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Ttulo orgnal:
Layout Essentals. IOO Desgn Prncples for Usinq Grids

tracuccton:
Remedios Dguez Dguez

Dseo:

BTDnyc

Dagramas:

Punyapol <(Noom) Kittayarak

Revisn tcnica de la edicin en lengua espaola:

Here traoera arceto

Diseador

Profesor de Diseo Grfco

Escola Massana, Barcelon

Coordinacin de la edicn en lengua espao[a:

Cristina Rodrguez Fischer

Prmera edicin en lengua espaola 2Q09

@ 2009 Naturart, S.A. Editado por BLUME

Av Mare de Du de Lorda,20
08O34 Bacelona
Tel. 93 2O5 40 0O Fax 93 2O5 14 41

e-mail: info@blume.net

@ 2009 Rockport Pubshers nc.,

Massachusetts (Estados Unidos)

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Todos los derechos reservados. Queda prohibida

la reproduccn total o parcial de esta obra,

sea por medos mecnicos o electrnicos,

sin la debida autorizacin por escrito del edtor.

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rJ. v vn3l0v ls soltsyS sotdtf,Ntud l0 v1sl"l vNncNtN
led eJed
 Contenido

lntroduccin

<<Las retculas son el Conceptos bsicos

elemento ms infravalorado l0 Elementos de una retcula

Il Diagramas de retculas bsicas

y peor utilizado en la 12 Determinar la retcula adecuada

13 Formato de texto
composicin de pginas.
i
14 La jerarqua de la informacin

Una retcula s,lo resulta util 15 Retcula e imagen

16 Combinar retcula, tipo e imagen

:si se basa en el: rnaterial , 17 Color

:
'18 Espacio
que se pretende manejar 19 Ritmoyflujo

:con ella.>>
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 Introd uccin

a retcula se utiliza con la f inalidad de organizar el espacio y la informacin

c<... El seor Rauscheerbenq
para el lector; es decir, definir un plan para ese proyecto que es todo libro.

["."] l']iz0 de la retcula na Adems, permite ordenar la informacin y mantener dicho orden.

Aunque la's retculas se utilizan desde hace siglos, muchos diseadores grf icos

herramienta orqanizativa atribuyen su origen a los suizos. La moda por el orden en la dcada de 1940

desemboc en un modo sistemtico de visualizar la informacin. Dcadas ms

ese ncial.>> tarde, las retculas pasaron a considerarse montonas y aburridas. Hoy en da,
KIMM[LMAN vuelven a ser herramientas esenciales en las que confan tanto profesionales
-MICHA[L
Sobre la irnporlane ia de
no familiarizados con la prctica como veteranos con aos de experiencia.
las reteulas en Robert
Cada uno de los cien principios que se incluyen en este libro proporciona
auschenberg. lhe New
Vark limes,14 de mayo un valioso y til consejo a la hora de crear un esquema, un sstema

de 2008, necrolgica de o un emplazamiento. En cada caso se incluye un proyecto diseado

Rauschenberg, y publicado en los ltimos aos. :

Espero que los ejemplos de este volumen le resulten instiuctivos, interesantes

y sugerentes, y que le ayuden a tener siempre presente uno de los principios

bsicos en la comunicacin escrita: relacionar la tipograf a y la distribucin

con el material del que se Parte.

 sol!s9q
solderuol
'*gM rh*?*s *K {J hr&,?nYicc.J r"&

1. Conocer los componentes

I os principales componentes de una retcula son los mrgenes, los marcadores,

l- f as columnas, las lneas de f lujo, las zonas espaciales y los mdulos.

COLUMNAS I I

Allneacones verticales que

contienen tipos o imgenes l,'i:_a
ZONAS ESPACIALES l,:....1

El ancho y el nmero
Grupos de mdulos
de columnas de una pgina o columnas que pueden
o una pantalla dependen formar zonas especif icas
del contendo. ^ +i^^
uc ^,.hri-i^i
uvv, puuilLruou,

imgenes u otra informacin

uoulos E LNEAs
FLUJO
DE

Divisiones individuales
Alneaciones que
separadas por un espacio
descomponen el espacio
consistente. Crean
en bandas horizontales.
una retcula repetitiva
No son fneas reales,
y ordenada. Combinando
sino que srven para
mdulos se obtienen
organlzar el espacio
columnas y f ilas
y los elementos con
de diversos tamaos.
ef fin de guiar al lector
por la pgina.

unceres
Zonas ntermedias. MARcADoREs [i]
Representan la cantidad Ayuudn dr TELLUT d

de espacio entre el borde del moveTse por un documento.

formato, incluido el margen LOS mArca0Ores, que

del lomo, y el contenido de ndican la ubicacin

la pgina. Los mrgenes del material, incluyen

tambin pueden albergar nmeros de pgina,

informacin secundaria, cabeceras repetidas,

como notas. pies de pgina e iconos.

1O x Principos fundamentales de rr.npo;!.;r

 -T
tt *g seJlsgq selntllal ap seueJoe!
'qaM seur9d selst^al
eJed salrltr uellnsal
^
sernqlue sesra^rp ap setJP^
ueurqu]ol'seuunlol sop o
eun ap sel anb peprlrqrxall
Joeur eun ualrurad
milffi svNnn'lo3 s3ldlr'lDn
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'epunes el anb eqlue ap
alqop la Jas aqap eraufl.id Pl
'eJlo el anb Pqlue sgui sa
euuJnlol eun opuenl
'saleluozrJor.l 'saleapr sauoDrodoJd
seuunlol ap uauooL.tol as

mm cDr ilact tl p tpf

'olurJsrp o lenbr oqlue ap
sella ap sPrjln!{ seuoz ua
eurgd el uauoduolsap seuunlol Jnllul apand
'sepeJPdos seuulnloJ ua
svsrnouyusr
svlnf,Jr3u sel u9DeuJolul ap sooll
saluoralrp ieluesaJd ered o
osuelxa olxal un lez!uPblo
'souanbed sgur solledsa ua ered e^J|s svNnn'lol
ernlrnrlsa el ua/tnqlrlslp
anb 'seleluozuotl i(

ffim soo 3o v'lnl.!I3u P"l

salPlrue^ seuunlol
ueurqurol 'selqel /i soruglb 'olxal ap anbolq la sa
'souppualeJ'solrpgtJad ua eurgd el ap oluauiala
souelleq anb efalduJol ledDurJd lf 'sorqtlo sauJolul
ugDeuroJur ap odrl la 'soAesua ouoS 'oPlnbas
rezrue610 ered sepenlape olxal ered lerauab ol rod
sgu sel uos s3uv'lncon ealdLua as vNnnloJ v'los
sv'ln3Jr3u se"l vNn 30 v'lnJJrSu e'l
.Z
sef !s9q SEJ nllnJlso sel JOTOUOJ
gv*,$Ye sYn n3,xx x,g sv&qv&svlc
& gTc R M I r,*,& x,*,& x xT ieu L,A, l}| p ge u,& p&,

3. Evaluar el material

. Si hav mucha informacin. como ocurre

fI ontenido, mrgenes, cantidad de imgenes,
\rnmero deseado de pginas, mallas y paneles,
todo cuenta a la hora de decidir cmo va a ser la retcula.
Ante todo, es el contenido el que determina su estructura.
La que decida utilizar depender del diseo por
el que opte, aunque aqutiene algunas pautas generales:
en los calendarios o las programaciones,
las RETfcuLAs MoDULARES permiten
distribuir las unidades de informacin en partes
manejables. Tambin sirven para peridicos, que
cuentan con muchas secciones de informacin.

. UtiIiCE UNA RSTCULN DE UNA SOLA COLUMNA
cuando trabaje con texto segudo, como un ensayo
o un libro. Una sola columna de texto resulta menos
intimidante y ms refinada que mltiples columnas;
por ello, tambin resulta adecuada para libros
o catlogos de arte.
. Si se trata de material ms complicado, las RETCULAs
DE DOS COLUMNAS O MULTICOLUMNAS ofrecen
flexibilidad. Las columnas se pueden descomponer
en dos para disponer del mayor nmero de variaciones.
Las retculas multicolumnas se utilizan en pginas web
para organizar una amplsima variedad de informacin,
como historias, vdeos y publicidad, entre otras cosas.
. Las RETcuLAs JERROulcAS dividen las pginas
o pantallas de forma HORIZONTAL y resultan tiles
para pgnas web sencillas en las que se ordenan
f ragmentos de informacin. Permiten una lectura
ms sencilla mientras se navega por la pgina.
Todas las retculas aportan orden, y todas
implican planificacin y clculos. Tanto si se trabaja
en pxeles, picas o milmetros, la clave del orden
racional de una retcula consiste en asegurarse
de que los nmeros sean loicos.

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Scott Stowell

Estos bocetos muestran cmo Estos boretss de {resrlollo muestrn gosiblea

evoluciona una retcula. rettarlas para el iofato de na revsta.

12 x Principios fundamentales de composc

t e olxal ap oleurol
'olxal lap
u9!sualxa Pl ap opluluo!
^
lap uspudap alqop o elllluas
euunlof, ap selnr]lal se'l
eluouo4sv olgs)
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's3u9ur s?l r?fl9su,1 r:lx a rezrrg$le ?traj suueznS'nesJpuof qla
serur:cl:rt rldH *x} ;uetr.rlp *1) sr,;q?: lr:: salopsf;ss!c
'JelrJlsnI urs pL.]tolap Pl
opuefap A.ep:arnbzr el p opueaurle uorq o oganbad J^NCI
odr] un opuezrlrln serqpled erue sapuet opptseuap c!!sr0
solledsa sol alrAa'seLllai+so uos spuLr,rnlol sel tS
aJ?r^rue'l !Jehl
'olrnbuerl prn+lal op ourlu un raraJo^eJ elpd'spaujl
ctssrp;'l u9r::3rl
arlue oDpdso oluelseq uo:'epuer oluauraluaDrlns
'f,ul 'suprqv'N
Jos anb auarl'enurluol euolsrq eun euro] olxol la rS ^JJeH
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'o^r+lerle ou.rol leuoDunl uel ras anD auarl o0rl l0
'aluepunqp eurr:o un uol elpll as opuen3 rapod ap sopqwls elwouo4sv
'Puolsrq eun op sol:ald
orluap aluelsuol oUeupl un euoD.rodord A e:nlra
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'seauJl ap aro: a oqlue la'or:edse le'ogeure] lop
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vjrvucod|l_ ]c sofrsNol
'(ordnurJd auarnbrs aseg,r sp1nbJsJaf ssl A se:a:eqe: se ep
sallelap sol ap asJpdnlo gJpod'uoDezruero ns /i
lpuoJpur lop orsgq anbojua le oprpDop p^pr-] opuenl
'soluaLuala sol sopol za^ el e
rplntlel orJpsalou sa ardurars rse]'soluauala sguap sol
e.ted epanb enb or:edsa la sa olsar e:oxa1 a eted
orJesolou oDedsa ap pgprlupl e olaurud outl]lalap
'so]|lgj o soJpenl'seralaqel'saua6gur rrn:ur enb
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'o1,!!r!! a!lPd5r ap ep r; rrr,ir!
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eeued el o eurgd el ap sogeupJ sol elzouol za^ pun
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a:reue A edr:uud olxa] la orauud erpnls I
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L& ",,gRp,R*up, pr Lr& r\roRMAcltt

5. Fa cilita r las cosas al lector

l- | material incluye cabeceras? Subttulos? Listas? Aunque el tamao importa, el espacio no es

C- l- Pequeos elementos grficos? En caso negativo, menos importante. La ubicacin de una cabecera

rum
necesita alguno o todos esos elementos? Destaque y la cantidad de espacio que la rodea tambin ayudan

la informacin ms importante (que sea ms grande a transmitir importancia.

o ms vistosa) o utilice otro tipo para distinguirla Para facilitar la comprensin del material heterogneo,

del texto secundario. La variacin de fuentes, tamao divdalo en segmentos que faciliten la iectura. Las citas

v peso del texto tambin contribuye a distinguir en tipo ms grande son el equivalente visual a los anuncios

diferentes tipos de material, pero en cualquier de la radio. Utilice notas de recuadro y recuadros
caso mantenga la sencillez. Si cada estlo no para descomponer la informacin en fragmentos fciles

responde a un propsito claro, el uso de muchos de identificar. La tipografa puede ayudar a entender
estilos distintos pueden crear cierta confusin. el contenido de manera inmediata.

Prcyeclc (iquefttr) P*PLANNING

B MdsF3. lftBtisrPRs-d,ry! il rh
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E ld ot bq'g your n ol.ce n.s ru up*dk
smbolos de poder mrr, rrirorio rrus,u m'd 1 :"r^.R
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s prh,own.wrydcDd th&ees.F@l :tr"Ll".;yd
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l{edsifhE!oleliE&re,,, k@4!,d erre.MrrMi i
itrBBrn^!$ pdlr&htrN rrrrFpbffrrs! I
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Harry N. Abrams, lnc.

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ir P.n f nk:i t' ,l r. $ilil.i Lil} r, nnJ' ' mi * - a**
Mark LaRvre litrl,*.k*{'l{il |I *$r' n'll L{nail' r&8. df*rn inr*^L't di4r' : cdMqn!*,rs
'koiln
dir!lin,rhn,. l!1'rvd.,l'.tr- e..tu.d, *_.-fi:"trL r,@d_,
ttuL /49.r':
nu! dil ftrirlilidn pii. I :ffiH'*"tr* Y:l-::Y"n*' Lilil"*-' rdr*lk'"-, :

tise rlitadri !rrih'P ir {i ltJr&id*il ril iE;r'w"dr ;;-;;.;,

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Jin llom^ll! tilrlltrlaLrn ilre kfus('
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Jqqa, rd ir " {i ! trl.r'it*ofF{ rik'lr
rffi5:ji.ffi tl.'ifix".X:* $-.i*#ffi ft*;ffi"ft- i

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f,,*r* lirpeF.iilxi'rt.ll,.rn Li\.nilr' ft"rtrr!{xr itr'ln!.. tll rx{na rh lbnrd 1p%lffi'q'6@
perodo histrico napolenco *ilIilr.,a{ll$hn.trxdFnrl"r"rril..tll
'kmr@@,rt
.rn.ilr{ l!,a4 f,ttn.rdi[Lnuri !.n"
L"rA.r * il.k! 8ilr!,i[ nrl n"i iG iln k t0n.,rwl!lt Jilsl $( 1.. Jtrl.[ "1
de los artculos mostrados,

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Deb Bishop AHOUSE.

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La tipograf a contempornea
es limpia, informativa y asertiva.
Para los qe empecen y utilican rn $olc lpo, un prncpio bsico Variar los tlpos y los taaao5, asi como stuar el mtala en
consis*e n e5tblecsr na jerarqua de trentes redondas en cit reiudcros son dos tnnef5 alractivas de dilldn,zal la inlcrn,lcin,
dliy D3;d. y cursivns eI c; 11 a v baia. Pdr l :rlcimciott ms
r:umpleja, ul ii;ce vri5 f ipos Y i'lmJilos

14 X PrinciDios fundamentales de corp5rin

9! a uabeut oelnf,JlaU
'selPns!^ soluaurals sol ap
snid nad n,p osoqc orlfrnb,il?u ed _ elnbreref erell Pun
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rassd 1!o in m!3 sp t s?u JnO rspd
i"L n,p eu? pr?nD t3.c :]'srl solullslp ua saua6gur! se'l
-tqr tinldtnrran red s$pord n l'ar!N
opteeral odoll$odojd ru sleJ al
prsu"sprlsplsrogrur1u3,*l l3!unI euuv
ou ra'I9 se ant,*urc,,ou 0l aug
pusb sr,tr 6!m'o8asua un
o!asrc
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.e ooeeals!0rca tnb asoqranlm[pJ sBni ft8tqog ? ors
-trJord p ]s -$ne$rp ao p Fq9P al ns tatl& o ls
e8lrs6.1!!?nbl3'sed e4od 3s au tnb ''fa.nbronsd flru !lqt: auol ssde9 rpls!^aH/p^ur er,{d
osoq) aun rsE)anbar _ tr !n0:spd ol)?*raJ!.I,arY - ole6r0tu,p orrtoj 8lu:,
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Imoqcso:t silt aw rop Fa a[;9s rb olqdsost et a! r.o*l lsoualsrgv?8
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Jeualueui ered pepaupA ue+rsetou u?rqLup] sollo^ord sol ugnnqulsrp pl e iapalo.rd op salue saue9ur se1 e
'oUeurel lap s9^eJl e ersjed as anb peprleutJ el ap sgtuapV pepuoud uep sesordLua spunlV'eLl]ei un o oqloq un ap
'peprrqrbe ap sauorlsonl rod sepue:b sguJ Jas anb uaustl pnupyoduJr el elrpur ueeurr e ap ogeLuel lo'ugoeuJoJul
sefaduor sauagu.rr seunbe'osandns rod 'sogpuel ap puode olxa] la anb opour otlsltu lac 'oUPLUet ou.tstLr.r la
U
ugnerJen pl aluprpour psprsolsrn:elrode o uapJo la ueuarl uezrlrln as anb sauagur sel sepol zan ere(-l
uopJo un JeulurJoJoc'9
rux*Yn*! x vln3l-L=u
**?r{m,3,,& ffiX?{UL,&, ?XW* X lMp{*9ru

7. Considera r todos los elementos

|- n funcin del medo o del proyecto, las retculas

Lpr"o.n aislar elementos presentanoo el texto
en una columna o zona y las imgenes en otra'
La mayora de las retculas integran tipo e imagen
de modo que la informacin llegue clara al lector.

i.fe:s sr el lextt. Aq!i e, aexl tc!,: Nn: p.it: y ! lnq, tl:a

lzr!r!:rA ! 1rf:Rr!?: la rsicul perftile qle ui in aqa* *ac?e

ls ao'rmn;r ei htflzoilt1, can laa,?yelC:s en l pafte inieilr,
, ,en rs !r!i: ijs ttfm veliic1..* lts leytnds; i1tr5 ldc'

Pfye.te
Mohawk Via
The Big Handbook

Ciente
Mohawk Fne Papers Inc.

li5edr fe:
AdamsMorioka, lnc.

'iaadrrs
Sean Adams, Chris Taillon

Las retculas organizan

las imgenes en este
cuaderno de promocin
de una empresa paPelera.

16 x Princoios fundamentales ds .t.rptelril

Ll e rotol
'opplreuu cx1 3p iodll 'eza!d Js!nblPnl P peplsualu!
salisA ailu Jpl:re::lp rpd rlpeue sp or.lJaq lep
epn? a01's,?uor:nJ uq c 9lle s9ui'ug!3unl Pun
{o}xa} ua;rluo3 6n0 sci e JS rod 3p Pgsdusap
rlrar, $tr0l0: *p sarp?ntr s0l rolol l anb ueJlsanup
ueletraap) s3;ueueur0 $ef, seu!9d sslqop selsS
jr> !dPdilu >wtilpuu:e
' 'lSUq !W FS*Od
's*nbcq u c 50jpn33j ua nelqrs etluol^l'suPpV uPaS
{ sq fPRp q
cuof,:alnNrgu a ?a,drua as @qew,qa!6* $rcpsgslc
'q!M.{toWHtq
15 O!S;'!9r:?Ur0r!r Ap !F&$rylfu!qru
&pqw& qtu3.Pqu
slrrelq s0 s7,93i rclcf l! qqips !w 'tul 'elolroNsuepv
m6wqtu8m a!s !0
qtl!ryoqr4H
wsw)siepw
MA.B*qoq
tP, s q s?M sleqs!lqnd lrod)i30u
3q6t d se &d q
lu;rl
\ooquo$ ogaslo toloJ
c:tlaioJd
6..E@t&dt@ .*!tr.! ffirure
tGlt!tr
!:*. w#x*at
* WmffiK,*llt:El*- Wm#
TffiTWffiffi K*II!
T& {3F!&- *q,,,.t[ rruer k*,,f
'r9|]eurrlur 3p

II q:-nU tr**WXffi
7l.s-1{F| -TfraQ- ":al ffi#=;
ssprp:un :;1u;il,1 3pl
,p s1u!c!33r 0!ur) I *Iffi *! ETIT
r?nlf,p upnd srrcl0l sc-l
'eurgd el rod reba^Pu ap eJoq 9l e uglsnluoJ elJall
'?pluP u 3^ 3! tna lo3 .rglo^ord apand sorolol ap osalxa un 'olarlslp s9t1j
psp,seu'unl s p srpurxorc? srsc jc,9l tp u9lr:tllcl tp opoLu un op ler.raleur la ue^odP sopPrnlPs ou sol anb
5l5op ?r3nq ?n lad?d ip Plppln3 r91:3;ia arn
serluor.!'u9Duale el ueujell sopeJnles salolol sol
Jt!llr sarolor oileif, ,3,e!olrptr:t u9l:Jllll el l!
slun: re !tual'laderi f, I e,,eued tla rlol i tj:lu3 'sorJeleurlsap sol uo osuerd'soJolol sol elzelqelsa opuenJ
,[larailp upil] un tls:xa'a]u?]sqo efl'!lt, n solluoq 1r+rursueJl spualard as anb afesuau ap odtl I9 enlapP 3s L
'soi?l:P5 {e;c!:Jf); ucs aJoiL)5 ');9J '} s:clol sol
seurbgd sel PLUTUP'or.Lisil.!rsv'soDedsa soqlrp op oJluap
'p!,81ud ?rn ua cpetr Eel u3n:ajpt!3slp s3' t
sA:tuallr rc! nt l r'g9u ut epun in !a re:l^ soluorljolo sol rezruebJo e epn^e A solledsa eultac -l
'sauoDlas o solnpgtu rezlPal allulad Jolor IJ L--_,,_- j-_-__- _j
UOIO] I] ]USOS V.LON VNN
rolol uol oDedso lo Jlu !lac'8
e &"', 3
gs p,&c lo

9. Comunicar a travs del espacio

|- | espacio comunica volmenes. Aunque la retcula para leer y entender el texto. El espacio abundante crea
Lo"o. ser lo bastante clara como para albergar inters v llama la atencin. Puede convertirse en un elemento

informacin, no es necesario llenarla por completo. que sugiera lujo o importancia. La ausencia de otros

El espaco realza el mensaje al destinar un lugar adecuado elementos en la pgina transmite una esttica concreta.

il emp,eo del espac:o

es un decsin de dsio
EEr{Efa&F drh rr i0
corscente dest!ada
a trndar paus:s , lector

ggb@8
Paoyecio
Chuck Close I Work

Cliente
Preste Publishng

Dseo
Mark Melnck

Como el diseo, el arte

es una cuestin de espacio.

18 I Principios fundamentales de cornposicin

6l w ofnll^oulru
'PrPll aluaulelr:
euols!q PUn eJ!tor
ugrtrlsoduo) el ap olnu .
lleaoH Prn-
?lap?!asip/allP aP Lc:...- a
rnouaS llulec
'tpt,rt: t3, p.p|83 rlrs;5!! ?!l:,: !?:pr :rtp*rl erirs:rp ?,: 5;{allgsl rf-l ap
"t tll;slp !c::::, -
r!)rs.rod*r r! rrc rprrr*r::rp;ir:3p;rd raua?! a?, ap^ ppr,rp f,l I 91*r'*ra* i;t rprlrs !n *alx;]r3rn13 p, t
0tle'"112':*t:al!,? t*et\ i* rrlr;r:t ? l.?t a rtpt|" 2ttop , tu*9d ?!fr t:3p 31rt;!1! trn rr!r3
"u1trd ursac rnou aS bus-
^
:::: :
unasny{ ublsao leuollerr
'll!aoH-Jadool'uPruosr.llrus
u9!l!sodxa aP o60t9:-
'eu4set yo06 l eted uw
c:::,:.-
w
M
#
re
'uabeuir epel e pepoJ nb ubJeur ap ppprlupl pl ap ap anbolq un ap oluJl oluarur^orlr rlnporlur alrurJsd
----ii-
ouJolJse'eJlPJbodrl Pl sauoPrur sPl op souoDlsod ugrqurpl e]ro^eur pl'aluPlsqo oN'lPualeu op olqlsod
^ ^
sogelue+ ap pepaue^ el op rrns spand elsor o ppprlupl ro^prx pl rebolplPl ep url la uol oJuatLut^oul ua
^'s9ra+ut
eluourne eurbpd el uo lPrJoleui lap oulr ll'PlleluPd P o seprladar 'sPrelr 'selruelaur uoDPtuJolur ov
pllelued ap o eurgd p purbgd op'aluarnrs le ugDeurolul sauabgur ap seuunlol ua^nllur sPlnlJlar seunbl V
oluo!rurAoru e)zn poJlu I '0 L
*t{3,*r,} i, : 'i.LlL
<<,e I diseo y la,tlpoqraf a l

son c0rn0 Lin traje a medida:

.l
ies posible gue el e liente

normal y corriente no

:note gue los botorres estn

,cosidos a rnano {interletrajeX .

,l'li

,gue las pinzas gon a medida ,

,(alineacin perfeeta), o Qus : :

rla tela es exquisita {el tamalo:

i-i,-'.
rde letra perfecte). Lo nico
:

gue sabe es que le queda

::l
,i:i
de maravilla.>>
BANTJTS
-MARIAN
seln4loJ uol
,l efeq eJI
e 0 LL, f,{ P, A S g f,, e X L {-,&

11. Dotar al tema de un tpo de letra

n n
tl tl
uando elija un tipo adecuado
f\r.pgina
para una pgina o doble

de una retcula de una sola columna, tenga

en cuenta el tema. Algunas letras son clsicas y neutras,
v funcionan con casi cualquier tipo de materal, pero
Un tipo de letra puede contribuir a crear una acttud concreta

o bien obligar a retroceder discretamente al lector. La zona

mpresa de la pgina, el tamao de letra y el interlineado
influyen en el ajuste global del texto. Lo importante

L___l L_l otras imponen un punto de vista y casi imitan el tema. no es cmo se llena el espacio, sino las proporciones.

FOR THE LOVE

OF ANIMALS

Tbe Rke ofthe'lainal

Protection Mwement

ii
i i Katbryrn shnetort ili
: l:
Dumb Brutes

ii iii
ti;
,,rii 1i
*-_,_--j
,!

Broyecto
Fot the Love of Animals

Con un d5eo de text. sencille, lo5 det:es tipogrti.ss son

Clent
fundameiale5. El espacc entre ctracteres y l3 te!accnes
Henry Holt and Company
entra los t:raos ds stos contribuyen al xito glsbal Ce,n diseo'

Diseo
Fritz Metsch

Una pgina sencilla y elegante

con una tipografa neutra
tiende facilitar la legibilidad.

22 x Princpios fundamentales de eomposicin

.ssnoqlqd aF ple'FueroEd sN{sdad bFoapa p?}!atw }o ':]d.n* e qqbf,xstn *.dE*
uK! q S{a q ddEU tur Eu$or {q umu pJmow reql lrotr Sbp+wFturrclqdq!ltlsep4r)srylr'Frdp$rq alqrr, }x cr nr prnx1 ?!n
"ql tr'p' fE lo .sG tu@ 6 tRduus qa {ryp { s$ rsnos.sdqq rs
InS!!P p.snoq sar $:t *noqsers.ro P+aq q q rao: u u nw o.tu tpd r rry so { rao{.ts- * sd.nq ss6 q: s9u ?::rrar o(: l; n
)I]oP &!ar-q$3rrnq er[ sdoq w4 s lorou olq pa{rs 1!q} turdep Jo -!ed !rryu.!8. tns. .U I's $ $rFr. fo ?.
sq a Fde s ?no) Toad Puoq $$F | q eass waq-&g rrsr^al,j aptrd -el:!d13
sr39 $6 pruops slrop wo d eq1 Jo 1$rpE aqr 5is 3d!s:b
o rg or.Fry' - inry r |ro xrd{o S tdt}. '.rpsd plDsp prl!!uap rllp- o!rpro3
u6tuA ?q so qfrs ! $q pq $lmru Fq! p@_wmH -q {9 qtq p I'lt@q o p{dd} 4FJtsoq&aB s.pn) qruw wMq-o
,," adF sil .os se d P*r.auq p _% a qas ryos$voPr i!rr !'eiq errqv's.rb
lll*.I)N qtrlIA q rilF "P@" F@ s Iqol.ro
tErEu s soooil q,, ?fu3u pw paqsg s lps ry s $ M e+ d tr F ?aunq'r8, 9xil r q &q Jo
elsebrS rF:!q.trsFW!*nq-uopsr&qEllwry@qA, esrap olrd5: ;p uor:isd&ol
E pw 'Etr q q 3&dmf qs$ 'B4ltd FE :op p prEor oW
'IJrp PUn rgA3 Pi?c ClfsdS3
autqreu qJ, ll.$ "N o{ p3.F8Bup.p q 01 ro! s !ray{
*33 os q pam:, rea (psoq n?sqr..Iraqqrqd s o) 8us -risld q&ql3 $euqrop ;!r 'sodr {P?" 3q q rrr aeoloquq ail*j:rJns 3l3c'e9o3rll;ur l
3soqa ,.sp{g }o tuE]l ! pu ssaq pfa F 8uusq, sqO to r spffi ,p SWem ro soorrcqs 3rrd p@ sdor{s ? p3lql{ra
@ B Ee$? aqo rNr Euoe Faeg trMq roJ '21 H pfqd rq$*r '(r:{r ps?) &estr rt@rq8b 3aot inorF *ldod
cr3!,r*;p re: errtrarnf,
"slp q ,,aMH)w r@!6!n p!! riFpoe, q|sezwSe@ qaues ue sq r? rpns sers roa1sl) "q se
sF
"&dsr ro!..a
Frwrpu qqre@ qq rg parllqts lF"Frwd wraq ll]aq Frs {eq a{m [ &tr 1ffio f '&u r pu4s 01 3P )' no os
a 'op ro sPoq !o P3uEd lpuosp*{ ttl$E to ss tl".}o soe
19! tlogdo psqd pe Flqd@Wd .a.t&@C -urild" ,q!- p:,j@! u4g ?e r{ lo oe$ 3qt Jo lraurw}il
'Fo5UuPu. Ereryou TPU$q Mw
Ierpq)e ?+rypr{ palp so!!q!F3 * as 01 1a dlat uqof s
"oos lfoU qr or 1!s s. qqpu*f, iln pssuF 3q !de sl!! rs
-l
,ewdnwwrhq'wqetwNA
'f,epq6 {qrrJss?df, rrW pV '?r,b?* ap rjau!! !
'ilE{ pp x.Nqt-p, po5 ry 'soirltr{J aK un t ?r::qel
%?no\r r\two qq{t tsMos nlwrul
t!* auaj'tepe:t:, n rnl:u1 p
:$aod 6q q luadbor lso !p@ sod
rrrqnlsr:p P!n;13 p0s !n
$q 'Fds s{ q sw!drjps q$ rq d@ru $q prrsndx
;;3 :?l!luar :?r;l?d !?l .nll!l
isrpp ril h.smrN q fpot d., sr ffiq EmpFum !F
'p rulq-eo sldslF o: s:q sprd qr ?@ {rpuo^r3 -sro ':3rriJ,xr $cl snb r!nb3d
-sD rro tuG:'u @d Jo ss$s3! {, ftFmr q 'tpqrcu4 lFU;:d;s :s: !es ssjlL3lul
odns wq $rpq ' Sueunq Jo s] s! q! rq prr+qds
rpl d p.:!qt uo!!L!3p & $ qtrlq '.3FaoE Jo sps:t w rtrF
rrr9* rcl'rrlrlu] Pe:rr ej
r ap|prS 5? or1o,{
?Jr:aaf sl er?e uarre
,!nb;a ui JdulJt l:s:;Anl3L:
r:r5?,: prr?a p rllasrp rn
sn Jo fu?t{ (sr p! sefgda ipFrc ot q3:q @ rrl$8orF sprf !t suu&a olDuo) p J ryulu rrsglo) s.sluild a! pd Drua
luFsf.ffiuJo uluor{l pl au\a pDlJuor ilou @Nr.8rM o piltud@ * $qe lq prEdss Jo slodrJ uodn orr
qr) -sTrqe pw rd 3aotr s qi$ {Dr}o q} p &q et]] rssq puE uailoju. ael wunq PE srerso :oluor 'qro:u
puluE 'qo
-sue3e
Sop ft ss ipns '.teqw am rq' sowdll@ pw moqgr qJM lq paonpuor woeSsau 3o rnw aqr go il? 1wH
-sppo{ns
FJ ,Jdod fmu pe 'srope Ia IeBIU 3oe una i6rs rrc pu" Eqjt ueqt ps6 1rq .anrsil Jo ilff .q ,lq4norrE .Gnq
q paEqap qrou rars uFs r lxnqp, sroFstr rqa 'patMJ 6u& t3ril Ppq a x!ueslu o.5 sEulu Fasd @ pr!3!ep ffie 3eq
sr sFsu Jo *nqe q rsll ssueo Flu E rurodop^rp NU ([s ea e$ q-tuqrdr 4t3!oqq hu SpreDsq k u ry ral&
-go!q nqow spus {qqq or 3nryotr pe P3tqpl *q ilonwe*n wul
uopsd tte al$ rel 'wl *J|3a tFe 3!sF m pq{{ s{ 8ou q tstLl tu rrsprs o ut8l8s soliD Jo elduen
'$fqNqs@F_{eo@$3@!lptt@llqssrP 8u],fuor{ ilp s.gos il{r siu! q1O eoq FsSeo s,Eq*O } *6
rq n@{ka eE *J wq { sdiorg {is 'u.5 p@J owJ rrc 5{r 4qeqord sea s 'qd rlrqr rq, ari q r@d ro fFapl '{r!s or il
epr3s e r(tsqued 's! ,{?u ut s& rno uo{ uq o s!Erop sratrc soFuae-&ryrydqus.q idu! r eFqs q @g $ed
o np! il :eq@ pils6 uv uoEwnp5ro ase{ 'srH"Jp F Arri rfuq ur{a rap 3lErus unq'uos tq or ltnr sutproE
-wd pw l48oop Fq snrq$ am jes 'lw pur-sry Jo ilqd se seonq $plroq pwE atssasqo u: Jo uoq ar u 3q{p
oJ prn, qr ENuS uq '(VAd) sFew Jo rureaf otw? np s ro tpoppd s4seie s s?rr ol Uat s$oq Ic lddd ppu *ea
rE qdod (SOS' srry pIu :q:;o i:ry arus 3{'VtdS r -qp : :o 8us 8q$g ?op e s r rll{aqqp:ffi q o pau leuuo
s rlrs :mn pW u .AP3a srgo tsol rndqr xq1 pu" {Fm 6 sl?urur rq s mr q jo ps rlr{to ttr {pps sJ^tJno G flop
pw Frpups sqt8r )gH sp srorS 6m ! Fry d neq sn:to MJ r atnb P? 'Pry ptr n p)dop? 3q oq rou6
"eo&6
uoDffi trD$o sd8ul@B s r1I sqE tw noge ssdD esJ s Jo fEW p8rt qj .ruol! Jo rts.l sr9 ?rl rn Jo ett
frer lpwdd ssaad wr mffila p@ $d?d&@ p@ 54dod '&po ilN5ld r.t q ?up{3}U {*q rnlsp q q$ mq
s -'.{ plw,, ae$ oogpla q! lret* eo qi|l!6 srqd prSpt lp,1l lpqr rbw 01 aFjssod ri rPs Fe: rq Jo aw! .I| 1? sIB qdrrS
'5*rqaed r1u scran!
lecp? *q lmo^F ptm pw uoedd pu! {roqd aW {luo :uotats tunr @e q a@tr 1@H pasp pilqrFm
'q@M '&q r 'pp @ rRu seo A$nqE mqr uro.{ Pm sq :opels?*p at rtr3ilPdP e:
pu! JqEno u 3ssruc il.{q. {tels l*aoq 'pw st (? t{E @! &"pos suH aqr i?iil sesq rsoj urB otqo w ao ql oqa 'pmq
-rdd lryE :e$od g rq sqarcN ffin pw rcF q nq {nq rq pup rsp rr+NV !flBq tu@r rg! ld {ttr!J r{ ou! s^tp ?j?:00J{ o!rnra0 clxa ep
BIaa FsF uo ssuSdd plod wl lpm-lw so uo{ durp [6!srsrpu: ltpH tru :ss id Fe!t6 6qr pur !* e o s tor rq3up rl rrJ rt,rccorc
*uarls mtnl3e teq*pq furaod 4Dq{od mo q mq 'da $q tqd ?s!l] e b4fo qer leue? ,qL '& q ro n& r or5;:x rllae] !r
,{p@od su+F@ Jo sao&r6 ,tuq {drd s? prs'n 4F ri{r Seep?s 'lddnd pepeq! E ssa qs urqa 03, s'f .^le r
-su!A s b{ rq '5snq uoi} o|uod ,E t 6ou d?d e{ 'sIe 'ap91!!:1:fl q1!a odrl i3 rs
[S 'errlF sd orla 4ow 'sp npaq4 FN ? sq oqo e $s dx
.qsd r$lF'loriqs pe luresF? uss@r ssotdueE 'qrnor u@ uq ,q rc uossl Ssrqrd slo!:ur eou p? loldopE 'rtrx,, rp eu*nlcl Pl 3p
l@u oq Suqd puE W Jo suoFE a{ @r ?rys 5rmb ro.l dn Fd 'qFq o p*otsil s* 1eFA S 01 psdF pu! p3il6s rqlur r lrnrEpouol
'qs l
-ptur ivea * wl {a@ FE luD no Eq a @r F s { 'dn pap Gaq p?{ ags aaqa 3sF \dq pu! sal qr.n puar pr:f
'll&d o @qod puE aug E uo! Sur8ua seupd rrj feqr pot4 -)|].q e uog puua E3qP{ tsl3 :rlt{s YkJs Ptol uot*u
fel!;i, ap tleuel !r
finq "rl
.oJ_peNoqs. lfl$psg{sqsnqv-$u! -Ia!t{op@ lld pruq3rut e'esE padoP8 ?c !8q*s qr8?pds rX zJac:Atrt ?pr:irrJr ?rlb9d eur^
'tpt,i:g,a;l 11:ejrtar p Proq
tt, te,tr.: )t43a1 Nn
sinlrlsuc:
!}uar, rl !l 3f,rt{:.!leur: lj
 c0 Lt"t $d h A g E h c I i_LA

12. Disear con mrgenes amplios

n f\,
:.f
i un proyecto ncluye muchas pginas, una buena
prctica consiste en deiar un margen de lomo
rooos DE ENcUADERNActN

Dependiendo del nmero de pginas de un proyecto,

y MRGENES

tl
n
lo bastante ancho como para impedir que el texto algunos mtodos de encuadernacin hacen que
se pierda en la encuadernacin. Cuando el proyecto el texto se pierda en los mrgenes de lomo ms

t_i es un libro, una doble pgina que en pantlla o en

una copa impresa en lser parece proporcionada
que otros. Una publicacin con una encuadernacin
cosda o fresada se suele abrir ms que una encuadernada
puede cambiar por completo cuando el libro est con cola. En este ltimo caso, el texto penetra demasiado
impreso y cosido. La cantidad de espaco que se en el margen interior y los lectores podran mostrarse
pierde en el medianil depende del nmero de pginas reacios a abrir el libro en exceso para no estropear
del volumen y del mtodo de encuadernacin. Con la encuadernacin. Si el proyecto est encuadernado
ndependencia de que se trate de una pieza encuadernada con espiral, deje suficiente espacio en el medianil
o cosida, conviene asegurarse de que no se pierde texto. para los agujeros.

'- GOI'-PLATED cHlCax W,fH 2. tuJ ihe .h*p, t.s ro tt. hnr in rh F.. lnd sw,r, *hou b'n-
GIiGgR, SAFROX, AflO ALMONDS nnil rhryh i.nil,.r,
'8. [e ciick. sbk b $c
i. id
&ir hdr dsd;oa i. .d h.d D .-7 @n!b. r.ip. hr ; in[c* tb Fi. .t.ry h cL rtks h nE ntd
$v.d klFs;r 'lLwr! t'rdilr tae.Bn, eJ 6l@nih-*ni!!., E*
J- Cel rLe .htken : @' t l'c) .!er ar dt. rdw n 6 b. ro!: f
lFnrkl- Ci!s. $ff., d ri .'. rk Itup flldddsi: sinFr:d
t5!o?0n:iDnr.. 'n
dBn *E rk srs rru ds cJU l in diFJ dF, d * q,s o.c
t \rI!. rh. .li.[n i. .o{.s. { o rh ldonJ p*E rl 1d .lots
a & h*.
-es"nr u*{ k'&, 1X. sk is hd *jtl Jn$d hr rrP o dhlorJpJll nd n i ldeh r..., Sh Jr !ob,?d pa*. in.o l2 i
k ndis, I'irn OHd cn J$ & Rd).6Rrhd ddF J*ord3 ordr il *i isnL.
ad tsd.6r5bae ds d. ud smn,e. fh? a[nd ft ! ieftm. B
'6. n. RenNv .d e*! hc d3 Li r! Fdest. *ad rk rth.
ile sdi.vi (g!i rnJnc' b ldhiro on. td hs .hf 6 rrp'n. d!
/. kl $e gft6 'uJ, in rk id \r3r!r 6r 1 kd 10 dn(e.
iirre rk drcr Tlcx !r. .ys (a suryisi. ed *ni he $!er, kdliq
s,}{Elr rn. clin b a plk il lsp h *n- AdJ sr.d giryr ro
rhe iB.{ii6 o iuq,R A svory q; n:r r**r in :1. eield m!. tu
th. [quiJ e pD d kr n inaue foi 5 i!b'
s pbiE is v@ eJ ra be Snxd {sr d*r [uf d L $d 9. sdn! . su.. inn hun *u.n jd dre I b t clp .!00 milti
bdr, hr n 6!. hn s dh. ..c;F. 66 ail skr fd ( rt !d
ln)- Slh c.rc&livl
ir ldi rtrlins . dr. &*i tund dG $ d otneh cd,
Proyeclo oa. .ne &! eld, the p{Fui d!, rlc *tis, dd rL.{od druidr.
10. CdlJLv d
'h
arer, i:dia sa rhr n: iw &.aG ppari bur
m. od o. r"Ps, " rr\or of ,\. flner {d,\r r,,.
Tne chi.k is pBF&d lil. fi#, 6ur !h Fc;F.od Se d:d .
Sauces ru mdJ \ll
J r. *!LL in ilp h.nd bur uniil i src ltu $ ,snd ftii.nr Ad
$* 3d F'r b ee.
I 3. &i t .g8 joll * : |:rs pinch d e! b i*. n ss xG[.
. eGr ba d rhc tli.len F!&E nh . e* \"6i-
Cliente ,
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prn . @ld .r stv bJ hy [.dig rh. lLcdr arr jt jn.h lrfr h! g!.
r! ofrb.hnlen ad r-srhnricdlr blN;s rhe b.! .l ri" nU trf
John Wiley and Sons ;thtr 5-in hl!.s (l:.d) plaricaraw.
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'0dinut*,!ua{ i&ny rhc.iLr.n
o.S,bins$.
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lmqenes de Sauces,
publicado por John Wiley
& Sons: @ 2008 James
Peterson. (Reproducido con Los rnrgenes de lomo Jnehos garantzn q!e Ias instrucciones
permso de John Wiley & Sons.) de las.ecetas fesulten icies de leer.

24 & Prncipios fundamentales de composlcn

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 t* t-U M f\ & S g f\* C t** &"

13. Trabajar en proporcin

Jenga en mente las proporciones, incluso para el pie
!
Ide pgina, y deje suficiente espacio para numerar
las pginas.
u srccrN uRrn
Por lo general, los dseadores calculan las proporciones
a ojo y por instinto. Y despus descubren que hay
personas del campo del espacio y la planif icacin
que utilizan enfoques parecidos, con proporciones
y ratios similares. La seccin urea, que se emplea
en arte y arquitectura desde hace cientos de aos,
describe una determinada proporcin entre diversos
elementos (por ejemplo, altura y anchura). En concreto,
la proporcin es de aproximadamente 0,618. En otras
palabras, el segmento ms pequeo (por ejemplo,
la anchura) es al ms grande (la altura) lo que ste
es a Ia suma de ambos. As un diseador podra trabajar
con una medida de 22 picas de ancho y una altura
de 35 picas y 6 puntos. La mayora de los diseadores
no utilizan de forma consciente la seccin urea
y nisiquiera hablan de ella, pero muchos libros
de diseo s la incluyen y, por tanto, conviene conocerla.

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The Plague o Doves tu AndbF Wf
TtuW tuptrtu MituUs ar !r&No F
n.rar'odh Srqq &,
aienae dr Sd&

HarperCollins
nr (h f Cohhr

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Fritz Metsch tryt@of tunrt LOrSt trnDnrc||
Esta sencifla p9ina de texto,
ctadaatklt Plg
un ejemplo de diseo de copa fr BttuhEae
?&rytMl
de cristal, permite destacar Ttuw of sltuc
el trabajo de un gran talento
literario. En he Crystal Goblet: Ttu al[.q\ tu.
Boob 4d kldt ln O|lhw. Cotn 4
Sriteen Essays on Typography,
la tipgrafa y erudita Beatrice
Warde afrma que (la impresin
debera ser invisble) y que
el diseo que pasa desapercibido
es como una copa de cristal:
(Todo est calculado para
revelar, no ocultar, la belleza ti mr.qer ni.iie. e::lgc n: grande qre a, C? l cbecer. l cnCo v'sttaa,9efr gn ,i int peqrlii pal, de *r9 modc nanlener
que contiene>. stafrpad present: el tilul en ?qrita i:*r censeitsir uia text; l ds..scin .1" r0njuil!o.

26 *t Principios fundamentales de cornroreil

LZ Pll!f,uas euunloJ
sq@r q lo sJ !d Fu ilo$) q Jo rrycs
Dqq Fs$dp! oq oqr o 1'.q PUE Fqqe.or lB q
'!@ffi strsun qt sqd Jo t$q F. ttrds$ ry o !s (
',)ta?13 *41t1, a: ?rlxr* errl qd lM.E dq t@o qtrE w tu.q 4 E 4!u Pq ry:iq
o 01 . P! q4 qrld fq tsqqqt & tFiq q 6p tqr 'PM
slr:Jrtr l?iir;l Itilt al 'Fd d dn ryq ,q psrd r:a Jq ryrq q Jo qrtu ql &
Fqs*, Nr{ srs 4rq .q Jo enq lr4 {; Pqe iPR rg 9lo
?rtrta tp tla*t,) 13 ssno\ F ry1d.uq w Jo uqwpP Fr oo ry
w st.os o ry@q Jo qH a$ t6 mo !o q 'w@
!!opm c tuqd !. sq q $w qd Fl u p. ro
fo J sel re 19ss qf Jb sq q Pd s.tuu } P nn
4 ne Sg uor 4 o 1t$8 St *r ry r .4F lbqd .9 a?
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1! qqr rN u$ 9!t tslffq nq lpqtu FFbSw d
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q lsq.t![ Td 5os fd q pow qh wq q qF
'qdd soq s.x q&dN W !6!r.9 lfu! Fq P. ld
.F d. !q! .1 SS q H tuP .q dt^ {d itr@l &r Fe
F$ r? b, iq:tu nq +l.B 4 1ld u PM ptd 4
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mt peq raqrorq s.r yJlq nq Fru ou PPq q{q{ 'BqeFpuef, slq P
'ilge Plnoqs'Pu ruuuo: mo sdeqrad lo -sol eq 'psNoj r{saqr sEa[ uNq 'puno 'pareu s.ouon aqr Eu-rqlru
'uoputoru o ruawou no saqa aq"q q eoq uo suoF)n$su] oJ nq 'rqt1ep u puqaq paddorp pue 'paqEq;osw aqt 8udaa u eftus s"n
esa:dsns uog duo tou mqsoolt o peueslt I Pw qorq ,{u p !uF{r -grorq s.n 1o a8erwrp lool'squ{I sol s,ueuon e 3o rq8s lqt pamoe
I 'sopHaua8 eql ril{aEol spoq euup o r6sl stt$ { seq)e (JarFE maq .{1m p?q oIA 'unqsoonl Sro Emueq 3o p.K aql ou ll
du) Jo JJoFr{ sou ?q put 1oo laPJo oqs 8 sl (faI{rt) m Jo rtaplh tH a{ ueqc or ue8aq faq prwoJ pmu pw 's&lndx o sa!esor
aql smnBmq PUE 'sepu looq '$3lF luEq 'sUo ?f,So Jo aqF rpq rno peq 'sqa :qr pmoc dn sr41s eq PauoDl lbsepou {oosoJ
p suogednrro pw sater*u rmnbasqro aqr o
e \ sil-r{u .(u o @uoa aqJ speaq pr uo swsu pefelds r{b UJS poots ssePrfleuou
fispou eqr q:u
palsaJuo) Fmolue u8EElE Jo seF 9r{ t?qE oqo aldoad aqr uodn wqP poselq Pu pillu er{ sP.q Jo uos %
du qrn ry uo os puv l"d Jo q, oN u.I Jpsuq uaoP ot pa8uutu r Puno$ sPooa arF Pu8 pFs spua il{ seuou q !q os 'spJn sqlo
'd*H ilnJO 'epun s.arlB lu 'wuoa E:ao uapuodseq otr4 ul su Suruerqtg 'q3!g orw paddod ueqt punon W sP4q etp qr e)@P .q
-s,ru sq daa ot uwa aq psn plddeupg uqof utmol
pw q[ eo s.r sro uluor{s oS s11s req luddeg put ugeaq uduu tlen uao raq
{rltr 3lD.a
 p0s e gLuMh,&g

14. Tratar las columnas por igual

m
Itl lna retcula con dos columnas iguales permite
\f distribuir una gran cantidad de material g)

mm en una pgina. Las columnas simtricas crean

una sensacin de orden y permiten variaciones
en cuanto a tamaos de imgenes y cantidades
de espacio. Perfectas para publicaciones
Ix
<X
c)<
tt
dirigidas a lectores internacionales, dos columnas
iguales permiten presentar la misma informacin
c>
w:r
en dos idiomas distintos.
b:s
6=
<
l-
m
l
Las coiumns justif.adas trdlcion!es proporcon orden
y ccnodidd a os edtores y los lectores consyedores.

ts96|4tu.4,tt.!ri.
n+rFi.ou$,rr,u6ifi f+
dxr r!!{Er r* roq*&Dr\.

r r!'ui &i Fs's{&trr - 6Fr

r s* rsr@aar, ,.&4d.
rry il exr *qnxq@ ,

rtqsF . r .!Br Drnil h!{

nds.,Fsxnlfes,F Dfssik,Fil.'ttJfrh
ryd*rskrhr-q jdF
dd'ltdqdfte.k6d1&s
q rt{FNi4 ,re4tlh ti.li|t*e1!@!6rrr.aes
l1#a*ii 'uRh$ E*hqL'lidbelqd!nh tudbNtrkdd|9hd&!.
csN.t!r'Hd@u!b* drLr:'e6Nede.K.
il@trddt|'!r'-eil,'& *lrd@.r@L*t,a!-.
rrq FF* !,{rb nrrrq ks {&e{td1!6..*.k k enh q d F e r., ,
rfd!d{adr|i*]i&
n a \.:F nalllfu.r {d,.44 !drf *, |'sad
' i6,de*&t4!&#d * rr rsrddbdtu tu' r
.ibd!dMtsju(r*F
s!6qf bon.iFlsilHn.5rN $ek!!!.4dt.4r LdrM&r de @t,kd,
6r5f !fr& (! istndr l*if - si!4rrrr{drm6l&e d, dRdedrnkrltet&dq
4ffidn@brtrdh4bsd
Proyertc F fhLt 16 &. r!& r d b
Retum to the Abstnct r@hH!arqffi$G*
kbdG4lld'l&qu
tsddstfu6*dA*r*t
q{d@de.l4du'k.u
#dM!*rd@d
ll4fMit{q@@d
Cliete mlr&.thbrd.nb.tor*
s{ L* h .1l'fu r. k4,*r, rh & dkd-d.d,'@h!fi-r-F
Palace Editions, para los h,4be.t,cdd.Jd,r
ih'!sldetl**Nir
Museos Nacionales de Rusia |tkde&(&&ke!, wuB!ur'e{@,,d6d
u,lr.lxads6etFdo, tu k h h, d t.4Eb.
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n!!.l4*edsdLr<.
.!r!@46s6.jhreb
h{*de'l4.dkb
Di5e0 hLGubFMrftrkM, !6M&.$'&.i{i@dh
f .d,HtuRhdi
Anton Ginzburg, Studio RADIA rl*dr<*4F'*f{d-s*e r'rdl+&ud.J'"sd.
&&8.{t*.,!-dr 4*-6.
dd.knbe4sl'!l'J]'rd 'll&rdr16&\er,.
at@hqdk'k&dqd
Dos columnas que presentan
la informacin en dos idiomas
(n este caso, ruso e ingls).

