arte

GUA DE
urbano
 urbano
arteProyecto
GUA DE

de Tesis
Francisco Ramrez Vargas
Contenido
02 | Introduccin
Arte Urbano
05 | Inicio | -- Graffiti
Graffiti en Mxico
| Conceptualizacin | -- Antecedentes
Filosofa
| Influencias | -- Estilos
Tendencias
Digital
| Aplicaciones | -- Sticker
Cartel
Stencil
Lienzo
| Situacin Actual | -- Legislacin
Influencia social
| Conclusin
Introduccin
El Instituto Mexicano de la Juventud, Seguridad Pblica de Uruapan y
COMEX, a travs del proyecto Arte Urbano ofrece un espacio de
expresin para jvenes diseadores, ilustradores y artistas que estn
interesados en conocer o aprender a desarrollar sus habilidades artsticas

Introduccin
a travs del graffiti, para crear una cultura visual y respeto a la sociedad.
El graffiti es una necesidad de expresin y una visin del mundo para los
jvenes, sin embargo el graffiti sigue siendo una parte inherente de
nuestra cultura cotidiana. 01-02

El presente manual tiene como objetivo ofrecer una visin del arte urbano
en armona con la sociedad desde distintos enfoques disciplinares
(semitica, filologa, sociologa, antropologa, criminologa, esttica,
urbanstica.) para una formacin de respeto y concienciacin en los
jvenes.
Inicio | -- Arte Urbano
Graffiti
Graffiti en Mxico
 ARTE URBANO
Es todo el arte expresado en la calle,
normalmente siendo ilegal el graffiti es considerado
dentro del trmino arte urbano, es a partir de los
mediados de la dcada de los noventa, cuando se
engloban y se denominan a diferentes formas de
expresin como arte callejero o posgraffiti, vinculando
a diferentes tcnicas como el graffiti, estencils,
carteles y stickers.
Estas diferentes formas, no solo marcan diferencias estrictamente tcnicas, sino que en sus
creadores se marcan diferencias estticas e ideolgicas.
Dentro de los mensajes estampados mediante las formas de arte urbano, se encuentran ideas
polticas, humor, y absurdos, expresados mediante figuras y formas que van desde la
caricatura hasta producciones fuertemente realistas, con personajes reales, reproducciones,
e invenciones a cargo del pintor.
A su vez, esta amplia forma de expresin encasillada como arte callejero, ha sido utilizada en
muchas ocasiones con objetivos de mercado, marcando una gran anchura en lo que refiere a
los extremos ideolgicos de quienes la llevan cabo, los exponentes del arte urbano.
 En la tcnica del estncil es donde se puede
encontrar mayor cantidad de estilos diferentes y
originales, buscando principalmente la esttica y
aprovechando el entorno para manifestar las ideas,
esto es lo que caracteriza al movimiento. El arte urbano
es una cultura que se ha extendido por todo el mundo y
pueden encontrarse evidencias de los principales
representantes del arte urbano: Banksy, Shepard
Fairey, Blek le Rat, VotaDier, Dr. Hoffman, en ciudades
como Londres, Pars, Madrid, y algunas de los Estados

Inicio
Unidos, no solo las variantes tcnicas y estticas, sino
que tambin los trasfondos ideolgicos.
05-06
Con Banksy, por ejemplo, se ven manifestadas irnicas figuras que se burlan de la poltica o de la moral. Por otro lado,
el americano Shepard Fairey, a saltado a la fama por una campaa esparcida por toda la ciudad, sin bases o objetivos
 GRAFFITI El trmino graffiti procede de la expresin italiana grafito, que significa: dibujo esgrafiado, o sea, dibujo grabado. El
trmino ha sido empleado para describir muchos tipos de escritura mural y con el paso del tiempo a toda aquella
produccin grfico-comunicativa hechas sobre cualquier superficie de los objetos pblicos de las ciudades.

El graffiti en la cultura juvenil y en Mxico. Al particularizar a esta cultura
juvenil se retoman imgenes de contexto sociocultural que permiten
entender el carcter del graffiti. Se presentara un breve recuento histrico
del graffiti estadounidense y mexicano tomando como nodos de
produccin a la ciudad de Nueva York y ms tarde a la ciudad de Mxico.
Examinando cuidadosamente el impacto cultural de el graffiti en la ciudad
de uruapan, el potencial de los proyectos gubernamentales que lo apoyan;
un recorrido de la emergencia del graffiti desde la perspectiva de los
autores.
El graffiti es una forma de expresin artstica propia de un movimiento
cultural juvenil. Sus creadores, denominados writers, son personas que
moldean sus obras con mensajes de diversas tipologas; desde una simple
firma hasta la elaboracin de complejos murales.
Es difcil generar una definicin general, ya que el graffiti es un movimiento
cultural polismico que est integrado por quienes conciben al graffiti
como un fenmeno inherentemente ilegal, por quienes lo viven como una
forma de vandalismo y por los que consideran que es un arte y luchan por
legitimarlo como tal.
 Inicio
07-08

El graffiti tiene la peculiaridad de irrumpir la mirada de los ciegos, justo porque acude a otro tipo
de sensibilidades e inscribe experiencias colectivas de jvenes que gustan de un mismo estilo.
Sea un trazo hecho a mano sobre una superficie compacta o un dibujo estilizado sobre una
playera, el cuerpo u otro lugar; el graffiti cuenta con una lgica intersticial de la vida juvenil. El
graffiti usado como un trmino genrico de cualquier grabado, escrito o dibujo hecho sobre
vidrio, muro, metal, textil, madera u otra superficie tiene la particularidad de abarcar hasta lo
inimaginable en la escena extraoficial de comunicacin.

Actualmente, el graffiti, constituye un movimiento mundial. Su presencia abarca recnditos

espacios de cualquier poblacin. Es un fenmeno muy complejo que contiene diversas facetas y
tipologas. El graffiti como forma de comunicacin permite la interaccin de una sociedad
Graffiti en Mxico

A principios de los noventa varias ciudades de Mxico experimentaron el

florecimiento de la cultura juvenil en torno al graffiti, las producciones de
graffiti empezaron a ser ms prolficas en toda la ciudad de Mxico y
Guadalajara. Iztapalapa, Pantitln, Constitucin, Coyuya, entre otras reas
ubicadas en las orillas de la ciudad de Mxico fueron las primeras en reunir
tanto firmas grafiteras como colectivos de taggers.

