilor Panda povestit de un saxofonist care avea o iubit la
Frankfurt, Bucureti: Editura Eminescu i Asociaia Uniunii Scriitorilor, 1998.
Occident Express i Despre senzaia de elasticitate cnd pim peste cadavre, Piteti: Editura Paralela 45,
2009.
Omul cu o singur arip, Piteti: Editura Paralela 45, 2006.
Omul din cerc, Piteti: Editura Paralela 45, 2011.
Omul-pubel. Femeia ca un cmp de lupt, Bucureti: Editura Cartea Romneasc, 2007.
Oraul cu un singur locuitor (antologie), Piteti: Editura Paralela 45, 2004.
20
Oraul cu un singur locuitor, Bucureti: Editura Albatros, 1982.
Pianjenul n ran, Bucureti: Editura Cartea Romneasc, 2007.
Poeme ulterioare (1987-1999), Bucureti: Editura Cartea Romneasc, 2000.
Sindromul de panic n oraul luminilor, Bucureti: Editura Cartea Romneasc, 2009.
Teatru descompus sau Omul-lad-de-gunoi. Femeia ca un cmp de lupt sau Despre sexul femeii cmp de
lupt n rzboiul din Bosnia, Bucureti: Editura Cartea Romneasc, 1998.
Teatru I (Pianjenul n ran) i Teatru II (Groapa din tavan), Bucureti: Editura Cartea Romneasc, 1996.
Vztorule, nu fi un melc, Bucureti: Editura Expansion-Armonia, 1996.
B.
,,i eecurile sunt fructul eforturilor noastre, interviu de Lucia Toader n Romnia literar (nr. 15/30 aprilie
2010), p. 12.
Conversaii cu Matei Viniec, interviu de Dora Pavel, n Apostrof (anul XV nr. 2 (165)/2004), pp. 20-21.
Dac strigi de pe deal..., interviu de Horia Grbea, n Scena (nr. 11, martie/1999), pp. 35-36.
Despre fntna din la Chartreuse, cu alt prilej, interviu de Ion Filipciuc, n Dacia literar (nr. 40/2001), pp.
53-56.
Interviu cu Matei Viniec de Cristina Rhea, n vol. 22 de martori la Destin, Bucureti: Editura Curtea
Veche, 2000, pp. 357-378.
Interviu cu Matei Viniec de Benoit Vitse, n Pulsul Ateneului (nr. 1/2007), p. 6.
Matei Viniec la Botoani. Conferin de pres dup spectacolul Ua., interviu de Anca Oloiniuc, n Dacia
literar (nr. 9/1993), pp.12-14.
Matei Viniec: Romnia nu se poate plnge de o criz teatral, interviu de Iulia Popovici, n Ziua (nr.
344/10 decembrie, 2002), p. 10.
Rdcinile mele sunt n Romnia, iar aripile n Frana, interviu de Constantin Agafiei, n Lumea Magazin
(nr. 2/2002), pp. 32-33.
Sunt un autor care muncete, interviu de Valeriu Stancu, n Cronica (nr. 20/16-31 octombrie 1995), p. 11.
Vreau s rmn pe cei doi cai, unul francez, unul romn, i sper c voi fi un bun clre, interviu de Gellu
Dorian, n Cronica (nr. 9, 1-15 mai 1993), p. 6-7.
Alte titluri
*** , Cinci, Bucureti: Editura Litera, 1983.
***, Aer cu diamante, Bucureti: Editura Litera, 1982.
***, Desant 83. Proz scurt de aisprezece autori tineri, Bucureti: Editura Cartea Romneasc, 1983.
ARRABAL, Fernando, Four plays / Patru piese de teatru (t.a.), vol. 1, London: Calder & Boyars Publishing,
1962.
ARRABAL, Fernando, Guernica and other plays/ Guenica i alte piese (t.a.), New York: Grove Press, 1994.
BECKETT, Samuel, Ateptndu-l pe Godot (trad. Gellu Naum), Bucureti: Editura Univers, 1970.
BECKETT, Samuel, Sfrit de partid, (trad. tefana Pop), Cluj-Napoca: Biblioteca Apostrof, 2000.
BCHNER, Georg, Woyzek (trad. Mihaela Srbu), Editura LiterNet, 2006,
http://editura.liternet.ro/carte/182/Georg-Buchner/Woyzeck.html
CAMUS, Albert, Faa i reversul. Nunta. Mitul lui Sisif. Omul revoltat. Vara, Bucureti: Editura Rao, 2002.

21
CANTEMIR, Dimitrie, Istoria ieroglific, vol. I-II, Bucureti: Editura Litera Internaional, 1998.
HAWTHORNE, Nathaniel, Litera stacojie, Bucureti: Editura Rao, 1996.
IONESCO, Eugne, Cntreaa cheal, (trad. Radu Popescu i Dinu Bondi, Elena Vianu, Sanda ora, Marcel
Aderca i Mariana ora), Bucureti: Editura Minerva, 1970.
IONESCO, Eugne, ntre via i vis, Convorbiri cu Claude Bonnefoy, (trad. Simona Cioculescu), Bucureti:
Editura Humanitas, 1996.
IONESCO, Eugne, Note i contranote, (trad. Ion Pop), Bucureti: Editura Humanitas, 1992.
IONESCO, Eugne, Setea i foamea, (trad. Marcel Aderca, Florica elmaru, Mariana ora, Ion Vinea i Sanda
ora), Bucureti: Editura Minerva, 1970.
IONESCO, Eugne, Teatru III Victimele datoriei. Amedeu. Tabloul, (trad. Vlad Russo i Vlad Zografi),
Bucureti: Editura Humanitas, 2003.
