Arte Mural

Para abordar la naturaleza del Arte Mural debemos deliberar

sobre cul es la esencia (ms all de cuestiones estticas o
tcnicas) que lo forma como tal. En primer lugar, y tal vez el
soporte de todo mural no puede ser otro que el muro.

El muro ya sea en espacios exteriores o interiores, pblicos o privados, compone la nica

superficie vlida para desplegar el Arte Mural en toda su gama de tcnicas ya sea: pintura al
fresco, ltex, esmalte, esgrafiado, mosaico, etc. En proporcin a la variedad de criterios
estticos es necesario aclarar que existen muchos prejuicios sobre las caractersticas
formales que debe tener la imagen para calificarla de mural.

Utilizaremos el concepto de Arte

Mural para distinguir a todas y cada una de las manifestaciones artsticas que se puedan
desarrollar sobre un muro. Naturalmente constan claras diferencias (estticas e ideolgicas)
entre lo que se entiende por Muralismo (imgenes con una fuerte estructura de ritmos y
direcciones, amn de un claro compromiso poltico y social en su temtica) o por Pintura
Mural (imgenes ms libres en lo referente a forma y contenido) o por Graffiti (acaso
la esttica posmoderna por excelencia?). Pero ms all de todas las diferencias formales e
ideolgicas debe haber un nexo que una a todas estas formas de Arte Mural, es decir, nos
cuestionaremos sobre cul es su esencia.

Todava debemos instituir, sobre cul sera la esencia profunda del Arte Mural, aquello que
permanece invariable ms all del contexto social o arquitectnico que contenga a la obra,
ms all de las diferentes tcnicas y materiales, de los diferentes criterios estticos, de los
diferentes temas y contenidos que tenga la obra, sean smbolos de ritos mgicos en las
pinturas rupestres, sean imgenes religiosas en los frescos de las iglesias, sean escenas de la

1
cultura popular, sean el testimonio de las luchas sociales, sean elenigmtico hermetismo de
los graffiti, en todos ellos reside un elemento silencioso y comn que los unifica, el cual no
es otro que la creencia que reside en el individuo que concibe la obra de que la misma es lo
suficientemente significativa como para ser exteriorizada, que es un reflejo de la verdad que
supo encontrar dentro de si y que dicha visin debe ser transmitida al muro, a la vista de la
mayor cantidad de gente posible, para tratar de hacer mella en la conciencia de los otros
con el smbolo y la metfora que encontr en su interior.

Diseo de un Mural: nociones plsticas bsicas

Si bien no hay reglas en el arte, s se podra afirmar

que existen principios, y la pintura mural,
naturalmente, no es la excepcin en ese axioma.
Obviamente todo artista tiene el derecho de elegir si
aplica dichos
principios en su obra o no. Lo que no es aceptable es que
desconozca la existencia de los mismos. Los conceptos que
se desarrollarn a continuacin no deben de ninguna
manera entenderse como dogmas sino como
herramientas que se pueden utilizar.

Composicin: No es otra cosa que organizar los elementos sobre una superficie (o espacio)
en base a un determinado criterio (Por ejemplo: armona, equilibrio, dinamismo, ritmo). La
estructura bsica de toda composicin son las lneas o direcciones sobre las cuales se
asentarn las diferentes figuras. El entrecruzamiento de varias direcciones produce un punto
focal, siendo este el inters principal de toda composicin. Toda obra debe tener una
intencionalidad tanto en lo formal como en lo conceptual.

El artista debe ser consciente de qu (concepto) es lo que quiere transmitir con su obra y
cmo hacerlo (tcnica).

2
Equilibrio: Para poder organizar los elementos de una composicin de forma armnica se
debe tener en cuenta las lneas imaginarias que dividen a la superficie por sus partes medias
(tanto en horizontal como en vertical) as como tambin los ngulos (diagonales).

Hay que evitar colocar direcciones sobre estas lneas imaginarias. Asimismo se debe evitar
colocar un punto focal donde todas ellas se cortan, es decir, el centro exacto de la
superficie. las masas ms grandes y visualmente ms pesadas deben estar cerca de la
lnea imaginaria que biseca verticalmente a la superficie, as como las masas ms
pequeas pueden estar ms cerca de los bordes de la composicin. Tambin se debe tener
en cuenta el equilibrio de los valores (zonas de luminosidad alta, media y baja) principio
aplicable al color, ya que todo color tiene un valor que le corresponde.

Dinamismo: Es recomendable que toda composicin

tenga un cierto grado de dinamismo. Esto se logra
utilizando direcciones oblicuas y/o curvas las cuales se
pueden relacionar y enfrentar con otras direcciones
ortogonales.

Ritmo: Este se desarrolla cuando se repite varias veces

en la composicin una determinada

forma, direccin o color. Las repeticiones deben estar

sujetas a leves variaciones para evitar la monotona en la
imagen.

Monumentalidad: Esta no se refiere tamao real que puedan

llegar a tener las figuras sino a la proporcin que exista entre stas y la superficie
compositiva. En la interaccin fi gura-fondo es la fi gura la que tiene que prevalecer si se
quiere dar la idea de monumentalidad, amn de que las fi guras deban estar trabajadas con
una poderosa sntesis.