28 x Principios fundamentates de ccrnposiin

 I
6* seuunloJ soo
"s3sb9ur o so)19j3
'5Crp?il rLuef'r9:rcuicul ;p od'1 ollol r!ntrr! luJac olx;1 l;p
Ep?u3pr !9r)nqilrlp :rt1 ;q,t8l . auro,lun prns arn
9rsL3Sra, sguunlf sop ae 3p pNn 9pf,'oqanbad trNe15pq ol
olral la,{ cJidus 3;fu:urf,lJis cl s3 esnlo3 ap q3u8 la ls
sr:-4F4AFe]*E@4eqr
@PF*44wn+a@aw**.
1r!+4j!:r:1+
r,:dH4
ffi4{4'ffi
*rgr4 *!eqe.'* 4.@4e6'P?*,l#F':l4@41
T1:tI1-11]l r*4*@44F
e{@rrc|@s*s ,r&t{1*J'qq4sdr.f #re 4W4wP4#4F
FwFd4qrpr* F*3*Fne!rq@s,e&,dq*
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el ,rn t8r+)i t' nlq w Fqr { .rr r- ,9 . 9! rsr f. i riril ra q,r lF lDFrs rdo r r*:s lrdJtjrh rrt!r&. r ,rqdJF.!!'*!tff1
o{r ,or8,brD Fr {i!t*r ,rs F{at, inr .&r'rqd rsqlq4i 4u! sqr.F tq ,!rr.rturr{-r}rds ilr'rlsrr oH& rrdr h. t n'*
m.rrnEre!r&!t rBrspreirrN.e ry !{i 1ffins. !{r nr $ F,asr {r rn.rb: tu ,4r.!4r tsld
.{. S Bu $r tc! !t6qt rdt !9 -!4. rn!i .d.rf4 lo F. {s qt ,itrl.t q F - n tidrs *:,rl-!r n.aa
t Fi Ar.rt@ ,Idd. r: $ !P+d Fqr s5. raNrtro*e. $.rs! r! tt *q.ro 4sN rvir{ n ', rtft
r'r F. qJrlrql {q os.l wrr ,ry , Fr . ! rt art{ @'l3t tr t ,k{rEb M d df x.rtD
'.4rB rJqp .q 4l ,l.lB F q r1r t{FN 1r. qDFr Y tri r*rthn! r!4 *{.t$'re r'exd
{ tnhi 3.r rr{'!04s
rFsrcwsnr*Dd.,4.t{fidtsrcq rEI pJ.!t[@ ]#F shotq{ro eJr 4 ft , rrr@. , tdrtrt n
r!sr.{d@9{rtrF! rq{r !.N tq e d.FFJ !r.!,'s*fpr!8 ar ase, 1u,i 'd* t&id4.. a ,rlrd i
+tr.Fq eqy{N 1q ratpn .. t. - &, a*d- rn
!r r,s?trD4 Itqdi! 9r ,rril.krYslrl*rr,'rf 'r)Cr*d r* nF'\N! rdln rr.t
^6
.rnr q!,\1 qhro,rr4t.pq.o q
+ r. r. qtr r{r!tr!)nxrr.ry r r)rdlN r6:r r'* rtr6rt rrrrL\!df 6..*.tln.rs{l a.s..
1lJq ,t,tr tS..@t a{rd
Ir r.tr{N tf q4 iq!ttru{ttt P. r o 16 & ,). n rr' trdtq t$ \lerqr tn a.er rFl,{ r!. F,r!R s+l s@ d.!t
1N9 rJN tcpr'e{ ..)rt \rhrB'rd it$9t *r .P fP F$.rrq .tD i.r rrE rdri.sr!\{Fu x.ae. hidrr.J*'
rlqNqr.r:!t +!{ $ rrarn ,r.r trK\et r.o lr.iat :l&gp x6rn{.
.!'rttrIrr$r.{!r !r !oDr rqrra r r. \tr p. r4Jq 'dr ds Ft tfcr? !. r d.9ii &r\tss(
q{ tr.d rdrF, n rEDt !@tp!! de! rlrrl ( xdrrd.
trynf ,o*!!n, t$ qr!F, qJqC
p. ldmlj|l r.dSO &'iE!ort,n..t rr r.sad tldrird t!c.)c r. p! $ rr rro.!. .rrtrds
g 6( !@q,r .N rtr rl!,qr .ja, r( ,s r. ,4e@ r.!!t F,rtrdsr .r: t rJr.t ie$!. ,.rrrr r!&n r rilJ r!tr4 't
I,$:n s r..!a-.
tr ls 6 ro or t! ,, a, rl s co d@4r<. r* h*ilr'r,finiie
4rJt. aF,r Fr rd,sitltFF!
ps5 c0L.,Mh,9

15. Disear con f nes funcionales

unque un enfoque tpico de una retcula de dos una opcin pasa por crear una retcula con una columna
columnas emplea columnas con el mismo ancho, estrecha y otra ms ancha. sta resulta adecuada para

iltffi tambin puede darse el caso de que la retcula

en cuestin est formada por dos columnas
desiguales. Cuando el fin de una pieza rica gn
informacin consiste en ser legible y accesible,
texto seguido y permite al autor ofrecer un discurso
continuado y coherente, mientras que la columna
estrecha puede albergar material complementario
como leyendas, imgenes o tablas.

TEXfILES:
FIBER. STRUtrTURE.
AND FUNtrTItrN Utld pra,as leyends,
te c0luna strecha fesulie
perta.tanenle leqible larto
si lar xcta atlarece en ut
caberea de capl!o como
en rn pEina de texte. Observe
qre las cabecefas de c9it!10
suelen cfreeet rts spaco
3nts Ce ampezar gl texlo
que una p!n: de texte nora.
P.yee,,
Extrcme Textiles

Cllente
Smithsonian, Cooper'Hewtt,
Museo Nacional de Diseo:
catlo9o para la exposicin
Extrcme Textles

,is.0
Tsang Seymour Design

t;rs..iin Ce Cis.
Patrick Seymour [:t retcula peraliva
y equiibrad emplea na

)ice deft column e doble de ancha

Susan Brzozowski que la estrecha. El tpc
de esta ltim es el mismc
Este catlogo para que el iexlo segulo,9ero

una exposicin combina en rne frente ms liqr:.

dferentes formatos en funcin l uso de fuentes de dstints

de las necesidades del material. pes tnrqece l texuaa.

30 g Principios fundamentales de .npc5:.in

lg x seuunlor soo
@!d.q6!q e{ nDto*W @t on s! U'Gsdd 6uqe-d tDpdr
D & *.4qeFd {6!*-q@t@
q6!{-DAF oq .pDq { Ipdoq
r{dsofisoryitu*dcs.lmpd.qrqo 3m
.qtq io#&d qt t!q!F or sos
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'ut@ 6tulb q siodtd u6.t!P .ou o od eq FWIF q
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q*qrP tlw ro F. @t*'* DEdq Pusr{ u@ t!
qu {6u9 D 16l 6t o uo s@ .reFqr FD 3m P@D !on@ ,o !s8f 6!qpPr4.!snroPDErqa!sdPDelFdo shr
6u!&Dr{ D qra 3eludod Fp: f6 !!ru!Dq 6lotDld luDrsld1 .s oPo!4 6ddc a'wry D l!6 PqF ui F! r!:amFd
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q&! tqlryd eg rolFqdd 4rntq Foq P F aprt.lt d!Jnd
Ptu4q 'sn .tqssd a! epu*e DpD o &urds6{ 9D ort PD 6t 'lotdiqD houo FD ruS. Fdu!
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turbu puD Fss ur F .D .Hdo luqsrsltE!oP @ -!sC
t @d p@ rp!u, 3Fxe b req5b's q @Pd P!iluuo 6nFFd'{rtq {rpoolqalq
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ltrolou?rq E@tds DlP6tI) lry ln do slDP rDt@t
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pdu! ,o ql oqtq@uqdDgr[!ir@{PD0@rcqqeqsstRury
.dFslp pr uondry 6o10 q6q a! to 6nry uooid.$gf 5.P!
-o'd uo!.nFd rDPe q iq ogd Fo ow lqo&! uol& 6!!Dro
...nrDdua q6!{ u! o!!t
t6ddy 5.Fpu puD pD q6t\ tedtro @ 6 tqlt lmptuE
p!6! 4q6!q Dt srtoE n 4oqf i do$pud tilo '@DA ut !.t6Pq
qd)su4qdoq6eqbd Fdduq! qNld&qnol
PUD orDP@Foqd o eat!3!6r dD Fq 6r@1s solsDrPPUD FroF
P@ tnqDF Dro!ulP a.Dqse oqq[ u! rP!{D let s4g ogd
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6ll@o4!ilq@ EtposNlqrdsbNslr.lig6o4so,
fn D 3t dDtslse ernDrdao q6!q oiqa *n .! oPntrod
q@6D&U sp!q. e tro@noF sdsooulwloqa4E
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puD @t4n9F d DqD6 pqDrEqIA ou Ep gru ,rP o ruerd.b4 ;arDFdD ssd po nDI6rD 6uNqs
s! ro 6u!Fd.Pbr rFF Fo r!!4 lqe s4t En@d qald
lt 6{!{D l!5!r5q d .oulD rr.p@ SdWg r.Fd F&te-q@
o.5et6otuo!o6@6roqqpuDdr4sFdu.PrI srlduduI &(doltuqb&d qd Prye Eeq wtp3qqsFFd
'lo@D .$qtq u@ 9D silG 6u!.!61 rD qrc PddD a^n.rdd PD ss.ol6 'qaI 'q6e4g-q6!q D .e p&ttup qD sq :oaaq s@ g Fd eqr
u! UO 66t u! t! Ft{ad oS qFqtq6[ u! tlrgpo pnp@ q pFqr
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'e!nbad sgu p@wtpuosq4qpr@4adiqt.ro{ i
E.dqr'ryFenlsT.qr44!qads@-cilFsd i
?uunl0l Pl olu?lq ua opuelap tsFqb6rrondu.q6
?ulb9d e1 rezroJ al!urBd r6Frq4qsonrddq.sqerb oo@r@R I
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uc5 :iJb9sr sel 0pu?f,
p8s csLU ex hA,g

16. ilos f iletes mandan!

n ocasiones, las obras con instrucciones incluyen Los filetes horizontales permiten separar informacin
f
l-tanta informacin que la pgina necesita algo ms dentro de las columnas dividiendo el texto seguido del

mm
que un simple espacio entre las columnas para facilitar material en cuadros o separando toda la zona del texto

la legibilidad. En esos casos, los filetes vertcales pueden del pie y los folios mediante un filete horizontal. Un consejo:

funcionar como una lnea divisoria entre columnas. el exceso de filetes pude deslucir la pgina.

fste flele vetical mantene

os dilerentes grupos
NONFAT ROASTED GARLIC LOWFAT ORANGE.LIMF
de nformacin, en ocasi0nes
DRESSING DRESSING
con trbutos de tipc distintos
tarrt bout I Nepl ^tB 6bo!t I cup
(neqrits, vrsales, f ursivs, tREp ttx! lo inute PREP ittr: lO mutes
td^r fttr 2 hour! (lneldet I X h@n @i!ng lnd tofa! llll: I hour (iclud6 45 inutr9 gi{lng
frgmentos), en sus ra3pectivas
coolinE timo)
colmnas,
T kery tlls ndpe w$tL w altered ur wual *th- Ahhorgh Jwh+qwzed oange juke pill trte bett,
niqw lor rwting gatliq repl@ir!! the oil tw typ@$y any stare-bought owge jukc *ll nwb ,vn. Uile
use ith wW you wnt t tifo{*retu sith of fl^w6 aale sun to
redw lh. taflge jil.a ifl a ilonftdiw skinl4t rteet
2 .rttrlF lki.d8 pan.
I hblaaFoogbr
5li 2 .r o! !lc. (t mL !be)
a hlL!oo lr{c tswrt I trbl.rF6. ftth lln. l!14
: bbl6tcG honaY I t blp@ non.y
a bblBtodr dds vhctFi I bI.M mlmd llat
tl u.oon ppt t t &Fns|l
, trsp.N loed ft rh thYt 0l N l!$!osF.tp.r
l4bt d dilcd 2 bblF@3 d-vrgt dlv. oll
t{ c!9to*{odluchlk nbEth
1,Simne the omge juice in wll suceP
t. Adj$ ar own Eck ro e uppe-middle psi- owr mediuur heat until slighdy rhickened ud
rion ad hcat the ore to 400 degrcs.:dlowin!! rduccd to % cup, about 30 minuts,Tmfcr tr
the photos on prge 000, cut % inch off the rop a small lowl ad refrigeate until cool, ebour 15
of the garlic head to erpore th (ops of rhe sitrr6.
clms. set the grdic head cut 3ide dom o!
mll shect of aluminum foil, and sprinkle with 2, Shakc the chilled, thickmcd juice with lhc
rhe wtcr anel r pinch of salt, Gather re foil up remaining ingediene il a jar rvi a rigltst-
aound the garlic tighdy to fom a paeke! place dng lid until combincd. The dreing can be
it dircctly on the own nck, ud rcut fo 45 refignted fbr up to 4 d4r; brin to mom
,;rcyeclo Riuts, torpcmtue, thcn shakc gorcusly to reombine
be6e mi*g,
Ameca's lest Kitchen Family 2. Ceilly opn jst the top of the fbil to
Cookbook erposc e grrlic and condnue to m$t until the
gatlie is oft rnd goldell brcM, tbolt 20 ritutes Tut 'tikftu liia: aeDUcE YouR JUrcE
lougcr. Allow de rcsred garlic to cool for 20
mirris, rereilisg sy juie c h the fbil prchet. Wlnthg to ecrfice clorlcq hs not flwt d
Cllene
bRlEr re rdoptd a lshhlqco ltin $ad by
America's Test Kitchen !. Follwing thc phob on page o(Xl, equ!* he !il chf! in whkh tha vb6u! qu.llly of oll 13
garlic*on the Lim, Puee dre gxlic, sersl dullL*d by ag bduaad ftun iuke yrup r
jitrc, y rffipootr slt, end the @idng
garlic r*t d gdlk p{r*. fho heltlng dtoslng s tutl
treccin Ce rte ingdies mgether ir a hletder (or food prc- bqrl{ and llvly eMgh to lhlc tull-trt dcl*le!
Amy Klee cso) util thick od moo, about I minute, blt wtth@t firt ch6l.rl. d .ru|!fls olffi Bad
In com&frlil l*frt w3ld. Doh't be put olf by
The dming, cwered, m be rcliigemted for rp
tc 4 dan; bring to oom rsrpsntac and whiik ths lont pEp.rtls llrc of tb.s elps{6t
D:sec vigooudy to ncombirc belore uring. of t s utnndod @!nl, aifradng, ot &nhg
tlft.
BTDNYc

Los fletes horizontales

en la cabecera y el pie
destacan informacin
o enmarcan cuaoros.

32 x Principios fundamentales de composc!

ts x seuurnlotr soc
'uotf?uJort e ap olEal lap
oprladr ald n o Euiggd ap srsutls la reredas; u?pn.?
'il9'3pur0u' eqf,nr1l eqopuPnl'su9uoduo:.ot 'eurbgd el e pepupl3 erode L s3lpluoziloq soluarlra3 sol
rszlueoro ered ua^rrr u!qu?l salploz!r0{ sslsll, sc"l prPdos u9l)euroJul ap sp?prun srlua oll?dsa 3
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4 rg 'opr5 !o{c w 4 6w.1s r 4 oq p.]\p@ I q. a$ q& ? @6'sdr 4o e. &rr 1
t)vc 110u-l11ta v t{tNvt
'rplsr aJ Ps, etF56q Is pur iroPsd
$nm st q loo) t!!$q'no rql irq (000 8rd s) .d!d
l pu? fol ? aq d rrt{nd pr o{rr a$ Id rqurd lpn sull eq 'ral {o nqrgn
pw {, rp Jo @oq qr o p?rl4c $ded q{a le$ Ewq pastm qro-8 E ?t r rsr
Guiqwd $ o lrd iFu59 (51vr qr wqr 4{trf 'N8tp 09t o u .W l6q pu! uo!
rAol FqttF) r.dd EqrrdJo tr$ ?&E ! -lsd lp9-$&l .rF q :ljs s$o @ sfpv .1
r00 r .Dtfr !{r du puf rmot o rlr iltrjo
EpJ Ip pnm Jrur r uru .8qor roJr s k|{@a
r*'gurys
'3uq?q q5ndq1 i? lpq @d q 3s{Ed ,leqpdq I'lt
lrrnou gt u 0f F'qrnor uqil trlq frud! 6@ ,
pm l9 r'lt 1rr r$ Fun q"g sul,{ .w-q|snr.6..q
u# e or {rr p*d*d ?{
o p@de P &d Fd.q N
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8tffifioj't f,dkffidq I
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e)u ou tDun EF!d\rqqru *q f6n ur ptoJ !i!t2q qlt{put (o00 ,E 8s) re
p. # urq Jq r5s ru(u noF r{ {s.t p,adt,t q'j"{ln qtfr pw .'tn p
w lrr l#r! q9q'dorw ap Ut ap rq r 8$u
'Ptfu rq u zorttl tu"{ a'p auBq I'a'!lo lwilis'paa
aB s)nm 0t or s rotor aonil rFd p pw ppps uo nJ 'M 'dN
ilr'l ?41 t1 ru, ttuililJo tilblftrrv
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'E urr ,hrs p E,
Fup qt'q o prdr ! wut
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rcf d
rro )rlrtr o q) # rq d4 . xv3 ]'lod-,,l'l't3f
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p5 c0tuMNAs

17. Utilizar todo el espacio

| | na retcula de dos columnas es un marco Una vez decidido el marco bsico, queda espacio para

\J pronunciado que facilita el seguimiento de la introducir variedad en las dobles pginas. Las imgenes

,ffilm informacin. Las imgenes pueden encajar sin problema

dentro de una columna, con las anotaciones por encima
o por debajo. Sin embargo, por qu detenerse ah?
ms amplias, adaptadas a las dos columnas, as como
las anotaciones situadas en el margen permiten realzar
el proyecto en su conjunio y aadir ritmo y orden.

State of the Cathednl Woahip & Ministry

A u Dili,+r,,rc.'-.rL nh'E n! n Fd!{k4trdld.
A'h!@rils!n i ri''J,"F,e[t.
\!brL"f nF,r,f.,,,, n 1."[-t4tq
({il'i{. eh srr *ill h r si
!S' tu d &ruhmb & !@tntotib d
sR,i b il bili4 d d (d d9.i6 d.'tt
Bsn d!s, linid du4iandk.!{l
or in nbN tu b,*{rh.*n{.
l$t].tu*nr[. oi*c&36n.r6{tuh
$& M,r IUI rou Ck Lr l&Mk
. b & AiilF Ik th. dl*r c@d on
I bd* il R.rlst'hLqiied .drM
q $r4 chb! h r oMrJ! l4 hn* I
RsH J.db t * nn{ tu tolb
rsFllrse.FkFJr
Cdidn* s dl ttld'iElr w a "bi*"
xh! cidi i s 'urr
ryrd d rklli b <!
d,r plil! ln,rlly i! oeallt
'd, tsdy & th. ril :$
r d il{ GrURI {11 Lctr'rh. w[s * d!
ry ! &ir .l e lnth Grdn{ ir .h! ld M n'
h. i{. i,6, htr s6 lrll rxsNrc .tu
ltu.b' s( in . q n"ho w hs nr Dur &n! ft'ra-
ilril ! rolr * "6triJ_ o is .tdl httr tu'
*..d rNc lill *ft !d\ frLL....lrG td e s ttu.tffi,(::rMlbi,*DL.&,&,|le,
o r neaMHq $@ le[!y4 !:pde.
tu mil F & D(d, ril 6 qsl b b d'*
rht .k sbd (dtbn \k GdcM t dtid
ildd i.,wis'u tu inr..IdMth.
sfftuddab(hndkw.nd
!E!d.n t* $6$te- dtkcM ftl e[ FR
hnilrk, ,[r! lth x ts'is l* Arr*d d Gluh
lhisr$ sund! J tuh&il rlid. r(fu
iE-( lffi vil tror.nl! hd.' $ qdh h
Qrhqll tr( hr i$ ail$b enm. dil &a'
rM a( .'b! Fr dtr b*iil.
d s tft r Sdmx otr Ml 6r,irii*
k n qr{id dR t 'h Jnll n.:l 6 rb (.. e
i. dNal nhi4 or b in t'rd n'Fr6 d
Ns Y.* d hil m rtdq Esb fsh
& dld* d ( lds ^bJrsru, dm8,, il,r
dNR b t Cdrl oc n! &ils tutr 'tr'tr'k EIV
s nN?. n offir b.ffinr ry.p{!ildrrm
lhrd lcdi$NrkanidiJdhr'!$tJ
!@, .u toe riil ll ldtr, itrJ .{ R!${
5n Nill dd !i d tuic Juu i. il*.dd
s..iiltr
rt* & 9qt h d$eJ { *e &hrr d rn$G6 n
h(nb lL! h dLd s h\t od! toin.x{
fqm.- rri:4 .f ilN rnr, \, idri{v r!i
iil ai\5e bt4 il .trMni.nkro' rhrs b
tlee Nin itu & drnnry dr oili@dd (kHnl iD
L p'Ntr m b & rd $J rotu 3 h*rhjF
dqF &l t!d. !h@ oi Tfllad il xniq d, r ko!
h wlig o d ; riq tr h* be! 3u\ 0.rnq
lqL b L Fr d i rffii S hk cvtr\Fd ilt CxGnJ!
d .d cds F .n ..!d.rcd i6 qa h'dr
St nd(t.el ,n x JeFr *a & $l uJ dqr.
q6lrr f & rk#t Fl.me d B dud! ro
*' b ry Rkhc !u o ! Cnt {d th.
Mld-ffitr nJ cldr |il ,otrs
ffi e cmhs:ds r*c thn ihr n.nh
Fkt l*std dtk hdnl i nt d riE l
il r clar 'tonahr ' M d )trJ
sr4hicil&
'ddo. drb]iN iEq
!{ lniili h d$ 6 h ihL drdB el tu si[.
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*fa rls *ll Ir rh. lniq d r$l! mdrdon 6r
r!d.h b dr loq-aN ft ll s'q d& kudil
& Gldd Bldl ilidd [!J*t nrhr a i$d
r, d! !J <x-{urir er * |0 s .k bLsl.
n -tit e[$aNr .dd$'s !i' se rdr d
J*\ rhi ei$ e 4illin JhF
St (fti di &F's br n , illlm d G&Jsl
flBetrlosi6irdrssrtrbsd$.L;3Jrd
n[ 6Lde ih uq k na{ )o& q!.*lly tr!
(nl lq ! qakrilg ikrie --!m
A ru ctrt u*'u r n ir qF r
lrw u'd1 dr F .tR{{trb,
si6 ! & ll.l-er (!turJ ryi r{i[k. r !q
* N itu $!dd" artrr dfhc CLa d I lGh 9{a el
I lrrl SRr tr$en AlM'tu Asu il
h kd mt, ilr otMLnr,;gr.ffi r e!,
cnmM UntrBn! r,iinln d d!r- bli F$ r'
.Ntr i snr o tr!- il kla ! rd e rlnh
srcd tu sgrrctr ra & !rL.d !. oi rklniod
rt*,.
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Onm6[6 h.. ! FHtrk SH ar *]b islncni
rtu, thr &dos .q!is ael i,* hd@h!
ledd inolb odor .Ic $&J sht
Thq *dl r ( ! dJqtil stil bJ*e
lw /.J & cLE d rk tudl Fii 6nr.Li q
siih alJlffi 6n{inna k r fFlei r pndJ *
;d &l{ ril d.eL{tur.
Uis dlL h. s, I & N!rNr* (lw\Drdt l)
wEr k *LtR0{il10* r\ii.te) !\dlh
linllJ. rn 0d{ to il b k (d\.
Grl h. .-id $'blrnrq , H.r!q Mi!'ion
Fn {Mi ll dho 5NS mdl o i
! o{sd d.h .n!d n! drwr Nd'b
r J4i$ .tro i' d fdn inrLJe ir reiir d i
lry Lil*ad sn rr! r & h'ilJrs\ rt t &
Ie .i (lnl &r[q ,il Mr@ lt\t, .l-
iq \e; rnn.d srt MrFre fdr drK ra;
{d. Vlil r FF"ql L!iU4 ir nld, iltr 'u
'h. sill be rsila.l n'h r &{{&.
n!
R[nL Fn s'r *d {ill Lt stu ir ddrh
@qhcrFins\ilkiL- rua &*a
ni!b&.kr!Gor'i,g 4fr$t
,K h,rr' ' h. rr.-rF,r
:1T'3""
J.,h,,rilcJ,,d,
", ;*J;il;;
rd-d,ru"",id
fti.rsBn<elrhrhuJimd M@,r.
'o

Froyectc
lnforme anual
fntr las variacones fiquin ls imqenes ms ncha:
v el emgleo de dlerentes nch05 de fuente.
Cle nte
catedral de st. John the Divine

0iseo
carapellucci Desgn

En este informe fcil de seguir

se vran los anchos de magen.

34 x PrinciDios fundamentales de composicin

9 seuuinloJ soo
'{rrlr a,l clr? rls
ugrczlrst:? eul) ]Lr!l lp a?rodrrrcl outl le1'Eitusic
prrlp ? s:idep, rs cj:rrr r*;$: '{ortl}'pssrlu 3l 3p
u91]!n, 13) ollr:ras r:.dtr !i ;trau r3 9rp'olduat rcc
',Enue elrsu3u e*n';e:J?l! l3p ata{,tp ?:ard ?l ap 0:ale:3
lo Pr!-u. rn! n),!!n a n!, $n,irqs 4r ui
FrrlF it ! l!i! ff lrtn or iututruu! 1 fJ Y
'rr,unuo: *r.'! {, !!(! \rl9u?lnr.,!{m
rqr ilLtdd u'r!Prx-u{l. Jtud'1nlf L:IV
iur { :!l
o rrftlu * irwrbxl !' ti.r.!r ^?\ Nt uoDr,rr
le'dr ! !r{H erld ${rn r{ rd$ pnnlutr
nx*F 4J Fi{n il1 {L!! or !?rtr!\. io0.g f)
n,.nrur{ v rNnNdxrf*r\!ilua$Pe !qllxrF
as !!q &,!tr Dus trgt !i t rt11s -v.q Fafl^,
{: rf!ryn itqrl!l { u, ran$rr lfFrlllnP
.$9un rJ'Y l*N9r$ qi ! srpaorr tut!1!di
.do qtrq !r or trJnfd!! t !.t'&.J P{nloqFiu
'3il I r-.' , r: . .rql . .'L P!:lnf i .r n t' \- {r
.u.r,rj.x u,ql iux \)r! Jt P.l rq]f ,.! p* \,ltN 4 t,q Pu ffi 9 rd\ lr tr^il
uln s, r!-ra if{ \'us{5h 1! u.rou' n$nr\ sIr,t u i$,r 1.. rll rs nnttu' !'* !ilr
lNn rur\:!r n:ilv 8r,rYtiN\:s\ lu.qn,il rlnl' P, \r:lftor ) r,,JLorrrl r.r'!r.tsu v
ItG 't!x qr n PPPU' s.{ rr T,Fl? qr Lr '.!\!rr k) Iru.lrtrP I'r!u'rs
r)qD$ u,!)q,r-\r !$;rloruns rlr ut Dri) rst\ jv \ \{fil{!d PrP!ilf, J.!ro nr P.t1ou' tulu..q
,r.Jf,)tL"
xrq rt)"s trDut cn t{ .$ r, ruD )\ll,l 'r!,u!,If r slirr tnrprtr!, n,$',p! rtun Fr qqi1t!
rrrr\ tufiuul r\ +.r jr pFruor'unf! r!r.{!or dllq !,!rw}i
,1
-rll rol {.!"fun'! r sr lrs r :'rrm\r :d!brl. o Pffn P"q alv
tr! t!" u'sn urtul r{ro lqis !r}r sN:V rt !n:r m, q a J v \,a FNaxsr $\ q
;trPtrs* sn o\ !'n!,!{| i[q{ al r!!a
!r, I InsN.r! rtr{\ flr itBou uqr srunoru.
l!.rnupr,,urtr5!&!'rulrF\.s.,t'r(II' r Pf Fqrnqlh.! INtlnf, ! r, l $.q{in Pt
u ! qw .q n! lrd l s]t .t .!nL ltsrl nli
lex e !o!+x Nr tl\nf flrynu'0 io . tud! . rr{ ftrvr a J yFrlg ! tu. 9w \r!rd x)v,
\r\ rp l) ri'.l ! \rh t'di1 !r nili,J nT tPu iq!u.t, P8lttr srnl(nrqr rr"l tuE ruril,u' ,9 il" !&1'xsird 5.d..u fu,,!tr'p q. rtiqnr'
uq n\q a1 r !), .t !n\ uu$!l !F ruY
:nl.jrt nu:pnF rTLr !r'r :4 n!tn$ rirn.i rurlrn u! sl.u lnq Pa{ ar l $ltro{
pJ,q\!Kry\{!r qI :t.t{upn:! irsil$rr 8
rN ih r9rn4 lonnaf)r rlrrtoki)trilri [) [ i!,!tqd rdu$ tu \ryrPl ]o l!nJ tuDPi
N u p,.ro1'1. r-.r \rrn f s1so. uun p rs l|d!r lilr $'Jr x9r nu.PN rt! uo'rhflnr!ru rlt,'r!,,F,r u' t.1..r!' .L[ !r]tdJ I')Y$
!\L,$ tI'sll Io.! sN v \r'nry *rli ' ! dr iq Ni irtr,uRtror $,t io 1trd .lDtrUi
rilrnFf !c uon $n)Yr l.(\s PFqj:)r!: iv
rv $ldJ rnl e ntn { 'i)rt .a o u)n hFrtV .I{ rrlnrrf
lP)olr 'j{h_ il! .4 n:sd p. rnnt,t$ tt rnN't tr$dq.r n so"ifv !r flg 1IJ v
*,{ i.itd f@ tulr! o.drr*
slo!,lrsY .lt nv . illrflillt! fu'r tutltnnrl)! .P!r.,ilrPr trilor! 1f{!r,rs,v:iq q}i!r
sl J!l{_p rttt{u, on!$jtr doqs+h.r,re{ 6t!r fu $L autr .r i.\Jl lrqn r,$ rr ilq k\$u )t nu.] fl,r r(p!! p .!sq) !^r *l iml
g:rl .n! udt !br! r !'! ro!'!.{!i) lnu!.i). -.)us ltrY$ ilr Pnt lrur1l qr!
'x ldtrq{cA u! PuurNl n{, il, ' tr s{ r!r"' .trr.Ia{r !.! st...JY
!ba{t -.1 fu lotrl'N .'1'}I rnrJ iq1)^ !r lfli.l {6 qrl,, ,uodP !a ^r!^,D!, fu. }adrrPr
!toros9rruJnhrer{ i)!$!91 r4it sN t& q au ss ,' !,!!dlh\ ry nouu,il
r.,af I r.lJ f: Mta' Fnr \!\,, ('tuJ $!{!ir{u,)i, loct$ istwr!t
r qu T,$ !r I u!!s, !rs, lq$n Pui fiPqla)
v*s "*n,s I, l'1, {snhH r q t*;Dss?trdr Ni) 3qrlrR o, uqlap rl:nq.
yr I ilq)tr! Qq )qr til:LT,ilNt 1,1S.ruorq rr r.ntr:: s.1)t$xtaPw! qra!! tnrx! { trl
s&r 1{!r \r9l or i louhrudr t.F&q) . pdo}LJ T:pqi0 *! dr ri1'5 lPi .!rt rl f ,r
1"'51!!!t u unH u.outY l!1. Pf'rtr! or oo!.!v [ila ' {: r'uutro] :q!)
Jr'rt' Jo !'i r 1'!1dD torDr r$ 1il.q3 * snt f..q.
'{r.lls/ dilj tr trqr 9n r r n6,il.'qi p), tu' l'uloui lri!r.:
!tsr')H uour q91 ? ui {sq rn\r!1 * } ilrn ltv!l ldtqfl { l:!tr.rr r\: o - .r".rP u' tru:nrt or Pr
ilrN^r.uo) t,tuo:) .
'n,rt'A ) {tL,v ! 1$N r r .t tlPn tu. t! tu'ryt lqnidrr$ l ilDb'Pr tltlrud { 'tu.-r l1d.T r|, tu, \r!!,*,'fc lPq Pl.r
In{$'J.!r !' a Fja* qq.!r,qr iid !r!u()
m $ rd] iier (trP.t) aa&l.r)l Jrl *_'f!r! ir'{ &! $ q rri
"111
{!no) lld lu, {r!!ql lsnl prdd 'q e!.tri ,q{ {p!! $, }) !{w lol lnq$
al.''.,/' |'rf !! ! Hq]J( !i1 r'l l1\1 !r ^ ilr tq qlv ,J^r)t qq urlrryrD !!lN.ftr,5!) ? r, l.qs r{wfJ e[ aclJ f0 l1d n.t r PrP.nf:)
qr ] 4,4,,fV ,vt !o uoD:x.\!.. rpuq I . ilf &tq$il!u p,xtt qiq uqt !r tr @r p[)
'I!3P F t/ r'u/ r 5-'r r !r '.r \ '!l
" }
$r{ j i! {ps!tr, i !! uf lri] n({
i.ri nlr un Pllt lnfrr !r I Ii ! $rnr iw! !):) rf )r!o) o, '! ' \'u, tl 1\'\1rq
ryr !r _! t,u,* n'iPrt rs!! d s.n IrP[eJ r ". n',:.',{r't
ilroogrt !oD'r!{b"),t.Ft S qr ntr.ludD\\) l!1 !, tluilr *s {nDo9:1 uo!rd{b:).P\.1.\1. $ !.lQf tr'$ uutP t9 s,!'u lrP1.olr! 1 .'\11 d.,iu1. nJ r'i l
'u\'r'-,rll
uojvuogvl No[v^ltsNoc a1lxlr 1c)01-ics lvruc3r-Iv lr- -.) v) lsft[ Ni Nfall]lc (lNV sllncv
 p0s c0LUMf{A$

18. Utilizar la tipograf a para definir zonas en la retcu la

Jodo
I
buen diseo refleja y se relaciona con el material
I y, por tanto, con el lector. La tipografa adecuada
define zonas claras y comprensibles, sea cual sea
la finalidad de la publicacin. Las zonas pueden
funcionar tanto en horizontal como en vertical
dentro de una doble pgina o una historia y aun
as conservar toda su integridad. La clave consiste
en asegurarse de gue el material se corresponda.
En concreto, hay que asegurarse de que el
lector entienda el material bsico de un vistazo,
de que la cabecera o cabeceras destaquen
y de que las leyendas estn cofocadas de manera
que se correspondan con las imgenes y ayuden
al lector (sobre todo cuando se trata de nstruccones).

Proye.tc
-*t:- ,l
Revista Cror'ssarf
.'. ,' tfi*
C1ente
Revsta Crolssanf

Daeccn d a.ie y dseo

Seko Baba

Corssnf, una revista japones

l a * :i q t : N'j$ /" n'. u, 1 v,t l*.'i t | \ : t,
dirqda a muieres mayores ^ ahb4 L.
tltr) u li rtl l.t fi )ar'1ttri/.at,
de trenta aos, ofrece
nstrucciones atractivas
y claras. Esta revista
en concreto es una MOOK, Ls cabeceras se sitan en sna zota gegaaada de, texto,

una edicn especial publicada en alguncs cascs en,os mrgeaes derechss de t pqlna
por los editores de oisent, y, enotros, en e cent.o, te incllyen secciones de tex!
El ttulo es Mukashi nagan relzads mediarte espcios o reglas, con una zsna diferenciad
no kuash no chie, que significa pra as lyends.

ms o menos (la venerable

sabidura de vivir>.

36 & Principios fundamentales de comDosicn

LE *X seuunlos soo
':?ppJ?da: s?uz;pdrro a:?d ? osed
salr3ni5Nl s?' L oprnlas olxl le'JnbY'u913?urcju ap sodl 5el
r"rL!.5 i r ud^lq:,uuJ \:uc7 siujj:p spl p <1u.i sp:
f4?c,06.f,T ).tr]
?r:rrd El'qYrrn.st
{:r1*1&)t?ictr:
il GAt *r{otnfE ?!F
rsqrt.i lrts&tlt,3i
{( ? t.-r r'Vll{ lt } F }1,!4.?.{i} "l '?)lllY
ffi
nas e*!_|.,r*M&s

19. M ezclar las peculiaridades de forma coherente

II as mejores retculas poseen consistencia, orden,

l- claridad y una estructura evidente..., y reestructuran
Ias cosas. Una reticula de dos columnas puede constar
F (fa f,.i,1..(.il
de diferentes anchos de cada una oara aadir tensin
un fcrmato naeslro
visual y movimiento a un proyecto. Incluso cuando par tol:ar,a iniorrnac;n
se utilizan variaciones atpicas para realzar un diseo, clave utlizada en tod0
una estructura bsica estable aporta una estructura el i0lta. El txto descriptivo
prncpl c0n infrmacin
clara al tiempo que aade un punto de espectacularidad.
auxliar se eneuentfa
Algunos elementos recurrentes son: rin probjma. La estratura
clar se mntene frente a una
. una zona de cabecera en la parte superior de la pgina; :tlucn criremenla, dinmica.
. una caja de texto consistente en la misma ubicacin
en las pgina izquierda y derecha;
. los pies repetidos y los folios al pie de pgina
para ayudar al lector a moverse por la obra.

Prayeclo
Folleto para el Performing
Arts Center, Purchase College

e oEts
SUNY Purchase

seo
Heavy Meta l:;i : a bold.o.reegorarydn.e
aorpet !t:, ar W(alad eedg ,B b.tuu
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to.t, tne liqid wi9 ofjar, .d.h. acricl procr
Barbara Glauber o.bret *ilh eqgy @ bu'". w'f &h'ioulyF,vr,19
tsf@s, Grupo C6fpr pr.ne . i"ydntace tiir
d1d:s? of rull our d/ar ! rh. v,!uLlr.'vef"9 a.o w^.oE bri.g rhe efr arkbl. skil'. sr!ninq oveoen!
,u<eillyo.qed Wlh.rr.drgioure".,9.ar.wf d <dd. iF9.a of Kr9 rd ro rrge. rhougiur
E iseii dcra rd Je"r rba! e ad. th. o psry tu^My dildwde
rhwold. p';om.d bv 9ddh! ontsorh. Shor-
'he
Tenp,.*!rhih.tt*a knownthroughtuttnrcdd
Hilary Greenbaum h, Cfqo Corpo revrt8e 10euiercee dancirgolr
.o a5dac'pl:nedspnrtutsrde\m-nl 'tsp*
es: rhe pdrctronlstu's anylo,Eol Sli ruq
s@ll r lookrrhadil! t.@klir.of eonq,dr&i
Una sfida estructura Sew" or ish. Feccs i6. Adbt Ze 8udhinohil*orl{

organzatva permite
12 rr9r.1'.t.o.
una variacin atpica
para realzar el diseo.

38 & Principios fundamentales Ce ao'rposcin

 'cu,i !eJr3^ 03r3q ! cl?ds t s?l;tl:5 stl:v8lru:l 'clpt, nca un
^
?rnlxa, rPtrrrdt rusSeul ,3p
seu!:!p Jd ser?lr seurz u
:op?101Of, 'slslir? :al ap
'ut:rr&Jclr':l uo 19!lfaJrad tl e ues8, sr!r so"l tarqLra! s0-1 'puPrp
*:!u*,sAcs rap?qe Sprtble
elic: tnb 9rc,etr ap:slrrg
sl olxrl 3p sptsf, s?i cjtd
'ea,{03 ?ulligd ; salt}rz!oq
0scJ u9adua ss s6u;t?i p
Pllc,{?g r-l :d0!}3l.Nv YNITYC
'pjnbisrf el pjal: pau:tueu sauclleler l?lsa sspc} 31rBnf, r
^
pul'oll!3!s sgu o1tlelell u11 ucl oJC 'o3:lguorr t!pq:
oslu i Jol JolcJ sp eilec 9in ua ueJu5lu os sSJorilarrp sP:.{
sPr.{f,} sa-l '8!anbad 59ru i}:}un} pun ucl ersd 'o!u?} os! lp
?f?3 eu iJt uld3j s soluarnbls serrsaqp: sel ipuerb 59tu :s
pilqp3 el p os rsuud f 'prcl: lrtrbodlt ?lnbrprf pur scd
v{re.lviu e+rs ."..,. -, ., rllnrlsS P!n ap.3?il6pv Ji'l:'-s
6 eo d:rlr)slv aa oo9-r5 tr6rr 3
seztgil 6uos a^o7
oraTuoJ uellerl
,uaen6rv aqf
'5a!p') o upue 5l!-5 n9
noq6roiql 5aJu9uiorrd oot 3^o paPnr!l uollaqalal tues
{^l!uv qs s,^!eduo) aql 966r )uls alnpsq)s 0u!.o1
l?uo!euurllnsluoa)ueuiolaotu ,oarlea,e 15u
a^!l o]]ua!uof, s!
roj paou 5l D0nr\-9l^rsol lruo!
.eurt0lrofeu]epu'5 naLllsro$e6u!io}5d's!!duoe
'ull!n],')iror as6urql
o:uEp 6ulpeo s,ppoaqJoalose 166! ul soels 9uflq
Jo rqe- q lq rlsn 6uDnlea 'e6e!6/jr loa peuols
o! purnlar iueduo q.! sj9s5nr8 u! leuol\ el ap teo
'stuuof, ]ta3u 5,uedo) qr qla Paldnor :6u!d5Jo rlr
i19!q1 F{i e rup!ear ul sres asril ludt pu unl6108
a(l'r!3spt s,sut^srts o pourojsd )a!d 6ulllr!5 e'pf
JO Uep leuo!:eu Llauo)q oplnu sea94*(
$rd ty sapopur 3qi er6ord di v i nvarod s,^vof,vs ^U9dO
'986! l t) r^ MaN ul r?i err r3truor sir] 3t ^eb
'abels leurou e uo olqlssodu! a$raqoq plnoe pue o85i ul Pauro] seM
dnor rrrvc srcon xvn q.[
aqr1ueu PalPd q'a s5!eqoDe otqlprru! sasodtl
so!euoJluo) ogunq e ool pqder6o.roq) laer!J!!l vH IU3)fOf,
5!q]'t5l^,o aue6 asa!lq) IEU|llpr aqr uo pse8 o8
en pue 6uoq'ueH ll paqder6orop',t! 6ulu 3-ilnJ
Au s,uEduor 3q 5r
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r56e0 ploS aqJ:h!9o! 5,^vErr
| I
')u6 la)x tl qder6oror.l) pu ll5
'uqr psssedrnsun rjo sMoq3 eql aJ'oladJ e ul aus
.ala ailq aro{ Jo 6!lpurlq sselos Pue oblu e sr3}lo
uo1 ,xtftaE'anb!uq:} ersPp ie&dualuor pe pBorqe
uoll 9)!otr!l q!( artn) leuotrtpei s,euql 6ute/6rul
!{!vH o?r543d
DOS COLUMNAS

20. Alternar formatos

de una pieza resulta legitimo combinar incluso una retcula clara de dos columnas requiere
l-\entro
lJ diferentes sistemas tipogrficos y de retculas. cierta alteracin para consegulr claridad y equllibrio.

mm
Cuando hav dstintos tpos de informacin,

Prnyecto
2007-2008 HD Prognm Guide

f lf e
The Metropolitan Opera

()iseo
AdamsMorioka, lnc.

Direccit crstva
Sean Adams, Noreen Moroka Ei text sequidc, coo un histcr o u11 sinops:, apare.r repartido
en dos c0lumnas lar.
Drefcir de rt
Monca Schlaug

Dsead0res
Monica Schlaug, Chris Taillon

Un diseo controlado y clsico, las secciees deilcadas

pero vistoso, confiere un toque a ada e3peetacill
juvenil a los grficos colaterales se bren con fiOqrfrs

en esta forma de arte atemporal. !randes y vislos5.