IONESCO, Eugne, Teatru V Improvizaie la Alma. Uciga fr simbrie (trad. Vlad Russo i Vlad Zografi),
Bucureti: Editura Humanitas, 2004.
IONESCO, Eugne, Teatru XI Omul cu valize. Cltorii n lumea morilor. Maximilian Kolbe (trad. Vlad
Russo i Vlad Zografi), Bucureti: Editura Humanitas, 2010.
JARRY, Alfred, Ubu, (trad. Romulus Vulpescu), Bucureti: Editura Pentru Literatur Universal, 1969.
KAFKA, Franz, Procesul, traducere de Gellu Naum, Bucureti: Editura Rao, 1998.
MCEWAN, Ian, Ispire, Bucureti: Polirom, 2003.
MROEK, Savomir, Teatru, (trad. Stan Velea), Bucureti: Editura Univers, 1986.
SHAKESPEARE, William, Richard al III-lea, Bucureti: Editura Adevrul, 2009.
URMUZ, Pagini bizare, Bucureti: Editura Cartea Romneasc, 2001.
II. Teorie i critic literar
n volum
***, Francopolyphonie comme vecteur de la communication. Colloque international, Chiinu, 24 martie
2006, Institutul de Cercetri Filologice i Interculturale.
***, Theatre record, coord. HERBERT, Ian, volumul 21, ediiile 10-18, 2001.
ALEXANDRESCU, Sorin, Identitate n ruptur, Bucureti: Editura Univers, 2000.
ANGELESCU, Silviu, Portretul literar, Bucureti: Editura Univers, 1985.
ANGHELESCU, Mircea, Cmaa lui Nessus, Bucureti: Editura Cartea Romneasc, 2000.
APPIA, Adolphe, Opera de art vie (trad. Elena Drguin Popescu), Bucureti: Editura UNITEXT, 2000.
ARTAUD, Antonin, Teatrul i dublul su (trad. Voichia Sasu i Diana Tihu-Suciu), Cluj-Napoca: Editura
Echinociu, 1997.
BACIU, tefan, Praful de pe tob, Bucureti: Editura Eminescu, 1995.
BADIU, Maria, BRSIL, Mircea, BODIU, Adriana, Poezia romneasc: antologie de texte comentate i
aprecieri, Piteti: Paralela 45, 2006.
BALOT, Nicolae, Lupta cu absurdul, Editura Univers: Bucureti, 1971.
BALOT, Nicolae, Urmuz, Bucureti: Editura Dacia, 1971.
BANU, George, Teatrul memoriei. Eseu, Bucureti: Editura Univers, 1993.
BAUMAN, Zygmunt, Etica postmodern, Timioara: Editura Amarcord, 2000.
22
BLNESCU, SORINA, Peisaj ieean cu oameni de teatru i spectacole, Iai, Princeps Edit, 2004.
BEHRING, Eva, Scriitori romni din exil 1945 1989. O perspectiv istorico-literar, (trad. Tatiana
Petrache si Lucia Nicolau, revzut de Eva Behring i Roxana Sorescu), Bucureti: Editura
Fundaiei Culturale Romne, 2001.
BENEDICT, Anderson, Imagined Communities/ Comuniti imaginate (t.a), New York: Verso, 2006.
BERLOCEA, Ileana, Teatrul i societatea contemporan, Bucureti: Editura Meridiane,1985.
BERLOGEA, Ileana, Teatrul romnesc n secolul XX, Bucureti: Editura Fundaiei Culturale Romne, 2000.
BINDER, Inge Katharina, Exilul ca experien cultural. Asociaii i instituii romneti n apus 1945-1989,
Mnster : Editura Remesianul, 1993.
BOLDEA, Iulian, Poei romni postmoderni, Trgu-Mure: Editura Ardealul, 2006.
BRECHT, Bertold, Political Theory and Literary Practice/ Teorie politic i practic literar (t.a), Georgia:
University of Georgia Press, 2010.
BRECHT, Bertolt, Scrieri despre teatru (trad. Corina Jiva), Bucureti: Editura Univers, 1977.
BROOK, Peter, Spaiul gol (trad. Marian Popescu), Bucureti: Editura Uitext, 1999.
BUCIU, Marian Victor, Ionesco, Bucureti: Editura EuroPress Group, 2007.
BUCUR, Romulus, Poei optzeciti (i nu numai) n anii 90, Piteti: Paralela 45, 2000.
BURGERT A. Senekal, Alienation in Contemporary British Fiction/Aienarea n literatura contemporan
britanic (t.a.), Saarbrken: Lambert Academic Publishing, 2010.
CLINESCU, Matei, Urmuz i comicul absurdului, n Eseuri critice, Bucureti: Editura pentru literatur,
1967.
CLINESCU, Matei, Eugne Ionesco: teme identitare i existeniale, Iai: Editura Junimea, 2006.
CRTRESCU, Mircea, Postmodernismul romnesc, Bucureti: Editura Humanitas, 2010.
CRNECI, Magda, Art of the 80s in Eastern Europe. Texts on Postmodernism/Arta anilor 80 n Europa de
Est. Texte despre postmodernism (t.a.), Piteti: Editura Paralela 45, 1999.
CERNAT, Paul, Avangarda romneasc i complexul periferiei, Bucureti: Editura Cartea Romneasc,
2007.
CEUCA, Iustin, Evoluia formelor dramatice, Cluj-Napoca: Editura Dacia, 2002.
CIOPRAGA, Constantin, Personalitatea literaturii romne, Iai: Editura Princeps Edit, 2007.
CONSTANTINESCU, Silvia, Exil. Oameni si idei, Finnerdja: Editura Curierul Romnesc, 1995.
CORBU, Daniel, Generaia poetic 80: portrete critice, Iai: Junimea, 2000.
