El triunfo de un espritu irreverente

Fundacin Osde exhibe una antologa, tan rigurosa como anrquica, de la recepcin local del
movimiento.

El triunfo de un espritu irreverente

Mildred Burton. La indiferencia de Blonda Bug (1981).

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Julia VIllaro

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Arte

La historia del Surrealismo en la Argentina se sustrae, justamente, a toda historia. Se trata de

una presencia ms que de una influencia, un estado creativo, perenne y ajeno a los
organigramas, en el que pueden tener cabida los ms dismiles artistas visuales. Ms cerca de
aquella vidriera irrespetuosa de los cambalaches, donde se juntan (y lloran) sable, Biblia y
calefn, que del bello encuentro sobre una mesa de disecciones de una mquina de coser y
un paraguas, que visualizaba Lautramont y Breton citaba en su Manifiesto de 1924, el
surgimiento diseminado por casi todo el siglo XX y todava en vigencia en la Argentina de
esta singularsima constelacin de artistas, completamente desprogramada, puede encontrar
su origen, como seala Santiago Villanueva, curador de Objeto mvil recomendado a las
familias, en un fracaso.

El fracaso explica Villanueva para la historia, del primer y nico grupo surrealista argentino,
el grupo Orin nacido en 1939, permite abordar caminos que desarman lo programtico de
cualquier vanguardia internacional. La muestra en Fundacin Osde se presenta entonces
como una suerte de antologa, tan rigurosa como anrquica, del Surrealismo puertas adentro.
Sin cronologas ni categoras que organicen las obras en el espacio, tampoco textos que
apuntalen el recorrido por la sala con conceptos, explicaciones o datos (apenas una serie de
estructuras negras, ms o menos grandes o pequeas, ms o menos rgidas o blandas, para
sealar plsticamente algunas relaciones posibles: vectores dispuestos por el propio
Villanueva, con la intencin de cerrar o abrir unidades espaciales dentro de esta sala enorme,
sin que por ello el espacio deje de ser un continuo integrado, ni que las piezas sean atrapadas
por categoras o estructuras rgidas). Las obras se asocian por empata visual o plstica, se
potencian, se contradicen, generan una determinada atmsfera, permanecen juntas sugiere
Villanueva por la complicidad que generan entre s para pensar un momento histrico, un
estadio de formacin personal y la proyeccin de un programa vanguardista pensado a
posteriori, sin la incomodidad ni la pretensin de un manifiesto.
Pasando a contrapelo el peine por la historia, dejando de lado nombres obvios, blancos
fciles de la escena local, buscando ampliar el panorama de artistas, la muestra rene 57 obras
y establece una lectura ms all de los perodos y a travs del tiempo, en la que encuentran su
lugar, junto a algunos de los referentes indiscutidos del surrealismo como Roberto Aizenberg
o Mildred Burton nombres impensados como los de Mnica Girn y Juan Del Prete. Y otros
tantos artistas entre los que vale destacar a No Nojechowicz, de quien se incluyen dos
hermosas tintas, y a Naum Knop, con una serie de esculturas en madera bastante numerosa
son valiosamente recuperados del olvido.

De alguna forma la exposicin parte de Orin ya lo hemos dicho, de su fracaso

historiogrfico pero, a excepcin de algunas pinturas de Orlando Pierri, el grupo est ausente
de la sala. Orin se vuelve un agujero negro que atrae tanto como irradia, porque es
justamente su indecisin, como el curador seala, la que permiti que el clima onrico y el
desbalance con lo real perduren con cierto anamorfismo en las dcadas siguientes.

De Orlando Pierri a Emilio Bianchic, la seleccin atraviesa los ms diversos gneros y perodos.
Rene Hiptesis para una prisin, la escultura? de Jacques Bedel hecha de acrlico y
quebracho, y el autorretrato de Miguel Harte veinte aos posterior (una mesa con un
agujero en el centro, del que parecen emerger, como cnicas hormigas de resina, decenas de
muequitos hechos a imagen y semejanza del rostro del artista). Junto a ellos se encuentra
Paisaje surrealista, la pequea pintura de Fernanda Laguna en la que pueden verse un
hombre y un nio de espaldas, frente a un paisaje vaco, cuya aridez se enfatiza por la
presencia, sobre un tronco muerto, del que podra ser el crneo suelto de un dinosaurio
gigante. En otros puntos de la sala los Bosques de Mariana Tellera penden y se abren desde
el techo, o se entrelazan visualmente los ridos paisajes de Lenidas Gambartes, Vito
Campanella, Fermn Egua y Adriana Minoliti.

