La msica de Webern

Webern no fue un compositor prolfico; slo treinta y una de sus composiciones fueron publicadas durante su
vida, y cuando Pierre Boulez dirigi un proyecto para grabar todas sus obras, incluyendo aquellas sin nmero de
opus, el resultado final slo ocup seis CD. Sin embargo, su influencia sobre los compositores posteriores, y
particularmente sobre la vanguardia de la posguerra, es muy conocida e inmensa. Sus obras de madurez,
usando el dodecafonismo de Arnold Schnberg, tienen una claridad de textura y una densidad emocional que
influy profundamente a compositores como Pierre Boulez y Karlheinz Stockhausen.

Caractersticas
Como en la mayora de los compositores, la msica de Webern cambi a travs del tiempo. Sin embargo, se
distingue por sus texturas muy espartanas, en las cuales cada nota puede ser claramente oda; escogiendo con
cuidado los timbres, da instrucciones muy detalladas para los ejecutantes y usa tcnicas instrumentales
extendidas (flatterzunge/frullato, col legno entre otras); tiene saltos meldicos frecuentes
sobre intervalos de segunda menor, sptima mayor y novena menor; y son generalmente muy breves: las Seis
Bagatelas para cuarteto de cuerdas (1913), por ejemplo, dura cerca de tres minutos en total.
Las obras muy tempranas de Webern son de un estilo postromntico. No fueron publicadas mientras vivi. Estas
incluyen el poema sinfnicoorquestal Im Sommerwind (1904) y el Langsamer Satz (1905) para cuarteto de
cuerda.

Armona
La obra con la que Webern finaliz sus estudios fue la Passacaglia para orquesta
(1908). Armnicamente hablando, es todava conservadora respecto del Schnberg de la Kammersymphonie o
el Salome de Strauss. La orquestacin es, sin embargo, muy personal. Empero, tiene poca relacin con las
obras de madurez por las que es conocido hoy da. Un elemento distintivo es la forma musical elegida: la
passacaglia es una forma que data del siglo XVII, y una caracterstica distinguida de las obras posteriores de
Webern fue el uso de tcnicas compositivas tradicionales (especialmente el canon) y formas tradicionales
(la Sinfona, el Tro de Cuerdas, las Variaciones para piano) en un lenguaje armnico y meldico mucho ms
moderno.
Por varios aos, Webern escribi piezas en la llamada atonalidad libre, siguiendo el estilo de las primeras obras
atonales de Schnberg. En las Drei Volkstexte fr Singstimme und drei Instrumente op. 17 (1924) emple por
primera vez el serialismo de Schnberg, y todas sus obras posteriores usaron la misma tcnica. El Tro de
cuerdas op. 20 (1927) fue su primera obra instrumental que uso la tcnica serial (las anteriores eran canciones)
y la primera en usar una forma musical tradicional.
Las series dodecafnicas de Webern estn construidas de forma muy rigurosa. Casi siempre respeta la divisin
hexacordal propuesta por Schnberg. A menudo son series que coinciden con alguna transposicin de su
retrogradacin o de su retrogradacin invertida. Otras veces estn formadas por tres grupos de cuatro notas o
cuatro grupos de tres con similar contenido intervlico o meldico, lo que produce una invariacin. Esto da a la
obra de Webern una gran unidad motvica. Sin llegar a practicar un serialismo integral completo, s emplea con
frecuencia series rtmicas, aunque no de doce valores, generalmente de cuatro. Slo alguna vez se puede
observar una organizacin rtmica derivada de la serie meldica. Otro rasgo tpico de su msica es su tcnica de
dar cada dos, tres o cuatro notas de una simple lnea meldica a instrumentos distintos, a esto lo denomin
Schnberg Klangfarbenmelodie o meloda de timbres.
Las ltimas obras de Webern parecen indicar un nuevo desarrollo en su estilo. Las dos ltimas Cantatas op. 29
y 31, y las Variationen op. 30 usan grupos instrumentales ms grandes que sus obras anteriores, son ms
largas y muestran texturas ms densas. Su muerte despus de finalizar su Cantata No. 2 de 1943 impidi la
evolucin futura de este estilo.