joyeria en la contemporaneidad:

fusion de materiales

valeria denisse ortega ramrez

tutor: arq. salvador castro

1
 dedicatoria
En mi vida he tenido varias decisiones que tomar,
varios caminos que seguir, pero no pudiera cami-
nar por aquellos senderos, sin mis pilares funda-
mentales, mis padres, aquellos que creyeron en
mi desde un principio, aquellos que me acompa-
an por este caminar de la vida: a ellos mi mayor
agradecimientos por todo lo que han dejado y
luchado por m.
A esas dos queridas personas que comparten ms
que mi apellido y mi sangre una gran parte de mi
corazn, gracias por haber estado ah en esos das
obscuros que parecan interminables, esos das
soleados y felices, gracias a ellos por el apoyo que
ambos me han brindado.

3
 agradecimientos

De manera muy especial hago extensivo mis agra-

decimientos a los que apoyaron en la elaboracin
de este proyecto de graduacin:

A Daniel Arvalo, por compartir sus conocimien-

tos y su tiempo dentro del proceso de elaboracin
A la Universidad del Azuay, por su acogida duran- de los prototipos.
te estos aos de arduo aprendizaje.
A Paul Espinoza por su ayuda con la elaboracin
Al Arq. Salvador Castro por ensearnos una mira- de la parte grafica de los prototipos.
da y un camino diferente en el mundo del diseo
y su apoyo como tutor en este proyecto. Adrin Ros por el apoyo mutuo y las largas y
amenas noches de trabajo compartidas.
Al Arq. Patricio Len y al Arq. Fabin Landvar,
Arq. Manuel Contreras, Arq. Patricio Hidalgo, Dis. A Priscila Lpez por su apoyo en cada paso de la
Diego Valarezo por sus enseanzas y la confianza carrera universitaria y su total amistad depositada
depositada durante toda la carrera universitaria. en todos los aspectos de mi vida.

A Felipe Valdez por compartir sus conocimientos,

su pasin por la joyera, el apoyo incondicional. Y
a ver colaborado desde sus inicios en la elabora-
cin del proyecto de tesis.

5
indice
Dedicatoria 3

Agradecimientos 5

Indice 7

Abstract 11

Resumen 15

Introduccin 16

CAPITULO UNO
DIAGNOSTICO

1.1 jOYERIA

1.1.1 Concepto 17

1.1.2 Historia 18

1.1.3 Joyera en el Ecuador 20

1.1.4 Una mirada diferente 22

1.2 IDENTIDAD CULTURAL

1.2.1 Concepto 23

1.2.2 Cultura Popular 28

1.2.3 Iconos de Identidad 32

7
 1.3 TEJIDO

1.3.1 Estudio de tejidos dentro del Ecuador 38

1.3.2 Concepto de trama y Urdimbre 39

1.3.3 Tipos de tejidos 40

1.4 CESTERIA

1.4.1 Antecedentes 42

1.4.2 Resea Historica 43

1.4.3 Cestera en el Ecuador 44

1.4.4 Cestera en el Azuay 45

1.5 CAYAPAS

1.5.1 Datos Generales 46

1.5.2 Historia 47

1.5.3 Cestera 48

1.6 SAN JUAQUIN

1.6.1 Datos Generales 49

8
 1.6.2 Cestera 49

1.7 MATERIALES

1.7.1 Plata 50

1.7.2 Tcnicas bsicas de la joyera 50

1.7.3 Fibras Naturales 53

CAPITULO DOS
PROGAMACION

2.1 CONCEPTO 57

2.2 FORMAL EXPRESIIVO 58

2.3 FUNCIONAL 61

2.3.1 Adaptabilidad 62

2.3.2 Confort 63

2.3.3 Practicidad 63

2.3.4 Solidez 64

2.3.5 Seguridad 64

2.3.6 Dimencion y formas 66

2.4 Tecnolgico 68

9
 CAPITULO TRES
PROPUESTAS

3.1 LINEA UNO 73

3.1.1 Detalles tcnicos

3.2 LINEA DOS 85

3.2.1 Detalles tcnicos

3.3 LINEA TRES 88

3.3.1 Detalles Tcnicos

CONCLUSIONES 108

BIBLIOGRAFIA 110

PRESUPUESTO 111

10
abstract

11
 En nuestro pas han prevalecido diversas arte-
sanas como expresin popular que han pervi-
vido a travs del tiempo.

resumen
En este proyecto hemos tomado la cestera
como una manifestacin representativa de la
expresin esttica popular de nuestro pas,
apropindonos del concepto del entretejido
(trama y urdimbre) y fusionando con los mate-
riales clsicos de la joyera.

Para retomar estas expresiones estticas popula-

res y resignificar en un nuevo lenguaje de la joye-
ra, se pretende transmitir una alternativa esttica
que refuerce nuestra identidad, generando nue-
vos lenguajes en el diseo ecuatoriano.

13
introduccin
El tejido como tal, pone en prctica una tcnica
milenaria utilizada por grupos prehispnicos;
muestra los patrones de tramas y urdimbres; Primar rasgos de la cultura popular ecuatoria-
siendo este el concepto bsico del oficio de los na dentro de esta se encuentra la cultura es-
tejidos, el entrecruzamiento de fibras. meraldea-Cayapas y la parroquia de San Joa-
qun dentro de la provincia del Azuay; el estudio
A partir de esto, se ha dividido en varias formas de iconos y objetos representativos elaborados
de confeccin, uso de materiales, y a su vez dentro de la zona.
diferentes funciones y aplicaciones.
Se encaminara este trabajo desde una mirada
Esta tcnica es una de las mas representativas de la contemporaneidad y una perspectiva de
practicadas por ciertos sectores dentro del pas, lo cotidiano dentro del medio.
fortaleciendo la tradicin artesanal del medio.
La intencin de este trabajo es utilizar tcnicas
Dentro de los objetos producidos estn los artesanales que comnmente su usan para la
textiles usados como prendas de vestir, y con construccin de objetos utilitarios, prendas de
fibras ms duras como objetos utilitarios tales vestir, y darle un nuevo lenguaje dentro de un
como canastas, tapetes, sombreros, etc. rea diferente, proponiendo nuevas lneas de
joyas con una fuerte carga de identidad
Este proyecto de graduacin, propone la
alternativa de disear joyera a partir de tejidos
con la utilizacin de fibras naturales (duras y sua-
ves), fusionando con la contemporaneidad de la
joya de plata.

14
capitulo

uno
DIAGNOSTICO
1.1 JOYERA

Concepto
La joyera es un arte que comunica,
expresa sensaciones mediante
smbolos, los cuales tienen significados
propios.
http://leonorbolivar.files.wordpress.com/2009/07/ciclopeii_mag-
ma_banooro-compl2.jpg

http://2.bp.blogspot.com/EXCLUSIVA-JOYERIA-EN-FILIGRANA-PLATA-LEY-
9758000-PESOSGRAMO-Bolivar.jpg
Historia
Las joyas aparecieron como smbolo de poder,
riqueza y status social de sus habitantes,
podemos mencionar a los egipcios, en los cuales
se encontr objetos de adorno corporal en
tumbas, que evidencia una innovacin de la
joyera en formas y material aplicado.

La evolucin no solamente fue conceptual sino

tambin tecnolgica, destaca una tcnica muy
representativa como la filigrana que apareci en
Grecia, cuyo aporte a la joyera tuvo gran
significacin.

