Neo-realismo: uma esttica de coragem e interveno cvica

M.aria de Luz Rosinha

Presidente da Cmara Municipal

Dois anos aps a realizao de uma das mais importantes exposies de sempre dedicadas s artes plsticas neo
realistas, Um Tempo e 1/111 Lugar - dos anos quarenta aos anos sessenta / dez exposies gerais de artes plsticas - comissariada pelo
mestre Rogrio Ribeiro, o Municpio de Vila Franca de Xira volta a iluminar, agora de um modo continuado, no
edifcio que inaugura uma nova era do Museu do Neo-Realismo, esse momento extraordinrio da cultura visual
portuguesa do imediato ps-guerra.
Observando algumas das obras fundamentais que fizeram a esttica do movimento neo-realista no domnio das
artes visuais (pintura, escultura e desenho), UlIlaArte do Povo, pelo Povo e para o Povo - Neo-Realislllo eArtes P lsticas traz

-nos ao piso 1 do novo edifcio, projectado pelo arquitecto Alcino Soutinho, pinturas to emblemticas como O

"Almoo do Trolha" e " Gadanheiro" de J lio Pomar, ''Apertado pela Fome" de Marcelino Vespeira ou "Ordem" de
[Jos] Viana Dionsio. A estes e muitos outros trabalhos, gentilmente cedidos por coleccionadores privados (como
Manuel Torres ou Eugnia C unhal) ou instituies museolgicas e culturais como a Fundao Calouste
Gulbenkian e o Museu do Chiado - Museu Nacional de Arte Contempornea, a quem agradeo desde j , a s coleces
do Museu do Neo-Realismo j untaram vrios outros exemplos da qualidade esttica neo-realista, como "Guerra" de
Lima de Freitas, "Descanso" de Querubim Lapa o u "S/T", uma grande p,intura inacabada de Mrio Dionsio.
O conj unto de obras deste modo agrupado pelos curadores D avid S antos e Lusa Duarte Santos vem confirmar a
importncia da presente mostra, reafirmando uma p arceria institucional a que pretendemos dar continuidade,
consolidando ao mesmo tempo o Museu do Neo-Realismo como um espao museolgico de referncia n acional,
lugar dinmico, vocacionado desde logo p ara a investigao e a presentao expositiva das mais importantes
manifestaes artsticas que o movimento do neo-realismo portugus produziu ao longo de cerca de duas dcadas,
durante um conturbado e bastante nefasto perodo da nossa histria recente, o regime poltico do Estado Novo.
Na contemplao esttica dos trabalhos dessa terceira gerao modernista que, ao contrrio das suas
antecessoras, exigiu uma maior democratizao do regime, o nosso Municpio presta assim homenagem aos seus
protagonistas, lembrando os sacrifcios a que foram obrigados e as perseguies sofridas apenas por m anifestarem
uma viso no alinhada com o regime salazarista, observando com rigor social as condies de vida das classes mais
desfavorecidas da populao portuguesa de meados do sculo XX. Para que a memria no se apague e as
referncias que nos devem nortear perma neam em conscincia, Uma Arte d o Povo, pelo Povo e para o POlIa apela
simultaneamente aos valores artsticos e leitura social e poltica das cerca de cem obras que constituem o seu
valioso conjunto, projectando sobre todos ns, observadores deste incio de milnio, uma mensagem de coragem e
interveno cvica essencial.

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tJ
 Apresentao

David Santos
Coordenador do J\ll useu do Neo-Real ismo

Uma das exposies inaugurais do novo Museu do Neo-Realismo d pelo nome de UmaArte do Povo,
pelo Povo e para o Povo - Neo-Realismo e Artes P lsticas. Enigmtico para uns, saudosista para outros, o ttulo
desta mostra parte de uma frase panfletria (que poderia ter sido usada como "slogan") criada por Jlio
Pomar, um dos mais efusivos defensores dessa " arte til" e "humanista", de leitura semitica directa,
projecto de uma maior e mais ampla interveno social. Na verdade, Jlio Pomar escrevera em "O
pintor e o presente", artigo publicado em 1 947 n a revista Seara Nova, que a arte desses tempos de
esperana s poderia, da em diante, actuar em nome do povo, a classe m ais desfavorecida pela arte e,
sobretudo, pela poltica salazarista do Estado Novo.
Guiado pelo desejo de fazer uma "pintura facilmente legvel e de assimilao directa por todos os
homens e para todos os homens", o neo-realismo procurava assim elevar a imagem desse povo a nnimo
e trabalhador tantas vezes tema da sua expresso criativa. Esta necessidade de comunicar com todos
aqueles que, at a, pareciam arredados da experincia artstica, remete para uma imperiosa vontade
de interveno progressista que, inspirada pela verve marxista, propunha uma espcie de inabalvel
aliana entre o artista e o povo. Se os resultados sociais dessa inteno ficaram muito aqum das
expectativas oposicionistas do ps-guerra, j a s obras em torno desse objectivo produzidas requerem
um estudo mais atento, sobretudo passadas mais de cinco dcadas desde a origem dos acontecimentos
e da sua motivao essencial. Ora, precisamente esse o ponto de partida desta exposio inaugural,
isto , observar de um modo distanciado e objectivo as caractersticas estticas e de contedo de um
conj unto significativo de obras de arte que ajudaram a projectar o movimento do neo-rea lismo
tambm ao nvel das artes visuais, num arco disciplinar que considera no a penas a pintura e a
escultura, como ainda o desenho .
Por isso, o ttulo desta mostra no pretende obviamente recuperar o referido "slogan" no sentido de
uma proj eco politicamente activa, mas lembrar apenas a vivacidade e o empenho de uma poca e do
seu jargo politizado, que inspirava, afinal, a aco de uma parte significativa dos artistas plsticos da
terceira gerao modernista. Com efeito, as obra s esto a para serem contempladas de um modo
absolutamente livre, desej ando ns que a observao restitua ao neo-realismo fundamentalmente uma
m aior visibilidade contempornea, pois o labor desses anos ainda pouco conhecido do grande
pblico, a ssumindo-se desde logo o Museu do Neo-Realismo como uma das instituies mais
responsveis pela sua divulgao e conhecimento.

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O
 Muitos foram os que colaboraram e tornaram possvel esta exposio. Gostariamos de m anifestar o
nosso profundo agradecimento a todos os coleccionadores e instituies que desde a primeira hora se
disponibilizaram a emprestar um nmero considervel de obras das suas coleces, tornando m ais
consistente o acervo desta mostra. Eles, como ns, esto certos de que a s suas obras de arte obtm outro
protagonismo e visibilidade, produzindo cultura, quando so expostas publicamente durante um
perodo adequado, para mais enquadradas pelo trabalho de investigao e leitura sobre os seus
resultados. Neste sentido, agradecemos igualmente a Lusa D uarte Santos, curadora do MNR, o
empenh o e entusiasmo em torno deste pro j ecto expositivo, reconhecendo o seu imenso trabalho de
investigao e conservao sobre as obras agora apresentadas, que resultou no ensaio escrito
propositadamente para o efeito e nas muitas anlises individuais a algumas das obras mais decisivas.
Tambm restante equipa do Museu do Neo-Realismo, uma palavra de agradecimento pelo
incansvel dinamismo e profissionalismo revelados, mesmo nos momentos mais difceis. Diviso de
Patrimnio e Museus, o reconhecimento de um trabalho em equipa. Por fim, um agradecimento
especial a alguns a rtistas, crticos e curadores que nos aj udaram desde o incio deste processo,
nomeadamente a Jlio Pomar, Rogrio Ribeiro, Querubim Lapa, Tereza Arriaga, Jorge de Oliveira,
Alexandre Pomar, Jorge Molder, Pedro Lapa, Mara Jess vila e E mlia Tavares, que com os seus
conselhos e observaes ajudaram a transformar uma ideia embrionria numa exposio de carcter
insti tucional.
 Da ambio de uma arte para o povo ao esquecimento contemporneo:
caminhos do neo-realismo visual portugus

David Santos

I, Jl1lio Pom,tr, "O ri ntol e
Stdllll'\'llJIll, 11-IllJP,)1, 19,
2. Julill Pom,lr. op . ..:il.
"
(I presente , 111 Nas pginas da revista Seara NolIa, Jlio Pomar afirmava em incios de 1 947 que "tanto os interesses
imediatos, como os objectivos gerais dos artistas agrupados em torno do novo realismo, visam a mais
ampla e socialmente proveitosa utilizao da arte pelas massas. Ou seja: a arte neo-realista tende a
tornar-se - uma arte do povo, pelo povo e para o POVO"l. Com esta delineao estratgica, Jlio Pomar
acalentava a esperana de uma relao de osmose entre os a rtistas e o povo, sublinhada por essa
inteno humanista que no deixava de expressar um certo esprito do tempo, m arcado pela ideia de
renovao e redeno associada a qualquer perodo de ps-guerra, mas sem dvida tambm por uma
ideologia progressista em crescendo entre a oposio poltica ao Estado Novo.
Atentemos agora na construo gramatical da frase em causa, "a a rte neo-realista tende a tornar-se -
uma arte do povo, pelo povo e para o pOvo"2. Isto , esse seria um objectivo ainda no alcanado, mas
finalmente, ou hipoteticamente, alcanvel, se aos artistas fosse dada uma verdadeira oportunidade de
interveno artstica em espaos pblicos que fizessem o contraponto aos sales de a rte, mais visitados
por uma elite cultural habituada a conviver com a produo artstica. Ao contrrio, o povo,
deficientemente alfabetizado e sem hbitos culturais adquiridos, pelo menos no que dizia respeito a
uma arte mais erudita ou sofisticada e m termos estticos, no tinha verdadeiro acesso produo
artstica contempornea, podendo apenas esporadicamente, e com o auxlio de campanhas sociais de
integrao, a maioria das vezes desenvolvidas por alguns sectores da oposio poltica a Salazar, chegar
a entrar numa sala de exposio e ver, com empenho e resultados, o que a se apresentava como arte. Ao
povo restava aparentemente, na ptica de uma nova e enrgica gerao de artistas, uma possvel
convivialidade com a criatividade artstica moderna atravs da observao de m urais ou qualquer
outro tipo de interveno em espaos pblicos frequentados pelas classes mais desfavorecidas, dos
hospitais aos tribunais, dos mercados s praas pblicas. Essa m atriz de interveno no teria,
contudo, e apesar das expectativas de j ovens pintores como J lio Pomar, Vespeira, Victor Pali a ou
Pedro Oom, ou ainda de outros menos j ovens como Manuel Filipe ou Manuel Ribeiro de Pavia,
qualquer receptividade significa tiva por parte da iniciativa privada, com excepo do caso
p ai'adigmtico dos " frescos" do cinema Batalha, no Porto, e muito menos da aco cultural do Estado
N ovo que, como se esperava, vedaria aos j ovens neo-realistas qualquer tipo de veleidade nesse sentido.
Voltando s palavras de Jlio Poma r em "O pintor e o presente", percebemos que havia tambm, no
jovem que ento iniciava um longo e importante percurso artstico, uma conscincia plena sobre os

(I
(
limites desse processo de aproximao comunica cio na I entre a arte e o povo, advertindo desde logo 3. Idlll.

para o muito que havia ainda por fazer nesse sentido, pois "a existncia, nesta hora em que vivemos, de -L Dl:sul! O :lIlOS 30 que a qUl:sto d1 pintura
Illllf.ll \'inh:.! OCUP;llldo artil:'I s c gl)\"(rnalltr.:s
artistas de tendncia neo-realista no significa que a sua produo, apenas por ser de tendncia neo Ilil Europ:\ l' nos ELA. para alem do mais

(onhccido exempll) do llluralisll10 mexicano.

realista, est ej a j ao alcance do povo. Podem os artistas estar com o povo, e esse o primeiro grande
5l)hre (:SI<: h:fl1,1 Eric de Chasscy afirma que

passo a ser dado; m as tal passo acarreta, para que se traduza em amplos resultados prticos, o encarar "um3 das Illniore preoc upa es dos artistas

dur:l!ltt.: os ,\I10 30 (oi ir m"i longe que (J

de um segundo, sem o qual ele j amais ficar completo, ou ser coerente com os seus obj ectivos : o do llUadro de cl\':dtte, s Picas so . UTll dos pOllCOS

enlre os grandes l1lelre, e 1ll.:ll1lera fiel a

consumo da arte pelo povo, das diferentes m aneiras atravs das quais possvel, hoje, facultar esse
estetiG\ do quadro-janeb. me:"lI lo quando,

consumo ao povo, ou melhor, atravs das quais pode o povo faculta r-se esse consumo"3 . Jlio P omar com '<luanica', rcaliz,l lima obra de: grandes

dillll'lls6l's. Em 1930. A\;Hist' ohtelll a

referia-se necessidade de fazer chegar a arte neo-realista ao povo, seu primordial destinatrio, primcifil cIll:olllcnda de decorao lllural e f,lZ

ddilUI1l dI):" eix('Is principais da !-un I.:ril:1o,

procurando ainda j ustificar o reduzido alcance desse objectivo pela inviabilizao da realizao de
qut CnCOJ1lr:ln. bem pOUC:lS ocasi0r.:s para se

murais em l arga escala, via essencial para fazer chegar a a rte aos mais desfavorecidos, visto a pintura de exercer. 'ElJnbem j\\ondriaJl t! para muiws

