Edicin N 5 / 6 / Ao 2

Publicado en Enero / Agosto 2009

ISSN 1851-3263 - Publicacin Cuatrimestral
Palos y Piedras

Historia del teatro, memoria del teatro: versiones y tensiones

por
Dubatti, Jorge - Centro Cultural de la Cooperacin Floreal Gorini (Argentina) -
jorgeadubatti@hotmail.com
Resmen
Pensar una de las tensiones ms conflictivas en el campo teatral argentino: la de la construccin de una
historia del tiempo presente y del pasado reciente de la escena nacional, especialmente la que
corresponde a los aos de la Postdictadura, entre 1983 y nuestros das. Al respecto caben muchas
preguntas, todas relevantes: Qu imgenes del pasado reciente y de la historia del tiempo presente se
construyen? Cuntas son? Por qu se diferencian tanto entre s? En qu se fundamentan? A cules
dar ms crdito?

Palabras clave: Teatro, Posdictadura, Historia, Memoria, Reconstruccin

Sobre el autor
Dubatti, Jorge. Coordinador de Artes escnicas del Centro Cultural de la Cooperacin Floreal Gorini. Dirige
desde 2001 la Escuela de Espectadores de Buenos Aires. Ha publicado ms de cincuenta volmenes
sobre teatro argentino y universal. Ha traducido teatro de Alfred de Musset, Alfred Jarry, Guillaume
Apollinaire, Bernard-Marie Kolts y Joel Pommerat. Representa a la Acadmie Exprimental des Thtres
(Francia) en la Argentina.

Cmo citar este artculo

Dubatti, Jorge. "Historia del teatro, memoria del teatro: versiones y tensiones". La revista del CCC [PDF].
Enero / Agosto 2009, n 5 / 6. Disponible en Internet:
http://www.centrocultural.coop/revista/exportarpdf.php?id=98. ISSN 1851-3263.

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 "El pasado es siempre conflictivo. A l se refieren, en competencia, la memoria y la historia,
porque la historia no siempre puede creerle a la memoria, y la memoria desconfa de una
reconstruccin que no ponga en su centro los derechos del recuerdo (derechos de vida, de justicia,
de subjetividad)".

Con estas palabras reveladoras Beatriz Sarlo abre su libro Tiempo pasado. Cultura de la
memoria y giro subjetivo (2005). Esas palabras valen para pensar una de las tensiones ms
conflictivas en el campo teatral argentino: la de la construccin de una historia del tiempo presente
y del pasado reciente de la escena nacional, especialmente la que corresponde a los aos de la
Postdictadura, entre 1983 y nuestros das.

Al respecto caben muchas preguntas, todas relevantes: Qu imgenes del pasado reciente y
de la historia del tiempo presente se construyen? Cuntas son? Por qu se diferencian tanto
entre s? En qu se fundamentan? A cules dar ms crdito?

La memoria compite con la historia en la elaboracin de esos relatos, y especialmente en la

pelea por su legitimacin.

Adems todo se complica por la riqueza y multiplicidad de un campo teatral que atraviesa sin
duda una poca de Oro: nunca antes el teatro argentino nivel internacionalmente como en la
Postdictadura.

Hay tres fuentes principales de relatos sobre la historia teatral de la Postdictadura:

los teatreros y sus testimonios y memorias sobre lo que han vivido estos aos creando y
participando en diversas experiencias; en buena parte se trata de una cadena de oralidad, que slo
excepcionalmente se fija por escrito (salvo en el registro de entrevistas).

los periodistas, espectadores sistemticos y frecuentes, que ven mucho teatro y adems
dejan por escrito sus observaciones;

los historiadores: llamamos as a los investigadores de base cientfica, solidez terica y

mtodo riguroso, que publican libros y artculos.

Las versiones de los dos primeros, teatreros y periodistas, guardan mucho contacto, se
parecen, e incluso se intercomunican. Pero entre ellos y los historiadores se advierte una brecha
insondable.

Muchas veces puede suponerse que los periodistas no producen un pensamiento propio sino
que se limitan a ordenar lo que escuchan decir a los teatreros, con los que dialogan permanentemente.
Creadores y periodistas se acercan a los fenmenos de la memoria, a los relatos de experiencia, al
testimonio de visiones subjetivas.

El desafo de los historiadores es hoy el de "rectificar" o al menos "esclarecer" los lmites entre
subjetividad y objetividad, a travs del acopio de documentacin fehaciente, de datos
comprobables y del anlisis minucioso de los acontecimientos y las poticas. Buscan diferenciar un
estatus objetivo del campo teatral, para distinguirlo de los "recuerdos" de lo vivido. Los
historiadores suelen descubrir que lo que "se dice" en los testimonios no es exactamente lo que puede
comprobarse que sucedi, o que los "recuerdos" cambian segn la circunstancia del testimonio (lo
ha demostrado Guillermo O'Donnell).

