INSTITUTO SUPERIOR DE FORMACION DOCENTE Y TECNICA N83

PROFESORADO DE GEOGRAFIA CON TRAYECTO EN CIENCIAS SOCIALES

ARTE, HISTORIA Y CULTURA: LOS CASOS DE

MXICO Y ARGENTINA EN EL SIGLO XIX.

ROMANO VALLADARES MICAELA

INDICE

Contenido

Introduccin ______________________________________________________________________________ 1
Mxico y el Porfiriato _______________________________________________________________________ 3
El Muralismo Mexicano _____________________________________________________________________ 5
La Expresion Muralista a travs de Rivera, Siqueiros y Orozco _______________________________________ 9
Argentina durante la segunda mitad del Siglo XIX y principios del XX ______________________________ 12
Arte en Argentina: Intentos de una cultura nacional ______________________________________________ 17
Conclusin ______________________________________________________________________________ 20
Bibliografa __________________________________________________________________________________________________________22
 Introduccin

Durante la segunda mitad del siglo XIX y principios del XX (1880-1914), tanto el continente
Europeo como el Latinoamericano, estuvieron convulsionados dentro de una seguidilla de cambios
constantes que se vieron reflejados dentro del mbito poltico, social, econmico, y cultural.

Primero hay que tener en cuenta que si durante la primera mitad de siglo reinaba la corriente
Romanticista, en donde la esttica y la temtica giraban en torno a un subjetivismo e
individualismo que resaltaban una exaltacin de la libertad. A partir de la segunda mitad de siglo
todas las ramas (literatura, teatro, pintura, grabado, msica, litografa, dibujo, msica, entre otras)
van a inclinarse por un arte basado en las corrientes Realistas y Naturalistas, en donde el realismo
tomar ciertas facetas del romanticismo, pero a su vez tambin dejara de lado muchas otras.

Como reaccin al Romanticismo, esta corriente realista reivindico la modernidad por medio de la
representacin de lo cotidiano; algunos partidarios a esta corriente evolucionaron hacia el
naturalismo, que fue una nueva transformacin nacida del academicismo.

Pero, sin embargo, tanto Realismo como Naturalismo, propusieron una mirada nueva sobre la
naturaleza y las variaciones de luces, describiendo sobre todo dentro de su temtica el mundo rural.

Un rasgo caracterstico fue la representacin de campesinos y situaciones de la vida diaria, ya que

estas dos corrientes nacen dentro de un contexto de revoluciones polticas, sociales y tecnolgicas,
en donde la mayora de los artistas denunciaban la incompetencia del Estado o cules eran las
consecuencias de las malas decisiones por parte del mismo.

Lo segundo a tener en cuenta, ser que no fueron iguales los cambios tanto en Europa como en
Amrica Latina, y dentro del presente trabajo solo nos enfocaremos en el caso Latinoamericano.

En Amrica latina a lo largo de este periodo, la consolidacin de las nuevas repblicas no fue
pacfica, ya que no slo las luchas limtrofes sino guerras civiles sacudieron los cimientos de los
nuevos Estados; la expansin, desintegracin y creacin dentro del territorio latinoamericano son
prueba de esta Amrica convulsa.

Como ya hemos mencionado antes, luego de los procesos de independencia de las naciones, todos
los territorios estuvieron en conflictos con los territorios vecinos, as como tambin dentro de sus
propios territorios. Esto se ve muy bien reflejado en las pinturas de la poca.

Dos casos interesantes de estos conflictos civiles dentro de las naciones, y que son las situaciones a
las cuales nos vamos a abocar dentro de este trabajo sern el caso de Mxico y de Argentina.

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Nuestro inters puntual en estos dos pases, esta puesto en que al ver sido ambos pases colonias
espaolas, dentro de las influencias artsticas ambos tomaron caminos diferentes al momento de
representarlas, pero si tenemos en cuenta los tipos de temas representados vamos a darnos cuentas
que fueron con similares intenciones.

En el caso mexicano, podremos ver que a principios del siglo XX, los artistas mexicanos
comenzaron a producir una nueva corriente artstica que explayaba solo los acontecimientos
surgidos en Latinoamrica, este fue el Muralismo Mexicano. Este movimiento estuvo representado
por pintores como Diego Rivera, David Alfaro Siqueiros, Jos Orozco y Rufino Tamayo entre
otros.

Por otro lado, los pintores argentinos realizaban retratos, pinturas sobre la vista urbana e histrica,
representando obras de batallas como fueron la Guerra del Paraguay o de la Triple Alianza.

A diferencia de los mexicanos, los pintores argentinos se inclinaron por una pintura ms
costumbristas del campo, incluyendo al gaucho como tema principal y sus avatares en la vida
diaria.

Todas estas obras en Argentina van a estar representadas por pintores como: Cndido Lpez, Juan
Manuel Blanes, Prilidiano Pueyrredn, Carlos Morel, Ernesto de la Crcova, entre otros.

Al contrario de Mxico, en donde los artistas mexicanos intentaran expulsar toda influencia
artstica europea e independizarse tratando de producir una identidad nacional puramente mexicana
retomando sus races indgenas.

Argentina por otro lado va a tomar la influencia de la gran ola migratoria y va a introducir en ella
una relacin con la pintura italiana, lo que va a tener como consecuencia a mitad de siglo que se
comiencen a organizar instituciones tales como el Museo Nacional de Bellas Artes.

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 Mxico y el Porfiriato

"Existe la certeza absoluta de que cuando un hombre ha

ocupado por mucho tiempo un puesto destacado,
empieza a verlo como suyo, y est bien
que los pueblos libres se guarden de las tendencias
perniciosas de la ambicin individual."

Porfirio Daz

Para poder entender, como fue el surgimiento del muralismo mexicano debemos saber cul fue el
contexto histrico y social en cual se produjo esta explosin artstica.

El periodo de 1876 1910, en Mxico tuvo lugar la dictadura de Porfirio Daz, de all el nombre
Porfiriato, al cual se le ha atribuido a este periodo. Este periodo, coincide con el desarrollo
imperialista que se estaba dando a nivel global, ya que el imperialismo fue una nueva manera de
colonialismo, dentro del cual los pases capitalistas, ya no iban a controlar de manera territorial a
los pases latinoamericanos, sino que a travs de este mtodo iban a apropiarse de sus recursos
naturales y de su mano de obra.

La intervencin de estos pases capitalistas, fue principalmente por medio de una intervencin
econmica y cultural, en algunos casos, que fue en mi opinin una intervencin mucho ms
invasiva y destructiva que cualquier otra intervencin dentro de los que fueron los pases
latinoamericanos.