:lnist;l!:> ,1b:HfJrtos, sobrl!ludo na Bnuhaus, o

cavalete estar integrada numa lgica comercial e de mercado inacessvel grande maioria da quadro 11:10 I! mnis que uma cwpa que deve

It\'ar .111'a nsfurma50 di1 yida inlCirn.. em

populao portuguesa, com excepo precisamente das classes burguesas, alvo dos a taques maIS
associ.'50 cum a arquitectura. Para Lger ou

acrrimos da esttica e da ideologia neo-realistas. Dt:launn.y, a Ilt:ct'ssidade de uma afie wlecti\'3

afirl11l-Sc par., prmitir que- o artista atinjn ()
Com objectivos similares, Pedro Oom defenderia igualmente, num artigo de 2 5 de Agosto do Illesmo din:unismo que a vida moderna e

pnnidpL' mais i1cLivamllt 1105 "razers da

suplemento ''Arte'' do j ornal A Tarde, a urgncia para o xito do neo-realismo da prtica e valorizao
colt!ctiyidade. nOl1leadamt!nt( po.r r3Z

da pintura mural, por contraste com as limitaes sociais da pintura de cavalete - a grande oposio de polllic:!<;. Tirando a Exposio de i\rtes

Dtcorati\' as de Paris (19_7). estas ambits

mtodo desses anos4 - afirmando que s a "pintura mural [ . . . ] bastante desenvolvida n os EUA, no n:rl t!IlCOlltram l11uitns aplicaes nas

denlCracii1s. O progranw de cnwlllcnd<ls

Mxico e no Brasil [ . . . ] satisfaz as condies que esta corrente precisa [ . . ] sendo uma arte para as
.
Ian<;ado nO$ Etados Unidus pelo. governo de

massas, uma arte de grande divulgao, no pode ser fechada dentro das molduras dos quadros de Root:\'dt a pnrtir de 1933 (\,\/PA/FAP) e uma

das taras excepes, ltingindo a rc aliza50 de

cavalete"s. O "novo humanismo" desta "arte til", que se pretendia cada vez mais acessvel s massas, mai::. de 250U pinlUr.ls monulllentais [nas
quai poli ticipam "lgUllS IlIllfalistas lllt:xiC3nos
encontrou grandes dificuldades de divulgao em Portugal e o sonho de uma produo artstica
como Oit'gn Riycra ou Siqut'iros). t\ produ :i o

baseada nos grandes murais mexicanos no passou com efeito de uma miragem socialmente pouco st!r.) mais importante. em contrapartida se
n;1o ('111 qlli\lidadc, peJo 1l1L'IlOS em numero
transformadora. Apesar disso, outras formas de divulgao mais ou menos massificadas concorreram no!:> p31S t()talitario (t\kmanba. ltlia)
URS) omle a pa3gcm pintura murn l
para a tenuar a diminuta produo de murais. Para alm do desenho de ilustrao publicado
Jitad,l, Ill primeiro Itlgilr) pda preocl1pa)

regularmente em edies de livros de autor ou na maior parte dos peridicos de crtica cultural, a de uma In,xin13 visibilidade de obr.. s lig3das

a propag,'lllda";d. "Pintura Illllr.. I", in AAVV,

referncia maior dos murais traduzia-se entre ns, efectivamente, numa forma m ais modesta de .'-lJJ(nU';o dlJ:i AUM 30. (1997). (trad. porl.),
Libo.\, Pbli(), 2003, pp. 98-99.
produo, dado que, como registara Jos-Augusto Frana em termos histricos, "a tapearia
correspondia a esta 'informao mural' que estava na base do neo-realismo: ela chegava aos olhos do 5. Pedro Dom, "Notl", sobrl' o -.:o-Rt'alismo

n.\ Artes PI;htica" em POllug;II", .-Artc,} 11" 12-

povo, tal como a gravura, que podia mesmo chegar s suas mos"6, e, neste ltimo caso, a criao da in A 'nu'de, 15-1':-19<15.

cooperativa ''A Gravura", em 1 956, viria a funcionar como espcie de derradeira estratgia em torno de
6. Jos-AlIgu:-w Frana, .tirlc 1'111 HJlllIgllll10
uma ampla divulgao da prtica artstica do neo-realista, precisa mente numa altura em que S/l/,J XX, p. 366.

esmorecia j , de um modo mais ou menos evidente, a dinmica principal do movimento. 7. Cf. prfal'io du eal:.llogo da 1 Exposio

tia:11 de \rtt:s Phlstic:l, SNBA. l.islHll. 146.

Na verdade, s palavras de ordem publicadas no suplemento ''Arte'' - expresso de uma esperana de
j uventude em torno desse assomo de "cooperao e de unidade"7 identificado por significativa parte
da terceira gerao modernista - a realidade portuguesa contrapunha uma mais modesta condio

0"1
O
 social e poltica, marcada pelo isolacionismo sobrevivente do regime do Estado Novo face s exigncias
de democratizao do imediato ps-guerra, longe assim de qualquer tipo de urgncia ou necessidade
de comunicao artstica de ndole transformadora. Por isso, e apesar da prtica espordica de
"cartes" para as tapearias de Portalegre ou do labor de ilustrao e gravura mais ou menos actuante,
os artistas neo-realistas tiveram de abraar com dedicao a to vilipendiada pintura de cavalete como
meio privilegiado de prtica artstica, manifestando um particular dinamismo quando das famosas
EGAP (Exposies Gerais de Artes Plsticas) que no salo principal da S ociedade Nacional de Belas
Artes, em Lisboa, entre 1 946 e 1 956, renderam testemunho de um intuito interventivo que n unca
chegou de facto a contemplar uma ampla ligao popular, to reivindicada nesse perodo pela euforia
oposicionista que vira no ps-guerra e na promessa de eleies livres em Portugal uma j anela de
oportunidade e interveno. D a v esperana de que o Regime chegaria ao fim pela via eleitoral
desmobilizao mais ou menos generalizada que se seguiu ao fra casso da campanha do general Norton
de Matos, os "gritos" de uma nova gerao com nsias de progresso diluir-se-iam no silncio
amordaado que significou a dcada de 50. Apesar do escndalo provocado pela invaso da PIDE na I I
edio das EGAP, e m 1 947, e da sua enrgica soluo de retirar algumas obras consideradas mais
"subversivas" ao Regime, a a fronta da pintura neo-realista esteve longe de significar, na prtica, uma
verdadeira ameaa p ara Salazar. Como toda a produo cultural realizada nessa poca, as artes
plsticas ou as manifestaes a elas associadas eram vigiadas de perto pela censura e pela polcia
poltica, inviabilizando qualquer tipo de eficcia formativa m ais duradoura.
Por outro lado, para l da inevitvel ausncia de uma prtica pictrica mural, pois essa era
naturalmente uma forma de comunicao mais exposta ao controlo salazarista, o neo-realismo visual
enfrentou no nosso Pa s outros condicionalismos que o transformariam numa espcie de movimento
vanguardista sem sada. Na verdade, no s as limitaes inerentes situao poltica do Pas, como o
prprio desejo de experimentao artstica da maior parte dos artistas intervenientes, reduziram aos
poucos a capacidade de interveno social e poltica da esttica visual neo-realista. Entre desistncias
rapidamente a ssumidas e persistncias mais ou menos empenhadas, a terceira gerao de a rtistas
modernos do sculo XX chegava a meados dos anos 50 com a profunda convico de que o propsito do
neo-realismo estaria no essencial esgotado, pelo menos no mbito da pintura e da escultura, pois
permaneceria todavia activo ainda durante mais alguns a nos na rbita da produo literria,
apresentando precisamente nesse perodo uma espcie de maturidade estilstica que tornaria o neo
realismo um movimento de referncia para uma nova gerao de escritores como Jos C ardoso Pires,
Urbano Tavares Rodrigues, Augusto Abelaira ou Baptista-Bastos, marcando indelevelmente a cultura
portuguesa, inclusive at ao final dos anos 70.
Poderemos ainda adiantar que a diferena de resultados observada entre o neo-realismo literrio e a
sua dimenso esttico-visual estar tambm a ssociada a uma fortuna crtica e ensastica que esteve
desde sempre mais atenta ao trabalho literrio, m anifestando-se maioritariamente pouco empenhada

Q
 S . tI'. Ernl'::i[o d I! Snm!lit ., 1 Pinlur" g'rt/lIfL','
em fazer eco ou divulgao dos valores da pintura ou do desenho dessa " arte til", expresso afinal de
\:I\I-flcllli,ld (1<)431953), I.i!'boil .\rti. 1965

toda uma tradio cultural portuguesa que, ao nvel erudito, esteve sempre mais ligada ao verbo do
9. Cr. I\Urio Dinniio .. LI [{!lNfl (t' .\lllllllt' (1957-
que ao signo visual. Com efeito, se compararmos a eficcia e a durabilidade do neo-realismo nestas 1962), Li:-btla, Public,lut;,:., E\II'lllJ:k\mc:rica,
1%2.
duas manifestaes disciplinares, constatamos de imedi ato uma diferena significativa quanto ao
valor da sua aco e influncia, com ntida vantagem para tudo aquilo que diz respeito literatura, a
matriz essencial do prprio movimento.
Na medida em que, ao nvel das artes plsticas, o neo-realismo rapidamente se esgotou, logo em
meados dos anos 50, no estranharia que Ernesto de Sousa, colllpag/lo/1 de route e defensor acrrimo
durante largos anos da cultura neo-realista, tenha revelado desde cedo intenes de historiar o
movimento nesse domnio, concretizando o intento com um ttulo essencial: Pilltum Portllgllesa Neo

Realista (1943-1953)8. Publicado pela Artis, em 1 965, a se procurava enquadrar e valorizar esse
contributo considerado desde logo essencial para uma leitura sobre o perodo poltico e cultural do
ps-guerra no nosso Pas.
Elaborando uma forada continuidade entre o primeiro modernismo portugus e o momento neo
realista, Ernesto de Sousa acaba por balizar a interveno do neo-realismo visual entre os primeiros
trabalhos de Jlio Pomar identificados com essas caractersticas estilsticas, datados precisamente de
1 943, e a produo do mesmo artista associada ao "Ciclo do Arroz", um conjunto significativo de
trabalhos preparatrios e pinturas determinados pela observao presencial nos arrozais de Glria do
Ribatejo, numa experincia de esprito etnogrfico conduzida por Alves Redol, e que, para alm de
Pomar, entusiasmara tambm Cipriano D o urado e Antnio Alfredo. Apesar disso, Ernesto de Sousa
assinala essa iniciativa de estudo como uma espcie de "canto do cisne" do prprio movimento neo
realista ao nvel das artes plsticas. Tambm Mrio Dionsio, em "Paleta e o Mundo" (1957 - 1 962),
havia convertido o problema das relaes entre a arte e a aco poltica numa temtica de reflexo mais
prxima de uma perspectiva marcada por esse deliberado distanciamento que caracterizaria a sua
crtica em torno da universalidade da arte 9.
Por outro lado, ao longo dos anos 60 e 70, o crtico e historiador da arte Jos-Augusto Frana, que
viria a protagonizar uma verdadeira e fecunda avaliao de todo esse perodo artstico, converteria o
neo-realismo numa experincia menor por comparao com o surrealismo ou a abstraco pictrica.
Apesar de lhe reconhecer mritos no que diz respeito aos valores de uma genuna interveno cvica e
cultural, Frana no encontra na esttica e nos resultados plsticos do neo-realismo um valor
substantivo ou influente. Tese afinal que faria escola durante vrias dcadas. No tenhamos dvida
que a valorizao sistemtica produzida por Jos-Augusto Frana em torno essencialmente do
movimento surrealista (do qual foi membro activo), contribu ram sobremaneira para a
desconsiderao generalizada do neo-realismo visual, apesar de ambos os movimentos partilharem
uma matriz poltica de oposio declarada ao salazarismo. Por exemplo, a colagem permanente do
neo-realismo portugus ao " realismo socialista" definido por J danov e Gorki em 1 934 por uma U nio

=
 10. cr. JO,,-r\lJgll:-;l/I franra, op. L'it..
Sovitica estalinizada, acabaria por deixar um rasto de avaliao que durante muito tempo
pp. 355-379.
obscureceu a influncia mais decisiva do expressionismo centro-europeu ou da matriz formal dos
II. Cr. Rui '\brio (,onaln:s,Pilllllfll c

('Wlll/III 1'11/ Ptll1l!tlJ - 19.JO-IYSO, Lisboa,

muralistas mexicanos. Apesar de aceitar "um vector lrico" de mltipla inspirao internacional,
Instil\llo de Cultura e Lngua
definidor em parte do neo-realismo portugus, Jos-Augusto Frana insistiria demasiadas vezes, a o
Ptlrlugul'sa.19S0.