En aqul entonces no exista una variedad de estilos, los estilos solo se

reducan a firmas y bombas, ya que el objetivo de los grafiteros era pintar
su clave en la mayor cantidad de espacios posibles de manera ilegal y
riesgosa. Con el paso de los aos y el intercambio de informacin entre
jvenes que compartan esta forma de expresin, hubo grafiteros que
venan de Guadalajara a la ciudad de Mxico cargando libretas llenas de
estilos de firmas: con flechas, letras encimadas, acostadas, con estrellas,
con burbujas. Tambin hubo quienes viajaban al norte del pas Tijuana
o al sur de Estados Unidos San Diego y Los ngeles y otros ms que
venan de alla. Muchos estilos se fueron retomando, otros transformando
y finalmente expandiendo en toda la ciudad.

En 1995 y el boom del graffiti invadi la ciudad. Toda esa generacin juvenil
llamada 'de la crisis' por su apata poltica, ausencia de un proyecto a futuro
e incredulidad ante las polticas gubernamentales tom como icono al
Movimiento Zapatista del 94 el cual les represent un smbolo de rebelda y
protesta contra el neoliberalismo. Muchos grafiteros simpatizaron con los
ideales del movimiento revolucionario zapatista a la par de una gran
cantidad de jvenes universitarios que se incluyeron como seguidores del
pro-neozapatismo.
Inicio
09-10
La idea para entonces de los grafiteros pro-zapatistas fue crear conciencia
de la situacin econmica, social y cultural del pas a travs de sus
experiencias directas con la privatizacin de espacios juveniles, realizando
murales y producciones que tuvieran temas especficos en contra del
racismo cultural, de la pobreza, de la desigualdad de gneros, entre otros
temas ms.
El boom del graffiti se caracteriz porque la produccin era cada vez ms
compleja y porque eran cientos de jvenes quienes salan en las noches y
en las madrugadas para pintar el metro, los bancos, las casas o los puentes
peatonales y en espacios muy vigilados que imponan un reto adicional, el
burlar a las autoridades.
Cuando las producciones de graffiti empezaron a publicarse por los mismos
jvenes quienes retrataban sus obras para comprobar su eficacia y as ser
aceptados en los crews a los cuales deseaban pertenecer, el graffiti se
volvi una moda. Revistas, vdeos, cmics y fanzines comenzaron a ser
vendidos, distribuidos e intercambiados entre este sector juvenil. De esta
manera los diversos crews y grafiteros de distintas y lejanas partes de la
ciudad de Mxico se conocieron. Por ello, el reconocimiento de 'los
mejores' se intensific y expandi a estos medios de comunicacin.

Del 95 al 2005 el graffiti se origina una interesante y rpida expansin de

esta expresin juvenil a lo largo de la repblica mexicana. Muchos
adolescentes de las primarias y secundarias han sido atrados por la cultura
juvenil grafitera. Rayar con aerosol y plumones en los baos, en las aulas,
en las paredes de las instituciones educativas ha sido un comn
denominador. Desde el norte al centro y del centro al sur, el territorio
mexicano presencia escrituras en aerosol sobre muros de ciudades
grandes y pueblos pequeos en donde hasta las paredes de adobe cuentan
con una marca de graffiti.

Fanzine: es una revista casera, muchas veces elaborada con letra de molde y dibujos a mano, los
jvenes las fotocopian y as las distribuyen.
Conceptualizacin | -- Antecedentes
Filosofa
Antecedentes

Una de sus muchas definiciones podra ser: Acto de escribir (nombre) o

representar (smbolo que nos identifique o con el que nos identificamos)
en una superficie ajena. Si lo miramos desde este punto de vista, casi todo
el mundo habra hecho graffiti, por ejemplo las inscripciones en los rboles
con una navaja, paredes, pintadas en las mesas del colegio, frases en
retretes pblicos. Ese gesto tan humano que deja nuestra huella, un
pedacito de nosotros mismos tan personal, ese acto tan ntimo y a la vez
tan pblico no deja de ser la expresin de un sentimiento.

La comercializacin que hoy en da produce este fenmeno, los numerosos

e importantes eventos, todas las publicaciones y sobre todo, ese espritu
urbano y esa siempre presente necesidad, hacen de sta una cultura slida,
a pesar de estar en manos de gente de la calle y precisamente sorprende
que ante esta, "Integracin", siga conservando su espritu ilegal.
 A finales de los sesenta los adolescentes en la ciudad de Nueva York
empezaron a escribir sus nombres en las paredes de sus barrios, aunque en
realidad utilizaban pseudnimos, crendose as una identidad propia en la
calle. Estos chicos escriban para sus amigos o incluso para sus enemigos.
Quizs el ejemplo ms significativo y a la vez el ms conocido por todos sea el
de Taki 183, un chico de origen griego que a la edad de 17 aos comenz a
poner su apodo. Su verdadero nombre era Demetrius y 183 era la calle donde
viva (poner el nombre de la calle fue un elemento usado por muchos ms
escritores). Taki trabajaba como mensajero y viajaba constantemente en el
metro de un lado a otro de la ciudad. En el trayecto estampaba su tag (firma)

Antecedentes
en todos los lados, dentro y fuera del vagn. El no lo consideraba como algo
malo, de hecho responda as a las preguntas que le formularon en una
entrevista en el New York Times: Simplemente es algo que tengo que hacer.
Trabajo, pago mis impuestos y no hago dao a nadie. Estos actos le
convirtieron en un hroe y poco despus cientos de jvenes empezaron a 13-14
imitarle.

Algunos de los escritores tambin destacados de aquella poca fueron: Frank 207, Chew
127, Julio 204, Brbara 62... En principio no buscaban estilo, slo queran aparecer por todos los
lados. Es a partir de aqu cuando surgi el boom y cientos de adolescentes comenzaron a poner
su nombre por toda la ciudad, hacindose necesaria la creacin de un estilo, tanto en la
caligrafa, como en los mtodos de ejecucin o incluso los lugares utilizados para dicho fin.
Como contra, algunos escritores de
Brooklyn inventaron su propio estilo, que
consista en letras ms separadas
adornadas con corazones, flechas,
espirales; el Bronx tambin tuvo su
periodo de popularidad de estilo cuyo
resultado era la mezcla de los dos
anteriores. Al final cada escritor opt por la
creacin de su propio estilo.

