El POEMA SINFNICO Y SU EVOLUCIN DURANTE EL

ROMANTICISMO:
Anlisis del estilo compositivo y los recursos extramusicales.

G. Mateo Pelez. O.
Historia de la msica I/2016

Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educacin

EL POEMA SINFNICO: EVOLUCIN A LO LARGO DEL ROMANTICISMO
Introduccin.
-Justificacin
Prefacio:
-El momento histrico: La poca del romanticismo
-Concepciones de lo que es un poema sinfnico
-Antecedentes del poema sinfnico: La obertura de concierto de comienzos
del siglo XIX
-Beethoven: La obertura Coriolano (1807)
EL POEMA SINFNICO, ANLISIS DE LOS CAMBIOS ESTLISTICOS A LO
LARGO DEL TIEMPO: LA ORQUESTACIN/ INSTRUMENTACIN Y ESTILO
COMPOSITIVO.

1.-Parte I: Periodo Inicial.

1.1-Orgenes y primeros ejemplares de poemas sinfnicos: Periodo del
romanticismo tardo
1.2-Franz Liszt: La invencin del termino y los 12 primeros poemas sinfnicos.
(1848-1858)

2.-Parte II: Periodo Pleno.

2.1.-El poema sinfnico y el nacionalismo:
2.1.1.-Poemas sinfnicos de nacionalistas rusos.
2.1.1.1- Musorgski: Una noche en la rida montaa (1867)
2.1.1.2- Tchaikovsky: Romeo y Julieta (1869)
2.1.1.3- Rimsky Korsakov: Scherezada (1888)

2.2.2.-Otros nacionalistas:
2.2.2.1.-Smetana: Mi pas (1872-1879)
2.2.2.2.-Dvorak: La bruja del medioda (1896)

2.3.-El auge del poema sinfnico:

2.3.1.-Saint-sans: Danza Macabra (1874)
2.3.3.-Richard Strauss: As habl Zaratustra (1896)
3.-Parte III: Periodo Final.
3.1-Los poemas sinfnicos durante el ltimo periodo del romanticismo:
transicin del siglo XIX al XX.
3.2-ltimos compositores y ejemplares de poemas sinfnicos:
3.2.1.- Jean Sibelius: Finlandia (1899)
3.2.2.- Claude Debussy: El mar (1905)
3.2.3.- Sergei Rachmaninoff: La isla de los muertos (1909)

4.-Conclusiones.
5.-Bibliografa.

INTRODUCCIN
Justificacin:

He decidido trabajar el tema del poema sinfnico y su evolucin a lo largo del

romanticismo, porque creo que ha sido una poca de grandes cambios en la
msica occidental y que se puede decir y debatir mucho sobre el tema.
Mi intencin es hacer nfasis en los aspectos de cmo fue cambiando la
orquestacin y el uso de los recursos compositivos y extramusicales a lo largo
del periodo del romanticismo. Con la idea de comparar y llegar a entender las
caractersticas principales que dieron lugar a que esas obras lleguen a
componer un estilo analizando las similitudes y diferencias entre ellas.

Mateo Pelez.

PREFACIO
-El momento histrico, la poca del romanticismo:
El romanticismo fue una poca que dur aproximadamente desde finales del
siglo XVIII hasta el siglo XIX que comenz como un movimiento en la literatura
para despus influenciar las dems artes. Refirindonos especficamente al
romanticismo en la msica podemos encontrar que:

Hubo un cambio de lo racional (principio supremo de la Ilustracin) a lo

irracional (como representacin de las exigencias superiores de la
imaginacin). La aoranza por las cosas lejanas, una caracterstica
esencialmente romntica, poda abarcar tanto sueos con tierras
como por el pasado remoto..., La aoranza por liberarse de las
limitaciones engendr un apasionado deseo de identidad nacional e
independencia y, de igual manera, una bsqueda de identidad personal,
junto con la admiracin de la figura del hroe dominante que desdea
los convencionalismos. (Latham,2010:1294)

-Concepciones de lo que es un poema sinfnico:

Con el fin de hacerle al lector una o ms de una idea de lo que se entiende
por poema sinfnico se citan algunas definiciones propuestas en libros
tcnicos y por analistas de la msica.
-Pieza de msica orquestal, por lo general en un solo movimiento, basada en
un tema literario, potico o extramusical.