17

En el siglo XVIII los joyeros popularizaron el
cincelado, produciendo objetos de carcter
religioso.
Ya para el siglo XIX Carlos Wagner introdujo la
tcnica del esmaltado y la utilizacin de piedras
preciosas.
Orfebrera: Es un arte que antiguamente era
trabajado con metales preciosos, solo laboraban
en este oficio personas que tenan un amplio
conocimiento de las propiedades fsicas y
qumicas de los materiales; hoy en da lo realizan
con metales no nobles y ejecutan artculos
decorativos.

Con esto podemos decir que la joyera es muy an-

tigua y ha tenido su propia evolucin y adaptacin
http://huancayocenter.netne.net/imagenes/or1.jpg
al medio. Inicia desde la visin de la edad de pie-
dra, descubrimiento de metales, hasta llegar a una Bisutera: Es la elaboracin de joyas y adornos en
joyera actual, o como muy comnmente es llama- metales no nobles o, la confeccin de joyas de imi-
da joyera contempornea. tacin con materiales baratos, sin piedras ni meta-
Dentro de este campo extenso de la joyera es im- les preciosos.
portante especificar significados y diferencias que
existen entre: orfebrera, joyera y bisutera.

18
 Joyera en Ecuador
Dentro de las artesanas del Ecuador, la joyera es
un icono que tradicionalmente ha tenido para el
adorno de la persona.
Histricamente,adornarselasdiferentespartesdel
cuerpo ha sido y ser muy importante y
representativo que otorgaba jerarqua a quien la
usaba.
Joyera: Se refiere de forma exclusiva a la
fabricacin de joyas con materiales preciosos o
Existen adornos corporales muy variados
materiales nobles.
dependiendo del grupo humano y regin en don-
de se encuentra asentado.
Dentro de algunas culturas los adornos son
elaborados con elementos extrados de la
naturaleza como semillas de plantas y plumas de
aves exticas (especialmente en la amaznica),
tambin est la utilizacin de conchas marinas, etc.
http://images03.olx.com.ar/ui/3/11/60/61741160_2-Fotos-de-Taller- Este uso dentro de cada etnia denota un grado de
jerarqua y nivel social elevado. Por ejemplo dentro
de los Saraguro, los collares usados por sus muje-
res indican status y pertenencia a cierto lugar.

19
 entre el tiempo sin tiempo del
museo y el tiempo acelerado de la
tcnica artesanal es el latido del
tiempo humano. Es un objeto til pero
que tambin es hermoso, un objeto
que dura pero que se acaba y se
resigna a acabarse, un objeto que no es
nico como la obra de arte y que puede
ser remplazado por otros
objetos parecidos, pero no idnticos.
La artesana nos ensea a morir y eso
nos ensea a vivir
Octavio Paz- articulo El uso y la contemplacin

20
La joyera ecuatoriana posee una rica historia, lo
evidencia los vestigios que se han encontrado des-
de el periodo de Desarrollo Regional, 500 aos an-
tes de Cristo.

Dentro de este periodo encontramos a la

Cultura Tolita (600 a.C.400 d.C. actual pro-
vincia de Esmeraldas), muy importante
arqueolgicamente, su aporte est en la maestra
de trabajos y el conocimiento del material con di-
seos y tcnicas avanzadas, la utilizacin de meta-
les como la plata, platino (considerada a esta cul-
tura como la primera cultura en el mundo que lo A partir de estas pocas la joyera avanz,
utiliz), y el trabajo representativo con la consider y apreci como un elemento artstico
concha spndylus. de mucha importancia y de gran carga simblica
que transmita identidad, lamentablemente en la
actualidad esto ha disminuido, hoy se la
percibe nicamente como elemento ornamental
y comercial, sin el aporte cultural que una joyera
artesanal genera al medio. En Ecuador las tcnicas
tradas por los espaoles tubo gran aceptacin
transformndose con el tiempo en
representativas de nuestro medio, sobre todo la fi-
ligrana.

Gracias a que al interior del pas existen varias

fuentes mineras de oro, la joyera se extendi
intensamente en Cuenca, Salgolqui, Chordeleg.

httpwww.terraecuador.netrevista_2121_toli-
ta.jpg&imgrefur

21
UNA MIRADA DIFERENTE En Cuenca, en los ltimos aos a mi parecer, se
debera trabajar con la revaloracin de los bienes
JOYERIA HOY EN DIA suntuarios, madurar estas ideas para generar ob-
jetos que sean nuestros y nos identifiquemos con
ellos, el camino an es largo, pero se estn dando
grandes pasos con diseadores cuencanos y
La joyera ha tenido un largo recorrido desde sus nacionales que dan nueva opcin para los
inicios hasta nuestros das, cada vez ha evolucio- usuarios.
nado y transformado sus conceptos acorde a cada
poca.

Hoy en da la joyera contempornea se la puede

apreciar desde una mirada diferente fruto de la
utilizacin de materiales alternativos como lana,
hilos, alambres, seda, cauchos, plsticos, etc.
Ahora bien no por la utilizacin de este tipo de
material deja de ser joya, ni disminuye su precio o
valor, solo se est dejando a un lado la
utilizacin del metal noble para la realizacin
completa de una joya, disminuyendo su
proporcin con relacin a estos nuevos materiales.

Aqu entra como valor principal la

conceptualizacin y el carcter agregado que le
lleguemos dar a la joya. Podremos llegar a crear http://blog.littlemissmaimun.com/wp-content/uploads/2010/02/sea.jpg
una joya que supere los precios del oro solo con
el trabajo que se realice, para que esta comunique
y est llena de valores e identidad que superen al
material.

22
 1.2.- IDENTIDAD CULTURAL

El hombre del actual territorio ecuatoriano, desde

Conceptos
la poca precolombina ha contribuido da a da a
definir sus rasgos culturales hasta llegar a
http://farm1.static.flickr.com/35/122918909_23833a12f9_o.jpg
identificarnos como pas. Grupos humanos que
desde hace aproximadamente 10.000 aos atrs
satisficieron sus necesidades adaptndose,
creando y desarrollando elementos tangibles
como recipientes, herramientas y adornos, otros
intangibles como creencias, ritos y costumbres.
Hoy el conglomerado humano poco a poco los ha
transformado para darnos los rasgos
caractersticos y diversos, orgullosos de la riqueza
Sin embargo para poder desarrollar
cultural heredada.
conceptualmente este trabajo de Tesis es
imprescindible conducir nuestro razonamiento
a dilucidar conceptos como cultura e identidad,
identidad nacional e identidad cultural y otros,
que ayudarn a aclarar mi propuesta de
diseo, basada en la riqueza ancestral de la
textilera de nuestro Ecuador ancestral y los
elementos tecnolgicos de la joyera
contempornea.
http://blog.espol.edu.ec/jcperalta/files/2010/02/ecuatorianos.jpg

23

http://blog.espol.edu.ec/cgrodrig/files/2011/05/esmeralde%C3%B1os.jpg
As diremos que Cultura es el conjunto de
rasgos distintivos, espirituales, materiales y
afectivos que caracterizan a un grupo social.
Las artes y las letras, modos de vida, valores,
creencias y tradiciones.
http://lufranval.files.wordpress.com/2008/08/ecuador031.jpg
24
http://viventura.es/blog/files/2010/04/saraguros.JPG
Nacionalidad es la pertenencia a un gru-
po social de fuerte personalidad identitaria que
se identifica con el concepto de nacin.
La nacionalidad no se fundamenta en la
integridad de una etnia ni cultura ya que en el
mundo como tambin en nuestro pas, no existen
culturas aisladas e impenetrables, stas se
relacionan interculturalmente entre s.
http://cdn1.grupos.emagister.com/imagen/chola_cuencana_168401_t0.jpg
 La Identidad Nacional, es el
reconocimiento y relacin de una persona con
la nacin o pas al cual pertenece, sea por ha-
ber nacido en tal territorio, formar parte de una
comunidad o por sentir lazos de pertenencia con
las costumbres y tradiciones de la nacin.