Lleg un momento en el que la mezcla de

firmas era tal, que surgi la necesidad de
concentrarse en el tamao y color de las
letras, surgiendo as los primeros tags con
outline (lnea de borde) iniciados por
Super Kool y que ms tarde Phase 2
perfeccion dando como resultado unas
letras ms gordas perfiladas y coloreadas:
bubble letters o letras bomba. De aqu
posteriormente nacieron los ya famosos
throw up o vomitados, que como su
nombre indica, son piezas espontneas y
de realizacin rpida. Otro tipo de letras
son las block letters, perfectamente
legibles similares a los rtulos. Pero el afn
competitivo va ms all, y la obsesin por
conseguir popularidad y respeto llega a
una complejidad artstica tal que las letras
empiezan incluso a ser difciles de
entender, culminando as en el estilo ms
genuino del Bronx: Wild style o estilo
salvaje.
A finales de los setenta, el graffiti alcanza sus cotas ms altas con la incorporacin de imgenes de la iconografa popular tales como personajes de cmic o dibujos
animados, e incluso retratos y autorretratos en forma de caricatura. Con la incorporacin de estas imgenes aparecen en escena las complejas master pieces (piezas
maestras), que adems de hacer distinguir a los grandes maestros de los principiantes, amplan de manera considerable el tamao de las obras.

La comunidad del writing arde de expresividad, y esto
lleva a un estado de competitividad feroz que se traduce
en el auge de las conocidas Guerras de estilo (Style Wars)
para nada violentas. Esta competicin desemboca en las
alianzas entre escritores. Es un momento muy
importante, puesto que nos encontramos ante el
nacimiento de las crews (grupos). Su objetivo es la de
hacerse ms fuertes y as conseguir el respeto de los
dems. Hay que tener en cuenta de que el hecho de que
haya ms miembros de un mismo grupo poniendo el
mismo nombre facilita el acto de dejarse ver (gettin'
up).
Antecedentes
15-16
Esta poca de esplendor no durar eternamente. En los primeros aos de los ochenta, la MTA
(Metropolitan Transit Authority) de Nueva York, comienza su encarnizada lucha contra el
graffiti. Se denomina a los escritores como buffs (entusiastas) y se comienzan a tomar
medidas tales como instalar nuevas vallas ms sofisticadas en las cocheras de los vagones de
metro, recubrir los vagones con pintura resistente, aumento de la vigilancia... Esto empieza a
hacer flojear el graffiti de algn modo. Algunos escritores buscarn artimaas para seguir
adelante en esta particular lucha. Otros buscarn otras alternativas, una de ellas es la de
cruzar el Atlntico rumbo a Europa, dando a conocer esta subcultura en el viejo continente
(este hecho es uno de los componentes de la posterior difusin de esta cultura en nuestro
continente, aparte de otras, especialmente las favorecidas por los medios de comunicacin).
Aparece un nuevo personaje en el bando de los malos ejerciendo el papel de villano y
contribuir tambin al declive de writting. Hablamos del crack que se aduea de la Gran
Manzana, esta droga letal trae consigo todo lo que rodea a un mercado negro: Violencia y
dinero.
Es una poca en la que un arma de fuego es algo al alcance de cualquiera, y
esto, de algn modo, cambia la mentalidad y el espritu de muchos. Pero
esto no es todo, se empiezan a promulgar leyes restringiendo la venta de
pintura a los jvenes, se obliga a los vendedores a guardar la pintura bajo
llave y se endurecen las penas contra los escritores de graffiti.
No basta con tener a las autoridades en contra sino que la propia sociedad
e incluso los medios de comunicacin (a travs en muchos casos de
campaas polticas) empiezan a volverse contra ellos. Surgen brigadas e
incluso asociaciones de vecinos anti-graffiti que promueven campaas,
carteles. Surgen anuncios en televisin y en la prensa intentando
concienciar del mal que producen el graffiti en la sociedad. Todo esto hace
a los escritores mucho ms territoriales y agresivos. Este aparente declive
no es otra cosa que una etapa de respiro de la inminente llegada de que se
nos viene encima: un segundo boom.

A mitad de esta dcada de los ochenta llega un periodo que podra

denominarse como una fase de supervivencia. Cuando todo parece ya
perdido con la MTA como duea y seora de la situacin y la Transit Police
en plenitud de fuerzas, cuando los tags, throw ups y dems elementos
empiezan a escasear o bien estn tan escondidos que nadie los ve,
aparece el movimiento Hip-hop rescatar al graffiti mediados de los
ochenta. Esto anima de nuevo a los adolescentes. Todos quieren ser b-
boys (seguidores del hip hop). Los writers acompaados ahora por los
breakers (bailarines de breakdance) y los Mc's (cantantes de rap.

Tambin fomenta la resurreccin del graffiti de forma inconsciente el acto

de que la MTA empiece a retirar vagones averiados (trash trains) a
cocheras para chatarra en Brooklyn, lo que hace que los apasionados del
metro vuelvan a la carga impulsados por la esperanza de revivir los viejos y
mejores tiempos, o por el simple hecho de tener una foto con su pieza en
un vagn de metro neoyorkino.
FILOSOFA No hay mayor placer que hacer lo que no puedes hacer. La libertad en contra del hombre, el hombre debe decidir.

Antecedentes
17-18
Siempre se han intentado dar explicaciones desde el punto de vista psicolgico de por qu se hace graffiti. El principal objetivo, el que impulsa
Numerosos han sido los intentos de socilogos, psiclogos y dems profesionales del sector del estudio del a los escritores a pintar en las
comportamiento humano que han intentado dar explicacin al fenmeno en artculos periodsticos, reportajes, paredes, trenes o similares, es la
programas de televisin y radio... Con un resultado en general equivocado o en su defecto muy superficial. Omos necesidad comn a cualquier tipo
hablar de inconformistas, inadaptados, antisociales, rebelda juvenil... Pero para estudiar y justificar su causa de de arte: La necesidad de expresar
con la suma de otra razn: La
produccin no podemos remitirnos a los eternos estereotipos, requiere ms compromiso, adentrarse hasta las
bsqueda de reconocimiento, salir
entraas de un escritor, de un verdadero escritor y no intentar explicar un comportamiento global de una
del anonimato, de la masa, dejar
comunidad con el estudio de un par de jvenes que probablemente no sepan por qu pintan. Hay dos caminos huella en el paso por el planeta
para llegar al fondo de la cuestin: El primero es ser un escritor de graffiti o sentir como tal y el segundo, estudiar el tierra. Pero no se trata slo de eso,
hecho desde varios puntos de vista (Destacan los trabajos como el de Joan Gar La conversacin mural ms hay algo ms...
centrado en las pintadas en general movindose en el campo de la semitica y en la tesis del Doctor en historia del
arte Fernando Figueroa). Intentar explicar los orgenes de por qu se hace graffiti en primer lugar, desde un punto
de vista cientfico y en segundo lugar desde los diferentes puntos de vista de varios escritores, estamos hablando
de filosofa del graffiti y cada persona tiene una postura, sus razones y su forma de ver las cosas.
En cuestin de tiempo tambin se conoce el placer que le
puede proporcionar desobedecer las normas
establecidas, actuar de forma libre, salir del marco
preestablecido y convertir los signos en violencia visual
hacia el poder: Su padre o su maestro. En el graffiti el
smil sera dibujar con el aerosol en una superficie no
permitida convirtiendo esos signos en violencia visual
hacia el poder: La ley. Desde otro punto de vista, la
publicidad. Sabemos que la publicidad emplea tabes
sociales como el sexo, la violencia o la libertad para
suscitar el deseo, el morbo, el ansia de obtener lo
prohibido, lo inalcanzable.