Los paisajes secos, hijos de las plazas metafsicas de Giorgio de Chirico y de los relojes
derretidos de Salvador Dal, tanto como de las pampas tristes que pintaba Antonio Berni recin
llegado de Europa cuya obligada presencia dentro del captulo surrealista de todos los
manuales de historia del arte argentino no impidi, y muy probablemente haya estimulado, su
deliberada ausencia en las paredes de esta sala son uno de los leitmotivs surrealistas que se
reiteran una y otra vez en las obras de la muestra. La sequedad apocalptica insiste desde el
fondo en los leos de Gambartes, los acrlicos de Laguna, las acuarelas y tmperas de Egua,
sealando el continuo que establece en el plano onrico e inconsciente la vida con la muerte.

Lo siniestro, esa dimensin del surrealismo que parece haber hecho mella en Argentina como
ninguna otra, tambin se reitera, en todas las obras. En los insectos que caminan sobre el
rostro apacible de la Blonda Bug de Burton; en las cabezas inertes de los tteres infantiles,
atravesadas por clavos oxidados, y monedas como si fueran un par de ojos abiertos y atnitos,
del Mamarracho y cachivache de Laura Cdega; en la mujer hecha mquina, simple dispositivo
a manivela, de la Estatua nmero 2 de Aizenberg. Un terror sigiloso, demasiado tranquilo para
lograr asustar, sobrevuela, o mejor an, viaja por lo bajo. Insectos, muecos y objetos de la
vida cotidiana desde la flauta de pan hasta las chapitas de las botellas de cerveza, desde los
relojes hasta los rboles, las tazas, las cscaras de huevos se desnaturalizan, la normalidad se
vuelve hueca, mueca; la vigilia sueo, el sueo pesadilla.

En el Surrealismo de raigambre gtica (y un tanto kitsch) de las pinturas de Mariette Lydis

rboles animados, relojes y navajas de superrealismo extraado, mscaras y velas sobre sillas
abandonadas, manos que no se corresponden a ningn cuerpo; en la evocacin del Bosco
que hace Tobas Dirty un jardn de las delicias sado, desenfadado y fluorescente; en las
lejanas reminiscencias de Arcimboldo que se encuentran en los perfiles de los personajes a
lpiz de Jorge Diciervo, confirmamos que el surrealismo el argentino pero tambin el
internacional, el que fund hace casi un siglo Andr Breton es por idiosincrasia atemporal.
Que muchas de las obras de esta muestra evoquen artistas por fuera del movimiento artistas
cuatro siglos anteriores a la teora freudiana del inconsciente demuestra que hubo
surrealistas antes y fuera del Surrealismo (tambin despus) y que es una caracterstica
marcadamente surrealista el sustraerse a las cronologas, las lneas de tiempo, las definiciones,
incluso a los programas y los manifiestos. (Muchos de sus integrantes ms recalcitrantes, como
Dal, fueron de hecho expulsados del movimiento, en un gesto que ms que excomulgarlos los
confirmaba como surrealistas de pura cepa).

El Surrealismo concluye Villanueva sobrevive como un momento de investigacin

adolescente, en el que se mezcla una actitud rupturista con una seguridad en las formas, un
momento de indecisin y dudas volcado en una mecnica inesperada. Acaso entonces la
diseminada presencia en nuestra historia del arte de este Surrealismo por tandas, por brotes,
por generacin espontnea, no surja meramente de un fracaso, o acaso el fracaso no sea ms
que parte de un triunfo de su espritu. Un espritu irreverente que, slo fracasando como
programa, consigui perdurar en nuestras retinas por casi ochenta aos.

FICHA

Objeto mvil recomendado a las familias

Lugar: Fundacin Osde. Suipacha 658

Fecha: hasta el 29 de abril

Horario: Lunes a sbados de 12 a 20 Domingos y feriados cerrado.