La Identidad nacional es un resultado histrico

donde encontramos elementos tangibles e
intangibles que aparecen, crecen se desarrollan e
inclusive pueden llegar a transformarse e inclusive
acabarse. De esta manera se puede decir que la
http://www.viajejet.com/wp-content/viajes/futbol-ecuador.jpg
identidad nacional se la ha construido y aun se la
sigue construyendo por todos nosotros; hombres
y mujeres que existen o han existido en un
territorio a travs de las diferentes pocas.
La identidad nacional tiene mltiples expresiones
y se la puede observar en la poblacin,
expresiones cotidianas que van de lo tradicional a
lo popular y hasta lo moderno, pudiendo
reconocerla tambin en el idioma, las artesanas,
danzas y fiestas populares.
http://blog.espol.edu.ec/cgrodrig/files/2011/05/esmeralde%C3%B1os.jpg

25
Identidad cultural es el conjunto de va-
lores, orgullo, tradiciones, smbolos, creencias
y modos de comportamiento que funcionan
como
elementos dentro de un grupo social y que
actan para que los individuos que lo forman
puedan fundamentar su sentimiento de
pertenencia que hacen parte de la diversidad al
interior de las mismas en respuesta a los intereses,
cdigos, normas y rituales que comparten dichos
http://2.bp.blogspot.com/_9E_sgpMzbUg/Sw5bpaqQGiI/AAAAAAAAAFw/krR8e-
6QoIiw/s1600/Cuenca.pasedelnino.jpg

http://patiobonitoaldia.files.wordpress.com/2010/06/indigenas-ecuatorianos.jpg

26
http://3.bp.blogspot.com/_Mfnl7ceImOo/StIMqVt111I/AAAAAAAAAm4/WfA6HGYaVs4/
s320/CORPUS+CHRISTI.jpg

Expresiones culturales son las

expresiones resultantes de la creatividad de
las personas, grupos y sociedades, que po-
seen un contenido cultural.

Interculturalidad presencia e interaccin

equitativa de diversas culturas y la posibilidad
de generar expresiones culturales comparti-
das, adquiridas por medio del dilogo y de una
actitud de respeto mutuo.

A modo de conclusin citare el concepto segn el

autor Claudio Malo

la nacin se define por rasgos

etno-culturales de una poblacin
dentro de un espacio fsico. No
nacemos hechos como personas y
colectividades, nos hacemos en el
tiempo y durante la vida.

27
 Dentro de esta tesis es fundamental tocar el tema
de cultura popular para dar una introduccin a lo
que me he propuesto tratar y realizar.

Originalmente el termino cultura parte de la

palabra colere que significa cultivo y es usado en
CULTURA POPULAR el proceso agrcola. Se podra decir que es un
trmino en que el hombre interviene para
transformar aquello que se da de manera natural
y se logra mejorar cuantitativa y cualitativamente.

A partir del nacimiento de la Antropologa

http://www.eltiempo.com.ec/fotos-cuenca-ecuador/ecuador/t1_1262291679.jpg
Cultural se genera un diferente concepto al ya
establecido en aos anteriores. La cultura es algo
creada por nosotros mismos, no se hereda por
gentica ni nacimos con esto, se va generando por
diferentes elementos a lo largo de la vida, como los
que se puedemos ver y detectar a simple vista: ves-
tidos,trajes,costumbres,viviendas,etc.;encambio
hay otros que no son visibles y estos se adquieren
y se saben solo si perteneces a estas, por ejemplo
el idioma.

28
Enfatizando,
cultura es todo lo que la una comuni- A raz de esta toma deliberada de poder, nacen
dad ha creado y lo que ha llegado a ser problemas con la visin y la interpretacin de pa-
gracias a esa creacin, lo que ha labras como pueblo o popular que se las miraba
peyorativamente como algo negativo o de segun-
producido en todos los dominios en
da sin darle el valor apropiado que deba tenerlo.
los que ejerce su creatividad y el
conjunto de rasgos espirituales y
materiales que a lo largo de ese
proceso han llegado a modelar su
identidad y distinguirlas de otras

AMADOU MAHTAR MBOW.

Ahora bien dentro de la cultura existen dos ramas

diferentes: la cultura popular y la cultura elitista.

La cultura elitista esta compuesta por personas

con alto nivel de educacin y mayor conocimiento,
con capacidad de distinguir de manera diferente
los signos y smbolos. Esto en pocas anteriores le
daba el derecho y la capacidad de definir y juzgar http://www.bbc.co.uk/blogs/spanish/blogsombreroII/blogsombreroII.jpg

lo que para ellos era culto o no.

29
De esta manera podemos decir que la cultura
elitista proviene del estatus de la realeza, y se http://farm3.static.flickr.com/2723/4306132030_0e66f3093f_o.jpg
proyecta con una permanente disponibilidad al
cambio y a una constante actualizacin, al
desarrollo de elementos externos e introducirlos al
nuestro.

Paralelamente tenemos a la cultura popular, sta

muy contrario a la anterior respeta y valora la
tradicin y la persistencia de los elementos
tradicionales. La cultura popular funciona de una
manera ms vital y espontanea.
Estas preguntas han tomado fuerza gracias a la
A lo largo de los aos los pueblos han tenido pre- globalizacin. Pero tambin hay el miedo y el
guntas acerca de quienes son, como grupo hu- riesgo que se llegue a formar una cultura universal
mano y las diferencias que tenemos unos con los y desaparezca cada grupo humano como tal.
otros, de aqu nace la idea de preguntarnos el sig-
nificado de identidad cultural. Las culturas no son estticas, el cambio es
importante, de esta manera la identidad cultural
podemos decir que es algo que no se fabrica de la
noche a la maana si no que lleva aos de
transcurso para generarla, siendo lo tradicional un
factor de gran importancia.

Con este pequeo resumen podemos decir que

la identidad cultural se encuentra y refleja en la
cultura popular y no en la elitista ya que como
se lo explic anteriormente, la cultura popular
da mayor valor e importancia a la conservacin
de lo tradicional y al contacto con el pasado.

30
 Es posible adaptar artesanas
tradicionales con alto contenido cultural a
otro tipo de indumentaria, sin que ello
implique una tergiversacin de los
objetos artesanales si no un cambio de
funcin acorde con las apetencias de las
sociedades cambiantes
Claudio Malo

31
 Iconos de identidad
A partir de la revolucin industrial (segunda
mitad del siglo XVIII y principios del XIX) se gener
un desplazamiento en lo que se refiere a las
artesanas.

La elaboracin de objetos artesanales tienen

caractersticas y valores muy importantes que van
desde materias primas, maquinarias, hbitos que
son herencias del pasado, sentido esttico, la
manera de elaboracin, la parte humana de
http://viajeaecuador.es/wp-content/uploads/2010/03/nota8.jpg
generar cada pieza es lo importante y el valor
agregado que ofrece una artesana.