CORBU, Daniel, Postmodernismul pe nelesul tuturor, Iai:Editura Princeps Edit, 2004.
COOVEI, Traian, Pornind de la un vers, Bucureti: Editura Eminescu, 1990.
CRCIUN, Gheorghe, Competiia continu. Generaia '80 n texte teoretice, Piteti: Editura Paralela 45,
1999.
CRCIUNA, Silviu, Urme pierdute (Rezistena ca supravieuire), Bucureti: Editura Enciclopedic, 1996.
CREU, Bogdan, Matei Viniec, un optzecist atipic, Iai: Editura Universitii Al. I. Cuza, 2005.
CRISTEA Mihaela, Experiena iniiatic a exilului, Bucureti: Editura Roza Vnturilor, 1994.
CRISTEA, Mircea, Sacru i profan n teatrul absurdului, Bucureti: Editura Limb i literatura, 1994.
CRIAN, Sorin, Teatru, Via i Vis Doctrine regizorale. Secolul XX, Cluj-Napoca: Editura Eikon, 2004.
23
DELEANU, Horia, Modernitatea teatrului, Cluj-Napoca: Editura Dacia, 1983.
DIACONU, Mircea A., Instantanee critice, Iai: Editura Moldova, 1998.
DOMAN, Dumitru Augustin, Generaia 80 vzut din interior o istorie a gruprii n interviuri, vol. I,
Bucureti: Editura Tracus Arte, 2010.
DUMITRESCU, Vasile, O istorie a exilului romnesc (1944-1989) n eseuri, articole, scrisori, imagini etc.,
selecia textelor, ngrijirea ediiei, indice de nume, Bucureti: Editura Victor Frunz, 1997.
DURKHEIM, Emile, Suicide: A Study in Sociology/Sinuciderea: Un studiu de sociologie (t.a.), New York:
Routledge, 2002.
ECO, Umberto, Opera deschis. Form i indeterminare n poeticile contemporane, (trad. Cornel Mihai
Ionescu), Piteti: Editura Paralela 45, 2002.
ELAM, Keir, The Semiotics of Theatre and Drama/Semiotica teatrului i a operei dramatice (t.a), London:
Routledge, 2002.
ESSLIN, Martin, Teatrul absurdului (trad. Alina Nelega), Bucureti: Editura Unitext, 2009.
ESSLIN, Martin, The Theatre of the Absurd/Teatrul absurdului(t.a.), New-York: Anchor Books, 1968.
FILLITI, Georgeta, Vocile exilului, Bucureti: Editura Enciclopedic, 1998.
FIRAN, Florea, POPA, Constantin, Literatura diasporei (antologie), Craiova: Editura Poesis, 1996.
FLORESCU, Nicolae, ntoarcerea proscriilor. Reevaluri critice ale literaturii exilului, Bucureti: Editura
Jurnalul literar, 1998.
FLORESCU, Nicolae, Incursiuni n literatura diasporei i a disidenei, Bucureti: Editura Libra, 1999.
FLORESCU, Nicolae, Menirea pribegilor, Bucureti: Editura Jurnalul literar, 2003.
FLORESCU, Nicolae, Noi, cei din pdure! reevaluri critice ale literaturii exilului, Bucureti: Editura
Jurnalul literar, 2000.
FORDYCE, R., MARELLO C., Semiotics and Linguistics in Alices World/Elemente de semiotic i
lingvistic n Lumea lui Alice (t.a), Berlin: Walter de Gruyter & Co, 1994.
GASSNER, John, Form i idee n teatrul modern, Bucureti: Editura Meridiane, 1972.
GENETTE, Grard, Palimpsestes. La littrature au second degr/ Palimpseste. Literatura de grad secund
(t.a.), Paris: ditions du Seuil, 1982.
GHIULESCU, Mircea, Marele complot, prefa la Matei Viniec, Pianjenul n ran, Bucureti: Editura
Cartea Romneasc, 2007.
GRAHAM, Allen, Intertextuality/Intertextualitate(t.a), New York: Routledge, 2000.
GRENZ, Stanley J., A Primer on Postmodernism/ Un abecedar al postmodernismului (t.a), Cambridge:
William B. Erdmans Publishing Company, 1996.
GROAN, Ioan, Un om din Est, Bucureti: Editura Noul Scris Romnesc i Editura Tracus Arte, 2010.
GROTOWSKI, Jerzy, Spre un teatru srac, (trad. George Banu i Mirela Nedelcu-Patureau), Bucureti,
Editura UNITEXT, 1998.
HEGEL, G.W.F., Fenomenologia spiritului, trad. Virgil Bogdan, Bucureti: Editura IRI, 2000.
HEINRICH, Alfred, Peregrinrile cuttorului de ideal, Timioara: Editura Facla, 1984.
HYLAND, K.. , Metadiscourse / Metadiscursul (t.a), Cornwall: MPG Books Ltd, 2005.
IORGULESCU, Mircea, Scriitori tineri contemporani, Bucureti: Editura Eminescu, 1978.

24
JIGHIRGIU, Octavian, Matei Viniec sau problematica omului contemporan, Universitatea de Arte G.
Enescu, Iai, 2008 (tez de doctorat nepublicat).
LEFTER, Ion Bogdan, Postmodernismul. Din dosarul unei btlii culturale, Piteti: Editura Paralela 45,
2002.
LIICEANU, Gabriel, Cearta cu filozofia, Bucureti: Editura Humanitas, 1992.
LIICEANU, Gabriel, Tragicul: o fenomenologie a limitei i a depirii, Bucureti: Editura Humanitas, 1993.
LOVINESCU, Eugen, Istoria civilizaiei romne moderne, Bucureti: Editura Minerva, 1997.
