ndice

-Biografa

-Movimiento al que pertenece

-Obras caractersticas

-Obra del poema

-Estilo

-Poema
1.1 BIOGRAFA

Dmaso Alonso y Fernndez de las Redondas naci en Madrid, el 22 de octubre de 1898 i

muri el 25 de enero del 1990. Fue un poeta y crtico espaol de la Generacin del 27.

Pas su infancia en la Felguera (Asturias). Aunque su familia esperaba que se graduara

como ingeniero de caminos, el poeta ya mostraba aficin por la literatura y acab sus
estudios superiores de Derecho y Letras en Madrid. Tambin se form en el Centro de
Estudios Histricos, donde conecto con los que seran sus compaeros de generacin:
Federico Garca Lorca, Rafael Alberti y Luis Cernuda.

Fue profesor de lengua y literatura espaolas en universidades nacionales y extranjeras.

Asimismo, fue director de la Revista de Filologa Espaola y de la Real Academia Espaola.

1.2 MOVIMIENTO AL QUE PERTENECE

Dmaso Alonso pertenece a la Generacin del 27 junto con otros escritores como Pedro
Salinas, Jorge Guilln, Lorca, Aleixandre y Luis Cernuda, entre otros. La fecha que se toma
como referencia para identificar al grupo, 1927, se corresponde con la celebracin del III
Centenario de la muerte de Gngora.

Este movimiento se caracteriza por la bsqueda de nuevas frmulas poticas, pero sin
romper con la tradicin literaria, es decir, aunar la tradicin y lo clsico con las innovaciones
contemporneas.

Algunos autores de inspiraron en la poesa popular espaola- romances y cancioncillas

breves- aunque le dieron un tratamiento culto, denominado neopopulismo.

Un rasgo comn en los poetas del 27 fue el deseo de encontrar un nuevo lenguaje potico y
las ansias de renovacin. En una primera etapa se ven influidos por el Futurismo y
Ultrasmo. Pero la vanguardia que influy ms fue el Surrealismo.

Intentan encontrar la belleza a travs de la imagen, eliminar del poema lo que es bello y,
as, alcanzar la poesa pura. Los temas principales son asuntos sobre el Hombre, como el
amor, la muerte, el destino, etc

Se preocupan fundamentalmente de la expresin lingstica y buscan un lenguaje lrico.

Utilizan estrofas tradicionales (romance, copla) y clsicas (soneto, terceto). Tambin
suelen usar el verso libre y buscan el ritmo en la repeticin de palabras, esquemas
sintcticos o paralelismo de ideas.

Sienten admiracin por el lenguaje potico de Gngora, por los autores clsicos y las
formas populares del Romancero.
1.3 OBRAS Y CARACTERSTICAS

Dmaso Alonso no ha sido un poeta tan prolfico como sus compaeros de generacin.
Podemos dividir su obra en una poca literaria y otra filolgica. Dentro de la etapa literaria
se distinguen otras dos etapas: Poesa pura y Poesa existencial.

POCA LITERARIA

En la primera pretende superar las frmulas del Modernismo, de ruptura con lo establecido.
Es la etapa de su poesa pura de ecos juanramonianos: Poemas puros, poemillas de la
ciudad (1921). Se caracteriza por la influencia de Antonio Machado y Juan Ramn Jimnez.

Y la segunda se caracteriza por una poesa desarraigada, de raz existencial, conmovido

por los acontecimientos de la Guerra Civil espaola (1936-1939). La voz del poeta se vuelve
hacia Dios en busca de respuestas sobre el sentido de la vida y las razones del caos
existencial. Los hijos de la ira (1944) debe interpretarse como un grito angustioso o protesta
contra el absurdo y deshumanizacin a que haba llegado la vida del hombre. Otras obras
de temticas parecida son: Hombre y Dios (1955) y Oscura noticia (1959).

POCA FILOLGICA

Como fillogo, crtico e historiador de la literatura se revela como gran erudito y cientfico.
Es un temperamento sinttico, comprensivo, coordinador. Como crtico, Dmaso Alonso
estudia a diversos poetas y escritores, especialmente a Gngora. Dmaso Alonso reivindica
la esttica gongorina. Es el creador de la estilstica espaola (Siete calas ne la poesa
espaola). Algunas obras son: La lengua potica de Gngora (1935), La poesa de san
Juan de la Cruz (1942) y Poesa espaola. Ensayo de mtodos y lmites estilsticos (1952)

1.4 HIJOS DE LA IRA

Hijos de la ira es considerada la obra ms importante de Dmaso Alonso. Fue publicada en

1944 y ha sido calificada como el inicio de la poesa desarraigada espaola ms humana y
autntica.

Su tema principal es el ser humano, inmerso en un mundo lleno de incgnitas

indescifrables. Tiene cierta influencia de la filosofa existencialista.

En esta obra se da lugar a un lenguaje grotesco e hiriente que busca producir sensaciones
distintas. Se trata de una crtica social y literaria que huye de la poesa garcilasista y
deshumanizada, para ir hacia el verso libre capaz de despertar conciencias. Insomnio es el
primer poema del libro, expresa la angustia y soledad que experimenta el autor ante un
mundo que no acaba de comprender, por lo que llama a Dios, pero este no responde.

1.5 ESTILO

Sus obras suelen ser breves y escribe con dinamismo y agilidad

Se caracteriza por la ausencia de demasiados elementos estilsticos, moderacin en el uso

de adjetivos, ausencia de metforas, alusiones y elisin de elementos, dinamicidad del
verbo: la lrica popular es rica en verbos activos pues expresan una realidad viva y concreta,
fsicamente activa.

Encuadre dramtico de la palabra: busca destacar aquella palabra (personaje, lugar,

momento o accin) que tiene particular inters para el yo lrico.

Uso de intensificadores lricos: exclamaciones, interjecciones, vocativos, reiteraciones,

diminutivos e interrogaciones.

Uso de yuxtaposiciones y simbolismo naturas (ros, fuentes, rboles, flores y animales)

1.6 POEMA

Madrid es una ciudad de ms de un milln de cadveres (segn las ltimas estadsticas).

A veces en la noche yo me revuelvo y me incorporo en este nicho en el que hace 45 aos
que me pudro,
y paso largas horas oyendo gemir al huracn, o ladrar los perros, o fluir blandamente la luz
de la luna.
Y paso largas horas gimiendo como el huracn, ladrando como un perro enfurecido,
fluyendo como la leche de la ubre caliente de una gran vaca amarilla.
Y paso largas horas preguntndole a Dios, preguntndole por qu se pudre lentamente mi
alma,
por qu se pudren ms de un milln de cadveres en esta ciudad de Madrid,
por qu mil millones de cadveres se pudren lentamente en el mundo.
Dime, qu huerto quieres abonar con nuestra podredumbre?
Temes que se te sequen los grandes rosales del da, las tristes azucenas letales de tus
noches?