.La funcin territorial dentro de las grandes ciudades constituye otra causa (la gran urbe
contempornea que no se siente como propiedad sino como propietaria del individuo). Los
escritores en los inicios del writing en Nueva York, escriban en ocasiones el nombre de gangs
(bandas callejeras violentas) para delimitar el territorio de stas, ganndose de paso la
proteccin de las mismas. Es el mismo acto (aunque con otros parmetros) que el que muchos
animales usan dejando su marca en un determinado terreno para mostrarlo como suyo. Del
mismo modo, muchos escritores deciden especializarse en una zona o en una lnea de Metro
que la consideran como suya.
 El graffiti y el Hip Hop en general es competicin, quien no asuma eso... No
digo que me ilusione que sea as, pero cuando ests metido es lo que te
mantiene vivo. El pique est ah. Hay quien lo hace solo por la emocin de
pasar las misiones, son descargas de adrenalina y a todo el mundo le atrae,
pero no todo el mundo se queda. Somos unos egostas, queremos tener
ms. Hay que tomrselo con calma, hay mucho por delante.
Siempre surgen debates en torno al tema, hay gente que se lo toma como
algo ms personal, ms artstico, como por ejemplo Ose: Es algo que hago
para m. Al principio lo haca ms por el rollo de competicin. No digo que
vea mal que se siga haciendo, pero yo me lo tomo ahora como algo ms
personal.

Antecedentes
Este espritu es precisamente el que mantiene vivo el continuo proceso de
creacin y desarrollo en todos sus aspectos, competir, ir a ms, mejorar...
En definitiva, evolucionar.

19-20

Es cuestin de ser el primero, el nmero uno y no es una actitud puramente narcisista, es la actitud frente a
la nueva educacin de la competitividad basada en la antigua educacin de la ley de la selva (los ms fuertes
sobreviven, y hoy en da los ms fuertes son los que tienen ejercitado el mayor msculo del ser humano: El
cerebro). Como la vida misma, una lucha por un puesto. A pesar de esta dura competicin, suele haber unas
normas que no siempre se cumplen.
La primera y ms importante es el respeto dentro de esa propia competencia, por ejemplo el hecho de que la pieza
de un escritor no pueda ser tapada por otro sin su consentimiento previo (aunque esto depende tambin de las
ciudades, por ejemplo en Guadalajara hay una poltica muy permisiva al respecto, un ciclo de renovacin
contina de murales mientras que en el DF las paredes y/o zonas estn ms repartidas por grupos). Otro ejemplo
es el de que un escritor no pueda utilizar el nombre de otro o no puedan existir dos grupos con las mismas siglas,
aunque en la realidad ambos casos se den, dando lugar a veces incluso a guerras donde unos se tachan a otros o
incluso a violencia fsica.
Dentro de la propia filosofa de la cultura del graffiti se ven posiciones muy distintas. Incluso La mayora de los escritores son artistas de gran
han llegado a crearse frases de carcter popular con las que se identifican todava muchos integridad que no estn en ello por dinero, razn por la
escritores, algunas tan antiguas como Just writing my name (Slo escribo mi nombre), I just que muchos de ellos se niegan a la explotacin comercial
can't stop! (No puedo parar!), la mtica If art like this is a crime, let god forgive me (Si el arte de su trabajo. El ejemplo quizs ms sonado fue el de
es un crimen que dios me perdone). Hoy en da los escritores siguen dejando frases que Muelle, quien su soberbia le permiti el lujo de (tras
exteriorizan sus pensamientos, algunas por ejemplo: Vndalos y orgullosos, No hay haber registrado su nombre) rechazar la millonaria
tregua, Nunca nos detendrn, La venganza contina, Toma pintada, cabrn, Instruidos oferta de una fbrica de colchones a cambio de su logo.
en las ms altas disciplinas, y un largo etctera.
 Antecedentes
20-21

Otros en cambio aprovechan su talento para ganarse la vida decorando locales estilo graffiti o
incluso cobrando por pintar su nombre con plena libertad (muy extendido esto en Amrica y
Europa).
Por ltimo sealar el carcter efmero del graffiti ya que las piezas tienen una vida limitada (lo que
tarda alguien en borrarlas o el deterioro de la pintura). Este carcter temporal es el que lleva a
los escritores a perpetuarlo por medio de fotografas (todo escritor que se tercie dispone de un
lbum personal con sus fotos archivadas y un black book con sus bocetos), lo que ha
permitido, con el tiempo, la proliferacin de revistas monotemticas tanto impresas como
digitales.
Influencias | -- Estilos
Tendencias
Influencias
El graffiti, en cuanto a influencias se refiere, es un modo de expresin artstico indicativo de un estilo de vida urbano.
Sus ms directas influencias vienen dadas, pues, por otras expresiones culturales de la calle como puedan ser el rap o
el break dance, de hecho es bastante estrecha la relacin de estos tres elementos, aunque no siempre.

Adems de la morfologa en la escritura y en los estilos de letra de los tags, los

throw-ups, wildstyles, etc. El graffiti toma prestados diversos elementos de la
iconografa popular como el cmic o los cartoons (dibujos animados). De
hecho, la primera y la ms destacada influencia viene determinada por el
trabajo de Vaughn Bod (continuado por su hijo Mark Bod), quienes fueron
de los primeros artistas del cmic underground de la dcada de los sesenta y
los creadores de personajes como: Deadbone, Junkwafel, Cheech Wizard o
Belinda Bloom. Hoy en da no se puede hablar de la historia del graffiti sin
mencionar a Bod, quien fue objeto de homenajes y dedicaciones por parte
de algunos escritores, incluso su trabajo lleg a hacerse referencia en un tema
del legendario grupo de Hip Hop Beastie Boys.
Los personajes de Bod sirvieron como complemento para las piezas de
muchos escritores del antiguo metro neoyorkino, aunque hoy en da se sigue
haciendo tributo a este artista underground de gran popularidad en la dcada
de los sesenta asociado al movimiento hippie o en los noventa al hip hop.