LYON, David, Postmodernitatea, Bucureti: Editura Du Style, 1998.
LYOTARD, Jean Franois, Inumanul. Conversaii despre timp, (traducere de Ciprian Mihali), Cluj-Napoca:
Editura Idea Design & Print, 2002.
MAGIARU, Daniela, Matei Viniec - Mirajul cuvintelor calde, Bucureti: Editura Institutului Cultural
Romn, 2010.
MANOLESCU, Florin, Enciclopedia exilului romnesc, Bucureti: Editura Compania, 2003.
MANOLESCU, Nicolae, Literatura romn postbelic. Lista lui Manolescu, Braov: Editura Aula, 2001.
MARINESCU, Aurel Sergiu, O contribuie la istoria exilului romnesc, I-II, Bucureti: Editura Vremea,
1999-2003.
MARTIN, Mircea, G. Clinescu i complexele literaturii romne, Piteti: Editura Paralela 45, 2002.
MINCU, Marin, Eseu despre textul poetic, Bucureti: Editura Cartea Romneasc, 1986.
MINCU, Marin, Poeticitatea romneasc postbelic, Constana: Editura Pontica, 2000.
MODREANU, Cristina, ah la regizor, Bucureti: Editura Fundaiei Culturale Romne, 2003.
MUNTEANU, Romul, Farsa tragic, Bucureti: Editura Univers, 1989.
MUINA, Alexandru, Antologia poeziei generaiei 80, Piteti: Editura Vlasie, 1993.
MUINA, Alexandru, Unde se afl poezia?, Trgu-Mure: Editura Arhipelag, 1996.
NANDRIS, Grigore, O radiografie a exilului romnesc, Bucureti: Editura Vestala, 2000.
NEDELCU, Monica, Un roman al exilului: ntre nostalgia spaiului pierdut i dorul metafizic (postfa la
Vintil Horia, Dumnezeu s-a nscut n exil), Craiova: Editura Europa, 1991.
NEDELCU-PTUREAU, Mirela, Pur i simplu un dramaturg, postfa la Matei Viniec, Mansard la
Paris cu vedere spre moarte, Piteti: Editura Paralela 45, 2006.
NEGOIESCU, Ion, Scriitori contemporani, Cluj-Napoca: Editura Dacia, 1994.
NEGRICI, Eugen, Iluziile literaturii romne, Bucureti: Editura Cartea Romneasc, 2008.
NEGRICI, Eugen, Literatura romn sub comunism. Proza, Bucureti: Editura Fundaiei Pro, 2002.
NEMOIANU, Virgil, O teorie a secundarului. Literatur, progres i reaciune, (trad. Livia Szsz
Cmpeanu), Bucureti: Editura Univers, 1997.
NEWTON, K. M., Modern Literature and the Tragic / Literatura modern i tragicul (t.a), Edimburgh:
Edinburgh University Press, 2008.
OPREA, Nicolae, Literatura Echinoxului, Cluj-Napoca: Editura Dacia, 2003.
OPREA, Nicolae, VLASIE, Clin, Literatura romn postbelic ntre impostur i adevr, Piteti: Editura
Paralela 45, 2000.
OPREA, Nicolae, Nopile de insomnie. Opiuni livreti, Piteti: Editura Paralela 45, Piteti, 2005.

25
OPREA, Nicolae, Opera i autorul, Piteti: Editura Paralela 45, 2001.
OPREA, Nicolae, Timpul lecturii. Selecie de cronicar, Cluj-Napoca: Editura Dacia, 2002.
OOIU, Adrian, Trafic de frontier, Piteti: Paralela 45, 2000.
PAIU, Constantin, Dintele vremii, Iai: Editura Princeps Edit, 2003.
PAPAHAGI, Marian, Interpretri pe teme date, Bucureti: Editura Didactic i Pedagogic, 1995.
PERIAN, Gheorghe, Scriitori romni postmoderni, Bucureti: Editura Didactic i Pedagocic, 1996.
PETRESCU, Liviu, Poetica postmodernismului, Piteti: Editura Paralela 45, 1998.
POP, Ion, Via i texte, Cluj-Napoca: Editura Dacia, 2001.
POPA, Constantin, Teatrul absurdului ntre revelaie filozofic i necesitate estetic, Iai: Editura Junimea,
2005.
POPA, Marian, Dicionar de literatur romn contemporan, Bucureti: Editura Univers Enciclopedic,
2004.
POPA, Mircea, Rentoarcerea la Ithaca. Scriitori romni din exil, Bucureti: Editura Globus, 1998.
POPESCU, Marian, Oglinda spart despre teatrul romnesc dup 1989, Bucureti: Editura Unitext, 1997.
POPESCU, Marian, Teatrul ca literatur, Bucureti: Editura Eminescu, 1987.
POPESCU, Titu, Din perspectiva exilului, Cluj-Napoca, Editura Dacia, 2002.
RACHIERU, Adrian Dinu, Un bucovinean la Paris: Matei Viniec, n Poei din Bucovina selecie, studiu
introductiv i profiluri critice, Timioara: Editura Helicon, 1996.
RANK, Otto, Dublul. Don Juan, (trad. Maria Vicol), Iai: Editura Institutului European, 1997.
REGMAN, Cornel, Dinspre cercul literar spre optzeciti, Bucureti: Editura Cartea Romneasc, 1997.
RUSU, Anca-Maria, Cercurile concentrice ale absurdului, Iai: Editura Timpul, 1999.
SCARPETTA, Guy, Elogiu cosmopolitismului, Iai: Editura Polirom, 1997.
SELEJAN, Ana, Literatura n totalitarism, Sibiu: Editura Thausib, 1994.