32
Dentro de la temtica planteada es necesario http://www.epcequateur.com/export/images/stories/tejidos.jpg

abordar el tema de la textilera como un tema

fundamental, as:

TEXTILERIA:
Esta artesana es una de las ms importantes y ms
conocidas en el mundo, pero tambin fue la ms
amenazada por la revolucin industrial, tomando
en cuenta que una de las primeras maquinarias
que aparecieron, fueron los telares mecnicos que
remplaz a la mano de obra local.

La riqueza textil de nuestro pas viene desde el

Periodo de Integracin (800 D.C. - 1535 D.C.)
formado por confederaciones con marcada
estratificacin social, y conocimientos del uso del
algodn con diversas tcnicas de produccin
textil.

33
En Ecuador, los textiles se elaboraban en los
llamados obrajes, chorillos y obrajuelos
establecidos principalmente en Quito,
Latacunga y Riobamba donde funcionaron
alrededor de cincuenta obrajes desde 1560.
Los obrajes pertenecieron a las comunidades
indgenas, y los de particulares, en cambio, fueron
de corte empresarial privado iniciadas por
espaoles encomenderos o comerciantes.
Existieron tambin los chorrillos que fueron
unidades productivas intermedias y los
obrajuelos constituyeron unidades productivas
de carcter domstico, se instalaron en las
afueras de las ciudades, trabajaron con mano de
obra indgena que haban aprendido el oficio y las
fases productivas del tejido de los paos.
Estos eran tejidos de baja calidad para suplir
las necesidades del mercado local, tales como
telas bastas, jergas y bayetas.
A pesar de lo ocurrido, dentro del Ecuador an
existe esta prctica artesanal y es una de las
ms representativas y valoradas en nuestro
medio.
Otro de los aspectos que he tomado en cuenta es
lo relacionado al tejido con fibras naturales como
duda, carrizo etc. que utiliza el mismo principio de
los tejidos: la trama y la urdimbre: la cestera

34
CESTERIA
http://www.kalipedia.com/kalipediamedia/historia/media/200807/31/hisvenezuela/20
080731klphishve_12_Ies_SCO.jpg

Los orgenes de la cestera son difciles de

sustentar por las dificultades que present su
conservacin. Sera difcil hacer un listado de los
usos que se han dado a la cestera entre las
comunidades indgenas.

Algunos estn relacionados con el procesamiento

de alimentos; otros conforman un rico repertorio
de enseres, utensilios, objetos decorativos o de in-
tercambio comercial.

Cestasdestinadasarecoger,cargar,guardar,secar,
moler, mezclar, cocinar y servir, trampas, jaulas.

Paraelvestuariosandalias,sombreros,cinturones,
carteras y vestidos, todos tejidos con fibras vege-
tales.

Nuestra cestera tnica ha sido reconocida por su

belleza, diseo y diversidad tcnica: hunde sus r
aces en una memoria antigua.

35
 Para nuestro trabajo tomamos como referencia
la cultura Cayapa un grupo tnico indgena
que
habita en la zona selvtica del noroeste de
la provincia de Esmeraldas sobre la costa norte de
Ecuador.

Uno de los productos ms caractersticos de esta

cultura es la cestera elaborada
especialmente por mujeres que las fabrican y que
son vendidas en todo el pas.

Tradicionalmente, el principal centro de

elaboracin de canastas y otros productos
utilitarios y de adorno, inclusive pequeos
recuerdos para turistas, ha sido la parroquia de
San Joaqun, en Cuenca.
Las materias primas empleadas son el
carrizo, la totora y la duda; esta ltima un
elemento suave y maleable que permite la

http://www.trenalasnubes.com.ar/turismo_salta/salta_galeria/52_z.jpg

36
 Es sabido que la joyera utiliza tcnicas y hbitos
JOYERIA diferentes a las dems artesanas, ya que usan
materiales de alto nivel econmico y por ende este
no permite que se desperdicie o que no se trabaje
con el cuidado necesario. Se requiere niveles altos
de precisin y ciertas habilidades y destrezas.

Esta artesana al contrario de la textil puede

competir con una industria, ya que es mucho mas
La joyera tradicional- esta relacionada con el apreciadas las piezas nicas y el trabajo artesanal y
uso de metales preciosos como es el oro, plata y humano que ests experimentan.
pedreras, a raz del uso de estos materiales
podemos decir que el usuario que adquiera o luz- Es muy importante darse cuenta como
ca estas joyas transmite un status social alto, y por ecuatorianos dueos de una identidad y de una
lo general las personas que realizan estas joyas lo historia, que las artesanas hay que verlas no como
hacen para un mercado nico y como piezas una competencia con la industria o peor aun como
nicas. objetos sin valor y de segunda, si no como
manifestaciones que estn enraizadas en nuestra
identidad.

37
1.3.- Tejidos El hilado, telares de cintura, telar vertical
provienen de tcnicas prehispnicas
http://www.jovart.org/textiles.html

ESTUIDO DE LOS TEJI-

DOS

Los pueblos del Ecuador tienen una antigua EL Telar de pedal, tejido de alpargatas,
tradicin en el oficio textil. trabajo de lana provienen de tcnicas espaolas

Se han encontrado poqusimos tejidos

arqueolgicos,peroestos,sonpruebasnecesarias
para mostrar tcnicas y materias primas, as
tambin colores o conceptos bsicos que
utilizaban en estas pocas.

Bsicamente en las provincias de Imbabura y Los hilos utilizados son de diversos materiales: al-
Carchi se realizan tcnicas textiles prehispnicas y godn, cabuya, pelos y lana.
tambin las introducidas por espaoles.

38
 CONCEPTO DE TRAMA Y UR-

Las fibras de hilos se tien con races, hojas, flores,

sin embargo ltimamente se tiende a teirlos con Un tejido es a base de trama y urdimbre:
colorantes industriales o muchasvecessemezclan
estas dos tcnicas, la una ancestral y la otra URDIMBRE:
introducida por los espaoles.
es el conjunto de hilos que se coloca paralela-
Esta tcnica de tejidos son elaboradas mente unos a otros para formar una tela Arte-
principalmente por mujeres, pero por desgracia sanas de America- revista numero 35.
algunas formas de estos trabajos textiles estn por
desaparecer.
TRAMA:

son los hilos que entrecruzados con la urdimbre

darn consistencia el tejido Artesanas de America-
revista numero 35.

http://ocwus.us.es/pintura/usos-plasticos-del-color/temario/temas3_IM-
SWCT/images/pic019.gif

39
 Tejido llano con urdimbre vista
TIPOS DE TEJIDOS

Entre los tejidos se presentan varias tcnicas que

abarcan casi la totalidad de posibilidades de una
estructura textil para su decoracin:

Tejido llano http://coleccion.educ.ar/CDInstitucional/contenido/recursos/imagenes/texti-

les_clip_image011.gif

Sarga

imagen autor

Tejido llano con tramas vista

imagen autor

Variantes de tejido balanceado

Variantes de tejido llano con trama a la
vista
Variantes de tejidos llanos de urdimbre a
la vista
Gasa

40
 Variantes de tejido balanceado
Variantes de tejido llano con trama a la
vista
Variantes de tejidos llanos de urdimbre a
la vista
Gasa

Por ejemplo en el tejido llano con urdimbre vista

tenemos:
Urdimbre con hilos enroscado
Urdimbres torcidas.

imagen autor

Variantes de sarga
Tcnicas mixtas

41
1.4.- Cesteria

ANTECEDENTES CESTERIA

Conserva el mismo concepto de trama y urdimbre

mencionado anteriormente. La diferencia esta en
la materia prima utilizada y el concepto de cada
regin.