El control que ejercieron estos pases se hizo realidad a travs de la inversin de capitales en los
pases en vas de desarrollo o recin liberados de estructuras de dominio colonial, lo que trago
consigo importantes cambios, como el surgimiento de la clase obrera en pases industrializados
aceleraron la produccin y exportacin de alimentos y materias primas en los pases que no eran
participes de este desarrollo. As los pases implementaron medidas econmicas favorables al
capital extranjero, lo que finalmente los convirti en pases mono exportadores de caf, carne,
azcar, trigo, algodn y estao entre otros. 1

Porfirio Daz para poder lograr un desarrollo dentro del pas, debi proporcionar a Mxico una
estabilidad, tanto poltica como econmica. Pero a esto debemos sumarle que las intenciones de
Daz eran las de transformar al Mxico americano, con races aborgenes, en un Mxico un tanto

1 https://porfiriodiazycreelman.wordpress.com/porfiriato-resumen/ (18/03/2015)

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ms francs, dejando de lado parte de la cultura autctona y tratando de crear una imagen que
superara la realidad mexicana. Debemos dejar en claro que esta Europeizacin, de las naciones
Latinoamericanas, fue producto de los proyectos modernizadores de las oligarquas que deseaban
ostentar su poder durante este periodo.

Porfirio intenta lograr esto por medio de la entrega de tierras a grandes inversores de capitales
extranjeros, desterrando a una cantidad innumerable de personas de las tierras cedidas.
Eh aqu el antagonismo de la gobernacin de Porfirio Daz, y el eje del cual va a comenzar a nacer
el muralismo mexicano.
Debemos tener en cuenta que antes de la gobernacin de Porfirio Daz, Mxico careca de una
estabilidad poltica y econmica, durante su gobierno este dictador se la proporciono, pero a un
alto costo. Por un lado Mxico durante este periodo de 35 aos, tuvo un gran desarrollo econmico
y dentro de la infraestructura tambin.

Se extendieron las redes de los ferrocarriles, se crearon nuevos puertos en las dos costas para poder
conectarse a nivel global. La industria textil y metalrgica crecieron enormemente, lo que produjo
que se aumentara la produccin y las exportaciones subieran al triple.

Sin embargo, todos esos xitos no pueden esconder que tambin haba defectos en la economa.
El crecimiento en la agricultura slo supona la mitad del crecimiento de la industria, as que
Mxico al final tuvo que importar productos alimenticios. []

Y - quizs siendo el aspecto ms importante - la dependencia del extranjero creci paulatinamente,

porque el capital invertido en ramas como la minera, el petrleo y la industria pesada casi siempre
era capital extranjero.

Las superficies cultivadas, que antes haban sido propiedad comn de las comunidades en los
pueblos [], tambin se vendieron al extranjero, as que ms o menos la quinta parte del suelo se
pas a empresas extranjeras.
Entonces la economa verdaderamente floreci, pero se acentu demasiado una poltica
maquiavlica, sin tener en cuenta las desventajas que iba a traer. 2

Entonces: A quines favoreci la gobernacin de Porfirio Daz?, si bien todas estas

transformaciones que se dieron en Mxico favorecieron al mbito econmico y administrativo, no
beneficiaron a todos los habitantes del pas, sino que estuvieron dirigidas a los grandes capitales
extranjeros, los cuales realizaban grandes negocios y se llenaban sus bolsillos con toda la
produccin mexicana.

2 "Cronica de la Revolucion mexicana desde Daz hasta Calles"; Helen Yakn-Hernandez ;1998/99

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Los grandes cambios que se dieron dentro del territorio mexicano pueden explicar el porqu del
estallido de 1910, ya que fue el inicio de las luchas de los movimientos obreros e indgenas en
Mxico.
El deseo por una transformacin, produjo que se realizaran demandas radicales en busca de una
Revolucin Social, Poltica y Econmica. Mestizos, la clase media y la clase baja se unieron en
contra de Porfirio Daz.
Y la revolucin inici con Francisco I Madero y su Plan de San Luis en 1910, y se prolong
durante 10 aos despus de que Porfirio Daz dejara el pas y se trasladara a Francia.
Cuando lvaro Obregn lleg al poder muchos cambios fueron implementados. Tres millones de
hectreas de tierras fueron redistribuidas a los campesinos, los programas educativos fueron
mejorados as como se asignaron fondos para fomentar las artes. Parte de estos fondos fueron
utilizados por los muralistas para expresar con orgullo su pasado indgena y educar a la gente. 3
Como ya hemos visto este periodo estuvo marcado por grandes contrastes. Ya que si se toma el
punto de vista de los capitales extranjeros este periodo fue uno de los ms modernos que trajeron
como consecuencia un gran beneficio al territorio mexicano.
Pero si nos abocamos al punto de vista mexicano, Porfirio Daz fue un dictador maquiavlico el
cual no tena ningn tipo de aficin por la justicia ni la misericordia y explotaba a la poblacin sin
importarle cualquier otra cosa.
Fue grande el crecimiento, econmicamente hablando que tuvo Mxico, tanto as como la gran
modernizacin totalmente diferente a las otras naciones, al igual que la importante estabilidad
poltica y administrativa dentro de la nacin.
Medio siglo ms tarde del Porfiriato, el pas ya se haba insertado completamente dentro de la
econmica mundial, aunque al igual que el resto de las naciones latinoamericanas de manera
dependiente dentro del imparable desarrollo capitalista.
La estabilidad poltica y social no fue para todos por igual, ya que para la clase trabajadora se dio
en muy pocos casos, esta paz social y estabilidad poltica de la cual tanto se jactaba el rgimen de
Porfirio Daz.
Muy arbitrariamente, el Porfiriato significo explotacin, sometimiento y represin al pueblo
mexicano. Todas estas injusticias desmedidas, permitidas y tapadas por las autoridades locales,
conformaron lo que se conoce en Mxico como La Leyenda Negra del Porfiriato, conformando
uno de los lados ms oscuros de la historia Mexicana.4

3 http://es.wikipedia.org/wiki/Muralismo_mexicano#cite_note-latin-3 (19/03/2015)
4 https://porfiriodiazycreelman.wordpress.com/porfiriato-resumen/ (19/03/2015)

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 El Muralismo Mexicano

Todo arte es un producto social.

Pero no un producto de la sociedad humana en abstracto,
desprejuiciada de tiempo y lugar, sino un producto
de una sociedad determinada en un determinado
momento de su desarrollo histrico

Ricardo Carpani

Como ya hemos visto el Porfiriato, dejo un gran vaco social en el pueblo mexicano, como
consecuencia del despojo cultural.

Cuando se desata el proceso revolucionario que derroca a Porfirio Daz, este fue ms que nada con
la intencin de lograr una independencia espiritual y cultural de Europa5, que se reflej
principalmente dentro de todos los movimientos artsticos de la poca.