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 Sin duda los teatristas son grandes protagonistas del campo teatral, saben muchsimo sobre
teatro, especialmente sobre sus propias prcticas, pero poseen generalmente una visin acotada,
limitada a su propia experiencia y a la de sus colegas ms afines. La mayora de ellos, cuando
trabaja mucho, va poco al teatro a ver las obras de sus contemporneos, sencillamente porque
trabajan en los mismos horarios. Si estn actuando a la misma hora en que lo hacen los colegas,
cmo saben lo que estn haciendo los otros? Adems, si en Buenos Aires en la Postdictadura se
presentan slo los sbados ms de doscientos espectculos, quin puede experimentar la
vivencia de semejante diversidad? En suma, las observaciones de los teatreros valen ms para
entenderlos a ellos mismos, como autodefiniciones, que para saber a ciencia cierta qu pasaba en
determinado momento en situaciones de conjunto.

Por su parte, los periodistas ostentan una formacin cada vez menos slida, no se preocupan
por la teora ni la metodologa, y eso les resta una base rigurosa. La crtica teatral argentina est
pauperizada, suele carecer de autocrtica, y padece enormes presiones, sobre todo aquella de los
medios ms masivos. La imagen del teatro argentino que resulta de las pginas crticas en los
medios es tan pobre que si se la confronta con la masa de acontecimiento teatral, con la complejidad y
pluralismo de lo que pasa, no resiste examen.

Qu relatos sobre la Postdictadura suelen orse o leerse entre los teatristas y los periodistas,
que los historiadores hayan refutado?

Que despus de Teatro Abierto 1981 no pas "nada importante" en la historia del teatro
argentino.

Que durante los aos de la presidencia de Carlos Menem (1989-1999) el teatro argentino
fue "funcional" al liberalismo salvaje, que fue un teatro indiferente a lo social y obsecuente con el
nuevo orden.

Que el teatro argentino "cambi" despus de los acontecimientos del 2001: que a partir de
diciembre de 2001 "regres la poltica" al teatro nacional.

Que la Postdictadura se caracteriz por el retiro de la poltica, por un teatro alavandinado,

anodino, sin compromiso, despolitizado y frvolo, mal llamado "postmoderno".

Que durante la primera Postdictadura (1983-1990) no hubo una dramaturgia de autor, sino
teatro de grupos y de directores.

Por supuesto estas afirmaciones poco tienen que ver con lo realmente sucedido en el
campo teatral en los ltimos veinticinco aos. Felizmente una creciente cantidad de investigadores, en
todo el pas, ya sea a travs de trabajos independientes o acadmicos, se han encargado de
refutar esas afirmaciones (y lo siguen haciendo; hay muchsimo todava por hacer). Destaquemos
especialmente los libros y artculos producidos por la nueva generacin: Patricia Devesa, Lorena
Verzero, Marcela Bidegain, Victoria Eandi, Natacha Koss, Gabriel Fernndez Chapo, Araceli Arreche,
Marta Taborda, Beatriz Lbatte, Mauricio Tossi, Yanina Leonardi, Irene Villagra, Nora La Sormani, y
muchos otros.

Para refutar la primera, baste decir que la Postdictadura debe ser pensada con parmetros
historiolgicos especficos y que ha sido un perodo de riqueza increble, donde sobresalen las
aportaciones de "clsicos" de la talla de Ricardo Barts, Mauricio Kartun, Emeterio Cerro, Paco
Gimnez, El Perifrico de Objetos, Javier Daulte, Alejandro Urdapilleta, el grupo De la Guarda,
Catalinas Sur y Los Calandracas, Vivi Tellas, La Banda de la Risa, Teatroxlaidentidad y Rafael

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Spregelburd, por citar unos pocos nombres relevantes.

Para refutar la segunda: el teatro fue durante la dcada neoliberal un espacio de resistencia, de
poltica y de construccin de espacios de subjetividades alternativas. En este perodo se redefini
el concepto de lo poltico hacia formulaciones ms amplias y lcidas, al decir de Flix Guattari, entre lo
macropoltico y lo micropoltico.

Para refutar la tercera: el 2001 fue posible entre otras cosas por el trabajo de construccin de
subjetividad poltica y de conciencia social realizado por el teatro ininterrumpidamente durante toda
la Postdictadura. Pero adems no debe ser idealizado: los reclamos de la clase media por sus fondos
encerrados en los bancos no deben asimilarse a la "revolucin". No es importante releer el 2001 y
el "que se vayan todos" a la luz del triunfo de Mauricio Macri en Buenos Aires y la escalada de
subjetividad de derecha en todo el pas?

Para refutar la cuarta: la Postdictadura cre nuevas formas de hacer poltica desde el teatro,
modalidades que deben ser pensadas a partir de otras concepciones y prcticas.

Finalmente, para refutar la quinta: que entre 1983 y 1990 hubo una riqusima dramaturgia de
autor, sobre la que pronto publicaremos un estudio reivindicatorio.

Sin embargo, la escasa consulta de los trabajos de investigacin por parte de los artistas y de
los periodistas hacen que esas versiones sigan circulando, y que muchos las crean tesis fehacientes.
Una buena seal de comunicacin entre periodistas e historiadores puede hallarse en la creacin
de la Asociacin Argentina de Investigacin y Crtica Teatral, que vuelve a reunir a ambos gremios. La
historia sigue compitiendo con la memoria, pero lo mejor est por venir.

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