Violn

Violn

Tesitura

Caractersticas

Clasificacin Instrumento de cuerda frotada

Instrumentos relacionados
viola

violonchelo

contrabajo

fiddle

Msicos violinistas

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 El violn (etimologa: del italiano violino, diminutivo de viola o viella) es un instrumento de
cuerda frotada que tiene cuatro cuerdas. Es el ms pequeo y agudo de la familia de los
instrumentos de cuerda clsicos, que incluye la viola, el violonchelo y el contrabajo, los cuales,
salvo el contrabajo, son derivados todos de las violas medievales, en especial de la fdula.
En los violines antiguos, las cuerdas eran de tripa1 . Hoy pueden ser tambin de metal o de
tripa entorchada con aluminio, plata o acero; la cuerda en mi, la ms aguda
llamada cantino es directamente un hilo de acero, y, ocasionalmente, de oro. En la
actualidad se estn fabricando cuerdas de materiales sintticos que tienden a reunir la
sonoridad lograda por la flexibilidad de la tripa y la resistencia de los metales.
Adems del efecto logrado por el arco, se pueden conseguir otros
efectos: pizzicato (pellizcando las cuerdas como si se tratase de una guitarra, pero no con la
misma posicin), trmolo (moviendo el arco arriba y abajo muy rpido), vibrato (haciendo
vibrar los dedos sobre las cuerdas), glissando(moviendo la mano izquierda arriba y abajo
sobre las cuerdas), col legno(tocando con la parte de madera del arco), sul ponticello (tocando
prcticamente sobre el puente).
Las partituras de msica para violn usan casi siempre la clave de sol, llamada antiguamente
clave de violn.
ndice
[ocultar]

1Afinacin

2Historia

3Partes de un violn

4Cuidados

5Innovaciones

6El violn en el folclore

7Vase tambin

8Referencias

9Enlaces externos

Afinacin[editar]
Las cuerdas se afinan por intervalos de quintas:

sol3

re4

la4

mi5
(El nmero est indicado de acuerdo con el ndice acstico internacional, segn el cual
el do central del piano es un do4. Este ndice se utiliza en todo el mundo excepto Francia y
Blgica.) 2
La cuerda de sonoridad ms grave es la de sol3, y luego le siguen, en orden creciente,
el re4, la4 y mi5. En el violn la primera cuerda en ser afinada es la del la; esta se afina
comnmente a una frecuencia de 432 Hz, utilizando como referencia un diapasn clsico de
metal ahorquillado o, desde finales del siglo XX, un diapasn electrnico. El diapasn ha
tendido a subir en los ltimos aos y se sita ms comnmente en los 442 Hz en la
actualidad, e incluso ms arriba en las orquestas norteamericanas.
El cuerpo del violn posee una forma abombada, con silueta estilizada determinada por una
curvatura superior e inferior con un estrechamiento a la cintura en forma de C. Las tapas del
violn se modelan con suaves curvas que proporcionan la caracterstica de abovedado. Los
aros, que van alrededor del violn dando la silueta, son de poca altura, el mstil posee cierto
ngulo de inclinacin hacia atrs respecto al eje vertical, longitudinal y se remata por un
caracol llamado colocho o voluta. La estructura interna del violn la constituyen dos elementos
fundamentales en la produccin sonora del instrumento dados por la barra armnica y el alma.
La barra armnica corre a lo largo de la tapa justo debajo de las cuerdas graves y el alma est
ubicada justo debajo del pie derecho del puente donde se ubican las cuerdas agudas.
El arco es una vara estrecha, de curva suave y construida idneamente en la dura madera
del palo brasil o de Pernambuco (Caesalpinia echinata), de unos 77 cm de largo, con una
cinta de 70 cm constituida por entre 100 y 120 (con un peso de unos 60 gramos segn
longitud y calibre) crines de cola de caballo, siendo las de mejor calidad las llamadas
"Mongolia", que provienen de climas fros donde el pelo es ms fino y resistente. Tal cinta va
desde una punta a la otra del arco. Para que las cuerdas vibren y suenen de un modo
eficiente, la cinta de cola de caballo del arco debe ser frotada adecuada y regularmente con
una resina llamada colofonia (en Espaa se llama "perrubia", de "pez-rubia"). Tambin,
actualmente muchas veces para abaratar costos, la crin blanqueda de caballo es
sustituida por fibras vinlicas. El arco del violn tiene en la parte por la que es tomado un
sistema de tornillo que al hacer desplazar la pieza por la cual se aferra un extremo de la cinta
de crin hace que esta se tense o se distienda.
Los violines se clasifican de acuerdo con su tamao: el 4/4 cuya longitud suele ser de
14 pulgadas o 35,5 cm y su ancho mximo de 20 cm, y un alto de 4,5 cm es el ms grande
y es el utilizado por los adultos; le siguen violines de tamao menor, destinados a jvenes y
nios, denominados 3/4, 2/4 y 1/4. Existe tambin un violn de tamao 7/8, llamado tambin
"Lady", que es utilizado por algunas mujeres o por varones adultos de manos pequeas. El
tamao del violn va de acuerdo al tamao (longitud) de la mano.