Durante este periodo todos los artistas mexicanos participaron en la construccin de una nueva
identidad nacional, en donde intentaban afianzar y consolidar los ideales producidos durante la
revolucin, destacando principalmente el nacionalismo mexicano, adems de desterrar las ideas
raciales contra los indgenas que se crearon durante la poca colonial.6

Es as como nace un nueva corriente artstica con ideales revolucionarios de reconectar a Mxico
con su pasado aborigen: El Muralismo. Esta nueva corriente llevo al pueblo mexicano a poder
recobrar su historia, sus vivencias y su cultura.
El movimiento como expresin artstica puede sin duda considerarse movimiento poltico y
social, por cuanto los temas se pasearon por todos los mbitos de la vida mexicana, la revolucin,
la educacin, la economa, las tradiciones culturales, los caudillos. Sin embargo, las tendencias
revolucionarias de los artistas que iniciaron este movimiento muralista dejan ver que sus obras no
tienen un fin econmico poltico, sino ms bien estn dirigidas al pueblo (Diana Catalina
Rodrguez Vargas: 1)

5 http://es.wikipedia.org/wiki/Muralismo_mexicano#cite_note-latin-3 (19/03/2015)
6 http://es.wikipedia.org/wiki/Muralismo_mexicano#cite_note-latin-3 (19/03/2015)

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Durante sus comienzos el muralismo no fue
reconocido como una corriente formal dentro
del arte. No fue sino hasta 1921 cuando este
movimiento comienza a pisar con firmeza
dentro de la esfera artstica.
Cuando Jos Vasconcelos asume como
Secretario de Educacin Pblica durante el
gobierno de Obregn, comienza a dar una muy
importante oportunidad al movimiento.
Vasconcelos permiti a los muralistas mexicanos
realizar una serie de murales en las pared de la
Secretaria Nacional y la Escuela Nacional
Preparatoria.7
Al ao siguiente, habiendo logrado importantes
triunfos, parte de estos artistas revolucionarios,
se convocan para formar el Sindicato de
Pintores, Escultores y Obreros Intelectuales. El
fin de esta asociacin fue contribuir para que la
cultura autnticamente popular y no
individualista, pueda enriquecerse de la cultura
puramente precolombina que Mxico posea
antes de la conquista.
Lo que se buscaba era contribuir a darle un
contenido ms social a la revolucin, haciendo
principal hincapi en cambiar las estructuras
econmicas de la sociedad mexicana.
Despus de siglos de olvido e incluso desprecio
hacia la cultura precortesiana, el grupo de
jvenes artistas que dieron nacimiento al
movimiento del muralismo mexicano,
redescubri para su nacin y el resto del
7http://consulmex.sre.gob.mx/atlanta/index.php/component/content/article/22-asuntos-comunitarios/299-
movimiento-muralista-mexicano (18/03/2015)
"De la dictadura de Porfirio Daz a
la revolucin" - David Alfaro
Siqueiros (1957-65)
Dentro de una serie de murales,
Siqueiros realiza este extracto que se
llamo Los Revolucionarios.
El mismos es un acrlico sobre madera
contrachapada.
En cuanto a la tecnica podemos ver un
juego de figura fondo en donde se crea
un dinamismo que permite, movimiento
dentro del cuadro.
La forma de crear esta sensacion de
movimiento es a traves de diversas
lneas y trazos a modo de boceto, de
color negros y de trazos gruesos, que
son los que se observan en la parte
inferior del cuatro.
Es una obra intensa, por la carga
emocional que tiene la serie, el nombre
los revolucionarios esta otorgado al
pueblo, ya que el pueblo es encargado y
el responsable de que los cambios sean
realizados en Mexico.
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subcontinente aquella rica herencia y se propuso adaptarla a las aspiraciones colectivas del
momento, interpretadas por la gesta liberadora iniciada por la revolucin de 1910 []8

Teniendo en cuenta la propuesta realizada por Leticia Lpez Orozco, las representaciones
muralistas, se pueden dividir en tres generaciones, por un lado, el tiempo durante el cual se
realizaron y por otro las temticas que los artistas abordan:

La divisin por generaciones est sustentada en la temporalidad de creacin de las obras y sus
lneas temticas (Indira Snchez-Lpez; 2013:71)

La primera generacin de muralistas tuvo lugar durante los aos 20, esta generacin privilegio
principalmente temticas como la educacin, justicia, libertad, igualdad, trabajo, identidad
nacional, costumbres y tradiciones, historia nacional y culturas ancestrales.

Artistas como Diego Rivera, David Alfaro Siqueiros, o Jos Clemente Orosco, fueron algunos de
los representantes de estas temticas.

Durante la dcada de los aos 30, vamos a encontrar a la segunda generacin de artistas. Estos
ejecutaran obras abordando temticas como la lucha de clases, el antiimperialismo, la libertad de
expresin, la lucha obrera, el progreso y la salud. Vamos a encontrar exponentes como Pablo
O`Higgins, Jos Chvez Morado, ngel Bracho o Antonio Pujol.

Y por ltimo, la tercera generacin tuvo lugar a principios de los aos 60 y los artistas integrantes
de la misma se concentraron en temticas como la democracia, personajes histricos,
reivindicaciones sociales y polticas, derechos civiles, movimientos sociales y derechos humanos.
Federico Silva, Arturo Garca Bustos y Rina Lazo fueron algunos integrantes de esta generacin.

Por estas generaciones desfilaron numerosos creadores que atendieron desde sus obras a
diferentes aspectos enmarcados en temas ya sea histricos, religiosos, sociales o culturales. Fueron
los artistas pertenecientes a la llamada primera generacin quienes tomaron inicialmente la
encomienda de realizar un arte monumental y plasmaron en los muros distintas temticas y escenas
mediante las cuales forjaron en el imaginario colectivo una serie de paisajes, personajes y smbolos
que aceptaban y consolidaban ciertos hechos y valores sobre la nacin mexicana.

8 http://html.rincondelvago.com/arte-latinoamericano-del-siglo-xx.html (19/03/2015)

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Caa de Azcar Diego
Rivera (1931)
Dentro de este fresco, encontramos un
caaveral como escenario. En el
mismo se pueden ver las tensiones
laborales y raciales, as como las
causadas por desigualdades, muestran
el Mxico posrevolucionario. En esta
obra, Rivera adapt las ideas
marxistas acerca de la lucha de clases
al contexto de Mxico.

En Caa de azcar, la familia
indgena, aunada al retrato crudo de
las prcticas laborales injustas, revela
que el sistema agrario mexicano no
slo explotaba a los hombres
indgenas sino tambin a las mujeres y
nios.
Adems, en los muralistas de la primera generacin existi una
fuerte politizacin y una marcada intencin por realizar obras
con contenido social en las que se perfilara una esttica de lo
mexicano []. Los muralistas de la primera generacin
representan, pues, el semillero de artistas que logr conformar en
las obras escenarios en los que se expresaba con ahnco lo
mexicano; concepto por el cual se entiende la serie de elementos,
atributos y smbolos que caracterizan a Mxico como pueblo y
que son parte de su historia, cultura e identidad. (Indira
Snchez-Lpez; 2013:71)

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La Expresin Muralista a travs de Rivera, Siqueiros y Orozco

Hagamos menos nfasis en los aspectos locales y ms nfasis en los aspectos que nos
unen racialmente, histricamente, en relacin con nuestros opresores de ayer,
desde ayer, del presente. Entonces por ah vamos caminando muy bien.
Tendremos luchas, tendremos muchos combates, incomprensiones,
pero por ah vamos adelante y vamos muy bien, hacia un arte que no sea
sordomudo, como yo he dicho muchas veces, sino que hable un lenguaje.