40 t& Prncipios fundamentales de co.npcsicln

 r puof,es oq alPpl rl uo4 FA 6uros dpoq sru rodn 8ulp slurs aqs
u f,e
lefrseq u,l pue 'elor snonuaits o^ e ql )eql s! lnoqE '(.sal pn gr,J pofrq pgdrqt t rar P.oAl s^ol )q] mmomp oqa roP
'o
lroa | 6ulql sJoi
flm qI suoreq teql-sauoFl uas-3o uorsu r{rapue !q lq pol
'paunrar roq woo sq pue trr.1
rul.rdro qlrn pall$ sr ^u
asnoq erodo aq] uetlM rl{ ]!urorrod 3se$ 'uruo1oq
3q ou gop pan85sw 'ploq 'sa^ol aqr
:8uua e qrn o oqsru lwNn;
'eprs,{ea oq} lq 06 tq6rus?ruou$rq )Beredo eqt }o Iro Fedu! eql rp 'wqr r?Iu{ lpr?rltrF
rqr uoped or ruo seq 3u cqr tu apc Il!{ r{qi{a 'qFP
euos 'CH Jo! ro66rq q ot pul sor$o6 'osnoq eFdo sr* 'eqsl ql p!r or zu1qdn augEuug aqa'uesg prp or tqa ql ersduor pw Ja9sp fw or
e6nq e o] ourleld re nof ueqn ng auc eql eq rn aldred +o rpuessrl+
euerofad u oa loqlou? ueqt 1ue5!llu6!s ssal ue sr ]l aqro rqftr eqr ray3 i$hprup{rc o sl mollqo il sJl rF
lnq'hqJN Dp
lc sperFsnq q u-5
pql buqurqt elueuloj]od e 6u!s o tno 06 sn ro ouoN : O oq llrs s]srl fir: a1e4 uarpm s.8ur1 rqr fq3rruq pa-r urpqrdwlgJ G qqzp tC
s ai{ oJ)q opw sq?ls Pw rl5ll os llr{ Ilh { tqt sua af,oA lm*p s,auptmg
q tq luNr) ula ot 8u!,(g t?plsno '(.aq+'I rrp rqJsN'Dprruq lurs O,)
preear uMo sll lleer s! le{l} lulqr I pue
Jq6o 6ur6urs ^o lsnf aM'rqqac ro, sV qle lroa oJ purqsl Flo^s.ruaSmg ate3rqr :aquas.lqfiu oqr uanrx* laql rzql
o /Ge os sr leql,{!lersnu Infapuoa srql seq,aH iH sP6pjq P@ lopr{ pw qrer{ sFr4 l :r3e pw muaadde eslE lle ]no inqs
'oluls uslqoo uasq snss puarunx 'drqs DqlowJo I%IJP sr.l sqreP rtF eqad faql .,!erzuorsed
luseq pue pepuel lsnf elou ql aau4 lu ow arp wnouw puaqdars )qt {q{ sw w soJpa {s 'sFdde uasg ueq
o^e6 Pe 'rllearq e ool pue au te Paool ']uouoo :aq u '3u,(p'sz oq pu?'q sqsu aplsl 'qrn puas or go ru-e?uu g spus pw
]eql le spueq slq dn p6:1l lsnf eq 'efueoroled eo ur 'rul^e"! 554ef ri:. lol E 'peq spunoa sru Euoro'oSepueq uq puuJ s.qs!{l s oll4l reqr eudl apos
pue'alo! aol relhrlled e qrm eqnor1 6uaeq sen pro q;4q oslg ^,n,
rquou6r I .flleuoltou roa oM aotJ pue qtesrq aa p!4 'u?$o a-q16ol go uual pw uogeEe BurnoS u pogcrs 'msu. 5uqner por:ou sq aqs uoqa
oqHJEus {!M ounl u! os s!su^ l oJtseet\ :^o re6dde nf jo e ql sru uu dn sn8mqr ln3:sqJ suro rqSru snoerfe lop lnn:rwd
feug auro s,pueqdaqs J{L rcu rtrgns 'ods tnoqe oq rua auz$mX
I um 8urru o pam uet{ u-rq pqF-{ pEq 'prgoH qsl qlh sno@pu JoJ
Jo e6uelleq) 3L.it
e)t I puv '6uls ol salnosa lelo[ou Pue 'le]o 'leuu rmrpeu s.)plGl soqshaq puE'pldott lpu:nzdu urea apm fued Sununq
rno,(,o lle sae l asla 6urque anou ,uop no eri alol i8$ pnp Il Jo uJrl spqer ]I 'plqr e s" e uounuedap s.En rqt euErs suoq
srq ]noqe 6ur66uo os ourqlsuos sr arqj q auo6 a eq Prq eq qrrqanpoluqt El@ milI ulslp 'aFm s,a{n!{ apgno uapre e u
salnuu 9! ,{luo all qa} ! 6!s | }ou Fel oq1 ot a6e}s 'dda flrs E ?6 ar{] rq! seu8rs aunl ji !f,v
5ql uo da$ | luauou q} o4 ln8 ]sere 3 lufro!\l qulp uelsj4 ot {req 6uts}
01 dI ro s+eu lei{e '!g 1ryunou s,praqdaqg aqr rnq'Suqreoddv
$oqe ul ol|l slaoj l! 'suels I 610] JsuddoH ue drqs s,apc morsrrua tqt 'uoEwp slq
1auro3 ur a:rr s,dqs
roJ JnEenx sfuaF rI{ '3plo$I rfu nla Jt{ Jrunoue saJro ,srolJE6 e 'uoqd
'sJueurold ]a!\ sqq e* euuer ree per llunuoddo ua oqr su5eu1
naq urqm rqSru3o Aol pxu )E ur s{ qsl'{1 nf-up
lsrg oql ?s^o re sJueu/olad oql l|un 6uque ooq mry'8utnnne1 SuqrdddE drqs E eueSuug w s,raqlo qJeequ[s] uaq
l,uprp I os fl6 o5 l,uplp l ]l poooq aq jo lol e a^eq suaqw uose rdd sn{ uouro [nJsqJ
ol 1PA 1Uprp I pue '1ol E ]l 6u:s o1 no,{ }ua o1 6u!o6 ore 'e olJo4@t8ol .8ur{xelaq !p
edosd'ep1os se 1ncrp se alor e 6urs no uaqM'r! 6uls le^r;u $uol sr AqM zlqd or mr:fe puoqdaqsql elq r^6 Surradxx 'am aqr wp aqs pw oluFp
PUe peqe o6 or paplJap I PUe q6u daa saJe$un3r!3 '06 reI lera^$ 'r,sg plnol suE lr8w FrI q$'eplsl ,{lso q $u6u qs
ms tnq 'qloq uaq uoqod
oq lnq'paled!rlue I ue{} ]auoos 6uole aue, I 'o6e a3uo aaels uo op$t reql nrudxe lwamy p@ lpisu sq mr spunurpun al drqspuuJJo Iugp
sree,{ e r euual^ ur ued aqt 6us sr!, I :610 qeFqsc 6uns,{luo o^,no{'lqqad rnoqewrnbur poqdaqs y ararun,{q qlu oczad opu deqt ;?q 6l$EEns rplosl
prpurt srq mqa'lueu{ ur Fms}q (proas
'plsl u.rq q ou -!qs rnq
'l@sx Jplsnonr fllso sr qilI sq rq sJJo wilJ'r{p s.plool4l roJ
ll l3v uouJEJspPs
suh aqs uq qPr Jtls utli\
'(*rf alill lasu t;,) dsunor o
'au^al sguef orlsae!\ 'slm s.FuNny orupePunoarlfPJ or{a qtnoq sauB pue sadde a1 wago sq
woi' oloq alull e qllM+P/osi pun 'wrspJ qrre rolrl,{'od:De aqs uar1t ro *zrSoJode aq tun u4s1.trlueduooe
uelsl4 jo saloJ alq aq-lsara^: 'qtepJo u[s 31F oluf urq aolloj lfraqs lou IIA aqs lap gssr splotJ 'p?lJo
unon qersdo Puarse ll,,(aq Moq uo J eplsl qs aH aNw tolm uPtsp 3u!r{3}s arp ounouw :l$p w udj snoqs
JauddaH uaq pue 6!0 qJoqac 'Lr{)rlrh s,no tsaL) f6 qrns u ulq s 'dlqs }ql !^l o rdsd o uewoa ,r0
ouo{flP plnor uq o ep 6 uoaGrcq sfiat FurN) uo-]od reep e
uedud ol
SIH9I]H :HI9NIIVfS puglsap@ rou wp aH 'apq.q arcq3 us3mB qPpw tq oJ
e^olJoIl?lslq
pw Jru or wq pa&n oqdJl$un ms.{L sloqs ohqxl s ?8 sulBwu pt6l
dn-35011 sa 1l
Eqr silpop )(py{ poqrnts:p pue np uq tuuoy:d ldurssr uoua teql
'spsOs!^ sspupr
J!.'prbolc rrs3 usrq: : onl9ld! ?petr B ssp?3pp FrFdunH s$du pu 5pru r
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l@@@qqr'{w ry6rS @ /tu6il 6uoD 6v@p.! .]llww qerrf@t@E
rsuo'f,13s:sl'(sesrndsar fp sred e.j]ue i?ut pilo /' qQ!.es44wrow '@'rd . &Pea . u' srrs rl
e.p.$4ap,*a usilp.p$qq$ew!.)!g :oJp[d!@A uq$ MqFwrsrc1w
, 4!qS:*tu)et*' nSFrpr&ldlMp S!+.o.ddt&tq{
s8uniald s? ?r?d oq3aila squ tu) ssuunol:op:3 qs..tu.BwdF 0 rJl3, P@dudH !qt*q @g.so@,@@@
r@h6.ff,nr.s!!l@ wA4qlwpq$'g@q '@to!3eh$r*
en:Jr eun aJlnbr 'e:rnd:r,r1un6rd lsur4 l3 c*rtr @s$4.nlftd@ @@dpturuqa,n{r
4!ryr@Fs!,!poq '*r&prBn 4 apt'F !r
Fr4sqq.ry4'& r14@!dd&eS
s6!@qp.e^ppq qoqW'ry4%4q @cF@s*rs6s
'u9l:]eircr! p sedrl s3u:r,p p uqllluarerd e: u.Fssq!e9*4 t!d&e{qtsorc
tu^ qF 6 q Fno plB etsr$ aqsaqm{qw{ u.u@{'Fat$dFa
wqqlfueq rrdd fl!@{rt uq Eqr@9 ?dFC qelqoq
6qPerus @@q!r rPsqqq4wqw
.arytr9.854 4ryr'r@@&Pl'@ rySun,%qq
aeo*P@q H.c. F!6.S@taF3!qR*p@+ @.q'qr.Fsryw 4@4f4lDw4
.F.@.qd@pPqsqF
:*tl.P$epr&p@!. .tu *nos p.p, ls@ dtg sq@'F&qqp4SqT
'rytFsrypr!1rF ia@.osH run!P..ffipu.{ F60e{@qFqqm4 ,l1ryE@'ptM$.]fu
'r@t.@4rapq4 e r'q, Fq sted d r rS rl f@@.qqis
*rqw!:1@4rqF:Jlry ld6@]rwg|{w [!WAuqM@{S.q] wwd@@&rc
pu.1ldnqwp r,w4 .e.q.w9'@qPqs 4*cflqfr[Jor@s
FBpry.q9W[q 'SI4ryril@bqr'ry
,&{1e4qe.q4 F)ep.4 sB9tow&u@
16 s.q. P. 4 !a . !' a 6
F@!6rPu4oqw4 {r@F qqMqp
o.dqrF4F,4 qn* qte$.q 1Ms@4
r..sr.o (leq
&s6dtqwFS!a@
.w4!@sq4qPq
4@FW@|s4r
'qntgP P*03!F4tr@N F sD9{ {
"Olas opd ua !u6i)wwd*tuF/q flrH&Pq4Fw4F
N@u. q.r {F1 16@.*p@xwq
^ 1&tq&6qp&pe.p ^.9 d'sqqF.qrygS
{Ppuopsi) ef,per us u9:BUicul e arua 0underuo: n 4,)s$@Wrye! a@{rqeq.dW
tuqPdryqfs'lr@ .4P!.q_4lulR$
eilsanu 'gnurour el reIua]atrp Brd epalrnte'BJeJtod1 s1 .e uw9 &30r* t Pgfe P.
Itril13rpt*sqrylrqF *91Fffi.eqlqq
t0r9 .s q a 4dJ ing rs u@ld'q@EF9*
@ @ i p. 1? rrisg, {s pq'q@ge.e'?Ft.s
F tFfr r* t! & e* 6R 6.{r .r@!rw{ptu
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1p!Fd4 p .6 16.4 1&.q
?q09 Pv. $d, !.M p ryp.J r)
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elud@ .{ p !uo*ru6 .{ p e {
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'woqde r! p uo,w^q .q !ut.&
pu . .Fdur r{ lppdrx
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ou r p. J4r?d P @. Fud .q
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ss r p4 o |ry 4a 0 P'prdoH $.qp6!3
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sd r4 .$ t in.u'tuoril l.Fpo
Fa!'uq:@m
 rywxs ***13Mru&S

21. Buscar la sencillez

fF I diseo ms ef icaz resuf ta sencif lo pero sutilmente
l-verstil. Un diseoque parece abierto y despejado
permite acoger mucho material, sobre todo en un libro
o un catlogo.
Si el proyecto contiene texto e imgenes, observe
la proporcin entre ambos y determine cunto espacio
requere cada elemento. Cuando las leyendas son largas
y contenen abundante informacin adicionaf , como
crditos y descripciones complementarias, distngalas
del texto utiiizando diferentes tipos de letra, o ms
pequeos, o bien variando la cantdad de espacio entre
los elementos.
Una solucin estructural es una retcula de tres
columnas que se lea como un diseo de una o dos.
Utilice dos columnas para un mismo ancho de texto
y site el texto en la parte derecha de la pgina. Obtendr
un aspecto limpio para el texto seguido y un generoso
margen izquierdo para una leyenda extensa.
Si el material lo requiere, dos columnas de leyendas
pueden sustituir a la columna de texto, lo que permite
situar las leyendas y las imgenes en la misma pgina.
Con una retcula de tres columnas es posible dimensionar
las imgenes para que tengan un ancho de una, dos
o tres columnas, o bien pgina completa a sangre.

The Beat Generation

?rc!*.c
Beatfic Soul

a l, ri
New York Public Library/
Scala Publishers

i)is? o
Katy Homans

Esta gua sobre la vida

y la obra de Jack Kerouac,
aborda su novela ms
emblemtica, En e/ camno.
La retcula de tres columnas
permte numerosas variaciones
y una enorme flexibifdad.
El resuftado es una p9ina l!,e $rnr;'f ,er, tertr:l nr'tl.*lrr*e ;reqe ,Cr lipE d* lnirfac;n. [i !,nerest lrterilnead
de aspecto espacioso, relajado ,s iexl*. ronara larilata ,; le.lrr3. Lra ,ira;: ,e rit;r * ,e .lrnne izqt erda, sn pels seta, para
y de una sencillez beatfica. aensquf ! ni;ie rlflC- l- *sttrralr Ca ,a p&4:1ra as!l; !!n ptrblan3 !:a:c;rrfs ri c' lexlo,

42 * Principos fundamentales de:ngori.i

EV ' SeUUlnlOf, SeJl
'r?1rlrr2t ?r:a9d f ,!r i:;1 ;t prn:t: ?;:j::l? tl ?
':r,?rlll:l; t1r;:t t:t1at, rfiraqu ! 0;lrr:; : erN,at ,? ,1rr:t u* t ?lj:r aloi r: -r:,cL]tl
;ra; r5?ai elirll ?l ':.r.)': tr t t:t::,*. r21 tt:)t:) aa).,:tlt a,1t)12ttt ta ea?.,. a,:t ,:*at1a tartaaa ar.rt\t, ttraat* '???t,e, i c*l: :rrl;sr*: r:e
"|*aa
'a1r.1 lr ?ie, rtt:ta;: t1 ;; r!:aji? 2*,4t4 21,
'*r)31:tt:, a\t:$) a r; riirr ;t ?;:t:!; !;ttrl trfl . ,tlitt: i;:;1 lt
irr,t')a ,aart:t :.,jiatt, rt: sl 5rC atl 'yr:att):tt 2t t}3 !slalillt
".ta?{l
1r!far:r:rtr,1 a.aa 2rt:r'a tri:rrltt f.l1 r2a::3t*t:,::1,:tlll!al: ;)i
. rn iili.1,'.r' r)..,1. r'r I,,a-.,i ili$,ri lrr 1i: '}r
i.i,;;ii.i
i i
 TRfS C0l-{J fv|,{rt,5

22. Def inir las columnas tipog rf ica mente

II a tipograf a permite definir columnas. EI uso nstruccones. Las negritas para los ttulos o los nmeros
l-de dferentes pesos y tamaos contribuye a de las instrucciones funcionan como avisos. adems de
determinar el orden de la informacin, a crear una aportar dinamismo a la pgina. Los pesos ms ligeros,

ffi1ffi jerarqua que puede ser horizontal (ttulo, descripcin,

produccin) o vertical (columnas, de izquierda a derecha).
Una fuente distinta, como una palo seco, sirve para destacar
tal vez en un tipo distinto, suelen funcionar para
los resmenes o las copias. Los espacios bien definidos
contrbuyen a evitar que la gama de tipos de letras
listas o informacin distinta al texto corrido, o tambin se convierta en un mero amasiio visual.

Sofi and Chewy Chocolate Chip Cookies Peanut Butter and Jellv Bars
A !J!i a liarrj a iie.,! ihe fcrrjtian iof:feje ccrl e-l. ' ' '': (' ..e
a::5i.:. Jlsl L;tEd- ii:et i.,ke re.ici !r.ka .. lty *lrlrr ::l$:i ialvo,si:lioa-e!tici*rtiliteaiJat::q$ y'te r:keiirar.bit
tra.t:rre rd3!on!o:rx

ilalor.tr ri 350f wi t S.p [.ain! hbl.io.r.t 1.r*ht (tr io 3 l0' Bu&r :

lqf d!tolrlnd!*rqdt
r crr c {'.6) !^rrd M- b.$i Ptribr!96r wnh !r(nNe! tP0 sf.!
ae trl .f: ekrdc d{' r(d
*n r[p]dL .a(hi vi:
r c4adkhths ., edra,*Nud $. d
llIi kur i!t$ da& 16:rd$(
rpdro lr.d {!n, erl,
il S; ix ut dt hdd.
b l tur- Mtr r: lmr -
te. Sft ddk ciiF.
olsh oo *t dr* td et l3't'.bd1qS,dne o Fetd F:5pnd .rcnly
r bfl r Nrrr wl . o&r sph|. trrS d
a aLury.0*i d6 S.
i'.Lcs rn. &1. !d16, r-
cuF!
rtrr !. .[n{, ! *{n s Sr,h, ltrd l .. rq
int $.s hl!f ntr.g, F nurhnrels@.arr0blr
uri, d3! !s 8od.tr h.6 Mi.i.A*kdFe.h$
l0o lde P.. br(.r i ig i .
nitrF . r.p dm. s)ihll.
ln o .tu e utrc ldr i d in .lRd. sj*r i!&
id@ra*da*,1k6*& Rn[ kad*kM.&
.ckr: l.' d {8$.'.lr c.x*ia r@3.@k4p.t@ . n.dlwr.prd !rt !fl: a, *1. nnril lol.tr. +s !o
tu b. rord *r*. lry*.1' bd : nntu$. Wn[ its n$ 0 )ll!t.., nx.nt* nf*al
rbg, dd Wr ed @ &{ei h.3b. fert l.oldy vnr lotl
Fd&s' h ntth dhta r
r{Fr.( p & r rah. [rnl.o&d,bu?$in- il h.i . artg ro. d!.
!6m* bgd fl.ur . trd :rrra.r to. (...l b.0..
(5 at. ,.urhy .tuld hlirS pNd.r !o drc bun.l Rn kt rc{n .d3.! rd n
l$c d bd ^. b* N ilg.r., I .: hs C b
bo! dn.rr iir b:s {bnrr
x bl ? nch8, c.ras e
b. nr.d i*Sn! ..n!i.-
.n r oo .nFftrrurr rP ro

Proyecio
M a tth a Stew a ft 's Cookes

Los jnqredentes aparecen en palt seco; ias nstruccones,

Clente
en un tipo Ce leta ror')ana. Para dar nfass se utiliza
MSL Clarkson Potter
un versrr en negrita en oalo seco.

Diseo
Barbara deWlde

La fotografa y la tpografa
sofisticadas reflejan
con precsin la elegancia
y ef gusto de una autoridad
en la materia.

44 & Principios fundamentales de compsci!,1

9Vr sPuurnlof, sa{
'cdual:l csrlu uf c o^lilnrlsr a oplus^!p pllnssr nb
'c:ipilro |0 ezlp;.r sodrl ralusrri;p p osldea 13'c^lsaj r8 Nn
rerf errd 0rusbur uo3 se:ndarp uJlusnfua;: s0auata sol
t9.rs{/,0.
rni?rdtr od r? eor qrlr ri lJq lnF r rfir ,q u!)
r.Ioot 1la.toro too t :I)r o sq@. rtfrrI5rrry r te) 1{
:s]ru holaqst5u!a ror srnllo 9 ildqt pInd i!?!st!
$q4rput)pp3$"s8ppor'q8N!!l4rqr:,qs8oF:o yq
:P1ro01!nrruull 6ds?! r rqE!rr{ [r{ qrr flj ]drp
1! trtr r)!(ro ds trryar .to {pPq rnou lq8q q sn
pr?aourx $rnM 9 l!! 28s eop qr.n:uu:ds 3: r{
Saslrqdtosdorqsq 1r{3n rrnrq lsd r 8usn:rqIry3
'dr { h na !,S r r3!g,no1jo do ql $n t! or !q8q 5rfsrEs
*r teq$d r uluoJ u{tg rot o r1o dD Eq)o t\ Plq t rq E6s6!!pu6.!rl
- !tq q6{ 66. tq L
[9 qr praor !]oJ qr uo] lilruorP n qs q)u r r sr 'Pqr trr
*d prilt ! 3!lsn nnbs qtr! Io rlrD ! 8!tig !ds!) | Dlld s 'a:q6q rol
3unF!u.: q redr! 'sar{r ! I rr!tr,! ard! srqru! a I
toq! 3r.rds \r!s 8Icq prd:rdo] rJsu s?nbs q)r!r,
raIgonrrtrri;lntrlltrpangqrs iJNpil.! {1{Bllro
tx! !3! !%
rnq! px lor$ujIuo{ liSnouo tslp !o i.1ou6u t
sdqJ il.toJoqr pR rtuo)or !! pF{ t}
6rluaql rl
Fn prids urrplu uo r*r llJuqr! pfld {r qrlaprg rutu
)!rJtrjolsqqr o! rr3! pe srF!rirnd iinqay Ilxt .ex.et!^orndlds L
6tu35rej L
$e 8tTq F!or q.ti! it$q o(q t,0!t or &o tr!ild r anlaadart uaor
'os.q.ueetsa)!.o t
arnleradrt uool
! qnop i$Ln lqn plr'Jq!!f Ut .!ii {*rdrre ${srp oru rrd rtq poes (tr!s D oir %
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Eaoqnuld ssssllS uesjc-1nu0303
TRKg C&LLM'{AS

23. Evitar las ag lomeraciones

fi | disear columnas mftiples no es necesario ?lftr,

Atlenar todos los espacios, srno que, de hecho,
convene dejar algunas columnas abiertas. El espacio

ffi1ffi en blanco dirige la vista del lector por la pgina

y Ie facilita la eleccin de determinadas historias,
imgenes o logotipos. Las reglas de diferentes WWW
pesos favorecen el control y dan protagonismo

a la informacin.

WWW riRa f?Lrrt,

Los b!cetos pislirnnares mues!fn bsq!eCa de es!cie,

OOOSO@OOO ':9
lii';?i9 - t
Up Front

Thllrsuer *S t{ies: *:I4 rhJare,'kd

l "6d+h...rh6d
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Proyeca0 124
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Nmero OO8 de la revista Good
64 .,r,"0,, 92 *uru*n*",
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Clien!e
65
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Revista Good, LLC
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l r&l&k&r&*il lgi
ffi le,khe,rera
72 ood,*ohor,,noru.,
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llrl,l
1&!&jr,rr.!4eis, 128
tlrec.n de dse!
Scott Stowell
lkY,Ii:;i#:;ffi:##ffil;
tdd!tu!*dpn'Frosl*e.
I O onrhrandricwhr
Ibrr*UaB',@Wtr.*rh
rtlaF!&bdsr,'tur.
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ll0! P4lCl lo

86.urn*r"yr"*,
Gr*,dikdd1!l]]d
35
nd6a$ttfl
tiseo qtSlmkd.*rft&f r.n'ry,@.8&r
rkdlx tr&-O* brcrs
Open -it'"" '

EI espacio en blanco
y ef diseo ingenioso y
agudo ayudan a los ectores
a recorrer la abgarrada
combinacin de propuestas
para un mundo meior.
Lr pqns de srmarr suelen ser di,cies d nliz;r. :s1a, La pgna ernliene.rc niyeles de i')fcrrnacin, clars y f.ile: de
en concreto, trci;ita rl l?ctor l repaso d le que oirece !a revist ler g.acas a le lipegrf ordnada y a l genrrsldad d6l espaco.
Los difrente: i.ncs y ps3s Ce l tipcqri:ta aporlan jnters
y equilbs Ia pgr. Los rrnos de i parts srpsfior dsrf.h,
dete.nnan un forrato utilzado en tods l rsvist.

46 & Principios fundamentales de corpcsic]1

L' :& seuunloJ sarl
uc!trr:cd ?slu ?l ua u;fr?dp clrens ap rlgd ?l u Scpl:rptrlul
sruol sr"l'?rrsq?f, e1 6p s?rq?pd sel rE);erd? lsnr0,ul
eiau?u 9p selrals,il se ep czue;u3 l* !??!a: s?turJt
s.pl?3.s,*3stsu sp"l :,lurrb 3prla-l1 sE3ll! s;puEJa?
"j*::*11*:]T3:"":fu
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1!13w8 tllll0lslH twse
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"lfrf**j ftF,+)lEG
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,au,or pupal'p,pu"' lffiI#*Sff i[Ji ff
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Frawrq{q6r4u ry{t6rrgn.
r9tu\rdqnqdlrls Fu@rq4ls
rN'lqtrsrsqq @!r{.s!!rrryryd
r4, Fr,r *r +lnj
tss,nwooq i 11stry{@{tun tc'iF&pdqFnlts
,,*)dr!{qry,4r0!n P.'!lAd'sS-:e'q$
$rw j6@6rrilw DDry4qqJ*'I
Do!,eu!#EQio r4,iF{q4Ponsu
i.'r9!q9 q rq 4il *iq\.{{, {r
4@ !:4 uqr t!,a. I i st tv{ * i
$r, 3!!r qp.rr*rN. n$rs!r'B$arrryb! orq6 $ qr rnr r r
{ ry iq{ }r4 { utrc wooq@q)rqq
.ddl':xr4.n4w to'1taDe@ry44 q$+nFs:q{(
q tr?$u 1'ttld | q u'esssdd'Yrrr {d{rrqNqu'd
&4&*rs[ .F1.ts-trqifr, q! qe 4 { qr F4rf r{ dq* s6\ q
${-lqsFsNru,l F4t-1r.H!|M
isnnrqxP qrdP,B(r:rhl u$rrqsrFrql
*4en rw { ilr 9l! { tr r.f 4i dryr r
erF{eqt!.\nttut i,.n@.@f#r*i
qrsbir(q4r$.{t tSorto'WTtro:S
1@A!M 16-riqq-rsnl ,qqrqldd.dd,
,!4tBtNsr!{ '&$ru rdt qn
xp.sraq61@fi tudsqddoqr
@ 5Fr4Ptol${Nr ruorr!qF$@re!
q,qnt*xrdturm.
q,qnt*xrturm. I
.&{4PFFqlqr Fnrq{e$n[qu
q-Fr4s,,FFFl
rqiFrdt,,FFFI l ry )F t45 or n meN oi4rurq!4oF*n
qLl4@ S,W{qp.tf'w
s,w{qP.dr['w j !r.{*,B4roll]lJs4 rl!$@\rldl.{
lrrrr$f,p41,*:rY
l rrrr $f,p41,*: rY iq rfdr{ \ms qrstturrerr4 'r9il9urcrLl p ppsJr.!p q
,6$!o!t!,q.,$
,6$ !o!t !)q.,$ i sr4 3r r:!t r a) +\!r riu+q)
i '*or{ri 4x rq
ruqrysl4'.*r
ruq4sl4'.*, i qshkrdiq!qriM
'e{!srqd6'iF r I slsq'r$r,{ 3r:ilar lr?rlot! B, p
'sfnm(*pfr*1ia I
rfr410 Ni Br qFur
qturbFq4 | '.r's'dfeilis 0pp;ol nsn ;,{ 5r}t;i 5c-l
,]i1,:sFd,Ft]e:l | nqqi?ffi f{!qg\
rry.uqrklBrr'nqr I % snNryq'4': d. rd Fi 1sq! | rRs
,xq.t6r)ft:@n I q!spq!*'4 rqluqr rt u, qtrtsq
orlls!'Bqdn, I 'q.ril\rrysb$q {ott 4ifslrdq
rsrrF .sqsqr*{rrI 4rsbr,fqrr4
q,lrrtu tu. rq S
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uu r{dl ! q s!,i (q,Fq q {ruqqeqr$r'9
i .oi 'qq15' lsnqr*E
5r q 4 a$ *t{+o! inr4t r9 {' r r F! lrcilj3 !4r F. 't o sn+ to4
! N.qrd:qrodo+r. l |
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drylr|Unlorfr'fd{ | -1! r{r Ps !, x t{r{Frqf asd8qr
Fr { n ! t1qe q4 Fdtrsqs,s,ro,hx |
. r{ )'qrv fl uo iNt.Ft.l*rr!
Pddfq|l4hJ 4l$\drr:DqrlP 'etr,+tu-flhin FHr 'rJ t(bniq.d!{oa!
|
,s sq*i { F qlkr q4Del|*'lsvlPr I @4ddpeilrffidi hlr.$'qt trq s r
qlijPF srrf5 i Pt:.na+!.qtu 6b{{otuqqlt,$
'@.,sF,pPJ4rt j .qx"sNqxrc,NehbF pr4.ea6rru|Dq
4J'F*4d.d' 'F'rdr{qlL*!rn{
sqlFsqbfud !@4r,s!s!ft qI6 ar {q rp M 44r.q t$rdlro,r{oor q
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{rsillFqqi 6r!r i
i.qq!t j{ 4rtrsn.\f1! i 1r!ar'turpt\i
tq.r.trq|{!q, .ar.sqr,ft!:c*dq
TRgS eCILUMr,,AS

24. Bajar las columnas

a pgina completa puede oermiten al diseador crear una zona despejada

| | n texto de tres columnas
ffi lsf resultar denso. Una buena solucin para mantener ideal para ubicar informacin importante
(por eiemplo, la cabecera repetida y el nmero

mn
lilill
la atencin del lector consiste en bajar las columnas,
lo que permite conseguir pginas despejadas y sensacin
de movimiento. Las columnas con ef texto'bajo, adems,
de pgina, ttulo, resumen y fotografas).

Pew Environrnent Group

Halloween l94B was all tiek and no tret it Dorcra,

Peueylvania. In the last we,k ol Octobe, thi town of 14'000
ia thc scsf.n part of thd 6tate underwont a wcathet ete[t
*tempirature invenioo' trupping et grcud lwel the
elled a
sog from loEl otal ldctori6.

**ddMt*M Jfuktutuhltutu tu&dtrtser

@*dk@@d dill@ddl. .r,a*e.Pr.&.R fib!r@eedtffib{
.&tudp.ffih! e#l+h& b( d d tu 1B *i^9 ! d.
dlqd.4,.d.9 trrySnL,itr@n1:!^.@ dtutrM3ks!'Mdt
dhf!&Abtuddf, &rHJi@tr'i'dd tufu,foretulkd
&Hd&t6FliuqS &brs..d&qd,
Itw@#Fl.Yse .tueadl *dhF, Ch@r ddhqbv,{d@h
dl.ra@!ldd.6k M*ih.p*.gdd
e*dd*.'htot'eth .&@n d. 6ilq lmd
kJMlM.]M, id'@kdn.rtu, &b&9@*st shDddhe@dt4 eUdkru&tus,
.lrl].ewnr*i@. ffid@l&Osbrh rryhdrddbdrq.h. @tl,g,h*h@
tu!d*'&d6hw dde@.,@.
ll1@*#l*t.h, +e* ol M, ctk'ld. h*4. dl.&{md!,.tu 6l*.d&tuke
@l1ful.Me We@6@e
.l@@l..d.d dMdie'..@,|* ENd c&P h h.d L
#Mr.!@qbP*4 l.dd h *rr !h @t tu @b !h *ry h b&9 b6! Mr, h kdyhhhiryMMl.
tupofthkf..@ s@@li|.-.M.6d b.&&ffib d.@,cffibtuh6
ry|1.@hffirais &&,hddkrhpetkl
td h.rd. tuil, $. hw *ildtu@&rSB ,hk@ rybk4@6W9.
lbfrlwtssk.ry sv
@kc*ailMn 6**qnd6B tr bh- b*D4F d!rrylk d.d.rokdek .9@dMffi..lffiF
a &dftwbdsh4' @d6rytbdd..tu- u..al*aowflt &ffitudtu*_tu @4odtu@*k
B,6db*ry!.. h|d@rtrtrydd k&rdld#*@
kr@dkj@rdeil qfiserddqdrtu tutbe,bhtu
Wltud@rdrd*dM s@!w16nYd @dtut@dtdM
tudsd.4bdh- @961dffi.rxM 6mrtktodff.*tro.
&d.trxibdrdd@ *&rveBrcb &a@khw..e
ll.@.f de69&6se Fnqbd.br@@
d.&ddEc6lrrffihq 6wtub&tuBfr.
5ffi.,tuh.*tu- . O$kdm$b&&l &ryildr&6@q ^s@Psk#r
.Eil&h.*'trrtr*. soed*rl.tu!#
rrd.*r.,pdt$# ch.6.adtet@ *i&b!srBF#ry
hdtutu&dtus...f l&ihirMd'lljM
o4nldsdg4evrsr! @ &bd&,rhkbd
hkdk&dd|@ &r.dtu|@$bd 4&n{d4!4
^eM.J*p
@Br#6etutrb'8ry do#dd9M.S drh*mk'.db l,kd6tutu&4.
tu.{etry&ru.@ dtu,&@dqP'4l hNrr&.Di^lridis drtu*tutu.i.,.tu
std6rffn sdSd ffitunu.C6dryb kdryg
&ddrffie W$de@r c!blhhddlBd
Pcyclo tffiS .rtN@e.dd.d4 d9.'@Fd.deah& &@r.rynPtub
@lt!s$@4 ft.fdtu.rktu.d didttu4ft .re
d,;'tu^bsso'h dd,h@qdtuM.
Pew Prcspectus 20OB

Clente
The Pew Charitable Trusts
La variarn es l sal del dseo, de manra que slempre
s bueno aadr contraste dlsendo el .nateral intloductoro
Diseo
ms grande. Para conseguir texturt adicional, utlice un tipc
lridiumGroup
de lelra dslinto en 1a entrda.

fdior
Marshall A. Ledger

fdtor asocad,/
drccin de proyecto
Sandra Salmans

Este trabao de una

organizacin sin nimo
de lucro es serio y elegante.

48 x Principios fundamentales de compcsicin

6V seuuJnloJ sar-[
'55ore Pue ruornlRslr 614! pq
.!e s.uo6.i erqdPPqiqd qiol 6u!
rrtrQ6urEPue^
'F!n, u uolil,u 8tr .\ jo PP s3r4Fp6f
.rdpu qrfo)dmf! u$ar dfu4or s!truF
f 4s.. e PY',lq:ePrnoj arrs!.d5Pq aq 'ooi6ai e ur Dlr4 t)I. 6qr Jo rp*u
j te$ Pulquo. ? Flddn5.e! !eslelqt eeqes.rpesq Pue uaquu3 uirnn par Fru plr Fdur 'e1$ e! lo rnrid .
^.4P.0',Vu?ileh 5. e{r!rtseq'&! !r uei6rd 54rcJd 6t u.r ql qis rerl
lei r 3u ] a!ge 9rPe! 3e'ueq^r0u.es Punl Fhlnf,
euq lrF rsrt9rlo@trdaru,oll.ru5 e^tr trnrra^r6 n erP 4 Puv 01 ,qdjPt,q q 5e qrn. suouePu.q 3!o{'20.0ro Frnqe & rdu!
geordd il, P6uqr 3!!-s!5 -!!.i !aq] e!6t.P?trtd 4r Pre ^Daqr
6 pu. Br o.es 0o sle ,eqo .lorei{ddr iuer6 n6q}o led iere rqo P buisrPury '6ru+
-aq sle !1 311-Ma uorpor rrord ]sN lwPFtq q'.req 6!trrdd.s sryodde :url'p ,. I }wqs bsnd rlhdooi ep '!*'nNi^ luiuroid@3.n
*d){gnd buipuedx o pue {U'qe15 rq s@4'q'!x3 e!!ot.Petqd 4 'rw ,o rtst 4.,eduor d Fe f p41 qd'p@ ie^ e .ursnr lon '^d .qe uoqeurolui sDn66e reql
:ruuoJa Pu 3.uFrxa tr[se qt ur sdqsil3! d as'0er6od q [r 33[,!uo iqpqe^ arou -esqur qrelrPeP oeJ 4e* 0a* !o!r3to) BEP paseq-gs
,sdnro ;Uoid!! 6!!rl ol panru erldtgP.tqd 6erraH as'40e4v 4taruau@x $q il,a qri?el q le!6.o4 suoreueoro tsnnE 's/ eleo Frtnf 5q s Ell
-oo1'tr 5Y[ui sauquo5]! qrqs orf ec pnt.ur pr91 3er6rd a, oq 'eeP
so rrar r.rua F.. PU a tqduoulo sp,Puq 1) '@
'on!ntr PUe $rPlo es!oddn5 Fa6rel Pue B6rrH P@ rry ro, r.ru) r.s u slo4eo.6rc frnnr sv -rot el"O teqf, l,!^ts!ud !1 snaalo oo1 [e !q sq
to!6r.q, 6!ou 5ea d'peqin gqdppq,ld q s, olop& BrnrS o1 iueu-$asrsqdlr !o pue 1sd.jr u! 1.Wr..oid @*rldde
-9e1sr sFMr u[.v ao4 ioqtv ied uLt}M lot ,or reqlo 1 @ Pr.1 qeuoruF!p ul loEqrop llutt !a6 R iru?"[r qBuq.rre*q
'rord Pc lerw3 .q q uo4P, !l 5'u'uP. ere fdd qog lrohP@^q pe4 orPar) ueq Pe! sloq dEi6e lF uerdulw 6up!^ord
.E)}.!d u& !e9 roF uodd6.s or ru?$ ,?ru6:o 6pqnl rres o1 .rlgJldd r'trr u,3lotruo ut q6noi9Iqdrl
.rsrr r4o '!.ti -tuoqd pu ,d0 u,ofoer ptd
-0! t,.!e!U p!r f uotre4u6& '&0 io lelr \ 1r .uruo pM ]un !o$pu.ol uu lls
rl{} u6qs!$dnor6 teJnlm !dt3q n pasuars lilnf5)rn. u*q seq t!oe4e6ro trti' lsodlou qr p!!@r?P!oJ q6rnq3!d .qt prw dootouqr.l nea se s*.
i6ru^ rnl@p@ srE slot3l '@d't!v4 !e l,soc rr!: l^s!u.a
wr!s'^9t!!t ru6duew trnlnl Oms &e&aod qi qr'!e^l5!uA ra$oq asoq ol xF}u e ?!e4r0
e,qdtPqqd a9 tarno! oite :uar 3q F rBPlntp qaa 4ep-oin io ez rystr^1eq aro 1 eq iks% ua qt tFuno3 ,o]!et Ple pletre^ 'e'ue^lfru!d
91 uoddnsspil !o sr redq arsu.qroo, 1$9 .q .ap!ynj -rord ePq tsnptr eiuolte9 6q: srry q6rrys ierg q:'renN !t suoDzlur6ro sre ]{adu@ leq
Bq 1s i$ae4 ^u3r, ilo 'ril'qd q p.si F3
r! qd&tr b eeo tr4lQ aFe u ro sl qq 8ur ol alqe'rene aou 6pqaou p rmd
"eu liinnf, e,qqPplk esr9
erolds o1 uql aunqelr 'tuldsrp bj 6op0qi !e-g{Ne. o{ i pilo, PIQJn !rGrdFu -P.iru's6Pq oe !d pu rnqrd !) uo{ r94q t{6u }, IrF rooP
pr Fq^'6,uio!d l ]r60q 4 r iota 06 o [q !d uo{ 6uJpuntg ?aut 1 dope q 6le uorrgE@ $b!n !lc rluso o.i.ds{PqlPu.o
^r.rl
*^ e ul 6!!tii slsBr tenp^'pll tnnf, i@d rypad; 6&,0, 3,J 6urdu.p.r. sses s^or{r! teqt prF!eqry ?w ur eue^t^s!!ad -!dx: s!i,1 3p!jqtu pue
ranun! aad !d!5rc[] n, v0d!1 ^q
eq.roanrot.r u{.s*q rq $q !rf3ca.r s , p4pnelte!F olealraforde91 ruruq'euo 1ro) qlr F6n^s il15
FFuf, .qt
'pFOs 1r aq1 o eauanur qrlunos slqt pxe slJE
lenfl^ oql qloq SurdpqseJ 'usruorssoldxa rerlsqe o1ur,{eu aql
pa sralured uearrauy'sreaf;oJ pozllerr fn1 oq rou plnoil lur.lr
1'Edrr u qlp\'8?6I ur ercrs $trp aqt grdoo.4\s ser aFueqj
!I
TRES COLUMNAS

25. Cambiar las formas

/-ambiar
I
las
\rformas de las Handbook r",-rc
fotografas y los dibujos

ffi1ffi contribuye a realzar

HCWT
WASH,DRgAND

ffiffirc
las instrucciones. Si todo STORE LETTUCE
Ln[s&&6|ry@tt&
es del mismo tamao *&,d!ffiFtu|.|@
k.qday-(tuM l*4 f6l
y de la misma anchura, ffihdHkltqk@f
liklrbkk@a.gqdk
la pieza resultar clara ddw**ffirrgl6aG)
*S&|*adbl@ff.
pero aburrida. Es mejol kdffib3d4fltdh
tu,sd&dy*,S
fl tu M SS br *. S&igc
por tanto, introducir lE|&*r,,d@#!E
ddlljdlMel'K
variedad. d&ddtuM-Ydryd

rerery
ed4.tuW2d3|d
Soryktuirrdrd$,kd
rcffir##dk|ffi
of e*d. Ah$gy,&k|#
ffil4sdF6l6Mqck
&*do*!@.
4.f ppE be!h&ffiB
hylGbaSgbtslpoW
M6@ffMds,d
sl tu&rtl6tab6, ffidt HOV/ T0
eM&whe@B IRON A BUTTON-FRONT SHIRT
3b5@.foFMlhtuiq
r4$t,tulstu|#&Sk For easier ironing and the best results, star with a thoroughly
d@.dpb@dyb@h- dsmp shiL Mist tb sbirt wth eater !6!ng a spray bortle, roll t up.
aed kep lt in a plastic bag lar i5 minltes or up to a few hou;s.
{llyou can't iron rhe shin smaer, reirigemte ia:he beq so the shirr
w! acqre a rcw mell) Most of the ironing will be on e
wide end of ttre boerd tl you re riglt,handd. po$iti,n the uide end to
your left; if ou're ieh-haded, tt ehould be on your riglt
LA*bfistu#dkdf. +!41Sffitu|!@td
b, tdtldixd *.ac*8 t86- hffibd{fstu'tdb
e b rod !*i.tst llSid s@ft!ke6*kd.t
,d.sibffi&ddk fsfctu*.drdiffi tEdk
dd r*cdk bAs.I&ly rc. r&E*dffihek
b&,&dlb.d'e9,p ;D@tu!eM{s&dd
Mi*tukbclfuk tuM.tu*@fEtu*
6pslr hhiddeale!d- ddh&wdtu$tr,
*dtukb*stbnoftu &Prylblda*dtu@dtu
C!@ lt* qr E r, lrs tfie ff&hM6b*ffi
aqBd lb# rn4 *m. topd
a.F*|##adqtM wilhttu rftt ld*. ksi8M,
srft*ddtukd.?ih tuh6,ffiUtuffi
eFtGwhr.ffidd h4 h I ldl# @ ldl [3
lk@.dd*Hdh'& @l#ydddry.M$ffi.
Proyecto khdtutueb. ds, be&re bgl8 ll h dd
Martha Sl3wad LiYinE

Cliente
Martha Stewart Omnimedia

Dseo Una manera de aportar claridad al texto o a las instruccoes consiste en introducr tstracones

Martha stewart Lvng de dichas nst.scciones y !na fotograia del resultado fna'. Adems de tiles, evtan que la pgna
.esulte esttica.
Jefe creativo
Gael Towey

Las imgenes claras de

nstrucciones y las totografas
del final del proceso P6INA srcurENrE: La tpografa de est peza es funconal y detallad;
parecen en un formato adems, result exquisita sn ser paciosista. E, recuadro sesta
slido pero flexible. informacin mgortante para el tector a dferenciarla de l receia.

5O r Principos fundamentales de composicn

 l,{o3'Iuv3!svHluYF | 8
'sa^!q 6ursn selpunq
'p6J$ap ll aluJ ro ou er'Jaddd pu'1lEs'po qtu{sso'Z
spue ull{ 'alpunq punoJe Arqf, all 'l/{oq 6u!as e o rajsuE{ 'rF led
illnrareo 'a^rqs ro do uo aFd leus
puB 'ureJc 'srnsu: I ol g raPua snf Pue
s u! sua^ soltjeq 01 ol t a8ueJrv
'a3eJns IJot4 I UO A^rqf, e de'l ' uar6 r{6pq [lun {ooi Pue'sue slorur{
'alpueq o qEoua ppv lloq e or3empaeso lod e 6u:g t
lcoS lun puels a'I 'Jp led pue
(leuorldo) Surlpunq Jol'sa^rq: qsunq I
'urejo 'slJA slorleq {oo3 'I
alse o )3ddad psno.E {lqsarj
SNV38 NSgtl9 3lgNnE g ritOH lo a^llo ulArl-eJlxa suoodsenet
slra^ slo$req seluflo I
e;el ol 'les asJeoC
z s3^u35
?arBolrrFldas 16rl {r!nb s,Lu3^ sroSIuuH
f5ur{sree s'suea srocFsq paqt*lq
?}a qJ,'Epuout
6r!{ns$
{!r pailas 'seoParvr uou.ral qll{ aas PUE
-la ?uE'r{aFsd'osral tFpr pEr atnss
ud nu.rn-tsel a qleauaq ues6 aa 'slalilJ:a o uoods 'ud o arnfsuoodselq
alos p.s'Issltlt gtxoot-xtlno -e a pue'rsaz'.r(alsred'spuorulE ppv'c
ared Buruas e ot tall qea
srsuBl'eps Jad salnunu E o z'u.r''\orq
uapo6 1tun {oJ'salllj PPe 'u:soj o
sur6aq :allnq uar{^,! xea{ qoq-unlPau
a^o upd gnes e u! to qlrrr:aunq lw'z
'ssalxa Jlo
3)ieqs Pu'saPrs qoq Euteoc'a:nxrtu
no ut sllll] t{s!J a6Parc 'lr'loq rolFtls
e ur addad pue'[es rnoll aulqruoJ'I
qstueE Jo saaps snld 'uouel
I uorl e3rnl p|9 ]saz paddot{3 ,{laull
liats.ed qsall paddoq] suoodselqe %i
spuorlle pa3llF suooosalq?l
lro a^rlo suoodsalqel Z
relnq pallesun suoodsalqgl
(qtea saluno 9) sellt alos i(ert
Jsddad prno.E itlqsarl oodseel ?
lles esleof, uoodsse I
EJpuoA,\ lqeraard tnol dn3 9t
-aos1o adrfl r\lauo to
'pqrw raPunau alnlegns uDt no,{ 'llst
altq$, pel.a^qj ptoatap o s aos ufi:rg
3 Sf,/\!:ts
!{Ott31 HIll 3'IOS CgnCS
uolsrid$ul
Pool
M*LrC*,-UlitKA$

26. Prescindir de lo recto y estrecho

tl/\
unque es importante lograr una pgina
/-\o una pantalla limpia y controlada, la repeticin
de los mismos elementos sin variacin alguna
ouede orovocar aburrimiento en el lector.
Evite la sensacin de congesiin haciendo que
la columna de texto siga la forma del material grfico.
Por otro lado, la variacin permite realzar la informacin
f undamental.

6*{ "
'#:!sr:ffi:ft

fsle retaa rrntsne nueh:

!rlormcr. l3s co$na5
e:ralcn{ras silJ!*1 l lo,na
de a,rmtet V re::n
un list y de por 5 alrrtiv"
le:de e, purto d visi
tircqrieo, el praqrama
?s trn: gbr rregaif;
de equilri..ific
y crertividd"

:r.ryecl0
Programacin

Clier,c
Jazz at Lincoln Center
#
3!80
Bobby C. Martin Jr.

La abundante informacin
se anima mediante
una composicin vistosa.

52 {:t Principos fundamentales de csnp*s:rin

ss ,tg seuuJnloJlllnN
{23 I
'?ritgd ! r0d alurueslu.r
larn* 35 A *JlE.rla} ?l
arqs oup,d rn 3p r?r:?rJ
ei Elua,pa upreojd le
uqrslaulp &p cpllrs un
uelrsds'p!Jeu ls uaul:tua:
:sa;ded rolrr9 u?!lrds0P
anb'sorpnrar sc! Brpc ?r*:l
pJrlni3; sun ero::ugilgrd
spurntcs u elnrl*.1 sull
ooz 9Nruds
u!rrN33 N'rotrNt't Lv zzvl
reujr[aurr 6rcquog
CIEFI @W.O W '"'/P.{//.y.
{,
M ,., l-T C & L U f{t f',,8 S

27. Mezclar

l-leso. Tamao. Textura. Forma. Escala. Espacio.
v
I Colores. Es oosible combinar numerosos
elementos para lograr un resultado enrgico y variado,
pero al mismo tiempo coherente. Una retcuf a firme
puede servir de base: permte que la pieza contenga
abundantes imgenes y cabeceras de modo que haya
espacio para una o dos ms. Los pesos y los tamaos
de letra, as como la dinmica de los tamaos y las
formas de las imgenes, captan la atencin del lector
sin sacrif icar oor ello la leoibilidad de la historia.

l-a audaz retcule ce cix

aoumnts qe;parec i tlrnr Rts !r[ +-:]+3: ti#
lirg It ai?4ii e .+; id*!
fepetidmente en esla revist
sporta:otidez a pgna
al timpc que tavoece

ffiffiffi
a varied;. de iortas
y tna0s. L estruet!. il,..irt ::::: ihrtf li4ilir,ii
de le pqin es contilndente, na&&,*!,&&&&k
con espacc Cicon
Pll.Cl|lltHff$r-

W
[iLA$$S0}|00t." """r:l;*"
a!reddor de las imgenes.
rrl:aa;:ill:-: rtli_uila.;::ilig$ tr&

iliFtm ..6.
I{ANIN
::l:t**1*;ii1#@
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i :.:i#;:: ::::**
=;*;,1* ,gin:3";;*.*
x"*::i: :.i:*::$' lnfrl*i Hisl- :::3*'-

Auque a iipogrf Es ngfa

con alqn toqus ocasional
Proyecto de c0or, aporta lxtufa y coor
Revista il4etroporrb atrvs de! tipo en negrt
de estlc plantil,a que juega
Clenie con tamaos y pess ms
Revsta Melopolrs psqueos. -as eql:s gruesas
y fnas tambln aportrn texl.

Dreccin re6tiva
Criswell Lappin

Una retcula disciplinada

permite lucir el contenido.
La base frme de retcula
multicolumnas en
la parte inferior de la PerNA srcurENr: Las regas
pgina proporcona un se ccnviertn an elementcs

soporte slido a la mezcla ds apcy par las silutas de

de tamaos, pesos y colores. la: sas.

54 * Principios fundamentales de cornposicn

 rtuafirtuiN4ft@h
uffinY!f*
t{$t$1u
- tfiilf|
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iiiir!irl l:jfi,iajl:', il:a:r:lili'ii iii iilLri
j li.[],\ I,i.:,\j :jl ,!6Niir!:l lri::!i:itir
irjlll!.lii-l ij!,j,1!xl ]J.=,1 ir
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iilffitr**sffigj lEEre
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,:!iiiH:ii trrrii l litlflit t!i\lu[i:l
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ff"u":ffi'F A!13 U0l0ill
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r*se@M!eq@
ltrffiffi',i]ffi
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fiu:tta,up put.e
,J!-AU0 F AteAJt 0l SUS$llJe
lat sl;llu* dnfi.if; nlleJ v
T
HY$N
-a
ffi lwm\
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MUI-Y'EStUMNA.$

28. Organiza r diferentes elementos

II as retculas multicolumnas son perfectas

l- Dara oroanizar diversos elementos dentro
de un msm nforme. Columnas, regtas y texto
en diferentes tamaos, tipos y colores se combinan
para transmitir informacin tcnica con eficacia.
Evaluation of the Abdo
Branehes tlsing an Intra
La bsnda horzcntal
in the Inferior Vena Cava
detnida por iletes qruesos
contiens y Cestc lrg
cbceras, les autores,
Ultrasound evaluation ofthe abdo-
!ilfcin y el Iniloiipo.'e minal aorta and its branches is
la bnd situd per d:brj0 usually performed transabdominally.
Ce la cabecera se interrumpe No infrequentl the image quality
pr dejar espaao entre is suboptimal. Recently, anintra-
aad ua de las rlnns. cardiac echocardiography (ICE)
probe has beeome ommercially
available (Aerson Mountain View
CA, Figure 1). These probes are
usually inserted intravenously (IV)
Pfoyerl0 and advaneed to ihe right hearb for
Pster diagnostic and monioring prposes Figure 2: The ICE ptobe is
duringprocedures sueh as ASD
pulmonary vein isolaon"
Clienie elosure and pulmonary vein isola-
NYU Medical Center tioa (Figure 2). Beeause ofthe close The ICE probe can be
anatomic relafion between the into the fuferior ven csva
Dsea abdominal aorta (AA) andthe
Carpellucci Design inferior vena cava (IVC), we hypo-
thesized that these probes would
D5dora be usefil in the evalution ofthe
Jance Carapellucci AA and its branches.