Sntesis: La sntesis trata sobre la eliminacin de todo detalle anecdtico e insustancial que
pueda tener una figura o una imagen. El objetivo de la misma es lograr que las figuras

3
tengan una mayor fuerza visual. En el arte a veces menos es ms. Someter las fi guras a
un cierto grado de geometrizacin es una buena manera de sintetizar las formas.

Unidad: La unidad de una imagen se da cuando en la composicin se establece un correcto

equilibrio entre los valores (luces y sombras) y las formas (planos). Tambin es muy
importante que exista una concordancia en la imagen, es decir, que todos los elementos
(direcciones, formas, valores y colores) enganchen entre s de manera armnica, evitando
caer en el error de yuxtaponer gratuitamente figuras en una composicin.

Contexto: El arte mural tiene necesariamente que

adaptarse al soporte que lo contiene, es decir, el muro, el cual no siempre es un simple
rectngulo de pared lisa. En algunos casos, dicha pared presenta aberturas de ventanas o
puertas que el artista debe tener muy en cuenta a la hora de realizar la composicin,
integrando plsticamente dichos accidentes a la imagen final. El mural no slo se debe
adaptar a la arquitectura que lo contiene sino tambin al espacio que contiene a dicha
arquitectura.

Finalmente, tener en cuenta que:

Siempre el boceto final para un mural es a escala y en color. Nunca un trabajo improvisado
ser mejor que uno que pas por una seria preparacin previa en lo referente a
composicin, equilibrio de valores y color. Siempre los conceptos plsticos y las tcnicas
deben estar acompaados por una mirada sensible, creativa y crtica, es decir por un
contenido.

4
 Seleccin de Murales y fundamentacin para EXPOSICIN

Centro Simn Bolvar, ciudad de Caracas, 1954, en Venezuela.

Ttulo: Homenaje al Hombre Americano

Autor: Oswaldo Guayasamn

Mural para la Organizacin Tpac Amaru. Esquina de Av. Independencia y Piedras - C.A.B.A

Ttulo: Mensaje para el Pueblo

Mensaje: las herramientas de trabajo son nuestras banderas. Junio 2009.

5
 Victimas, Mxico

Ttulo: Victimas

Autor: David Alfaro Siqueiros

El regreso de Quinquela, 2013, Barracas. Buenos Aires, Argentina

Ttulo: El regreso de Quinquela

Autor: Alfredo Segatori

Descripcin: Es el mural ms grande de la Argentina mide 100metros de altura est

realizado con aerosol a mano alzada.

6
 Club barrial Levalle, Lavalle y las vas. Villa Tranquila Avellaneda

Ttulo: Club Levalle.

Mensaje: apoyo y acompaamiento del barrio y la institucin a los nios y jvenes que
participan de las actividades del club mediante la imagen de una hinchada. Tamao: 50
mts2 Noviembre, Diciembre y Enero del 2007.

Desarraigo de los Kilme (fragmento), Estacin de trenes de Quilmes, Prov. De Buenos Aires,
2016

7
Homenaje a los desaparecidos, Av. Coln 1250- San Telmo, Ex Centro Clandestino del Club
El Atltico

Ttulo: Homenaje a los desaparecidos

Autor: Grupo Ttem

Obra: Despertar en la Llanura Av. Corrientes 1145, San Nicols, Galera del Obelisco

8
Autor: Juan Carlos Castagnino

Pintura: Mural al leo

Obra: 1 de Mayo, Tucumn 737, San Nicols, Sindicato de los Obreros del vestido

Pintura: Mural en leo

Autor: Carpani, Ricardo

(1930-1997 Tigre)

Arte Grafitti. Montes de Oca 100 (Capital Federal). 2009.

9
El Mural del Che Guevara, en la Plaza de la Revolucin, fachada principal del Ministerio del
Interior Santiago de Cuba, 2009.

Ttulo: El Che

Autor: Enrique vila

Mural de Eva Pern, Edificio del ministerio de Salud y de Desarrollo Social, Avenida Belgrano, barrio de
Monserrat, ciudad de Buenos Aires, Argentina, 2011

Autor: Alejandro Marmo

10
 Hispanoamrica Espaa, Aeropuerto de Barajas, Madrid,1982

Ttulo: Hispanoamrica

Autor: Oswaldo Guayasamn

Afiches de protesta de la CGT ao 1961

Ttulos: BASTA, Felipe Vallese, La CGT exige

Autor: Carpani, Ricardo

11
Retrato del Che en la Plaza de la Cooperacin, Rosario, Santa F, 1997

Autor: Carpani, Ricardo

Jungla, 1989

Ttulo: Jungla

Autor: Carpani, Ricardo

12
 Caf, 1935,Cndido Portinari

Ttulo: Caf

Autor: Cndido Portinari

Contenido: Este leo plasma la vida dursima de los trabajadores del caf en las plantaciones.

Fundamentacin
Utilizaremos el concepto de Arte Mural para distinguir a todas y cada una de las
manifestaciones artsticas que se puedan desarrollar sobre un muro. Naturalmente constan claras
diferencias (estticas e ideolgicas) entre lo que se entiende por Muralismo (imgenes con una
fuerte estructura de ritmos y direcciones, amn de un claro compromiso poltico y social en su
temtica) o por Pintura Mural (imgenes ms libres en lo referente a forma y contenido) o por
Graffiti. Pero ms all de todas las diferencias formales e ideolgicas debe haber un nexo que
una a todas estas formas de Arte Mural, es decir, nos cuestionaremos sobre cul es su esencia.

13