David Alfaro Siqueiros

Ya hemos visto cmo fue que surgi la corriente muralista mexicana, y cules fueron las
influencias ideolgicas que impulsaron a estos artistas. En este apartado intentaremos ver por un
lado los recursos que utilizaron los artistas parte de este movimiento, y por otro, tendremos en
cuenta tres de los mayores exponentes dentro del movimiento. Al escuchar la palabra Murales, lo
primero que se nos viene a la mente son grandes reproducciones pintadas con intenciones polticas,
sociales, y culturales; en paredes de edificios o monumentos importantes.

Generalmente, estos murales, son expresiones parte de movimientos revolucionarios con intencin
de cambio drstico dentro de la poblacin, como ya hemos mencionado antes. Ahora bien,
debemos estar al tanto de cules fueron los recursos que estos muralistas utilizaron, en sus
reproducciones. La principal caracterstica del muralismo, como nos indica la palabra, estos
artistas preferiran los plasmar sus reproducciones en muros a utilizar cuadros con lienzos.
Adems, se retoman recursos de la iconografa prehispnica, como la sntesis de formas y la
solidez de las estructuras. A su vez, se experimentan con nuevos medios, por ejemplo en el caso de
Siqueiros va a experimentar con la piroxilina, que es un adelgazante y fijador que permite fijar
pinturas en polvo y lograr colores vivos en frescos.

Una cosa muy importante dentro de las composiciones muralistas, es que se da gran importancia a
la parte geomtrica de la composicin. Ya que a su vez se est yendo desde un clasicismo virtuoso
de Diego Rivera hasta el expresionismo de Orozco y Siqueiros.

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Finalmente, los artistas (frente a los antiguos usos de los
pintores al fresco) optan por nuevos materiales: la pintura El mercado de
acrlica, la de automviles e incluso el cemento coloreado y Tlatelolco Diego Rivera
aplicado a pistola.9 (1945)

Diego Rivera: Al realizar esta obra Diego

Rivera pas todo un ao
Por su parte este artista estuvo interesado por el arte identificando y calculando la
vanguardista. Los murales que Rivera realizaba se ubicacin de cada edificio
caracterizaban por colores muy vivos, tratados de una forma basndose en la descripcin de
Fray Bernardino de Sahagn.
cercana a los planteamientos geomtricos de Czanne,
completamente llenos de personajes, frecuentemente Tras un largo proceso de
indgenas. Entre el ao 1907 y 1921 Rivera estudio pintura en investigacin, reprodujo todos
Espaa y Francia, por lo que de all se deriva su familiaridad los productos que se vendan en
el mercado, as como a los
con las formas cubistas de Picasso, el impresionismo de
vendedores.
Renoir, y las composiciones de Czanne, entre otros. Cuando,
regreso a Mxico, se dedic a pintar grandes frescos sobre la El artista nos muestra la
historia y los problemas sociales, en techos y paredes de crueldad del guerrero que le
regala un brazo a una dama,
edificios pblicos.10
para ganarse sus afectos.

Este mural fue realizado en

1945 en el Palacio Nacional
muestra la visin personal de
Rivera, sobre lo descrito por los
conquistadores espaoles que
conocieron el mercado de
Tlatelolco en 1519.

9 http://aprendersociales.blogspot.com.ar/2011/05/el-muralismo-mexicano.html (18/03/2015)
10http://www.taringa.net/posts/arte/7614363/Los-tres-pilares-del-muralismo-mexicano---Diego-Rivera---III.html
(19/03/2015)

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Omnisciencia - Jos
Clemente Orozco (1925)
Las ideas hermticas de este fresco, o
sus posibles recreaciones por parte de
Orozco, flotaban en el aire de la cultura
mexicana desde los tiempos de la
Revista Moderna y todava, en la
dcada de los aos veinte.
Es el nico mural en el que escribi
sobre la pared el ttulo: Omni-/ciencia
(todo el saber).
Las manos que dan y reciben fuego,
los resplandores al fondo de la mujer
central, los ojos cerrados de ambas
mujeres, la espada empunada por
dos manos masculinas suman una
iconografa irreductible a cualquier
interpretacion unvoca.
Abierto a todas las lecturas posibles,
en este fresco hay algo mas que una
alegora a la fecundidad femenina o
al saber oculto.
11http://www.taringa.net/posts/arte/7571446/Los-tres-pilares-del-muralismo-mexicano---Parte-II.html
(20/03/2015)
Jos Clemente Orozco:
A diferencia de Rivera, la obra de Orozco estn
insertadas dentro de un sentido ms trgico.
Sus estudios formales los realiz en la Academia
de San Carlos, donde se acentuaban las viejas
frmulas europeas, contendidas en el estudio del
Dr. Atl. El grupo de estudiantes llamado el Centro
Artstico, conducido por Dr. Atl, presion al
gobierno para permitir los murales pblicos pero la
idea nunca se llev a cabo. Mientras realizaba
trabajos satricos para Dr. Atl., la vanguardia
soport la guerra civil mexicana, que dej una huella en l
[]. La mayora de los murales famosos de la Escuela
Nacional Preparatoria, fueron hechos por l. Cuando el apoyo
del gobierno fue retirado en 1927, Orozco volvi a Estados
Unidos, donde pint murales en Pomona, California, Nueva
York y Dartmouth. Viaj a Europa en 1932 y volvi a Mxico
en 1934. [] De ah en adelante trabaj sobre muchos
murales, algunos de los ms famosos, son los de la
Universidad y del Palacio de gobierno en Guadalajara y El
Hospicio Cabaas. Los murales de Orozco se caracterizan por
temas ms universales, arrolladores y monumentales,
comparados a los de sus colegas, cuyos temas son ms bien
nacionalista o propagandistas.11
David Alfaro Siqueiros:
Siqueiros combatiendo en la guerra civil espaola, prisionero
por sus opiniones y preferencias polticas expuestas en sus
obras, experimento con diferentes tcnicas dentro de sus obras.
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Particip en el renacimiento de la pintura al
fresco efectuada bajo el patrocinio
gubernamental de las decoraciones murales en
edificios pblicos. [] Regres a Mxico y
organiz el sindicato de pintores, escultores y
grabadores revolucionarios. Miembro del
Partido Comunista Mexicano, fund su
peridico El Machete y se dedic al activismo
poltico, representando en sus frescos temas de
dinmica revolucionaria para alentar a las clases
sociales ms desfavorecidas. Sus pinturas representan
una sntesis muy particular de los estilos futurista,
El pueblo a la universidad y
expresionista y abstracto, con colores fuertes e
intensos. [] 12 la universidad al pueblo -
David Alfaro Siqueiros
Gracias a la gran tradicin mexicana, podemos ver (1952)
que los muralistas mexicanos intentaron a travs de
Esta obra es el resultado de un proyecto
sus obras realizar un renacimiento del arte indgena. de tres murales, de los cuales solo se
Todo esto fue con la intencin de ensear, a travs de termin esta Escultopintura.
sus murales, al pueblo su herencia precolombina.
Se encuentra en las paredes de la rectora
Debemos, dejar bien en claro que gracias a estos
de la UNAM.
artistas se perfecciono la tcnica de mural utilizada en
el renacimiento, ya que tuvieron que adaptar la Est hecho de teselas de vidrio opaco y
es considerada como uno de los conos
tcnica a los problemas climatolgicos ya que en
del arte del mosaico mexicano.
muchos casos las obras se realizaban en el exterior. Y,
otro punto muy importante, es que los oleos o frescos Representa a cinco estudiantes subiendo
que se utilizaban anteriormente debieron remplazarse por unas escalares, llevando en las
manos objetos representativos de los
y desarrollar otras como la pintura acrlica, que
conocimientos adquiridos en la
gracias a su composicin se fija de manera ms
universidad.
permanente y estable a los cambios climticos.
Se dirigen de vuelta hacia el pueblo
cargados de nuevas ideas que aplicar.
Tiene colores opacos en gran parte
tonalidades de caf y anaranjado.