Historia[editar]
La genealoga que lleva al violn actual es ms compleja. Se encuentra en el frotamiento de
las cuerdas del lad y el rebaby su versin europea, el rabel, instrumentos difundidos en
la Europa mediterrnea durante la expansin medieval de los rabes. En Italia, a partir de
la lira bizantina o el rebab, surgen los antecedentes ms evidentes, tanto del violn como de la
llamada viola da gamba; son tales precedentes la viola de arco (nombre que se utilizaba para
todo instrumento de cuerda frotada con arco, como el rebec o rabel, y que tambin recibe las
denominaciones de viela, vihuela, vihuela de arco, fdula y giga) y la lira o viola da braccio,
esta ya muy semejante a un violn o viola primitivos, aunque con el diapasn separando los
bordones. Es en el siglo XVII que aparece el violn propiamente dicho, aunque con algunas
diferencias respecto a la mayora de los violines que se vienen fabricando desde el siglo XIX.
La tapa superior y las tablas laterales se hacen de madera blanda, mientras que la tapa
inferior se hace de madera dura. La ciudad de Cremona se hallaba entre un bosque de pinos
(madera blanda) y uno de arces (madera dura), por lo que estas maderas eran las usadas por
los grandes maestros violeros. El arco ha sufrido muchas modificaciones. El modelo actual
data del siglo XIX, cuando Franois Tourte le dio una curvatura cncava, que en los modelos
ms primitivos era convexa, como la del arco de cacera.

Genealoga del violn segn la Enciclopedia Britnica (vol. 7, pg. 514, 11. ed., 1911).

Aunque en el siglo XVII el violn (violino) se encontraba bastante difundido en Italia, careca de
todo prestigio (el lad, la vihuela, la viela, la viola da gamba, la guitarra, la mandolina eran
mucho ms considerados). Sin embargo, Claudio Monteverdi es uno de los que descubren la
posibilidad de las calidades sonoras del violn, y es por ello que lo usa para complementar las
voces corales en su pera Orfeo (1607). Desde entonces el prestigio del violn comienza a
crecer. Hacia esa poca comienzan a hacerse conocidos ciertos fabricantes de violines
(llamados an luteros o lauderos, o luthiers ms frecuentemente que violeros ya que
inicialmente se dedicaron a la fabricacin de lades). As se hacen conocidos Gasparo
Bertolotti de Sal, o Giovanni Maggini de Brescia, o Jakob Steiner de Viena; sin embargo, una
ciudad se har celebrrima por sus lauderos especializados en la confeccin de
violines: Cremona. En efecto, de Cremona son los justamente afamados Andrea
Amati, Giuseppe Guarneri y Antonio Stradivaris (sus apellidos suelen ser ms conocidos en su
forma latinizada: Amatius, Guarnerius, Stradivarius). Durante el siglo XIX se destacaron
Franois Lupot y Nicolas Lupot. Es a partir de entonces, y sobre todo con el barroco, que se
inicia la Edad de Oro (al parecer de all en ms perpetua) del violn.
Desde entonces el violn se ha difundido por todo el mundo, encontrndose incluso como
"instrumento tradicional" en muchos pases no europeos, desde Amrica hasta Asia. El violn
es un instrumento protagonista en las orquestas, grupos de cmara etc. Especial atencin ha
recibido en la msica rabe, en la que el ejecutante lo toca apoyado en la rodilla cual si fuera
un chelo, y en la msica celta irlandesa, donde el instrumento recibe el nombre
de fiddle (derivado del italiano fidula), y sus msicas derivadas como, en cierto grado,
el country. Ha habido tambin grandes violinistas de jazz, como Stphane Grappelli, Jean-Luc
Ponty o Joe Venuti.
Hilary Hahn tocando en Springfield, Ohio.