longo da segunda metade d e Novecentos, na tese d e que o neo-realismo teria sido fundamentalmente
12. Cr. Rui j\Urio Gum;al"cs, ".-Ilh'S 40
l (l I' tI /\is-(-;"t'fr,'
'UIIIJlO dtl /-:".</,ulo JV ll'
uma adaptao nacional das directrizes soviticas desse ineficaz "realismo socialista"lO . Mais do que
PM1IfSlIl;'" in 1\:\ VV. HlIIll/ilIl/,1 -trft'
procurar encontrar no estudo de l-A. Frana uma intencionalidade diminuidora do neo-real ismo,
Portl/gll/','fI' 110 Slfllhl Xx., (org. FcrnanJo

Pcrnt'::,), Porto, Funda:io de pretendemos sobretudo chamar a ateno para o facto de que essa associao, porventura menos
St'rrah'es/Cill1lpO das Lelf:1s. pp. 135-
176,1999.
condizente com a riqueza e pluralidade estilstica do movimento, se converteu aos poucos num
chavo ineficaz, perpetuado por muitos outros historiadores, que tem contribudo ainda para a lguns
13. Cf. Fernando t\1\'lrcnga, 05
'1/fI/CI/1t".- T,:;I;((l-ESf{lilS dll NCtl-Rt',dijllltl
. equvocos. Porm, necessrio reconhecer igualmente o extraordinrio labor de Jos-Augusto Frana
I ,,,",,1 l)t1rIIlX", Porto. Edies

t\fml1llmt'lllO,I?SS.
em torno da recuperao e anlise de algumas das principais referncias tericas do movimento neo
realista portugus, numa espcie de primeiro grande levantamento sobre a informao c rtica
dispersa em pequena s publicaes de poca, que tornariam esse captulo dedicado ao neo-realismo,
publicado emA A rte em Portugal 11 0 Sculo XX, um estudo historiogrfico ainda hoje essencial a qualquer
investigao nesse domnio.
Resultado tambm da influncia directa dessa avaliao foram as vrias snteses histricas
apresentadas por Rui Mrio Gonalves ao longo da dcada de 80, na Alfa e outras publicaes de
carcter enciclopdico. Em Pintura e escultura em Portugal - 1940-1980, edi tado pelo Institu to de Cul tura e
Lngua Portuguesall, ou ainda numa publicao bem mais recente, Panora/lla 'Arte Portuguesa' no Sculo
XX, coordenada por Fernando Pernes para a Fundao de Serralves12, Rui Mrio Gonalves apresenta
a sua interpretao sobre a importncia do neo-realismo nas artes plsticas portuguesas, fazendo
alinhar esse colectivo considerado essencial no desenvolvimento de uma cultura visual de oposio ao
regime de Salazar ao lado do surrealismo e do abstraccionismo geomtrico como os movimentos
protagonistas do segundo ps-guerra, assumidos como manifestao possvel de um esprito de
vanguarda nesses anos de esperana e desiluso. Tambm em meados de oitenta, a Fundao C alouste
Gulbenkian realizaria, sob a coordenao de Jos-Augusto Frana, uma ampla leitura interdisciplinar
sobre os a nos 40, revendo-os, tambm na ptica de infl uncia do movimento cultural neo-realista,
luz de uma abordagem mais objectiva e cientfic a que determinou um investimento terico mais tarde
aproveitado por uma mais nova gerao de acadmicos.
J no final dos anos 80, Fernando Alvarenga publicaria n a sequncia dessa a nterior avaliao o mais
profcuo investimento sobre Os Afluentes Terico-Estticos do Neo-Realis/llo Visual Portugusl3. U m estudo
aprofundado que desenvolveria novas linhas de interpretao em torno da diversidade e amplitude
terica do movimento neo-realista em Portugal . C uriosamente, apesar de publicado por uma editora
de prestgio como a Afrontamento, no produziu o eco suficiente para despertar um novo interesse
sobre os estudos do neo-realismo visual.
 Em meados dos a nos 90, m ais precisamente em 1 995, o neo-realismo pictrico seria uma vez mais 14. Cf. Raquel Ilenriqucs da Sil"", "Sinais

de ruptura: li\Tt:' c: humoristas"

abordado com objectivo de sntese num sub-captulo do III volume d a Histria da Arte Portllguesa dirigida l.\\oyimcIlIOS dos Anos WL in Ilisr,ill t/,'.-ll/t'
H1IlIII!II(."', (Dir. Paulo PacirC1), Li;,bo:l, Ed.
por Paulo Pereira. Foi sua autora Raquel Henriques da Silva, que a procurou encontrar as linhas de Circulo d Lc.itNcs, 1995, pp. 396-399.

fora de uma esttica ainda nessa altura pouco estudada a um nvel mais aprofundado, sublinhando
15. Cr. 1\1\"", EXJlllsi"O iiI' .--\,t('j !'!st;(dS. ,VCtl
essencialmente a associao do movimento neo-realista s EGAP14 . Tambm em 1 995, o Centro de UCllli)/l/il/i'i!'ll-Rl.'oliS/IIOS, !\ \ fi lOsi11 hs.
J\\uniClpio de J\\alosillhos, 1996.
Exposies do Centro Cultural de Belm apresentou, sob a orientao do seu Director de ento, Jos
de Monterroso Teixeira, um conj unto de exposies sobre a cultura mexicana. U m a dessas mostras, 16. Cf. AA\", "UIII 7i.'IIIJh' j' Um L/II!(/f dl's ,'lItI5
'1/1,111'111,' ,lt1S II/IO. Sf.'SCllftl!d('Z ',\1'lJ{,lfS ,l!CtitiS dc'
comissariada por Felipe Solis Olgun, foi precisamente dedicada aos pintores mUi' alistas mexicanos, (l/tt'.'l'ltSfi1." (Olg. Kog..:: r io Ribeiro). Vib
rrnc de Xir:l. \.,\\VFX l\\USI'Il do No
apresentando pela primeira vez em Portugal alguns dos desenhos e trabalhos em papel que serviram Rcli:,mo.1005.

de estudo aos grandes murais realizados na Cidade do Mxico nos anos 20 e 30 do sculo XX. Essa foi
17. cr. Akxandre POl11r, "Gfrll(o 45", iII
tambm uma oportunidade perdida para efectuar uma leitura comparada entre o " realismo social" E\"}lI".'c1. 2005. Cf. inda ,\\exandrc Pl)lllar.
"'{ l/ll,l!l"!lIIdc ((lllllo t'I/I }lIliclI'IiIS"', in EXJ'Ic'S;itl,
mexicano e o neo-realismo portugus. ;IU-2005.

J e m 1 996, seria sintomtico do pouco interesse observado pelo meio acadmico em torno da
18. Jos LUIS PM fl ri , "H)/ll(',,,, lU/I}III"', iII
anlise das artes plsticas neo-realistas, quando nos "Encontros do Neo-Realismo", organizados pelo E\"f)/t"h'll. 7-10-2005.

Museu do Neo-Realismo e a Cmara Municipal de Vila Franca de Xira, sob a coordenao de Lus I. Cf. Ar\V\J,JitJ gllllrlr C1f,ltI!(1 '/(f/iSt)lIIlt

Augusto Costa Dias, a nica comunicao dedicada ao tema tenha sido proferida por Rui Mrio }, Pillllllll'. Faro.' t' A_Ui mV/II.!!""". (l:oordena:"lo
r\kx:lIldre POIll.lr), P,uis, La
Gonalves, sem sequer ter sido publicada nas actas desse "Encontro" que reuniu no Palcio do Diffirl'lI(drlt'lll<si(ll, 1004

Sobralinho vrios acadmicos estudiosos do movimento. Tambm em meados dos anos 90, o
Municpio de Vila Franca de Xira e o Museu do Neo-Realismo colaboraram com a C mara Municipal
de M atosinhos na produo da exposio Neo-Realis/11o/Neo-Realisl/1os\ 5 que reuniu um conjunto de
cerca de duas dezenas de trabalhos de artes plsticas, entre pintura, desenho e escultura, associados ao
movimento neo-realista,
Todavia, seria preciso esperar at 2005, para se assistir mais ampla exposio que enquadrou a nos
ltimos anos, a esttica neo-realista tendo como ponto de partida a evocao das EGAP, realizadas na
SNBA nos a nos 40 e 50, Produzida uma vez mais pela CM Vil a Franca de Xira e o Museu do Neo
Realismo, UIII Tell1pO e UI/1 Lugar - dos anos quarenta aos anos sessenta/dez exposies gera is de artes plsticas 16 teve
comissariado de Rogrio Ribeiro, artista protagonista do movimento e grande impulsionador das
prpria s EGAP, e reuniu cerca duas centenas de obras de perto de sessenta artista s que haviam
participado nas Exposies Gerais. Esta mostra veio reforar a ideia de que apesar do predomnio de
obras de teor neo-realista, as EGAP foram m arcadas ainda pela pluralidade das opes esttica s dos
seus intervenientes, unindo-os a todos uma forte orientao oposicionista poltica de Salazar. UIII

Tempo e UIII Lugar teve ainda o mrito de produzir uma razovel ateno da crtica, com destaque para
os longos artigos publicados no semanrio Expresso por Alexandre Pomar 17 e Jos Lus Porfriol s.
O mesmo Alexandre Pomar viria a organizar, j em 2006, os dois primeiros volumes do catlogo
raisol1n dedicado ao seu pai, o pintor Jlio Pomar \9. No primeiro desses volumes, o crtico de arte
apresenta com efeito algumas teses inovadoras no que diz respeito anlise sobre a repercusso
20. Cr. C,rlo') Rei:.;, () /J;f/lf.'IJ IdfoJfli(ll
(hl .\//',\-Ut'rlfi-'ll/(l P.JIIII\!HI
nacional do neo-realismo pictrico. Se outros mritos no tivesse, o enquadramento a realizado entre
...., Coimhra,
.
Lh-raria r\11llt'Jin;l, 19S)
a produo terica e prtica do j ovem Jlio Pomar, bem como as novas linhas de interpretao
apresen tadas, parecem provar no apenas a importncia desse trabalho de reflexo, como o facto de
muito estar ainda por realizar ao nvel dos estudos sobre a esttica neo-realista n as vri a s disciplinas
das artes plsticas. N a verdade, por con traste com os estudos sobre a produo literria neo-realista,
que so j em n mero considervel desde pelo menos a publicao em 1 983 desse ttulo referencial de
Carlos Reis, O Diswrso Ideolgico do Neo-Realis/llo Porfug/ls20, a inventari ao e valori zao crtica das
artes plsticas neo-realistas tem ainda um longo caminho pela fren te, cabendo por certo uma parcela
desse investimento de an lise ao novo Museu do Neo-Realismo.
Depois desta sntese sobre o destino de produo e recepo crtica ou historiogrfica d e uma
esttica que procurou projectar-se como expresso artstica mais prxima do Povo - privilegiando
desde cedo uma comunicao semitica mais objectiva, de pendor conteudista, posteriormente v otada
a um progressivo esquecimento de av aliao - pretende o MNR iniciar com a exposio U/IIa arfe do

POlJO, pelo POIIO e para o POlJO uma mais ampla e continuada divulgao sobre a expresso visual de um
movimento que est ainda preso a demasiados clichs e preconceitos, o que tm i mpedido, e m certa
medida, uma interpretao mais eficaz e produtiv a do ponto de vista da investigao cientfica. Esse
ser na verdade o obj ectivo essenci al desta nova e decisiva eta pa do Museu do N eo-Reali smo.
A Arte e o Povo
neo-realsm.o e artes plsticas