La cestera es una labor sencilla que esta

determinada por las fibras naturales como:
mimbre, totoras, caas naturales, etc.

Con esto se realizan: canastos, cestas, abanicos,

bolsos, etc. Confeccionados con varias fibras
semiduras, ejemplo: la duda.

No hay que olvidar que los sombreros de paja to-

quilla tambin son considerados parte de la ces-
tera, y no como muy comnmente se los conoce
http://www.trenalasnubes.com.ar/turismo_salta/salta_galeria/52_z.jpg
al trmino de cestera nicamente destinado a la
elaboracin de cestas.

42
RESEA HISTORICA Dentro de las habilidades humanas ms antiguas
esta la de la cestera. Desde sus instancias
nmadas el hombre gener redes mediante el
entretejido visto, por ejemplo en nidos, bosques,
etc.

Esta actividad se gener a raz de la necesidad de

trasportar frutos y se vieron en la necesidad de
crear un artefacto capaz de realizar esta tarea.

La cestera es mas antigua que la cermica pero de

estas no se han encontrado vestigios.
Las piezas mas antiguas datan hace unos 5.000
aos atrs, desde all ha ido evolucionando y
perfeccionando sus tcnicas.

Segn la arqueologa la elaboracin de fibras

vegetales fue muy anterior a la alfarera.

Al inicio se conocan dos tcnicas de elaboracin:

la espiral y la entrelazada, varios pueblos
realizaban esta tcnica.
https://einguat.inguat.gob.gt/mCatalogos/imagenes/E_2543/IMG_
Artesan%C3%ADa%20en%20cester%C3%ADa_2143.JPG

43
CESTERIA EN EL ECUADOR

Las tribus primitivas ya practicaban las tcnicas de

la cestera para elaborar esteras en las cuales
enterraban a los difuntos.

Un ejemplo es la cultura Tolita en ella las artesanas

eran muy importantes, sobre todo la cestera, as
que la agricultura no era la actividad principal si
no que tambin participaban en la elaboracin de
materia prima, las fibras vegetales.

En la regin de Carchi tambin se trabaj objetos

de cestera, al igual que la cermica, los tejidos,
trabajo en piedra y la metalurgia.
imagen autor

44
 La cestera se remonta a los primeros
asentamientos de grupos humanos, como es el
pueblo caari, que luego recibi el aporte incsico.
Luego en la colonia y por influencia de los
conquistadores se evoluciono la tcnica y con ellos
CESTERIA EN EL AZUAY
llegaron nuevas costumbres, formas y por ende
nuevos diseos, con nuevos materiales.

La cestera azuaya ha sido valorada mucho por

extraos por su calidad y gusto en acabados.

Pero su apogeo tuvo lugar cuando se comienza a

producir de manera comercial, como lo fue el
sombrero de paja toquilla, el cual tuvo grandes
cambios favorables para el entorno cuencano,
convirtindose en importantes centros de
produccin: Cuenca, Gualaceo, Sigsig y Azogues.

Actualmente esta actividad ha decado,

disminuyendo su produccin y lugares de
fabricacin, ahora se han determinado sectores
imagen autor
de elaboracin como lo es el caso de San Joaqun,
que es el trabajo principal del sector, produciendo
esteras,canastos,abanicos a partir del carrizo y el
suro.

45
 1.5.- Cayapas

DATOS GENERALES

CAYAPAS
La tribu Cayapa vive en la provincia de Esmeraldas
ubicados en el ro Cayapas. Otros se ubican en los
ros Santiago y Bogot, los ros Verde, Canand y
Viche.

Aproximadamente su poblacin es de 5000

habitantes.

Los Cayapas hablan el Chapaalachi, pero un cierto

nmero de habitantes hablan el espaol en
http://www.rainforestecuador.com/images/cayapa.jpg especial los hombres y adolescentes.

46
HISTORIA CESTERIA
Se dice que inicialmente la ubicacin de los
Chachis estaba en una parte de la provincia de
Imbabura, mediante investigaciones se dice que
hubo una migracin en dos etapas, influenciada
por la situacin socio-econmica por parte de
los Incas, al igual no hay que olvidar que para los
Chachis la migracin tiene aspectos mticos.

La cestera dentro de los Cayapas es muy

importante, esta actividad se abierto mucho al
mercado exterior.
Esta labor la realiza las mujeres y es transmitida a
sus hijas desde la niez.

Entre los materiales utilizados esta el bejuco, y

aplicado a canastas llamadas cubi, otro llamado
pishcali, chichipishcali hecha con rampira, otro
material utilizado es la hoja blanca, chocolatilla y
crinande.

Hoy en da dentro de esta regin se hace con los

mismos materiales bolsos o carteras y se vende
muy bien a personas extranjeras.

47
CLASES DE TEJIDOS

48
1.6.- San Juaquin imagen autor

imagen autor

SAN JUAQUIN

San juaquin es una parroquia situada a cinco

kilometros de la ciudad de Cuenca, antiguamente
perteneca la parroquia Sucre.
imagen autor
De la poblacin completa de San Juaquin, la
mitad de ellos se dedican a la actividad de la Para la confeccin de los objetos que ellos realizan
cesteria, pero lamentablemente cada vez van usan principalmente la duda como material
disminuyendo, y la otra mitad se dedica a la principal.
agricultura.
imagen autor

La cesteria de esta zona es conocida y valorizada

dentro del Ecuador, las ventas no solo se las realiza
dentro de la parroquia si no que han tenido que
llevar su mercaderia a Cuenca y al resto de las
ciudades.

49
1.7.- Materiales

TCNICAS BSICAS DE LA JOYERIA

Es de vital importancia el conocimiento

PLATA tecnolgico que se puede usar dentro de la joye-
ra, ya que permite una ventaja en la elaboracin
de las piezas.
Es un metal antiguo utilizado aproximadamente
desde 1.300 A.C, es de color blanco lechoso y se
A continuacin se describirn las tcnicas ms
pulimenta con bastante flexibilidad, es uno de los
metales ms maleables y dctiles. comunes y las que se utilizaran dentro de este
proyecto.
Es ms pesado que el cobre y es buen
conductor del calor y electricidad. Este metal es
usado para la fabricacin de monedas y joyas de
uso personal y objetos de adorno.

La plata que se usa en la joyera tiene una

aleacin de 92.5% de plata pura, y 7.5% de cobre.

50
 CALADO
FUNDICIN El calado es usado para cortar la forma deseada en
Es el proceso inicial de la elaboracin de las joyas. la plca segun lo que se va a realizar, para esto usa-
mos in marco de cierra, la cierras o segetas.
Dependiendo de su forma, la fusin y el vaciado
sern en hilo o chapa a travs de una lingotera Se recomienda mantener a cierra lubricada con
cera de vela para que el proceso mas facil.

imagen autor

PERFORADO Y FRESADO
LAMINADO En este proceso se utiliza el motor brazo flexible,
brocas.
Se realiza este procedimiento para realizar
El laminado se usa para modificar el metal que se perforaciones en el metal.
va a utilizar, esto depende de lo que se quiere
realizar, se puede laminar como placa o como hilo. En el proceso de fresado, permite labrar o perorar
agujeros en diferentes tamaos.
Es importante calentar a la placa al laminar para
evitar fracturas en el metal, a este procedimiento imagen autor

se le conoce como recocer.