En cuanto al secreto de la sonoridad tpica de los violines realizados por las

familias Stradivarius y Guarneri, existen hoy diversas hiptesis que, ms bien que excluirse,
parecen sumarse; en primer lugar se considera que la poca fue particularmente fra, motivo
por el cual los rboles desarrollaron una madera ms dura y homognea. [cita requerida] A esto se
suma el uso de barnices especiales que reforzaban la estructura de los violines. Tambin se
supone que los troncos de los rboles eran trasladados por ros cuyas aguas tenan
un pH que reforzaba la dureza de las maderas; tambin influye un comprobado tratamiento
qumico (acaso ms que con el objetivo de la sonoridad, el de la conservacin) de los
instrumentos, que reforz la dureza de las tablas.[cita requerida] Por ltimo, ciertos violines
Stradivarius tienen en sus partes internas un acabado biselado de los contornos en donde
contactan las maderas, el cual parece beneficiar la acstica de estos violines.

Partes de un violn[editar]

Enrollado y ajuste de las clavijas en el clavijero, correctamente estructurados.

El violn consta principalmente de una caja de resonancia que posee elegantes y hermosas
formas ergonmicas (de seccin oval con dos estrechamientos cerca del centro). Tal caja de
resonancia est constituida por dos tablas: la tabla armnica y la tabla del fondo
(tradicionalmente hecha con madera de arce), las cubiertas laterales o aros y la tabla superior
o tapa armnica (tradicionalmente de madera de abeto blanco o rojo); la tapa se encuentra
horadada simtricamente y casi en el centro por dos aberturas de resonancia llamadas "odos"
o "eses", ya que en el tiempo de su diseo se usaba an en la escritura o imprenta la S larga,
semejante a una "efe" cursiva pero sin el travesao horizontal, y en desuso a partir del siglo
XVIII. Por la misma razn, actualmente se tienden a llamar "efes".
En el interior de la caja se encuentra el poste sonoro o alma del violn, que es una pequea
barra cilndrica de madera dispuesta perpendicularmente entre la tapa y la tabla armnicadel
lado derecho del eje de simetra de la caja (esto es: prcticamente abajo, hacia la derecha, de
la zona en donde se apoya el puente), del lado contrario al alma, a lo largo de la cara interna
de la tapa, se encuentra adherido con cola un listn llamado barra armnica. Tanto
el alma como la barra armnica cumplen dos funciones: ser soportes estructurales (el violn
sufre mucha tensin estructural) y transmitir mejor los sonidos dentro de la caja de resonancia.
La caja de resonancia tiene, en el violn de orquesta, 35,7 cm de longitud, y se encuentra
orlada por rebordes en ambas tablas; tales rebordes cumplen, adems de una funcin
decorativa, la funcin de reforzar el instrumento.