12http://www.taringa.net/posts/arte/7554803/Los-tres-pilares-del-muralismo-mexicano---Parte-I.html
(20/03/2015)

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Argentina durante la Segunda mitad del Siglo XIX y Principios del XX

Toda la historia de los progresos humanos

es la simple imitacin del genio.

Domingo Faustino Sarmiento

Mientras que en Mxico durante estos aos se desarrollaba el Porfiriato, en nuestro pas se buscaba
crear una organizacin poltica nacional que permaneciera con estabilidad a lo largo del tiempo, ya
que no era sencillo modificar la tradicin europea, que se tena desde la poca de la colonial, en lo
que respecta a organizacin poltica. A diferencia de Mxico, en Argentina iba a ser ms dificultosa
la creacin de una cultura nacional puramente argentina, ya que nuestro pas tiene una cultura
mixta, fruto de las constantes oleadas migratorias, que se dieron a lo largo del tiempo.

Corra el ao 1853, y en Argentina se viva una inestabilidad poltica dividida entre las
Confederacin y la provincia de Bs As. Estas fricciones, debilitaban la economa de las provincias
del interior del pas ya que sin un puerto propio se vean afectadas enormemente. Los intentos por
unificar a Bs As con la Confederacin, por medios blicos, no dieron resultados, y no fue hasta el
ao 1862, luego de la batalla de Cepeda y la batalla de Pavn, que las provincias se unificaron.

Durante la dcada de 1860 1870, se va a dar una gran oleada migratoria europea transocenica
que va a ser fomentada a travs de la Constitucin de 1853 bajo las ideas de Alberdi. El mismo, se
basaba en la idea de generar un tejido social rural que permitieran la ocupacin de las tierras
pampeanas, adems de fomentar el ingreso de capitales extranjeros al territorio.

Hasta la poca, todo el territorio ms all de las fronteras civilizadas, segua bajo el dominio de
indgenas que tenan aportes europeos como consecuencia de los malones. El cambio se dio luego
de la Segunda Campaa del Desierto liderada por Julio Roca, quien realiza un gran genocidio de la
poblacin indgena.

La oleada migratoria, no fue exactamente la esperada por el Estado argentino. En su lugar la

entrada masiva de extranjeros eran provenientes de Italia y Espaa, quienes se radicaron en la
mayor parte del litoral pampeano. Lo que se esperaba en realidad eran mano de obra calificada,
personas provenientes de las grandes metrpolis industriales, pero en su lugar llegaron al territorio
personas que huan del continente europeo por diversos motivos, y que vean en Argentina un lugar
de cambio y prosperidad econmica que sus pases de orgenes no les proporcionaban.

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Se modific [] la relacin entre las zonas urbanas y las rurales, donde el mayor aumento
poblacional lo tuvieron las ciudades de Buenos Aires, Rosario, Crdoba, Mendoza y Tucumn.
Este cambio fue uno de los factores que, junto con la extensin de la red ferroviaria, contribuy a
paliar el aislamiento de las zonas rurales.13

Esta gran ola migratoria, tuvo una influencia cultural, muy importante, dentro del territorio
argentino. La intencin de los inmigrantes no era influir de manera penetrante dentro de la cultura
del pas, ya sea desde las costumbres, las comidas, hasta las obras de arte, pero sin ninguna
intencin se logr una fusin entre argentinos e inmigrantes. Si tenemos en cuenta esta fusin,
vamos a ver que hubo una gran influencia italiana y francesa, en lo que respecta a las temticas y a
la tcnica utilizada en la poca.

Pero a su vez, aos ms tarde, fruto de esta inmigracin y como consecuencia del modelo
agroexportador, se va dar surgimiento a movimientos obreros que comenzaran a reclamar por una
mejora de sus condiciones laborales, tomando la huelga como herramienta de presin social.

El boom demogrfico no slo reflejo un cambio brusco dentro de la sociedad de la poca, sino que
a su vez, como consecuencia de la mayor cantidad de mano de obra, y la ocupacin de territorios
dentro de la actividad ganadera y agrcola, se produjo, a su vez, un crecimiento de las riquezas que
fueron vistas en el refinamiento y el desarrollo de la fisionoma de la ciudad.

La extensin del ferrocarril y el avance dentro del alumbrado pblico fueron consecuencia de este
desarrollo desatando un cambio total en la economa del pas. Buenos aires fue la principal
beneficiaria del nuevo desarrollo econmico. La ciudad se europeiz en sus gustos y en sus modas:
poblacin cosmopolita, con arquitectura renovadora, con minoras cultas14, que gnero en
desarrollo econmico importante para el puerto durante este periodo.

Como ya hemos mencionado un hecho importante se dio en el ao 1879. En ese ao, se desarrolla
la Campaa del Desierto, liderada por Julio Roca. Se propona ejercer un dominio efectivo sobre el
territorio nacional, en un primer momento sobre la llanura pampeana occidental y el norte de la
Patagonia, y luego sobre la zona chaquea. La campaa elimino los malones sobre la antigua
frontera con el indio, beneficiando a unos pocos estancieros de la zona. Tambin, se logr tener
poder sobre partes del territorio que otros pases pretendan, consolidando por primera vez las
fronteras del pas. Pero como consecuencia de esto se tuvo una drstica reduccin de la poblacin
aborigen, a causa de lo sangrienta que fue la campaa.