Lusa D Llarte Santos

Na primeira exposio do piso 1 do novo edifcio do Museu do Neo-Realismo - proj ectado para
acolher exposies temporrias temticas, mais globais ou mais especficas, deste movimento ou de
personalidades a ele ligadas - pretende-se apresentar uma mostra significativa das artes plsticas do
neo-realismo, em particular centradas nos anos 40 a 60.
Se a limitao temporal poder parecer a uma primeira vista de certo modo convencional - e que vai
da 2a guerra at meados dos anos sessenta, mas que se poderia estender dcada anterior e posterior - ,
no o ser s e considerarmos critrios de maior autenticidade histrica e artstica. Sendo a arte uma
construo histrica e social, produto do, e reflectindo o, seu tempo - quando muito poder ser
antecipatria ou prenunciadora das aparentes circunstncias em que criada -, a arte neo-realista
tambm possuiu estas qualidades. No invalida de forma alguma que no tenham existido pesquisas a
nvel individual fora desse perodo, igualmente interessantes e 'legtimas', mas que eventualmente
podem no ter to patente um sentido colectivo e histrico e mesmo ideolgico que as outras
encerravam.
A escolha de uma primeira mostra ligada ao neo-realismo visual que compreendesse os seus vrios
aspectos e perspectivas colocou e implicou, desde logo, questes e desafios, incertezas e solues.
Assim, e quando se pensa em forma s artstica s neo-realistas associa-se frequentemente a
manifestaes ligadas literatura: poesia e fico. As artes plsticas ou visuais tm, muitas vezes,
ficado confinadas a uma dzia de cones, e/ou a uma ideia pr-concebida de linearidade, de
sim plicidade ou a t uma certa ausncia de originalidade.
certo que muitas vezes as condies materiais dos prprios artistas no permitiram grandes
trabalhos, em termos de dimenses, nem o desenvolvimento de ideias plsticas atravs da
experimentao suficiente. Para pintar, para esculpir, era necessrio adquirir / possuir os meios fsicos
e tcnicos que o permitissem: telas, placas de contraplacado, pincis, tintas, gesso, pedra, etc., etc. Por
estas razes muitos artistas criaram essencialmente em suportes mais baratos e de menor qualidade,
mais acessveis s suas posses, como o papel, a cartolina, os 'lpis' (grafite, carvo, ceras . . . ) ou barro.
Mas ser isso sinnimo de menor valor esttico?
Contudo, e apesar destas condies que determinaram inevitavelmente a expresso das ideias -
porque para expressar necessrio, neste caso, a concretizao, a sua materializao - houve, nesta
poca e neste movimento, relevantes trabalhos a nvel artstico e plstico. E sobretudo houve, como no
podia deixar de ser, pois falamos de arte, uma grande diversidade, uma enorme polissemia que nem
sem pre conhecida pelo pblico e reconhecida pelos cr ticos e historiadores da a rte.
E se, muitas vezes, o silenciar imperou, no so alheias, pelo contrrio, as condies scio-polticas
que se viviam poca. A literatura foi certa mente mais difundida, mas por outro lado no podia estar
a cessvel a quem nem sequer sabia ler, pelo que a s artes visuais constituram desde logo uma maior
'ameaa' por potencialmente serem mais legveis, e logo mais tangveis. Ao regime, no interessava
tornar visvel a contestao, a resistncia, a s condies de vida de um povo que vivia num quase
medievalismo. Estes que eram tambm os eixos dos contedos pictricos dos neo-realistas. Com a
'agravante' - do ponto de vista do estado novo - da sua apreensibilidade por quem visse as obras: o
realismo das suas formas, figuras e situaes apresentadas, a identificao fcil e imediata do
observador com o representado, e a possvel consequente questionao eram factores que
incomodavam um sistema autoritrio que tentava calar e apagar todos os rasgos que o poderiam pr em
causa, e que ao mesmo tempo, celebrava e enaltecia a s suas realizaes com um discurso esttico
pol tico conservador.
Um dos propsitos desta exposio UI/la Arte do Povo, pejo Povo e para o Povo centra-se, como seria
essencial e imprescindvel, numa apresentao da multiplicidade de representaes de 'neo-realismos'
que este movimento abarcou. No apenas em termos temticos - e alguns dos que esto nesta exposio
so exemplos disso (e haveria muitos mais) - mas tambm ao nvel formal, esttico, da diversidade de
solues no somente de artista para artista, mas a nvel intra-individual. Nada em arte esttico e
monoltico, e se considerarmos estas obras como arte, e muitas delas so mesmo obras maiores das
dcadas centrais do sculo XX, no apenas pelo papel scio-poltico que tiveram, mas pela maturidade
esttica que apresentam, ento talvez o olhar do pblico e dos investigadores e estudiosos possa no
apenas ser revisto e actualizado, mas constituir tambm mais um passo para uma nova
reconceptualizao deste movimento a nvel das a rtes plsticas.
Pois a aparente simplicidade do discurso narrativo que utilizaram para manifestarem as suas
inquietaes sociais no pode ser confundido com uma falta de preocupaes eminentemente
plsticas. Se alguns dos tericos do movimento neo-realista, como Mrio Dionsio, Jlio Pomar, lvaro
C unhal e outros, tiveram uma prtica mais ou menos marcada pelas ideias que professavam, noutros a
'militncia' ideolgica nem sempre era to marcante ou definida; muitos dos artistas que abraaram
este movimento - nem todos referncias tutelares e tericos -, fizeram-no no com um conhecimento
profundo das teorias marxistas e dialcticas, mas por um sentimento quase pessoal e uma conscincia
social de contestao ditadura, por uma objeco ao que viam. Ou seja, por uma via mais sensi tiva do
que teortica, e que est patente na expressividade de muitas das obras, e por vezes at mesmo com um
carcter de ingenuidade e de utopia .
Nesta primeira exposio houve tambm a inteno e m privilegiar algumas interrogaes,
permitindo-nos questionar atravs de algumas 'incertezas' as certezas estabelecidas. Por isso, a par de
obras decididamente cones, como "O Almoo do Trolha", "Gadanheiro", ou "Apertado pela Fome",
apresentamos outras que pouco ou nunca foram mostradas em pblico, como obras de Lima de Freitas,
Rui Filipe e lvaro Cunhal. E para isso, recorremos no somente s obras de per si, mas a um percurso e
discurso expositivos que promovam um alargamento a novas perspectivas.
sobretudo realada a pintura, mas sem descurar outras disciplinas expressivas como o desenho, a
gravura, a escultura, e mesmo, as designadas artes decorativas, representadas pela cermica.
A pintura a leo, sempre muito valorizada, foi no neo-realismo uma expresso nem sempre
desenvolvida at s ltimas consequncias, por razes histricas e materiais j referidas. Algumas
dessas obras soobraram por aces intencionais destrutivas e censrias. Outras, incontornveis, at
por algumas delas serem fruto de experincias como a das Misses Estticas de Frias, do Ciclo do
Arroz, o u convocando locais como o atelier d a Praa da Alegria, a s Exposies Gerais de Artes Plsticas
(EGAP's) na Sociedade Nacional de Belas-Artes - palcos de partilha e de comunho artstica, esttica e
ideolgica -, chegaram intactas at ns, e se poca foram marcantes, hoje constituem-se smbolos de
uma gerao que lutou pela mudana. Outras mantiveram-se em relativo anonimato por variadssimas
razes; algumas dessas sero pela primeira vez visveis, para que um vasto pblico as possa contemplar
e disfrutar. Mas essencialmente, gostaramos de possibilitar a compreenso daquele tempo atravs da
arte, integrando-o em conhecimento do nosso prprio tempo. Porque h valores que perduram, e
porque o entendimento do passado contribui para uma conscincia lcida do presente.
Ullla Arte do PO/Jo, pelo POIJO e para o PO/JO. Ttulo desta nossa exposio retirado de uma expresso de
Jlio Pomar, num artigo publicado na Seara NO/Ja em Janeiro de 1 947 "O pintor e o presente", condensa
os princpios, a intencionalidade, os obj ectivos, os participantes, de uma arte neo-realista.
A arte do neo-realismo foi uma Arte do PO/JO. o povo o representado. As formas, as figuras
a proximam-se a um real; os neo-realistas no pretendiam apresentar um povo buclico, tranquilo,
quase idealizado, como os naturalistas o tinham feito; no pretendiam representar o 'estar' - a captao
de plcidos instantes -, mas sim o agir, o povo em aco. Nem sempre num agir revoltoso, insurrecto,
mas traduzindo gestos do dia- a-dia, geralmente de trabalho, de um labor que quantas vezes implicava
explorao, atropelos dos direitos mais bsicos, j ornadas de sol a sol. De um agir quotidiano, mas
tambm um agir de mudana, movido pelo inconformismo e pelo sentimento de inj ustia, e sobretudo

pelo de espera na.
Na representao destas condies de vida estava subj acente tambm uma luta, uma contestao
por situaes mais dignas, mais humanas, uma utopia por um mundo mais igualitrio. A Arte pelo PO/JO.
Nesta expresso est implcita toda uma carga ideolgica, intencional por quem fazia arte. De cariz
eminentemente social, o 'novo realismo' pretendia uma 'nova' forma para chegar ao povo, atravs de um
'novo' contedo - o prprio povo. Matria e receptor, o povo constitua-se como 'objecto', como
impulsionador e como destinatrio de uma mensagem de vontade transformadora. Era pois necessrio
que a arte fosse 'til' - para cumprir os seus princpios e objectivos -, no somente arte de um prazer
esttico, mas activa na mudana, na abordagem das questes sociais e colectivas que urgiam, no
despertar de conscincias. Foi pelo povo, em nome do povo que se ergueu a arte neo-realista.
A Arte para o Povo, para que lhe chegassem a s obras e as mensagens que lhes subj aziam; atravs de
murais e grandes painis em stios pblicos, de exposies mais frequentes e aberta s a todos os a rtistas
e a todos os visitantes, editando reprodues em publicaes peridicas, convocando artistas para
conceberem capas e ilustrarem volumes, e de novas formas de arte como a gravura, modos divulgadores
e acessveis a pessoa s que no teriam outras possibilidades de contactar com algo que tinha tido at
ento um carcter elitista.
Nesta exposio, e m torno de a Arte e o Povo, a opo por uma construo expositiva essencialmente
delineada em ncleos temticos, permite um confronto de mltiplas atitudes e respostas perante um
dado assunto, a descoberta de solues plsticas e da vitalidade de registos, o entendimento das
referncias iconogrficas, diferenciais leituras dos valores formais.
De trs dos maiores contedos privilegiados pelos neo-realistas: o trabalho, a situao poltico
socio-econmica, e as vivncias de um povo no seu dia a dia, ramificmo-los em 1 0 temas. No trabalho:
o campesina to, a faina martima e o trabalho operrio e artesanal; n a situao poltico-socio
econmica: os excludos e a pobreza, o desespero, a guerra e as questes polticas e a priso; e
fin almente nas vivncias de um povo no seu dia a dia: a maternidade e a famlia, as cenas de um
quotidiano e a festa.

o trabalho

Num pas em que a economia se baseava essencialmente no sector primrio de produo, o trabalho
na agricultura ocupava a maior poro e m termos populacionais - com m ais de metade da populao
activa a trabalhar nesta actividade - e era gerido mormente segundo um sistema corporativo, sob a
alada e vigilncia de um estado totalitrio. O mundo rural refl ectia o atraso da nao, podendo mesmo
afirmar-se que se confundiam enquanto imagem e substncia - o pas era um pas rural. Das pescas,
segundo sub-sector, provinha uma outra parte da produo alimentar, ocupando no tanto em
quantidade de pessoa s, excepto das zonas litorais e ribeirinhas, mas m ais em esforo e risco.
O sector secund rio, englobando a indstria, a construo civil, o artesanato, assumia um
desenvolvimento menor, com pouca o u rudimentar maquinaria, sendo o trabalho realizado sobretudo
custa do muito desgaste fsico dos trabalhadores. A revoluo industrial tinha chegado atrasada e
mantinha-se em moldes primrios; o trabalho operrio baseava-se essencia lmente numa fora
corporal, manual e braal, ou ento, num trabalho repetitivo de m anufactura.

No Portugal eminentemente agrrio, o campesinato ocupava lugar destacado, sendo a face m ais
visvel da explorao e do sofrimento dos trabalhadores, e como tal, foi tema de eleio dos neo
realistas. Alm do m ais, lembremos as influncias que vieram da literatura, mas sobretudo as que
afl uram dos muralistas mexicanos e do brasileiro Cndido Portinari, nomeadamente com a sua obra
"O Caf " exposta no Pavilho do Brasil da Exposio do Mundo Portugus em 1 940 e reproduzida
nalguns peridicos da poca, para a compreenso da iconografia relativa ao mundo rural.
"Gadanheiro" de Jlio Pomar, realizado por alturas da IX Misso Esttica de Frias, no vero de 1 945
em vora, torna-se uma das composies-manifesto desta temtica. Mas outras obras de outros artistas
ampliaram este contedo atravs de figuraes de camponeses, plantadoras de arroz e mondadeiras,
ceifeiros, serranos, carquejeiras, serradores, e de outros campesinos de vrias zonas do p as, com
especial relevo para o Alentejo e o Ribatejo. Algumas delas escassamente divulgadas, como aquelas que
apresentamos de Manuel Ribeiro de Pavia, de Cipriano Dourado ou de Jos Farinha.

O tema m artimo um dos que mais transfiguraes apresenta relativamente gerao anterior. J
no apenas o mar, enquanto elemento possante, ou de c almo vagueio; faina martima, labor,
meio de subsistncia, luta corpo a corpo como se mar e homens fossem pares, a espera incerta nos
cais e na praia das mulheres dos pescadores num receio de viuvez, so a s descargas nos cais, as vendas
nas lotas ou apregoadas pelas ruas, so os portos de embarque para viagens de quimeras, nas
interpretaes plsticas de Rogrio Ribeiro, Avelino Cunhal, Mrio D ionsio ou Augusto Gomes.
Cenas de mar ou de rios, ou das suas beiras, com gentes irmanadas com a inquietude e as perplexidades
das gu a s e mars, povo em aflio, ou em conformada espera.