Vaughn Bod; artista y pionero en los mundos del comic

y del graffitti
En el graffiti tambin se perciben ecos publicitarios muy fuertes, especialmente de los grandes
carteles de los comercios urbanos y de las grandes marcas. Graffiti y publicidad en ocasiones
estn estrechamente ligados, el graffiti es publicidad, y en publicidad, si no intentas aparecer
por todos los lados, no existes. Tambin son usados en este arte personajes populares de cmic
o cine, textos o citas famosas, iconos universales. La razn puede ser doble: Simplemente el
autor se identifica con la imagen representada o la representa precisamente para llamar la
atencin de los observadores que reconocen la imagen de una forma inmediata. Adems de
elementos publicitarios, el arte urbano llega a imitar logotipos de marcas o empresas
reconocidas adaptndolos al nombre de su autor (mtodo similar al utilizado por el Pop Art,
ms que una limitacin creativa supone un recurso innovador e ingenioso de reintrepretacin).

Influencias
Tambin podemos destacar la representacin de personajes histricos,
estrellas del cine o de la msica. Tambin se representan ideologas, mensajes
y hasta temas de actualidad de inters social como la droga, la liberacin
24-25
animal y hasta catstrofes humanas como la de las Torres Gemelas o la guerra
de Irak, que ya han sido objeto de temtica en algunas piezas y murales. En
Francia fue muy frecuente durante algn tiempo las frases en piezas de
escritores arremetiendo contra Chiraq y las pruebas nucleares.

Otra influencia directa sobre el graffiti es la del tatuaje, esto se ve sobre

todo en la representacin de tribales, simetras, o personajes y
elementos tpicos del tatuaje, siempre en colores vivos y planos
caracterizan a los tatuajes.
 El arte influye tambin de manera directa en muchas de las obras. Se ha representado
desde la mtica sopa Campbell de Warhol pasando pon una reinterpretacin del Guernica de
Picasso o incluso el arte fantstico de Rodney Matthews tambin ha recibido su homenaje.
Aparte de estilos pictricos o escultricos, se ha llegado a representar, total o parcialmente,
obras de arte tanto clsico como moderno, as obras de Leonardo da Vinci, Dal, Van Gogh,
Lienchestein o Giacometti entre otros, son acompaadas de piezas de escritores con un estilo de

La influencia mutua que recibe el arte urbano de disciplinas como el diseo grfico, la ilustracin en
obras de escritores en las que lo que se supone es el factor principal del graffiti, el nombre del autor,
se pierde en ocasiones de manera total o parcial, murales en los que la existencia de letras con
morfologa del graffiti es nula, llenando sin embargo el espacio con la representacin de personajes
o fondos realistas. Podemos encontrar tambin una integracin de carteles o plantillas
representando personajes, siluetas, tipografas o logotipos componiendo un mural.

Hay artistas que su arte no saben situarlo entre una obra de arte moderno o una de arte urbano. La
polmica y el debate sigue abierto.
 Todo objeto tiene unos grados de realismo en cuanto a su representacin, siendo el primero el propio objeto y el
ltimo una abstraccin total del mismo, el graffiti se estructura tambin a base de grados de representacin, segn el

Estilos nivel de complejidad, los cuales se rigen por dos criterios bsicos: El primero sera el grado de abstraccin, segn sea
la intencionalidad del escritor, la bsqueda de estilo o de legibilidad. El segundo factor sera el "grado de
interpretacin" del espectador.

Se ha clasificado por orden de complejidad, partiendo de
la forma ms sencilla de representacin del graffiti (tag)
donde la sencillez de las letras transmita la autora del
escritor, llegando hasta la abstraccin total de una obra,
donde el nico factor reconocible de su autor es el estilo.
Firma o Tag: Este trmino se refiere al elemento ms bajo en esta escala de
complejidad debido a la relativa sencillez y al escaso tiempo empleado en
su ejecucin. Los tags son la base del graffiti y nacen con l a finales de la
dcada de los 60, perdurando an hasta nuestros das.

Influencias
En los principios del graffiti, los escritores adems de no conocer otras
formas de expresarse, no buscaban la complejidad ni el estilo, aun no haba
llegado la "guerra de estilos", lo que llev a los escritores a simplemente
escribir su nombre con letras legibles y el mayor nmero de veces posible. 26-27
Tambin la imposibilidad de realizar algo ms complejo debido a las
escasas referencias de las que podan influenciarse en los primeros
momentos, as como las limitaciones tcnicas de aquella poca.

En un principio todos los tags eran sencillos y muy legibles, su composicin

sola ser el apodo o nombre del escritor acompaado del nmero de su
calle.
 Bubble letters.
Este estilo tienen un diseo bsico de letras ms gruesas, redondeadas y
relativamente sencillas que constan de color de relleno y borde. Su
precursor original fue Phase 2, que decidi explotar este estilo creando un
amplio nmero de variantes del mismo:
- Phasemagotical fantstica: Letras bomba rodeadas por estrellas.
- Bomba nublado: Letras bomba envueltas en una forma a modo de nubes.
- Tablero de ajedrez: Letras bomba sombreadas.
- Bombaa gigante: Letras bomba desproporcionadamente ms grandes en
Influencias

su parte superior.
- El chorro exquisito: Letras bomba torcidas y rayadas.

28-29
Throw-up o bomba.
Son letras con poco diseo, su finalidad es cantidad y no calidad, se intenta rellenar las letras
con la menor cantidad de pintura posible, generando normalmente un relleno "rayado" en el
cual se notan los trazos del aerosol. Algunos graffiteros perfeccionaron el estilo llegando a
conseguir diseos impactantes con un tiempo de ejecucin mnimo, incluso usndolos a modo
de "icono". Un buen ejemplo de throw-up convertido en marca del escritor es el de Seen o Cope
2, que llegaron a unir calidad y cantidad, aunque sin duda el icono por excelencia (por su
cantidad y emplazamiento) fue Cap. El throw-up fue el estilo ms utilizado en los 80 en el metro
neoyorkino, donde la tensin del momento obligaba a realizar piezas de gran rapidez.
Block letters. Este tipo de letras prescinde de un diseo complejo y original. Son letras muy
simples, generalmente gruesas y con rellenos sencillos, legibles y de gran tamao. Su principal
funcin es la legibilidad, generalmente estn pensadas para ser ledas fcilmente a distancia o
en cortos espacios de tiempo, por ejemplo una pieza pintada en un lugar o gran altura o una
pieza en una pared de cara a una carretera transitada.