13http://romibelen.blogspot.com.ar/2013/10/resumen-la-politica-y-la-sociedad.html (19/03/2015)
14http://www.taringa.net/posts/info/1588126/Siglo-XIX-Y-XX-llegada-de-inmigrantes-europeos-a-
Argentina.html (18/03/2015)

Pagina | 15
A partir de 1880, Argentina vivi un periodo de estabilidad poltica de duracin inusitada. 15

Al igual que en Mxico, durante esta poca, se comienzan a instalar en la Argentina una gran
cantidad de capitales extranjeros, que van a incentivar con gran importancia El Modelo
Agroexportador.
La economa del pas va a comenzar a basarse nicamente en la produccin y la provisin de
materias primas para las metrpolis europeas, insertndose Argentina en un papel importante
dentro de la economa Mundial. Los sectores de la elite argentina, durante este periodo genero su
propia riqueza, y a su vez, se aument el tesoro nacional.

Pero esta gran estabilidad econmica se vio en ascenso hasta la primera mitad del siglo XX, hasta
la crisis del 29. A partir de este momento, se produjo una enorme cada de la venta de materias
primas, ya que los pases centrales no podan comprarlas. Este regreso a una dbil economa
nacional, aos ms tarde va a repercutir nuevamente en una inestabilidad poltica para el pas.

15 Historia de America Latina: America del sur 1870 1930; Leslie Bethell; Tomo 10; Pag. 55.

Pagina | 16
 Arte en Argentina

"..Todo anda y se transforma y los cuadros de

vrgenes pasaron. A nueva sociedad, nueva pintura"

Jos Mart

Como hemos podido ver, Argentina a diferencia de Mxico, durante la segunda mitad del siglo
XIX, tuvo un cambio muy importante desde el plano social y cultural, intentando formar un
concepto de nacionalidad con rasos europeos.
En general, las expresiones artsticas del perodo independiente argentino, los artistas tomaron
como pautas principales, el gusto, la tcnica y la inspiracin de la moda Europea. Esta nueva
inspiracin, provocaba que a travs del arte y las letras, la sociedad comenzara a tomar conciencia
de s misma, y que partir de las polticas estatales, pudo llevarse a cabo, un paso necesario para la
formacin de una nacin polticamente independiente.

Debemos tener en cuenta que si vemos desde el punto de vista de la provincia de Buenos Aires, el
problema de un escaso patrimonio cultural propio, comparndolo con el de Mxico o Cuzco, era
escaso. En la dcada de 1830, la pintura argentina se expresaba prcticamente en retratos y escenas
costumbristas, dejando de lado ya la temtica religiosa de aos
anteriores.

Los retratos fueron una tcnica muy cultivada en la Argentina, de

esa poca, como se puede distinguir en las obras de Prilidiano
Pueyrredn, Pellegrini, o Amadeo Gras. Gracias a estos artistas
muchos personajes de la elite portea dominante de la poca se
pudieron llegar a conocer. Por su parte, la pintura costumbrista
despert inters dentro del pblico extranjero y nacional, ya que se
buscaba hbitos, modos y vestimentas de la gente comn a
diferencia de los retratistas, quienes solo se inclinaban por la Elite.
Carlos Morel, Palermo o Fernando Garca del Molino, son algunos
pintores costumbristas de la poca. Manuelita Rosas - Retrato
de Prilidiano Pueyrredn
Podemos ver entonces que el arte argentino de la segunda mitad de
(1851)
siglo, estuvo marcada por dos tcnicas muy diferenciadas, a las
cuales pueden, si se quiere, agregrsele un valor de clases sociales; Retratistas por un lado y la

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Le lever de la bonne
- Eduardo Svori
(1887)
Le lever de la bonne, tambin
conocida como El desnudo de
la criada, es un desnudo
naturalista. Aun cuando el ttulo
y algunos elementos de la
composicin lo connotan, la
pintura pertenece al gnero que
a lo largo del siglo XIX fue
campo de batalla de las
audacias modernistas. Fue
pintado en Pars, por Svori
quien, y tras haber logrado su
aceptacin en el Saln anual, lo
envi a Buenos Aires ese
mismo ao sabiendo de
antemano que su exhibicin
despertara polmicas. Fue el
primer gesto vanguardista en la
historia del arte argentino. La
llegada del cuadro desde Pars,
fue precedido por una
innumerable cantidad de
crticas. En Buenos Aires,
donde no haba habido hasta
entonces ms que pocas y
discutidas exhibiciones de
desnudos artsticos, el cuadro
fue objeto no solo de una
intensa polmica en la prensa
(fue calificado de indecente y
pornogrfico) sino tambin
de un importante alineamiento
de intelectuales y artistas en su Como ya habamos nombrado Los primeros pintores formados en
favor.
corte costumbrista. Se destac en este perodo Prilidiano Pueyrredn, otro romntico acrtico y
naturalista, dctil retratista de las figuras de la sociedad portea y sus costumbres. Le siguieron,
clase de Elite, y por
otro los
Costumbristas, amigos
de gauchos y
reproductores de
batallas que aquejaban
al pueblo aborigen y
las clases ms pobres
del pas, para ese
momento.
Ahora bien, la mayora
de las imgenes a
pesar de ser dentro del
territorio argentino,
tuvieron un gran
mimetismo cultural
con las corrientes
europeas. Es decir, no
ya en las temticas que
los esquemas
romnticos planteaban, sino que en este punto el arte va a pasar a
ser una manifestacin resultante de la cuestin social, pero en
cuanto a lo que se refiere a recursos artsticos, no se dejaron de lado
las corrientes europeas, a diferencia del caso de Mxico en donde
los pintores de la corriente muralista debieron buscar nuevas
tcnicas para poder realizar una propia.
Acompaada de la gran inmigracin, los pintores argentinos
tuvieron grandes influencias extranjeras como Emeric Vidal,
Cayetano Descalzi, Csar Hiplito Bacle o Adolfo D'Hastrel. Estas
nuevas influencias implantaron temas con una gran intencin social,
con un realismo social que hasta la poca no haba sido trabajado.
la Argentina fueron Carlos Morel y Fernando Garca del Molino,
quienes se enrolaron en un romanticismo ingenuo de cuo local, de
Pagina | 18
[] Juan Manuel Blanes, un riguroso historicista, y Cndido Lpez, quien reflej con particular
estilo la guerra del Paraguay.16

Otro rasgo de importancia y adems compartido con el caso

mexicano, fue que durante la dcada de 1870 luego de la
primera muestra de arte en Argentina, el gobierno nacional
comenz la creacin de becas de perfeccin en Europa a
jvenes estudiantes, por lo que se increment la actividad
artstica dentro del pas adems de que comienza a surgir un
pblico interesado en el mismo. Como consecuencia, a su vez
se funda la Sociedad Estimulo de Bellas Artes de manera
privada, y de parte del Estado nace el Museo Nacional de
Bellas Artes, por lo que podemos ver el gran inters que se
origin durante esta poca por la creacin de una cultura
nacional propia.