Latham A. (2010) Diccionario enciclopdico de la msica (Primera

edicin) (Pg. 1198)
-El poema sinfnico es, -por lo comn, una obra exclusivamente orquestal y en
un solo tiempo- En la que se desarrolla musicalmente y sin el auxilio de la
palabra, un argumento o programa.
Zamacois J. (1960) Curso de formas musicales (Primera edicin) (Pg.
219)
 Antecedentes del poema sinfnico: La obertura de concierto de
comienzos del siglo XIX:

Beethoven: La obertura Coriolano:

-Coriolano: La obra literaria:
Coriolano es una tragedia de William Shakespeare basada en la vida del
legendario dirigente romano Cayo Marcio Coriolano, un brillante general que es
desterrado de Roma y dirige un asalto a la ciudad. Pero el ruego de su madre
evita que arrase Roma. Un cambio de opinin que le conduce a la destruccin.
Es una de las ltimas obras de Shakespeare (Ao 1607 aproximadamente)
-Coriolano: La obra musical:
Basndose en la tragedia de Shakespeare, Heinrich Joseph von Collin escribi la
pieza teatral Coriolan y se le encargo a Beethoven la obertura para el
comienzo de la misma. Beethoven compuso la obertura Coriolano en 1807, en
esta obra Beethoven plasma su parecer respecto a la trama de la historia y
crea una buena atmosfera introductoria para la actuacin posterior.
El primer tema de la obra caracteriza el alma orgullosa y ruda de Coriolano. Se
trata de un tema en do menor. Las obras de Beethoven en esta tonalidad
suelen percibirse como poderosas y emocionalmente tempestuosas.

-Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales. (IMSLP.org)

Primeros compases de la obra, la presentacin del personaje de Coriolano.

Este primer tema contrasta con el segundo que tiene un carcter ms dulce,
algunas interpretaciones le atribuyen la idea de que representa el carcter
femenino y otras dicen que se trata del lado humano de Coriolano.

-Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales. (IMSLP.org)

Motivo del segundo tema

El desarrollo expresa este dualismo y concluye con un renunciamiento sobre

tres dbiles sonidos pizzicato de la cuerda: el hroe vencido por su destino.

-Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales. (IMSLP.org)

Fin de la obra

En esta obra, la forma, forma sonata, no es seguida de una forma rigurosa,

Beethoven le da un estilo ms libre a manera de hacer su propia interpretacin
de la obra.

1.- Periodo Inicial.

1.1-Orgenes y primeros ejemplares de poemas sinfnicos: Periodo del
romanticismo tardo.
En una poca de grandes cambios en muchos aspectos de la forma de pensar y
a su vez de las artes, nace la msica programtica como un gnero
diferenciado, por primera vez (conceptualmente), de la msica absoluta,
producto y productor de varios gneros musicales quienes gracias a la nueva
definicin pudieron encontrar un buen lugar en la msica acadmica.
1.2-Franz Liszt: La invencin del termino y los 12 primeros poemas
sinfnicos. (1848-1858)
Franz Liszt (1811-1886) luego de haber dejado la vida como interprete (1847),
se dedic a la composicin, Influenciado al igual que muchos de sus
contemporneos, por la msica anterior a l, especialmente por el estilo y las
tcnicas de Beethoven, tuvo la idea de expandir las obras de un solo
movimiento ms all del gnero de la obertura de concierto (Pg.) , De esta
saco la idea de explotar sus recursos programticos/extra-musicales, sobre
todo de fuentes literarias y de llevarlos a un contexto y a una complejidad
comparable a la de la apertura de sinfona, considera entonces como la parte
ms importante de esta. Luego de perfeccionar su tcnica compositiva y de
entender y dominar el uso de otras tcnicas como la Forma cclica y la
transformacin temtica llego a componer un conjunto de 12 obras
orquestales a las que llamo Poemas sinfnicos en los que explot, vari y
aprovecho los recursos de la msica tradicional. Son ideas muy puntuales los
que diferencian a los poemas sinfnicos del resto de la msica
sinfnica/orquestal. Johns organiza estos aspectos y los expone como
Aproximaciones analticas de los poemas sinfnicos de Liszt: cuatro escuelas
de pensamiento1 donde identifica y desarrolla las ideas, A las que l llama
escuelas de pensamiento, que caracterizaron a los primeros poemas sinfnicos,
los poemas de Liszt:
- La primera escuela: La ausencia de forma como un paradigma
estructural.

Liszt fue criticado, ms por crticos que por compositores, por el hecho
de que su nuevo gnero careca de estructura afirmacin en parte
cierta y en parte falsa; cierta porque las obras del gnero no obedecan a
una estructura formal fija en todas y cada una de sus existencias. Mas
no es mentira que se pueden identificar temas y motivos claros
organizados, talvez de una forma inusual en ese entonces, pero
organizados de todas formas.

- La segunda escuela: Lo Extra-musical como un paradigma estructural.