SILVESTRU, Valentin, Cltoria fantastic prin ploaiea lui Matei Viniec n ara lui Gufi, mpreun cu
misteriosul Madox, osnditul Artur i Spectatorul condamnat la moarte, prefa la Matei Viniec,
Groapa din tavan, Bucureti: Editura Cartea Romneasc, 2007, pp. 5-31.
SIMU, Ion, Valene europene ale literaturii romne contemporane, Oradea: Editura Universitii din
Oradea, 2007.
SIMU, Ion, Arena actualitii. Confidene, Iai: Editura Polirom, 2000.
SIMU, Ion, Incursiuni n literatura actual, Oradea: Editura Cognito, 1994.
SOLOMON, Dumitru, Teatrul ca metafor, Bucureti: Editura Eminescu, 1976.
SPIRIDON, Monica, LEFTER, Ion Bogdan, CRCIUN, Gheorghe, Experimentul literara romnesc
postbelic, Piteti: Editura Paralela 45, 1998.
SPIRIDON, Monica, Melancolia descendenei, Bucureti: Editura Cartea Romneasc, 1989.
SPIRIDON, Vasile, nscrierea pe orbit. O cronic a prozei contemporane, Iai: Editura Timpul, 2008.
SPIRIDON, Vasile, La mijloc de Ru i Bun. Identitate spiritual romneasc, n diacronie, Iai: Editura
Timpul, 2009.
SPIRIDON, Vasile, Perna cu ace, I (Din vremea obsedantului deceniu), Iai: Editura Timpul, 2004.

26
STANCU, Valeriu P., Paratextul. Poetica discursului liminar n comunicarea artistic, Iai: Editura
Universitii Alexandru Ioan Cuza, 2006.
TAYLOR, Charles, Etica autenticitii, Cluj-Napoca: Idea Design& Print, 2006.
TODOROV, Tzvetan, Omul dezrdcinat, Iai: Institutul European, 1999.
TODOROV, Tzvetan, Teorii ale simbolului (trad. Maria Carpov), Bucuresti: Editura Univers, 1983.
TONITZA, Michaela, BANU, George, Arta teatrului, Bucureti: Editura Nemira, 1975
TURNER, Victor, The Forest of Simbols: Aspects of Ndembu Ritual/Pdurea de simboluri: Aspecte ale
ritualului Ndembu (t.a.), Ithaca: Cornell University Press, 1967.
EPOSU, Radu G., Istoria tragic & grotesc a ntunecatului deceniu literar nou, Bucureti: Editura Cartea
Romneasc, 2006.
UBERSFELD, Anne, Termenii cheie ai analizei teatrului (trad. Georgeta Loghin), Iai: Institutul European,
1999.
ULICI, Laureniu, Scriitori romni din afara granielor rii, Bucureti: Editura Fundaiei, Luceafrul, 1996.
UNAMUNO, Miguel de, Despre sentimentul tragic al vieii la oameni i la popoare (trad. Constantin Moise),
Iai: Editura Institutului European, 1995
UNGUREANU, Cornel, La Vest de Eden. O introducere n literatura exilului, vol. II, Timioara: Editura
Amarcord, 1995-2000.
VAN GENNEP, Arnold, Riturile de trecere, Iai: Polirom, 1996.
VIANU, Tudor, Scrieri despre teatru, Bucureti: Editura Eminescu, 1977.
VLDESCU, Andreea, Continentele ficiunii, Bucureti: Editura Logos, 2000.
VOD-CPUAN, Maria, Semnificaiile tcerii n teatrul francez al absurdului, Bucureti, Societatea de
tiine Istorice i Filologice din R.S.Romnia, 1967.
WEISS, Samuel A., Drama in The Modern World: Plays and Essays/Dramaturgia lumii moderne: piese i
eseuri (t.a.), Boston: Heath Publishing House, 1964.
ZAMFIRA, Mihail, OSIAC, Maria, Lingvistic general i aplicat, Bucureti: Editura Fundaiei Romnia
de Mine, 2006.
ZAMFIRESCU, Ion, Panorama dramaturgiei universale, Bucureti: Editura Enciclopedic Romn, 1973.
n periodice
***, Literatur tnr - mplinri i perspective (anchet) n Amfiteatru nr. 9(165)/septembrie 1979, pp. 4-5.
BRAUDEL, Fernand, Histoire et science sociales: la longue dure/ Istorie i tiin social: timp dilatat
(t.a.), n Annales conomies, Socits, Civilisations, 1958.
BROOK, Peter, A spune da noroiului, n Secolul 20 nr. 10-11-12/1985, p. 126-129.
BROOS, Monica, Artistul mai poate da realitate iluziei, n Cronica nr. 20/16-31 octombrie/1995, p.11.
BUDUCA, Ioan, Matei Viniec, n Ziua, 9 octombrie 2007, p. 16.
CARAGIU, Florin, Matei Viniec sau despre empatia care face dreptate, n Viaa Romneasc, nr. 7-8/
2010, pp. 53-55.
CIOTLO, Cosmin, Alt contingent n Romnia literar nr. 15/2008, p. 7.
CIOTLO, Cosmin, Matei Viniec, dar n Romnia literar nr. 6/2007, p.7.
CIUBOTARU, Adrian, Mainria Viniec, n Contrafort, nr. 11 (97)/noiembrie, 2002, p. 8.

27
CNTEC, Oltia, Echipa teatral, n Evenimentul Iai, 17 aprilie 1997, p. 11.
CNTEC, Oltia, Teatrul ca ritual, n Cronica nr. 8/15-30 aprilie 1992, p. 9.
CNTEC, Oltia, Teatrul de mine, n Cronica nr. 10-11/mai-iunie/1996, p. 3.