51
SOLDADO LIJADO
El soldado es usado para unir dos piezas, placas.
Para este procedimiento es necesario tener: sople- En el lijado se prepara a la pieza antes de darle el
te, pinzas AA, pinzas de precion, soldadura y borax. acabado final, para esto se usa lijas: 220, 400, 600.
Desde la mas dura a la mas suabe y asi obtendre-
Es importante la fabricacion de la soldadura para mos una textura lisa en la pieza.
posteriormente y con el tiempo la pieza tienda a
deteriorar su calidad.

Se coloca la soldadura en el la interseccion desada

y sobre esto el borax y se procede a dar calor a la
pieza, hasta lograr que la suelda corra y se unan las
dos piezas.

imagen autor

PULIDO Y ABRILLANTADO

En este proceso obtenemos las piezas terminadas

imagen autor y brillo, para esto necesitamos: maquina pulidora,
felpas de brillado, pastas abracivas.
LIMADO
Se coloca la pasta abraciva sobre las felpas y se
procede a pasar la pieza y se puede observas que
En este proceso se utilizan: limas que pueden ser
la pieza tiene brillo.
planas o de media caa, etc. Se realiza este paso Despues la pieza se pasa al ultrasonido para que le
para la eliminacion del material sobrante. de un mejor terminado a la pieza.

52
FIBRAS NATURALES Si bien desde entonces han evolucionado mucho
los mtodos para fabricar textiles, sus funciones
han cambiado muy poco: hoy, casi todas las fibras
naturales se usan para la fabricacin de vestido y
Las fibras naturales son sustancias muy alargadas
contenedores, as como para aislar, suavizar y de-
producidas por plantas y animales, que se pueden
corar los ambientes donde vivimos. Sin embargo,
hilar para obtener hebras, hilos o cordelera. En
los textiles tradicionales se usan tambin cada vez
tejidos, en gneros de punto, en esteras o unidas,
ms con propsitos industriales: como elementos
forman telas esenciales para la sociedad.
de materiales compuestos, en implantes mdicos
y en geotextiles y agrotextiles.
Como la agricultura, los textiles han sido parte fun-
damental de la vida humana desde los albores de
Entre las fibras de origen vegetal estn las que se
la civilizacin.
extraen de la vellosidad de algunas semillas, como
el algodn; de los tallos (o lber), como el lino y el
En Mxico y en Pakistn se han encontrado vesti-
camo; fibras de follajes, como el sisal; y fibras de
gios de artculos de algodn de 5 000 a C. Segn la
cscaras, como las de coco.
tradicin china, la historia de la seda se inicia en el
siglo XVII a C.
Las fibras de origen animal son de lana, pelo y se-
creciones, como la seda

http://2.bp.blogspot.com/_opoAhFfvMUo/TD_UCPfMdkI/AAAAAAAABH0/IAyRs3hB-i0/
s1600/_42683055_sombrero1.jpg

53
 Clasificacin de las fibras

FIBRAS

NATURALES
SINETICAS

NYLON
RAYON
PROLIPROPILENO VEGETALES ANIMALES MINERALES

PELO ASBESTO
SEDA
BLANDAS DURAS LANA

YUTE
MIMBRE SISAL
COCO ABACA
PITA PLATANO
CAAMO
OTROS BEJUCOS

cuadro autor

54
capitulo

dos
PROGRAMACION

55

Dentro de este capitulo se expondr la
delimitacin de los diseos, las estrategias y
herramientas que se utilizaran para la
conceptualizacin correcta de cada juego.
Identidad: es ser UNO y no OTRO.
CONCEPTO
Se ha establecido un concepto general que ser
utilizado en las tres lneas de joyas propuestas.
A partir de los tejidos existentes dentro del
Ecuador y sus diferentes tcnicas, se generar una
evolucin de este oficio, fusionando dos
materiales y dos tcnicas (joyas y textiles) para dar
un giro a su aplicacin original. De esta manera se
transmitir y reforzara la identidad Ecuatoriana.
57
 FORMAL-EXPRESIVO

58
 INSPIRADA EN TEJIDOS

El tejido como tal, pone en prctica una tcnica milenaria utilizada por grupos prehispnicos,
el entrecruzamiento de fibras: trama y urdimbre ser el concepto bsico del oficio de los
tejidos a utilizar. Fortalecida con la aplicacin de los rasgos de la Cultura Popular Ecuatoriana,
la cestera, presente en la etnia Cayapa y los elementos de inspiracin extrados de la
procedente de la parroquia San Joaqun dentro de la provincia del Azuay.

59
TEXTURAS: visuales y tactiles que el tejido Enlace de materiales
produce.

FORMA: entretegido, recorrido lineal del tejido.

imagen autor

imagen autor

imagen autor

Fluidez de movimiento, armonas.

imagen autor

Manejo de colores

imagen autor

imagen autor

60
FUNCIONAL

61
En este proyecto se realizarn tres lneas de joyas, A daptabilidad
cada una constar de cinco piezas tales como: are-
tes, anillo, prendedor, collar y pulsera.
Recalcando que cada elemento tendr una
Se debe tomar en cuenta los acabados, en este
funcin especfica implcita.
caso para joyera, se evitara el uso de puntas, o
elementos que puedan ocasionar lesiones en el
la funcin de una pieza es la relacin cuerpo, lo lograremos utilizando piezas lisas y con
entre objeto y la persona que lo lleva un buen acabado.
Dentro del factor funcional, engloba el tema de la De igual manera el diseo debe estar pensado en
relacin objeto-usuario. Para esto es que el usuario debe realizar varios movimientos en
necesario analizar: la adaptabilidad, solidez, sus actividades y no debe tener ningn
seguridad y confort, como tambin el criterio inconveniente, considerando peso, materiales y
ergonmico. forma.

62
Confort

Se lograra gracias a la utilizacin de sistemas de Practicidad

articulacin, para que la pieza no sea rgida y que
el usuario tenga la facilidad de usar. Los materiales
usados tambin ayudan a lograr esto ya que Los materiales a usarse son de fcil uso, y no tienen
tienen poco peso y fcil manejo. Igualmente ningn riesgo para el usuario.
deber tener sistemas de colocacin cmodos,
con esto lograremos que la persona sienta una Los diseos no deben tener orillas o extensiones
sensacin de bienestar y comodidad al usar la joya. que se atoren con la prenda de vestir y puedan
maltratarlas, deben tener una cada correcta y no
Debemos considerar el confort en todos los engancharse, o provocar daos por el peso y
sentidos, el visual es uno de ellos, se debe lograr dimensin.
una pieza armoniosa con el medio, y que al usuario
le genere un bienestar el usar y provoque
sensaciones positivas al observarla.

63
Solidez

Seguridad
Al hablar de solidez tomamos como referencia los
materiales, de esta manera podemos decir que
nuestras joyas van a tener estructuras slidas y La utilizacin correcta del material ser
durables. importante en este factor, de igual manera las
formas deben ser diseadas correctamente para
Para esto se debe considerar los acabados y tener que no afecte al usuario en cualquier mbito.
en cuenta que siempre va a ver cierto desgaste de
De igual manera al realizar las piezas se debe to-
las piezas al momento del ligado y de todos los
mar en cuenta trabajar por separado cada pieza ya
procesos que tiene la joya.
que tienen materiales frgiles y se deber tener
especial cuidado.
Es de vital importancia considerar
adecuadamente los espesores que va a tener cada Dentro de la parte funcional tenemos que
pieza y as con el tiempo no van a generar preocuparnos por la anatoma de la mujer y los
problemas. pesos necesarios y correctos que la persona debe
usar.
En este proceso de armado, es importante
considerar las herramientas que se van a utilizar, Se tomar algunos criterios para que la joya
por ejemplo al momento de soldar es i pueda ser usada de manera satisfactoria, a
mportante tener una buena calidad con la suelda, continuacin describiremos a grandes rasgos
el no tenerlo significar que al pasar el tiempo la cada uno:
pieza generara cambios de color o se harn ms
visibles los puntos de unin de dos piezas.