Diagrama de las partes de un violn

Por fuera, la caja de resonancia se contina por el mango o astil; el mstil o "mango" concluye
en un clavijero, oquedad rectangular en la que se insertan las cuerdas anudadas y
tensionadas all mediante sendas clavijaspara cada cuerda, las clavijas son como llaves
simples de seccin ligeramente conoidal; luego del clavijero, un remate llamado por su
forma voluta (aunque en ciertos casos la voluta se encuentra sustituida por otras formas,
por ejemplo una cara humana o la figuracin de una cabeza de len).
En cierto ngulo, las lneas de la voluta, en perspectiva, hacen una lnea recta y continua con
las cuerdas, especialmente mi y sol, y se juntan en el horizonte. Esto permite saber, cuando el
violn est puesto en el hombro, cundo se encuentra correctamente recto.
Sobre el mango se ubica el diapasn del violn o tastiera, este suele ser de bano ya que esta
madera produce ese sonido "maderil" que los instrumentos de cuerda frotada requieren
adems el bano es sumamente duro y denso por lo que la friccin de las cuerdas no daa el
diapasn. En violines antiguos pueden encontrarse tastieras de marfil.
Sobre la tapa de la caja se encuentra el ponticello o puente el cual mantiene elevadas las
cuatro cuerdas, en la parte posterior de la caja de resonancia, unida a ella por un nervio
flexible que se engancha a un botn, se encuentra otra pieza (tradicionalmente de madera de
bano) de forma triangular llamada el cordal, como su nombre lo indica, el cordal sirve para
retener las cuatro cuerdas, estas se apoyan en los siguientes puntos: los orificios del cordal, el
ponticello, la cejilla ubicada sobre el astil y las clavijas.
Cuando se quiere atenuar el sonido, se aplica sobre el puente una especie de tabique
llamado sordina.
Desde fines de siglo XIX es comn aadir a la parte trasera de la caja de los violines
una mentonera o "berbiqu" desmontable, aunque tal aditamento no es indispensable (la
invencin de este aadido se atribuye a Louis Spohr); en cambio s es de bastante
importancia el barniz (Tradicionalmente "gomalaca" diluida en alcohol) con el cual se recubre,
en su parte externa, a la mayor parte del violn.
La singular acstica del violn ha sido muy estudiada durante todo el siglo XX, destacndose
las investigaciones del alemn Ernst Chladni, del cual deriva toda una formulacin
llamada esquema de Chladni.

Cuidados[editar]

Violines en el Museo de la Msica de Barcelona.

Instrumento de singular resistencia, el violn suele requerir de pocos cuidados especiales.

Cuando no se usa debe estar guardado en un estuche lo ms hermtico y acolchado posible,
con la caja, la vara del arco y las cuerdas limpias, y las crines del arco levemente distendidas.
El violn ha de estar al resguardo en todo lo posible para que no le afecte la humedad ni
cambios bruscos de temperatura; por lo dems, solo requiere una habitual limpieza con un
pao seco, o bien con productos especialmente diseados para ello. Las cuerdas suelen
romperse por la tensin y la friccin, y por este motivo es conveniente que el violinista tenga
un juego de cuerdas de repuesto. Tambin suelen romperse los pelos de cola de caballo
(crines) que constituyen la cinta del arco; por este motivo los que ejecutan con bastante
frecuencia msica con el violn se ven obligados a un recambio anual de las crines. Si se
ejecuta el violn sin la barbada o mentonera, conviene usar un pauelo en la parte del cuello y
mentn en la cual se apoya el violn para evitar que el instrumento se vea afectado por la
transpiracin. En general ocurre que un violn "viejo" que haya sido bien ejecutado, suena
mejor que un violn nuevo o con poco uso.
Una caracterstica importante en el cuidado es que al guardar el violn durante un perodo
largo de tiempo, este no debe quedar afinado, es decir, las cuerdas no deben quedar tensas.
Con esto, la estructura del violn no quedar sometida a una tensin innecesaria.