CONDUR, Marta, Zece personaje n cutarea absurdului, n Independentul Iai, 1 februarie 1996, p. 7.
CORBU, Daniel, Matei Viniec. Mitologia mtii i dimensiunea tragic a fiinei, n Dacia literar, nr. 84
(3)/2009, p. 30-31.
COROIU, Constantin, Istoria unui teatru vzut din loja cronicarului, n Pro Saeculum, nr. 5/2005, pp.
97-99.
COSTA, P., Angajare de clovn, n Midi Libre Gard Rhodanien, numr special pentru festivalul de la
Avignon/ 2001.
COOVEANU, Gabriel, Atentat asupra confortului spectatorului, n Ramuri nr. 11/noiembrie 1997, p. 10.
COOVEI, Traian T., Cuvntul progres rostit de mama suna teribil de fals, n Adevrul literar i artistic,
nr. 12-13[5275]/27 iunie 2007, p. 5.
CREU, Bogdan, Comic i tragic n comedia lui Matei Viniec n Dacia literar nr.41/2001, pp. 30-32.
CREU, Bogdan, Eecul comunicrii n dramaturgia lui Matei Viniec, n Convorbiri literare, nr. 8/august
2000, p.16.
CREU, Bogdan, Situaia limit n dramaturgia lui Matei Viniec, n Convorbiri literare, nr. 10/octombrie
2003, p. 21.
CREU, Bogdan, Teatrul i ciuma contemporan, n Observator Cultural, nr. 361/martie, 2007, p. 13.
DIACONU, Mircea A., Matei Viniec Poeme ulterioare sau cderea n text, n Convorbiri literare nr.
9/septembrie 2003, p. 24.
DIACONU, Mircea A., Matei Viniec, funcionar al destinului, n Contrafort nr.12[122]/ decembrie 2004,
p. 9.
DIACONU, Mircea A., Teatrul interogativ, n Romnia literar, nr. 39/29 septembrie 2006, p. 6.
DUA, Inoceniu, Singurtatea spectatorului de curs lung, n Symbolon. Revist de tiine teatrale nr.
9/2005, pp. 229-233.
FAIFER, Florin, Bine, mam, da tia prezint n anul trei cu totul altceva dect n anul al doilea!..., n
Teatrul azi nr. 11-12/1995, p. 43.
FAIFER, Florin, Matei Viniec de la farsa tragic la parabola filosofic, n Revista Romn, nr. 2 [48]/
2007, pp. 12-13.
FAIFER, Florin, Prezumia de vinovie, n Echidistane Iai, nr. 5/1992, p. 2.
GEORGESCU, Alice, Dumanul binelui, n Scena nr. 7 anul I/noiembrie 1998, p. 16.
GHIULESCU, Mircea, Cehov citit de Visniec, n Convorbiri literare, nr. 7/2010, pp. 166-167.
GHIULESCU, Mircea, S ne cunoatem scriitorii: Matei Viniec, n Jurnalul naional, 3 ianuarie 2007, p.
26.
GURU, Apostol, Postmodernismul romnesc. Urechile acului postmodern, n Antares nr. 15-16/ iunie-
iulie 1999, p. 10.
IONESCU, Eugen, Despre Beckett. Interviu de Paolo Tortonese, n Adevrul de Duminic nr. 6/11
februarie 1990, p. 8.
IORGULESCU, Mircea, Vedeniile lui Matei Viniec, n Revista 22 nr. 14/2-8 aprilie 2002.

28
KOGLNICEANU, Mihail, Introducie n Dacia literar, nr. 1/ 30 ianuarie 1840.
LAIU, Maria, Zona absurdului , n Luceafrul nr.23/16 iunie 1999, p. 10.
LYOTARD, Jean Franois, Rspuns la ntrebarea Ce este postmodernismul?, n Caiete critice, nr. 1-
2/1986, p. 173-179.
MANOLESCU, Nicolae, Cei mai tineri scriitori, n Romnia literar nr. 47/22 noiembrie 1979, p. 10.
MICHAILOV, Mihaela, Descompuneri cu un cal alb i o sfoar, n Observator cultural nr. 130/20-26
august 2002, p. 20.
MICHAILOV, Mihaela, Povestea cinelui singuratic, in Observator cultural, nr.117/21-27 mai 2002, p.
22.
MICU, Dumitru, Modelul Ionescu, n Vatra nr. 3-4/2005, p. 90.
MILEA, Doinia, Despre postmodernism: proiectul unei generaii dialogul surselor i modelelor, n Antares
nr. 15-16/ iunie-iulie 1999, p. 11.
MODREANU, Cristina, Tristul joc al jumtilor de msur / partea I, n Adevrul literar i artistic, nr.
619/4 iunie 2002, p. 7.
MODREANU, Cristina, Un festival n alb i negru, n Rampa 12 aprilie/1996, p. 8.
MUINA, Alexandru, Postmodernismul la Porile Orientului, n Sud-Est, nr. 2/1997, p.41.
NAGHIU, Iosif, Ca o ar, Luceafrul, nr. 23/16 iunie 1999, p. 8.
NELEGA, Alina Despre Matei Viniec, Saviana Stnescu, Radu Macrinici..., n Observator cultural, nr.
57/ 27 martie 2001, pp. 4-5.
OPREA, tefan, Ua de Matei Viniec sau ateptarea ca agresiune, n Cronica, nr. 9/1-15 mai 1993, p. 6.
PANTA, Magda, Cronic de festival: Lecia Viniec, n Rondul de vineri, nr. 17/ 26 aprilie 1996, p. 8.
PANEL CENUER, Gabriela, De dou ori Viniec, n Masc i conturn (Sibiu), nr. 2/aprilie 1996, p. 2.