64
 Tamao
Peso Dentro del tamao que se va a realizar esta
dirigida por el concepto que se le de o lo que se
Se debe considerar el peso estimado para cada quiera transmitir como joya.
pieza.
Por ejemplo podemos tener una pieza que
Aretes: se trabaja con un peso que va desde los 8 envuelva todo el cuello, o por el contrario una
gramos a 15 gramos. pieza muy delicada en su forma, de esta
manera el tamao puede variar por la concrecin
Manilla: debe tener mximo de 35 gramos. del concepto.
Collar: Se trabaja normalmente con 75 gramos.
Anillo: Se trabaja con un peso de 10 gramos. Comodidad
Forma
Cada pieza debe tener la forma con caractersticas
que se adapte al cuerpo, sin generar molestias ni
La forma de las joyas es limitada por la anatoma daos fsicos.
del cuerpo de la mujer, pero tambin el concepto
que se trabaja es de vital importancia, porque se La joya debe estar muy bien diseada para que
puede generar nuevas formas de la joya, no llegue a ser parte del cuerpo de la persona, y no
tradicionales. como un elemento extrao totalmente diferente y
apartado de lo que el usuario necesita.
Dentro del estndar utilizado en las piezas estn:
Las articulaciones son muy importantes, hoy en
Cuello: Dimetro de 12cm y longitud de 40 a 65 da dentro de la joyera contempornea, la mo-
centmetros vilidad dentro de una pieza es muy necesaria, ya
Mueca: envoltura de 12 a 16 cm no se piensa ni se elaboran joyas rgidas sin mo-
Anillos: 16 a 20 mm de dimetro. vimientos, de igual manera ayuda a la variacin e
innovacin dentro del rea del diseo, y ayuda a la
relacin usuario-objeto.

65
Dimensiones y formas

Cuello

El rea del cuello nos dirige para la definicin por

donde queremos que vaya nuestro collar.

A diferencia de los otros el collar cuenta con

espacio de extensin ms grande que las otras Al realizar el diseo se debe tomar en cuenta la
piezas que conforman una lnea de joyas. estructura sea y generar piezas que se acoplen a
este diseo humano, as no se causar problemas
Se debe tomar en consideracin la antropometra ni molestias, ms bien se acoplara al cuerpo
del cuello para generar los diseos, se debe mismo.
proponer movilidad a partir de la clavcula.

Gracias a la utilizacin de fibras, la parte de peso

y movilidad sern muy beneficiosas, ya que el
material no permite que afecte a los movimientos
que la persona realice.

Los estndares de las medidas que se trabajan

van de 40 a 65cm, y el peso esta estimado entre
los 75 gramos.

66
Orejas
Las medidas de una arete varan desde 1 a 12 cm.
de largo.

Sin embargo esto no debe ser un limitante al di-

seo, porque se puede generar otras alternativas
alrededor de la oreja, claro est sin provocar
incomodidad.
Dedos
Se debe considerar los movimientos que el dedo
Mueca realiza y se debe colocar en el espacio en el que no
provoque impedimentos a la actividad.

Para la elaboracin de la manillas se debe tomar en

Las dimensiones son tomadas por un instrumento
cuenta el envolvente de la mueca y su extensin,
de joyera llamado anillera el cual nos va a facilitar
el antebrazo.
elsaberladimensinadecuadaparacadapersona.

Las medidas aproximadas son de 12 a 20 cm. para

Este vara desde los 16 a 22cm. aproximadamente.
el envolvente, y para la longitud va desde los 4 a
10 cm.

Hay que considerar que la mueca realiza varios ti-

pos de movimientos como: flexin, extensin, ab-
duccin, aduccin, movimientos rotativos que se
deben tomar como referencia a la clase de
actividades que el usuario va a realizar.

67
 TECNOLOGICO

68
Dentro de la parte tecnolgica se va a trabajar con
TEJIDO MACRAME:
la ayuda de artesanos del medio que sean expertos
en las tcnicas que se van a realizar. De esta mane-
Esta usada como maneras diferentes de aplicar el
ra damos un valor extra a cada pieza involucrando
concepto del tejido que nos ayuda a concretar el
y generando fuentes de trabajo.
diseo plantado.
Entre las tcnicas que se van a utilizar son: tejido
de cestera, tejido macram.

TEJIDO CESTERIA:

Dentro de esta tcnica se aplicara con diferentes

materiales, tenemos:

Cestera+Metal
NUDO MEDIO CUADRADO O RETORCIDO

imagen autor imagen autor

Cesteria+Fibras Naturales

NUDO CUADRADO PLANO SIMPLE

imagen autor

69
capitulo

tres
PROPUESTAS

71
lnea uno
collar

74
detalles tcnicos
FRONTAL

perforaciones para tejido

.3

tejido simple de cesteria-tcnica

macrame

CUADRO DE ESPECIFICACIONES
hilo se teje alre- MATERIAL CANTIDAD
dedor del tubo
CORDON ENCERADO 10 MTS. espesor: 0.2cm

PLATA 30 gramos
liso+abrillantado

TAGUA-ESFERA ROJA 1

75
aretes

76
detalles tcnicos
FRONTAL LATERAL

perforaciones para
el tejido

CUADRO DE ESPECIFICACIONES
MATERIAL CANTIDAD

CORDON ENCERADO 3 MTS-espesor:0.2cm

PLATA 15 gramos
liso+abrillantado

TAGUA-ESFERA ROJA 2

77
manilla

78
detalles tcnicos
FRONTAL

tejido fibras perforaciones para el

tejido

broche

CUADRO DE ESPECIFICACIONES
LATERAL
MATERIAL CANTIDAD

CORDON ENCERADO 2 MTS-espesor:0.2cm

PLATA 15 gramos
liso+abrillantado

TAGUA-ESFERA ROJA 1

79
prendedor

80
detalles tcnicos
FRONTAL LATERAL

5cm 1cm 2cm

1cm
0.6 cm
6 cm

8 cm

bicel CUADRO DE ESPECIFICACIONES

MATERIAL CANTIDAD

CORDON ENCERADO 3 MTS

PLATA 30 gramos
perforaciones para el tejido liso+abrillantado

TAGUA-ESFERA ROJA 1

81
anillo

82
detalles tcnicos
FRONTAL LATERAL

1 cm

1.5 cm
3 cm

tejido central

CUADRO DE ESPECIFICACIONES
MATERIAL CANTIDAD
tubo rotatorio median-
te sistemas de riel. CORDON ENCERADO 1MTS

PLATA 20 gramos
liso+abrillantado

83
lnea dos
collar

86
 detalles tcnicos 2
1 3.5cm
15 cm

.7
2cm

4cm
.7
.7
perforaciones laterales para to-
das las piezas, 0,2mm diametro
35 cm

4
3 3 4
2 2cm
1 2cm
3.4cm

2.6cm
CUADRO DE ESPECIFICACIONES
MATERIAL CANTIDAD

CORDON ENCERADO 10 MTS

PLATA 50 gramos
liso+abrillantado

87
aretes

88
detalles tcnicos
FRONTAL LATERAL

3 cm
1.5 cm

2.5 cm

1.5 cm

1.3

sistema de riel inter-

cambiable, mediante
un canal de recorrido
interno

CUADRO DE ESPECIFICACIONES
tejido de fibras natu- MATERIAL CANTIDAD
rales
CORDON ENCERADO 5 MTS