Este pster para el

NYU Medcal Center
es un ejemplo de manual
con una jerarqua de la La vriedd de tmos
informacin muy clara. nterlireados distingue
Los datos y las novedades lr ,nlormeain scbfe
se leen con faclidad. invstiqacn de s
Figure 3: The position olrhe IGE
Cada tipo de informacin conclusiones, ms grandes,
IVC allows for excellent imagiog
se encuentra diferenciado. Ls leyends, en una Cs Doppler fow intorogatioo ol tie
El interlineado y ef ispacio plo spco que entrasta con Figure l: fCE probe (Acuilav, Acuson) aorta and its branches (renal
celiac axisl and the diagnosis of
entre elementos presentan el iestc, rsume los datos.
unas proporciones perfectas. tl tilete vertic sepr
Aunque repletas de informacin, ceda $ecein de texie qug
cada seccn esulta fc parece dent.o de a colunn,
de leer (ncluso para alguien lo que apofta ns clafidad
qu no sea mdico). a 13 ilcrmacn.

56 & Principios fundamentales ce cmpo:icin

Lg I seuunloJtllnhl
'IIIs.{.marrB \rv JoJ $mIIp3 0021 = Itsul.ou 'alqlssod oJolft.tlo$ poolq IE|B
aBJaA)'u.urpo 098 a.roJaJaql pnprr1pu pue,t1aolo^,1rog poqq m
Suquals Jtlnas^opua al".lrErt
seiu 1uepd s114 (gal sqd I"aJ JO ?UaArnS?3U
puu'sdegluqryrl ?q5p).r,og pootq t?uoi lelo? aq S arn6ll aroJoraql pu8'(p a.rn5) aue$ 'I
|;F
Surieu aq1 q
ae*d ana sa.trala
us.,{.maue SuqcassrP 'euulu{x }gt sB po}slnrlsc qloq'31 aq1 q aqgd ilr
""-E.o eue.r
sBi^ r0[ poolq lslo ljol eq ropaq '\g
aq1qg.,14'1d qceo ur pzllensl
VSC
Jo uollB4saua;'srsouels '(c flz ) saal '0 sEm M0[ poolq le $ql J
rquo lUl oqt pp'uro Jg'o scM tuu lst o,t ,{see e.reu se.ro?.m Ia
f.aqlr IuaJ JoJ so.T.rape Ial aql lo rteuelp otll',vro[ poolq tuare qpg '(1d 1) rus.(.met V ua ag r
le 1el eql o raddo6 psslrd : a$fl
IBuor aqlJo,{$qdo5ue l uroqs aldurexe pue (s1d ) sanbeld cgo.ralcsataq:r
aqt 4 ndg Z$ ap; peeq aq1.{q se qans'sur0ug lrltrouqr FE
s qcns suopuCI^Jalt4 ygJo uoqnl?Aa
paudrlnur'5urczr1 flpolaa .ralddoq 'edeqs'azs *f
aqJoe-?4ln JoJ aelol{a Jo oql uro.g (ua 14'g 1e;5egur "ro
painoe sa8ewr aser's1d e
aurn,{1no1aa aq1,tq peqdgptu u peur.qqo fgsra ara uo.r1z .mJn
enbruqcal5uFeun aq1 (Z,ru).ftape aqlJo ea.{P leuol?tas y eq1 o1
ur8e.rq&tp at{1 urog
aq ol a,to"rd rteul sq -sso.ra aqq Swsn paleineleJ aq ua yy aq3o sa8eun uoqnlosar q8g
.
d.rag q?o ur r$.og poolq lsual aq
'poqlaru sq1Er4sn.{au ,
:naou poolq learIo uoFaIIlrFJ
-pDl qa?a roJ palEnala
eq rvrog poolq IuaU '{a|lq] ractrpss] aql uorl,leMe
^{eu 'a$urr/cc 9[s sc pselnclea sBM 'tueys lea $sl a$ pue (p) reanpsuel
'pallnrl, .t,og poolq r oB poolq leue.r tq0!r sq oolaroql '(tc a{t pE{rot lqJe lss Ullr oq} l
6t) sotou 6!'0 ssM tou poolq leuel HEri ,r oL poolq lea eluel oql lo rolzllBrslrl
eqt lo ![ oq pe 'rc 9g'0 sBM tuus lee Eloll '!lso les {}1} rel pus 0u} q6!.qf0
*r
4aq1 pu poz{ns U6! eqt lo saue!p stll'o[ poolq atJs ls^?l e$ e euoe lsururopq: e||lo'reddog
oq u?a P"l./io? lBulluopqs leue lqo!r qtF ralddoo poslnd :g en6!l r6too $!m aOeu! lerosuaup-om1: arn61 'cAI aql olul rl.{larpqTA' s?5'
aqard aq1'amparord aq1o pua aqr
ar{?Jo sal{auJq aq1 Sump suaa,(.u
1y'empaaord
aqJ 'cAI aql ul trcI -uournd aq1 pur rnr.qe gal aqlJio
uollenle^a or{l ro wnule 1q3u eqr
5usn olqeul?qo are ol pocw ps prs ulo^ l"rouroJ oql q
solJo?J IuaJ ar{lpu paq.rasr4 selrr aqord
931 aql'1d qr'ea
u1 'dpnp aqlupaSedpq.md amp
\fV ar{lJo sa8eur prmos +ao.rd uopqos ura,t iktuou{nd e
-B41n uorlnlosor r{EIH EuroF.raprm a.raru oq,tl qd uaalmog
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Ctr4Jrsaulo selFnog OW Ind
rufrmaN ofil'r4a?sltlag IIaN oRtr'uor{c 'T Io.TBc
suovs?I pu
MULTCOLUMNAS

29. Buscar la claridad

II as instrucciones deben ser fciles de seguir. conseguir mediante la numeracin de pasos

l- Una composicin de formato claro se puede e imgenes. Es posible combinar fas fotografas,
seguir (hasta cierto punto) aunque est en un idioma que deben ser claras, en una composicn
desconocido para el lector. La claridad se puede agradable y fcif de seguir.

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Shuzo Hayash,
Masaaki Kuroyanagi
i:
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Este texto de instruccones

combina iconos occdentales
(Charlie Brown y su bolsa
de comida) con un sentido
oriental del espacio, EI espacio contribuye a resaltar el texto introductorio.
Las tiras cmcas llegan a muchas culturas.

PEANUTS @ United Feature

Syndicate, Inc,

58 I PrinciDos fundamentales de composicn

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t1 -':rf .n r elJjs s eurrgd t aP
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I $?d*r U
lE** il v&Jil{ftl s ourd ur 3p rPs?{, csq3
uel!as sr?p:,ne{i solpentral 9o"l
MU,-ffe*LUMf,{e$

30. Pqinas de Internet

l-lara distribuir grandes cantidades de informacin, TAMAO5 DE PANTALLA

l-t
I las pginas de Internet se organizan con
reticulas. Empiece analizando las limitaciones.
Tenga en cuenta los mrgenes de pantalla
y las barras de herramientas (por ejemplo, la de
navegacin), as como el navegador. Como ocurre
con las obras impresas, el diseo de pginas
web exige tener en cuenta todo lo que ocupe
espacio. Con frecuencia, los elementos que
hay que considerar incluyen anuncios, vdeos
y toda una sucesin de cabeceras, subcabeceras,
subttulos, listas y enlaces. Por tanto, resulta esencial
tomar decisiones claras en cuanto a la tipografa.
Los usuarios disponen de diferentes tamaos de pantalla,
de manera que muchos diseadores definen una zona
viva, de anchura y profundidad de pxeles determinadas,
.
que encaje en una pantalla pequea sin perder
por ello legibilidad. Aunque los tamaos de las pantallas
de ordenador han aumentado con el paso del tiempo,
la introduccin de los porttles ha dado paso a la variacin
de tamaos de pantallas una vez ms. Dado que resulta
complicado disear una pgina de Internet capaz
de reajustarse para adaptarse a una pantalla ms grande
o ms pequea, se suele recurrir a un tamao estndar
con un fondo de color o blanco detrs de la zona viva.

@$*!(*trsork@irner

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The New Yotk Tmes

lir.ain d* dseii
Khoi Vinh
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' Tb@ lpbr nh*64 d $d
Otpositioa Cloimc
Win in Zimbabwe
+lr Uno*ial Tally
*.i +:r::.! nqi:al{ 9:i? ati g!
{., brtb, pid@d dighhst t r rs6 rb. ir }irr(
!iJ., rw r ph*ojmiisl {r {l.'tr*es sS oresl i
Cm!dla $* "@ie ; a dsie.
ffii;a
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W
ffinaemy
e, i4 11'ri;q{ 1::qFig { . al ths ld Wo.d: A Vfs hsF 4d Protu i 6 Pt+kr4prB
. I{s l*s: Dih Pa
El diseo de esta pgina Z*balaret *!ir {pp*ili@
web combina nformacin p{rty si tbrt u*i&cis
ces*rshsft a i&1dlidc
lrcl.Ag* tc *ae Amfor &leti:airo
directa con una tipografa t1 .+-lirt, t:!a{j:l!1125 f\lt:
!*e:e G-. Rrbct ltsgnbq *i* 34"tF/ dsht Cdd@ lje ir i& regie, lsae]
clara, bonita y tradicional, s5r be Ld ibtu Gtis f* tg a4ted to *B* ab4* 5a WaS 8st edbi<ds,
realzada por el sentido !'* Jesranl lsG t{i5ig oa ?\** fhol*c*l Dargs
del detalle, la varacin de los SrcnchArchir*t t: i"1.: i:::F{*:1ai 3ra3 F* E:
Wiae fritd.r Priu 'fhe tqs ea] roa lyeksd dwl be ed m1.a al*
palos secos para complementar
!: ii*Fi; J:tlr-i ; r'3 nif E: .wl, ?Le l&x Eagisd Jtrrui ra*eiale sid.
las romanas y los colores Js 'i
!'l@r'al .n6m fnr
Kr r*s
que reaIzan las historias &@& ilt
distio{tiE , fibct ltott ni Olyspi.C+rcMy 12:?1 rtl E:
pt?i{t& h4 rv@
y los marcos temporales. ' HinS Is SlEl i Airlirm Skldt 35 e"re cao
ffite{fi'3 tlp !lw- . Th. Ss?'* trilt &et, li*o tac&w Age
' S{Sqts k@lr: lt* , CatGkcal}s to 1. At $rrr1
c#1d18&s i;+r . re8)
, F ee Fr@ ? Si/h dtedh cr ?E slscs
. 6 Slic !i@ I ar'# ske ' Dot l:dlr Pobr Citis ltsvcn?
Sf#: Tr Ctf Sr5s . The C6rs: Ecs{iagr*"ith lt*etk
60 s*
19 & seuunloJlllnl
'et q md Ea!*} q@ 9q F38 fls$ 6ql : 'rpafif, un ! 0dll
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{ &0{ rs1e:&i\ ro}t tt i t4r Fds . eei?Blt a({rl 1116 ,
V:,@f, i et *tl ' ictlarp'qut !cq)l rl;5
u$rrej?}r* lE lllfd E r ei *{ ,{r*r n{r *4{e6 s{ffi03 L{l 8lt lq{ddt efi,
r4grt SrJdxl '?frls qJ rq{trod . ls4qF$ t tf t{w"{ i-=rF**"
. cs?$96[&Et{ $llsl -
11 rftd dt"l r*laqJ ."5aql
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uY !a r{Mr*
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Flst fv, :o rye$ s&sf
r q{ lt4ry ?q soiJ *Bo!t slq*q srF?} d:1 rl+J
r.$ar t8 ;&datrJ $,Boa , 9q9q0,p @ffirFt .
'roaplA A 5ct:unue'st!lPus
{d q sBqv q@sil4slsx des
spl{s@uFu s*lt FN @lssv rBJ . qq w01 +s1@ri #eqo'*rX 86 Fr6l ra;rrtlp p suagul
rpqd60qsrc FJ l,sFlulsi{er4Er . -il* i!:e:
rnqary{?4wr@ ')t!! J*l p
,{*n 9ol 's?lrot$!r.l'N?1f, e$a^e,
oScll^ sqrrt qad6!
F! 4sr!l *{ti6 ' s*$9 F6r e,.f r&41 efes $i 6:4{ s-sI aqs$' suunlax eun a^n:s!
ilq4\i.{dqlq qr e raqP$?c selat :Ps*rf " :oe!{ l@$1ls .
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Ft oEsrf, q FJ r s:tl^ol!
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pe 'lo =1*u1{
rryleu toiq sl .
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&!tJh+ ry+nS {i xcg r"furdeNl
flsl \{q s?@! l ry-lqi!}:at4Flt :*. . *#!fi1 fl w$N
qeJ loot re s$lrr'r6qacu !!s ; {*g hds 't ueff cY$i &sp Y , rnq q5t1a6 qsf $Fe &{st{ ,
,{:ro$d '.t{f p&s q{og ffisB.[ ' & si s*S Er.fry
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q {$!!1 e 4{Et F{ 31l qt srss o ,&f tE{Bq 9 r slw ^so10rd4c"1 1'S'!1
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,-' ws{ e{ .sJ r E1!1! :orqryc tet*Lt '5 F*l@
'fie} lFlr{ s 3e3a sFeA al q sq*{teiq)e{ @sls$! , ql esx
tf, ? JEi eJed elq:tsFI ' gt8 s4\{ &eFll
 MODULARES

31. Descomponer

J-
F
n ocasiones, la informacin es un cruce entre un grfico Dividir el materialtambin implica a la tipografa
l-y un mdulo. Para presentar informacin compleja, gue srve al contenido. Destacar el tamao y el peso frente
il tenga en cuenta [a clardad, la legiblidad, el espacio al texto explicativo facilita el seguimiento de la pgina.
:
l
y la variedad. Descomponer informacin complicada Como ya se ha mencionado con anterioridad, el uso
,i
en piezas manejables proporciona distribuciones ms claras. controlado de diferentes tipos de letra puede suponer
ii
Utilice una retcula modular cuando: la diferencia entre una informacin clara v aburrida
y una que roce lo caprichoso.
. haya tantas piezas de informacin separada que

la lectura continuada no sea necesaria o posible;

. desee que todo el material encaje en un bloque

similar de espaco;
. desee un formato consistente (o casi);
. las unidades de informacin estn encabezadas oor

nmeros o fechas. con cantidades similares de material.

PGINA srGUrEsE: ln esta lista de consejos hay una canldad

consstente de espacio en torno al texto, que determin
el tamao del cuadro. Un flete, con un peso que no resta
importanca al materal del cuadro, spra cada cosejo.
E, resultdo es un cuadro con nformacn secJndria.

En cualquer dtoma, los pequeos elmentos grfcos funcionan

como una alerta en una cabecefa. como siempre, los tamaos
Poyecto y los pesos sealan la jrarq!a de la nformacn.
Revista Kurasi no fecrro
(Everyday Notebook) En cuanto a los eeetos numerados, del mismo modo que
el tarnao y el peso contribuyen a inlfoducr vriedad en el
Clente aspecto de la tipografa, los nmeros y los caraleres t{anl
Revista Kurastri ro feco aportan variedad y un toque cmodo a la intormacin, tl
(Everyday Notebook) aunque peculi.. El consejo nmero 7 dce s: (El ambiente
se seca. Cundo llegue a casa, pruebe a hacer 9rgaras, Tenr
Diseadores un vaso cerca de la pla facilta a tarea)).
Shuzo Hayashi,
Masaak Kuroyanagi

Revista con una lista

de consejos para la vida
domstca.

62 a Principios fundamentales de composicin

 t0l
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t#o si+$.^+ drF4)- [#", ? FIT'
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14"1 1$+":f :tE4rJ- .19* )-[fi$
G$)F
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ffi+t)-" /fr+? @y1e. +r{w:l
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rfr- r#1oa HH.
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+1t&a-*Q $o 9&) w.i-a x.w tFrB o +a1o Ao
.-u.- t I f
vtq ETfii
& s E exg$ e{lr 8Et F
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v. 9.GE lE1* V::lF g:r*)- a?g(8* tt*4\
.E -t(g ? Ei:f(l
g. S&Siti E. gg >4*->
o-*(0
-)-
-E"-S 5l)f.9 sfl .
9* O\") Flo
?H .f- Fr -f- ? #" cl xr-:E$ e)-1 $(rrl<l
9:t8F d 6t+1U
.>?oQ
ca+ s1l. sf ?.)-+E V{r.
.1lo .tt@4+ r/t14Sf!o
KJ. vq$ 741t :ffi.>. . 4" #tt
#* *vu tpF:l rlff$:f o @q"/M" F ot+9aS -E*:l
A(o 4*7" tt1t?{t +. YQf E?+*..i-a +1}r.gF FIf F9
.f rfi)rr( "/ry>- r'lFl:9f1 a F 4>q *Ydt" H1(,.r
W. ?.?)-r d.ctz<0 Tl?.'tF 8.9 1R/-W x:t:?E?
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l2'lo.! *.4-Q {tQt4 t#8t4 r?S+ r**& e +. 1
r...(84 ryTl f K"E ?ftrs "/,4 (tll 4 J-?:t:l
6f ? a4@1 *.'l? 1+)- q 4a 1Q#, '1?tr,r
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4rftFg >oqa -'l .a * *#. z+o !&!f.a* ssfe*
lE$rl T a rt s{ 10 A m:tEQ O Q E gt*?"
1?S* tf/->> 9+" $(r't{f Ett*o
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32. Dejar un poco de espacio lib re

__"j-l____:=-- -1-
o es necesaro i----i --
:

llenar todos
los mdulos. Una retcula
modular deiermina
los incrementos precisos
y permite distribuir y

controlar mltiples
detalles. Los mdulos
pueden ser visibles
o invisibles, grandes o
pequeos. Aportan una
estructura firme en la

que tienen cabida el tipo,

el color y la ornamentacin.
Tambin sirven como ':-
I
apoyo para el espacio
en blanco.

:rryecie l

f-
Restraint Font
l

C,nte
Marian Bantjes I

I
t_-
Dseo
Maran Bantjes, Ross Mills al tipo de elr par la pantalla est dsadc pa s! uso en
cbeceras o t:ulos, pero na para taxtt cafiidc. cr:ndo se emp,ean
La tpografa artesanal recupera en taas pequeos, os tipos para pant;lla resulta$ dilices
los dgitos para la era digital. de !eer prque sus eiemenlps cractefstias degaprecen.

64 ,, Principios fundamentales de crpcscin

 'strollpuo t eql pf,g q Pausp
'lsg {* #ald os u!s!I as nof aq IIIA rueuae asaI nas e wr q{qs uf 'pseqcmd 'eJrodrl pscuJstl eun Pilsol 1u!ellsa!1
srJadft aO raraq so6l uo ou p@ sFl q${ daq ot fd aq ee {eu ssu*1 prpeq 1o^qe B uo ssm sg }unj el ap osn,a ered sauol)lpuo3
dr{ aq pFod e ,\ speau eJnJIEd IelP Ins o aPsw suog Mfr eou lq pam aq lou feu areno5 luo ary luoo
-eegpou e"rq ot qsu few quelc auoe leql llsf,E pw -stolel3ulseF.ptsq,Pa$Plsuotaqf?usdoldeDtsuaJll olrenln l Pred el3ut3!l 6p oplanf,p t?sf
rualqdd lF aqe wc madfi ou $q aSpapourr arlt ar{r r{q Pr1ndqs uooecol aqda8oa9 a13s.6 auo B pasq
'arnba{ ao (s4ese8ew-r g4ugd a) seJ!.lap ndno errs,{qd ou
vsr sNoIIvtfllqon luF I xornslt ot dn pw mpap aiaor :aqr ro sar:p peq rancluoo
crcds a{Y
-stc 03src1 v o sf{oag^t oall 3YNoa asvsld g ot dn uo aauos luoJ rn ffi P llelss! fe noi
.XSN TZ
ONV NOIVlTYSN
'ruer3od nu
-u6 aqo qts *Mgos ruoJ r peqw3 o dlqs'3r3 (p :qq8u 3moo. ai nof qwrS ueump qq1 'e]uo,uls aun A eJuoolpl Pun
'lsNatrl lo Nvt5 t
rc 1s*rap rndrno ro lsFenduor Slluo 9!3uoje]!p el guodns elnsu el
|M mol Supaado wq raqto xn prauuor dm opnn 'soFql-lsKf p*erfl
'soseJ sol sopol u3 'orlef, a u3 o!3edsa
'UoS
luo aq q pafpoqua suoFnlos ar*ngos aq nd (c aqp o $loaad{l, oqtr fq petnqusrp aq pw semu
raqo rapon s|x oqe ,Gu 8lsp sfqJo s llMFp .qp opuelap'o3reu oulof solnp9u s0l i,
'qurudol3 rp wo nodroJJoql wp lsoJ IeuauJ o qeqns issolse4pap@k3 s4ronad,{ oIo firado:d
rez!llln u alslsu0l anbol|]8 tllo
.{ue :alp ro sauadns ro qsans tpdd 'seFpou }dEpe (q eq umuil ltsqs p@ !rJfest Epru rql s'floMd,{L oitJ,{q
nol ol pesuer{ ann{os ruoJ atft Jo saldo. lueudoleep
'(rMoJ loJ pBp@ls puB 'solse^ pglpou 'suotppe 'eaper8dn lePd-n /fue
L
lw 8wduoa pw 8qpr Jo elqedo aca{os Jo $atd opnpsr osF $eqs aea{os luoJ dl eql st$seo4l dll
lae s unr'od .u8sep ruo3, e aaqn uuSod u'sap ruo.l dq pouasa:der uau?rsap o/pue s{oaad.{I, dll, dq ptoq] i
.{rn woqt mgog uo eql tqpduo}e o 8urmue3 -ne eoru perqSr,(dor su.lor pe $loaaddl, o! fq
sapnpq sqt :*$gos loJ eqr elduor* o/pw fpou (B plesdil seu&sap ro/pm srouad-ft utl,.;to ,&eddd F
-@ellarr4 r{r $ mM{os ruoJ aqr rq palnoolre noi 11
fq parus Frodd uenm r".or*., p*:l;"i:r*ffigz 'lmuaar8 uaru slqJo ruet aq]looqdat
toIvciqon -c? s4nl}lo ereeJos uo! qqr Jo esn lm uolelssul
sw lo l9NvaJcv t
^,1s 'qnop ltJsaeJ .qfefo o 3u
-maf,fl Fuoglppe oJ rqugoulesar s sR Druo) es.[d :suop-puor Pw sual8uy{oIIoJ aqr q{a aEAUos
'$oqe aqlJo dw oJ eeagos luoil er[ esn o] qs!,u nolJl luoJ l!o4$u eql m ol suaJll ^FnpFuo ledpdao ?
Frun saFs
'rp 'IPs roJ sesod '$!uao 'sPI 3!1e3 'slaugEu z I 00 L AN 'Iro^ maN
a3pg .{:a1pnafsulqsr o] p3rlr-q 1ou Fq 8upnlr'lau I L9 UOOU
-a1a u8rsap ro{eu ro aos aql sFduot *a{os luoJ eqr uI eryeo4 u9
peuetuoJ su9Fap eql urileqa snpd ruqlnwu o (p nerpuot: w
: (.w'r:[ aq rauEaaq)
luauala u8sp ro[eu ro alos aq sqduoJ aEAUoS su9 s{onad,t qJ o?eoJ aI{ or pefqns
NoJ eql i plleluor sasP ao lrtqa '3[.69nPs uo
-$alat o (.p 'sa{aqs q lpeoq[.q) 8uFg5^pe ooPltro s4ronadd or- vao
+pncu1 qrqn su3edm 8us:arpe.o uo*arc sqt m 1o rpwJ ?lqmloc r{sFF8 ?wFl elouqBcJo ucpnH uqof
p@ s{oaed4l dl v{a Petrec
'slqap IsnlrtTtple o aseu3;r,o uonean eq ro 1q tnunloc qqrFg ?@tsl o@qec Jo sltr{ sou @!II!\l
:sFRpbIpB MoiIoJ eq
(srol Jo qroq ro uo trq pelEsardr sr p:onad{ orl *araqlll
euou 8pnpu.r) srqg&pr o so3olJo uowaD trl bJ (
aceeu3
:Rrgos uoJ q am tou sfql Jo setdor u.Brd a*au $lroad{I dll Jo a Deluaw
lu no,{'suatll slqt epm :r aoH 'smpe.llddr lspa dar e dq pauirs sr louea8o slq pw dolaq pa$[ ueq
"uoapw lmosd sou u mngoS tuo aql asn,{eu no sq rasu{ eq} Gq plm fluo s1 xua: s1 pos rou
'ssa lIvzz 'prs{-{ sl eBA{oS tuol arll sa]rul pw sel fledod
rsaryq qSuldoa puopw
Intrellalq aqo s IIaa s 'a:res as s;louaxa
-ralq p@ sE[ lq8-ifd dq papalNl sl ulaqt pa.q ui., ua trlAuol
?pBE *l fu rrsgos lot qJo sel
ior dnreq euoqppe dnreq pJo esoLnd efos aq oJ -oJ su8sp p@ (asagos luoJ) seJe Julerlsat. ltrl spuoz sl tp l'ssproq so, p
ropgparlp !f,ed$a leltp ii e?ald Pun
aofr{os s.tql lo am aql ot llddD tuopusat auos
ap orlu3f, It ua loinpgul sol lPua, lv
* (Ivfu sv:I'I *
1zo I aSed
(vtn$ tuauaatBy asuar!1 rasn7u7
asuazlI pnpot afim{os luol
 MOP{JLARCS

33. Utilizar Ia lgica

f uando se ve como un diagrama, una retcula en el espacio, es posible recurrir a un mdulo

\modular puede parecer complicada, pero no lo es con algunos cuadros grandes que contengan imgenes
(y tampoco es necesario llenar cada mdulo). En funcin y, lo que es ms importante, informacin clave (como la
de la cantidad de informacin necesaria para encajar lista de contenido y otras informacones indexadas).

Los mdulos aparecen

en l foiogfafa; el logoiip0
modular de llor ocupa la
esqui.a infeor izguierd.

Proyecto
Catlogo de Flor

Clente
Flor

Diseo
The Valentine croup

Las retculas modulares

son perfectas para racionar
el espaco y descomponer
una pgina en una gua Esta pgn de sumafo, dividda en cuadros, combin
visual paso a paso. un contenido fcl de leer y icil de ve. gracias a los colores.

66 a Prncipios fundamentales de composicin

Lg I sarPlnpow
rplnpou
s11 ?f,!9J ?un auau?f,!s9q sa
LL 9S 9t 9ZZ 90 9t 9Lt va, vzl 811 ,9U
.roll p prope;nf,ler e"l
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MODULARES

34. Por un mundo ordenado

I diseo de informacin
ha de ser coherente
Ir ofci.l Brlh for Gdml Elodbn
SpilmLld tuuy, N.ra.kr
Tu.dry, embro7. ar06 1,, *
con la jerarqua de I
Pb#arrtrnd U,S,wseltata
Ia msma. En este caso, Iu I lfra.ttsldrtofrg
Vobtor I
el folleto explicativo sobre l"I It/laklng sdecom
UntrdSbt3
\rotefor I p.ir
cmo votar (una de las 1,,: C BrdPlunkard
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formas de enfrentarse I"l (} J@phAarsh
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a la nformacin I"I Jqsaph Hallarcn () Bruaa Rodol
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y socialmente responsable) :*I lh6

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presenta las opciones I*I Yd musl blackon the oval

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Grcg vsoolo

con claridad a un pblico

I.I cornplstly, and
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C) GlenTwnev
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muy heterogneo.
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Los mduos estn d5puestos I,"l Tmlrglntle brllot Gray
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Proyeato de manera qu caC nombre I"I (:) MarrsF zgl6r
nd
LulrGrcl
Purpl6
Instrucciones para el diseo y.ada posiblidad qtedn
pertectamenle clros.
l*I Fholp!
\Valton
de papelets de votacin
La romana sencille, limpia
I '"I Brown
c) S..braAdcok
rd
Cle nte y legible c0!tribuye de I'I ths coplai6d ballot
c) or wdta-r: CharlarQualey
Ornge
Comisin de Asistencia manera ntoria. La !aredad l*l ito l-bnd
'fl$artth ballot slsevg.

Electoral de Estados Undos de ps03 aclara la informcin. I.I tl in counted.

ballot to b6 {) Crrrlagt l-Loy
rnd
La ngrila para,as cateceras I*I @
Ds $t fsldth bslet. U3.S|fiot
Cg!?i6 HoYl3
rtnK
Dseo
AIGA Design for Democracy;
y a letr clara para las
nstf ucci0nes eslablecen
I*I Vdfofl
Drew Davies, Oxide Desgn una jerarqua. Las pantalas
I*I (:} F}od6d{d(6h.rp
rnd
Company, pra AIGA 1, los coores remerean I."l C) DnnlsWclford
Blw
&rtZldd
ls uidades de nfo.rnacn. I ""I O'sY

www.aiga.org/design-for- un0s itlets sapaan a los l."I * Uo$Gsrlrs

Yllow
democracy cndidatcs; pra diferenciar,as
seccones se emplean fletes de
l*I
Este folleto es sinnimo msyor qrosor. Ls lustracirnes
I*I (:r $fviawan^ror$-
F|fthl.rgon
de sencillez y claridad. aclaran las instruccones. l"I Pu.d
*
I*I <= JhnHauratcon
Orang
Coritluc wng
rxt3ldc o
I."I
I *I (::) ll|toriidnq,
68 x PrnciDos fundamentales de cornposicin
Pink
69 solelnpoN
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uo euosld el op e]q(rlou lo
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l?ns!i osuetsap op or3?ds un ueuol3rodoid
Ppne s!otrel1snlt s? pu?fild? s?u0!p! slurarrp ?r?d euollun o!slp l3 ^
{o}tplpuef, ?,r?3 ?r?d en.9s) sBillat s?,,{ sorppr:ol':al:nl
':3!0!3f,nrtr:! sel ap
srJlJded sl uf 'so!?nb;d
ss ]ueJ;bl, u3Jede
?nral aprntrs e u solep sca
:9'leu jcu' sf * raurlu:
sPUo!pl sop ua3 selelad?d s?"1
h*0prJLA*rs

35. No es necesa rio cuadrar los mdulos

a belleza de una retcula modular radica en que no tiene que cuadrarse

I
l-necesariamente. Dentro de un programa modular consistente es posible variar
las formas, los tamaos y los patrones, y mantener et sentdo del orden y el atractivo.

Liatr !:s varalones

da colcr y crear un paleta
pfa cada pgina prepor.onen
equilbrio a coriunto.

naai!f,,:r il lla:t !rat :rr, na! t, Pr*aanrt

a+?ztatt a\[.:zi.t7ar

rc@
t;r'l lrtlr ltlfl l1J*l!

,tariltllra atJ:ti*.3itr t !, !rrR, ag+r l;tt ta:!lrl:?:: 1t-4.'a

!iaarlrr v;{r*i r: ral.n:1.
Proyecto
House Beautful

Clente
Rev ista House Bea utif u I

tise0
Barbara deWilde zrt9:a. $ttj llrfn t! !1p!ri!r:211r kr!t 1rraL:;
lrl!i !ail1, il, 6l'ri! Jal iil-ttr9

La revsta se renueva con

un nuevo dseo muy vistoso.

7O x Principios fundamentales dt: composicn

lL x sarelnpohl
'006"969-eit :1'1li-t fflcS 3Nd -E3e-t9-r: ::!tt tfi ,tee-re'stg:teri:1l{r 'aor-g-t::s{cct
j69a'sn:stsH l^t:5sYl :llY, lf"1i le Y!.llV lOt$ il1&l: tt r:;r; '!:il] !:tii:13 .{.x( vru! rror rls ,,ivzrN
9
'BLaL-lt"lz .'saa '606-!g-998 j01tS NYUiC: '6ri-rsz-zl7 3z-tt1-t;i$scu, {"1:llstvdc
5 C"1:lJSftvUc r:65',Oi^nS:A :H-t- iat''(:1-l::t dco,:3 :YSIVUYltYdlV:Grr$'OtYld :!9a rl:lla
^'lCtggh:'1v.4:
'ct"t9'6t6 'tcoo-:t-zaz:NYtv 'zz-6zz'zt jo-rn9 :ta$ 'cc6-96r-, :1'lih :1Nc:l
::si-rdrc l0og$'1v)i 1lH3l'1 :!5 rYO1l lNVZn5 nct annl NYi{Y:isN :N;C lEg$'t1tN:fr,tNvsir{tr
:fsnax 0 29-az'r!9 ::!alYI:xct
NNYUVI'{ lE8!S 'NlNn fltN !t rva9.?
'?p?!n1x] elar eun
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'c9t9-zz"-taz -co66-?ce{95 :?'ll:sYuY
iH101tv:s :t6s ,,{otj 'll'rlvf iNY: :EtZl jYLl:|laV'lNV5 oleo 3p
cnrl,! 'elnt?u spe:
eluaujepun, eperntrnr1sr ,
sus5!suol s]lsrtodr a-l
7 &,&i f4* Y &14. &,Y l**&
36. Pensar en el g rf ico como un todo
;rrtt:t:ta)
Horarios para
New Jersey Transt
{,ttrta
New Jersey Transt
t:\r,1t
Two Twelve Assocates
Estos horaros demuestran
que mediante la simplificacin
y la modernizacin se puede
realzar el material prescndendo
de un exceso incmodo de
recuadros con fletes. Elementos
como los iconos o las flechas
tambin ayudan al viajero
a navegar entre una
informacin tan densa.
Es posble que Ias flechas
y los conos resulten algo
tpcos, pero en ocasiones
la mejor manera de hacer
llegar el mensaje a muchos
lectores consste en utilizar
un denominador comn.
72 ,r Principios fundamentales
^rear grficos, tablas y horarios supone un considerable
I
\esf uerzo en el que manda la informacin numrica.
En Thinking with Type, Ellen Lupton aconseja evitar
el crimen tipogrf ico de crear lo que ella denomina una
<prlsin de datos)), con demasiados filetes y recuadros.
Segn este consejo de Lupton, piense en el grfico,
la retcula o el horario como un todo y considere cmo
se relaciona cada columna, f ila o campo con el esquema
completo.
Utilice tonos de un color para ayudar al usuario
a navegar por la informacin, densa de por s. Los tonos
funcionan tanto en blanco y negro como en colores.
Se oueden emolear bandas horizoniales sombreadas
para destacar filas de nmeros. Como elementos
organizativos, los marcos y los filetes no estn del todo
l;r rraj;j a:i?l! d: iclrfa: |1aJl;rel ra r:let;
prohibidos; estos ltimos ayudan a distinguir secciones
en irl* h*f:rr, lc: ilt?145 19 t ie'lle;r*:in nrCtlltirn
y, en el caso de los horarios, definen zonas especficas t atti\rN,r: qrrrrs t sratrrpr: d* ltcrmr.it. L1 r.qlal
de contenido. Para proyectos ms complejos, como ,*rti.alo: alllrrlrer lt: erlrtiirfl * lr5 *!tlnr1,3i8ctf3s
l!c lr, erizetrlri :ep;r'in lt: qfnin: :si:3 qaqra:f iat.
un horario de trenes, se necesita un sistema completo
y la codificacin en colores sirve para distinguir las vas.
Una retcula no es nada sin la informacin que muestra,
y en el caso de las columnas mltipf es la tipograf a
clara resulta fundamental. En unas instrucciones
en un aeropuerto o una estacin de trenes, por ejemplo,
la composicin tipogrfica puede suponer la diferencia
entre un viaje sin problemas y la prdida de alguna
conexin. Asegrese de dejar espaclo por encima
y por debajo de cada lnea (incluso aunque haya mucha
informacin): el espacio favorecer la legibilidad,
que es el principio bsico de todo horario.
ll nirn, rbl:r, lra irt:lr: ,nr lt: Iti;li::fvc i:nrll
!r, :;J ,irli3 ct lttritt. )e ftter(, l: a*t,;5 ;ilg.l5 de lrl9i:
jiire 1: e't;ti*..:. l*t fil.a: riiz*r,:e! ! terl,ct,s5 dlritqr!r
i;5 cra:.:r: llir elettlo, aln; tlt! t Oii"peaa Rlrclfir;
{e l}r r$l*aicir! y as tllr1"
t* rc*g*sict*.:,
eL x so3!91 ,{ splqel
'ollcq la sge plAapol ucJet l9!!r!p? ugl3ssrorul u33 scrtru soJp?nral 5ol 53!el:,lal!p ua!!1co3 sPScelq 9?!l;,, !s"i
'1
'op?ltrp ?1nsat ol]nra l cisd'!glgja,lour uo: cp?nllln ueq:g sopPlnpuo salalrj 5ol t{ seriel s0nb sel'9lnl}a ?! 1!:e
ugl3?ro, ?i e ?zala!l etrroce snll ol 'c:ldu3 o!f,Pdr un ap euunl0l ellii ep.l opepcr eq s 'lrajlp,{ ?idull sa ellerbcdl} p] SaUOI le+S !Pr UaUrjaf) St?Uill Spl
RttE sttr 0s $ti ltg
gt& *!f sc 9t il
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t :! :: 'l
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':*: s
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53
TAB&-&5 Y eRrre8$

37. I lustra r los g rf icos

II os grficos y las tablas pueden ser simples columnas lneas grficas, forma, color, textura, repeticin de iconos
I-de cif ras o bien incluir ilustraciones y ser mucho e ingenio para ilustrar el material. El grf ico resultar
ms legibles. Un diseador o un ilustrador puede crear ms fcil de recordar si cuenta con ilustraciones (en funcin
una grfica de estadsticas precisas, pero conviene utilizar de la informacin presentada).

TRAI{SPARTI{CY

Vampire Energy

[$ ntun h@$Hd 9pf,a&6 da lurned oft, sl are lbse rumhra se lor awte sldby mds. sierjB
s!l u$ngw el*[iclt Applncs 'e eilher In Fssiv d mc elelritity is sucted ool anulty, in kilosatl
slardby m* al6k on lhe f.rMve isslill
tlh4 l0ur3, dd shd { c61s @iq I I .nts Br *bat
lickng|adtestadbyfrodllheVCR aotl. hour, fid lies shw psre sbdbt m* shBv
bt prrymmed to record sooelhing,

Proyecto
Nmero 008 de la revista Good:
Transparency

Cl?nte
Revista Good, LLC

Drsccn de diss0
Scott Stowefl

Diseo
Open

Criicos
Nigel Holmes N0 exste un Eroento vslal
S0tCtS m5 Intus^a Rsdeiid Std!ry h{c RrFl me;or para captar l: Ce
0r9df,ntol ftarg
El ngenio y la habilidad en favor d una earom vamprice
de las estadstcas, y con estilo. que un vnpr0, clro.

74 x Principios fundamentales de composcin

 '1rb'ta+r! u9rsnlrs prll
'slue^? ?1s!^ e,3nb af,eq
sucr3esarru?u sPl p
crorlq ?l lcf, c:,J9Jb n ua
cdur1 lap csjnSs!er1
iap ared ouol so!:! tp
osn t:'?uo:lun t:ua5uj ll
tu*os4ffiq{Mqr{8
*"1
;; ,
: *"1
'pld9r nslA ert3a, eu
elr!r) u9!re|jlrcjul : ?
ssrolcr p :olp9r reub!sY
TAgLAS Y 6RF'CO$

38. Disear ms all de lo espe ra d o

How Our Mail Gets to Us
a informacin
I
L estadstica se puede tedEx tttttttttittfi ttttttf titttttittttttf ittittttttttttttt
mostrar de diferentes
EMPTOYEES
uPs fi tiltiltf tttf ilmf iltf tttttf tttf ttililtttf ililtf t
maneras, no slo con Dfit ittitttitttit*titttttttttttifi ttf itttttttttittttttttt
nmeros. Las alternativas usPs ttittttittittiltttttt*tf tttttittttttttilttttff ittittt
a las listas tradiconales
son los colores, los iconos
cfttAPtSI oPilor N0sr IpEilslvf 0m0fi

y las rarezas. El enfoque

resx6#ffiq6*.fff ,Ssre.oa

ingenioso no interf iere

uPs *re.ro

en las comparaciones
rlgr ##*s,o+
UsPs #s7
que se presentan.

Fedgx

uPs
DHT

usPs

FedExffi ffi ffi ffi I4,085 (includes894 stations)

OPERATING uPs mffir,roa
tActuTrEs DHL f +SO {iruls, warehouses, terminals}
usps ffi ffi E Ffi ffi ffi ffi ffi ffi ffi ffi ffi ffi ffi ffi Efr

FedEx

uPs
DHI
USPS

w0RKtt'G reurx {$$$$O($ (}i9{la*

Proyecto
Revista Good
C()NDITIONS
t sirg $clsol I lo 10,
uPs (}gg{9{9(}(}(}('.r.
Dseo
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Open
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usps {E$Q+.or

Drecrin de dsec lIlllll

FedEx 0.s mnion
Scott Stowell
DAILY VOLUME UPS flftlltlffffllll r.amrtion

Grficos
Nigel Holmes
Los grfcos pueden ser
divertidos, tal como demuestra
esta legante estadstica.
vrafe numbsl
of 0ircs oHt ll l.g muion
usps llfllltttlttlllltl:rlt:Irl
:lt:ttltlttl:lrltllltlttltr:Il
Irtl;ltllltltttllltlttl;ttr:::
Los conos rpetidos
qte Illlrrttlt:ttltItlItII:lllt;:t
se fecueadan mejor
lIlIlltlillI;lllltlllllllll:tII
las simples listes de nmetos.
rlrrrlrlrttlll:rlrlrrrtllrlltl
Itttll;rIII;Ittlttlltltltlllrt
Illtos mllion

76 x PrinciDios fundamentales de comDosicin

rrtrttllttl;lrtlll:illrrr:ttllrtlrlrtttllltr
rrlt:tlrl:l:lrtrt;lr:tr:;ttlllrtllllrl:ltrl
lrtl:ltlrr:Itrrltrrlrl;rrl:lrlrltlttr;lrrlr lt
l;:lltrlt:ilttttlltrll;trrltllltrrrrrlllrrrlllllrl:t tlfl
rrll
tlrl
llttllrllrlrtl:rllrrtllltl:;llltlrlltlt;rrlltltlrrllt rIlrIl
e0's$
-sJUE}
l?lJ?u0r ss
turs{t}'fJPsl solclqa
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TABI-A5 Y CRF'ICO5

39. Enmarcar los recuad ros con d iscreci n

o ideal es disooner la nformacin tabular Aunque es posible disear tarjetas de suscripcin

para evitar un despliegue abrumador que funcionen sin filetes nl marcos, los diferentes
de campos enmarcados o recuadros. No obstante, campos -as como los pesos de los filetes
la comunicacin en ocasiones implica tantos efementos y los marcos- no slo aportan orden, sino
distintos que el enfoque ms claro para distribuir que adems crean una composicin que
los datos consiste en enmarcar cada unidad. tranquiliza por esa misma sensacin de orden.

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Una tarjeta de suscripcin SrprRrcR y p6rNA srcuENr:: fstas tarjetas de suscripcin tener en cuenta el peso de los fietes.
puede ser bonita adems Los que pesan ms realzan determinado tipo de materal y llaman la atencin sobre l tsxto o l
de funconal. cbe.era ms importante. La vriedad de pesos aporta egilbrio y realza el maaeril complementaro.

78 n Principlos fundamentales de compo:icin

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YAEt*AS Y &R*,rleES

40.lr ms all de los lm ites

II as retculas se pueden adaptar a formas poco For un lado, las;mgenes

introducen contraste entre los
l-convencionales y dividir el espacio en mltiples
hschos y las propis lustracionas.
zonas. Por ejemplo, es posible dividir un crculo La tip0grata er:enela, c0n
en horizontal y vertical para crear cuadrantes, tiiulres en neqrita qre mitan

o bien en radial para crear tringulos i logotipo y llmn fr tencin

sobre el tlaua, y,a URL.
-es lines h0rizoniales
del vgr de metro guar.lan
siniltud fon las iines
de la zara de texto.

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Thnk About 1t....
,,i When New York City's first subway opened
.,' on october 27,1904, there were about I mles
-.'' oJ track. Today the subway system has
,.,' expanded to 26 times thal size. About how many
.,' miles of track are there in today's system?
:- Most stations on the first subway line had tiles with a
symbol, such as a ferry, lighthouse, or beaver. These
r tiles were nce decoration, but they aso served an
,' mportant purpose. Why do you thnk these symbols were
helpful to subway passengers?
i Wnen subway service began in 1904, the fare was fve cents
I per adult passenger. How much is the fare toda), Over tme,
subway fare and the cost of a slice of pizza have been
about the same. ls ths true todav?
Prcyecl0
foday's subway system uses a fleet of 6,200 passenger cars.
Herramienta educativa Circle
The average lenglh of each car is 62 feet. lf all of those
Book, New York Transt Museum subway cars were pul together as one super-long train, about
how many mles long would that train be? (Hint: There are
Cli.nte 5.280 feet in a mile.)
New York Transt Museum Redbird subway cars, which were frst built for the 1964
World's Fair, were used in Nsw York City untl 2003. Then
Cracn d?l prnyecto many of them were tpped into the Allantic Ocean to
Lynette Morse y Virgil Talaid, create artificial reefs. A reef makes a good habitat for
Departamento de Educacin ocean life-and it is a good way to recycle old subway
cars! Can you think of other ways that mass transt
helps the environment?
niseiic
Carapellucci Desgn To check your answers and learn more about New
York City's subway system, visit our website:
www,l?anstmuseumeducaiion.otg.
Dis.adcra
You'll also find special activiles, fun
Janice Carapellucci .nd m^ral
^emae
@ Nw York lan6il M6eum. &7
Esta herramienta The Ne Yd Trslt Mls*mb p@.am6 aie nade
@r.wmw"*.run losibb. ln oan. wth oublic funds l@ rh N4Yotr
circular combina $ale Cdnci on tu Ms, a sb agency
Al phol4rphs ar6 lon he

educcn, informacin N* York T.est Musum

y diversn (y, como el tema

que presenta, ise mueve!).

80 tt Principos fundamentales de romposcin

18 * soll}qr6^sPlqPI
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EL COLOR COMO EI.gMENTO DO}TINANTE

41. Utilizar el color para llamar la atencin

Pueden contener texto o servir como bloques divisores.

I lna nieza colorda puede servir para llamar
\.f la atencin, sobre todo en un enrorno muy Los diferentes tamaos y grosores contribuyen
concurrido. Los recuadros de colores son oerfectos a crear movimiento. Adems, una imagen de color
para separar cabeceras y subcabeceras con consistencia. aquy all proporciona sensacin de descanso.

El diseo de! catel de

lanzamieato de cuatro
testivales mueslra
utla .eticula de colots
irtensos y consistentes.
auque cad aa sg renueva MKffi,
aadiendo u elements
iotog.fo (po. ejemplo herba,
tragmentos de cieio o nubes).

Pntu:a cotuuu, q RRraa a aaJo:

2005, 2006.2007
Sreurr ccrrure: 2OOB

Proyecto
Campaa de un festval de arte
(identidad, foleto, pgina web
y anunco)

C'ente
Festival River to River

tseo BUGTI$I
Number 17 tltttHfmf
IAY8,8,30
Di.eccir c.ativa/ a

d!.eccn rtstca
Emly Oberman. Bonne Siegler

Los recuadros de colores,

algunos de los cuales
contenn textq aportan fue2a.

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EL COLOR COMO ELEMENTO DOMINANTE

42. Decidir una pa leta

fi unque muchos colores pueden crear una gran consiste en llamar la atencin, lo ms adecuado son
Availedad visual. la abundancia excesiva de colores los tonos intensos. Cuando se utiliza el color para
tambin puede interferir en el mensaje global. Una paleta textos serios, como un estudio o un informe econmico,
controlada aporta coherencia. Cuando la funcin del color una paleta ms discreta servir mejor al contenido.

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d@l*leg ew atpn*a*i ffi+ *ffis4q s!gi** o *eip esievs lh $i*i! &figewe
*e,Jffie*l es! * Cw*$et Hhrtlp$, ffit**N !$ daEl {l&rffis & H * tt
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Proyecto I hF l*r*r nsliluit El tem sobrio exqe

Pgina web una paleta cromtca
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Clie nte
':'lfi?""* ffise@
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Universidad de Columbia ON CLII4ATI C"IANI; wg@@ffi
Dreccin cretva
Mark Inglis *&a ti i*r4tb *iF*6
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Sunghee Kim, John Stislow * smrg s&d ts}s( to8*s ff arye cs*S6 S*p*iq sE Rssdlus e la:i*i @dr'Bq $@6
*Rsfid$fi6dFglptu!'@hedF;c. #rafetrdp#Estrhs Tfi*Rryd*$bsgssrrlBllinei#$
&bcgifid46tsde.lelsp:ogf ffiandp&si*pcli(Ta/sr itfocss9l*41e&dis9019
l*0 y@ th th+ *&re; s wlqsh$ is dffi *! $e llgell*el t@ aerv gi*bd#@tly, d.&dr'g k1
Las secciones de la pgina h41 d3whffi @*r:r: ittr*l Fr gt *!1s9s @ key ts@ wdl* *ye6slg 3 po!4y @s*
web se diferencan mediante 1 6n s lo el$ ad*as *rsn*tbid dift5te $*ey *t@d Fe {y& F otocd. i* f4h i*+bl* 9! g+l*a
Uses{y h* qlsd &e Aloi!1 Re4d'be # C!!8 Chs4e. Thc nowdlie hFi}8s Edqtis a$goxr*4v
el uso de colores codificados 160h{fukv4,j$ffii5*thddr$f6 t{w!#}p*dprt3otlhew}dlcl6}t9naw$cH+6ssr6frl
segn los programas. h $Fg snd oll rctrqs @ lle Rwds6 6 tedl

A4 I Princoios fundamentales de composicin

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Flcr 19*de# iicti:?il;H;*ta $ie Ps*4, ,#!a: s sa$uteld+ t?Es+r 4i futs# x; li rl41EJ 4+!
!*$ ;*Fi ai{eas*$l eq: , as{d: ffi !rr3j } }{ $1? sFd3p l,&6ri slrsi 5:re lt+)r.:
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* ei lSlail* iEg*ssta 5+:!w5r ir6!? d41i r ateFbala *c{,}A s**raJ
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43. Que el color sea la informacin

Auando existe una estructura slida (como suele ser el caso de las revistas),
\en ocasion"s conviene tomarse un descanso, recurrir a una tipograf a sencilla

y dejar que el color (sobre todo el de una fotografa maravillosa) ocupe el centro
de la escena (y, en ocasiones, de la composicin).

l?cutR9a Y pirlN sicui;N1t:

Anque resut; i6ni:dr
utilizar e cclcr al mximc
COTOR FLOWERS en un poyerro en ce'cf,
ft you've ever dreamed of lying in a poppy field, here's your chance: our *'*?zz* t*wetz,
and the oft-tho-stra,f paints that m.tch them best PLjorocRAPtts 8Y tLLIN i\,1cDIRfrolT d Ld:, r,sru lu5r r \r 'f 9! v
pa ejenplr, ]r feaz:r
iqene5 muy saluradas)
permite ; lactor cetrafse
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cu9to Gott (5w 6904) satRrN.w!ilails en *l |trta d l; lnalar.
Dmasiada eempelenri; visutl
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House Beautiful

Yellow Renuculs
Cliente
Revista House BeufrTul

WARM SHADES \:1i:. r'i,

Diseo trl;r gicr a illg rrlr, so rrc :tqglsi i1:ri
Barbara deWilde t1l1l : r!{: lllcit} :li :lca arll: !I{l ltt ol rf itl il
i :...'.,:..J.''' .r'. l

Una magen exuberante fln:iitc i;t lirc l1r:r nLll, *rr-r'be ar;:
r i;eJ f; *c--l'r,ur r:r t ill cor tc rlirt.
con un direccin artstica
inteligente brilla sobre
el resto de elementos 2 HOUS' BIAUTiFUI
de la composicin.