O que designamos por operariado engloba todo um fazer mais ou menos mecnico, com um maior
ou menor pendor manual. Do simples artesanato, de manufactura de utenslios domsticos ou de
pequenas peas utilitrias de fabrico quase a ncestral e tradicional, construo civil e naval, e s
indstrias transformadoras pesadas, foram condies captadas pelo trao e pela pincelada de artistas
como Abel S alazar, Jlio Resende, Hansi S tael, normalmente no to marcadamen te neo-realistas.
nas relaes com o fazer, e do homem com a mquina, que se consubstanciam em grande medida
estas representaes neo-realistas; figuras de operrios e artesos, mas igualmente dos locais onde
l aboravam, oficinas onde se aplicava artes e ofcios de tecnologia rudimentar, como nas gravuras de
Teresa de S ousa ou de Margarida Tengarrinha, ou em fbricas de indstria pesada, de ambiente
poluente e desajustado a condies humanas, como o fabrico do cimento ou, de uma indstria vidreira
em Tereza Arriaga.

A situao poltico-sacio-econm ica

Ateno singular foi dada situao poltico-socio-econmica do pas, da Europa e do mundo por
estes artistas plsticos. No rescaldo da Guerra Civil Espanhola, com a ecloso da 2a Guerra Mundial,
com os constrangimentos, as prises polticas e a represso a nvel nacional, o pas movia-se em
dificuldades e carncias de vria ordem: os racionamentos, as restries aos direitos cvicos, a falta de
liberdade e a clandestinidade, as cargas policiais, a pobreza e o fosso entre as classes sociais. Pugnando
 por um novo huma nismo, os artistas manifestavam-se e reivindicavam atravs de alertas estampados
nas suas obras: preciso olhar para os excludos, para a pobreza, o desespero, a guerra e as questes
pol ticas e a priso.

Os excludos por omisso, pela pobreza e misria, pela condio de marginalidade, pela cor o u pela
etnia, pelo desemprego o u pelo trabalho de fortuita j orna. Banidos de uma condio de vida digna e
humana, do acesso educao ou ao trabalho, ou ao simples po nosso de cada dia, estas foram algumas
das situaes reflectidas por Jorge de Oliveira, Arlindo Vicente ou por Manuel Filipe. Retratos de
gente que alguns reputavam de " S ub-gente".

E na outra face da moeda, o sentir interior, ntimo, dessa mesma gente, o desespero. Desesperana
ou desalento, angstia ou aflio, ou ainda desiluso, sentimentos vagos e imprecisos, o u por
causalidades vrias, figuram-se nas obras de Lima de Freitas o u de Querubim Lapa, atravs de mos
crispadas, rostos contrados e fechados, gritos atormentados, apenas mitigados em gestos de
solidariedade

A matria da guerra no era somente a da 2a Guerra Mundial que grassava alm fronteiras, a guerra
dos militares, mas principalmente a das suas consequncias nas populaes civis e nos campos de
concentrao, como a plasticamente representada por Marcelino Vespeira. Tinha sido a da guerra civil
da nao vizinha, mas referia-se tambm guerra que se travava, metafrica e expressamente, de uma
forma poltica todos os dias neste prprio pas.

A priso era talvez um dos rostos mais visveis da poltica opressiva do 'estado novo' que durou 48
anos. A priso no apenas dos corpos, mas das vozes e do pensamento; a tortura por vezes at morte,
dentro das cadeias polticas do regime, como simbolicamente o apresentou Viana Dionsio. A
represso e as investidas policiais, o salto para o exlio ou para a clandestinidade com todos os riscos
que comportava. A escuta clandestina de emisses de rdio a partir do estrangeiro, a leitura de l ivros e
edies proibidas e apreendidas. Eram estas algumas das condies polticas que, artistas como Maria
Barreira, repudiavam.

As vivllcias de 1/111 povo no se/l dia a dia

No retrato de um povo que sofria, houve um lugar para representaes do seu quotidiano, que e m
existncia quantas vezes triste e amargurada, havia tambm lugar para pequenas alegrias e afectos que
essas pessoas iam sabendo construir, apesar de todas as dificuldades. Facetas comuns, gestos vulgares,
expresses banais de condio humana: o proteger e cuidar dos filhos, a espera tranquila e paciente das
mes-mulheres, as reunies volta de uma mesa, o habitar casas e ruas, as danas e os cantares do povo
em situaes de concedida alegria.

ru
 A figurao do femi nino e do seu papel pri mordial, a maternidade, foi tema de inmeras pesquisas
plsticas por parte dos criadores neo-realistas, como Jos Dias Coelho o u Vasco Perei ra da Conceio.
Representaes de mulheres, na sua fragilidade dos corpos ou na tmpera de uma condio que,
amide, ainda era mais dura para o gnero feminino. A mulher, pedra basilar da, e na, famlia; e esta,
espao soci al restri to, de unio, de suporte para aguentar as agruras da vida. A evocao da
maternidade, no apenas em instinto biolgico e natural, pretendia-se tambm como uma forma de
reaco, de resistncia, mas essencialmente, um consumar das utopias, u m prolongamento no presente
de, e para, um mundo melhor.

Cenas do quotidiano, si tuaes usuais de pequenos afazeres domsticos, de gestos rotineiros, de

partilha e solidariedade entre pares, de presena nas ruas ou n a aldeia, foram captadas,
exemplarmente por Alice Jorge ou Nuno S a n Payo, muitas delas melancolicamente, outras vivamente,
quase como que fotograficamente, pela suspenso do instante.

A festa, exguo espao e tempo de lazer, reservado a di as especiais, o u por alturas de comemorao
em festividades ou de feiras ambulantes, como as recriadas por Rui Filipe e lvaro Cunhal. Lugar de
danas e risos abertos, das trocas mercantis entre autctones e forasteiros, dos namoros que
aconteciam. Tempo de abstraco do trabalho e de esquecimento, em momentos de folia, de espanto ou
de surpresa pelo nunca visto. Espao de brincar ou de folgar ou, de parecer ser, por umas horas, gente.

Se esta primeira exposio de certo modo ambiciosa nos seus pressupostos e nos contedos que
apresenta, -o no somente pelo facto de ser a inaugural, mas por reconhecermos que este constitui
mais um primeiro passo na divulgao e na reflexo do neo-realismo visual portugus. No um
esgotar. Ao invs, quisemos sobretudo abrir perspectivas de conhecimento que permitam um
aprofundamento dos valores das artes e da linguagem plsticas neo-reali stas.
si lillllo, [1 943-44]
M.-rio Dionsio
oleo sl tda
1 4 5 ;..; 203 cm
coI. APt\\.l\ R
 Mrio Dionsio foi um dos intelectuais que mais se debruou sobre as vicissitudes do movimento neo
realista portugus. Defensor de uma natural interdependncia entre " forma" e "contedo", realizou um
profundo trabalho de reflexo acerca dos destinos de uma esttica que, a seu ver, no deveria nunca embalar
em dogmatismos poltico-partidrios. Por isso, a s suas palavras, publicadas nos muitos peridicos que entre
os a nos 40 e 60 davam destaque produo cultural, foram sempre no sentido de uma fuso entre as formas
da arte moderna e a mensagem humanista inerente ao imperativo da poca, demonstrando que os ventos que
sopravam de Leste, da distante e mtica Unio Sovitica de Estaline, no trariam nada de positivo
manifestao espontnea e transformadora em que se havia formado o movimento do neo-realismo
portugus.
Na verdade, o perodo do ps-guerra significara para a oposio poltica ao regime do Estado Novo um
novo alento na defesa de uma democratizao do sistema poltico e socia l portugus, coincidindo assim com
a ascenso e maior visibilidade da esttica neo-realista ao nvel das artes plsticas. Porm, o desnimo que se
projectou sobre todo o movimento oposicionista, aps o insucesso da campanha do general Norton de Matos
Presidncia da Repblica, em 1 949, trouxera ao prprio movimento neo-realista uma necessidade de
avaliao que necessariamente determinaria um esfriamento das suas intenes, acabando por se prolongar
at meados dos anos 50, mas j sem qualquer esperana concreta ao nvel da uma transformao social
imediata. O trabalho de consciencializao activa do receptor da obra de arte fazia-se ento tendo em conta o
longo prazo, acreditando assim na inevitabilidade formativa desse empenhamento colectivo, feito de
contributos individuais de ndole plural ao nvel estilstico e temtico, que significou o proj ecto neo-realista
em artes visuais.
Podemos ento observar que esta pintura a leo de grandes dimenses da autoria de Mrio Dionsio,
nunca finalizada, remete-nos desde logo para uma espcie de sntese dos temas essenciais que ocuparam a s
preocupaes conteudistas d o s artistas d o neo-realismo. Da maternidade, ao centro da tela, ao trabalho d o
operariado fabril e s reunies clandestinas, n o canto inferior direito, passando pelo trabalho do
campesina to, em toda a zona superior da tela, ou do labor da estiva, no cais, paisagem industrial e ainda ao
lazer - uma avaliao crtica da vida nocturna, numa influncia directa da "nova objectividade" produzida
na Alemanha por Georg Grosz ou Otto Dix - Mrio Dionsio elabora uma das mais ambiciosas tentativas de
realizao da pintura neo-realista. Por outro lado, o nvel de concentrao temtica traduz ainda a obra como
uma espcie de mosaico formal do prprio movimento, impondo-lhe solues de composio diversas,
consoante os temas abordados.
Todavia, podemos ainda interpretar esta obra como uma das metforas mais decisivas sobre o prprio
destino do movimento neo-realista no que s artes plsticas diz respeito. Inacabada, ou mesmo abandonada,
esta pintura de grande escala simboliza tambm, de algum modo, esse afastamento deliberado com que o
neo-realismo se viu confrontado a partir de meados dos anos 50. C omo se esse ambicioso projecto de
interveno cvica e a rtstica tivesse sido suspenso (afinal, para sempre), antes mesmo de produzir alguns
dos resultados com que haviam sonhado todos os oposicionistas ao salazarismo. [DS e LDS]

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 S/ ltll!O, 1952
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 JHlllhcr, 1948
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sl twlo, 1948
Manuel Hih<,'im d e Paiva
t i n lil d<l chllw :-. rapd
-l-L} x 3,2 cm
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Utilizando o desenho como forma
privilegiada de comunicao visual, para
alm de ser um meio compatvel com
recursos materiais escassos, Manuel
Ribeiro de Pavia apresenta-nos nesta
cabea de figura alentej ana sobretudo a
fora do olhar. Quase indistinta no
gnero, s quase se esclarece como
mulher pelo traje que a cobre: um leno
que se adivinha debaixo do chapu e que
o cinge nas abas, uso tpico das
alentej anas. Recorrendo a tinta da
china a pincel, medium solto e
imediatista, Pavia capta estes traos de
uma face de rudeza quase masculina
sobretudo no olhar frontal, dirigido ao
observador, e apenas suavizada pelos
lbios entumecidos e delineados.
Contrariamente a muitas das suas
representaes femininas de camponesas
do seu Alentejo, em que manifesta a
delicadeza, a frescura e mesmo a
j uventude das figuras, pelos rostos e
pelas formas em tons delicados, nesta
obra, Pavia alia a aspereza aos tons
negros da tinta, em pinceladas aparente
e intencionalmente quase grosseiras e
inacabadas. Em quase todo o desenho se
denota esta expressividade, esta leveza,
excepto no trabalhar mais cuidadoso dos
olhos e neste detalhe que se pode
apreender o seu propsito, a sua
mensagem: aquele olhar. [LDS] o
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Rogriu RibclI-o
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De tons suaves e pastis, e de traos esboados, esta
pintura de Rogrio Ribeiro ( esquerda) contrasta
formalmente com o seu contedo manifesto. A dureza
do trabalho que estas mulheres tinham de realizar, de
ps e mos mergulhados nas guas dos arrozais,
essencialmente apreendida por alguns contornos
escurecidos que delineiam vagamente alguns dos
corpos. Curvadas e sem rostos, a representao
centra-se no em cada uma das mulheres, mas num
trabalho colectivo que realizam ritmado, lado a lado.
o gesto que importa representao, mesmo se
esses gestos ocultem as mos, imersas, que realizam a
tarefa. na atitude corporal das figuras que
consubstanciado o significado social desta obra. A
horizontalidade quase prende toda a cena - dada
pelas formas femininas e reforada pela linha negra
do horizonte - sendo apenas compensada
verticalmente por outra mulher que abraa um molho
de plantas de arroz que iro ser cul tivadas. Braada
de plantas que realada pela cor verde para a qual o
olhar compelido tambm pela sua posio mais
elevada que ocupa neste espao.
Esta obra conhecida por "Mondadeiras" (embora
parea antes referir-se a uma fase de plantao e no
da monda), pode-se considerar pertencente a uma
experincia mpar do neo-realismo que ficou
conhecida por Ciclo do Arroz, projecto colectivo
impulsionado por Alves Redol, em que escritores e
artistas plsticos percorreram os campos ribatej anos
em busca do contacto e inspirao esttica no prprio
povo. Desta jornada resultaram alguns dos mais
interessantes trabalhos, e constitui-se ao mesmo COIIIJ'tl/lt'5aS, 1947 (orig.)
j\lnllu('1 Rilll'iro dI:.' PiI\'iLl
tempo um dos expoentes do neo-realismo pictrico. aiC!r.I I L! :- pil)1d
n .\ 44 70 x "O (!1l
[LD S] L'\lI. ,\\l'\RdUH)(I2(1-()fll