La autora Laura Malosetti Costa en su libro Los Primeros

Modernos, Arte y Sociedad en Buenos Aires a fines del Siglo
XIX explica que dentro del proceso por construir un imaginario
Capataz y pen de nacional todos las problemticas culturales posibilitaron articular
campo Prilidiano y dar sentido al arte argentino. Plantea que una nacin que
Pueyrredn (1864) solamente estaba dedicada a un modelo econmico no iba a ser
prospera para un progreso estable, sino que esta civilizacin que
tanto se pretenda, deba ser sustentada por el imaginario de la elite ilustrada, ya que le otorgaba
un futuro que solo podra nutrirse del desarrollo cientfico y artstico, y que las bellas artes eran la
manifestacin, mas acabada y perfecta del progreso de la Nacin.17

Nuestros pintores pretendieron operar activamente con la difusin de sus obras [sobre la esfera de
la civilizacin]. Pretendan educar el buen gusto, inculcar ideales, ensear verdades que dicta
el espritu, erradicar no slo la ignorancia y el mal gusto de las masas inertes y de los nuevos
burgueses materialistas sino tambin los hbitos violentos de un pasado brbaro18

16 http://www.argentina.gob.ar/informacion/cultura/109-artes-pl%C3%A1sticas.php
17 Ana Longoni
18 Laura Malosetti Costa

Pagina | 19
Carlos Morel:
Fue uno de los primero pintores argentinos nacidos
dentro del territorio. Creador de una gran cantidad de
leos y acuarelas, plasmo en sus obras las calles
porteas, pulperas, los gauchos y entre otras temticas
costumbristas. Por su estilo fue enmarcado dentro del
Romanticismo, por los dramticos movimientos y la
gestualidad de sus personajes, como tambin los efectos
lumnicos y los colores contrastantes. Gracias a Morel,
por primera vez en la pintura argentina, se pasa del
pintoresquismo perifrico de los viajeros europeos -
algunos aun tcnicamente mejor dotados que l- para
entrar en la esencia del ambiente pampeano.19
Fernando Garca del Molino:
Estudio dibujo en la escuela que dependa de la
Universidad de Buenos Aires, y con tan solo 15 aos, se
hizo cargo de la ctedra de dibujo de la Escuela de
Comercio abierta por su padre. Represento a los
19 http://es.wikipedia.org/wiki/Carlos_Morel (20/03/2015)
Combate de caballera en
la poca de Rosas
Carlos Morel (1839)
Morel fue ideolgicamente cercano
al rgimen federal a mediados de la
dcada del treinta, al igual que los
integrantes de la denominada
generacin del 37.
Combate de caballera es una de las
primeras escenas de batallas
realizadas por un artista argentino,
representa un encuentro entre los
soldados federales y los civiles
unitarios.
Agustn Matienzo propuso
identificar la escena con los
episodios de la Revolucin de los
Libres del Sud. Esta fracasada
revuelta de hacendados de la
provincia de Buenos Aires se llev a
cabo en 1839.
Si aceptamos tal sugerencia, la
datacin de la pintura debe hacerse,
lgicamente, luego del combate de
Chascoms del 7 de noviembre de
1839.
Por lo tanto la fecha visible en la
pintura probablemente responda a un
agregado posterior del artista en
referencia a una dcada y no a un
ao preciso.
Pagina | 20
 principales personajes
del rosismo, por lo que
fue apodado el Pintor de
Rosas. Garca del
Molino fue el artista que
mejor supo introducirse
en el crculo de
personajes de la clase
acomodada portea que
deseaban ser retratados
durante el perodo de la
Federacin. Las obras
aportan indicios sobre el
gusto y la moda de una
poca del pas, cules eran las familias y personajes Buenos Aires
importantes; distintos estilos compositivos, marcan el
comienzo de la circulacin de diferentes tipos de imgenes y
cmo ello influa sobre las imgenes pictricas (Mercedes Prez Bergliaffa).
"Don Juan Manuel de
Rosas - Fernando
Garca del Molino
Carlos Morel
Esta obra es una miniatura
de forma ovalada pintada a
mano.
Est firmada por Carlos
Morel y Garca del Molino.
La obra tiene un fondo de
madera pintada de negro.
En la parte posterior de la
miniatura se lee "Gil de Castro".
Primera Mitad del Siglo XIX

Desembarco de tropas
aliadas- Cndido Lpez
(1860)

Cndido Lpez:

Este artista desarrolla una temprana carrera como pintor y fotgrafo retratista. Estudi pintura con
Cayetano Descalzi y Baltasar Verazzi. Hacia 1860, en sociedad con Juan Soul, recorri la
provincia de Buenos Aires realizando daguerrotipos. En 1865, al estallar la guerra con el Paraguay,
se incorpora como voluntario en el Batalln de Guardias Nacionales San Nicols, recibiendo el
grado de teniente 2. En formando parte de la 3 Columna de Asalto a Curupayt; en el avance un
casco de granada le despedaza la mueca derecha. La convalecencia fue larga, pero educa su mano
izquierda para seguir pintando. (Ver Batalla de Curupayty). Durante la guerra haba realizado
numerosos croquis de batallas y campamentos. Tiempo despus utiliz este material para
desarrollar su serie de cuadros sobre la Guerra del Paraguay, los cuales pintado con la mano

Pagina | 21
izquierda. 20 En esta serie de cuadros Lpez deja de lado todo academicismo, dejando de lado el
naturalismo francs o cualquier otra influencia. Se dedica a pintar con sentimiento con recursos
que le permiten hacer esto.

Juan Manuel Blanes:

Un episodio de la fiebre
amarilla en Buenos
Aires - Juan Manuel
Blanes (1871)
Este cuadro representa la epidemia
de fiebre amarilla que tuvo lugar en
Enero de 1871, en la ciudad de
Buenos Aires.
En aquel mes se produjo una
invasin de gran cantidad de
mosquitos y la aparicin de casos
de fiebre amarilla aparecieron cada
vez con ms frecuencia.
Por aquel entonces, se ignoraba casi
todo de la enfermedad, excepto su
naturaleza altamente contagiosa, sin
que se comprendiera, ni su
patologa ni la causa del contagio y
que descubrira el mdico cubano
Carlos Finlay en 1881.
ngel Della Valle y la vuelta del maln:
Nacido en Montevideo.
Finalizada la Guerra
Grande instala un taller
en Montevideo y
comienza a ganarse el
sustento pintando
retratos. Fue el pintor
del General Urquiza y
retrato desde sus
victorias militares,
retratos familiares hasta
sus motivos religiosos.
Convencido de su
necesidad de formarse,
solicita al gobierno
uruguayo una beca a
Europa, la que le es concedida en 1860. [] Sus cinco aos en
Europa se centran en Florencia con el maestro Antonio Ciseri
de neta filiacin academicista, que marcar su obra posterior.
[] Su dibujo es naturalista. En la distribucin de la luz es un
acadmico preocupado por aislar los colores puros en medio de
ocres y grises.21

Este cuadro pintado por ngel Della Valle en 1892 se inscribe en un contexto en donde en
Argentina, las bellas artes, junto con la formacin de un campo cultural y artstico, constituyen un

20 http://www.lagazeta.com.ar/candidolopez.htm
21 http://mnav.gub.uy/cms.php?a=1 (20/03/2015)

Pagina | 22
engranaje privilegiado en la transmisin de ideas, valores y ejemplos impulsado por las elites
dirigentes en pos de la construccin de un repertorio de imgenes para una nacin civilizada.