86 Principios fundamentales de composcin

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'trJ;il! r ll}.1\ l.1l |3{1 )l(Jci
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44. Casar el color con la tipog raf a

l-
F
n un manual de instrucciones resulta aconsejable
l-controlar el color para que las propias instrucciones

ffi|ffi
no queden eclipsadas por el resto de elementos
de la pgina. No obstante, una buena eleccin de color
permite realzar la tipograf a.

i-rs r::girr:s cue J;i las Cife.ett-< -<a::alL:5 :'e:et1 Despus de a ioioqraia a pqina eonBleta squa na dcble
foioqratas my vst.s: pgin ccnplel;. l, tipcgrl ror:a pgrr infroduelofa, In eonl.aste cen ta pelc tett de la nteror,
hace trsnte al rtlt." el mteri *lrod!ctrrio en ronna se distanfi cel .o,or domante,

Prey.tc
Italian Gill

C;ente
p0RT03HL0S
*raEsarrad9F*6rtt
I, P*0$C|UTTI
I
&7tt&*taLz? et*{za*r#
HarperCollins

lf sec
Memo Productions, NY

0irercn de;rl?
Lisa Eaton,
Douglas Riccardi

Las retculas realzan este libro

de cocina creado por un chef
con una gran personalidad.
El lbro emplea color saturado,
muy vistoso, y una tipografa
descaradamente robusta.
Cada captulo, con una aliA pAciNA y priNA srcurrrrr: los clloleg pueden variat Centrg de
paleta con ligeras variacones ,; paleta de cada seeci y cemplennt:r 1a fotsqrafa tcdc cclo..
del color domnante, es tan
atractvo como el anterior.

88&
68 X alupulurop oluouala ouo3 Jolol 13
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Istpls6ss lP 1'a{$puBsp6
prsns pe rlp M{ls tetuh1@
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p!E@leplsaJ. laoqa8q!lJad pstFrttulp"ffFqrE$ n
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10n'p q1 aqqo3 &3*atu!spddD %
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ou: q&uaJo tdno$ q {ds'aqJl
$dq?!q. pat@ d 4g $ }*q!
JFq q *!as lal llllllll llt :0 pw per4srp'$Fop!qr ilF rlg I o,\[
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s$eo ! $dd.d rqq pqol' tr{s.g $!6dqqs
rorpgeddd p$sqs@dqqq
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(s^flrutq)
rpsoglqr m:$!sl *q qst+ zI p{T$
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fr :: {* L1} * * }1, * pX 1 }i,l 1 t:" *,* t?4,& ?4t:l- 9,: :it,
45. Jugar con los colores

I
l\e tamao consistente y dentro de una reticula

ffi&'e
;

II
lJ global, los mdulos de color apretados pero I

f lexibles permiten aadir variaciones divertidas

de texto e imgenes, tal como muestra este
programa. Los recuadros y el color crean
un conjunto cohesionado y estructurado,
a tiempo que tambin permiten organizar
la informacin. Para crear una lista con un gran s(:
-H%@
*:
.{
nmero de detalles especficos, una reticufa que *{]
combine mdulos de color es perfecta para realzar '-co -c
las fechas y la informacin frente a otros tipos
a
.t a I..j'ffi
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C
de texto, como direcclones web o anunclos O
N -...!{
con el ttulo principal de la pieza. o 3 'E',;,e'ElmA
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3
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Programa
, ,,-.
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Smithsonian, Cooper-Hewitt,
National Design Museum

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Tsang Seymour Diseo, Inc.

,ir.r'r.le ci:r,
Patrick Seymour

1lttaa,iN a4 ei:e
Laura Howell

La organizacin de este
programa de temporada
favorece la uniformidad
del mensaje. Adems,
permite varaciones dinmcas
de colores e imgenes.

90,
t6 a o^!lezluero old!lulJd or!of, rolos lf 'rlrjerd olrpq& !n uof, ellnn: c:tuAs sgp) cdur!1 p *.C,a
frels F-ra, ap J!:l!trlup: pred olu:srp Jltf, utl Jad scps3ltlu*pi ,?15J 53sr* sc'l :nl!:NY YN sld
'5a:t ;p r9,?:;rEC5 enil
,dur; s:rrgenrrr scl i3J lr?u l rod !?lr as s?inlrs si ,, s!gsr 3rl :p tr:!rr?1 tut*rlp ss"
sffi*#w@"J4": E
ffi%ffiffiffiffiffi1
'sPprurJap aJUaurPrell seuoz (odutnllalut uetque+ o.tad) ffiffi
anrs rs Jpnpour olpr.lJjoj lap optllpd letes altuiJad
ugrqtuel alqop Purbgd uo o eJpl olqop e olro^oid un
'(olleluor ap ugDeurolur el ugDle el e spppl.uell sel
'soosnlr.r sol e o aluarll 'P'8utJ$leu le olualaJal la
'olduJeto rod) olxal ap sorplruJrs sodri ollua eDualsrsuol
ouoljse 'esardJos oLUlrJ uopeup solnpgLi.t sotJeA op
^
sorpgnlar sol ua sopueJ spreleqpl sel 'sauoDdulsep
sorJeroq'solua^a'seqlal 3p epanbstlq el Jollal le ugltlt3eJ^
efpq elle pfpl ua sodrl uol olunf soluenl sel ap sosed
sogeue] 3p ppperie^ ^
Pl alqrsr^ sgul ugDpulJolut a sepuelb
s9uj seralaqer ourolJsg'soganbad prlol ap souprxpl uol
ugDeuJ.rolur ap elqrbal eJnbrprsf eun uezronJar tolol ap
solnpgur sol'oDedsa ordold ns pdnto ugDgLltoiut el
'saiolol 3p le^r1s0J un ap lernllnrlso o^ode lop orlua0
'osolsr^ euerord un p lensrA oDedsa oul|l sgur
gJep anb'uaeur PUnle op Plonlrs el opuanllul
^
sorpenlar sol op elnr]lal Pl uol ananl'sgJalur sgr!
rppgP e.red'ollo^ord lop pPprJa+ur el JPI|J|lles 'rgceuroru! el ap ugrs!arduol el plrlr3pl as nb z3^ El p ienr^ Lo,sul tn:sua:39 lJei !l ap
ollo Jod urs sapPprlrqrsod ap pPporJp^ upJ eun suabgur sel uelusualduol renl uauer asb ue seqla ss,.{ ssuonrscdxs sieCl3uild 3e, sp srsd3,s s?"1
ualruuad sarolor ap sorpPnrar sol 'uaunsor uf
'euuinlor ua oJlenl ue o 's3lP+uozuoq orlenl o sop ua '.l1 :t
'solPlrlro^ solnpgur sop ua'olnpgur un ua rP[P]uo opand
{'.'., Y .l
iirE;.; t:,4 !a14 A?iaq} eltilplt
= i f$ i i-
uabeLur pun'olxol lo uol eJlnto orlo]'sauoDerlsnlr spl @a.-
ff, '
h*qu6o!q _\
t= ?'
seJleJolo] sel uPzronlar ugrqLuPl solnpgLu sol ^ *;
'afesuauJ la Jprplle .rerunuro: oqap rolol lo 'psouoqel
14.,rt i,,tr:'." 1,..1,1 )eW 9}t\aAaid
ugDeurolur uol ouesrp opuen]'ollo^oJd la e.lpd
opsnlapp e1nser anb olsp oJlo rarnbenr o solre'sor:e:d
'sasauJ 'seLlal rod asrporolol uapand solnpoLr.r sol r$sac se Jsaue4i
laualuol p uee^ anb ugDeurolur el op ugDunl uf 'sopeltde
urq o'lplr+Jo^ uo o leluozuorl ue lsoperrdu1 osnllur o) ,.,t a::'i; rj)'i.1 a). -4iaa ::, ir, ):;:rtrn )t ;t:!
lc8 Sulml/'prtlilo.t 3ule'1
sopelrlonp 'soJp9nlar 3p oporx P
soperpenl alrlrln 'roualxe
,!
ua-eur un aAJasaJ'ugnenuruor y'saenr soperppnl ua
olppj^rp A or:edsa lap oUeurpl le eurjop'Jpnt JauJJd uf :r ij.l1 ir!i;*&.l tt {r, J::r*
st$las 0lcl
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ffi * t{a-;
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i.j* turliqrLjI:3
EL COLOR COIO PRINCIPIO ORGANIZATIVO

46. Utlizar el color en la tipog raf a para dar nfasis

fts'f,,'L/-
t joi&* iiA
sElf f:+# tr itf+4.
l-
F
| exceso de color puede resultar confuso. En cambio,
$
2
Jj*.'dr"{-tA^
--#
b
:
tL,, &w/ Eltwoar66a L( $f
l-el uso comedido del mismo proporciona una gua Ltrlt$o'?t. {ltd } #ffi4)+ff<A^-(!'* Ltl" j!'
<

ffim para que el lector identifique las prioridades. Una jerarqua L " Z t{ 1 & rrIlj ,r, FJ*F /. rit } t +#t xw t ffi L
'elz f. Effi *# )i/.t:5t. $$g *6itrAffi.
clara de titulares resulta ms fcil de seguir si se cuenta
con la avuda de tooues de color.
* 4^tt l:63ilt, st*^nt L
*{E6cm
"\*l/3S :lti tocm
LC l/sEi *r\t:|t1,/3X tlt
rfa <4"
645*r:8fr E(El{), Aat:,i
1& =2*gS fifLro+ 6n < r\ortr{:L(t*.. *F
fi&*uz H&*rllloT E#l [.*1t;+*-Lr? t < 6 * TT ta
1/9, t j 6rfi:E.
TF'}E 64[5m. uLt:5, S
1 frtLBq^frt&9. 6tr roqe*ttui*tiz, <
iqt L".t. ,&r:?ttzA<, ($6 ,l: L/:=?*fr]6.
tva, #'ill
3.r.*- tr&+L\2fr6o1 +e
?{9. :lliH&tf:tLt8-e&<
:u"cu, < lgl?rE{:a

sFnr**tfr, *aLrg^
t3.u*trJt. Lu. *t\t:t,
l4\EE iItZt<.
4f E2t0ir(E.n, o*$tsL

!f,r*yeete
Revista Cror'ssaD

C'iente
Revista Cror'ssnt

nise
Seiko Baba

lr:lracin
Yohimi Obata

El color realza sutilmente el tipo

al tiempo que aporta claridad
y frescura a las pginas.
Esta revista, en concreto,
es una edicin especial
publcada por los editores
de Crorssanf. El ttulo
es Mukash nagan
no kunshi no che,
gue viene a sgnficar
ms o menos <<la venerable el.arcter ns qraide y er co,or srye para lamar la tecin
sabidura de vivir>. sollre un titular concreto.

92 & PrnciDos fundamentates de.or.roosicin

E6 * o^llezluero ordlruud or.uo3 Jolof, 13
:r;;i6;;
:i;31i. 'I?ns!^ s9ralu ernlfal
o
\,\ uPuotrr0dord (0) sPlunald sel
:^ lir] .'
t[.
:,; i,1 9. 1. + ejed olullsrp r0l0l u aP
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:;iii2 ouol un o o!?uel la'os8g 13
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>< ag:,.c:F
# t'g,,af_&s @T ii:'t
2.1r41* t4 ii:i:i
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l s0rsutu s0l )o,ol u u9}s
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915a U!'SaUalf,nJ1:ul S?l
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i+ lnsr u9r3?!3ur3,lp elsl
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*sr!'tgt' 'r:f Irt ttrt tr6cns
.ecs*tlelru*f,tt tr&r0al)rr tira
'r ru,:i, 1 1:r'iIi;&4d{i l?u1:t 1 r
{'i:}' .r. 1 1';a'r r 1 t"t\ au4 i !' t /
'J r,i2l:01: i, f. :1:rr;n&,'. 8:rs4iu \1 I f , iltf rl:i4:f .- i ?rvlF ie:,r
:- ; r.t!I(.- ird4&'-r;lr'rj1q .11>1f, t4S.ri:1 ){'9ra9tT ) 1.18't'a'.5t
i i:.4i
:$e,rirrdLrs4il',:'F. :i.1: !:ErqtuE:i)i. >.q?tt].-Ytt!!1..t':r4.',t 1a-)E?
It'ttSt!'t 1L.- ra2 t*. f, :i1F+t)Sr-
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..,1.J'r.:L?,S:r_ii:rfi, !,f .tl:fl; r'/
:jlnS1{jjtiy r.i, r,1 -: ?:4."1LLr';:s;. a
alr.14:i ?l:rr: (ir4 : !:it':l5 &
V4 t:t:r1 i h.t i'+V.trt'f-l * lft 4t itl$.i: '(4:4a,1'>rrB)1'rEnE a ll**,
-; ji i'i]""'o
l
YWWa+n3
+ rE +.c A -l
L
L e*L0R e*M0 pRtNetp,0 *R&,&NzATlv*

47.Incluir la informacin en el color

l- | empleo de color en un calendario faclta la separacin
F
l-de elementos especficos, como los das de la semana.
La informacin destaca y funciona en consonancia
con toda la doble pgina. Los colores tambn
pueden complementar la paleta de la fotograf a.
En los casos en que es importante que las fechas
queden muy claras, elija colores o tonos apagados
y que no eclipsen el material. Los colores desaturados
(con ms gris) funcionan mejor si el tipo est
sobreimpresionado (impreso sobre el color).

Prryecto
Programa de actos

Ci:ente
New York City Center

Plse0
Andrew Jerabek

Las fotografas y las paletas

funcionan juntas para determinar
los tonos de los recuadros U foCo rico v un movirniento especteeular frenie a la sobredad
del calendario. del aa'andaao en colcres onplemeniaros,

94 x Princioios fundamentales de c.mprsiei

 c:^h^r r'^r
renf ?)c.3 BJr?r6010 sun
ltnllrr aib'errbgd ;lqop tsa
pzll l:e$clc srolo: :01
'rlJr!nt: s3lsJue
r9r]la!p ?r Nor eJ?rlielci
prn (pi13 !cl J!cuef 3p
r?inl xa) urlr;stlda: enb
Erl!11S!p ?pPl!lrp !s}
s:se un rrluas;ro
:rrtrff,rr 5el p sJclc: r9l
CL e&tOR C0rvl& PRlt",Clpl0 ORGAf'lZP,TlVg

48. Cdigo con color

/Aodif icar la informacin por colores ayuda a encontrar En funcin del cliente o del material, los colores
f
\r-roidamente la oue el lector necesita. Una clave pueden ser apagados o intensos. Los saturados

de colores acompaada de iconos transmte mucha (con menos gris) llaman la atencin de manera inmediata.

ms informacin que las palabras o los colores

por s solos.

CC dt.pina n.luy.
un mero ds cantrcs
de nvestqacir y programs
aslaados. A cda una
de ellas e correspcnde !n col0r,

Prycl
Programa ldentity

Clente
Earth Institute,
Unversidad de coumbia

D!seo
Mark lngls

.&[tdtu&dldd&h)@r r ft or abd@n ad su*Mls 0ev6bFe , gr!r* iiie,llqtilG. Jriir P.c$!b

Erecfin creatva .l)fuhMHffiS)lMldft@ . bk Eivtufr*i n.6ei nid bDss1@
! &fr$ln&pdbedh@ 14
. btrr tu tumD, lonftd ad ket
Mark Inglis
' k$ to tu Stsdy d &in ed frdiqbn
r hkrq sddg hr Ddebpm.ni
. tuq! 6 $& dfdiobo d M 0m@

En total hay ses discplinas

cientficas dl Earth Institute,
! &re fd tua* & 3* &$ard
ffi#ffi,ffiffi bmd oohary M 9tselatory
cada una de ellas dentficdas r enie lq ht0dond h $ne hbtmatun kBo
' |. :.. ::... 1 :.....:... :..:| ). . ks. rB Rlft ad bluare3
. henid h@d Ntue tuf clmtr hro! . tGdtu hftul l sge Srudi6 nl hlndn 00!ss8
, hrbr tui il.trriM tanh Syscils
en un color diferente. . l@lod &hulu Pr@m
6oc' ,r Clffi sysd! ns$edh
'

96 &, PrinciDos fundamentales de to'11pcscin

L6 &ri o^llpzlueJo oldtluud oulof, Jolor lf
sGa.4.q.*orir aNre
W
re saa!eraF
p:,c'ta*
sa.ueps sgtlalgs
r.llH
$urii:
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Neu[orclo
rc le!los -ssorc
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tisul^lNil V:ghifrl03 rV liril15N''1 i3
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IN]WdO'I]A]O ]IBVN IVISNS ONV ,4{\
.-,-- NolrvzrlvBolS NO UllNlf E * a (b/
--\ -
'odl,r n r,er Ep nrFrq Esl'solexl
I ,I rc u, r?d sl r rsrl)rn, rarc,rf:o'j
"lLljlil,
$?il$r$r:l ; ,{0*pr:'ta:l i
A13i309 t ttvtr{t-l3 \
${,:l1SAS033
N0ll.lXl'nr' ? AS{]1O33 IJCC:I
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10101
s
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u'|qus:f sNreS! tel
HXffi
wEffi
g- e OtOR e OM0 pFllNe lpl0 RSAf,{lXATlV0

49. Separa rel conten ido con color

n
ti ll
f n ocasiones. el color es lo nico que se necesita
l-para dividr segmentos de maierial. En f uncin
del color elegido, un texto breve y grande puede crear
El color y el tipo, o el tipo en blanco sobre el fondo de
color, pueden funcionarjuntos para crear principios
de seccin espectaculares. EI contraste del tipo blanco

ii L--r
una pausa inesperada pero bien recibida en un texto largo,
o despertar el inters sobre lo que viene a conJinuacin.
con un color concreto funciona tan bien como la seal
internacional de (stop)).

Proyeto
fvo Reservatbns SuprRroR y p6NA 3iculrNrr: Cada aolol llna | atencin Y reslza
una cabecera muy vistosa.
Clie.te
Bloomsbury USA

Diseo
Elzabeth van ltallie

Las secciones de este libro

se separan con colores
tan atrevidos como Anthony
Bourdain, el autor.

98 x Prncpios fundamentales de composcin

o^!lez!upro old!3ulrd or!o3 rolos l3
c,- e0L8R e0&{& pRNep,0 0R&AX,u&?,v

50. Utlizar tonos para conseguir color

l- n ocasiones no se dispone de presupuesto para incluir CMO FUNCIONAN LAS TRAMAS

l----lltn
t ilit
F
l-mgenes a todo color. Aunque la mayora de carteles Dependiendo del papel, un fondo con

ttlill
t-----**lL_]LJ
l
y anuncios se disean para dferentes medios (por ejemplo,
papel impreso, pginas web y televisin), existen casos
el 70 o/o de negro puede aportar color y acoger
un tipo legible. El 10 o/o de negro permite que
la tipograf a sobresalga y sea clara. Adems,
nn-nnI
lll ll ll ll lf-
en los que el presupuesto no permite ms que la impresin
en blanco y negro. Esas limitaciones de color pueden las fotografas con valores de escala de grises

llr_-ll
;:l ll lu
ln
observarse en libros, peridicos y folletos. aaden textura y variedad de tonos. Cuanto ms

trllll Incluso en el caso de color negro en solitario, es posible

lograr color y textura utilizando diferentes tonos. La textura
oscura es la trama, ms legible es el tipo separado.
Los tonos claros permiten sobreimprimir el texto.
r**----lt
I lt

r=tll
I

il_ll I
surge del tipo que se imprime en negro sobre blanco, que Aunque la calidad de la impresin es tal que no hay
sobresale del negro como blanco o que se sobreimprime que preocuparse por que el tipo muy pequeo se separe

en diferentes pantallas: Los grficos y las imgenes de un fondo negro, resulta conveniente tener en cuenta
contribuven a aportar ms variedad. el tamao de los tioos de tamao reducido.

PerNA sr6u1:Nrr Ls tremas del neqrc proparconn aclor

y textufa, Las taam:s son l lJst!e escufi:s como paa
albarqar caracteres separadoS, de manra qile es tilulares
o el text sean Ferfectamente leqbie5. Los recuadlcs neg.os
cont;eilen tit!lares blacos que tsrortn clJridsd. rolor y textLrd.

Pr0yeclo
Anuncio de vdeo de Antes que
el diablo sepa que has muetto

Clent0
ThinkFilm

Este anunco resiste

con nota las restricciones
de color y presenta
una actitud audaz.

lOO x Prncipios fundamentales Ce compost:in

t0t ,: o^!lpzluPbro oldlluud ouof, lolof, lf
J g re & w*t* i x *q *wtx* t!! ?," L

51. Descomponer la se alizacin en seccrones

l\ll isear seales constituye todo un reto dentro del

l-rlsoo del diseo y requiere lgica, organizacin
y consistencia. Un sistema reticular para fos grficos
aplicado a un sistema de seales (en especial los diseos
que envuelven los postes publicitarios) puede incluir:

. nvef es de informacin secuenciada (eleccin 1,

eleccin 2, etc.);
. elecciones secundarias pero importantes, como el idioma;
. informacin terciaria que responde a preguntas
y necesidades bsicas, como la informacin
de fas puertas en los aeropuertos, la sealizacin de
los baos y dnde se puede conseguir algo para comer;
. toda una serie de opciones complejas que surgen

a raz de seguir las seales (por ejemplo, un usuario

que se da cuenta de que tiene que retroceder).

Dado que el usuario tambin tiene que poder

ver las seales y leerlas fcilmente, incluso cuando
va caminando o conduciendo, ef tipo debera ser legible,
con una jerarqua clara, y los colores tambin deberan l5:ei:5 pfirriple5 y !: !l:rr qriir*:, t**t:C:
llamar la atencin sin interferir en el mensaje. ,:;tt11iizrr ai il!ni:, ain ,r;id: il9 inlrrrrain

i:acyerle
ldentidad y sealizacin

ffi ry
ffi ffi
tl;enir
Fortaleza de San Pedro y San
Pablo, San Petersburgo, Rusia

tlrec.;n,ie arte
Anton Ginzburg

,!5e
StUdio RADIA

La presentacin del recinto

muestra cmo orientarse por l: catrale!.le:5 plarr qrii..: nN?5ir;r ,rs alg;$ rs iaitffrr,rr
el mismo en ingls y en ruso. q!e lol d:;iairel trlerrn E pre:rrla t *tp*titi{tr.

1OZ & Principios fundamentaes dt tt*r*ti{,t,

tot * leluozllotl eJnbJeri
'srlNi !l9rl sJri
:*a:|re: lol ap rlerr1 ;
:
?r1:f u :ller$ao} ?l p
:irrr J :J:Y ;u::J:ur!t
rpir!rua ried ssrunlof u
!0p::81rN' iir*pifrr,p
rrrsrcr :3lerr0ual 501:unr?
uur:ri :::dtd:ru re I
',repnr: al ap ?lic:19!r. Pl
arqos ugIF]!ld:; eNi us: srpi: P3r:?l q]r:llcdr sun
?lrasJd erunaJ eun ?peleaul lc!'t prn;p tlxa e1t3
."
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rrilr:lNprrd!rtr"N d46r'**e',tw
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d'r.trr'.@#"w
doturjlq,.e4
. iqalrlr&lu{ ;#rry
rMr\rr.rlk1i,;o .85!q0d{ri@rd@E
.tstrlift1te46rt. eeselaryd@
'r$.r]@unp t:ll'4@9&@
!sd4eiiiqeli
day,0r 44r . staawe*,W;n
.@]]r']:@
-d,;""F,'"qtw"F;;'" oqqsi.M*c
, d:l*i r, *q *rr
. .r:n f l ir9rd *8{
.ssaJ]ro{ {tld pur a1;d pql
qoadx nexf, sorf 8e$odau
-3': X &re6 qi' &'-' & R' X* !*r& t
52. Poner igual con igual

| | na forma sencilla de separar la informacin consiste

lt
\.f en utilizar una jerarqua horizontal. En una pgina
web, las bandas de informacin pueden formar parte
de un sistema de navegacin. La informacn tambin
se puede organizar en bandas.
Para que cada categora siga una trayectoria lineal,
dsponga la informacin de manera que se abra a una
lista de opciones que, con un clic, se abran a su vez
a una pgina con otro tipo de jerarqua horizontal.

Las bnida5 hor:cn1;le5 qra.nfcrmsr la trmn de nvsq.in

ssi.1cdi pr en.n de slra bnd hoaiz.ri1.

Payeeie
artgallery.yale.edu

C!ieii
Galera de arte
de la Universidad de Yale

ts?o, d::arfoll y
pragrameln de l ptina
Paul Lawrence, drector
y productor; David Hirsch,
drector asociado y creador
de programas; Hong Ko,
drector de arte; Gregg
Soltesz, productor de la web; Crn rn fiic aobre la colrmn d naveq:r:n 3zu,:;;bre [, nen d pqin de inco rcntlene n]5 ntc.mein
Christopher Sleboda, dseador ur n*r detpleqallle sn horizrnt;1. 'r
qre 5e de:plieq err un elic.

La pgina web resulta

elegante y clara e incluye zonas
horizontales ben def indas.

1O4 gg Principios f undamentales ie .cnpca:cr

901 * leluoz!loq e]nDlelsa
'\&tztutz:)t\a 111lrJ ,1r?ltr;t t:p;:tp ! tpcilr; tFt]
??:ttrir7, t t *e laL?u, l*a ttrur,a) tlp l* ,g:i;l*:l; tt lltr*qn: t*-l
"ul
't! *qE s E ApH lsr*.{S 8 rrbl4}
q: t* ri, & ne qrr $qq qt
'8ns '{
4r !F4 sl4$ eals* *r:@;$**
1tea a& ir 44!
se$ hraaq ffi +q
:$cFq::i d.F @;9c.r: 91&u.it*j
w e&'Es sa? qsPqi*.] F" 8
:*3{ }qa*rE
-3li+{s /aica :* jo u}$*
re q*eilq lni ell jo ?i peq!3 iiq6*aj9 e
w& 1r!is:4 ripl^rri }rsq pe!d., !a! jr 'ilusl
*3q req ell svo+ r r B sd o.rY irli
A*aue 'rllix itsrly p$. 1sk p+f, 6ua*od
q sFqllet r {3} $e*ror rtuat}es q} ar ye j
E|t 16?!5 *e$!8li 1.6i! tu r6rst nq jc !o-t
r4;:rts16 lot1aff, !$a!$ I ss!;eqf { r q::
'pr4:eq re 6!qrin4re *+rr &e!okt rsqr{J
ircrct*ilGj pue'urap* u."44;*: 4t6
'uepy 't!tlrt 'qe14F n{1 rj eros 3rn s}r uO
loeljor s,4rteg qr , {:o e qi4 9fr
ep\lttp *eaq trt cT|rr, lrb:?rl ttt r;:**f rll?;!rd r: 'sttuula) t*u *ta,1 *r'*\, r*{ !! p**r*}r4r1{$u
"1e1r5a' lir,l
ir}q1r9
.q !e paPi?6ir 4apte-6{1gi:n< rrer eol *eilp4c
$.rQi?* a* ';liqeaolai t:9!:!rdr1 t &rtaqj
lost.ri.Fry SJ lrin+q tq jl:)#li{ ri
8{ ?r+qr '$r4e}*61s9 4 .; ED&4 Pe sitpnot lss*sd
i F]44 Fe Ftt*! 8'{rj /qr n r4r-4c lrrkx q
1fr$G:lFq e-q* 4
'l*t'-,rt,,:1,,:, tpr2lrtr)e ta,.*i: a::,t ;r r;rJrlirr l, lrdt:t,r:a ere.t 2,:* :lll ti at)
'l1r
ussr{ }hffi68 1i! e *::c ?t7 raqx r**
i l6q5 wt rsEF _ii r+rFe; 'a!!*q*rs iii!, i ir*-t tenld 6!'is r:tisn3:
irrylg!r#,aNqi;1:rrts6e !+:3\>j&s o q ;1 pncs rsnb E ?! 4.,
* ?*aF re e:r
Fr4a
.FUl
rno ur Eu uE lEqajo 8t{Pu?sapsn
,i+rqy., r-::.
aq ? $t ;.n{ F iqrg q: G ! ie :ek n}:rrj raIsq a3 u"3 ?$ os "Ltl eldrsfp
re{ * rqt, Fr .Br** ii ry ,{44 Ft F iqii. uajeJJlp uo{ aldoad Js Jaqmu
i s{5 4{
'as i 4snx}5 ir .ftE 4 = lne ry
*4rE dO E O UOrlSrb e d a,q '3ns_r qf,P3
;;4t1'.! i4*
a\dt46 9e'89 pre ztes lc
*/J5 p" Fy ! r&& l 6!qn J
st *o
'Mu Jo slqod
pu8 dlq$Eoqx aau lsullodur-r noqr uel 01 ,{}moddo ?rB sos tpjo$E '?qs!E
r.l sr a6or{} p?
ua!lloJ uao sr'&a"c 3q} oJ} sa*p s4o$ snBu?l* }mq
srJall"t aonrqrqx&srds 'silb o rJ lE {rodaq$ ?EB tpou pw 'sadosff
JIJB 'u?:sV 'luarlus lauc.$V Jo suoltsllJ s,uR**u ar{} so4 s,{!d$p ?Eotuo
* ,r,ry,& re * i x *<*wgx* tc* ?& t*

53. Dejar que el espaco defina los horizontes

l-
F
| espacio adecuado en una pgina de texto proporciona ms explicativos (como las notas o las instrucciones
l-orden y equilibrio. Mediante el uso de una mayor paso a paso). Las zonas diferenciadas ayudan al lector
[= cantidad de espacio es posible separar materiales a moverse por la pgina.
introductorios (como las cabeceras y el texto) de otros

s4, n4* *g a
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'rud 6-t*'Elr
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6L'rr' <f:FSirl
tt:t:'- r"rraJ:int
n rt f a!iliqq
6rqlt !{8.,rrL!
L.g q
qtr, t!
lo:t I'aT.l+ntr!r
Pr4h ,rS:!iii if
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tfi: '&a^l:trtrr't
:DO o4?6f:4t I
t t: *r'k4.: t
nic{4 .t4tt\t E
n::it
/:'4.r f :4,!lr'l 1
'.1n F r'4qi
!rgx*i:ttr !
!

tlrcy*ct
Revista ,(uraslri no tecl,o
(Evetyday Notebook)
ffi
a ierle
Revista Krasi ro lecl,o
(Evetyday Notebook,

,li3ee
Shuzo Hayashi,
Masaaki Kuroyanagi

En las pginas o las dobles

pginas con muchas imgenes
e informacin, una jerarqua
horizontal permite sealar los
titulares y los niveles. Aporta ( e5pfr die.nri e' texl.
sensacn de orden y facilita d3 ei;ftg*re$ y {:ief,ne
el anlisis de la informacin. lcs qrrpos .le iniorra.in.

106 r' Prncipos fundamentales ce conrtr:s;e n

0t x leluozlloq eJnDlBlaf'
'on:_Jp l13:uo:r:nrsui aPl ua raal p l!f,q, e:Bll
cspd rn nlsueJ 913u Lsoeu! ol3 !9r:?u!quol ppP3
i
leluczL{ olni,} !n Nsai3 sprrligd sel uBcn3a 9nb !?1o:el
:ara?u! 5?-1'rtuo7 u olrcllnpoiui ,a
'uaeu
;p^p ppelpnls !1urzrtri uglrp:rutlo ?*n
tt t14tAF -* rtr!gr&ti*:t,,.._,'n(E?{nf,4i.-,-,.
+ t d4:!l4t t
'{ !glfrle ,?*!13:irr'iq*'+r jl:'r:l-
'+Eft6lol l@!h,{'t i*?11 'dcT e 'ltti6Zrt:1 '+t r
's6a'r1{*: '+tt*ra4 lf{ \fY{x*', f l:!tfc$: * :l?tti:,:fi {:lt?!gxe!,
ev'r*:ttc 8:rtrf 't 1rt!#a:1i.3 r!:r{4fr+
atttrlHql]l: $rf4*flf, Tttrf,rtNb* frl4i6grrqt'+*q*l*F* | &}igts ':rt ttta-aat:14t
*ffiffiffiww Hmffiffiffiffi "t.1'n1?)
g:qr!{q
t.1$'+1ta !tt{!{+:1
'+t
"1F65:!
1g+g:!v6t
'g4a1t'{Y+ F1f ':q:1lt
+ta
'ttrT t{}ttg
,:&:r t* (*+ .'+rcss*3
n{**'1sn!l {tBt'tI::} ctr'apr}q ttr,:r]g a ?1/t942\ a
tta4lr 'tqqq|"'ttT.&iIi >irltt41d4 tl"4i*{*!i S:!l fol }l trXa+6;1,f, l:cJ'tr.tft
i *Ya**+t|.$ qg*elY*Y* ,31t'{ggj' l'1xX01., H':.&tvnrl}
EWWffiffiffi
4f*'$a .1r,* .1, .f$ irg " t, rr"i, v::raririrvLe.
n+t!tV 8E: chaBt'" trt oar*tff+8*ro0llFsttt{*.1
:' ? f x t atit @v{l:lqv;^ t+ tt'Hilrlrli4YfHl-.+.1.11.r
it.? f,1 ;rqH. :,ilLlJo?f*:
ET:il i?rn:r{$ ns
nb
1.Gr/ct!,1\)Is.rlli*loll.r
I,i:*+ rrH, iitu44.rryH
_ ilr :r*. lr-?5flr1+9,ldlldo. rtll:9?l
lsll r( il-- :r8!41./{@H&ll. :tll!:'i'" cll
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('r1 lqtc{r'.1ljotlry/q*H1Y:'
t, i liiiil,;i: i ii i ?'J HY fl ;:&CH ltDIlid,211
+I t ,, iifi,, if
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.rer. 4 \rlllt r +vt1 Y.a-.tq@
.trit'rj.1 It4t1 .; lt,E:Slg+b.\+:rS
fr ta * tlt 'i,,*ti 4tl *r {ig* gS" lt4 ir*++*!i '..i:riluL
:l : S -jl i,' t1"i:r?-a':'?"r'-.n l;1; St: iilSf 1;?il;if il$H:'Ii'*r
# ". v ili, i** ifir fiiir
i i fri ii , ' f i ; * t+ i, L i' r,i ifi T il [i i'i lt'i i
J g !q,&

54. llustra r las cronolog as

onviene tratar las cronologas como algo ms que

f\r-una
pieza funcional de informacin. Una cronologa

tambin puede representar la vida de una persona

o una poca, de manera que el diseo debe reflejar
el contenido.

\ \
.-t
'-.-_ -__\
\

ARC H ITE C TU RE

PHOTOGRAPHY
insects
G RAF ITTI
birds (feathers)
NATURE sea life
plants
PE RS IAN CARPETS

Prry.t JEWBTI,ERI
MONEY
Mapa de nfluencias

STAMPS
allrrl
NEW YORK CONTEMPORARY ART GALLBRIBS
Marian Bantjes
ENGRAViNG
WOOD CARVING
llirrn * irrtrrii
Marian Bantjes

En la lustracin de las
nfluencias y el vocabularo
artstico creada por Marian
Bantjes, la hablidad
y el detalle son primordiales.
Todo lo que se aprende
de las influencas (movimiento,
fluio y ornamentacn,
por ejemplo) est a la vista.
Los diez aos de experiencia
de Bantje como diseadora de tl ,lri:nr srrqe nr sitt d?btti*"&.*r!:r.l? 1:!;lslf;:n**s,ti 1*1.{r*i4.1 lr tr:rr ds lr: t!;t*:. t
libros explican su considerable ttratitttt t*,t* t2ralfrls C !: s;t*1cNi;5 atea !e!!aie y l':gereza. {.1 5qr* t er pr;arr, t atq'Jt ta
talento tipogrfico. piaza *t r*e r,t:a.;,,1e 4t nt /ixi*a,t, lr! ;lar;irn*s tgli?altl0 aritf*':*;$ tc iirerlr :5 {Nfcl

108 *g Principiosfundamentalesae.rmpc!iiiin
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J n,?& $?& rJ x & m s x&,\* Y&,*

55. Trabajar por encima y por debajo del lmite

l-
F
| modo ms visible de separar elementos consiste el uso de un color en la parte superior de la barra
l-en dividir el esoacio disoonible. Una barra horizontal permite separar la informacin de la cabecera,
il tl
clara puede funcionar como una seal, un modo de con lo que se crea una acertada tensin entre negativo
llamar la atencin sobre la informacin orincioal. Adems, y positivo, claro y oscuro, dominante y secundario.

Prry$c:c
www.mizzonk,com

e lenie
Mizzonk Workshop

fise,
Punyapol (Noom)) Kittayarak
3?ntr d* un r?er:acin heii:erl!, ia pqin prncite! 5? p|eCe
Las lneas finas y baias .;:nin. rpdnerte ds rribr a brin.
constituyen el rasgo ms
caracterstco de esta pgina
de una empresa de muebles
con sede en Vancouver.

11O t Principios fundamentales de crmpssicn

leluoz!ror.l eJnbrpraf'
'FAr.6o1 5!!iiv'P1r'drq5r.M 1ozrt 960
lesloq& | ol r3q | ur54 uolrn)
^n8
-rld,ru,Jd aq q pau6!3-or pue p4eil3 sl sepas loueirds!l a! uo4 er'd q.e:
's6e lle Jo $aaal^ Aq pa]3ell aq o] 'asg aues
"tqalns
aql e tnq 'pareeq-&611 pue p"e?ll5tqdos s! 6atr"s s!{ ut asaF i?Ea 'saB$ r,aq ul pappqu!
Jounq Jo slet e qt|ff pJro, 6!eJ19 aJe sar?ld JE lrueJ lle aro oM reqr sadeqs
"qI'rt{ T
alduls ajoldxa gf'q6[ s]erodJo3u! s"!l"s uo$eJldsu aqt'suroJ llseq parrdsu
"tl ^q
,ffiF sa!res uollEr!dsuI
"*]JrJl efni; un crr s r39ertr el t
:! ,r P cJ r:f:)a ):) jaC j;Lts a!
1ra la oruenf 'peFrlprrJerc
F*t!il,r ei I u c!?u:t ou! le
tr:ltn* rs souer:ol rapol elt
I
l
i
'fi
F!r tt96!r !V'pt1 'dcq!+o& nlozlA 900'866r
atsloq I ng ot +r3! I ubisC uc1sitr
srnilurnJ aulJ {uozzlhl
KW "nqle *rlq iPlro:lr0q aJtb ?rr
,rr3 6ua,l!p{ es u9lf,eb;pu ap
?rrrq l'r?l?lridqi5 :at 1r3
**&rum* gL ?tW* Y'*ruM L,& 1?f' f ru ir"\
56. Hacer ruido

ni*---- j til
l-
F
n ocasiones, el mensaje no tene que ser del todo
l-claro. La variedad en tamaos, orientaciones,
rotaciones, anchuras y pesos de los tipos permite
que el mensaje <<grite>>. En tales casos, el lector
no necesita leer al detalle y s en cambio sentirse implicado,

?ttyt.
ldentidad y embalaje

tl]ra
Smokehead

):Eit
Navy Blue

:lire..iin *r ri5.
Marc Jenks

)it?itr.{
Ross Shaw

Este divertido envoltorio

recuerda la tpografa
en madera. Resulta
perfecto para un brindis en
un ambiente cargado de humo.

112 ;,
i+
';lrall?r l?l& u
rqltr:sndeo: rl i iEuc:rserplrtr
N9le$rr s; *tri5utr; e:ei ?i ra
2jt2 )bt.1, e1'eur:tnn6rl
,:tnill lun Nl s,'t0q el rs
t:31ril; :r*3utrau:lll'
ri:e! s rdl1 lll:Y|:r!:ll
'ar{l r;uiJal l laarr
a8rla , uet]orri ttrg1?t
5rrrb,8 3nb ral?! r11 l; rt,
Eap?rl ;till:td I rc4r1?**
5S::?i]g sa '5rrotr 5N' ,0:
a1rr'?rprnr,{ ?p!1rart
*,arl]rl ,un e:' ejtt:3aat1
rs'arrlcu !n pl?d *]
l1rpl rn ai?{t ra rs al:
:lrltv!tlct tYrY'tr!tlIr v!lt!
CUANDO EL TIPO FORMA LA RETC ULA

57. De lado

l-
F
| tipo puede funcionar

l-de forma simultnea

sobre ejes horizontales
y verticales. Los tipos
grandes actan como
recipientes que sostienen
el resto de la informacin
de la pieza. Ef ancho de
cada nombre se puede
manipular medante el uso
intetigente del i nter I etraj e
y la variedad de tamaos,
anchuras y pesos de letra.

Proyec!o
Anuncio de la obra de teatro
Cytamde Begenc lzoutERoa Y PEINA sl6utg*ft:
Una composicn ordenada
Clienie y un paleta
Susan Bristow Lead Producer 'mitadadan
no neaesariamente
como resultado una piez
Diseo est:ic. Un tpo llamativo
SpotCo foam una coumna
central de ifofm.cin.
D.ecc creatva Los diseiadores
Gail Anderson presentar a as estrellas
del especiculo unendo
Diseador a un b.,tante pertil ilustrado
Frank Gargiulo una tipograf a espectcutar.

lbstracn
Edel Rodrguez

Este anunco hace hncapi

en la parte ms memorable
del tftulo y evita el exceso de
texto (que podra ser fclmente
gnorado en favor de un nombre
vigoroso con el apellido en
un tipo ms pequeo).

114 : Prncipios fundamentales de composici

{:u,&,\&& gL rtp& r& {?MA
'-& '*gY'eU'-&
58. Agrupar

gruoar muchas letras en una pieza, tanto si es
fi
F\un cartel como una bolsa de compra o una caja
de cerillas (o una caja de cerillas que parece un cartel),
puede ayudar a formar una retcula. Un logotipo
y un diseo de tipos ingeniosos utilizando diferentes
familias de lneas depuradas y de falso estilo rstico
pueden actuar como zonas reservadas para la informacin
bsica (por ejemplo, el nombre y la direccin de un negocio).

la var;eC.1 ie 1mees Ce
tipr: apo.la e!peciaeu,aridaC
tnovsient0.e iuste
del e5pci;dc entre careclere:
y ttes par jrstlfcar,s insas

***nao4e+ rrei n Ofden jerr{uca d l

nlcrncin. [ jeqo de elrr
1'ortt"o t *9ctat, ,lc secay r?mara5,y
apa{je{lc y vaslcao crea z0nas
reservadas ?ar3 ls 1*rms
? l i!t.rfin de r0rtcto.

-r*yc:a
ldentidad de un restaurante

aie rie
Carnevino, Las Vegas

t s:iie
cARlttvH[ tTiuiil $nt(il0$l
Memo Productions, NY
AT TI{E ?A-I'AZZ(' frOTEL
3265 LAS VFCAS BLVD. Sofrr

702.789 -4141
)seiad0re:
Douglas Riccardi, Franz Heuber

www.cARNEvrNo.c()M
Las alineacones contundentes
y las zonas reticuladas
aportan fuerza a la identdad
de un restaurante de Las Vegas.

116 s Prncipos fundamentales dc rempcrlcin

 Plnllar el PuiJol odll l opuenf,
aCI 3' oNrag rrv3
"AA,{,.4r
lvlv.88.7,4L
$ros 'cllT8 s?ts svl 9?98
I$fi0)tTil$ illnlll Brlll[Y3
'!;;!srr?1rr :
$eflj;f:p:?rx p *:)ttr*t ,
!r itggrr:n5:9* i
&t}rap q: )Fcct a?*e.,
;?* rr srlll:ar ap ?fe3 tl
%o*"o"s tldf
*we ww* x* Y*p* Y&ww&, L& wxYx*.w*e

59. Jugar con Ia retcu la

f

omo ocuTre con el jazz,la tipograf a puede ser sincopada. Aun con una retcula
\rz apretada y bien estudiada es posible organizar una iam sesslon tipogrfica
variando las anchuras, los pesos y las posiciones. El sguiente paso consste en ver
qu ocurre cuando se coloca todo de fado.

rei:i:r a la d:iaic, rjel ti'le

*e pel6 te.* reqrer tferie
a tra tiree n*t Ura\t,
:a sr?iea* ,n iitaita
? rty:,a sensaci*r dr trerift r!c.
Anuncios y promocones ** taa, t .a, ilei ,ilrcl*s
srtertu::ars, e aip0
e l*Nle r* *lnsrte l:t*** swi *9"
Jazz at Lncoln Center

l!s.
JALC Design Department

u $*n ts i
Bobby C. Martin Jr.

El aspecto del Jazz at Lincoln

Center es brillante, disciplinado
y lleno de energa. El diseo
resulta fimpio, suizo pero
sincopado..., y muy coor.

118 o Principios fundamentales ').. )::;ci c:)'

6tt gg eln3Jlal pl eulloJ od!l la opuPnf,
"s?,lrr9:er lrtu;!9bl
sNr,9u; rr r cf:*,Jj.{
arrlsrn fnderlr*3 tt 3&:tt
'5rl?prprnJrrc .{ c!eee}
s1r3iJl ;p :rr;:?nl;r u
'r1rp,q ra op?rr:aa Cl1,:l
CU*rf{P0 gt ?,p& r&RM& L& pnreu,-,A
60. lm plicar al lector

n |-
F
l-Los
n ocasiones hay que prescindir de la retcula.
tamaos, las formas y los pesos de los tipos
pueden transmitir un mensaje cultural, ya sea local
o global, y despertar ef inters del lector para que
Dase a la accn.

Frcyecto
Anunco de Alliance for Climate
Protection

elln1*
WeCanDoSolvelt.org

D$eo
The Martin Agency; Collins

lisedores \brc{ta sotreth dn tcriCsalm.

The Martin Agency: Mike Bd ite atlrcrktogetfg, re en
Hughes, Sean Riley, Raymond
.unffi toaay. i,i,:r*r*r:ili?+;i.rii
McKinney, Ty Harper; Collins:
Brian Collins, John Moon,
Michael Pangilinan
La eleccin Ce plabrs y tnaos de lcs tipos debera {o no)
Este anuncio de una iniciativa te. una cestin de estrdiste. l-cs tamaos de llpo,$ qrnde:
medioambental aprovecha reclmtn nuesira aiencin; os de lamao y peso m: pe.:ueiios
una tipograf a espectacular aclan came glomeal r!rl. El verde ntenso 5utloe
para hacer llegar el mensaje. ,a el:ccin c3via para exirrtar a proteqer e: nedo amb!snte.

12O x Prncpios fundamentales dr comporcn

I elnrjlar pl eurrol odll la opuenf,
L*nt*& Pm&& rU |l,C, * t'* A&-

61. Hacer que los m r9enes pequenos fu ncionen

C
\ i una retcula est bien pensada, los mrgenes
:.f pequeos funcionan bien. Cuando las imgenes
estn perfectamente alineadas en retculas obvias
y cuando el espacio y la tipografa estn controlados,
los mrgenes exteriores pequeos pueden
oarte de un conceoto bien realizado. La habilidad
y el orden de una pgina equilibrada pueden actuar
como fondo para los mrgenes estrechos.
Al empezar siempre hay que dejar margen (nunca
mejor dicho) para el error. Los mrgenes son complicados
para los principiantes y para los veteranos por igual.
Componer una retcula con pocas o muchas variables
exige equilibrio y habilidad, adems de no pocas
pruebas y errores. La mayora de los impresores
forqar y editores tradicionales ponen mala cara ante los
mrgenes demasiado pequeos, ya que dejan poco
espacio para el salto, un ligero movimiento del rollo
de papel cuando pasa por la prensa. Por esa razn,
los diseadores de publicaciones se aseguran casi
siempre de dejar unos mrgenes exteriores generosos.

rypographie et 6 otr ilu.1? rurb* !ry4F?

architecture rF b@d d.it.6"M!.dni

Y!.ao i,r0d ir
h na
!*trb
(eue se passe-t-il quand [e p rrek tui
!6 rFil5s,
lrd@
e(jriu*
"Do4d !
bstr M

texte sort de lchette o!4{,twqloqlrsr'*@!r

'6f

habituelle de L'imprim ou
de ['cran et va se qFrrit !d qu &'4r d. b!
confronter notre corps, '!.'
rd mlild @ns * &ur D b

prendle une mportance

physique, quand l veut
prendre une autre oLace et !in. da Fr dldnt. d k. slpB

se dveloppe dans [a
Proyecto profondeur comme une &sioh d ar*rdd jt! Fdd r!