Wild Stile. En esta escala de complejidad a un grado bastante alto dentro del graffiti y quizs el
ms popular y extendido, el wild style, el estilo genuino de la parte sur del Bronx. Surgi como
resultado de una bsqueda de unas cada vez ms complejas letras, donde aparte de las mismas,
se pueden apreciar adornos y formas puramente estilsticas que no forman en realidad parte de
la letra: Conexiones, crculos, semicrculos, espirales, picos y, sobre todo, el elemento ms
caractersico y el icono universal del graffiti: Las flechas (con todad sus variantes), le
proporcionan un dinamismo muy caracterstico a toda pieza que posea alguna.
Con la llegada del estilo salvaje, se produce una
autntica Guerra de estilos, provocando diferentes
piezas, unas ms legibles y otras ms barrocas, en
ocasiones la legibilidad es nula y la nica manera de
identificar a su autor es el estilo.
 Dentro del wild style tambin nos podemos encontrar con diferentes grados de complejidad,
podemos diferenciarlos (de manera arbitraria para poder entenderlo) en dos categoras con
subdivisiones a su vez en ellas:

1. COMPOSICIN

A. Esttico: Lo podemos denominar as

por su carcter ms geomtrico, con
ngulos ms marcados, lneas ms
rectas y pocas curvas. Estos elementos
pueden ser aplicables a las propias
Influencias

letras o a sus adornos y conexiones.

B. Dinmico: En el que las formas de las

30-31 letras y las conexiones son ms
redondeadas, estilizadas y suavizadas.
Tienen, en conjunto, ms movimientos
y son, por decirlo de alguna forma, ms
desenfadadas.
2. FORMA

A. Semi wild style: El menos complejo en su construccin aunque no por

ello menos estilizado. Suele constar de unas letras por lo general legibles y
algn complemento puntual que no resta visibilidad al nombre del escritor.
Se podra destacar aqu a Dero, un escritor neoyorkino.

B. Wild style: Algo ms complejo que el anterior, la forma de las letras se

pierde ms entre los abundantes complementos y adornos, aparte de la
propia forma de las letras, que suele ser ms compleja. Es quizs el estilo
ms comn de graffiti y el estilo por excelencia, aunque hay muchos
buenos escritores que lo desarrollan, hay muchos otros escritores de
calidad que no lo practican. Como pioneros de este estilo o escritores que
lo han popularizado podemos nombrar a algunos del Bronx como T-Kid,
Seen, Ces, Cope 2, TAT's Crew y muchos otros, aunque se considera al
inventor de este estilo a Kase 2, un escritor neoyorkino de los aos 70. En
Europa hay multitud de escritores que lo han desarrollado, podemos citar
algunos como Bates o Swet en Dinamarca, Dare en Suiza, Can 2 o Phos 4 en
Alemania o Fasim en Espaa, aunque la lista sera interminable.

C. Hhiper wild style. Es un grado de complejidad tal, que no llega incluso

a distinguirse las letras de los complementos y adornos.
 Model Paste (estilo 3D) De la misma manera que el wild style busca
crear estilo y lllamar la atencin mediante su complejidad de formas y
combinacin de colores, el model pastel busca crear un efecto de
tridimensionalidad en las letras, donde incluso en ocaciones el diseo de las
letras pasa a un segundo plano y cobra ms importancia el relleno de las
mismas.
Los efectos de trideminsionalidad se consiguen de muchas maneras, tanto por
el uso del color, como por la forma en las letras creando perspectiva o
cambiando el ngulo de visin de las mismas.
Generalmente este estilo prescinde de elementos formales del graffiti
convencional, como por ejemplo el trazo o los brillos, y adopta otros recursos
como degradados o planos de color. Generalmente necesita ms dedicacin y
su carcter es menos espontneo y ms artstico. De hecho, suele ser el estilo
de graffiti que ms suele gustar a la gente ajena al movimiento.
A diferencia del wild style genuino de Nueva York, este estilo nace en Europa,
aunque posteriormente tambin lleg a Estados Unidos. . Es estilo se divide en
dos categoras arbitrarias, aunque las combinaciones son en realidad infinitas:

1. 3D con diseo wild style: Se trata de la fusin de dos estilos, una pieza con diseo wild style,
pero sin bordes y con cierto carcter volumtrico y juegos de luz y sombra. Podemos mencionar
a dos escritores (entre muchos otros), inicialmente de wild style, que han desarrollado piezas
con su estilo genuino pero en carcter tridimensional: Ces de Nueva York y Dare de Basilea.
Entre estas dos clasificaciones podemos mencionar un estilo
intermedio. Consiste en letras de caracter tridimensional por su forma,
estructura y tratamiento del color en cuanto a luces y sombras pero con
rasgos propios del graffiti convencional como contorno exterior en las
mismas perfilando su forma.
2. 3D: Es estilo tridimensional propiamente dicho, donde desaparece la
lnea exterior dando paso a juegos de color, a veces en la misma gama
cromtica y otras con simple planos de color y formas determinadas.
Tambin hay distintos grados de acabado, unos ms pulidos y realistas, con
un trabajo minucioso y mucha limpieza, y otros ms efectistas, con trazos
sueltos pero eficaces generando dobleces en las letras. Podemos destacar
en este estilo (tambin estre muchos escritores) a Daim y Loomit en
Alemania. El primero trabajando a partir de unas letras ms legibles y con
un acabado muy pulido y el segundo letras menos legibles y
desproporcionadas con un acabado ms efectista.
Dirty (Estilo Basura) Un estilo ms reciente basado en la trasgresin de los
elementos formales y estticos del graffiti, es decir, desdibujndolo,
creando formas "incorrectas", deformidades, colores repelentes a priori y,
en definitiva, generando un estilo sucio. El riesgo que conlleva este estilo es
saber si realmente el escritor lo realiza por intencionalidad propia o bien
por incapacidad a hacerlo bien, por lo que algunos escritores de este estilo
tambin pintan piezas ms convencionales para demostrar que realmente
saben pintar.