En el siglo XIX, la ilustracin

francesa se ergua como el faro
que guiaba el camino en la
construccin de los estados
nacin de los pases americanos.

En este sentido, la
civilizacin y el progreso se
entendan en la filosofa
positivista e ilustrada como un
estado ideal, universal hacia el
cual la humanidad se inclinara
naturalmente para su evolucin.

La contratara de esta moneda, la

sombra de la civilizacin, y a la
cual haba que exterminar era la barbarie. La vuelta del maln es el primer cuadro pintado en
gran formato que representa la temtica indgena en nuestro pas. Este punto es significativo si
pensamos que los grandes cuadros eran exclusivos del gnero histrico para contar historias picas
que forjaron el imaginario la construccin de la nacin.

Asimismo, Della Valle representa esta escena una dcada despus de la campaa del desierto -
cuando ya no haba malones en la pampa y los indios parecan un enemigo vencido- para ser
presentada como envo argentino en la Feria de Chicago en conmemoracin del IV centenario del
descubrimiento de Amrica.

De alguna manera, el mensaje implcito pareca ser la glorificacin del programa de exterminio
liderado por el general Roca, como el final de un proceso que se haba iniciado en Amrica con la
llegada de Coln.

Laura Malosetti Costa en su libro Los primeros modernos, establece el dilogo que se entabla entre
esta obra y La cautiva de Esteban Echeverra. Y reconoce su inspiracin en la escena inicial del
poema en la que los indios irrumpen en el paisaje pampeano, llevando su botn.22

22 http://tramas.flacso.org.ar/recursos/imagenes/el-malon?volver=506

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 Conclusin

Como ya hemos visto a lo largo de la segunda mitad del siglo XIX, Latinoamrica estuvo envuelta
en una serie de cambios constantes. La mayora de los pases latinoamericanos, tardaron mucho
tiempo hasta poder consolidar un Estado lo bastamente slido, como para definirse como naciones.
Pero algo en lo que s tuvo cada nacin fue la firmeza para sostener a lo largo de los aos la
construccin de una cultura nacional propia.

En el caso de Mxico, pudimos ver que a pesar de haber tenido un pasado colonial totalmente
europeizado, relegando toda la parte indgena de su pueblo, luego de un largo proceso de 35 aos
de dictadura de Porfirio Daz, el pueblo mexicano decidi levantarse y comenzar con un largo
proceso de cambio, lucha e independencia cultural de la metrpolis europea.

De la mano de Los muralistas, Mxico logra retomar su pasado indgena, adems de incorporar
una gran cantidad de riqueza ideolgica, la cual aportaron los principales exponentes del
movimiento. La intensin de estos artistas era que Mxico tuviera un cambio drstico, y pretendan
realizar este cambio por medio de sus murales.

Los murales fueron una manera de educar al pueblo, para que nunca volvieran a olvidar sus
costumbres, comidas, danzas, y adems y de gran importancia que nunca ms deban dejar que
otros los sometan.

Por otro lado, en Argentina no se pretendi dejar de lado el pasado europeo que se haba
implantado durante la poca colonial y que perduro por muchas dcadas.

Totalmente alejado de esta idea, durante la segunda mitad de siglo, se reforz la idea de que la
cultura de las metrpolis era ms civilizada, ms linda y adems de todo tenan mayor tecnologa,
por lo que se foment una gran oleada migratoria que en parte favoreci al territorio argentino,
porque se logr la consolidacin de una frontera ms slida que de principios de siglos, pero por
otro lado, y gracias a los propios dueos del territorio argentino se realiz un enorme genocidio
sobre la poblacin indgena.

Esto deja en claro que para los argentinos de la poca, el brbaro, la no civilizacin era el indio,
por lo cual deba desaparecer para poder lograr un pas ms civilizado.

En cuanto a los artistas argentinos, no se vio reflejado un movimiento que pretenda realizar un
cambio a partir de sus obras, sino que una parte se dedic a realizar obras de toda la elite
oligrquica, y la otra parte, si se quiere con un poco ms de sentimiento revolucionario, o por as

Pagina | 24
decirlo por dejar plasmado los sucesos de la poca, se dedicaron a realizar obras, sobre las
costumbres argentinas de la poca, vestimenta, danzas, comidas, epidemias, guerras.

A pesar de todos los cambios que se dieron, y todas las cosas que pasaron dentro del pas durante
mucho tiempo estuvo implantada la idea de que la cultura europea es mejor que la nuestra. Esto se
ve reflejado dentro del arte hasta por lo menos la primera mitad del siglo XX, ya que a pesar de no
estar dominados polticamente por Espaa, por muchas dcadas nosotros continuamos permitiendo
que culturalmente ellos nos sometieran.

Pero sometimiento no sera la palabra, al igual que en muchos de los pases Latinoamericanos, las
polticas estatales, influidas por la clase oligrquica dominante, instauradas en el pueblo fueron las
principales distribuidoras de este tipo de ideas provocando tales gustos. En definitiva, la cultura
argentina, hoy en da es homognea ya que despus de todas las cosas que nuestro pas paso, una
cultura propia de l, pudo ser posible, hoy en da el pueblo no dejara que otra nacin quiera
ponernos bajo su dominio.

Esto es algo muy admirable del caso mexicano, ya que a pesar tanta masacre indgena y de tantas
luchas, ellos tuvieron las fuerzas para poder realizar un cambio importante dentro de su pueblo y
de rescatar sus races a travs del arte, cosa que nosotros tardamos muchos aos para darnos cuenta
de esto. En Argentina durante este periodo, los pueblos indgenas eran retratados como bandidos,
incivilizados y barbaros. Aqu encontramos un punto clave, mientras que nuestro pas los pueblos
aborgenes eran barbaros, en Mxico sus races aborgenes era productora de una cultura ancestral
que continua enseando hasta la actualidad.

Con lo que respecta a la parte artstica, si en algn punto Mxico y Argentina estuvieron unidos por
las influencias romanticistas de Europa, en algn punto de la historia, nos separamos ya que los
mexicanos comenzaron con una revolucin que para sus lderes fue imparable hasta el punto de
lograr una cultura puramente mexicana y puramente nacional del territorio latinoamericano.

Y en cuanto a lo que a nuestras tierras respectan, la Argentina se qued pasiva durante muchos
aos entre guerras civiles, las cuales llevaron a que una unidad poltica fuera utpica en cierto
punto por muchos aos. Pero no quiere decir que la Argentina carezca de una cultura nacional,
sino que para poder lograrla tuvieron que pasar muchos aos y muchos despojos culturales, que
provocara que se nos cayera la venda de los ojos y comenzar a vivir como argentinos puramente
latinoamericanos y no a la sombra de.

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Los tres pilares del muralismo mexicano - Parte II, Taringa!, 19/03/2015.
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