PARASCHIVESCU, Constantin, Anatomia exasperrii, n Teatrul azi, nr. 10-11-12/1996, pp. 14-15.
PARHON, Ion, Viniec la Craiova. Un saxofon pentru urii panda, n Romnia liber nr. 3576/ 19
decembrie 2001, p. 16.
PATC, va, Matei Viniec: Returning to Absurd/ Matei Viniec: Rentoarcerea la absurd(t.a.), n
Symbolon, nr. 18/2010, p. 63.
PRVULESCU, Ioana, Jocul, nu miza, n Romnia literar nr. 50/decembrie 1993, p. 5.
POPESCU, Mihaela, Radiografii postmoderne I Postmodernismul anilor 80. Trsturi, izvoare,
reprezentai, n Limb i literatur, Anul L, vol. I-II, 2005, pp. 64-72.
POPOVICI, Iulia, Din nou, Viniec, n Romnia literar nr.44/6 noiembrie 2002, p. 4.
PRELIPCEANU, Nicolae, Totalitarism descompus Ioana Crciunescu n Sufeurul fricii , n Romnia
Liber nr. 3789/5 septembrie 2002, p. 8.
PREEDINIA ROMNIEI, Decret nr. 564 din 1 Decembrie 2000 privind conferirea ordinelor naionale
Steaua Romniei, Serviciul Credincios i Pentru Merit.
RADU, Dia, Matei Viniec Romnia e foarte prezent n viaa mea, n Formula As nr. 942/ 30.10.2010,
pp. 24-25.
ROTESCU, Eugenia Anca, Drumul spre deeuri, n Observator cultural, nr.105/26 februarie-4martie 2002,
p. 12.

29
SEEMAN, M., Alienation Motifs in Contemporary Theorizing: The Hidden Continuity of the Classic
Themes/Motive ale alienrii n teoria contemporan: Continuitatea ascuns a temelor clasice
(t.a), Social Psychology Quarterly, vol. 46, no. 3/September 1983.
SILVESTRU, Valentin, Paradoxul tragi-comic, n Secolul 20, nr. 10-11-12/1985, p. 186-198.
SIMU, Ion, Ce s-a ntmplat cu literatura romn n postcomunism?, n Romnia literar nr. 15-22
februarie 2008, p. 13.
SIMU, Ion, Un romn la Paris, n 2001. Interviu cu Dumitru epeneag, n Contemporanul - ideea
european nr. 23/14 iunie 2001, p. 4.
SORESCU, Roxana, Bine, mam, dar sta ia moartea n bclie, Luceafrul, nr.23/18 iunie 1997, p. 5.
STNCULESCU, Clin, Matei Viniec, ecranizat de Jon Gostin, n Romnia liber nr. 3573/ 15 decembrie
2001, p. 8.
IREANU-CHIRVASIU, Olivia, A construi structuri, n Caiete critice nr. 4-5/1994, pp. 169-170.
TEFNESCU, Alex, Claritate misterioas, postfa la Matei Viniec, Oraul cu un singur locuitor de
Matei Viniec, Piteti: Editura Paralela 45, 2004.
TEFNESCU, Alex, Clasicizarea lui Matei Viniec, n Romnia literar nr. 20/22 mai 1996, p. 4.
TEFNESCU, Alex, La o nou lectur Matei Viniec, n Romnia literar nr.40/8-14 octombrie 1997,
pp. 12-13.
TEFNESCU, Alex, Matei Viniec contemporanul nostru, n Romnia literar, nr. 10/17 martie 1999,
p. 4.
TOMA, Grigorie, Matei Viniec Teatru scurt, n Ramuri, nr. 3/2010, p.11.
Dicionare i istorii literare
* * *, Dicionar de literatur romn. Scriitori, reviste, curente, coord. PCURARIU, Dim., Bucureti:
Editura Univers, 1979
* * *, Dictionary of Literature/Dicionar de literatur (t.a.), London: Brockhampton Press, 1995.
* * *, Dicionar analitic de opere literare romneti, vol. I, coord. i revizie tiinific POP, Ion, Cluj-
Napoca: Casa Crii de tiin, 2007.
* * *, Dicionar de critic i teorie literar. Valori romneti i valori europene ale secolului XX: concepte
teoretice, tendine i personaliti, coord. BOLDEA, Iulian, CISTELECAN, Al., MORARU,
Cornel, Trgu-Mure: Editura Universitii Petru Maior, 2009.
* * *, Dicionar de simboluri: mituri, vise, obiceiuri, gesturi, forme, figuri, culori, numere, coord.
CHEVALIER, Jean, GHEERBRANT, Alain, Polirom: Iai, 2009.
* * *, Dicionar de termeni literari, coord. ANGHELESCU, Mircea, Bucureti: Editura Garamond, 1995.
* * *, Dicionar de termeni literari, coord. SNDULESCU, Alexandru, Bucureti: Editura Academiei
Romne, 1976
* * *, Dicionarul alteritii i al relaiilor interculturale, coord. FERREOL, Gilles, JUCQUOIS, Guy, Iai:
Editura Polirom, 2005.
* * *, Dicionarul esenial al scriitorilor romni, coord. ZACIU, Mircea, PAPAHAGI, Marian, SASU, Aurel,
Bucureti: Editura Albatros, 2000.
* * *, Dicionarul general al literaturii romne, Academia Romn, Bucureti, Editura Univers Enciclopedic,
2004.
* * *, The Anthem Dictionary of Literary Terms and Theory /Dicionarul Anthem de termeni i teorie
literar, New York: Anthem Press, 2010.
30
***Academia Romn, Simion, Eugen (coordonator), Dicionarul general al literaturii romne, Editura
Univers Enciclopedic, Bucureti, 2004-2009.