Este estilo es originario de Francia y uno de sus mximos exponente fue

Honet por la antigedad de sus obras. En Espaa podemos destacar en este
estilo a Inupi (Pie), quien aade unos elementos y colores a sus letras
deformes que puedan dar a pensar que es un escritor novato, cosa que ha
desmentido varias veces con piezas de un estilo ms convencional.

Graffiti Orgnico. Este es un nombre arbitrario para designar un estilo de

graffiti relativamente novedoso. Es de los primeros indicios que muestran
la posterior fusin de todos los estilos, donde en una misma pieza, unos
conviven con otros. En este estilo las letras cobran un carcter propio
adoptando formas de objetos, fusionando as el dibujo de letras
tradicionales en el graffiti con complementos como personajes u objetos.
Tambin las piezas que estn compuestas por formas reconocibles
formando parte de las mismas y dndoles un aspecto orgnico y de
objetos.
 Personajes (characters). Los personajes surgieron principalmente para acompaar a las
letras, aunque hoy en da son muchos los escritores que basan su obra ntegramente en la
creacin de personajes. Algunos provienen del graffiti genuino, empezaron pintando letras en
las calles y lo han derivado a personajes. Otros provienen del mundo del arte, les gustaba
dibujar personajes, cmics o lo que fuese y han acabado plasmndolos en la pared. Hay quien
se atreve incluso a practicar las dos disciplinas, letra y personajes.

Los personajes surgen en el metro de Nueva York. Los escritores los plasmaban influenciados
por personajes mediticos de dibujos animados o del cmic. Como ya se vio en un apartado
anterior tuvo especial influencia la obra de Vaughn Bode, aunque tambin unos cuantos
personajes de otros cmics o de series televisivas. Estos personajes daban ms riqueza a las
obras y permitan expresar mejor una idea, un mensaje o un estado nimo del escritor. La
inclusin de personajes populares di paso a que algunos escritores crearan los suyos propios,

Influencias
permitindoles crear autnticos "murales" (an siendo sobre vagones de metro) como por
ejemplo a Lee, quin lo us en ocasiones para transmitir mensajes con trasfondo social,
permitiendo que el graffiti no fuese slo un nombre, sino tambin una idea y transmitiese
mensajes. 34-35

Tambin hay diferentes grados de representacin en los personajes. Nos encontramos as

con algunos de carcter pictogrfico (Inupi, Hask), caricaturas, animales u objetos, con
estilo cmic o ilustrativo (Mode 2, Rostro, Toast, Can 2 o incluso de carcter realista (Sip, Alex,
Sex 69), etc

Iconos. Podran considerarse los iconos una derivacin de los personajes. Como rasgo
esencial, un cono suele ser ms esquemtico y fcil en su ejecucin. Su funcin es la de
llamar la atencin y crear una mayor pregnancia en el ojo del espectador. Es ms fcil de
recordar un cono que un nombre. Algunos escritores llegaron casi a sustituirlos por su firma.
Se busca sobre todo en los conos la originalidad y el impacto. Sus formas de presentacin son
muy variadas, desde un color a varios y de objetos simples a algunos ms complejos: un
chupete, una pluma, una rodaja de limn, un rollo de papel... Algunos utilizan objetos
pictricos como un rodillo de pintor, una mancha de pintura, etc.
Graffiti Abstracto. Se podra considerar como el grado extremo de la
escala donde el graffiti pierde ya su identidad. Sigue realizndose con
aerosol, el nico rasgo que le liga al graffiti es su ubicacin o que el autor
sea un escritor de graffiti. En ocasiones slo pierde la forma de las letras y,
lo que en una pieza convencional sera un relleno de colores, degradados y
pompas, pasara a ocupar la superficie entera del soporte pero sin ninguna
forma de letra definida.
Tendencias
Como toda tendencia artstica, el graffiti tambin se ve afectado por una evolucin lgica que desemboca en muchas y muy diferentes disciplinas que
plantean un nuevo interrogante: Cuando el graffiti pierde su identidad y pasa a convertirse en otra cosa? En ocasiones no hace falta estar ante una
pintada para afirmar que lo que vemos es graffiti o proviene de un escritor de graffiti.

Influencias
36-37

ARTE (Pintura y escultura)
El arte urbano abandona su ubicacin habitual
pasando a formar parte de otros soportes como
lienzos, tablas, papel, etc, Abandona su carcter
transgresor y espontneo para convertirse en algo
plstico, por lo que la experimentacin con formas,
colores y soportes desvirtan.
En el mbito de la pintura, se parte de los tradicionales
bocetos en papel previos al desarrollo de una pieza, los
cuales se van haciendo ms complejos hasta dar el
salto a otros soportes (lienzos, cartones, tablas...). As,
lo que empez como un boceto de gua para una obra
definitiva, se convierte en una obra final.
Las aplicaciones en este gnero hacen que muchos escritores de graffiti conviertan esta
habilidad en un modo de ganar dinero, ya sea por su talento con el dibujo (trabajando como
ilustradores), en sus ideas (como diseadores), en su tcnica (pintura mural o rtulos) o en su
vocacin como artistas (exponiendo y vendiendo obras).
En la escultura, muchos escritores encontraron otras formas de representacin en sus diseos.
Escritores de model pastel, como por ejemplo Daim, comenzaron a trabajar esculturas con su
nombre. El arte urbano aqu pierde sus soportes y ubicaciones tradicionales, pero an
conserva su esttica y su autora. Obras de todo tipo en todo tipo de materiales: madera,
piedra, cartn, escayola, etc.
PUBLICIDAD (Diseo, carteles, calcomanas e
intervenciones)

Basndose en la funcin publicitaria de captar la

atencin, el graffiti adopta diversas tcnicas y recursos
publicitarios para hacer efectiva su intencin.

Calcomanas se utilizan como soporte rpido y efectivo,

permite una mayor elaboracin y fcil aplicacin. Las
calcomanas ms conocidas son las americanas a modo
de tarjeta de visita en las que figura una banda en la parte
superior en la que se cita: "Hello, mi name is (Hola, mi
nombre es)" en las que un espacio inferior en blanco
permite plasmar el tag o el dibujo de su autor. Las
calcomanas evolucionaron hasta impresiones a un color
o varios colores, distintos tamaos, con diseos
totalmente personalizados de sus autores, permitiendo
una lucha por destacar entre ellos.