Revista fpes
scul.gture?> *"*'*'. . . di4anr,u'pd 4f il! ctr !!rMil

Ncutr@!n{btd*t r:Gn
Ciete pofi1e, ! ms& d6 &'tunr ! ilmtm 5 @ 0u? i*.. h'toer . h
ond4. r&.t b a" d, r*v d.
Pyramyd/Revista apes ,ffireq!"!c$dda(rrbs

Soerph. d,! hs* u..,. 6

lbi e ,!6t q4fd s3 @3 f slrirai* red ih ds vhu
cahr !i !&, tri', w. uie fd!
Dseo aE u !3 poft.tu s.gfapDb d r- do*'M'{eur 1r!? d!{r,

Anna Tunick

La retcul ntida de esta

,m;E
(C'est quoi. lnalement,
-dud
'ed!
$*6. 4uq
$6 ds oftld.

Fuf 06.odre
-
M'!nd!r

er

4eqn
lk qil qu! b! f4 !s
rk mx& N.wib Brcod! Ot' $a
*!@ rn rlc r & !u j F! d3 !r

$Mil,.F!,

&! kh!
Pi nr adh! r4ier

d< tr n u!
4 c

lavGie forme d'un "M"?D

revista francesa de diseo
presenta un sentido
del orden tEn preciso que Un: pqin equilbrd cn inercicns bsolutnete clarai
los mrgenes pequeos muestra la flsxbilidd de l fetcul. frdos lcs elerne,rlos astn
forman parte de un plan naado5, aunque e' tipo grards aporla mc!nientc. fl espa.o
perfectamente concebido Centro de la pgin contr:s! ecn los nrqenes externo5 mul,
para albergar la myor eslre.hos. La tipcgrf: imbi. ss.quilitrad:, a*n nunetosrt
cantidad posible de informacin. pesos, t:mac5, ipos y colores t!coandt er perfeat::rneni,

122 x Prncipios fundamentales de composicin

EZI I leuor3unl orao Pual'l
. 9luor sd a,r e no il!@ ra :d Frar q $c rP$,! !o tulor l'tpu!r8 3.D$urN 06n,l ?!!op e.rnb apuroJ
til.lrJ.r.r dor 1. tlql tprt ia :4p 3rd el q j p arpr at $rp )crrra ..ord f, .3@ ?!e{d r rsa tn dp sno nr r
.p sns.p nr r,!F {d.ur.ra.p ebqd sr
.''ns&art sa nd un ran t sa.
!n p .wdrd ilnP m sr,r :so*d?s ilnoJ.r .p [e rri ,plqror q uq a
@s sD @ rat n!'!.o :t9 d{qr .r'rsu3 dd ! aau.tr '.prrl '&tr. ts4tr s .nhr &.nB 3.F!l ?p's..bqdrto slurpriroJ sar '.! *1 vgo
.!rp8 4 ,ePrnd tnr !rq!{r tlrs"@q rq}rJDr,P ;ed. 1r0r&sr.esi. dqod
I 9rpr Frotrtt sx nr'un q p ,sd tqc ,8mq ,ur@ad rp IJL q $or rpostr 3* rsa rn rq4oN 1
P!or!! ir! q a.! b ;r :s .a ,rw lr lllfuY ll!gu ap arJ u3 lslr'tdes $d :*nqroa 1 od :ro lii:i.n
iiru.wr4 scd rtnr nrs s3 urd a lwr9q .l :sp! scprrrset,rl! lltsrurspP -)lrq! & :sqr u? tr 1nor@ ,o :r3 ? doo
_o,J
u3r!o .u 6d r! t e nd trltts?u tr0dod srnr rrt lno :N
!tru,q np Et
iljf, tqqdRl 4 lssap.p lrutr
uD-r qao ap-leuu !r0-u3d
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rbrp!,p iou un
F^no !f.J .nb aslnq oJ r!{l tril{rlr!
ruatdus re{ru31ss8rqr sp$rq!J t 'uot sors)t! s.guel st
:so{r aqrs irn ! apr$.P 1tqlu p te, t Jrltrno1 sJ a Frr
'F +-
rs9 {ntqo p ,ar.s, ro l.i!ox ilsr,t$trq! sfo.ro,,u raqJq $-*e
r o !r uniagd ud,P ,ah9l&qs , rloa ! s.p tal 9lodns
{Fr ar3@1dp4 3p.ldut ald fr'p@!i!g .npq$w) 4rs rd aDr
'Pu r a_r.!q satr,! ! nr jMur uo!.rD n Broq. '0r itru v,a Y?Y $,
!4rnbr Jlrqh.di.pisol3rqd tr'!rr{un p 0s$0 rtr$rar(q :spd YY
-.Jt iD ? asd dr? rn.d .p8uuor ap ad) iuDDo e5nr pnBry :rs
,b oq3s4rd ab!s!!r%1 np o0! -$w?oo.4
J{ddr,p dprJ rn9p lfb ril1?p 4 :s9 .&I rl od sqald?, rr! ones{ttp
-atflo{ruol 3trbnbrl ? p 3rdor 1rr!a rr$t
s'u q r sFrs1t $ trr& rrn0q
3lstrr 3& ]u:uqrul lssr .nhsl(
rp r!ruop p fdtr oor tqq! 6! !
e'srr$0{srstrep :drarqre.tsrrp s*{n M4r^9r ?rsrmu q:ssel
rp ldlrJ uq { rn4 nod sol rm r4?p
r o.e ilr suss Jrq,p uo,J :f^

rl*$
r,!nnrr, ap sq 3!l ripn rrots*?lJ3rr ssap{n au0u!4.4
{* {- a:
ild sp )$sut s. n| sfl sldr rrt s!.q :ed
' tr.rr ? aDtoDsanlrtrq p3 Ed doj r. airljr turuuro lupvs urnod sed rtsu.Ksqdd $t +
3.p o$nu np .r{ qru xlr .pet.J, e ipt .bd: mri :p !rusne 3p sMn !.'paq !rp *pr.I apd st <( <.F-
{!9!q:',"!ur:-" }o l ruu :sp !.pmnrsrrt 3l!std?p\ilrrrtrrap sp ir^ qrno!!! r.od rnb.ntqr
'0
bi ap s?d ,r.rqr.u,p. su d Inouis 16 { rddor8! a| 1J lno arnrr{ q rp! r
,,9u6r3su3,, no,,snblqd tis . ir rod'rxJr np IrJ.oBu sa s!on! !ro{" :ttu.d !o sl iN ua' rspd
-e.5od,{1 srntdlnf, s,. truirnsir'stiar:p?st rr*qli sJp Fq p "s.nprdsn

MffiM ffi@re :el.lexa uorleuluou?p

es rns:ap:ol:e,s g sed

raret5 eo)t 3t siirf ssrF ri :r.?rq

r!pE rl,prilop5!.s ru:]:E?? It
rrrs{ad q r\qtu 1F ts.r adt511E )lc!
r qaq {os ;nb DrM uolri$qPI !
4reb c rartsed@ n3 3iq$-a^ iq.d
Ird* lxx ar!tr5:3! :sripDr sn rJ 36,s

sn! hb rpuMsplnr0^r ar@u

uoeon np s!?rrydr 4l:iE
_ ai.nbsrd!'sr'or
.drd $or!r{r3a3 D s.$nr$
,iloqJ r) n{r}u@
rd uro'hr,t
sril0tPs1.!}
rp trq rl !d 9ddr{
}ruAJed au uo,l snb soj q eB ,rpnu luft rqd.dool ,l
Q ordnr q 3rf s{: :i urJpo rrsDi
sf,Jsd !onbJitod'lrs^erl rno^.il'!uoprprrailo1 s,si.prL 3t .p {quuoFo} ilr3sor w po!ry aJn
'aqddd sp )rEuor s4 aruilnuou 's3EP *o ap an sxr.r sar rs n.!
,rrrrr, rtrn ! I$ no Js g ilasl sr^r8u it 9p,3[irn {r re3 ilrnoi
uou sues uau19q al ab.qf,lutr as!ur aRsdu sup
!r* a&u9 e laq t rualt*sil/
.arn6neur @ sop trq+ d rq,l F dr r3,!nol ru p r '.1d . !ro riorqp
Iplle uol 3!q sndJp ,rg ,p ! sruqt iln soqJ rorssoJdt $?re.! :i!!t s+r 0d1
r.1o af r .s, oe np sq eq ,oc 3! m m6 sslrr!t r?p r!0:rP
ilauouJ gl nA re,l trorwsl a ts&r !* {t lEdnN rtqa lPrl uopI{rr
d or nd qlF?nb qlrs&I !'s601 at tru.ap lailou ur!&w I ruop s
!. ru?,r - 6dr.tr np apqJ{ q -su s3" s4Dr sp uap{ lr,r!u. pury8
9p -"Wi @. tdri 3.p JryJtu rd r | no -sdlnEiP rl
sor druid q s{ t!8qq r )!tt 3 :sp! Dnb{dde!p?rr4 udostu3ld81E,I
l.urw ur n. ruaanr,p
lr
IL
*.,] 'rapirr p:lr
B!rqd lqc! prn ua
3e!!r! q?rtq.p?! ded rerldr3r t.red :cD?d53 :
Jebnl ?t;s I s*rf::gu sa,
;1! p q. hr fld f q:'3
urqlrn3 as;it ol ur:
!!iqx: rls F}7eredp
:K sunotr sepe!!!ul:ttt r!3
\ rd?!ueRFuF {r!ry]
!''F s arq q uop {a: m rqr 3

-: 1lu:c {5enl0: afop ep}

?n:r}i B1 p srE a'
{*lmrls Jnd 'r6!ixrr q$HqEu FiqrP'ss
$e ot 3!!{rf uqlu0r .o 3p 4 da*sqslprd,$@rs
* rbs,4rr-'p Fu4ad@@ ds!q3
!$ q atr p !n i' b @r0 'sr|3f;9u rl l]1rtc5: 3nl
eusls c: ,p!u :aratjgs
:.!antld ssl :nb soFeaulle
9Sno rrq !? r?}s; scl!1.,rti, :a
ilqF 4&3e*qtrdurfa5m. sepe'pulb9d tiqop ?is; u:l
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!r ercft sd sb rldy d.l E 'J
N@rr,qitoi4pu 5{ {mxlrtr
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ssNJ, 'r! rb q r 4n
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4qdeJi rN p {b s I rla
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LLN,& pgn0 FUNe l0td&,L

62. Prese nta r las ideas

Estos recursos pueden ser: el uso del espacio para

A lgunos temas implican un alto grado
lld" d"tult.r, prof undidad y complicacin. formar una cabecera y notas enmarcadas de colores
Si hay que encajar una gran catidad de informacin (y codificadas por colores), listas con puntos, iconos

en un espaco limitado, tiene a su disposicin para atraer la atencin hacia ttulos especficos

varios recursos para realzar los puntos. y color para las cabeceras y el texto que hay que destacar.

Un sistea complcto de i.cncs

ocup l, cabeceta d aada
tresentecin. Ls cenos
rterente5 a tms reevanis
se relza y s ulili:a
conr ;ras para cd: praio.

Paoyecio
Materiales y presentaciones
para un acto pblico

Clente
Earth Institute, Universidad de
Columbia

lirac.n arentiva
:- I'a-.*TL
J
J*
Mark Ingls

l)seo
Sunghee Kim twrEMi
&.*&'-1*:.'
.=;o,yM,'P%
Esta compleja y detallada
muestra educativa emplea
re.. re.
-Pl,*,*;#

un sstema ntegrado
de iconos y colores para
seaIar los temas tratados
en cada seccin o prrafo.
Los recursos grfcos variados,
como iconos, cabeceras, ttulos,
texto, imgenes y grficos,
. In 9p& *fs d he 1w&, @ r@1d +ar 4i er &!
destacan las seccones 4o1 *a dr (*id, +hi: tro$d4 I,s dda zq:v*rd
. unds . cru5ir6 llrftai, ihes .r n.,es e p4lcld It in:ft. sunln4
y facilitan la navegacin hd--id ndr7 cuid rr.4s3! t5% n, i.'i 2c2!e. :2391 inF-e !v &
2X{3 :n3:55 ii.f6s: by ! ?C4G.
. a4s cf rer:.re! hq s!+ms ttnpr3te*s rr.. te ctintf Bilh fo 4.iv
por la nformacin al tiempo !@raid .*Gs li :k ci'qle .hrte *uAios.
. rd4_q tr ssrk ekrs ai !q *rf** d r {idqs, .4 .rHi
que se consiguen los objetivos )!l!*5ddd tuary !r $3 2i5ca ryld *?5% odd lr 4lb lR
r S!rer n.er-d*$ .ery Mr' ex* m'll4u (:lB 5r lre 2stu
ideales de espacio, textura, color, . clift1e d@ al.r! ligto4 carq6 i tdrui. m5.'tsr ay 4.tre
zle .i*;crtlis .4s :e qbP and as!tr i a 5ct i{rdt ir 5!t*:s
r7c.rl*rd .diriy B rie t350s
organizacin, espco blanco
frente a espacio negro y tipo f, ConcL-rsion
fr ue York 4iiitur a ll1, Fo:e.l was denloFd lc dJrrs
legible. Cuando se emplen i!c syries lhal a sp.bre cr l@ki.9 t frart la.iors t stF. ..d ss$si ng
1d np:irs oi .al lianE. Asid* t.1 hei and / qcliiv iFdrs o nean,
diversas herramientas t qDup ?l$ n.oDflad iJrd rFe chiiier n4ce th.e rill slso npad s!ra.
r+nreat!4 3d ar qlali1Y Th. slrdi brolght !.!ilhe el&l ri$ae ch$3 mod!
er5, .9!.i ciirale Go eN. ragiJ 3ir llarEr nod6rfs, ia
educativas, las af ineaciones
claras suponen la diferencia
{YCHP lvdjgatv Tsn:
entre nformar al usuario tu61*kF h:5!&Fr
3!!9 P$ ]:*';. 'q: .ln+
o hacer que se pierda. *' Ll*,i.':s.*,r1ir b s. !!s
ffi ffi* *,.
""*,
r.ib,:#.-#tu F!4r44!

4e/e1 tut a* !f ! t a.irElrn*is'

124 x
El &t lPuoltunl ojao pual"l
(il9r:?b,grr 3 srrau!radx
'c,{:r3l Jad} r9!rrrcrul
! seJre: :s u?r?:ap
'oiifuotr rola: un ua
sPtPf,rrrlrpr utrqx9
'!spalrrua selou 5p-i
'e3llJ:tr!l
?[]dlrsp !p?l ?rrd rp!33
:aief 3 Lt ugl?lsap a5
*lda!! sruolsn,f, uo) 9s"l
'u9alpurorul pl !;u0duo5ap
sc)grb 5c1rrs! $!anbd
s-i'er?ll 5r l:'lflcd,:l r-l
'9r3?UaSAJd epef, ?JEd lOlO: 9
$r!pg) s3u:n, srlus-rrip
rc? lareli1ll 5ol r9rqep or:5
'oua:! i 0lgs ou;^nlu' Nt,3ls
ep?r'BJbL gpu?q ?l oap
'!rrfrqe:qna sel Pr::er Pl
'onilrur l A equnlo:l 3p
peplsrAlNn el 3p sed!sbol sol
':auorl p euels:r la 0*ol
'r9rf,er0rrr el azlr?bJo,{
3U3l:|r0tr *nC',pJAf,qel ouos
pti:,e anb erleti ?pueq eiln 3l
a:ir3ssurr 0sn un P^rasqe g
'oprJbu' a;uau}:trjc
erlrn:! 3s u9i:eluasard
el 3p l?q!a cleurar,S
L|'-gf*,& PgRS f"Uf,Ne t*h*,&L

63. Evitar la aglomeracin

l-
F
n ocasiones, el principal objetivo de un proyecto consiste en incluir
l-toda la informacin y hacerlo de manera legible. En el caso de directorios,
glosarios o ndices, lo mejor es empezar analizando cmo encajarlo todo.

r#ffiE I H r-f*;
eB d"--l;-* _:,efl*:F-Lfl-+ i :,,
il f ffiffi; H'ffiffiffiffiffiffiffiffi
ffi#+*:::q##tr tre#d ho fldr t eraMron!o.e, C?ntrrle los fitrreg
chldropdkr4!firloBo dr!00. kr4d prbi h s.
MMfu@tM.vtu" ffiddrcoi!!tuutub. sdhl

iffi fi,liHti,fl'?;B:itll'll mgjp # ub.ndn el lexte

hdrhd.utu dent.o de pstili3.
@r6udor rm6F w.Wf.3l& yrehdb6th6w
rhr. /*.fril cmd,sd,. u@brtu A:iente a pqina
&sifi &d, Ynld Ptu &r&ho&rd
zrdb.0odEa6trS
tn&. ilc4hrhdqu@- ffigi,HglHffi *+ry8#rr++3:l: con pnsiiitas a, pie.
Mil@tuMatN.&
ffi$dH.6@3n3m 6Mtub
'ffibe,e*N

cUil i rrtdln slldt

ffiffiffitriH'
$r hrlSr* Ct'ri k!
n0rilmstuM crl'MsMk#
uffirlr@M s M&BMC#.6 Mtuh!Pdttfr
hedrsi M ds&vf,crro??6.de
d@MB
c'roh&d.
mhi4vL#w dffiw;ffitrffi
tmffi frtu trq M
iTlHit i,*fr r"f '{,tr
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$ib c,H &r
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iii*.+ffi-Tflw
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k@ sa hr arhutr,
ftddo&,ddoiMdryl&)
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4 &d. dd ouo Sd, Sr rbr
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r4u!ffiaedr@. @4.rabi M!
#f**-ry"ffi
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tuYkkh& rffidMdeltutlrh l O&, &r Md
Mfil@h{@ld @. d:ir6b,
rtr& k!.hoM..6.silr. hdt4t$rst$e{ltr.
Cai4hlw 3.dt0a1at 1. o3l9lr$ $mrkr.drs r $!t
ffidM[14/t&/
',5rjitlf,iltrHH1i +ffirffiff
ffi'."* ffi
s@ffiiMld&.
AP MM&@VS {s tuht d sr slmb ts. dffiM zukh vra. &
H@6@.M6tu [d$f&didl !ffrc@rs!@roF
ftif:[i1f:#i#,rsii#; @ ffihdhrh&dd
sodrylfi, &sd,td,tr hMhdh@ ,sg.F*.":Tire;
ffiitffiWi #*ih*,,-o*,*." 8#,ffi.*",.**r *. *ffigls#e4 &siffi4dbe tuh@tuo.D@e
M&d aoA&a.dr!&nre,hr6rdrr.4isiink, 6&ublffi @i.r&
cMM,!60t Vil .dho6fs b wrotat ve eil. fih!.. ttu M[ tork*r hrtudo 0lo. ldd|dkbhr h+td
turorhh.hdill irhthhrhiadhi i.6hrdhi dor h4@ S*t edd dtu c4ortuhs

Proysct0
Gu a

C;ente
Bienal de Venecia

126 g* Principios f undamentales {:e .*-::3rsie i!1

LL X leuolJunl oJao eual-
lonpqt rufril !u{t41g t 00[Fd pqeil oo[nd qq oqhd @oseil
orodr6us Sryw Egtsw{qpd'FrEF6 Nqrqgs q@* Mll$l|6s ffiqq F4qry4d?EFt 43ryq}q',qqry
pryturiw lofqed qqrumlt4eq qs?ry'ryFl lolq qw4ry1ffi@
lqpqtq @oleilBD@gtFrc lqmsq uoMrdpqex poleHqury'wbb qsry'q|ry
alqlauoillrPPd qry !Drq9r! qgtaonoped'.q.lnq rlwaqwW qlwd u@5qsgt@t0!tqw
0qsq sRdqi!.'re4q 8w'q|ffi onwd&4?t Rotellrug'qlrre ryqtryq@jffi
F!O!lro!E.] ery|w 4s6ry l@rtr wls !o!Fedp4?x ?sr6stffi.wx !!pqg q
uotF% tsoses ru3 'ry ! sEuq 94 !os? plo|efl &rn r/rwox |q w qaasry'qq il !u'p4u!qFr FtuoFd wtm
1ery'rytw FU.wqlEwffi milMrvo 1@rY $Iry auo$lpad'.ryqrulw uouq
tlw&'W uo8Fd olMpuons ateq wry
4{s'].qFYr4 @qilruqpl're.sg
onsponql @oF[004q sary'gel!s qs|q'4qt,&rql
Ftfrc olsd qaryqM
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Fo$ilauiqn?smq folFedFuqrd pol?ilfl0w'd@Ew u!!trgpom@n omffi'.|wq
pFiEou! Bryutn rydtwg oMq 'Hwryqqq .Pffi qm squo{0rok'(0rn@nloqq'!!prqgu!
slqteu0\0$r'wttq oilFipottl lruqHq5eo8%cq .patYWm !!$sg!!qt 1u000rrt9 4rlmou{v
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a'4n'|,.bt ryf uo[q Fq4t poffl 4m{'w wtry Euo4rN udrqry'8q 0!q pow[ t@g Hftoto?d, ry tffi
'?!0n4aBav'mry1 Phoofl nffipm lltprqc q e@ev'ry q4 P4 ffi qq ! qv w uojiFtd
!0il0e uoil{dFoieil ?{4!ot0!tid'HqFru 0qtBlaorcff lqFrd pqil funlqq{ ryFr
@o0rNouqn SpA* puq4 d|IW uq$% ltry nq 'c.lw4$ @[fl !6] 'qS Er{ qry'Put !V
u0l4s !ol!&@qeN BoFflryqq .mw.ffi qlwx4q !0!0&9ut uqse
Fon$aruls'qSt hqWllq'ffido uqq otq Wl$ouqr% rcsry{ gotPds,r9 mffi
uoil0H ll@mH@@'qffi Flo$saJrqvryqlq Bontflq@qFwlffi qflry'ryq{
pqeg q0or9'q&5 ryr 9prym{lm losdpoeil Eftq'H4o qIq lEqrary'Pwdqry 's3]ueuluop op?lseusp
lupqg!! opuq u4do qil.tr@Fq u0[&, pu4qri8 g4.q uo$k
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uoilugFoil tlp/rl9ul pqcfftidtous'qq w!.4K
tuqqas'rysuq sgt3uol!,p%'f,qmm Fsry'qq*l FosqtPds'qwryQ 0{5% djryq blrerF! 's9usrt 3?rslsqel e
tutpetgur turpiEout qtql luFrqgr lary1FJffi poGXqS I.q{W u0s&p01.fl68
egtruofolpd @tds lonotpq'qM E4o!!!Fd'Emq qery1@lrw '(r:u!msdrypl + ejrnf,ar'3qeulur3u!
!o[sd noln lot$rd W',Wts Fpaqun wrc& tua&3frnSktq5$o4
F!ry!ff].qFs luolefl qr4nv'rcsN PUoeil odells'ruq lulpsg u! qF 3uo{olprd w !0t$ wqct@EJvllq slr6 ?15!l e!n elz3rgd
!r[$E poiq qFq tutpq9 q uol!ftd Fo[H
*ilv o snqs polq 0qlql w !ry !0u4rd 01ry
puqod lWre FlonefiEdl$'{ffiry qHlonltpd fW p3ionlrlro-@ uoq4% addn3uaqlol FW ezlq pl arD re]r^ ?red
6[4ed@0nex {ofIqpor.il uonrdBoryfl rwxsoe9 rceEs aF4 wFB
adw m.ffi qry&tra9'f?|ryryN perylrn ry sryry dorrl0roquoil FeI .pawwws !0,wd@091flffi
o$q 'prq9 q
lotq @s4 4aq w,qH ry
ruB{Fsn'[FF r4dq wrluFd3t@x p0[qEro)'6tr41q sBatoilotp% 6sw ulflwryr|ffi flry'ldlw
ffiwffiffiwffi%
tL,{,& pgRt Fu Ne,sr,,At

64. Conceder m porta ncia a I espaco

I a distribucin de informacin complicada requiere

I
l-un diseo de retcula muv definido. Planifique
las proporciones de cada mdulo de informacin
de manera que el lector pueda entenderla. Debido
a su formato ms grande, los carteles suponen
un formato ideal para Ia informacin densa. Lo mejor
es disear los titulares de manera que sean legibles
desde cierta distancia.

LEAFNING ABOUT VOTING SIGIIIHG UP TO BECOME A

NIGHTS AHD DEI,IOCRACY FEGISfEPED VOTER

j o{lti: iEgtslRrrro roi{s

]r3yec:c
Cartel de Voting by Design

Cle ie
Instituto de Diseo, Universidad
de Minnesota

Edlcinldr.cn d* proyecto
Janet Abrams

tireccin d{ arieldis*o
Sylvia Harris

Este cartel, que muestra

con todo detalle los dferentes
pasos que hay que seguir PArNA srG!rrrn: A.unEue
para votar, aprovecha hasta el carte csrline nueh
el ltimo centmetro d espacio iniorrnacin, el mtcd.
disponible mediante el uso u:izrdo pra desconponer
de una retcula para organizar l xperencia sn pasos
el contendo. fart s saguiaienao.

128 &
 ffi:ffi'.,ffi:
rxorifnatr orro^
;Mt u
sqFq ndryI pistui dq ffil rc
"ffiI
0vl floiv$? uro^
5^^Cl tttlt toltYSc!Y o3ttot.dv| 5t013 r!arg o13x3 straoJ rorv!slea !3v Hfdo'Jo-oof
";."----, -" ---- -:",::":l:::':"::::::
oNrIoA 3Ht NOrra313 IV HIOOS Ct|l.O^ 3IO^ Ot 03UVd:Ed d:IoA oftf,lsttSu Nv slHtlu
v y3vsc33l 9NrAtc Nl :f,roH5 v StflvfloNl !HI oI 3Hl 9Nl0lJ i ONV OSnUOJi{I 9|.llnof,3S v 3of3g 01 dn ^fvtfon0
StrHcts 9Nl10A Ino6v cNltuv3l
^v[
Lt-f f,A Pf R0 f {", t,! C' I \,,&t

65. Disear un punto de vista equlibrado

A lgunos contenidos exigen un meritorio ejercicio

tl
Flde equilibrio. Por lo general, la extensin "' :':*.i]f;.3;*:?*i;i*;:'
l:.li:l:lil i;ll
es de vital importancia en los boletines informativos,
ffl.r'"ii""'" *iffitrS{*ffiInffi:
. :.. ' t. :t:fr:::::::1;11:::::.
=
:1= -
sobre todo en el caso de las organizaciones sin nimo .l:. *.*:l'tl;ii'.**-* -lB:-
de lucro. La necesidad de encajar todo en un nmero
predeterminado de pginas (por lo general entre
:',.
.....::
.f,i'-'"
. :-: 1.';'
E:::ii:::l:
--_.<:9F'
-\\. k
cuatro y ocho) impone limitaciones, que a su vez -..::., I .'.:.- li t; -f ,il 2 t
ayudan a determinar la estructura. ;:ri:r'.1irir,. i::1...X,::{S"' , EFr'tt
:: ,..: ,''. \vlVr-
^ia Vl U:
***l*r :3*:.*t n""* il!:, l.
tr\FFrr
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:''r:-::-j
"i ::::
.'.^.: :.;,..

;n est: pgin, le ao,unaa

exteacr es un zona prctic
Pr0yecto a^ f..:r ra irh;.^ f^<
Boletn informativo crCles, ssrvicies, irtsrn:cir
de centacto y di.erclcrei.
C1!snl* lst sepr3d de la prinera
Catedral de 5t. John the Divine .clunr de texic pf un filete i'
verti.a.,:l r"si0 ds co'mrs
Ei.ara;n de Cisee crntienen rn rleule qu &
!7
Pentagram interrr.apen si ast.denaias
{os qffi.c: y un c;t,
|)i:ec
Carapellucci Desgn
rrhedral! hi*ory lirurgiat sep :i",il.j:;:a:;: i:;l-at:::j* i1::::::*i'"1: .t':fi@
Un boletn informativo
para una organizacin Ls e:t.ud!ra de l reticu:
sin nimo de lucro representa se ngslre eon!istete
un himno a la versatilidad er la eontrperl:d3, qu
de la retcula de cinco columnas. h;ce aas veces de scbre pc5!rl.

t3O g Principios fundamentales de ccnposicin

 'Qr?rrct3al? tr1:nJr; r t
Lr3rp !!Jrt& lr cilerf
rla!i crl'pranl0J;l:
u31.) stq:r, tc,3p rrrir?r?c r.
tdnd q
uo suda) repr] !pNrll srutt, rs1
v r{P,Jd 'tfrun,1 !;J:, * :rt'srr
rodual
l?r3l rslral :strlrlll
ttlrrltttalttij: trt
'r1rtrr3 ;r 3lrlx;i .{ prprlreA
r?;ira, lrprrjS 53:e,ilr aal i c?pjj?rNa rrlru 9r?c
eu?:l tp rrpra i0xtr srra sJlrn3r: rp 0pou r 6rrnJ,
sllll scl '9ajttlr:, a.rtl;;;, tr: 'ealrrd l;l ;t;illtil;det
:er Ll lr: !:;,u:rr:t * rrPU a, e, t? lelp :al utd ,*rarriof arl
r!r!pqn5 l! eir:llrr ?l;p 0{l rrq rn l?{ !0:}:9 p !ilrrb0r, l:
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'}iiil*{fi** .g, ;',*,*r*,*m
"(1.11
..".'-t'ri:
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.- , .,,.,;:!i.;li.
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i,,if*i;ffi-i*til JEPr r31e3s1u a@ ,],:- :..-...
**Y.W& WY.re.* Y U&ti"*W&,*

66. Guiar al lector

I ncluso la pieza ms convincente se beneficia de pginas de texto seguido, as como ayudar al lector
I
I de un diseo que gue a la vista por el material. a encontrar los puntos de inters (y de descanso).
Las imgenes con un tamao adecuado y colocadas

ffitffi
Pastillas, capitulares cadas, cabeceras vistosas
y diferentes (aunque controladas) pesos y colores de modo estratqico facilitan todavia ms la lectura.
permiten compensar el aspecto gris de una serie

nrr i rlll !l,nld! j r.(n r t,e:i<5 J{ Jrr kry: r,6

.ioii tnit(a.r.srtrrlrlti!.*!.t .., Ittirr.. d t lv lrl: l'! .*.f dil:l :ril. $s
.i[ illl ']r Jn.$ 1!. ,!ti il,r !L: !/lr. r.trtl*{ l t dd rt.'ilio!'!tl
tsd*'!: t.i a,oitrtisiir 1L lr!.k'$ro .iD''ht rLin6l!r()di," nf l:rru:..
ir{ rik,{ ilJrrl!.A! ulJr [! b! i lJ!, iii h .l'!.$ *f [{ lil} , * t. I
-n.{ :in prdrr! i rh i ffis til! 'r i!.i lt. !L \* @i.r r{ !s6 t r-l ,arrtd,s rn
.i[:L\!rurrd6rd trli:k,.t.iJdt.{ ,."r. *i. *1*, $r {$ qpl,ra abt tr
Ll'.t:! s\!i r:s{c rJ J{ y..ii.r .1 J: \t.. k a: Ii r&{i rtil LlDircil. -lh I *r
qj r ]rl. !L !..i',J.r," nin'! !$ari( dld
':.! | !&: ii rr >, is, sald r.r ii, .!F!*d h! r|,i"ri
! r !d n{v r dr fu{,d x!ho
li.t11& {b!ilrrrra$*ril. rtutl* sl lditrl s.tr [J{ol k(r t! [.i(rh'i[ [s
r* tl! !f(.{il {1* ttnr dlqrtBr Lr ti,h l p.i rdikr I$ i, (8.J ,i rh.'nsr 4. .a
) lro litr! nrm .:lt rt r.rsl mr. r|c !, , &trtr il$ ol, ls !rt!f
9.* tJmr n*i !,tr,. 1 t$.l'kl lld( tu r * r 11 .r d.r tr !all, ail b ,'s.. !.
.'n n! n.i {trd* riril! hrl{i

, nLtll !Brs, n! a .!rs*!J yia .(ns

{iL ilia:. : nd).-ri.r" :
!s.-irNr: i!{.id.l'n i! lfr'il h n{rrric
i,r e* frild i! !1. or{" n.il Lilrre
,1, & p(rn( ird !{ ll[ tr.rtd.]l rhdy k " I l *la [r. i: i i{ til r,im:\ rL. i r.ill
r rl! 2, rd[r!l! .hnLrh{ni:_.(t'rllssi r*.ia 1., rGkr;.i jdl iNil irit. Sl.l liil ':'
* $l's ro avl i, .: :.1- ! hr'!.'
I [*. rai [*{ l*l rtlridliid' l{r M.n!. t Io Lllc .uiiq! rl. !! !r; or [a.? 1 i i J I S. .n '. ilii pr,! l . lr.$tr t!. iou irr! 3r{d.r
i) Dti&'. 1. !:r't d t'. hcId..a'k i!...,rr,lftsr*!t. Bl UJ llrl i\..niFh r' i{.t. rDi, , Lfi lr$i.. r'[1,n,!.ti!.b itr*!!l.Srr]rSilil uqd
AArAn iil & ni nkilld Lr * r NMtn nii.il. lnr.b., .rii $ lrtt r.{i!i!.. 'ltd 5!,i$ ! nLr rdl*{L Inn,tf!. ri. !!nft
ru !lii
lbrl ff ro. ,[r ' l rkl I's o 1 Jdbm ![,- ni l\tirt , * l'[ !d ,r! rd t 'r iilLa !n l*hn
t{.
1L lJ1 lrtrrii )t'. t{.d L, (na!s :,.i ,,. lsJ n!.r.Sr1iic1l.roLlr!hd,'rriii
Jr( ,: r I I'!cr 'J !s.i L.6n,* t tr1. l:'
{aqs ,ti ix. 1r. lr, Lrolns rr hr!
d.l .dc.!.<;.,r.*r5, u.
i^cl!a. t*. t.*, tfl sr! iilrrn :;., ; ;,,,..,.,:;; ;.;;,;; ; ;,. ;..; ;;,; :.
!i dn, li, .ril.l ftrttrl
?t{}tta'i{J
s ebtu&&o*-rr.,
Upfrcnt

C,;eia ls {apiiul*res .rdis g.ande5,

The New Yotk Times y Scholastic lrr srr!ltlcs dellacadcs
, i c;t! tifibitn dasta.ad:!
)irerrin rle dlte, ;:*atr {tltt, ts{tti e intri35,
Judith Christ-Lafond rl |q*rl qr la llrtlrc!r
rreisprrs: ei l frtt{raia.
liisrr! de rte l;r pqirrs er1n llens,
pf rc prarrn asptar5as,
Anna Tunck

l-s prti!s rnn aipts:epr:do:

El diseo fresco de esta revsta
contribuye a que se cumpla realz;n it: el0nnlcs, tstit
!a: r1lrfir;: {:imi,re5
su misin: que los lectores
ea:) y;at {itts dttlr;Ces"
adolescentes se interesen
l-ne pst11h grrein tlrcr!:
por las noticias del mundo
y las consideren tan importantes
el pie 1 qra !itt v;:,4 farl
rn laq3n !tte19:at*,
como ellos mismos.

132 t*
sst & leuo!trunl oJao Pual"l
rutr,.ot! a.tjrl{:rnil fit iiirr si: r, 1 ru! {:r ti r:}, !1,.( r.rn ild} $ r: 1 i!rp{!f{/)!i il, jo{ sr,f, n r\r{,' i !.) ql !1
!" *$${,.ibirsrorrqrnr!rlrql" 'i
fnf i$r0 J* | ro n qil a rmd;,r:ll rt lls r ! !trut rq il ry,
ril irr rf,fl N
Drf.i.
'?JapArurrs rJl?j$rlcl ?xn .,.,,,*ry ,,*,[ F ri r q riilnlrI
r nri . .d$' ,,, l.!ir .,{ fq i m{r !: .t tlf * i,.,q qP,ii)r.!ridp,i!.iqr' t t I -{1 -,,,r ."* ,F !r rn,k"d! 1f {q 8r *,\.tt u !!, \)At, !nrm
,n ,!i rl:1{: ri{ t!: ii imr r ii .' rq }{, 'tr it\f i,. rtr ffi, aqf : .rr i\!r a !u r i.! ,! ]'dr * ar.* p, !i .p r*'!r iq' exr i'f'r i*I,s
3!:8rr 3rr 8, *tnprol 5*lrnt .tr ,"iiy a, ft. )1 ,!r r! \:l,u!r r, ',lfi!\r \t I , il,trxr!1,. *rnrq!4.,!ft]{krsptb[q:xsnl r.q rtr aJr$ 9,* .' :r'q r"5!r rr ri!{ :j!@
r1, r i { n'd ,q ,!n !riq qrv tili! I n. 'ir Lrt'i r..I ,dl!n,l'tr** u!)y -!r !,r"!,{r, {f } tn,l. l. f{r !,.s
rlr r tiiiri { r!*1 !.!s, iJrt $ !)D ud* )tl w{3r?sffig*ffig 'Pr o sq rry trF1,6 n0 4tD,r4rrt-lv
r;:q r?re,ln, 5n:t,?r*cd'1 ,'r$i * rq {r!r ,1r $q n,{ n! I rd { t+r '!rr. !r rr ,l ad !t aL. r, l.ntr ' N"d r FR 'r\ !t! n,t ,n! r dr*t *{ r'dr
k i1n .#i .\ad , * r ti 3 .d -$ \i ,$)).!,r!r!)a r,.Ii { t,r !t,r; ' tuqr
'!1i i,rr{:
- rqld r{:, N i,rin9try id \. dil *el *1 f. Y
,0!rla tal rlxal ep o,1.16. r n !- 4". hLj-F.,r1
iridr ill,r tlrlit 5 hu\ r \ 5,t' iI1 r'! fil a{rpn }ni ,. f,i rir o) rooP ! ,}q lurw',q| '+ql\
or:li j pl:?l rll ? rr3ll )d i, r , fl ){ {q{'\! il fr} !:rP ri{ r,x :*t &6Xlts&&WW
'[!.] .r ,! ,ftr tri., is 11r{ - Pn vl -
'
rip?nrilj s! stl"!l !l \rra$nsrn,1'n0iI pr"rtr1f*drt
,!I,pasrtrf {?!}!lirdl rr:$, lj:x-tr
rq i' < p: tre ,q 6 r @, !1,! { t! $p
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r! n ! 4 6s d n r i!roi fl
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r f rrr Nr t!trrtr r,ro iil ,lyrtJg {t!r{
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?:rfr.:o *cii.rri,i!r' pulqq ivr ol ll q '.' &t*&a'X&33f,&@'!
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rtrrr1: ]-!1r r{lno.1. lruf:l-ll
,,. l j :!. t, t lrt r: xr !i.':i-rrl i-] !_l1:
f;,g$ {IHA g :}IEIIEII sI IIHTTII UOETET
gSPP,,**& WX,?* f,,* &*re \,1

67. A su rtmo

II a composicin es
I- narrativa, sobre
todo en una obra muy
ilustrada y con muchas
pginas. Numerosos
proyectos, en especial
los captulos de libros
o fos artculos de revistas,
exigen composiciones
para pginas o pantallas
mltiples.

ls deblsr piriis que:bror s?fe**es clrqcen pctlniaJ;d*: pr: : J:r'j3:ir ic'es s' l n,lrigxes.
l5i: dbte tilqir:, e:,lcat:rlr,:u{iEr It que viete .enllnrti1.Je ansr :ini;r a ler ltlclcs
de.fCllr de rn !:,i'a!la.

itagnfficent mngrcv:
wdder of th Trcpica
*t :ir.!: ,.:

i
,

:i:

i:rc'/aalt
Pottnt of an Eden

Cis:1,
Ferabend

t;se , ReNpe fa. gsd

Rebecca Rose
il x:r.: Lrij i' q..s

Un libro que explica

ef crecimiento y la histora
de una zona emplea varias
pginas para guiar al lector
a travs del tiempo.

L: v.:riin de 1an;*3 t iNrn:: Cr aip!, rlni;5, i*qer83 t t!orei cs ,aa tqln e dgb,. pqia
efn rr:tct r s:qrlsrt d.*11nuidrc , fluj; d? l lisltri 3f t,empr a!f,e rptri ilsi:.
'
134 ** Princpios fundamentales ce conpeicn
ESt ', eJJe^ ou oJd esollPds]
:
ESPACIOSA PERO NO VACIA

68. Crear un oasis

ara transmitir sensacin de autoridad y centrar la atencin, menos es ms.

El esoacio oermite al lector concentrarse.

Proyecao
Libro de servcios
de Cuadro Interiors

Cliente
Cuadro lnterors

Oiseo
Jacquelne Thaw Desgn

Dseador
Jacqueline Thaw

lotgratos pf ntipales U motivo modular rresenta la otez

Elizabeth Felcella,
Andrew Zuckermn

Basado en una retcula modulr,

este folleto de servcios
de una empresa de interiorsmo
incluye slo lo esencal
para centrarse en los hogares
y las oficinas que presenta.

136 * Principios fundamentales de ccmpscin

 'r9:urojur pi {
5r;tq!.ll arl ,3 O:*ire
rtle) r3 :J*u;:l;p r;13;; It
laxrrc r:!glt tt t!?n Nil
rSPAel&S& PgR& r'6 V,iSr

69. Dejar que las imgenes brillen

il
OOina casi vaca dirige de inmediato Ia atencin quedar ms claro para el lector si la imagen aparece
I lna
L,l nacia la fotograf a o la ilustracin que incluye, cerca de la referencia. Tener que avanzar o retroceder
de modo que el lector percibe el elemento principal pginas para comparar texto resulta contraproducente.

sin ninguna distraccin. La escala de las imgenes tambin cuenta.

Aumentar un elemento para presentar un detalle
CREAR ESPACIO aporta dinamismo a la pgina. En cuanto al hecho
Como siempre, el contenido de una pieza determina de llamar la atencin, una imagen rodeada de espaco

el reparto de espacio para texto o imgenes. Si el texto blanco atrae ms que las imgenes agrupadas
se refiere a fotografas, imgenes o diagramas especficos, con ms elementos.

rh ! rd ri5'e'idL h{r< d !

c@+dErLrcd4dq-r$dodb$F'

Bc){@'d,igbtrdr{suil!dko rod

il.l! , hid' inP.btr c^i{il b*^ r'

Prryeca0 & Fh il J kii8." u . edhJ

$4tu!dr'p I. lts'{rrLrdJ'@
Manar Bazaat: Design 6! F''!. rs dr b *. C&i dn hsc t @ h
f r i{hq,s' & s &pL. *y hE drd'

and Vsual Culturc n Pakistan ,en r iJ wii ,r < r.{ bre. rk $

uL!.. ai p* r,L &ddhf.4il(r,' 4d
4 dk q ilhs di!6 44 .4 S'c. t
slits!4 -hd4(!u@ft*lt'
cliente
+Gnn9re\? rr4.r1 w r 4f sr { rq L.o{it btr
'!trwn.1.
oxford University Press, Fdrr hsdudem h.-dbn. E tu tsns
i6! 1--.'r luttt lt, Fr
nfqd!4q i-4r trd4
Karachi, en colaboracin
con Prince Claus Funds Librry, cdhlF lyr (tt*o nnh *dr41D) il bdFn

La Haya |. Y"]1, "'" :'."

d":1']111"'i:::1"]

Dso F8dd4e('kMrd

Sama Zaidi
,kd@44Fr4E'iardIirsdG

Esta hstoria del diseo

en Pakistn emplea una retcul
estricta para mostrar ejemplos
de diseo pakstan e incluye rf ensay, iilufeco Sttrybaarts i* st}ne, muestra un rn:r0 $ujstand, !ns flertr; t spent d? abrndente
amplos espacios de descanso. espcio y !ollra tn ceftado egiiilrio mCiie las iots, e texte y las ns!3 al pe de la pqn3 squente'

138 & PrnciDios fundamentales ce compcsicin

&, eJf,eA ou orad eso!redsf
'olnlJ!r rr ? c:rd ?p uaa?ili ut|ilN*l cr?
.'t:it ]:tl'l : I : :t:':u1r:1":':lr"|:11:
qr rtqr r '.d{ 4 ro n4^ 4, t 4rr
4r L\u qi ro\\q aB f -"f",
,!rr!i; trri:j a;;i.f,;iii ;i
'?p?7lrn;x;},1 eplrtr u9!f!5cduo) ?L u31:'rt,u?f ll tp 'suagur sel rerru?i sJrC.rrpsprl? Jtrrds? slurlljrs usJ
rlrarca 1]?{, rl rp:c,, p iln'so,iq'p 5rl $irrjc clerlaj un e ounf a3srpder*l:cs: a:ntajd ui ;p c,rtio^ra 13
'Fl
ffi
M
t,.
RfTtC{JL& P'pr&*gh,f KMXf.{Y *NnXgTf Nf g

70. Disear a mano

II os bocetos dan forma a las deas y ayudan a planif icar la composicin

l-de una publicacin o de una pgina. Los bocetos iniciales pueden parecerse
ms a garabatos que a elementos identificables, pero permiten dar forma a un plan
o un concepto global. Cuando se incluye una o ms imgenes en un concepto ms
grande, conviene organizar las plantillas y una retcula para analizar cmo encajaran
e interaccionaran los diferentes elementos.
Bosquejar una idea y una plantilla permite ahorrar mucho trabajo, tanto
ms cuando son pocas las personas que disponen de tiempo para repetir pasos.
Resulta imprescindible realizar bocetos, tanto si la composicin incluye tipo como
imoenes o combinaciones de ambos.
fsle bocte nustr: ,cs prcca:o3
c p:nlrmienac y planiJrar;r,
sc0mc un rctodr para
0rqanzr las mltiples nigeres
qile cnnleeteCa pieze.
'a

Pryeelc
Mcsweeney's 23

Clisnle
McSweeney's

Disec 5upnron e rnrsr;oa:51 se trgnza

Andrea Dezs6 y planiiiea br lod ,e inaqer,
es po:ire di5ear cca piez
l]1rsccn editoral pcr seprd0.
Eli Horowitz

En esta sobrecubierta para

,Ycsweerey-s 23, el dibujo
realizado a mano, reproducido
y repetido por Andrea Dezs
unifica el trabaio creado
en diversos medios. Dibujos
a lpiz, bordados a mano,
fotografas de muecos
de teatro de sombrs
(tridimensionales y hechos
a mano), ascomo pinturas al
temple coexisten a la perfeccin.
fl prcyect. trat sobrs dbxj y planifr:n, as ecmo del arls C* les cilbie.tas pra lires
muy distirtos centm de una qrn rob,eeubfrta ric.

14O x PrinciDios fundamentales de eomrosicin

LVI sluals!xur aluauralusJeoe Plnf,Jlau
'alulfrcl ,3 ra L9,flsrjtd pj I ilP1tl stplP{rs slztlt s?, n:?lira up:} i*pr3;ln
r'!;il;l r* t 0r ? p?inqlp lei3!^ of,lp::'alq?lca3p J!9c un rt 1lg:4u0, a5;*!l
'er eun ! frlqucr as ttljalqfr, zaQ 5e1't;7 t. Itua$^93r{ t3 splnitrrl sicsl{ ep?l El?d rrn
's?rcr:ad !aJclJ*true spi:qn: z3p aied 5*olf,pitrsnl ur;'!o seilpu se; p clup scll?il !c'l
R K?iC'.,' &-& &p& gruT g M Krl'?n' & gX'SY gr''r g

71. Jugar con la Jerarqura

unOue los diseos sean col/ages o ensamblajes existe siempre cierta jearqua. En ocasiones,
\
/-l\d"tpreocrpados de partes (y sobre todo cuando ironizar sobre sta permite obtener resultados
el tema trata de dioses con imgenes asociadas), tan divertidos como consequidos.

Ltg dic59s V lrs qcbernanles aprrar3n p6a ena le arltnnas

err fii13.
Pi0ye.lc
knadu, the Book! Serously!

e liente f't. 8. to8

KD Productions r 1r n*n le supptro
by mn-r to br cpt ol
h bd 0f th lamos onur$(oillov
*d!c of 7*!s, mR by
,ireecin ed'toria Phds i4 rh .pli of
Karen Davidov sh sod t Olybpia.

ir..in da .ra v.'ra^ 0t lrY

00$!
Mark Melnich

A:rcr de Prryeclt
Chip Kidd

Esta apologa maravillosamente

excntrica de todo lo relacionado
con Xanad mezcla historia
del teatro y del arte
e historia ficticia en un formato
que, en realdad, carece
zBttg. ttzt, ttt wrtc t $2n '
de un formato concreto. ^NO
Es.!i Pes! 1f e!dfes!

142 a Principios fundamentales e ccffFJs.1(-1.

wl & sluelslxeu! eluaualuolPoe elnlJlau
'scnj;rr* 3t girllltd ?rn ;p ptr:dJ c:s 31'ra.l el ,i t;: ?lfltrJlal ?l antrr?
'sepra:qr;rr rrr!1 rri t!lsre':rr *ra!?u t ^atlsllt:)
nbll' tsirpt!r!p aajefu scf
'rfi:'srd!r: 2t jttea3 ua *9lq* frll 'eplNt;rt3 l il rlt! ,l r?fcl:*,l ;t
"
teuarq*t 5r: '?r,;t:J!: etlui,pit:l 3; 'tr: eut 9. *l1tte:t t et!l;nlp st:t
KX? itl,, *r!, &p,&m gNTK ?1,t x n',?g ,,\t e x,s?x r'*Tg

72. Utlizar principios orga n izativos

principiosbsicos
I os
l-de las retculas
se aplican aunque no nos
propongamos utilizarlas.
Se emplean con frecuencia
para presentar informacin
repetida o continuada,
pero tambin para reforzar
un concepto dinmico.
Por otro lado, el concepto
puede ser una imagen
similar a una retcula.

Pryecl0:
A Monsttuous Regiment
of Women v The Beekeeper's
Apryentice

Clleile
Pcador Publishers

,)ireccn de arteliseo
Henry Sene Yee

lustrarin
Adam Auerbach

Dos cubiertas de lbros de una

A Mt)rsatuaas Reimefrt.{ &eeil l&nbin f rea un; ettrttu.e y iiapu: : en.
misma serie demuestran que
el uso astuto de la estructura
permite un empleo inteligente
del espacio negativo.

144 {3 Principios fundamentales de frrl1pos:.n

qvl r, slua+slxau! a+uaua+ualeoe elnf,.J+eu
'tr1* \{:1 A e,.lt t
't'ailt, t:t'!:3: rl la)J!*!t ?l:a
lrl.t:1 1* tr\rtl? ,:?t: 2a,, ,:rl
!r;*jL: i Irllr rairrr* :
.3t',.*1dd7 t.:'dtt4ttl' tq: t )
RnTCU k& &pAR g&'T g?*' Et,'T g' N gX' sY gruY g

73. Apostar por la f luidez

n diseo bien estructurado posee unos fundamentos slidos aunque

el marco no se perciba a primera vista.