PLATA 30 gramos
liso+abrillantado

89
anillo

90
detalles tcnicos
FRONTAL LATERAL

2cm

1.5cm

3cm
2.5 cm
3cm

perforaciones para
ensamblar el tejido

CUADRO DE ESPECIFICACIONES
MATERIAL CANTIDAD
tubo central movil
CORDON ENCERADO 1 MTS

PLATA 30 gramos
liso+abrillantado

91
manilla

92
detalles tcnicos
FRONTAL LATERAL
3.5 cm

5.5 cm

PIEZAS LATERALES

PIEZA CENTRAL
0.7cm

4.5cm

2cm
2mm
3.5cm

8 piezas

CUADRO DE ESPECIFICACIONES
MATERIAL CANTIDAD
0.4cm
CORDON ENCERADO 5 MTS

PLATA 20 gramos
liso+abrillantado

93
prendedor

94
detalles tcnicos
FRONTAL
0.8 cm
LATERAL

5 cm
0.8 cm

3cm

3 cm

3cm
tubo central

placa de tejido CUADRO DE ESPECIFICACIONES

MATERIAL CANTIDAD

CORDON ENCERADO 3 MTS

PLATA 15 gramos
liso+abrillantado

95
lnea tres
collar

98
detalles tcnicos
FRONTAL

tejido metal

tejido fibras

tubos de 1 cm

CUADRO DE ESPECIFICACIONES
MATERIAL CANTIDAD

CORDON ENCERADO 10 MTS

PLATA 40 gramos
liso+abrillantado

PLATA+COBRE 40 gramos
tejido

99
aretes

100
detalles tcnicos

recorrido intercambiable de riel

FRONTAL
sistema espiral

3 cm

dos tipos de tejidos posibles:

fibras naturales o metal

CUADRO DE ESPECIFICACIONES
MATERIAL CANTIDAD

TEJIDO+FIBRAS NATURAL

PLATA 10 gramos
liso+abrillantado

PLATA+COBRE 15 gramos
tejido

101
anillo

102
detalles tcnicos

.5 1.5 .5
1

1
asa de 0.3cm
2

.5 1.5 .5

3 cm
3

2
tejido cesteria

CUADRO DE ESPECIFICACIONES
MATERIAL CANTIDAD

sistema de espi- TEJIDO+FIBRAS NATURAL

ral para el cuerpo
del anilla PLATA 15 gramos
liso+abrillantado

PLATA+COBRE 10 gramos
tejido

103
manilla

104
detalles tcnicos
SUPERIOR

sistema de riel
con tope

sistema de
broches
ochos

trabajo con tejidos,

mezcla de plata
con cobre

FRONTAL

CUADRO DE ESPECIFICACIONES
MATERIAL CANTIDAD

TEJIDO+FIBRAS NATURAL

PLATA 20 gramos
liso+abrillantado

PLATA+COBRE 40 gramos
tejido

105
prendedor

106
detalles tcnicos

1cm 4cm 1cm

trabajo de tejido-
fibras

sanduche de placas
de palata
6cm

plata como sopor-

te de la pieza

CUADRO DE ESPECIFICACIONES
MATERIAL CANTIDAD

TEJIDO+FIBRAS NATURAL

PLATA 5 gramos
liso+abrillantado
4.5cm

PLATA+COBRE 10 gramos
tejido

107
conclusiones
La propuesta de este proyecto de gradua-
cin es fomentar y hacer hincapi en la valoriza-
cin de la identidad propia como un medio valido
para la generacin de diseos dentro de la joyera,
con lo que obtendramos un valor agregado a las
piezas.
Dentro de cada diseo se a tomado como
referencias la culturas de nuestro medio, pero sin
olvidar que nos estamos dirigiendo a un mercado
cambiante, as se ha generado diseos contempo-
rneos con rasgos propios, y que nos identifique-
mos cada uno.
Hoy en da la joyera se la puede observar ya
desde otras perspectivas de las que comnmente
conocemos, as tenemos: la utilizacin de materia-
les alternativos como cauchos, tejidos, plsticos,
etc. De la misma manera tenemos la conceptuali-
zacin a una joyera ms dinmica, ecolgica, ac-
cesible y con la capacidad de comunicar y dar un
valor agregado.
Desde mi punto de vista y a manera de reco-
mendacin la joyera ya no debe mirarse solamen-
te desde el concepto que si una pieza no tiene en
su elaboracin la mayora de metales (plata, cobre,
oro) deja de ser joya; si no debemos seguir avan-
zando y crear diferentes caminos que nos lleven a
generar nuevos diseos para el usuario.

108
bibliografia
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BORRERO, Martnez Juan, Cuaderno de arte popular No 2, El traje popular Ecua
toriano, CIDAP.
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http://www.sc.ehu.es/iawfemaf/archivos/materia/industrial/libro11b.pdf
http://es.wikipedia.org/wiki/Cestera

109
presupuesto
COLLAR LINEA 2 COLLAR LINEA 1

Materia Prima Costo Materia Prima Costo

Plata 45gr $ 54 Plata 90gr $ 36
Cierra $3 Cierra $3
Borax $3 Borax $3
Acido $ 4.50 Acido $ 4.50
Pasta para puliir $ 4.00 Pasta para puliir $ 4.00
Pasta para abrillantar $ 4.50 Pasta para abrillantar $ 4.50
Cobre $ 15 Cobre $ 15
hilo de tejido $5 hilo de tejido $4
$ 93 $ 70

Mano de Obra Costo 0.80/ h Mano de Obra Costo 0.80/ h

10 horas $8 7 horas $5

Costo Total Costo Total

Materia Prima+Mano de obra $ 101 Materia Prima+Mano de obra $ 75
+ 20% Utilidades $ 20 + 20% Utilidades $ 20
Costo Final $ 120 Costo Final $ 95

110
Manilla linea 3 Arete linea 3

Materia Prima Costo

Materia Prima Costo
Plata 10gr $ 12
Plata 70gr $ 84
Cierra $3
Cierra $3
Borax $3
Borax $3
Acido $ 4.50
Acido $ 4.50
Pasta para puliir $ 4.00
Pasta para puliir $ 4.00
Pasta para abrillantar $ 4.50
Pasta para abrillantar $ 4.50
hilo de tejido $5
Cobre $ 15
Cobre $ 10
$ 118
$ 44

Mano de Obra Costo 0.80/ h

Mano de Obra Costo 0.80/ h
5 horas $4
15 horas $ 12

Costo Total
Costo Total
Materia Prima+Mano de obra $ 48
Materia Prima+Mano de obra $ 130
+ 20% Utilidades $ 20
+ 20% Utilidades $ 20
Costo Final $ 68
Costo Final $ 150

111
 Anillo linea 3

Materia Prima Costo

Plata 8gr $ 9.6
Cierra $3
Borax $3
Acido $ 4.50
Pasta para puliir $ 4.00
Pasta para abrillantar $ 4.50
hilo de tejido $5
Cobre $5
$ 36

Mano de Obra Costo 0.80/ h

5 horas $4

Costo Total
Materia Prima+Mano de obra $ 40
+ 20% Utilidades $ 20
Costo Final $ 60

112
113