El oficio de la necesidad

El presente esquema representa la sntesis de la exposicin sobre la primera parte del libro de
Evangelina Rodrguez Cuadros La tcnica del actor espaol en el barroco: Hiptesis y documentos, en el
que describe las condiciones del contexto, la prctica actoral y la influencia que ejercieron los actores
italianos de la commedia al improviso en la conformacin del modelo del teatro espaol en el
renacimiento y el barroco.

Hipocrits: Mediador entre lo sagrado y lo ficticio. Ficcionador.

Histrin:
(Carga negativa del hipcrita) (Capacidad ficciondora + Gesticulacin)
Franja social escasamente articulada con una funcin til y positiva.
Juglares (ioculatorum scaena) (pg. 53)
Raza de entretenedores: mimos, parsitos, gladiadores, histriones, luchadores (pg 54)
Discurso represivo ante el solatium
Posicin externa respecto a la cultura dominante, marginalidad, pero interpretando sus claves.
Su accin afecta a los distintos niveles sociales. (Tensiones entre el pueblo y el poder)

Proceso de integracin
Encarte social:
Genealoga, Gremialidad.
Commedia dell'Arte
Oficios.
Decoro.
Artes tericas o liberales, Artes materiales o
Valores proselitistas.
mecnicas
"Proscrito, s, pero estimado
Diferenciacin tcnica y de destinatarios:
por el poder por servir de
Nicolo Berbieri: La Suplica
instrumento a la conciencia
Zanni legiadri
comn".
Zanni cerretani (charlatanes)

Definicin de la profesin como oficio

socialmente til, perfeccionamiento de
recursos y bagaje cultural, reflexin y registro.

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 La conformacin de un modelo de actor:
Una teatralidad no vinculada slo al texto.

Esquema terico-prctico de la Commedia dell'Arte como modelo del teatro occidental: huella en el
dominio tcnico, aprendizaje y disciplina de los actores hasta al menos el Siglo XIX

Estos modelos no circunscriban la tcnica del actor al gesto como ilustrador de la palabra, tampoco
impedan la equivalencia vis a vis de sta con la accin expresiva (...) propenda a la interpretacin libre y
personal del papel por parte del actor, aunque recibido de un modelo tradicional.

A) Forma recitativa particular, no asimilable slo al texto (elaboracin gestual),

incorporacin de textos literarios en la tradicin de la llamada improvisacin

Influencia de la B) La organizacin administrativa de las compaas y la sociologa del actor en

Commedia en general. (El viaje entretenido)
Espaa:
Direcciones C) La existencia de un gnero espaol concreto, los pasos de Lope de Rueda
(escritura-testigo de la flexibilidad literaria del modelo italiano).

D) El registro de un gnero posterior, el entrems, con la creacin de una

tipologa de personajes.

"Ms bien nos encontramos, en esta fase del modelo, (escritura y tcnica actoral entremesil)
con que la teatralidad de las acciones determina el presunto guin o narracin que articula la
lgica de la representacin. (...) Se procede a una subrogacin del autor-dramaturgo por el
actor-dramaturgo, operacin en la cual el espectculo se manifiesta como aparente
improvisacin y el texto artstico se escribe sobre la escena"
Pg. 103

Presencia de compaas italianas en Espaa:

Il Mutio, 1538, Madrid y Sevilla, presencia vinculada

a un sabio aprovechamiento por parte de Lope de
Rueda.

Academia de los Intronanti de Siena, 1548, Tradicin oral autctona espaola

Valladolid, I Suppositi de Ariosto.
Juglares hispanos.
Alberto Nasselli, Ganassa, 1574 a 1584 Juegos de escarnio medievales.
Juegos de pullas. (chistes, bromas,
Abalardo Fiescobaldi, Francisco Baldo, Stefanello chanzas, chilindrinas)
Botarga, 1583, compaa de actores espaoles en
Valencia.

Es probable que Flaminio Scala representara en

Madrid en 1587.

Los Cortesi, (hermanos Martinelli), relacin

amistosa con Lope de Vega

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Lazzi

Consistan en posturas, gestos, guios y

juegos de escena y de palabra para
provocar la risa (...) o para alargar una
escena y reanimar un juego.

Cada actor posea una coleccin de lazzi

que deban saber de memoria para
insertar en el momento oportuno.

Los lazzi terminaban as por darle los

ltimos elementos a su personaje, y la Lope de Rueda
clave de ciertas posturas o actitudes

Ocho lazzi espaoles, aislados por Csar Oliva de los pasos de Lope de Rueda

1. El dar palos un actor a otro.

2. Soliloquios gestuales. (Contraste irnico o paradjico de la situacin)
3. Remate del cuadro con repeticin.
4. Informacin tergiversada que se transmite a otro.
5. Efecto bulul.
6. Disfraz endeble o falaz.
7. Titubeos expresivos
8. Temblar exageradamente para demostrar un nimo pusilnime.

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 La saga de Arlequn, graciosos mscaras y matachines

"Me interesa la expresin a lo gracioso, porque () apuesta no

slo por la evocacin de un tipo dramtico sino, con toda
probabilidad, por la fijacin lxica de una composicin gestual,
verbal y de indumentaria"
Pg. 110

Del Arlequn italiano al gracioso del barroco: paralelismos.

Enorme capacidad de improvisacin verbal.

Fogosidad del discurso disparatado y sinsentido.
Inclinacin a los amoros con las criadas. (parangn con el galn al que sirve)
Universo escatolgico entre el hambre y la glotonera.
Escepticismo frente a los compromisos de la honra.
Hablas o Jergas.
Pericia en la acrobacia.

Uso de mscaras:

Matachines: Registro exacerbado y gesticulante

que se concreta las ms de las veces en un
original elemento coreogrfico del entrems.

Mojiganga: Derivado de un baile pantommico

antiguo, una suerte de irnica danza cmico-
herica.

Desarrollo

"Con la Commedia dell'Arte la mscara pasa a ser una suerte de piel del
personaje, en coordinacin con la propia personalidad expresiva, corporal y
gestual"
Pg. 117

"En esta semntica se introduce en la particular historia de la tcnica el

caso de Juan Rana, mscara creada por el actor Cosme Prez, pero que ()
fue recuperada por otros muchos y lleg a constituir un caso inslito en la
tradicin continuada."
Pg. 118

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De la improvisacin a la tejn

"El actor es dueo de un personaje del que se le ofrece apenas un boceto

sin un referente textual fijo. Todas sus acciones se ajustan entonces a
adecuar su propia existencia fsica a un tipo dado y ello debe mostrarlo en
signos evidentes como el tono de su voz, un vestido, un sistema de
gesticulacin, un determinado discurso retrico"
Pg. 120 Clara tendencia a la depuracin
artstica

"Es pues la praxis profesional o el ejercicio de una tcnica adquirida lo que

permita al actor de la commedia entregarse a la improvisacin, y sta era
cautelarmente delimitada por aquella tcnica que ayudaba a preservar una
tradicin y la experiencia de adecuar los propios recursos a una
determinada saga de tipos o personajes. Es una tcnica () que daba como
resultado una suerte de segunda naturaleza con la que se identificaba a los
personajes como si fueran sus propias mscaras."
Pg. 121

Fijacin del lazzi en diferentes contextos y tiempos.

Condiciones:

Ejercicio corporal y conceptual que surge del

comediante.
Experiencia construida en el tiempo, en oposicin a la
normativa terica escrita.
Represin moral. (Documentacin paralela)

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