Chrr,rles C

'- - Pul I cdn pndcl lhdl IA. Nddcrr laie

::13yec1o
llustracin para una revsta

Cliente yedrr itf bc in upgradtng lf,c grcat nut oJ

Revista Prr:nf ,crliring.lwcadoJatany'fulolgrcrf
adcriring. lulcad
Iwcad oJ
ol a Aanlfulo/
o Aun4uf og*',i u:
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at uc haoc lodag, wc uilf haue
eclot, il
dtncor!, haue II \
udndt dtmclorr e qul to Ie tufu
dndr o.f arl drmclorr lufu i/ \
tset andI opport@ti. lnd Ieg
opporl@ti. .4nd ilreg uilIno! loca-
ulIno! c hea
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Maran Bantjes lcd tn IAc hrger
lager ctlt Plllladel-
ctltu l,lcu !kr, Ptladel-
/ i
aandCAtcagoalone,
piaandCAtcagoalon"t
Las pginas creadas para
esta revista de dseo
.i,y''
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,/"/

/
i!

constituyen un homenaje
al arte de la tipografa detallista.
\r -'\-:- ,,'
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146 & Princpos fundamentales ce composiein

Lrl x alualslxaul aluauraluarPoe elnrllau
8?
S
d ]o&
*
I b
', peoye neofi oy1 o a6ua1leyc
lo nau5mp
oleu e Tuawdu pnoc qogut mou oyl /o u6rop 6W uopettl ycvortr' ay1 oJ ageteduoc
elo uo4eua ay1 rc/ecom g6wn/bm 1rcu oq pnom ycrym qogurlo ptgeut e
,t, 'lo qrc oy uoequwoc ltec pue Aldwr o ycau op pnoc ruoqetado pue
tl audop pue 'adur'ageytom ppoar lo pr ctrcq e /o poudaonop ay
r
'moolo oEy ue muo yeltodu uou pue uou p6 9 '77 * toytmad
uo /lpeue ue ma! .,
uo1etadq, to qoqut puom to qoqulr ldoauoa lng ? pue I alll
.F
po ag I bn6 1 6q ol Jar! tJllaseyc mau ag ue lpyy'l
plJtm ay! leyl

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rcI)lam RJaqel!,J Pue 6tya
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3 aleorer yvm pueduoc e z4oo t! acuto tz fo il1lge
gud ay pam uet ue '6r-punot 6ipJd ol taptey y6noy
lc 'Z e ytnr'roiljl 6y!o ooJ" Jnoyl! auop og Jrreo p|na.
e t6Jo lld e (O pup X tu ycn4 tdll*J ee qt /o o-ot
pyl r! l6ad! ryoou ageyde ayl ym uoBu ,ypufl
a1dodd 6u! #dlynJ6u2 t po!
6wy ynt ou fiueyat e ayl-tueuod ay fo tfep ayJ
qoqufit pmot ontl uam 6oy aqfie tpton otoduoc o1 pam
pmo oq oJ p'Joddnr a rJolloJ 6W !owod! rpaau
lev! reojt r! !! 'fraJet1trc yqm oqegde ao le ,ooJ am atuo
'eJlerls3 s^lleilsnI 6
'Pe)aP FO ll UtJnayJdAo ue oJ u! 69 ol Ne oqwu
pue uo1loy6naag rcopt iwfianuotlo rueou o tue)6g ar r! eso!ut!: ?l s alueulerJ
ny 6uy oaet ay1 et o uom tloyl f! uana-1u*a,[p nn yoo anbesp eur59d B rnb
pnom ayJ'ee646 peaJnl n66t u! payud 69 ol u6m muy
omtfi af?q rb ol 'alu?,sqo 0N
'so)ser s9u ue:erPl 3
uonsuotuBnap
f""r^"^ uglulde ns u anb elarruol
fr,o1pognoplrry erodg ?!n rp sodrl o3,{
ssjgplse sgr' .ilu
^
aalsr5u0: opsltredsa un uol
':ops:'snf sPriqd scl c*ol
'rolu?rbod!l aallelaFl 9ol ts euJo
u9l3uelp Pun 9srd selug
uelll^ :dcl!::Nv vxrr_Yd i v!f,rd3g
'(el|^PJeu.r ap gponb el anb sa aqes 3nb o)utr ol '(ollaJ.lad ellal op oueuel la) eltstnbxa
sa elel el anb o'(ellalred ugDgeutle) eplpaur e uos sezutd sel anb :(afe.llollolut) oueu,l e
soprsol uglsa sauoloq sol anb alou ou otpouJ aluarll la anb alqtsod so:eptpau p afell
un ouol uos ejleJodrl el ouaslp la anb oaJl'eDuolstsuot el op ugDeulolur el ap
eJnbrpraf el op'e1691 ernllnrlsa^el op elrlgupj pun ^
ugtquJel'euoDunl anb ap auilelnase
^os
slsPq sPllan^ lrur al sgndsap A satenir1 sol ua spptuuap saleltlle^ o sauagu.tl
^op ^nu
ap solJed uof, solueurola oourlV'ezatd el ua eJnllnJlsa ellaD p^pq onb ap auJslnasp
ered guol alsa uol pJrlgue] nu.l las e Jeall opand 'lenst^ ugDeoutlp pl uol ofeqelf>
OTVEVU-L nS IUSOS SlflNVg NVIUVf'l
TsRMAS tR6{'e&s

74. Planif icar las interru pciones

a nlanif icacin es uno de los principios ms importantes o ms vistoso, qu necesita color y si una capitular cada
I
l-del diseo. Los formatos son planes. Las retculas es til o necesaria, un diseador toma decisiones sobre

son planes. Las interrupciones pueden convertirse qu se puede considerar interrupcones tipogrficas.

en una parte decisiva del plan, y la tipografa puede Los tamaos variados de las imgenes tambin

formar parte de un plan muy claro de las intenupciones. proporcionan interrupciones controladas y aportan
Al valorar qu nombre o elemento debe ser ms grande dinamismo a una pieza o una doble pgina.

*'F

Sylvia rOurnefe revisite les formes des avant-gardes

I !, -' en..
Y .lRloNiar d. a*ra
$ t' & N *.rtGr. pr J..
hnmlt .it&srh,dF. Da rrlrnrii{

lrrdd.rinrr"ld!rrd,Lrr*dn* 3:trrrde@*,liki$idd'a&i"u
,,lf.d|
'm&'d.@
t*nahtoMk'qs,!ar@.erdt6 b l.trktidra*nd!d?urr!{tlr*sr
i.s'3$i .t'qftr6'@
Proyoclc
!13d&-(der,rrsl
Revista apes eallRE ni durd{e* eldl tiidN

Cl!?1e l-$ mqsne! qfndes y tol.ridas contraslen con le feiacl! lmpa

Pyramyd/Revista apes

,is
Anna Tunick

Las dobles pginas de la revista

francesa tapes muestran cmo
una imagen grande, una silueta
o abundante espacio en blanco
evitan que esas pginas o una
historia parezcan mecnicas.

AA x Princpos fundamentales c* ccmptsic

6Vl * sPJlugDro seuJol
ce:ru?ilrr rrlrad? 9l:trflal
l rv.r!r!d rij p!r! uum1.p suur
st l.lnrd 1s9s{eq suttritrr s.trrs srsrqdur str
$qlp ? se'elp,?orrit rsrJ! nr*. s''sodu,Fot
s.s p srn,p zsqr rrnoi no..b norrrntB el
?l8rFrq ap ru rrt!.q3 sorS p sd'p j a!l p ir!
x3pr.t ?!dora[rtraaq!d']4rd69rdarx) r3r
!snr!s!t !n!p!,p r'?!!!psd srqrljq! n4
"?Pertprr,4nu ?rltqd slqop cur e
e attil; :rlplir l?!atu l* tp?3n!: :prlc 9p1
'qlur@{ o 5ry!rrc. soa{sip
'sqrqd sp sla !.!qr sp srd rtros ! s..sl .ar
iaa!r* i8ottr'u,sp,&rrr3t r.s s.d s{! q '
3.uu?3 ss r.3s.6 rai ,rd.nb$u q rb r!$*
e?u q rp iaa!Jrp aull ! tr? erueso.{,D4.
Jor ict(e$. - w{rnpur q s.p rd" rlror6
s !@ !n.t tdiri $inq '!Gdxr.r r^r 'pr6tq
rp rul l sed rtos o s(rot sas'/saduor p uorJ s
-0Jnurrr$lps'rndn rqs'nq,prlhs'.
ar ?rPurrd lrr iJunss p Jt'r$lp q n I rd8rl
lrp.lr,rr/.ss,r,b i,J,,ns,u.Jsrt r!tt r'3r
.rrt os rp rr&our !.bqdPf qo,'r3utr rsrlr
sr ,'4 rpru rrp,,n rur&ur r t ro!!qt .p .pql
D F dli r*rf'sorlrr srsr;dlr?! i lr.drj!
(ds nbo .ta (resnanolmp #0!r t r .p
'.srr
'rde l.ftr] rf d.. ar.p r!r3[rD r.r'r{qreus
t
r.,f lxd ,r '{ ?$!{s . qddu! srsirr !r 5! rp
! Etop t surp rs )ol lJfdd f, oa iq rtsr!i,.r
,p r ,rJ ,p rss, r! q i{1.. sriu or Jp s!0r
sd,d ina.nb !o!or9 r!r lror rrrd
rtx.lirtustotr.?.nbsff d qaJ rrrr
ir nrrl r!tu a! au{iE.t rrprasiD rs rp
erlrlrrunr'rbp(il!trtrdrv.r sue{,r4ip F,t #
rr.rrrd ,l ro ,,!r! d 9 ,rrs ,rDt! ;d.r rr
'sQsr!eo d tar 4 llorss
.rr,1rr.etrn rwlos$s1rut!rg.r5ir.pr "\7#'vrs
'?l nr usoi {dd nN'rbsrel t$j .l rlrig! q p
wd t. !irr!r8o ri! )r rso} u rlrurnol lrtis
?,nrt.r r, ,p srrr, e aoc it ,l0 r ! 9$\i?=#
umrJt!! Ji! eu{d,rq Jrllupauq!
Fnqro!! rP ilotrloJ sr ra errsj r.d
nbo{tr ?J9p lidrr.t tru Jrr t snld er{r lros !o'qd
srs't rtStJjcdp!drn,nbolrorrr{b'nr
.N:qs!. rft sltt s0 I run! rs n'rtrd u sol
-!# srrd sr runl'.1{d lorlnp.rd r ind
srlpnq { sd ].tq! f trqq !Jt 1rqt t.ib itrurr!
srurrlosr! lotrr !tlrnr !r.stIEU{ :srqC
F0RMA,g 0Rgr.leA5

75. Dar cabida a la teatralidad

os encuadres crean teatralidad. Mostrar TENER PRESENTE LAS RESTRICCIONES

una imagen tal como se fotografi originalmente Tenga en cuenta las restricciones con respecto

explica la historia, pero encuadrar esa misma imaqen al encuadre de algunas imgenes' Muchos museos

transmite algo dstinto, un punto de vista, y genera cuentan con una regulacin estricta en cuanto

temor o inters. Un encuadre tambin permite. a la reproduccin de material grfico. Algunas

cambiar lo que transmite una fotografa y drigir imgenes, en especial de cuadros o esculturas clebres,

la vista hacia un aspecto determinado de la toma son inviolables. Asimismo, algunas imgenes sobre

mediante la eliminacin de la informacin superf lua. instrucciones deben reproducirse en su totalidad

para asegurarse de transmitir una informacin clara.

P:syecao
Papanzi

i:liente
Artsan

PAcrNr srcre: Al estilo de los tabloidss, la tipografia del ttulo

Dseo
Vivian Ghazarian destaca sobre ul.l encadre vstoso y cornpecto'

f0tograf
Rose Hartman/Globe
Photographers

Slo se necesita una parte

de la imagen para transmitir
la naturaleza intrusiva
de los temas del lbro.

150 x Principios fundamentales de con!poscin

Y *W.W e,% *W& & 11* g* p, $

76. Utlizar silu etas para animar una pieza

I as siluetas ayudan a evitar que las pginas parezcan

l-demasiado uniformes o compactas. t
Desde el punto de vsta de la composicin, una silueta ffi
tJ
es una imagen cuyo fondo se ha eliminado. Puede tratarse LL'
lrI
ff de una forma orgnica, como una hoja, o de una ms o
J-
regular (por e.iemplo, un crculo). Las formas ms fluidas
O
de una silueta aportan mavor movimiento a a pgina.
f

/-
<"
-i-

?r*y4r,t 11
Revista C/or'ssant
if
)i{exiar {ae etl*
Seko Baba

l)ire it
Yuko Takanashi

Esta doble pgina h

de una revista iaponesa

demuestra cmo una historia L
que representa la disciplna 4
y la organizacin se beneficia
de las formas slueteadas.
Esta revista, en concreto,
es una edicin especial
publcada por los editores
de Cror'ssanf y el ttulo,
Mukashi nagara no kunsh lc$ tlleles hrri:ocltle: y vcflicales defnen tlaramente 45 zoas
no chie, significa, ms qre.o,:linen tilul;res, inlrCu..lonee intormcn. Los aspaat.s
o menos, (la venerable insirrclivo: de es, pqn: ionsiqlen 5u ,li:1vc, tero adels
sabdura de vivir>. r i3lz, cgn leE frn3 niqnles de ls silret35.

152 s Principos fundamentales de coitlpe$cii1

ESt & seJlugJo sprlJol
l1*l)1+Y:'S).
r'tW:l(afl9lSE
'sp:rnbrgr;l
5Fp8r!dll*p'serltl?d sal t
clrsr^u ?rgde 3?ur;
al p?!;lJ? s-: '5prcu!,
5er?lr u: ttNtt]**Ntl? 5el
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77. Dejar que mande el instinto

omo en la naturaleza, la estructura y la variedad Los elementos formales son bsicos a la hora

son elementos importantes del diseo. de transmitir de forma clara un mensaje, pero

Un proyecto que requiere una retcula columnar los aspectos naturales y arbitrarios de un diseo

bien definida puede beneficiarse de la interrupcin consguen que la comunicacin se recuerde y resulte
tan atractiva como clara. Si adems de informar
que aporta una silueta o de elementos grficos '

aparentemente aleatorios. se puede divertir, tanto mejor.

l-a lipcqraf a :encllla

y:rt del lextc seg|ld0
:e salpice c0n 16rmas
siilfex a maic85
de tntur que etnt,eien
PHILADgLFHIA lir tilrl:rs3. Un P;1jaro
UNlVERSITY ei drp-d de a.Peeao
Sfr { # --.} l* r,#Yi {:}tr # I{,3 V ntiqu irlroijree ui
&P,"*ffi t'1ffffit..r'" lernnto trgnict f res;o.

2009 spRlNG
LECTURE SERIES

CHRISTOPH NlEfvlANN
,re-cf brni.@n..o

Prry?ca*
Cartel

e ,ierte
Universidad de Fladelfia

t9ee
The Heads of State

T:pc{'rf a ccn (alPistc)

Jason Kernevch, Dustln
Summers y Christina Wilton Pcl{a:lautttl{: La qfn lrilqer
rec:aq!:r r atientii lobf{:
l'olcg:'ia |]ns rfticu: direttt da lres
Christina Wilton cclrnl- llsa e! la Pfao
farnal. La iiPoqrit;:e cre
Este cartel gue anuncia a il;nn msdiante tn eiaeic
una serie de conferencias n:qa1iv0 for as ttrms
en la Escuela de Diseo de da nmer3s Y l5 le1ras
la Universidad de Filadelfia .n 'o5
el reetnqrl0 dibujado
mezcla diferentes medios c0n 5enlla:"
con ngeno,

154 x Princpios fundamentales ce csrnp''sitn

 erqdtFef{d v9lv q peros!ds-
uotpv rauaf, qeuN.f,
i'it:i tiijrr. l ;::.il- :t,':.1' 1,",:''..
w'd OO:'rtot llrdv'Aepsrnqt
NNvt^lf rN HdolstHJ A-LlSHSF{gFf3
v6.de{drr9
Vi HdTE*V= Hd E
RK?CU&-p{ gt"';r,&

7 8. Conf ig u ra r u n sistema

Itt I n sistema verstil permite que diferentes un (programa)) de diseo como un conjunto de reglas

\rf tamaos, formas e informacin uncionen

f para crear una gama de soluciones visuales. Lupton

en diversas conf iguraciones.
PIONEROS
Segn Ellen Lupton, los pioneros suizos de las retculas,
Josef Mller-Brockmann y Karl Gerstner, definieron
destaca los aspectos cruciales del diseo suizo:
<<Los diseadores suizos utilizaron los lmites
de una estructura repetida para generar variacin
y sorpresa. Un sistema permite pginas densas y
espaciosas dentro del mismo proyecto)).

f:t retcul. sislentie

pernie dvidr t pqn
s; mia{res, ter{ics y cu;rts.
iosef
mller-brockmann, Ttrbi Ee puerie subdividf

s horizonta:mfrt*"

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crgiza lo: lamnos
de ls sgen: y rtuetze
le: varac0nes.

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Revista lapes
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Pyramyd/ Revista fpes .tE e5 diolt
t! Mvtffiss
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llisro *tu lMbsh

Anna Tunick * Mt*lm

kl*k konatt @$
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#s hrb!
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Mfthw |dbbft
#*ffi
En este artculo de la revista !ffihry
se emplea un sistema flexible da: df,;ii*_!il*:-

W
'r!'.
a partir de la obra de Josef
Mller-Brockmann, el gran
maesto de las retculas.

.|56 &
 pz!ns elnr!lau
L9l
s*Msqdm roF.JddE!sftu 4destwd j.])Hrj43&Im@ -:muuD Dt ,p epEr 4. it{nd } Sr $d es P* stlda [ *1 F M4tt
lMr*d@epM6no@ ar@ + 1tr1 u'sPsdm q6s{p 4 sre \-rg raErfrs !s rIFq r N?d eDtsMse3@rr@epw
.dmtw@*!ryqd@e:Ms @aryqqr&@@@q@H sd rst, t! F'q)3 p sen?u p *!t 6p .x@o? nD{dn rsJ:@3 ta wqqo
Ms{ffipua@Lnbq&dqq @q 4dq?r]wj4qFr?4s4 FJ@Mqprd?FMstr4s tttaoNr ]us ! 3J3t33 eo q qd
?@@a4Pr4qoq6s4re6ws ?lSE s m4 aDrcd E rqo r 1D B .fldqeF1]@@qpsltr@q a 4t?ulqsoJ l qq a8q@l
4@tpt @4rp,1\!wlp !en@!?!ff ar!* !@e @ *e r@d6t@tds6a@F{lwtu :n s,spid ap uarb 3l d s49r,!p
q4slMss4@ry4@@J +r!r@q-rom{93nFsu4 &d srr!4r D dFr n to rp &'ea@r dusa$.rusE r{.!rnwd rinq'$?trt
:eep$sFIryr9lM*rdrnpo 4r4d,DuM@ffi4rytl@ q ,*ur's jpffio, sp 4 :s.tud4n r6 !t e . {ewor {{v ddo,
!n i@ @) et 4p ,p 4&3 e@2ue6 ?srw.ut dt.]@r" e! ?rrud n .a ry drdq ! trmd rd *lrarM 6aF 's4r.rdd wd s
d q er er !n rsd lp:r s: aq @4#]r]ds,qa,q6Ptu lqt q flr J is9d i anqrp p 4 ,s{ nlq.d sW'fr! :q. *adeol
'drJ@ w 5 tuEr 'o@qJrt pne 4r,1@r@eFqs!6d4Fd ,1dq 1 4t luen& 4e@ F aue! twwdr:!d!qFl@?@{!.
a! ild os w{.{Ns q a q4qt q 4.$r 4 qrrj 1,M 4 @nC d -ip4 4 asnsJ&,ralq,e4rtu$ n JP {'@ {r' eN iH
.$ lsn sa0 gtqt r ro] ap si@d !t :?rs@db 4 @d r. q ! trrF,t r rr PJ6, .:ql l, ,@M3 ,? itsr$s r 'u!#4r
{ aqoa 3@E F !tsi( ore,'qq Fq
ruo st d8F J ,p r@F $t @ p!^q .m 3q $ os]@so 4wt b 34rjj1@r4tudasnql@fnq$* Erqq . l$9 ?w t.e "P Jej
FaJe rG 0n s5' 5ilq&t t eFs 54 nd{f@ p d!&o ,n ev4q rlaF:f P rl $r mnso qd!l@ anaM E t]tu 4 nh nbwb-rytd p pDw
m8P sm,!a4t!dF q ,!4@ aFq 4n (s {!qs 6 *&) . 4ae !6e ,p {to q rqrFN ?r 4 t 4toqd q .p @d,qPrys,4!odJ@Mi!
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79. Utlizar pesos y medidas

|II | na pieza reticulada con fundamentos de diseo pueden contener abundante informacin y acoger

\rf suizo permite mejorar de forma considerable imgenes y recuadros de color para albergar
la experiencia lectora. Este sistema transmite la informacin seccional. El sistema tambin permite
visualmente la informacin de manera que se lee introducir variedad, de modo que lo que se queda
con total claridad. Las retculas con columnas mltiples fuera realza el material introducido.

7 GREAT SERIES. 7 GREAT EXPERIENCES!

WYTOX AtrO ITE IOf PIVES FUSION PVOLUTION: JO zAWINUL

:royerto
Folleto de suscripcin
COLfNAN E
SGPfEMBER 14, r5 A 16,2006
e ,en!e al!, tane rln deei kstati. ad somb.i
seutar d sacd, loh Coltrnes nuscar
Jazz at Lincoln Center
se.mo8 Uan:lom Roselelei into pJace
of he6'g and @ebto wth orchestr!,o3
of h'5 sma,l g.oup 6sterpieces "My Falorite
liss0 Thin9s, "Gint Steps," Naima," nd mo.e.
Joi us as tho LCJO wth Wylon lralls
Bobby C. Martn Jr.
sPTEMBIR 28. 29 & 30, 2006
N!d! b.at tast.r. lt s ihat mome.t ofNre
loy when a 5ng1e, powertui vojle rses up
from swot polyphoy. Lou- Astrog's
tso Fve msie.pjeces- Wes! nd Blues,
"Corn! Chop Suey,'nd othrs-quicke the
plsewlt .re5stialy modrn sounds. wyn"
ton M..llr, Vl.&rGo., oon vtpe,
Wyctfo 6ordo, ad othrs re-imaglne lhe
records. thai deinedjaz2, nd th brins
that pu.joy iothe dbut ofqlally tifrless
ew m!sic inlp red by thor9lnal.
RED HOT IOIIDAY STOMP
DECEMBER 14,15 & r6.2006
tradltion g:ta trrhf. whn Sanl and the
Mrs- 9*to dnci'the "New Orlm Bmp,'
you knoa yoo?e walkig i^aWyolon wa.-
drlrd- pla.e wnereoyous msc mers
comic storytelli9. wyni9n arsalr, lnn
il!.S D Nmner, Wy.illL Gord6, Oon
V.tpi., ad olhers.td the rrfieswllh
ho'iday alssics.wu9 with Cres.l Ciiy
slyl., kls, baby. aers-
fHT LI6SND9 OF 3LU NOT
APRrL 26,27 & 2A 2007
Bop O!. h.d.r. Tho music s sm oath
besl e$r mde-le sofga's Colrbred,
Horace Sirve/s Sorg lo y Fathe. flerbie
a.cock s Nlden Voyag*|, wrapped up n
,b!m coverd s bod and legendry s lhe
mlsic isde. TheLCJO wlh Wyno. r-
!lis deb!s exciting and long-overdue bs
bd rigements ofthe best of Blu Not,
compleewith !rdemakcracklif' lumpets.
IN THISgOUgE. ON TKIs MOR'iIN6
vAY 24.25 & 26, 2QA)
tamlounartr3llfy, lt's that !wee! embrce
ol lie-omtmes eleb.atoy, som"time5 pt volce-tendea yet with tha! edge-w:
solemn-riring iro so may hor*son so
mny srndays. W mrk thel5tn annv.sry fha LCJO'S Pyn Ktsr opes with bebop
ot wynlon'g firsl -hous commlssio.a
sac.d converE.c ot gospel and :z
oc roBER 27& 28. 2006
oroov.s$a aor ..y, m.rcf mrcy.
scboid in the subllell! orswls by Dna
wshinston, kaybordar Jo zwrl bioughl
the fudmentlr oltrnk lo Cannonball
Addeney, the$etils of the eleclric to Miles
hvii ad cadd *ul jazz .to the electic
9 wth his band wlhr Rpori. Now tho
:awlnul Syndkl3tkeJ usoaiybrid d-
re.tu.e otepbl.filed hasr w.d mu-
slc.hyihms, ad dreply iunkygrcds,&ery
B'B9 LIVESI
JANUARY 26 & 27.2OO7
P..t aa91 3td nelrot dant. Fke.s
rcoil, go.tees sprot, and vr*losos tke up
the hor$. Chaie Prker3d Di:zt Gillesoie
st rh bebop revolllion in mouon, thet iwlst-
iq, sycota:d ljndjqnlung lhe rnythss f
jaz, La*r&y tke.5 bewres lie lagend_
ryJff3 Uoody ad Charl3 c?r!or,
k lto$x voice olChate Farkr i^Clini
Estwod's a,4 ris batd xB d s*irE.
CgCIL TAYLOR A JOHN ZORN
MA'?Cfr9&1O,2007
3ols get fre Embrt o 6 sorc voy8ge
as th pilssC.ll ?.ylor vlgtes rs
!hf oug dnse forests of 90!d-percussive
d potic- le is. a5 Na Hnioffproclaimed,
'genui"cetor- The voynge bak ioward
rbe avafgrde asJobn zon'3 H3d3 with
tv tourl3eip'ores sacred d secll.r
Jewsh mlsia.d lhe "angu'shand ocstcy of
kzme." Musical wadrlost rybe slisiied.
fXE '|ANY MOODS OF XLS DAVI3
MAY ll I { fJrt',i) il.r;r'.::.ii) &
MAY t? i'!if\irlf1 i; 2CO7
qh.nge gots r96nt. "i have io.hage,"
Mlls said, lt's lle a cuise." and so his trum_
bou.d up i five mjor movemnts In jazz.
nd th bi.lh of e cool. RAMMY'-wlnner
Bt..chs.d interDrett ha.d boD and

La tipografia, que en ningn l:rr: {slr;nrcn) v parNA:re!rrNr!: lstg fc,,tc nre:taa una valeC;d acn tmaos y leses qte re{rer:t I intornf1n scbte,aS
momento compromete rontrcda de peios, n1etlnedo, etiquet;s, liiuleret y encalredgs. ssfies. Li fiduls d? ec:cr constiluten subfonjunass de!!r! de
a legbidad, ofrece L lr.qr e$ clara y lirpia. l-e5 ndl3 Ca aolf identic:n lat la cs:es:cln !,lob: C io,,aio. in e' inlsrcr d dichos mlulos, una

una rica oferta de programas. siete se.ie5. Lt l,lcgrrf de tt: mcrles de c.ler : laia y eqrilibf:da, eegrte selccii, d lipr: y inecoe: cli ccnc miuineeios.

158 rg Principios fundamentales da c*n:pc:icin

6El ii ezrns elnJlau
.:,,':
ffi$
,ryPP.
iffi
Rg?cu!-,& su,u&

80. Utlizar la h e lvtica

n 2OO7, el cincuenta aniversario de la helvtica contribuy a dotar de un merecido

E
l-protaqonismo a esta palo seco clsica y limpia. Por qu se asocia con Ia retcula
suiza? Aoarte de su nombre (Helvetia es el nombre de Suiza en latn), las lneas
funcionales del tipo originalmente se bautizaron como Neue Haas Grotesk
y se acompaaron de las retculas ordenadas tan caractersticas de la dcada de 1950.

Una h.!viica lgera

y e,eqante tfrece iln asFectc
trnquiio rero sotsticdo.

Diversas muestras de helvtica

Ciient
. Designcards.nu de Veenman
Drukkers

. Kunstvlaai/Katja van Stiphout

Fotrgrrfs
Beth Tondreau

La helvtica se puede utilizar

en diferentes pesos y tamaos.
Los pesos medios y altos
se emplean por lo general
en los enfoques directos
y serios; los pesos ms
ligeros, a su vez, implican
sencillez, lujo y una serenidad
zen. Cuando elija un tipo
para un proyecto, tenga
en cuenta los pesos,
los tamaos y lo que transmiten.

160 x,
t9l & ezlns elnJjlau
'eusruJ pA ?l ued et. a ii ll la os o !o3 eJpltodi p alpij 'opp,redsr l uol3esu!ls s, lell0!A anb,{3q
?cluaJs la: ?3s aib a?eq pl;lg{l3t .:! op:rllllss pt rdLU!s 3nbule 'ellrlatxe Jcd ef,U?lodl:l lusnJ ?! ell}?^laq el rF ua3eq seJ13 seJ, se-l
'o3,:l39rd rallgr!) un,4 s!srru?
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i,Ji ^,r'/
'ld'v''--lA
H;'-.f*'=, llSU-y
s?KY{C*'-& SU' x&.
As-q**?at*
81. Utilizar los f iletes

II os filetes son verstiles,

l-ya que pueden f uncionaT como:

. barras de navegacin;
. recuadros para titulares;
. lnea base;
. elementos de seParacin;
. tmites.

ln order n anhetss better

ljnited Sliltes denlfuitt$n &4d firtttnr:ial scttsitrys
fiatianrl Parks $cn'ict: thraagh st*ndrtrda$tiotl of &)erY
WalshirtgLorr, llC astect of tltt ptthlk;at:inn* program'
Pulllicatiot:s Prograttt ule designed a rulduhJr systsm thal
da termined au e ry thtng fr o w thc
197i paper size to graphix to cartog,raphy
ard ilhtstr^lion-

Proyeelt
l,tLL
wwwrr'ignelli.com

C!ienae
Vgnelli Associates

0l:o
Dani Pderman

alir*ac!n de disei-c
Massimo Vignelli

Massino Vgnelli, gran maestro

de las retculas y los filetes,
muestra su trabajo en la red.

162 &
ez!ns plnf,Jlau
'rx?tla?' ;t} rn l5t
;Jnrrbp? rz:ns rlrp ;
'r11tLt4d*ctr:p: att
r*i; l? 1r.tt lu.,?t* *t t,
:;rprt ei rrr !??sa:!01 pilt:
34.]14* r ryt\ )a r; rrlqrltl
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a3lu:;l ;l 5rrr, rr1
'pr ?, rl;airi 9,t;n
:r;?,lrrrY rll*rtrt p ai:a*lplc
ri?q?ll !:'ira;5,:rr: 3i**rtg
:it:r: !or!11\i ?t ry
RETCULA SUIZA

82. Utl izar jerarquas verticales y horizontales

una pgina en zonas claramente delineadas Las retculas horizontales y verticales pueden coexistir sn
J\ividir
lJ permite que los artculos de papelera. los formularios problemas y aportan orden a unidades de informacin de

v los recibos resulten tan atractivos como prcticos. manera novedosa, pero con todos los elementos necesarios.

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en tratar una p9ina SlORE OURS

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que hay que divldir.

164 I Principos fundamentales de composct

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el!uoq eun sf,aJed 'sels3^ sp solep sol rrls .ug!3euJoul
euepunqe aotre anb op!p!^lp ouauslf,a!d o!3pdss un us
ro!^tot as ugjpqlp la'ez!d pun uo salef,llJa slsluozuor.l
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seJnbl?Jal gp osn la alue!pa :vN,gyd yts3 A uotd:lNv vxlyd
R ET C U [-A !N Tg R R I'J TVi P IO,

83. Incluir una sorpresa

il
|II | n enfoque ordenado, casi suizo, presenta
fr]|-t lv/ la informacin de manera perfecta y clara
ll||t l
para el lector. El orden es positivo, al igual que

Lit it
la claridad es postiva, aunque ir ms all de la solucin
I
ms evidente siempre es estupendo. Una retcula
ordenada, con cof umnas verticales y un sistema
legible, se puede modificar con slo variar los tamaos
de los tipos. Las palabras clave grandes y pequeas
aportan profundidad y un estallido inesperado
de energa en una doble pgina muy organizada'
En un proyecto que incluye toda una gama de problemas

de la informacin, una retcula aade variedad, claridad

v autoridad. Bien planificada, permite diversificar
las composiciones de las pginas y mantener
una estructura coherente. Tres columnas pueden
albergar poca informacin (por ejemplo, slo titulares)
o mucha (listas con titulos v subttulos).

5ut!l csr consistent,14 feteul: vetical de tre5 columnes

se rpit en tcdo el taligo ienpe:3nd por la cullierta),

Poyecl0
Maste6 ol Gnphic Design Catalog
Covers of UCU Extension 2

Client
Universidad de Californa,
Los Angeles

Dso
AdamsMorioka, Inc.

Oreccin cratv3
Sean Adams

Diseid0rss
Sean Adams, Monica Schlaug

La retcula ntida permite

numerosas varacones
de composicin en este
catlogo con cubiertas
de catlogos.

Ce lres colu'nn! acta como frndo visual per el iipo qrandc y legre que nierfutnp la serenlded suiza.
L dvefsid:d
La esti!.tra
Ce tamOS V nfasis aporta un contrpunto y un tcque de air* trescc al aontrtl que desprenCen tas coumns,
166 x
LgL g Pptdr!nJlalu! elnJJlau
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913?Z!rslr ep 0l,gu un l7lci3i e
!,{nq!r}uo} cpu'p,{nu *usls rn
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3Jq! l u0r1!of, n?uutla:5al;
'epjrnbz! r*Spd Fl u:t..t3'tlp: lp
cils3 el5;lu *!'red lqot B5:
re r?, {.*L &, ru?,: &,4 * M p } m&

84. Variar los tama nos

|!I | na vez establecida la retcula global, se puede jugar

\:,f con la escala, el espacio, el tamao y la tipografa.
Segn la intencin y la importancia del texto, los tamaos
de las imgenes y de los tipos pueden ser dinmicos
o inexpresivos (depende de la cantidad de espaclo
que requiera el material).

!t iil:{en de *r1; aubr11

:ir l1 t\:::l'i rjrriil:rgir:i1 ir:i,ir:1t i. rirlrr lrs!,1: ir aariurd*19
'....:...i'.r:.'. qr. perniar rirni:rr
! tpqfrii.
:ili: jrl!,!illi, i;r-lr i$rrih:,:r ::rjie-hr rriil.
i;rci;ii. cri::i-i*. !tii;ilI ioin!.rit1, it\,
?tt\/*,:,{r 1,1 )i... { iirerrrf.i } l:Iri ? arl l- !t :rlr J.i,1.

What Is Grcen? l**ilg : iiillgil iilInr.- irr':r: r:irqr:ll{c;l

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Design within Reach i

irfl:r'rlitr..Lt i]';i,. af .i;i'1r ir hiil.i:l\

li:ei6 ::ts*ltiilti: iliii ri*i)fillrr:j 1i: rrir ai:i fh.,!1!!:
ii lr:r:i lt:1 iit !rr. .tr]: lqr i:*iir'rc l: rcllir!:
Design withn Reach Design
::fli(l!ilri: il1i li!i. fi'i: iir ;:rll Liil:11i: ritlr l1;1i1. In, pfir piqr,
anil :.ia 11qIfi!llil :irll| :l.;i.1{!ilti le 1iprqrii se impoe
tirr.in treaa!!a ,,',itL !rj ii5f,. i.'l:i11 t aift::-
Jennifer l,ilorla ;l ller:f tcC , zeca
dr !a f*lirrlt.
fifrerir de rl.
Michael Sainato

,l!!*rr:
Jennifer Morla, Tm Yuan

lsdicii
Gwendolyn Horton

EI (verdor> y la sostenibilidad
son temas candentes
por los que se preocupan
cada vez ms empresas, fI rn anbe sreciaculal
como es el caso de DWR * *s.ata, lt rtin: dr stre
desde hace ya varios aos. enpls; r:trbrrn
rff

Las trece primeras pginas ao.iionta, p:a i.itaf

de este proyecto aportan ., l:rjO. Las gra5 {ptt jenplo,
fluidez a una historia iie1r5).ii.ir*r l visia h..ie
con un tema comn el .olenide y d: njiialur:
y diversas composiciones. erl: arfi c :runlr ttlds,
nia,:l:

168 :.s Principos f undamentales dt .cnpt3:.ir

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rrtu,@!r!:44@F5qia! c6r's4e{e *j*!1tut4 solep r3fuel srsB is o!,a',p lp
S"):sP{l SO}Caild :or ruiiltliS
l?ruu , olrsa 'crequa urs'osef,
asa u:: ''entrxsl N?ntsoduol ?, uo
e{q@*6rtslerF
: e@l r *r ra4!' /4d d sd lrrere ol red lqesrp sf.d oAl?
'eq:lu? nu cx? rp eplp ar
?u6sard ?!r9d alqcp run;rb s^lsqo
'!xa] rp s*!eup1 sol ua so,qus) sol
rrrlsru suo!Jr:rdtrot stlES
 gT NT 8&

85. Dejar que hable la fotograf a

i Oisoone de una fotografa estupenda, no la estropee. poco o nada y prescndir de texto o artilugios
Q grficos sobreimpresos. En otras palabras, relaconarla
:.1En ocasiones, la mejor solucin consiste en tomar
una fotografa lo ms grande posible, encuadrarla muy con la retcula, pero dejando que sea la protagonista.

ffi1ffi

Pr0yecto
Revista

asra pcrila y pcrNA srcHrr: (sts fotograliaS no neces1an nad;

cliente
dicen mucho pcr s soias V no fequie.en elmento grfico lguno.
Bidoun

!aeccin cieativa
Ketuta-Alexi Meskhishvili

0ire
Cindy Heller

Fot0grias
Glbert Hage (retratos)
y Celia Peterson (trabajadores)

170 x PrinciDos fundamentales de co'xposicln

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I I
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ardFu!F!.rtr4iri|8
-!,si i4 q 106 {$ !f! r qq lapp .mra *!
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rrjil,rrMs lsnrl
!sN.q* Fg{ .-.i@Fr!dr{0f \:Gq
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ML'{!' {ro .rv 4 r* .\s{'*
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slerlpeu snotnu)
R gTiE{,' I*A I NYNRR{.' M P' PA

86. Llamar con d esta ca d os

I destacado (un recuadro con una histora secundaria principal, pero que necesita estar separada. Los recuadros
f suelen funcionar dentro de la retcula al actuar como
l-que ampla el tema principal) es un recurso habtual
informacin adjunta en oposicin a las interrupciones.

mlffi
oara destacar informacin relacionada con el texto

C0STaPRfCE
i2007s3Enl
a7.&7i12 @. ltru
il'tu {ili
fltfrl,f ailtotltE r, *rlltorcr
eSaloOEE*tI"SSlr(hH
.x#H{ot*taiaSf
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qfiiM oj@,lpma *rwi
tttL4ra lEolB. lto9trgil?l ' Lrt!& n& t6!L Mtsalrs, t#ttussG!
t:grotLtna ll::tllrtl$Eltrtr uloimixur 1ffitstu&firtt?rts e8.4.@
r[[ttB1ff Gtao, tiltmf llltf, [f,f *, <t, =)neq Mc@i!. e:-o DSC]AI&L
ttlls!.!:1totBttttt. 4*Bt4riFr nlctwourtlr dtLw@t@! stB. aBffi!f
r.eJ@-r.lffi r5r-t. ttg*t M64rSraS!, tr
rrffilt&i4 6@tmir,t rtldlttilLlt
1+{ 6$/\@Et 6r-r-dFEm
atn:art@{6^@
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fi*4trt{6tr4L<r'.
'IllL**r*'"
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EG@t ffil6adu 4#rsedfr
. ,t{4rrr$&!tri8*:
t*Lr:?rr- ftrr. us emuc*it tsotot* a6rt d.6tr@<
na.*,4*a { ttfr*lss az{ 35. Si#ta
ti$rrrz !ljaritn{ xffiEF& *Bffi8ffit iilrr,ra. g:r-t-
rntis.ilm .iieiffi sffi
mEmltgmer* rt!ra.tidlpE 6UrU(&EStl.
att. ffi**il!tat.

ffi:ffifl; r**
ffffi'. ffi$tr'
!r&ua^iod*t$rstr
i$lrt4ll:rl!<!' 19
7rr'lhftt,::rqrH
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arri. ftl1r. t4rlrr
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*:</ir, aAlr :tr,
{rl4ge&krrririi 4
6r.trtti,l. liUSt lq+lo{l6rr lJt L/if S*i:Bf ltli. 1?
ilr't(1ft[:ir1. gu4:
Proyect0 l. dlitll',46?rrrr- r{t e*4atqt4flrrGaL: r
S,littrhI *rr Li:t:, fiit b'sL. t:.llu*rrt;t ffiatsrfl!
Nikkei Archtecturc /,1r, rrf*"rq4: r r

Cle rie
Revista N i kkei Atch iaectu rc
fn qeneral, una retcul bien organizada admte
l prasencia de destacados, o Iecuadros, en difelntes
Disea
tdmaiios: todas is columnas, dts columlls o una coumna.

Los recuadros y los grficos

organizan la informacn tcnca
en esta revista de arqutectura.

172 ,t PrinclDios fundamentales de composicin

ELI r ePldurnrJalu! eln]Jlau
'sunuof, salg! o sod!1 salolot p osn uetpsu
,pd!ulrd srJolslq rl uot eluelr?16 puolelJ as aJdsats olad
'soper)9J,p so!:lJ ouotr u?uo!lul 50p?telssp o solpp:a.] so"l
s t-.d HDtffi r4 8
@)ffi 98 s'rs GEI
';* Elg i:T ,n" .". ,ffig.ffil
.t^. "*, ESW1ttqS'8t
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t:: 'll!!r!W-graffi
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-"?fre &:d nrel|*nrm,c
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rl.!?rtyit
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-s*ip ffi ic I -'*3p , r.: .,:ir@yl;t{lF,i
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"E#)i, i*li oltr!-Jt1 f . 1+9'g
cdir 1:flf 9}JI-.lat*:lr*f,'o \l:afat9
l:u *# ltl s rt6@rll!:l .(trrl
t.4**H
W'" * -ffe *qY:rE-'lgtoll.ea.r
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d$?{*l.|rslr3 'c-
i"l l* I -n#c l:t:,lgj's!'ff,f f:t:S)$J'?+
lt" 4 Trrli&@:llgtgql 1lH? f f YlQatlel*'qrDr[:tTrng'CCiJtn
Frl i& -"?t!e @gt.rgl&ti9tffi $c*vl.ql({tosfr 'a
'ffir" r+:l !.y+l ? f{r?:t!tnr{fl ftr1ilffi lrudlcF :tt'sDl*f !ot3r
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-*ffiu ':t qh I ; l:ll:lt.l t@ctJ lt b
It/fila}?qet c' 4.44U!e:tfl ffi lotilt
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87. O bserva r a los maestros

l-lealizar un estudio l{Mctk i

llilGEphc Design
I\ minucioso de
d'.
Nai$ance d Jossf Mllor le I mai Rapperswi (Suisse). GEohffiactuel
' ,r:,i:-:
:.-r: :.
i
:=.jr- il Revue eue Gdr
la obra de pioneros
c
a
Apprentissage Zurich. lGephise ac-t
f-i avec Carlos V,a
del diseo grfico puede : - .:-- :'.:-
t'- ' :,
I

.s Suit les cours de Ernst Keller etAlfred Willmann :' Richard Paul Ln
-1' !:1..
dar como resultado l'cole des arts et mtiers de Zurich. = l et Hans Neuba=

composiciones similares
r9-
Dbut s csrire comne illustraleur, snogra,
phe d'xpositio et dcoraleur dF
...."--.,.,..'.
#,fl1i-E ffid
a la obra de los maestros 'atre.

que, adems, ofrecen

nt rrataain<

nuevas de los sistemas

s-
s'".
p*
Lieltenant dans 'arm6 suis6e.

pouso Verena Brockmann (oloniste) el adopte e

no de lc1 Mler-Brockmann. Courant 6n suisse.
*flr!
oetis pratiqu6 ledielingue des autrs Ml,en
IE
-' I *',;:
de retculas.
Ndssne ds leufils Andreas. ,;;;--
-**""""""-""' {

m
Las composiciones
.""
dseadas como PreiGs commandes du Zrich Tonhalle
^Strts

ffiffi
nomenaJe, con ecos
df Membre de I'AGl,

ffi
de los maestros suizos,
db- Affiches de scuit pour l'AL,tomobile-Club de Suisse. I
pueden desprender les Problms Jtr

un aspecto noveooso
d'+. Voyages en Arique: confrencss d Aspan aistegaphqe
et New York. voyage au M6iquo avec Armin 1961

si se entienden Hoffman. Songe s'installr adx Etats-Unis.

realmente los
.4 pofesseur des arts ei mtiers de Zurich.
ffi
ffi
Nomm
''cols

re
preceptos globales
en lugar de limitarse "a"
a copiar elementos .t' ouitte l'cole de zurich. Confrence Tokyo E|
especficos sin ms.
c Second voyag au Japon.

communi@ha.

ee
Contrat$ de design 6t do conseil en RFA, Ens6gn Ulm.

Mort de Vr6na dans un accident de voitur.

G
Effi@ET
visuelle.

fai
Hietore de
f

cosign avo Sr,{

Prryr.
Revista tapes
"ttt
c Fonde avec Eugen 61 Kurt Fedorer la Galerie 58 (p!is Gaere
See$tasse) dans la maison familiale. Le lie! deviendra un
M
1971
Yoshikawa. {
I
1l
rfrence ds I'ad concrei. Confiences gt expositions de il

Johannes ltt6n. M Bill. Karl Gersiner.,. Frmotur en 1990.

airil,e I
-E
Pyramid/Revsta apes

,1:*
""6
Fondton de Mller-Brrckmann & Co
Regg et Petr Andrmatt et

Mariaos avec Shizuko Yoshikawa

ue
avrc Mil Balts, Ruedi
quinzaine d'employs.
ffi
E|
El.


Anna Tunick \t I
Brouille avec Baltis et Regg, qui quiltenl I'agence.
Esta doble pgina
s" Mller-B.ockma dirige sell l'agenceiusqu'd safln on 1984 - G/d Sysfems r
il
4,

de un artculo sobre
as Syslme de signaltique polr les chem;n$ de fer suisss. Rt1tt!FtF!!!!Fl Gphic Desgr
el diseador Josef 19- r98t

M | ler- Brockma nn l9'

presenta nformacin "s"
tan varada como 19'
ds -:
-l

- z Gegenwatl.
la cronologa de su
*at
-:,
Anlngen bs

vida, cubertas de libros

Murt le 30 aot i $s4 Men eben: Spie/elsce.
e mgenes imprescindibles.
| > Est und srslralies Splel, autobograFrE
""'.

174 g* Principios fundamentales de rln;le3ri,r

 gLl & eplnrlsuolal elnlllou
InT1uaso8 la (aSesnsqr ap soualsfs) ldnsq$aa {r?33 ;(?861-99ffi) aruaas uos ap a_al E I no Inas
kl l :sapu"uallB saEdoJtua,p s?idns sJEJluoc :rnae4 ap alqEos pwJ8m qqFal wm{ceg a,a'/eudx3,s
queuod"p oqmc?p r '2961 ug .(096I) Jlo{uatlg -faflnw'aqdi8oua3s ap Elngap sas slndao ap Jnelegtj np )tpuu
qEplrEJaou sws$q! ap oulsrlc E md no (0967 lolnoq ne'1p !J3t
P 996I ap'.qBsaN) sffiluau4l s]npord sp (896I
-osd el ]a alqenpflrpurrl
's 43) uo es op srnassruJnoJ sap r(od (096I .sgdnaJogJd
moula
'cv oppv) aJrrcg ! sa{rqJu ap ,(tg6I ,3eu{g) soJiEncemds snld staJJa,p luoJd ns aa]ouBsa
,o3wuouec
aw?dwa apoL{1?a aila3
qllno saqtr{csu ap '(996l }a ?961 }a IIa F twn eras uoltcsq?f op aiEcJp ?Ic
orqd$oqtll ;l + .l) uouc ap sluEolq sap -?3gJo,.I tuounrop Jnol op uo}Ipal uEdap p anb'opuor uotudo eun
Jnod sa$Jda4ue,p (spupls la sglcliqnd ,sonqc ]urod auuoc llJsq3 n uaJnoal rn ,ovd ap
4 -0J$ uorllpa la uol]ecunlruoJ .gl4uapl,sal4c EarflSol sap amlcrJls q ftd a. nddE aJoaua au?u ?l lso.gea '.ilp lue^nos
-raroof, no
sanbllepip suollisodxa,p saqdEJS -ouoqd ]nBgp ed saanb-Tlddp s6l]a3al sop awos
puolue uo'aAIea)o\u!
I
uotsst u ) nq'?]1cec4a,p
E,
la ebewr,p'acedsatp a3ul
3
-e?n owgrx-aila'ece$ns el
FUDI
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setrcssasJe sJuoan4sut
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F
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e sawpqwe'saBrs
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0: .
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eplrap ugl:?nJ$ale s-.1
ac? i e u &-A $a nctr, s?Rt, | A

88. Ampliar

II as retculas pueden ensombrecer y condicionar

l-por completo un proyecto o bien actuar como
punto de partida de <<una composicin elegante,
lgica y nunca intrusiva>>, en palabras de un experto.

c*sck cl9:.E : y9:* .. .

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!f;tr;l cHucx closc ] wonx

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L frerz; dc l.ijtii:r1a radiaa

en su s*nalez y en e hca0
da qa la terain se caitra
ei el:rtsta y sr br. tb5erve
,a conpcaiain 9lo'ral de un
Proyea sobr.ubiert ant.s de doblr,
Chuck Closelwotk y colocrl; sobae el vcl!ffen
: que v. Cestirada.
Cierte
Prestel Publishng

Dse0
Mark Melnick

Un diseo discreto
presenta con elegancia Ls ngrnea en laE quarcas

unos cuadros dotados pasan dol rtst: trabajnde

de una gran personalidad. i rraist de perti,.