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 Este conj unto de oito desenhos a tinta da china e
guache branco foram realizados para ilustrar a 2a
edio do livro de contos Serranos, de M rio Braga .
Em todas estas obras de pequena dimenso
ressalta uma imagem muito forte: a representao de
figuras em situaes-limite. E apesar de cada uma
delas se constituir a si mesma como obra individual,
tambm podem ser vistas como um nico corpo
(unidade grupal ) assim so os desenhos, assim a
obra que a inspirou: um livro de oito contos, A

Herana, Ferrete, Balada, A noite era escu ra, Emigrao,

DeveI; Regresso e O grande senho/:

So representaes essencialmente ligadas terra e

ao poder dos que detm a autoridade.
Os elementos da natureza, as rvores, a vegetao,
a chuva, possuem ao mesmo tempo com um
marcado cariz realista, mas com uma leve
abordagem de tons onricos e mesmo
impressionistas. As figuras do povo, as m ulheres, os
velhos, o pastor, os homens que so subj ugados,
revelam-se pelo olhar ora acossado, ora firme. E no
por acaso concerteza que as figuras ligadas
a utoridade, so apresentadas em grande plano e
numa patente fora .
A meticulosidade d o traado a tinta d a china
pena, que Cipriano D ourado frequentemente utiliza
nos seus trabalhos, aqui exposta em leves
espaamentos quando pretende a subtileza e a
luminosidade de um certo despojamento, e em
densidade quando da acentuao da carga emocional
que imposta a certos detalhes das obras. [LSD]

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'fi 5/ lill/fo(s), 1 9 5 5
c Cipriano Douradu
U1 [ i n l a d n c h i n:l l..' gUJl.:'hl.' hmnc(! !'>, papd (colado l!m Cntlllina)
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 Nesta obra emblemtica do esprito d o
reivindica tivo associado ao movimento
neo-realista, Jlio Pomar assume em
conscincia uma en trega a o tema do
campesina to, n a assuno para digm tica
de u m a i n spirao transformadora, c o m a
sua composio a proclamar u m
desenvolvimento formal e n t r e o
p anfl e t ri o e o registo expressionista d a s
formas a natomicamente exageradas d e sse
corpo campons que rompe com vita l i dade
a superfcie.
Por o u tro lado, a leitura oblqua imposta
pela presena do corpo em unio com a
gadanha ( instrumen to da ceifa agrcol a )
remete este trabalho para u m
extraordinrio questionamento dos limites
do quadro, reafirmando a o mesmo tempo,
desde logo, uma das preocupaes centrais
de toda a pintura de Pom a r, isto , a
harmonizao en tre a figura e o plano d a
t e l a , o contedo da imagem e o seu sentido
esttico-form al. [DS]

Gadallheiro, 1945
Jlio Pom,,!"
('l leo / aghllncradn o
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1 22 x S 3 clll ru
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 Influncia decisiva nos artistas plsticos
neo-realistas sobretudo pela obra "O Caf"
apresentada no Pavilho do Brasil da
Exposio do Mundo Portugus em 1 940,
Cndido Portinari foi considerado
'mensageiro das inquietaes do povo',
interpretando plasticamente o drama e o s
'ideais d e luta por u m mundo melhor', como
referia um manifesto de artistas brasileiros
aquando da exposio de Portinari em Paris,
em 1 946.
Estas quatro obras constituem estudos p ara
murais de temtica rural sobre as colheitas
do caf, do cacau e do fumo, e provavelmente
Cap, [ 1936-1944J cu'', [ 1 936-1 944J
C;lIIc1ido l'urtill,lI-j C,\rltlido Pottin,lI j para aqueles que foram executados no Rio de
l)leO s (...'1:1 \)kl " Id,1
-t 1 15 (111
:\ 11 :\ -I () (111 Janeiro em 1 9 3 8 . O muralismo teve como
((I!. F( :C;' c'-\.\ \ ( n." 111\. :\2f' E I ! \) J lO! FC( ( .\,\\ ( n " 1 11\', SrEI2() )
propsito fundamental a possibilidade do
povo aceder arte, por ser pblica, colectiva
e facilmente legvel.
Retratando a realidade social ligada ao
cultivo da terra, atravs de um colorido que
imediatamente se lhe a ssocia, ocres,
vermelhos e castanhos, cen tralizando as
figuras de tom moreno os trabalhadores das
plantaes , do colectivo e p ara um
colectivo que estas obras comunicam.
Nos dois primeiros, sobressaem os ritmos
horizontais impressos pelas sacas de caf
amontoadas, o cho-sangue, os camponeses
sem rosto e de corpos suj eitos ao peso da
carga. A composio das figuras em "Cacau"
Caraa, [ 1936-1 944J Paa,a. [ 1936-1 944J e em "Fumo" essencialmente circular,
Cillldiclll Porlinari C:1l1dido Portill;ni
o1ctl s Ida Ide\) ., Il:Ll ocupando centralmente a matria que a s
-lI :\ 4-1,) cm 15 , -I ..:11l
Clll. FerI C.\,\\ ( n." ln\". '\1I'1.:1!2 1 mI H :(; ( ,.\.\1 1 11 111\. SI'F 1 2 1 intitula . [LDS]

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 As rarqlltJ'cims, 1953
Querubim Lnpa
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 Apl/ilha ri,! (lzll1l/ll, 1951
Jlio Rl'sl.'IIlIl'
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 lfllSlrll(io parll /wrizlJ/lfr (t'rmdt1,
1949 lflls/n/(o para Jwr;zoll/c (urado,
1949
JI'd iu POl11:lr Jlio Pomar
l i n l:l Ja china :-. papel (in l1 da c h i n :l :" papel
S'-l5 :\ 41 cm 54.5 x 43 l"1l1
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IHortc dr Cala';"1l E'!.Rmill, I c. 1954 1
Jos Dias Coelho
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 1950
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Jlio POlllill
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93.5 x 1 .22 . 5 cm

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Querubim Lapa Rogrio Ribeiro
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CIII. j\\NR lR.()(J03 U-O()) coI. r<lrlicul:Jr
 Avelino Cunhal apresenta-nos nesta
obra um intenso dramatismo. A
obliquidade do mastro de um barco, que
apenas se adivinha, ocupa no somente a
centralidade fsica do quadro, mas
sentida como cerne da obra plstica,
quase constituindo a salvao da vida de
todos os homens, embora s um deles o
abrace de facto. A tenso muscular dos
braos que empunham remos e cabos,
demonstra a fora fsica que a faina
martima exigia. O contorno negro das
figuras, recurso formal no apenas deste
artista, mas de outros neo-realistas,
contribui para o acentuar dessa expresso
emocional e da implcita afirmao social
que se queria marcar.
De composio muito dinmica, com
variadas linhas de fora, e para a qual
concorre a quase ausncia de horizontais
ou verticais, a aco manifesta-se
igual mente na orientao diferenciada
dos rostos, na expressividade das faces e
dos olhares, na curvatura dos corpos em
retesada fora e num suave claro-escuro
das manchas entre os contornos escuros.
Esta pintura que esteve na sa Exposio
Geral de Artes Plsticas, n a SNBA em
1 954, pode ser considerada como que um
hino s relaes entre o homem e o mar, a
uma luta que pode ser de sobrevivncia
em sentido mais lato, porque no apenas HOll1e11s tiO IIUl' 1 953
lU
Avelillo Cunhal
E de trabalho que se trata, mas da vida. OlC0 sI con\rarlilCldo
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M.ido Dionsiu
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Avelino Cuuhal
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 Se como desenhador Abel S alazar tinha um
trao rpido, instantneo, tambm nos seus
quadros a leo transparece essa gestualidade
do espontneo. A pintura como uma
impresso. Ou como uma quase abstraco,
num sentido mais do sensvel do que o de
construo racional. O gosto do inacabado, da
experimentao sem o intento do 'perfeito',
somente pela procura, pela inquietao da
pesquisa da expresso plstica.
Em "Mulheres no trabalho" ( esquerda, em
baL'(o), a dil uio da forma nas manchas
cromticas e em breves pinceladas de luz, do
,HII'"a lltl fraba'"o, s.d.
Abel Snlaznr a visualidade necessria para, em conj unto
nleo s madt:ira
22 x 2 R cm
com o ttulo, se perceber o con tedo da obra
(\11 . FC(j C:\,\\ (11.<1 i r1\'. S3P95)
gestos de trabalho de mulheres.
Em "Mulher no trabalho" ( es querda, em
cima), de figura e rosto mais definidos,
transmite desde logo a aco, o fazer, pela
atitude vigorosa dos braos. O 'cenrio', por
detrs da mulher, de definio apenas
essencial, oferece o enquadramento e
esclarece aquele seu gesto.
Em ambas as obras, as tonalidades ocres e
castanhas, e a evidncia das sombras em
ambiente de penumbra, sempre numa
A-II/II/eres /IO ,,,,IJ(llIft), s.d. elaborao lumnica e em certo estado
Abel Sahtzar
onrico, predominam, porque mais que
22.5 x ] ] , 5 \m
rol rerl ('.\,\ \ (n:' Lm. :-:3 1'1)7) pretender descrever ou narrar, o artista
desejou representar, atravs de uma
linguagem sinttica e densa, a emotividade
de certos momentos e actividades,
subj acentes s suas preocupaes sociais e
humanistas. [LD S]

lI)

Descl//I5o,
1 946
Marcelino Vcspcira
tinia J china $/ papel
1 1.),5 x 2--t cm
coI. F<lm li ia Cardoo PirI:: ;"
Em "Descanso" Vespeira trata, m uito
provavelmente pela nica vez, d a
temtica dos trabalhadores (tem a mais
caro, por exemplo, a Jlio Pomar),
onde se d a ver um aglomerado de
figuras masculinas que descansam no
intervalo do horrio de trabalho trata
se de um conj unto de pedreiros, pelo
menos a j u lgar pelos instrumentos de
trabalho apresentados: picaretas, ps,
enxadas e uma marreta (instrumento
que aparecia representado tambm no
quadro de Jos Alfredo Chaves,
pseudnimo de Mrio D ionsio,
apreendido pela PIDE na "II
Exposio Geral de Artes Plsticas",
em 1 947) . No canto inferior esquerdo
destaca-se, no entanto, um rosto de
semblante carregado pela dureza dos
anos de trabalho, que nos olha
frontalmente, como que apelando a
uma maior ateno ou
consciencializao do observador sobre
as suas precrias condies sociais.
Utilizando um trao eminentemente
expressionista, Vespeira preenche o
plano num equilbrio dinmico de luz
e sombra, a partir do grafismo
proporcionado pela tcnica do desenho
a " tinta-da-china", acto que confere
assim uma densa identidade grfica a
este desenho de 1 946, data da
apresentao de ''Apertado pela Fome".
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[DS] J
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 O t1/cinJ, 11)54
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An'lino CUllhal
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NOlle t'J/mhu -fabrico do cilllt'JI/o, 1945

Jorge de O livcira

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...:pl. Jorge ,k l )1l\'11;1 fl1." 1m", ('I ilr)
S/tllllo, 13 Agosto 1 945
Lima de Freitas
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 Espcie de "quadro-manifesto"
do movimento neo-realista ao
nvel das artes plsticas, "O
Almoo do Trolha" expressa um
grande equilbrio formal, em
consonncia com a verve em
torno da condio social precria
dos trabalhadores, neste caso um
operrio da construo civil
acompanhado pela famlia no
descanso para o almoo, mesmo
se a sua composio formal
registe igualmente uma certa
adaptao da linguagem
modernista de inspirao
expressionista e ps-cubista,
sobretudo evidente na
organizao do espao exguo ou
mesmo claustrofbico, onde se
inserem as figuras acocoradas
sobre os tij olos, rodeadas pelo
cenrio de obra que os
instrumentos de trabalho a j udam
a confirmar,
Podemos ainda sugerir nesta
obra um paradoxal tom
simbolista, no exemplo da cruz
(ligada ao sacrifcio) desenhada
pela estrutura da construo que
enquadra as figuras, e ainda pela
presena insinuante da cor
vermelha, associada AfIllO{O d(l In1lha, 1946 - 1950
Jlio POIlHlr
naturalmente a uma homenagem leo " cano rn:n.,dl)
o I U x 1 50 o.:m
"O ao comunismo, [DS] coI. M:lIlUd TOI rt
ru
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I.D
Fabrico do cimen/o, 1 945
Jorge tle Oliv(ira
cardo s/ papd
7-1 x 55 c m o
(\ I I . Jorge de Oli\'einl
ro
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10
hlUri((l do dmf/lt\l, 1 945
Jorgl' d(' Oliveira
LI ""I\I " p;J('d
i 1 '\ "6 (m
(III Jnl l' lIL- Olm:ira
Ofiei"a, 1958
Teresa de SOllS<l
l,II c)Il\'ura kohle lnlh..1 mi"l:j j " l;lrd
1'.\. \." X\
30,X :\ n5 52.5 3Y,x cm
(uI. l:Ct'; C.\,\\ (n." 1 11\-, { ; r -lTl
 Esta obra foi realizada como tese final do
Curso S uperior em Pintura, na E scola
S uperior de Belas Artes de Lisboa, em 1 952.
Intitulada "Vidreiros da Marinha Grande",
foi o c ulminar de um processo criativo que se
iniciou em 1 945 quando a artista viveu e
leccionou naquela regio vidreira.
Foi de algum modo inspirada em, ou
consequncia dos muitos estudos e esboos
que efectuou poca, como exemplo 'Z
Clara' exposto na 1 a Exposio da Primavera
no Ateneu Comercial do Porto e na I
Exposio Geral de Artes Plsticas, na
Sociedade Nacional de Belas Artes, em 1 946,
e tambm presente nesta nossa exposio.
Preparado a partir de um trabalho/estudo
de campo na prpria Fbrica Nacional de
Vidros, designada posteriormente de Fbrica
Escola Irmos S tephens, esta pintura mostra
uma das suas oficinas onde laboram cinco
adolescentes no fabrico do vidro. A cena, de
m atriz neo-realista, apesar de se detectar uma
preocupao academizante (at pelo mbito
em que foi realizada), denota uma entrega a
valores sociais sobretudo a nvel temtico.
Em termos formais, isso trazido sobretudo
pela paleta de cores frias utilizada: os verdes,
azuis, cinzentos, que envolvem todo o
ambiente excepo dos fornos de altas
temperatura s e dos vidros fundidos.
Estes so, de certo modo, elementos
polarizadores do olhar e que iluminam todo Jlidrt'inlS da JHari/l/Ul Crrllldc, 1952
Tcnnrt Arriag"
um cenrio obscuro, como a saga humana que leo s' tt:la
o 2UU x 1 30 ..:: m