La aparicin de los diseos de escritores en carteles les

hizo dar el salto a formatos cada vez ms grandes. El
soporte puramente publicitario se convierte ahora en el
arma de los artista urbanos, abaratando costes y
ganando visibilidad y rapidez en su ejecucin. Destacan
en este gnero los carteles y diseos de OBEY GIANT,
quin aparte de su ciudad de origen, Los ngeles, ha
inundado medio mundo con sus carteles representando
el rostro de Andr el gigante.
Las intervenciones urbanas, que como su nombre
indica, se refiere a la colocacin de elementos
interactuando con el paisaje urbano. Aqu, la esencia
del graffiti se reduce de tal manera que el nico
factor que asocia las intervenciones urbanas con l
es su emplazamiento -la calle- y su procedimiento -la
ilegalidad- aparte del anonimato de su autor.
Los materiales y las formas son muy dispares:
Siluetas en papel pegadas sobre seales de trfico,
plantillas pintadas a spray sobre una pared,
troquelados en cartn pluma pegados en cualquier
superficie, formas con pincel y pintura directamente
sobre el suelo urbano, azulejos pequeos a modo de
mosaico, y un sinfn de tcnicas alternativas a los

Influencias
rotuladores y el aerosol.

38-39
La intencionalidad artstica y conceptual a veces
intelectual de algunas de estas acciones, hacen que
gente ligada al mundo del diseo, el arte o la msica,
incluso activistas polticos vean en estos un medio de
expresin para manifestar sus inquietudes.

Por tanto es difcil discernir y diferenciar en

ocasiones si el autor de estas obras lleva en sus
adentros el afn de los escritores de graffiti por dejar
su nombre de manera annima demostrando su
estilo o conlleva una preparacin y meditacin
artstica de la que se espera su posterior
reconocimiento en una exposicin, Es la esencia de
la guerrilla de publicidad.
Situacin Actual | -- Legislacin
Influencia social
 Legislacin e influencia social

La sociedad es evolutiva, el progreso y la dinmica de un pueblo,

necesariamente tienen que estar adecuados a la legislacin que los rige.

El graffiti est estigmatizado, como sinnimo de vandalismo. Las leyes,

cdigos y ordenanzas que tratan acerca del vandalismo del graffiti
incluyen multas, suspensin de los privilegios para el manejo de
vehculos; delitos menores de graffiti acumulados dan ocasin a un
crimen condenable, recibir orden de restaurar la propiedad afectada a
su condicin original, arresto y encarcelamiento. Ms del 70 por ciento
de los infractores se encuentra en la etapa de la niez a la adolescencia y
la entrada a la juventud.

Diversas organizaciones generan propuestas que buscan sanciones ms

severas para delincuentes y graffiteros que provocan daos a propiedad
pblica y privada; por esa razn el graffiti se ha normalizado como delito
en el Cdigo Penal.

Las modificaciones a las leyes son necesarias para que puedan adaptarse a la situacin actual que vive la
sociedad respecto a los actos de graffiti vandlico; como la aplicacin de prisin de un mes a tres aos y multa,
a quien por cualquier medio, sin importar el material o instrumento y sin consentimiento de quien pueda
darlo conforme a la Ley, pinte, raye, grave, tia o imprima palabras, dibujos, smbolos, manchones a un bien
mueble o inmueble; a la persona que realice cualquiera de las conductas anteriores en bienes del dominio
pblico y privado que hayan sido declarados por las autoridades competentes, como parte del acervo cultural
Nacional, Estatal o municipal.
 Este tipo de sanciones es muy adecuado, pueden algunos decir que es dura o estricta, pero es la nica
manera de evitar y disminuir el graffiti vandlico. Se brinda una oportunidad en primera instancia, no se est
agravando la penalidad en trminos radicales, se est previendo la reincidencia, y en casos de reincidencia,
no hay libertad bajo fianza.

Los jvenes necesitan entender que no es un juego burlar a la autoridad y daar el patrimonio cultural que a
todos pertenece, tiene que haber un respeto al derecho ajeno, hay muchas formas de manifestarse; que los
jvenes encuentren espacios de expresin en los lugares adecuados y en programas especiales para ello
ofrecidos por el gobierno u otras organizaciones; desde el punto de vista del legislador, se est advirtiendo a
los jvenes, que deben respetar el derecho de los dems, para que sea respetado su derecho a la libertad.

La Comisin de Derechos Humanos seala que la dureza de la Ley puede acabar por saturar la Residencia
Juvenil, al considerar que un alto porcentaje de los infractores son menores de edad. La creacin de nuevas
reformas puede alterar dinmicas sociales, familiares, institucionales, en todos los sentidos; existe el riesgo
que al joven que sea sancionado se le estigmatice y se le impida luego estar en la escuela o no gozar de otros
privilegios por ser sancionado.
 Algunos acadmicos comentan que la
respuesta al aumentar las penas y hacerlas ms
severas, atiende a un reclamo de la Iniciativa Privada,
pero no atiende a un reclamo de los jvenes, quienes
son sancionados y una vez recibido el castigo, seguir
con una crisis de respuestas a su grupo, a su sector, a
sus gustos de expresin. Por eso se buscan soluciones
ms integrales que satisfagan a todos los sectores,
donde los jvenes tambin reclaman espacios
culturales, deportivos, artsticos.

La Ley por s misma, imponiendo castigos, muchas veces no funciona,

agravar las penas no es la solucin por s sola, necesita ir acompaada a
programas de accin social, de rehabilitacin efectiva o una reeducacin.
La implementacin de programas de accin en beneficio de los jvenes
busca principalmente que hagan conciencia.
 Tanto las propiedades privadas como las publicas que son
afectadas por graffiti gastan mucho esfuerzo y recursos econmicos en
removerlo o restaurar las reas daadas, recursos que podran ser
utilizados para labores pblicas. El graffiti disminuye la sensacin de
seguridad en los residentes, las propiedades en vecindarios con graffiti se
desvalorizan y los negocios pierden crecimiento econmico, esto
igualmente pasa con el Turismo ya que reduce el atractivo turstico en
zonas daadas por graffiti.

Programas y acciones que estn implementando en el gobierno

y otras organizaciones, para brindarles a los jvenes una educacin
moral, canalizar y aprovechar las vocaciones, habilidades y los gustos
por la creacin, imaginaria y diseo en el arte urbano debe lograr que
puedan manifestar sus inquietudes a travs de cauces positivos y as
prevenir el dao a la propiedad ajena. La solucin est en la prevencin,
Proyecto de Tesis
Francisco Ramrez Vargas