176 & Princpios fundamentales de compc:icin

LLL Pp!nJlsuo3r PInJJlau
'9*e1:i3 p,n:l:,3J ?l pr;ucp e^n, e:arlr:l;r!rrvd y!!3
'cnlrt la u3,{ rlx Ir u;
,3rr?tle plnqo eltlJlr ?l 'lnby:v*r:r:c lc;r:cs iy$r_d !t:3
'cl;f,:s nu sr 6,nt l: tes:Ja ie ede: rte lp
u?lfp!!ds tr,t'cps:!Jod s; r3 :valiczl rors:il5,v!lld vrs:l
RTCULA RgE&hSTRUIPA

89. Cambiar los lmites

.ut"ti.t auxiliar puede resultar tan atractlvo

| (apndices, cronologas, notas, bibliografa e ndice),
f puede llegar a ser complejo. Todo proyecto mplica
l-como el texto principal y es capaz de cambiar
los lmites entre material principal y de apoyo. definir de modo minucioso cada uno de sus detalles,
Este ltimo, las pginas finales de un libro o un catlogo incluidas las pginas que en ocasiones pasan desapercibidas

t'laring of Show Me fhai

Proyecio
catlogo de la exposcn
Show Me Thai

C;ente
oficina de Arte y Cultura
Contemporneas, Ministerio
de Cultura, Tailandia
'4,
tiseo

Dfeccin de diseo
Santi Lawrachawee

Dise grfco
Ekaluck Peanpanawate
Montchai Suntives

Este catlogo contiene

diversas retculas tiles
y muestra un tratamiento
de la lista de partcpantes
especialmente interesante.

A&
6Ll eplnJlsuoral Plnrjlau
'
'ernxgl e}lod? leluau?ulo o^llou ll.al!?sstalut a
o^llp.rlp'olel3se eu!gd lqop pl p l3nqel lell;1es i3
rr5yv .r*rdf t-,. n,
"..r "#r$Hlffi r aF*'
.olunIu03
lp uplo u?llode
sosolua6u otrlrpl n s?uunlot sall sp elnf,tal eu
^
'?uor3!nl ug!)rSoduot e, olc
'jseqsuB sPplpau sl ap
spulrs3rd s Bl6ue6 ol lod
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oqtue le anb eruslu et
s3 {odtl lp oqrue o)
ox1 lap ?plpuJ el
'Ppranbzl p!ltd el u3
:aotd3iNl'.uot:1Nv vNt?yd
'PpPlnf,rlot {nu pured eun uo3
plsB.jluof, ppefedsap el,9.toloJ
9Un :OrUrdns dotu1Nv vNtryd
'ult!.|!{
R?Cr.' LA gr* e ApAg

90. Aadir complejidad

se necesitan para crear otra dimensin en toda la pieza.

f asi todo se puede disear si se descomponen
Ulor p..or. El color permte crear formas y espacios.
Un color que retrocede es, bsicamente, un espacio
negativo y uno dominante se convierte en parte
del primer plano. Planifique cuntas superposiciones
Experimente con capas y formas.
Como si se tratase de resolver un rompecabezas,
tiene que arreglrselas solo.

La retcula ms nvecos, !n rompaabezas, dquiere prcfndidad

a trvs de las hbiles mants de Maran a:ntjes, qen gusta
de (desafiar las regls q! conczcc y prolrar elgo ge me haq
sertir incmod, terc en el bua sentd.)).

Pfoyecto
Cubierta del Puzzle Special
de The Guadan's G2

Cliente
The Guardan Media Group

Dseo
Maran Bantjes

Esta cubierta se sirve de capas

de lneas y cuadrados.

'180 t Principios fundamentales de canposcin

RETIEUKA Th* EAPAS

91. Pensar en ms de una dimensin

A unque la mayora de las composiciones que emplean por qu presentar el formato de un libro o una pgina
,l
/-\retculas impresa
son planas, ya sea en una pgina plana. Concebidos tridimensionalmente pero diseados
o en una pantalla de ordenador, tienen que captar las como una pieza plana, los folletos con pliegues en
dimensiones de la obra que iluminan. Un folleto no tiene acorden aportan una profundidad adicional a una pieza.

Persistent Povocation: Tbe Enduring Discourse of Collage

F dc oE of Mnt-grda tiltc pffiic bcSinnfnt slFrdy b.foc tha lal.id@plc mtrt6 of Romrc 6ardo adcd a9criff of
Kdrc fiFt Wdld V\& his6y of colhte m w fom is rccd tbe runl Sqth, nd cf lhrlem ir d|. hz Ate,Aod |1r@ ffipoEry
I n thc mnd, cotury, hbb nds d Gerga Bregrc! cffipls ol d|d rpprcpdiet |@b6, ild iffipds abolnd,
pot c{ol, 0@"ltr'ru.k pqpo/) rcrk$ ln ulllch dtey @bhd lrom 8ar&m fq/r w, blowup hEg6 pd wlth aphortn$b
ffibk lib ffip.pq,bblelotllppe,d or dsG of
'n5 sf e ffiepaul pfetEphic wiffis of Do 6d Mk Strf}

drydt lh|,rcE rguabt drr le affipt 6 !|* a nd i fffi 6 s@hs, illllintrd. ldag. worlq by Jtrwdl and Ad
on. In dhloS! wl plndig, b* widl a ditr* rcHonthlp @ dd., Gu6ky. g whll the polhtl s a!d!6t. qdat of rtb dlt 6e
6,ffitlon, and e vlw of tie d obid tsf, Soon fteMtd colLge kthh$ hat .lvrt b$ fiw eran ,offil and cdcepqd
In

6lhgc w aLo kr !p ry |ge F!turs like Umbs@ Sccbn and th@ pdrAmor t'lm e Mpol lw drc @nodifisddt .

C.ls Ca@ wtro ued plnt typolhphy dlpPed frem wtPPd In the fr obit, orS.dcirn, ild lotrll$r wh th ans In Sr* |(e
dEir painthg! 6 @nvrl prcpagandi*ic mo*ag* on dE |"w ol w, up in wir wryt
!Ed,.d indusrrlhdrod Cdncdvls Rwh cGed "Ptinttrg

echng da&ndt updfrrt eh& of ffil nd wG rch

relils" by
@6; d th me dm, dF/ ltd tat @lh'g bchnlqud
@ ihlr
bc|te@det o.igl psH ed ffi d*otoff'8o@it
ud odltkE Cubitt lda. ot .p6ca, ey pc lqe ld63 @ rctk In

tic ffie of nff m@ingr sd idl.

The artfi of dF Dada ffiL tttldt bcfe ln Zldh durlr\^brld
Wl | d sp@d tftrwghow rcpr and 6 NflYodq d!nd E
Proyeci0
Frtidhr (ild w lconc) collagp lo .l photprcnh$, in whkh dE
catlogo para la exposicin
wo.k .ss Jffi *16vdy d iueposd Ph@tRPh. elffi#'
de col/ages stuck InBrrliq |4u Est,Joh Haddd, md Fbmh Hiich tlk d uP nat-
zrc d drcffi,pardE lrEgp6 of lttbllb$ ffi hdls td5,
Cente dd dB had Hd* m m pc' body,The cmblBdo .l lrb8s ol
of
Molloy College ed ,nart b tc ffqlMt d at !d, dd fa@!k
shio, poltds,
hst6 bo e coech.dc, boldt pdhlc.l |l!c* of aftldtE e
n;.al.^ da i .!>ri E!pd polk 6l qaublfient, d of Edectirg si6y n stMe
Dra. Yolande Trincere fu.A d@de |4r, th gurglka oft6 lmploy.d corbg. o cB4
thcir q8md rcrttiepsi.E utslrt d ard dilsrdaff obi*B
irbg 6 prcduce is.l sd F/dtol%te diffitrc,6st whq .u.h
Comsara
ffipqhlo woE ..hhrcd wldr plnt alonethey ro th@rl4d b/
Suzanne Dell'orto
Max Erffi I pm of a "@lb8c lde" in whid| mmri* dffi,
ffiril$ild e colld sd @ ffitlomr
Dlseo
Collfe dtrcr{h dE ffiiedr csEry@ ifterwoldw ll
psri*d
Suzanne Dell'Orto
dbruF@d !!ili* |ffiAbmct
dE ErpHlonbB llk! Robft
Mo$eell 6ed collge e sl Fl rtld m.@dst! !$lblllql
Concebido ingeniosamente rcot d gc sd d6r of tlF tisnl, Rob lauidlenbrt wwld
como una peza desplegable, ler dEdy chdldgr @ lscedrE"cmbkB" 8ltu.d
este folleto para una exposicin |rlghb l&a rlllrcn.d.h6 ard ldmlcd slnte{ ffi
de col/ages hace referencia al ffipt b bri4. f.p bei m sd lfo.l dF kt6,th.
arte desenfadado que muestra @tffir d sdblagc of l@t elcmott' bo ffi tld
la galera. tndsr'al qppqrcd lr Mlrlmll$ ad A1| .n,wltl ln e Swfiiq

kllq&&4teaB
aBdE: e
d (ffi ft ktt ft ,ts, d h.r"f tl" lr,

182 x
t8t ,, sedef, ua etnrjleu
'srtptaf aol ail f,!1:ll*:,tpl?l solilill *p
u9r:'s.Cgxn p' ppln:J ulriulpg I ij epl,p e, A sr?t lit,
Ielrus s' p utferq|le: ?f,seuun,of sel ep ?un u* rpen]'$
cpnrlruo:3p rlje,p plto:}s:q;p elql un sl;:riu cl!s, rtl
rousr, triad rl p ra:rpd cj?if, soi gJ gutl:dct!:1ilv viltxc
'leua!susslp!Jt alls un E;dope clalloji l3,rope sop:o, lod
ossidul x6il}u!,a spuodsettof, tcua el:ezatd sl p
rrlraxa ltpd l pilsanu lojtedns ua6?u, a-l.otlre:b
lela?u,t lerj?u!* elad uaur 5 tfrdr ill
uor3e;lueld ellaJlgd E, L odll p ojas ai.rlupl?li l
'urltsodx el p s3srt.l sasrsi s3rl,ip sol p
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 w,xY &xaL &. xw x &,w &&

92. Pensar globalmente i;.:!'ti+-.t;::z+i,,,.;+Z=,.t:'.,:::.,.,:

i,'--;i; :;147r;'2,;,; 27, ii i,a i : :'.,,j :.:;+r:i.,:=

a estructura de la retcula permite acoger numerosos

ef ementos superpuestos. Recuerde que:

. la tipograf ia informativa tiene que ser legible;

. el espacio despejado es imprescindibf e para conseguir

una buena composicin;

. no es necesario llenar hasta el ltimo pxel o todas
las prcas.

En el sentido ms literal, las capas pueden despertar

el inters del lector. En un nivel ms profundo, suponen
una invitacin a reflexionar sobre las combinaciones
de elementos.

* ry:: :: ;.:r : . *.i, * *3 *

=t:{:
ii-* ?=:=
i=; !a+; ?:2,+::;,,:
l*:':::-+:r:='
''Na ths @te t! !e.E .nbins a &rh at ws

?reyrcta hnavl& ta he s.t$ ot the w.ld 3 &rangry s@&

Carteles de marca

e larte
Earth Institute,
Universidad de Columbia

llirer. ti*rtr
Mark lnglis

,l s. ii
John Stislow

lrslrr.ir
Mark Inglis

Las f otograf as superpuestas,

las ilustraciones lineales t:rA ,!'a:*t:. A,(ltt t lr!i.lr:: l: tatr t *zaea {lnetaair,
y los iconos aaden psrt ri inplCcr qN t et fiartj* tiqe:ierra clef, ,r ta aua,*r,-2
profundidad, adems
t r ,,!s p*ica irtri*, l trtl*lt.
de aportar inters,
en este proyecto.

144 g, Princpiosfundamentales a&.**rtsaci,

 'pn,?! at ap*e,;lqa!
?J?q: ?un a,lurrp;t)
l,ip: rl3p raldn:
aia: ?:3 rr,lrl*dt; ?l
'tJr?rbcc,1 ap s8tsnc::atl a{l luzlrJ tle:3t ti}:!u;lsd:r?l
Seuoz 5?l,t ?lrpl01o, crn nJilar :n1ard:;ijr5 J0ilk;;; :al
93. Hacer que una estructura acoja varios medios

II os campos y los colores pueden transmitir informacin con barras de navegacin repartidas por el espacio.
l-en espacios del tamao de un bit. En ocasiones, En un lugar muy densamente poblado, los resultados
utilizar la metfora del nombre de un cliente ayuda pueden ser como en una metrpolis: reticulado pero
a decidir os colores y el movimiento. Las categoras
f ajetreado, aunque a veces una vuelta en una atraccin
de informacin se pueden situar en recuadros, o <{barrios>>, mareante es iusto lo oue se necesita.

l: bif:g rqrr9
d? le erbreia
i, ls f*aralfa
neJ anirrtra
!r?at a;raeleristit
d trsillr lax.

ffe!clt
Pgina web

CLerlt*
Design Tax

:ir*e
Design Tax

lire:flSn dr dise
Alex Goh

La pgna web de Design

Taxi, de Singapur, lanza al
usuaro de una retcula a la
siguiente en una (dgitpolis>
de alta densdad cargada de
marcos, f iletes, recuadros,
guas, colores, tonos, enlaces
y bsquedas.

186 t* Principios fundamentales dr crr*p.!i.;n

LAL lrl oluoluJt^out ,{ selnllou
.lurl
l arrsdsljr:;n,: rlj l; J3lUC3!3 }sdif rrsa
'?,,,ru;r,4 alu?lsrel glrueu rp tt;t?ti:? p;nd
as,{,p,JNrl p o:}te; ot,{ v
'{ieps}sap!lfs)} oJad rt telltSJ 3lnd ?:}tst,J rb,po,p,l!Jg p :rsl
pep!Prrrrri 0p ptrbstg , s sru p*.ds;t ?l;pjgrdl pi
3p l3
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lr:r,,p,1 a*pF)l?*re socupf, il sngl: p urJspelojrJ p ?:j!*slo ?!il ?:
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,,;:1,:Ti,";"::"':.';; ;"';J,:iX ;Ti:", ile;:, l";:S"H"j::i
rflE:nnv:c rorg:ro loHHsr*r
E rrn:nuuv:u f{''s!t. r* rt*,!f
m gYt *{,, &-, % Y b&*v 1"w, K rr,?*

94. Vender

( \V/ender>
no signif ica <<agotar>>. Dar a conocer
,nu empTesa a travs de e-news/etfers, correos
masivos e incluso anuncios permite composiciones
oroanizadas v eficaces.

Starting a book club seems like a no-brainer for a hugely

successful bookseller, right? Not so fast. Barfi9S & l{gble

came t0 HotSpring for help in creating a dynamic
new b00k club program that would build communities
of readers. 0ur approach focused on in-store gatherings,
online interaction, and bookseller involvement that would excite

readers, Barnes & Noble personnel, authors and publishers

alike. The new clubs introduce the books that everyone will be

talking about to the people who want to talk about them first-
Pf.!ec1,
adding an mportant human dimension to the
Emailers Barnes & Noble brand.
C ierle
HotSprn9
Barnes & Noble asked us:
"What would make a Barnes & Nobte book club interesting to peopte beyond the book?"
|)isei,
BTDnvc

l]ssiiCs.t
Beth Tondreau, Suzanne
Dell'Orto lf you are l00kng for
lresh, 0utside perspective
to reveal new ways to think about your business,
Una serie de jpegs diseados conlct Claire @ 2 12.390. l677www.hotsprngnyc.c0m
para envtarse por corTeo
electrnico mantiene
un formato consistente
aunque variando el mensaje
y la imagen representativa.
Hg{nrNs;
188 &
681 & oluatur!^out spln4lsu
'of!rnj3o, aetjo: un p Cjar: l* ua
ops!! la5 ?lpf:, op?g!p
c1un30p i);s p a,ted p, sltal:?
roi: ap *ileq en ,1, le+ el
?n:lle Slaftqtl ?: :old:Nv vaYc
'srtElslsap t?l:l 5r ut
uer:Et:ira rp aouts p e *1x:;;r:!9ue; sa:!ul;,il,te,tl?qtxa,] u3 40:?
slnlj p1 ,?rJ6s{, ?l p rpq s, ua,jlslf,r elr,:
P5;l*'l;81 t c':t3tc, l uo3'tlu;sllua: uiluprr : cleurer,: 'seroz r frseu itl rgd ?;lpl *lsss lp:fNazu*q elnbrprj F-.1
ffiirffi=u
ao? lul!!dsoq l{
9I-06 t A ?Ie13 t3!01
'0 a$ !s, ao^a lq lr alius e q lt olelflps lo
05 raurdspq.$as91 6t-lz o ilrt tseto3
t!!ory$d ?U9 r0{t!r1ar o} pe! no
s,pue)q rfiof dn {stq 01 paau nof I
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@-.w4d414-44qWW114r#rr@edr4h/req!*?-
so
,enua pe ue 8w awe eqt p1uerp aAeq eqnlno pue ea@g ert sawil ahuil,aLJew e ul
p pt F!ile ue gelau lt ,usodod t$a1opdsun qt ov nq no( pu )eqpq$ ,,aop pto,. aq Suwozag pp e .Bop Eq,, ail nw sea Bqt uedwot aq wp mH
'no|ilU u! eq qqqno sa!et Eul@gr,4 s.pqt E^apqa m puetq 4 pn@t.t tue . . .
:pat asJops ttolp $.teqstlqnd s pslsulap pte;!pa 'sr8sn
]k $uns00t t.aql pug 0tl|l0d Jreql qoq 0 rldap pe qlprq
altu6 e ut $ep$t sll 0l strq aujzeteu o{} eq r0 sxessa sql
oqt rila qreu eq ursfdrns_q$4ojt
.S3!],J9 J0 Sgig$rSq
paJrld,oqa il01q00 fiJe.l of
l0 al? lqi?3rrl l/ tnS 0ts0d p sass? llaql l0 s0ut gql si?ru eal
spau {10 $0ll poloq-pjEq }0 suolsssd 0q Elrj$s 'l{}v 3q p0dlsq sA
'stum,lo s;10v t0 srsl? ,s p?
fiUnoa aql ss0r3 u0u0 ttlloil-pJsq l0l awte 9 r0 lr0 $tu0sled lov pu slasqtanf?,$auns03 ql |l3jmsel
l,lprp a aq plnoqs ale3tp?
"3qau0s" l?qlleqftflpsx qldp-ur 0orputqu s q8nolu
sl0tDadu0 !! u0ll Ugdg
pln0c a['10] papuar seil I off otll 0l peilel a&lslJv
'trlqruos lgf tes lt*r eqfi :tuudgo pese ry'saslarpe
0110 ran s.{l ler{} ffiuI sil.}lg!*lp qtnojq} 0,{laj? Sutpr 0u uoietauaS anarJ qllll.6!61 r
{13l!sl3xs pl0s aq ptno ls4 eu0lr .10 3tzsteuJ uolldaor qledu$ eq1 a3tls aterlc Sullaileu lueJgutls
tiltt ? u0tlsod uoqt dFrl 0 s pass Sttl gull aq,!\
s0u afi ,lJsunso 0l sa4 ssslilas I apes snl peq
l0l
 -------t

Rg?CU&-&S Y M*V'&{*KruY*

95. Que se mueva

. Analice las dimensones de los caracteres.

II os supergrficos son ejemplos a gran escala
l-de reglas tipogrficas. . Tenga en cuenta la dinmica. Comparado con el tipo

de una pgina, uno que se mueve requiere ms espacio

. Juegue con fos tamaos, los pesos y los valores entre las letras para conservar la legibilidad.
cromticos para crear composiciones dinmicas.

Preycle
Pantallas digitales dinmicas
de Bloomberg

Clie na*
Bloomberg LLP

ti5e0
Pentagram, Nueva York

tirecrln de arteldsec,
qffi..
Paula Scher

Dirac.n de fisldis.0,
prntil5 dirn1sas
Lisa Strausfeld

tiseadres
Jiae Kim, Andrew Freeman,
Ron Byrd
:zo!1!RoA Y FAOTNA 51t!1!Nlr:

Arqutect*s Lcs sNperqrf co$ ctnb;nan

STUDIOS Architecture conaenidc, cstdstics y e:llo.

l0t0qrai Ls seals dnmieJc.le lcs

Peter Mauss/Esto cutio paneles har?anlaes
cmlln de rolai; os tem*s
Los supergrficos en pantallas del tip0 y les.0!0re5 da li:s

electrnicas, con mensajs etfs vran ccn el ren$a.ie

cambiantes, asocan y crsen ut punto de viste

la informacn con la marca. ades d tfnsmtir dtos.

190 x PrnciDios fundamentales d cmposicitl

weAw
w.Y"7t*WLe.,S Y M *V2W*Y.WY{j-

96. Que sea modular

y las composiciones fluidas. Qu hacer cuando el tamao

l- n una pgina web, al igual que sucede en una pgina
l-impresa, los mdulos iguales proporcionan un modo del papel deja de ser relevante? Nos ceimos a las

verstil de dividir el contenido en secciones (includas dimensiones arbitrarias y nos centramos en la composicin

zonas para vdeos que contribuyen a animar la pgina). en la pantalla, o bien creamos composiciones f luidas
que se reconfiguren solas para diferentes tamaos

FLU I DEZ de pantalla? Los expertos en lnternet tal vez prefieran

En el nuevo mundo del diseo interactlvo, un tema la segunda opcin, pero recuerde que los aspectos

que merece la pena mencionar es el de las retculas tcnicos de la composicin son ms complejos.

.'
swilis

i ali-.7 i',1:'.t,,,,,j :' i =

-..11.it:'a :.-:,4,:'

*y #''; +*{i#E fh irtn lnstillle is rcenaied trr

Weirby a*ent Sirdent R4seaih
f volvemenir Rex3rcll A59ist

fanh Cllnic and CCI Sed Fundrng

Compeilns Ailnonced C!4fent Re_
seatth lvdvemcnti Reseach A$sisl

;h Eeonomistr SchsAFPel
Creni Sludent Rese*tch ltvtlvilenf
R*sea.ch Assisl Cutreni Sluieni

cseafch & EdUCaOn {'lnore

EI RESSARCH Sumner Iniemshp Arnotncement
Ayl 21, 2048

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192 & PrinciDios fundamentales c, crnp.slt:

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ROMPER I-A5 RgGLAS

97. Claridad

f, I uchos de los profesionales del diseo ms prestigiosos

I V I afirman que trabajan sin retculas y, sin embargo,

ru-t sus diseos son espaciosos, texturados y heroicos.

Sin ser conscientes de ello, la mayora de diseadores

llt----L siguen los fundamentos del buen diseo para realzar

el materal v transmitirlo con claridad.

Los dbuos de siluetas muestran e! desarrollo de los personajes.

Proyecto
The Ad of Halo

Cliente
Random House

Dseo
Lney Li

Los hroes son doblemente

nmortales en este lbro Las tileles horizontales sostienen a las fiquras; adems, se observa

sobre el arte de Halo, el juego. un empuje descendente que aporta movimieto a la doble pgina,

194 t Principos fundamentales de composicin

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}M ffi *6 ry@*!@re4s q rcwFtwPtu *
REMPER LA.5 RgGLAS

98. Seguir al f utu ro

n
tt n
lt
J-
F
n ocasiones conviene dejar a un lado los aspectos
l-formales del diseo, como los mrgenes amplios,
el tpo legible y las cursivas correctas. En determinados
contextos, un dseo <<errneo>> puede ser acertado.
Si se tiene la intencin de ser provocativo o visidnario,
L__l L___t una solucin que rompa las reglas podra ser perfecta.

n
DriECEA: f l5tico. 5uperpues!t.
lntaresanie,

Forvord society and design has becotr a paragon for a

with Desiqn and te Elastic Mind, The {useum
f.lodern Art once venlurs nto the field of
again
experimental desigr where innovation, functon-
ality, aeshetics, and a deep knowedge of the
human condition conbine t crate outstndng
artifacts. MoMA has alwavs been an advocate of
design as the foremost exampl f modern rt's
abilty to permeate everyday life' and several
exhlbitions i the history of the Musum have
Pf0yecl0 atternpted to defne rajor shifts in culture and
Design and the Hastic Mnd behavior a$ rpresented by the objects that
facilitate and signify them' Shows lke :!gb/.
Clienie The Ne\d Dorestic Landscape {1972), Desiqns for
Independent Livinq {:.988), Mutant Materals in
Museo de Arte Moderno
conteporarv Desiqn (1995), and worksoheres
(2001), to namejust a few' highlighted one of
Dis3o design's most fundamental roles: the translation
lrma Boom, Holanda of scentific and technological revolutions into
approachable objects that change peopl's lvs
Tipogrfia de la eubieraa and, ag a consequence' the world' Design is
Danil Maarleveld a bridge between the abstrction of research
and the tangible requirements of real life.
The siate of desigr is strong. In this era of
En este catlogo para
fast-paced innovation, designers are becoming
la exposicin (Design and the
nre and more integral to the evolutin of
Elastic Mind>, la diseadora
evita los aspectos formales
tradcionles del diseo.
El resultado es tan provocatvo
(y en ocasiones tan rritante) Lcs mrgens: diminutos, el tipo caibiante, los nmeros de pgnt que despsracen y lcs pea
como la propia muestra. repetidos termn parte de un plan ncebido par dasperta el flters, t.oYccr y reiejar el tema.
conslructive and effective synthe$s of thought
of and acton. rdeed' in the past few decades,
people have coped with dramatc changes n severa
long-standing relationships-for instance, !,/ith
time, space, infornation, and individuality. lve mu3!
contend lrith abrupt changes in scale, detanc,
and pace, and our minds and bodies need to adapt
t acquire the elasticity ncessary to synthsize
such abundanc. Designers have conlrlbuled
thoughtful concepts that can provide guidance
and ease as science and technology proceed in
ther evolution. Des;gn not only gratly bneflts
business, by addig value to ils producls, but
it also influnces policy and rsearch wthout ever
reneging its poietic, nondeological nature-and
without renouncing beauty' efficiency, vision,
and snsibility, the traits that MoMA curaors
have privlieged in selecting exanples for exhibition
and for the Museum's collecton'
and the celebrates cralor$
from all over the globe-ther vsions, dreams,
and admonitions. lt comprises more than two
hundred design objects and concepts that marry
the most advanced scientifc research ltth the
most attentive consideration of human lmilationst
habits, and aspirations. The object$ range fron

196 x Principios fundamentales de composicn

 L6L sptbsr spt JaduJoU
s3ubtu ap s uuedldis 3s ;xJ ro: sepFspJ] sclp?*r0d 'ojqll slsa u!.lsodoJ.j ojslj un aur,
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l"iJ"dul aq1 uoJJ tsSololq E /!oJa-l a!Jer\, pueuJv
s! Jo?noolf,ex! ssoqA ,el?Ae33"3 OrlS ,ssuor .t ,v Joop aq1 6lluedo ,s^eA pe?3sdxaun u! pa^lo^a seq
pJer.lclt lslcls^qdou?u ,q paounuur s! alenrrd pue ?apl jno ,sJatpl
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'slslluslJs q1!A s6upq3xe u, pa6p6u afp )ooq laajrp rlta ie)J"u eql eJuanur o. Jns
s!q1 ul prnle3J sJeu6lsp eq1 40 AueuJ,pspul sprl oa pre ,al"clunuuo3 o? ^ll3edpo
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ro o see:6ap
JalaldJalu, l"tuaaepun} 03 ra 16 sjoJ' uo:. 6u6ueqc Aau 3soq1 a3gJqUO O!. JspJO UI .Slsnpl^lpul sB
sl oJuassa uAo Jno pu rsl3al-qo J;o aJnleu
. Jau6lsap aq1 3:o a:n64 aq? Aoq uo s13alJ.ar pue p3ls,,{qd
'suo!Xe^ouut acr6oouq:a1 pue 3rrrluer3s AlldJslp aql ,aJeds ,at? qllA xJoddeJ rno
s3uelstxa Jno ^lle!3adsa
Jo suollels!"Jl u6lsap Inlsss33ns 3o seduexa Jo s^elsutpu leja^s ut sa6u"u3
luaJJn3 s1q6!lq6lq 1f .posu pue Jol^pqaq ul sa6uBU, 3rf"ueJp pecuarredxa aner en ,/6oouq3a1 sstaJla
asq1 sroprsu03 Fui-5SAiS-5qTFl6lGAd. pup.luJelul q1,Ja?ndulo3 euos:ed eq1
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.sa3l^ap Jaqlo pup uollfnpoflul aql sB sauofsaltu qsns Jo a3uenl+ul
sauoud ,sJee
a,lqou Sursn slseJa.s aq1 fapun AlJ._^,uaAl lsed aq? Jo^o
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3ed',les,]o saloJ eall
^1lrur adoad leoJ qalq u! ,olers
^eld ?noqe uoli."uJoJur
a6jpl p uo sue6 ,,opl^,, se6e1.s ,epo3/eaJe pls3 ssatcs oJ jo slnos papul_aI lio sallunuuo3
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lplr6rp euos lptl? lulod aq1 01 ,aJ:l leal pue ueaf,cs alppllJ atll u sa^lagJno alelosl afi 'suol1sls alousJ
f,alnduoc aq? u! paulpluoj plroA r.{1 (Alaq a3us 01 paJJaJ:sueJ1 pue epoc lp?!6tp 01! palelsueJl
aJe sl3s lll|ln lspal ,asou_of_asou ,{es s,1al
-JeJ+!p ou 1soule st 3Jaql sJesn ?saSuno^ aql Jof 'F-""e,q"i"**. i
11o.!ar!do to$ .of^ 6er ; ,^lelJr^ uddsq plnoa4eslql !e^a
'13EJ ut .lauteluI eq? uo suro3led pt;oa_l?n1Jr^ rasrtr.aroi.\5!q$r 3uls ,Jalfaq Jo
k,6ua .o {b4 pt,p !4" 3
qbnoJql ,ouJnof o? oJJ eJp a ,oplse sqc1rt6 uolbr!oe iio.dEor04
.{.1.^' o',..orc -e3pj-of-EceJ; 6!t)jle? se qcns,pauolqsef-plo pue
|1!Jr6 5'r
alBAlfoS ..a3upllla^Jns snolnbqn o JBaJ aq1 01 aaaa!!t',.+! uq! :
aArsJn.s!p !.sor! q1 o1 peledoous puE pald^Jruo
1q6!l^doc fa anle^ aq1 uol, 6ul6ueJ sa?eqp Jo.| !!rr.!rqra{T:Boq
?sou q1 uoJJ 6ul6uef, uolleflunuuo3 Jo su?6u 6ulsn

'salnuru JoJ sautJ Jarrlo,sJnoq JoJ saujlauos
x&Mpgp LAs Rm&,*,&5

99. Seguir al corazon

m l-lesulta difcil prescindir de las reglas cuando se al contenido de la composicin, haga que el tpo sea
H
|\ ha trabajado tanto para aprenderlas. Haga los deberes. legible, elija ben los caracteres y realice los ajustes

iiit
ffi
Aprenda historia del diseo, incluidas las fuerzas sociales necesarios hasta que el trabajo sea impecable.
que dieron pie a determinados movimientos. Investgue Despus, siga a su corazn. Cree un diseo que respete

t ]t I v valore el material, cree columnas, preste atencin ei contenido del material y que plasme su enfoque del tema.

I
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|t'l'l*:l**N&*rk
sbbk&adBab
* r s d * -:.r4n +d

Prolrect0
Trabajo sobre tipografa, UArts,
Filadelfia

Proiesora
Jennfer Bernsten

nre0
Daniela Lien (Galliard), Mchael
Lasster (Franklin Gothic)

Utilizando pasaies de Anafomy

ofa lypeface, la obra bsica
de Alexander Lawson,
los alumnos disean
dobles pginas que revelan
el alma de la fuente eleglda.

198 &
66L X selbar sel radurou
'4,@s*|fuo!*s6
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ROMPAR LAS RX&LA$

100. Olvidar las reglas

l-
F
ste libro abarca diversas normas sobre el uso No obstante, las reglas no lo son todo.

l-de retculas al tiempo que toca otros fundamentos Aunque es muy importante conocer
de composicin, como la tipografa, el espacio y el color. los principios formales, tambin lo es romper
Como se ha dicho al principio, la regla ms importante las reglas de vez en cuando. No existe libro

consiste en relacionar el diseo con el material. Deje
clara la jerarqua de la informacin, prestando atencin
a la tipografa (ya sea clsica y clara o una alegre mezcla
de diferentes fuentes y pesos). Trabaie con equilibrio
y consistencia.
Aprenda los principios de este libro y despus piense
por s mismo.
o pgina web que pueda ensearlo todo. Observe.
Pregunte. Aprenda de los dems. Cultive el sentido
del humor. Divirtase. Sea flexible y persstente.
Recuerde que el xito en el diseo depende
de las buenas colaboraciones. No haga las cosas
(por hacer>. Salga al mundo y disfrute del viaje.

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2OO x Princpios fundamentales de ce tr'lp3icin

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UNA sELECcltt oE Los rnvrNos urtLtzADos A Lo LARGo DE Los pRtNctptos
cabecera repetda: Cabeceras en la parte superior de la pgina
oue indcan la seccin v la ubicacin de los materiales.
Puede contener el nmero de pgina o folo. El pie repetdo
es el mismo elemento situado en la parte inferior de la pqina.
CMYK: Cian, magenta, amarillo y negro (K), los cuatro colores
emoleados en la moresin a color.
columna: Espacio vertcal que contiene el tpo o las imgenes.
El texto de una columna se mide en horzontal.
composicn: Distrbucin de los elementos, como el tipo
y el material grfco, en una pgna o una pantalla.
crditos/staff: Lista de personas que colaboran en una publicacin
junto con el cargo que ocupan. La cabecera tambin contiene
informacin sobre la publicacin.
destacado: Eslogan o palabras extradas del texto.
encuadernacin en rstica fresada: Tcnica de encuadernacin
con adhesivo. Los bordes de los pliegos se encolan y despus
se tapan. A continuacin, se recortan los tres lados restantes.
espaco en blanco: Zonas vacas en una pgna o una pantalla;
no contienen texto ni ilustracones.
espaco neqativo: Espacio entre formas y masas. El trmino
se utliza sobre todo en el mbito de las bellas artes,
la escultura y la msica.
especificacin: Instrucciones para la composcn tipogrfica
(en la actualidad se utilizan las hojas de estilo de los programas
de composicin de pginas).
fuente: Estilo de un tipo de letra que se emplea en composicin
tipogrfica. El trmino ((fuente)) se intercamba con
frecuencia (y de forma errnea) con (tipo>. La fuente
sera la produccin y el tipo equivaldra al diseo.
En metal caliente es un surtido completo de caracteres.
grapado por el lomo: Encuadernado con alambres similares a grapas.
hurtana: Primera o ltma lnea de un prrafo que queda separada
del resto de dcho prrafo y se sita al final o al principio de una
pgna o una columna.
JPEG: Acrnimo de Joint Photographic Experts Group. Formato
de compresin utilizado para imgenes dgtales; no resulta
adecuado oara la imoresn tradcional.
Justficado a la derecha: Texto alneado (recto) por el margen
derecho, con un margen izquierdo de diferentes anchos.
Justificado a la izquierdd: Texto alineado (recto) por ef margen
zquierdo, con el margen derecho de diferentes anchos
(aunque sin excesiva variacin). Los mrgenes irregulares
tambn se denominan (dentados)).
2O2 x Principios fundamentales de composicin
justificar: Alinear texto en ambos mrgenes de una columna.
material adicional: Material de apoyo que no forma parte del texto.
Suele inclur apartados como apndices, notas, bibliografa,
glosario e ndice.
plca: Unidad de medida para el tipo. Una pica equivale a 12 puntos.
En las mpresoras Postscript, una pica equivale a 1/6
de 2,54 centmetros.
gixel (picture elements): Punto cuadrado que representa la unidad
ms pequea que aparece en una pantalla de ordenador.
pliego de primeras: En un libro, material que precede al texto
princpal (portada , pgina de copyright o crditos e ndice).
punto: Unidad de medda tpogrfca. Una pica tiene l2 puntos;
la pulqada tene alrededor de 72 puntos.
RGB: Rojo, verde, azul: los colores de los monitores de ordenador.
Photoshop proporciona imgenes en RGB cuando se escanean.
En la mayora de impresiones offse las imgenes se imprimen
como tlfs CN4YK.
rotativa offset: lmprmir con una prensa diseada para utilizar
papel dispensado en bobinas. La imagen pasa de un caucho
al oaDe.
saturado: Color que contiene poco gris, color intenso. A medida
que la saturacn aumenta, la cantidad de gris descende.
silueta: lmagen cuyo fondo se ha eliminado de manera que slo
queda una figura u objeto.
snk Tambin denominada slnkage. Distancia hacia abajo desde
el elemento ms alto de una pgna.
sobreimprlmir: lmprimir con una tinta encima de otra.
texto seguido: Copia slida, por lo general sin interrupciones
de cabeceras, tablas, ilustraciones, etc.
TIFF: Acrnimo de Tagged lmage File Format. Formato para
almacenamiento electrnco y maneja mapas de bits,
escala de grises e imgenes en color. Es el formato deseado
en Ia impresin tradiconal.
tipo de letra: Diseo de tipo con unas caracterstcas especficas
(que pueden ser compartidas). Un tipo puede incluir diseos
para cursiva, negrita, versales y diferentes pesos. El tipo de letra
es el dlse0. Vase fuente.
tipografa: Estllo, distribucin o aspecto del material compuesto
tipogrficamente. Es el arte de seleccionar y disear con tipo.
viuda: Lnea, palabra o parte de una palabra que queda sola al final
de un prrafo. Con frecuencia se confunde con (hurfana)),
y viceversa. La definicin de este glosario procede
de The Chicago Manual of Style.
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eJJer ollqlg
Cola bo ra dores
Los Nvrnos DE Los pRtNCtptos ApARECEN EN NEcRtrA

Principos 7, 16; 8.17; 20, Principios 18,36-37; Principo 19, 38-39 Prncipio 60, 120121
4O-41i 43,rc6-167 46,92'93;76,15?-153 Heavy lVeta The Martin Aqency
AdamsN4oroka, Inc. Croissant Barbara Glauber, Hilary Mike Hughes, Sean Rley,
Sean Adams, Chris Taillon. Greenbaum Raymond N4cKnney,
Noreen Morioka, Monica Princpio 4,128-129, Ty Harper

Shlaug Instituto de Dlseo, Principio 85,170-171

Unversidad de Minnesota Cindy Heller Princpos 44,88-89;
Principio 34,68-69 Janet Abrams, Sylvia Harris 58, 116117

AIGA Design for Democracy Principio 21, 42'43 l\4emo Productions

164 Quinta Avenida Prncipio 84,168-169 Katie Homans Douglas Ricard

Nueva York, NY 10010 Design wthin Reach/N4orla
Design, Inc.
Principio 75,15015'1 Jennifer Morla, Michael
Artisan Sanato, Tina Yuan,
Vvian Ghazarian Gwendolyn Horton
Principio 82,164-165 Prncpo 27, 54-55
Papelera INDUSTRIES Revista Metropolls
Drew Souza Crswell Lappn
Principios 29, 58-59t 31, 62'63i Principios 11, 22-23: 13, 26-27

Princpos 32, 64-65; Principio 93,186-187 39,74-79t 53,106-107 Fritz N4etsch Design

54, 1O8-1O9 ; 7 3, 1 46-147 ; Desgn Tax Kurashi no techno/ Everyday

90,180-181 Notebook Principio 98,196197
N4aran Bantjes Principio 91,182183 Shuzo Hayash, lvlasaak Museo de Arte Moderno

Marian Bantjes, Ross Mills, Suzanne Dell'Orto Kuroyanag lrma Boom

Richard Turley
Principio 70,140141 Prncipio 99, 199 Princpio 56,112-113
Princpios 4,13;5,14; Andrea Dezs Michael Lassiter Navy Blue

12,24-25i16,3?-33i Ross Shaw Marc Jenks

94,188189 Winctpios 22, 44-45; Princpio 99,198

BTDNYc 25, 50-51; 35, 70-71; Daniela Lien Ptincipio 47,94-95
43,46-47 New York City Center

Principios 17,34-35; Barbara deWlde Principios 2, 52-53; Andrew Jerabek, David Saks
28, 56-57; 40, 80-81; 59,'118-119; 79, 158159

65,130-131 Principos 42,84-85; Bobby C. tartin Jr. Principio 3O,60-61

Carapellucc Design 44,96-97t 62,124-125; The New York Times

92, 184-185: 96, 192-193 Principio 97, 194-195 Direccin de diseo: Kho Vinh
Prncpos 17, 34-35; Tha Farth l<fifilfa Liney Li

65,130131 Universidad de columba Prncpio 28,56-57

Catedral de Saint John the N4ark Inglis, Sunghee Kim Principios 9, 18; 71, 142143; New York University School
DiVne a8,6-177 of N4edcne

Princpio 77, 154155 Mark Melnick Graphc Design

Principio 60,120-121 The Heads of State Princpio 86,172-173

Colllns Jason Kervenich, Dustn Principios 5, 14: 25, 50-51 Nikkei Business
Brian Collins, John lvoon, Summers, Chrstina Wilton Martha Stewart omnimedia Publications, Inc.
t\4ichael Panglnan

204 x Prncipios fundamentales de composicin

soz I seropProqelol
asou eJloqau
autlualeA Jaqou 9-?gt'9 otdDutJd
dnolg outlualeA aql
g-gg,tt otdtJulld sa^!luns
!Pqlluoy{'alpMeuPouead
Jaxeu al^'l :ug!ltepaJ llnle)lf 'aaMeqleJMel rlues
isuC suq3 :ugDerlsnll erpuelrel/orpnls lP]|lleJd
:Ired arlnl'rqlteleA 6l-8l'8 ordDutJd
erne"l :0gas!p :olsls uetJg
:opaoJd ap alaf :eMpIeleH 0uno auue lnl'qleqranV
uuv'uosqrc pr^ec :ug!llaltQ uJepV 'oa^ auas JUaH
'souejoq'llsue{ asJ0f MeN JOpelrd
sole!lossv a^lo^ t o^ l 9VL-WL'ZL otdt)uld
e-z'98 oto!ruud
onor9trn!p!rl
sedel? elsr^au/p^ueliid slsnrl elqelrreql Mad aqI
lllunl euuv 6V-8V'?Z otdt)uqd
I Lt-V Ll' Lft : Lgt- 9 9l',9. L
: 6V FAVL' UL ittt-El' olsf/ssnen ralad 'pr^g uotu
99
:tL-zzl 19 :E!'.9 sotd|]utrd 'uPuaa4 Marpuv'r.lry aPrf
'pralsnPJls esr'l iiaqls PlnPd
rprez euires ISn OZOZIg UeSnS utsac uipleluad
6g!-88!'69 old!ru!rd 'llaMoH eJne'l !noui^as Iluled t6t-06t'E6
u0rsaC lnouj/tas uesf :lgl-0El'99 sordDurJd
alP ap peprsl0^run t6-o6'9'
s0t-tol'zg old!rulrd :lg-ot '91 j6l 'o1 sotdt)uud llaMols llo)s'uaoo
LL-gL'Aei9L-VL'LA
ueulap!d !ue0 uil!llu!r.tI : LV -9?' tZ :t' t sotd0ur d
'rllourA ouirsspr{ !0!,og otdDuUd
seleDossv rllou!A ruaH uosrllV'ialotS
g9t-z9t't8 ololluud Pqf au!lanDlef aruuog'upullaqO
ursae Meql autlonblef
^ltull
alJP ap/e^!learr ugDlar!0
nPo./puof qlag :e.,JeJolol Et-9tt'89 ordrruud l JaquJnN
'lnodrls uP^ e^ley tg-g'lt ordDuud
/rePl^sluny'sJolInl0 ueuiuoa^ vtqvu o!pnls
19l-091'o8 ordDuud toFzot']s leJe Pilry (urooN) lode^und
j6Z-82'tt sordDuud orpnls ulooN
eD0uaA op leuarg L!t-o!t'99 ordrruud
LZt-gZl't9 oldpulrd zan0JJpou lap3
'ole!JeO lue! 'uoslapuV lteC au!llpan Jo
erllell ue^ qlagezrlf ollods looqls,{lrsra^run Uo MaN
66-86'6? otd!rutrd 9!!-tt!'9 oldDuud 9-99'gZ ordrruud
Gua r pida para empezar

D Cul es el tema?

1 tr Hay mucho texto?

tr Hav muchos elementos? Titulares de seccin? Subttulos?
EVALUAR EL MATERIAL
Folios explicativos? Grf icos? Tablas? lmgenes?

tr El equipo editorial ha determinado y sealado la jerafqua

de la informacin, o tiene oue hacerlo usted mismo?

tr Necesita material grfico o fotografas?
tr La peza se mprimir en papel o se publicar on /ine?

tr Cmo se imDrmr el material?

tr En un color, en dos colores o en cuatro colores?

PLANIFICAR CON
l a O S el material se imprme de manera tradicional, debe
trabaiar con tffs de 300 dpi a tamao de reproduccin.
ltetlclH. coNocER
aaa Los ipegs de 72 dpi no son adecuados para imprmir,
LAS ESPECIFICACIONES
slo para pgnas web.
DE PRoDUcctN
tr Hav muchos elementos? Titulares de seccin?
Subttulos? Folios explicatvos? Grf cos? Tablas?
lmgenes?
tr La pieza se imprimir en papel o se publicar on line?

tr cul es el tamao final de la pieza y de la pgna?

tr El proyecto necesita un nmero especfico de pginas

o hay cierta libertad?

El cliente o el impresor tene unos mrgenes mnimos?

-l B Trabaie con el nmero de pginas/pantallas de que dispone

y decida el mejor formato.
a-t,
ELEGIR EL FORMATO,
a a, Si el material es tcnico o necesita un tamao de pgina

ms grande, es posible que ocupe dos o ms columnas.

Los MARGENES
tr Establezca los mrgenes. Es la parte ms difcil para
Y LOS TIPOS DE LETRA
los principiantes. Resrvese algo de tiempo para probar.
Recuerde que el espacio favorece cualquer diseo,
aunque haya mucho material que encajar en la pgina.
tr Decda el tipo de letra en funcin del tema. El material justifica

un solo tpo de letra con diferentes pesos o varios tipos?

a, t La mayora de los ordenadores disponen de numerosas
fuentes, Dero conviene familiarizarse con ellas. Atrvase
a ser (cuadrado> de vez en cuando; no siempre
hav que utilizar letras divertidas.
tr Piense en los tamaos de las letras y en el espaciado entre
lneas. Despus de visualizar, y tal vez de abocetar la pgna,
siga adelante y site el texto en el documento para comprobar
cmo encaia.

206 [ PrinciDios fundamentales de comgosicn

LO : rezdue ered epldgJ ejng
.sauapult
, spl oluauntop la uol olunl
^
saluanl sel Jlnllu! anb gJpual ,eluaJdu! eun e
ollaold un aJ^ua opuenl anb aluasald eual tr N9pVNt9Vd V'l 3q
'sa./o!ralue seu!gd sel ap solduafo sol (atdol ou olad)
est^au tr sv'lc3u sv'l uStoNot
'(ouesolg eseg) seupjJgnq spl sppn^ sel alt^3 E
^
N9|]VNtCVd
'eaujl pun ua selolduloJ uaqef, ou anb spJqeled sel ,,soluP6ola selltrl,to3,,
llpr^!p eJeo o olsanduol oulr.rjjgl un op
,,seal sPllil,ljolil
saued sop Jlun eJed ezlltln as:olJo, ugtn9
utrludtd oqr+ la ua u ellal el 0p oqlue la auatl
..selue8ele s?llnuoJ,,
'u9rJPrelle ap sasell ap aJJa!l eJnilade op outs tobJel
ugtn9
^ s?eJ sellrruoSl
'ueuodu! seuoln6 so.l tr
.sauo!llpa seujlxgJd
sel ua olJeuesqns op
ppeiuelua glelsa,oJqll alsa ue JolJa ullp e Jasqo rs
aa a svl|f, sv't vuvd
.sop!nos sauoln
saJl ap sgul o,sepenlappu!
,,svNllv'l sv-l1tnof,,,
sauois!^tp Jelt^a eJed seauJl spl ap saleutJ sol asr^au D
sv'r uvztltrn
'ug!llalJotu! eun sa
:uglreluai pl ua e0tpl ou,sauotf,do seso Jpztltln altullad 30 tSlUftcSsv
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ugDlsodulol ap eueJojd la ts'optole eJlal ap odtl lap el p
u ep uod sarro' err *"
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'splll sel ua sefeq splltulol a]ltln tr
'sepoutof,u! sauotst^tp o sauotn ap
osalxe un leulutla eJed olxal la JdujnJJelut el!se3au !s
olgs sa^ens souJolat sol altltln oJeJjgd un ap oJluac D
'etJolslt.l uos eA villYUcodtr
r!qulsa ep seutnbgt! sel e ueqeltut oluaulleutuo anb Ng|]rsodnoJ v't
salqop solledsa sol .eluglodt1 ugDtsoduoJ ap vljvucodtl v'l 30^
opuelqeq souJelsa eloqp:solxal ap oppsatoJd tp sv'tclu sv'l uSJoNo3
olurlstp sa ug|]rsodrlo3 ap selueJold uo] ofpqell lf t O O
'o!ledsa un Aeq olgs olund lap sgndsap ,ugDtsoduJol ul
D v
Agradecimientos

l- scribir un libro como este es una aventura a la organizacin y a la energa de Janice, este libro
F
l-y una experiencia. Agradezco a Steven Heller es mejor. Ha sido maravilloso trabajar con ella. Tambin

que me sugiriera la idea de hacerlo' Gracias tambin dese dar las gracias a Punyapol (Noom)) Kittayarak'
'
a Emilv Potts por su ayuda y su paciencia. Suzanne Dell'Orto, Kev Yan Wat, Tomo Tanaka,

Los profesionales que aparecen en este libro se Yonoa Havakawa, Judith Michael, Anna Tunick

tomaron su tiempo para preparar los materiales, responder y Michle Tondreau: todos han sido muy generosos

a mis preguntas y permitirme amablemente reproducir con sus contactos o con el tiempo que me han

sus proyectos. Les estoy muy agradecido por todo ello; les dedicado (o con ambos).

admiro y he aprendido mucho de su talento y de su trabajo. Mi colaborador favorito, Pat O'Neill, se mostr

Deseo dar las gracias a Donna David por sus enseanzas especialmente ingenioso, irnico, maravilloso

y por algunos trminos utilizados en este libro. A travs y paciente con las exigencias de una pequea

de estas pginas me he dado cuenta de que el diseo empresa, y este libro hizo que su mujer estuviese
grfico es un trabaio en equipo. Jance Carapellucci imolicada en todo momento. Decir que Pat

es una buena prueba de ello. Gracias a la claridad' es generoso y extraordinario sera quedarse corto.

2O8 t Principos-fundamentalesdecomposcin