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o informava. [LDS] e.,!. F:I( ':lIldild de IkiJ., Artt:
"

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 De tom dramtico, realado pelos
riscos de cor pastel impressos na pedra
ma triz desta gravura, os rostos fechados,
acabrunhados surgem de um modo
humanamente incmodo. Quatro figuras,
trs idades: duas mulheres - uma velha,
outra j ovem -, dois homens - um velho,
outro de uma meia-idade indefinida. As
figuras femininas, de cabea tapada por
lenos claros, tm um olhar cabisbaixo; o
homem de chapu escuro olha para u m
qualquer horizonte inexistente; o velho
quase nos olha com olhar triste, srio,
desistente., ocupando um lugar central
na composio. Poderia ser uma famlia,
unida nos traos negros que lhes marcam
as faces, desunida pela direco cruzada
dos seus olhares. J un tos e to ss.
Participando num perodo designado
por "Nigredo", esta litografia anuncia a
beleza e a monstruosidade que pontuou
a lgumas das suas obras desta dcada. D e
uma segunda fase neo-realista d e Lima
de Freitas, lembra algo da pintura do
horror e do grotesco, inspirada na de
Breghel ou Goya, mas ao mesmo tempo
de um humanismo tocante. Evidenciando
o virtuoso domnio do desenho que
possua, e atravs de um realismo
expressionista, convoca uma fora lcida
pela denncia visvel em que quase nos
S! llldll, 1964
espelhamos, e simultaneamente, nos Lima de Freitas
li rngr.IHII.l papel
perturba. [LDS] r. 1 7 lO
4--t x 595 56,) x 76 cm
111 (01. p'lrticular
\
J
,Hadmgada (filas para () travalJllJ), 1946
Jorge de Olivein\
t::.1ryi\.o pJ1d
3 g X 50,S (m

coI. Jnrgl' (II: O l i vI.:Jr<l 'fi

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1

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 A sopa, 1946
Jorge de Olivcira
L,IIY:JO carllllin,1
:'0.5 x 37.2 \:m

\11 l'tll. JI1rgl.' d Oltniril

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Z Clara, 1945
T(' rez<l Arriaga
(ar\':\O !'i i papel
65 ,S X <tO,-t cm
coI. "It-I t'Za ."\rriag.] III
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'-l simples t'Sp;/l11Il 5/1gcrC . . ", 151
Jlio Pomar
1,II ..n,,:,1 I'lI1t:llb l' \'ldl'ad,1
1.7(l x .I.. m
,,,I .I I \; R I IU11I1II ll)1I6)
SlIv-gmtc, 1944
Mallucl Pilipe
66 x 50 73 :\ -17.3 6,2 x 5'!,5 CII1

mil1:J negra papel

...

cnl. FCCi. C:\j\\ (n . " In\' O P 1 -t2 !'i I I I

II I
 Barra(ds, 1971
Arlindo Vicente
kn " Idn
50 :\ 6 1 cm
CI\1. FC(j CA,\\ (Il.u ii1\'. 7rl 197)

til

C
lU
 num abrao entre as trs figuras que se
detm esta obra . Na solidariedade, na
compaixo face adversidade e ao desespero
- duas mulheres e uma criana, de olhar
perdido ou apreensivo. Em estilizao
figurativa claramente identificvel desta
fase pictrica de Querubim Lapa, de corpos
alongados de pouca espessura volumtrica,
em despropores intencionais, ritmados
por vestes pregueadas quase a-naturais, e em
forte densidade matrica e tonal.
A desconformidade dos membros, braos
e pernas, resulta numa presena
expressionista clara, acentuada por detalhes
como o de um p que parece uma outra mo,
uma entre as 'cinco' representadas. A
representao das pedras do cho onde se
senta esta trindade torna-se mais um
elemento significante da implcita
dificuldade ou provao por que passam,
metfora de um percorrer duras pedras de
um caminho. Mas aqui numa atitude de
quase desistncia ou de indeciso: figuras
paradas, sentadas, estticas.
Entre uma linguagem modernista e
expressionista, e um realismo de inspirao
social mas tambm de marcada tonalidade
lrica, embora mais que apelar ao belo,
quase reala o seu contrrio, h nesta
pintura de Querubim Lapa uma
simultaneidade entre uma orgnica
figurao que aparenta ser maior do que ela Desespero, 1950
QUl'rtlhllll U.p:t
prpria e uma conteno trazida pela oIeo / tcl<l

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1 1 9 , ]OU.5 cm
' geometria de alguns dos volumes. [LDS] coI. ,\\R (R.OOU1')')06)
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 si ll/l"l, 1 4 Agosto 1947
Lima de FrC'it<ts
C:ln''-Io 5 : :lrtol i n a
3,4 X '-16.1 cm
> c o I . r\PI\\i\R ( I I , " i llY. 59)
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s/ttlllo, 1948
Li 111 a de Freitas
nico s papd
36,1 x 39,2 cm
'01. FCG'C.\'\\ ( n ." IIW. 1 400 )

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 Mlllher, 2 t Julhol948
Lima ele Frcitas
In1t:1 Ja china :.. papd Lolado ('m c:lrtolj nl

o 33.-1 x 2 1 .7 (:111 (papel) 38 x 2.t) cm (":ilrlolioil)

' coI. AP,\lR ( n." in\'. (li )
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 Nos anos que se
seguiram ao final da
segunda guerra
mundial, Lima de
Frei tas realizaria um
conj unto de desenhos
a carvo de forte
pendor
expressionista,
apresentando quase
sempre vrias figuras
humanas que choram
os efeitos
devastadores da
guerra . Pertencendo a
essa srie de
trabalhos, este
desenho datado de
1 947 traduz num
grande dramatismo
formal, de ntida
inspirao picassiana,
um conj unto vasto de
figuras desnorteadas
e em desespero, que
parecem alertar para
os horrores de todos
os conflitos blicos
que impem
humanidade o
sofri mento da perda e
da destruio. [DS]
Gllarel, 1947
Lillla d(' Frcitils
\",II,';-\U papd
)-1.5 x 7 1 3 (111
l'\ll . .-\ 1'.\\:"\1\
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01

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 Pela soturnidade telrica do tema e do seu trabalho formal, esta pintura
apresenta uma seriedade contemplativa que apela de imediato
consciencializao sobre a pesada herana de todas as guerras. Recorrendo a
uma paleta densa, de tons sombrios, marcados pelos vermelhos escuros, o
preto e os cinzas levemente esverdeados, o artista cobre a tela de uma luz
surda, tnue e rara na pintura portuguesa de ento se a compararmos
inclusive com a pintura de Pomar, s encontramos semelhante atmosfera em
"Resistncia", uma obra datada j de 1 946. Pelo generalizado e progressivo
reconhecimento enquanto cone desses anos 40, surgindo a ssim como um dos
momentos mais influentes da esttica neo-realista portuguesa "Apertado pela
Fome" fazia referncia directa aos horrores da guerra, mostrando os despojos
e o sofrimento por ela causados, convertendo-se ao longo dos a nos,
salvaguardando as devidas propores, numa espcie de " Guernica"
portuguesa. Em termos formais, com facilidade tcnica e partindo de uma
paleta deliberadamente sombria, Vespeira recorre a uma leitura em
tringulo, estabelecida na iluminao e destaque das pernas magras,
cruzadas no seu particular desalento, e da cabea deformada pela fome,
enquanto elemento central donde emana toda a mensagem. Em redor dessa
criana que, sentada sobre os destroos de um avio, esconde a cara com as
mos, num misto de sofrimento e vergonha, podemos observar ainda,
direita, corpos amontoados de soldados mortos, enquanto, em baixo,
correntes e b1 ionetas misturam-se, confundindo-se, com os restos mortais
daqueles que no sobreviveram ao conflito. "Apertado Pela Fome" apela
assim ao sentimento de partilha sobre o sofrimento da criana abandonada,
que em desespero leva boca um naco de "po-pedra", espcie de alimento
ltimo que pesa na conscincia do observador, identificando-o a com a
pobreza inaudita do imediato ps-guerra, smbolo maior ou m ais presente
dos desequilbrios sociais que a fectavam o mundo. Assim disfarada na sua
dimenso universalista, a dor expressa pela figura humana em sofrimento, na
distoro do seu corpo deformado pela fome, marcava ainda uma
aproximao indirecta misria existente no nosso pas. O desmoronamento
de uma sociedade, ou do seu paradigma civilizacional, era a
Apt'l1ado peJaJlIIlt', 1 945 metaforicamente apresentado como imagem mista da paisagem triste e
l\-1alTClilll) Vcspcira
nk() s tela cinzenta da guerra, e a vergonha humana maior dos campos de concentrao
l OS x cm
(nl. reG c.\,\\ 111." 1 11\", S2 DI' I I ) ) ) nazi, onde foram aniquilados cerca de seis milhes de j udeus. [DS]
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 Gllara, 1945
Mant1el Filipe
mina negra n-{aill11oulh) ... rilpcl
) :\ 50 65 '\ 50 115 x :;0 lom
(III. FC(, (;\1\\ ( 11." imo, DI' 1426 I 2 _ )

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 OrelclII, 1946
Jos Viall.l DioJli.!.io
ulco s leI,1
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RcpMio, 1957
l\lnria Bnrrcira
bmnzt" (fHnJiclo cm ('era pc"rdHb,J
-f.5 x 9 x 20.2 ('111
coI. ,\lH'iC'U do C h i ,ldtl (11." ilH'. 1 7 1 2)

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 Alldio dnlldestilln, 1945
Malluel Filipe
mina negr:I 1I-lartlll O l l l h ) s / p:lpd
50 x 65 cm
coI. fCG.lCA,\\ (11." ;m. DI' 1429 1 .I 2 .1 3)

Leitllra dal/desfimJ, 1945

Manuel Filip('
m i n a negra (Hartmouth) / papel
65 :x 50 c m
c o I . FCG/C"'\ I\ l ( n , " in\', DI' 1429 I ,I 2./ 3 )
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si tllllo, 23 Dezembro 1947

Lima de Frcit:\ s
linl da chin:t si' papel
1 8,2 x 1 6)5 CI11

cnl. APA\NR (n.u im'. 6-4)

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o.