ANTONESCU, Georgeta, BACONSKY, Leon, BORBLY, tefan, Dicionar analitic de opere literare
romneti, vol. I-III, Editura a II-a, Cluj-Napoca: Editura Casa Crii de tiin, 2000-2001.
BALDICK, Chris, Oxford Ditionary of Literary Terms/Dicionarul Oxford de termeni literari (t.a.) , New
York: Oxford University Press, 2008.
CHEVALIER, Jean, GHEERBRANT, Alain, Dicionar de simboluri, Bucureti: Editura Artemis, 1995.
CLBERT, Jean-Paul, Bestiar fabulos. Dicionar de simboluri animaliere, Bucureti: Editurile Artemis-
Cavallioti, 1995.
CUDDON, J. A., A Dictionary of Literary Terms and Literary Theory/Dicionar de termeni i teorie
literar(t.a.), Cornwall: T. J. International Ltd., 1998.
DRIMBA, Ovidiu, Istoria culturii i civilizaiei, I-III, ediie definitiv, Bucureti: Editura Saeculum I.O.,
Editura Vestala, 1997.
DRIMBA, Ovidiu, Istoria teatrului universal, Bucureti: Editura Saeculum, 2000.
DRIMBA, Ovidiu, Dicionar de literatur universal: scriitori, cri, personaje, Bucureti: Editura
Saeculum, 1996.
EVSEEV, I., Dicionar de simboluri i arhetipuri culturale, Timioara: Editura Amarcord, 1994.
FAIFER, Florin, Incursiuni n istoria literaturii dramatice romneti Regsiri, Iai: Editura Universitas
XXI, 2008.
FERBER, Michael, Dicionar de simboluri literare, Chiinu: Editura Cartier, 2001.
FIERSCU, C., GHI, Gh. Mic dicionar ndrumtor de terminologie literar, Bucureti: Editura Ion
Creang, 1979.
GHI, Gh., FIERSCU, C., Dicionar de terminologie literar (proz, retoric, dramaturgie), Bucureti:
Editura Ion Creang, 1975.
GHIULESCU, Mircea, Istoria dramaturgiei romne contemporane, Bucureti: Editura Albatros, 2000.
GHIULESCU, Mircea, Istoria literaturii romne. Dramaturgia, Bucureti: Editura Tracus Arte, 2008.
GRAF, Alain, LE BIHAN, Christine, Lexic de filosofie, Iai: Institutul European, 2000.
GRIGORESCU, Dan, Dicionarul avangardelor, Bucureti: Editura Enciclopedic, 2003.
HALL, James, Illustrated Dictionary of Symbols in Eastern and Western Art/Dicionar ilustrat de simboluri
n arta din Est i Vest, New York: IconEditions, 1996.
HOLBAN, Ioan, Istoria literaturii romne contemporane. Poezia, vol. I, Iai: Tipo Moldova, 2006.
HOLBAN, Ioan, Istoria literaturii romne. Portrete contemporane, volumul I, Iai: Editura Princeps Edit,
2003.
LEFTER, Ion Bogdan, Scriitori romni din anii 80-90. Dicionar biobliografic, Bucureti-Piteti-Braov-
Cluj-Napoca: Editura Paralela 45, 2000-2001.
MANOLESCU, Nicolae, Istoria literaturii romne. 5 secole de literatur (Piteti: Paralela 45, 2008), p.
1391.
MICU Dumitru, Istoria literaturii romne - de la creaia popular la postmodernism, Bucureti: Editura
Saeculum I.O., 2000.
PAVEL, Lucia, Commented English Literary Terms Dictionary/Dicionar englez de termeni literari
comentai, Cluj-Napoca: Editura Dacia, 1999.

31
PETRA, Irina, Literatura romn contemporan, Bucureti: Ideea European, 2008.
POPA, Marian, Istoria literaturii romne de azi pe mine, Bucureti: Editura Semne, 2009.
PRICOP, Lucian, Dicionar de teorie literar, Bucureti: Editura Cartex, 2009.
QUINN, Edward, A Dictionary of Literary and Thematic Terms/Dicionar de termeni literari i tematici(t.a.),
New York: Infobase Publishing, 2006.
RICHARDSON, Alan, BOWDEN, John, The Westminster Dictionary of Christian Theology/Dicionarul
Westminster de teologie cretin, Louisville, KY: Westminster John Knox Press, 1983.
ROBNESCU, Marina, Dicionar de termeni literari i figuri de stil, Bucureti: Editura Ametist 92, 2005.
RUTI, Doina, Dicionar de teme i simboluri din literatura romn, Iai: Polirom, 2009.
SASU, Aurel, Dicionarul biografic al literaturii romne, vol. 2 (M-Z), Piteti: Editura Paralela 45, 2006.
SATCO, Emil, PNZAR, Ioan, Dicionar de literatur. Bucovina, Suceava: Editura Muatinii, 1993.
SHARMA, Amrita, The Sterling Dictionary of Literary Terms/Dicionarul Sterling de termeni literari(t.a.),
New Delhi: Sterling Publishers, 2005.
TEFNESCU, Alex, Istoria literaturii romne contemporane 1941-2000, Bucureti: Editura Maina de
scris, 2005.
ARLUNG, Ecaterina, Dicionar ilustrat al scriitorilor romni, Bucureti: Litera Internaional, 2007.
UNGUREANU, Cornel, Istoria secret a literaturii romne, Braov: Editura Aula, 2007.
WALKER, Barbara G., The woman's dictionary of symbols and sacred objects/Dicionarul de simboluri i
obiecte sacre al femeii, New York: Harper Collins, 1988.
ZAMFIRESCU, Ion, Istoria universal a teatrului, Craiova: Editura Aius, 2001.

32