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 Este desenho a carvo sobre
papel foi produzido por Jorge de
Oliveira sob a impresso quase
imediata de uma carga policial
ocorrida nas ruas do Porto. Mas
se podemos observar um
conjunto de figuras, vtimas e
opressores, que se digladiam
energicamente - confirmando
desse modo a intitulao da obra
- resulta mais evidente a
presena e marcao formal de
exagerados elementos
anatmicos, sobretudo as mos,
de punhos cerrados ou
dramaticamente implorando
auxlio, que preenchem a maior
parte do plano visual . Por outro
lado, a representao figurativa
traduz-se aqui na explorao de
uma espcie de fuso dos
elementos, inspirada por
distintas experincias formais
a ssociadas ao modernismo da
primeira metade de Novecentos,
nomeadamente o cubismo e a
lio essencial is ta da abstraco
geomtrica, que projectam assim
este trabalho para uma dimenso
estilstica onde o contedo neo
- realista se manifesta em solues
estticas plurais, muito para A rt'jJrfsstio/ 1946
Jorge c!" Oli\'ci rl
alm da objectividade semitica I.:,H\";\() papel
-1-1 x 66 (111
estritamente realista. [D S] (uI. JOIgl! de l )1 1\'1.'1 1 :1
 Para a l m da profcua produo
de bustos de pendor na turalista, a
escultura de J os Dias Coelho
traduz um domnio do j a rgo
formal modernista que, associado
temtica soci al, remete o seu
trabalho para uma dinmica e
equilbrio volumtricos que o
distingue no plano da escultura de
expresso neo-realista.
Em !v!atemir/ar/e, tema caro
esttica realista de meados do
sculo XX, tanto em Portugal como
na Europa, o artista apresenta-nos
uma cena de proteco e carinho
maternos, envolvendo as duas
figuras, me e filho, numa
harmonia unificadora, expressando
assim na conciliao das linhas de
fora da sua distribuio espacial,
uma grande capacidade de
composio . Nesta pea de gesso
pintado, Dias Coelho j oga
igualmente todo o seu rigor esttico,
no apelo e desenvolvimento de
snteses formais que produzem uma
espcie muito particular de
universalidade simblica, pois esta
me e este filho representam de
algum modo todas as mes e todos
os filhos deste mundo. [D S]
Ma/l'I"l/idade, 1 9 5 1
Jose Dias Coelho
g.:sso pin l,.do tr,ninauo)
57 ;.. 36 x .W,I C111
""I. ,\lNR I R.IIIIOIl9 1 - 116)

11
"[(.."lIIm, 1948
J\lallllcl R i !Jl'irll <1(> Pa"ia
11Iogl :l\' u r a COlll1 id,l cnm anJllTla ii Ill.Hl :\ P,lPL'l
23.3 s 1\-1 -I:-:,7 :x 3.f,. ('111

coi ,\1:\1{ dUH1l12 67-061

 Mc e }iI/lO, 1 952
Vasco Pereira ela COllct'i rIU
III gre5
29 cm (,,11.)
m
coI. l\\u:-'l'lI do Chiado tn." in\'. 1 53X)

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lHa/emir/ade, 1 954
Jos Dias Coelho
raial1Cl pintaJa ,"idratl:J "J
_:t6,SIl X 3,3 (01
eco!. ,\ \NR (R.1)1)1) 1 72(l61
s/ ttlllo, Jalll.!iro/Feverciro 1953 lHlllhcr (tJ1Il bilha, 1 954
Lima de freila" Rogriu Ribeiro
Ilko , Id,] okll :- cOl1lr:lpl;\\.'ildo
I III} :-. Xl l'lll 71 x 4 1 cm

ull .\\anil d,l" nt)H." ( ..lhn!;l coI. P:UI!(l1bl

Hom t/c tllmoo,
1953
Querubim Lapa
tempera SI p:lpcl I}
76,7 x 56.6 (nl J
rt]
coI. ,\\NR rR,lllllll'l6(6) )

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 Fall/lia, [ 1 949]
Jos Di ... s Coelho
li) gesso pint:1do
lU 5 2 .5 x 1 8 x 1 3 c m
coI. .\\i( ( 1(,000 1 7 1 -06)

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'o Si/ltl, 1 945 51 ttlllo, t 955
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U Victur P'I I I .. Alic('Jorgc
;:J oko S l'Ulllr:lplnc:Hhl oko ,:,/ lcla
IOU x 70 C I11 82,7 x 7U,8 cm
LOI. ,\bria Bt:rlol GOnll.!S coI. FCG'CA.\I ln." inl'. 93 P I I U)
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II

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 Esta obra possui quase o respirar de um
olhar fotogrfico, de serena captao de um
momento, de trechos de um quotidiano que
se condensa no tempo, naquele instante que
, simultaneamente, um tempo de espera,
prolongando-se do passado para u m
qualquer futuro que aguardado pelas
figuras simples representada. A paisagem
mais longnqua apenas serve a
contextualizao da 'paisagem humana',
triste e melanclica, de um viver e m
" Subrbio" s e m horizonte. Este q u e apenas
se materializa nos fios de electricidade,
como se fossem linhas de fuga: evaso de
uma situao opressiva.
Esta composio muito espacial reflecte
tambm u m tempo que dado
essencialmente pelos tons de azuis : azul cu
horizonte, azul sombra e modelao, azuis
roupagens, ou azuis compostos e m verdes e
roxos. Tons que concorrem para o acentuar
da expresso de desesperana e de
desalento das figuras, como se observa no
seu olhar, nos braos languidamente cados
da mulher em primeiro plano, ou numa
carinhosa tentativa de proteco da criana
de colo pela sua me, como que a
protegendo de um destino j certo.
Esta pintura de Nuno S an Payo esteve
exposta em 1 953, na VII Exposio Geral
de Artes Plsticas, na SNBA, exposies C
lU
SlIbtrbio, 1949 marc antes de um neo-realismo pictrico .u
Nuno San Paro (l
ko si Ida ( de juta ) que reflectiram um empenhamento social e I
8U.5 x 95 cm I.
coI. A\NR (R.UUU30<1-1Ii humano. Assim esta pintura. [LDS] o

11\
II)
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II!
')
 De olhos semi-cerrados, esta escultura
de mulher de Vasco Pereira da Conceio
como que se recolhe em si mesma, numa
atitude de repouso o u de conteno. A
negritude da figura contrasta com a
claridade do mrmore que a sustm. Breu
como a noite que esconde algo, ou se
protege pela escurido, e a se aquieta,
repousando nos seus prprios braos.
De formas abstractizantes, modela-se
atravs essencialmente de curvas e rectas.
Dividindo-se n a sua tridimensional idade,
na parte posterior arredonda, quase num
monovolume indistinto, enovelado;
frente abre-se, revela-se, definindo a
figura feminina com linhas
marc adamente rectilneas. Os ps, com os
dedos bem delimitados, fincam o cho,
contrastando esta insinuada atitude com a
de algo etreo que o resto do corpo sugere.
A mo, prolongamento do brao
envolvente, descai amavelmente sobre o
outro ombro quase oculto pela capa que
envolve toda a mulher.
Como o prprio fazer da modelao, em
gestos construtores, a delicadeza e a
robustez, aparecem concomitantes: a pele
/ matria macia e lisa, e a fora
volumtrica que transmite. Desta
presume-se a condio de camponesa ou
o
r mulher do povo, daquela a sua jovem
(li
'6 si ttlllo, 1969
4- idade. Do enlace, uma ambgua Vasl:o Pereira d a COllcciflO
O gS",() pallll\(ill
::J
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serenidade. [LDS] 51 9 39 cm
X _

O coI. APj\\l"\R
'J
1I1
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(
VJ
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(iI
 si ttlllo, 1 948
Jllio Resende
olco s/ tela

S S x 70 cm
<'01. rCG/ClI,I! (n." iny. R31'24)

ro
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i
lU
'I-
si ttlllo, 1953
lvaro Cunhal
leo s,l tela (rlmold.)
77 x 1 03 cm
coI. I\\aria Eugellia Cunhal

si twlo, s.d.
Lima de Freitas
leo sI tda
79.5 x 1 2 1,5 cm
coI. AP,\\NR

ro
ti
UJ
'1-
 Sallilllbfl//cos, 1951
Nuno San P"ro
leo S It'b (de jll t)
1 1111,5 , 1 2 1 cm
"\li. ,\ \:\R m.lllli13Il I -0)
 o eclctico percurso de Rui
Filipe promoveu uma obra
tendencialmente atenta
confluncia de sugestes
formais e tern ticas de
origens diversas. Nessa
medida, o trabalho deste
pintor passou tambm pela
cultura visual neo-realista,
investindo quase sempre
numa paleta sombria,
taciturna, que apela todavia a
um humanismo onde as
figuras se aquietam numa
serenidade envolvente.
Em "Carrossel", o tema do
lazer e do divertimento
colectivo aparece tratado
como espcie de galeria de
figuras que se acumulam
eficazmente na superfcie
desta tela de grandes
dimenses. O semblante dos
rostos, reveladores de uma
felicidade ntima, traduz-se
ainda nos gestos dessa
proteco familiar que
anuncia uma serena diverso.
Refira-se que este trabalho foi
exposto publicamente pela
primeira e ltima vez na "II
Cl1rmsscl, [ 1 960 - 6 1 ] Exposio de Artes Plsticas"
R u i Filipt,
OlC0 :-:/ tela da Fundao Calouste
200 x 20ll cm
C{ll. Fa milia Rui Fi lipe (m derchito nu MNR) Gulbenkian, em 1 96 1 . [D S]

fi]
....
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fi cha tcn i ca Museu do Neo-Realismo Recepcionistas-vigilantes

Maria Guiomar Alves

Coordenador
Isabel C asquinha

D avid Santos Cludia Marina Abreu

Vanda Isabel Arsnio

Conservao e investigao

D avid S antos
Lusa D uarte Santos
Ftima Pires Exposio

Inventariao e catalogao Organizao

Ftima Pires Cmara Municipal de Vila Franca de Xira

Graa Silva Diviso de Patrimnio e Museus
Lusa Cordeiro Museu do Neo-Realismo
Lurdes Pina
Apoio

Servio Educativo Antena 2

Ftima Pires
Curadoria

Edio D avid Santos

D avid Santos Lusa D uarte S antos
Lurdes Aleixo
Assistncia de curadoria

Registo Lurdes Aleixo

Lusa D uarte S antos
Ftima Pires Investigao, seleco e org. documental

Graa Silva David Santos

Lusa D uarte S antos
Biblioteca

L usa Cordeiro Concepo e museografia

David Santos
Secretariado Lusa D uarte S antos
Gabriela Candeias
Coordenao de Produo

Auxiliar de Servios Gerais Lusa D uarte Santos

Eugnia Viana
Produo Divulgao Catalogao

Lusa Duarte Santos GIIRP Lusa Dua rte Santos

D avid Santos Prazeres Tavares
Lurdes Aleixo Design grfico

l dalina Mesquita Servio Educativo QuatroP - Comunicao e Imagem

Ftima Pires
S ecretariado Fotografia

Gabriela Candeias GGIRP/Ricardo C aetano

Jorge Alexandre Pereira/Octvio Raposo
C onservao e restauro
Catlogo Lusa D uarte S antos
L u sa D uarte Santos Museu do Chiado - Museu Nacional de
A n a Librio Edio
Arte Contempornea / IDDF - IPM

Cmara Municipal de Vila Franca de Imagens gentilmente cedidas por:

Montagem
Xira e Museu do Neo-Realismo, Alexandre Pomar
D avid Santos Outubro de 2007 Cmara Municipal de Matosinhos
L usa Duarte S antos CAMJAP - Fundao Calouste
F tima Pires Organizao e coordenao editorial
Gulbenkian
Graa Silva D avid Santos Joo Palia
L u rdes Aleixo Teresa Costa Cabral
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L u sa Cordeiro David S antos Produo grfica:

Expomus Lusa Duarte Santos Pr-impresso, Impresso e Acabamento

Grafimeios Maria da Luz Rosinha Palmigrfica

Planeamento e logstica Reviso

Produo
D avid S antos David Santos
David S antos
Lusa Duarte S antos Lusa D uarte Santos Lusa D uarte Santos
Lurdes Aleixo Lurdes Aleixo

Apoio produo

Lurdes Aleixo ISBN 978-972-99040-4-2

Transportes

C MVFX Depsito Legal

Pesquisa e organizao documental
Feirexpo 266063/07
D avid S antos
Lusa D uarte Santos
Seguros Tiragem
AlIianz S eguros 2000 exemplares
Museu do Neo-Realismo Particular,es
Rua Alves Redol, 45 Alexandre Pomar
2600-099 Vila Franca de Xira Antnio Mota Redol
neorealismo@cm-vfxira Antnio Rasteiro
www. museudoneorealismo.pt Cristina Azevedo Tavares
Emlia Tavares
Museu do Neo-Realismo Ftima Machado
Dos textos e das fotografias, os a utores Fernando Rocha
Joo Palia
Joaquim Lima C arvalho
Joel Cleto
Jorge Molder
Jorge de Oliveira
Agradecimentos Jlio Pomar
A C mara Municipal de Vila Franca de Xira, o Leonor Nazar
Museu do Neo-Realismo e os curadores da Manuel Torres
exposio agradecem a todos os artistas Manuela C ruz
representados, a coleccionadores, pblicos e Maria Aires Silveira
privados, que gentilmente cederam obra s p ara Maria Berta Gomes
esta exposio permitindo-nos o seu estudo e Maria Celeste Melo Ribeiro
catalogao, aqueles que de alguma forma Maria das Dores C abrita
a j udaram a concretizar este projecto, tornando Maria Edite Cardoso Pires
ainda extensivo o seu reconhecimento a todos Maria Eugnia Cunhal
aqueles que quiseram guardar o seu anonimato. Maria Jesus vila
Miguel Arruda
N uno Ferreira de C arvalho
Instituies Pa trcia Rosas
Associao Promotora do MNR Pedro Lapa
CAMJAP/Fundao Calouste Gulbenkian Querubim Lapa
Museu do Chiado - Museu Nacional de Arte Rogrio Ribeiro
Con tempornea Tereza Arriaga
Cmara Municipal de Matosinhos Teresa Costa C abral