Liszt no trataba las ideas extra musicales de una forma predecible,

como dira Searle en su libro The Music of Liszt:

1 Johns. K The symphonic poems of Franz Liszt

 Liszt en esta nueva forma estaba tratando de representar problemas ms
explcitos que han sido expuestos en muchos casos por pintores y escritores, l
no estaba interesado en el pictoralismo, en el que se convirti el poema
sinfnico luego, ni, en primer lugar, en "contar una historia" en la msica, la
historia, en su caso, para l no era ms que el smbolo de una idea.

Searle H. (2012) The Music of Franz Liszt (segunda edicin) (Pg. 77)

- La tercera escuela: La forma sonata como un paradigma estructural.

Varios analistas coinciden al afirmar que muchos de los poemas

sinfnicos de Liszt encajan, en rasgos muy grandes, en lo que sera la
forma del primer movimiento o forma sonata En muchas se podra
decir que lo hace de una forma muy libre, pero en otras, como ser
Hamlet (1858) es muy difcil encajar la obra a esta estructura formal.
Es por eso que las discusiones y la ambigedad sobre el tema an
continan.

- La cuarta escuela: La mixtura como un paradigma estructural.

En lo que concierne a esta escuela se llega a la conclusin de que

no se pueden tildar a todos los poemas sinfnicos de Liszt de obedecer a
una sola estructura formal. Algunos muestran aspectos de una forma
sonata, otros de marcha, forma binaria o forma ternaria extendida. Datos
que nos llevan a la conclusin de que cada trabajo puede ser entendido
nicamente en trminos de su propia y nica organizacin estructural.

1.3.1-Los 12 Primeros poemas sinfnicos (1848-1858)

-1 Lo que se escucha en la montaa (18481849) inspirado en el poema
Feuilles d'automne de Victor Hugo.
-2 Los preludios (1848), inspirado en la obra de igual ttulo de Alphonse de
Lamartine y musicalmente basado en el preludio de la cantata de Liszt Les
quatre elements (1845).
-3 Tasso, lamento y triunfo (1849), basado en el poema Tasso de Lord Byron.
-4 Prometeo (1850), originalmente obertura para la obra Der entfesselte
Prometheus (El Prometeo liberado) de Johann Gottfried Herder.
-5 Heroida fnebre (18491850), basado en el primer movimiento de la
inacabada Sinfona revolucionaria de 1830.
-6 Mazeppa (1851), basado en el poema homnimo de Victor Hugo.
-7 Sonidos de fiesta (1853).
-8 Orfeo (18531854).
-9 Hungaria (1854).
-10 La batalla de los unos (18561857), basado en la pintura de Wilhelm von
Kaulbach.
-11 Los ideales (1857), basado en el poema de Friedrich Schiller.
-12 Hamlet (1858), basado en la obra homnima de William Shakespeare.

2.-Parte II: Periodo Pleno.

2.1.-El poema sinfnico y el nacionalismo:
Los compositores del periodo del nacionalismo vieron en el poema sinfnico
una buena forma de lograr su cometido: Realzar y darle ms importancia a la
cultura y a la msica de su nacin de origen, se not ms claramente este
fenmeno en los compositores nacionalistas rusos que en los compositores de
otras nacionalidades.
2.1.1.-Poemas sinfnicos de nacionalistas rusos.
2.1.1.1- Musorgski: Una noche en la rida montaa (1867)
Modest Petrovich Musorgski (1839-1881). Fue un compositor ruso, miembro del
grupo de Los cinco2 de ideales nacionalistas. Compuso esta obra, a la que el
clasifica como fantasa, aunque est ms acertadamente acomodada dentro
del gnero del poema sinfnico. Musorgski falleci antes de poder terminarla,
pero fue concluida y arreglada por su colega y amigo Nikoli Rimski-Krsakov.
Este poema sinfnico est inspirado en la obra literaria La noche de San Juan
(Nicolai Ggol (1840)) en la que un campesino presencia un aquelarre en el
Monte Pelado, en la Noche de San Juan.

2 El grupo de Los cinco tambin conocido como El gran puado fue un

grupo de compositores que se reunieron en San Petersburgo, Rusia, en los aos
1856-1870 integrado por: Mili Balkirev, Csar Cu, Modest Msorgski, Nikoli
Rimski-Krsakov y Aleksandr Borodn. El grupo tena el objetivo de producir un
tipo de msica especfica de Rusia.
Musorgski encabez la partitura con frases escritas por el mismo que ayudan a
entender mejor la atmosfera de la msica:

Una noche en la rida montaa

- Rumores subterrneos de voces sobrenaturales.
- Aparicin de los espritus de las tinieblas y de Chernabog (Satans).
- Glorificacin de Chernabog y misa negra.
- Sbado de brujas.
- A lo lejos suena la campana de una iglesia del pueblo, dispersando a los
espritus de las tinieblas.
- Amanecer.

-Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales. (IMSLP.org)

2.1.1.2- Tchaikovsky: Romeo y Julieta (1869)

P.I Tchaikovsky (1840-1893) otro compositor de la corriente nacionalista rusa,
compuso esta obra basndose en la obra literaria de Shakespeare Romeo y
Julieta, la obra entra en la categora de obertura-fantasa, pero merece ser
incluida en este trabajo ya que cumple ms de uno de los aspectos
caractersticos de los poemas sinfnicos:
-Est basada en una idea extramusical.
-Es enteramente instrumental.
-Est en un solo movimiento.
-El origen extramusical:
La obra est basada en la tragedia de
Shakespeare Romeo y Julieta (1597), La
trama gira alrededor de dos jvenes
enamorados que, a pesar de la oposicin de
sus familias, que son rivales entre s, deciden
casarse de forma clandestina y vivir juntos;
pero la presin de las familias y una serie de
situaciones desfavorables provocan que la
pareja elija el suicidio antes que la vida
separados, al final tras la muerte de ambos
las familias se reconcilian.
-La msica:
La obra tiene 2 temas principales; el tema de amor entre Romeo y Julieta y el
tema del conflicto entre las familias:

Fuente: Proyecto internacional de partituras musicales (IMSLP.org)

Tema de amor.

Fuente: Proyecto internacional de partituras musicales (IMSLP.org)

Tema del conflicto.

2.1.1.3- Rimski-Krsakov: Scherezada (1888)

Nikoli Rimski-Krsakov (1844-1908). Tambin ruso y miembro del grupo de
los cinco Escribi esta obra incluyndola dentro el gnero de suite sinfnica
ms por esta tambin aceptada como poema sinfnico sin desarrollo.
-El origen extramusical
La obra est inspirada en la obra literaria de los cuentos de las mil y una
noches (Annimo) que trata de un rey que, decepcionado de las mujeres, se
casaba con una mujer de su reino, y luego de una noche juntos la mandaba a
decapitar. Esto cambia cuando le llega el turno a Scherezada, una mujer que
logra sobrevivir contndole historias al rey y dejando inconclusa una parte o
una nueva historia para poder contrsela al da siguiente, logra as sobrevivir
mil y una noches tiempo en el que se le acaban las historias que contar, pero
para entonces el rey se haba enamorado de ella, tenan dos hijos el rey ya no
tena intenciones de hacerla decapitar. De este texto Korsakov elige cuatro
temas para desarrollar su obra:
- I.-El mar y el barco de Simbad.
- II.-El cuento del Prncipe Kalender.
- III.-El joven Prncipe y la joven Princesa.
- IV.-Fiesta en Bagdad. El mar. El bajel naufraga contra la roca coronada por la
figura de un guerrero de bronce.
-La msica:
Para este trabajo he decidido desarrollar la primera seccin: El mar y el barco
de Simbad.
En este tema se introducen los personajes de la historia y de alguna forma
tambin el relato que hace Scherezada sobre La historia del marinero Simbad
Korsakov personifica al rey en los bronces y a Scherezada en el violn solo:

-Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales. (IMSLP.org)

Tema del rey.

-Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales. (IMSLP.org)

Tema de Scherezada.

2.2.2.-Otros nacionalistas:
2.2.2.1.-Smetana: Mi pas (1872-1879).
Smetana Bedich (1824-1884). fue un compositor checo. Considerado el primer
y ms representativo compositor nacional checo del siglo XIX, ejerci una
influencia crucial en la formacin de la cultura nacional de su pas
estableciendo, un estilo operstico nacional.
Compuso este conjunto de 6 poemas sinfnicos a los que titula M vlast o
Mi pas en espaol, Cada poema trata en este caso sobre un lugar de
Bohemia, una regin de su pas de origen; La Republica Checa.
Los poemas son:
-1.- Vyehrad (El Alto Castillo)
-2.- Vltava (el ro Moldava)
-3.- rka
-4.- Z eskch luh a hj ("De los bosques y prados de Bohemia")
-5.- Tbor (la ciudad de Tbor)
-6.- Blank (la montaa Blank)
En este trabajo trabajar el segundo poema: Vltava que trata sobre el
ro Moldava. Segn el mismo Smetana:

La composicin describe el curso del Moldava: el

nacimiento en dos pequeos manantiales, el Moldava
Fro y el Moldava Caliente, su unin, el discurrir a travs
de bosques y pastizales, a travs de paisajes donde se
celebra una boda campesina, la danza de las nyades a
la luz de la luna; en las cercanas del ro se alzan
castillos orgullosos, palacios y ruinas. El Moldava se
precipita en los Rpidos de San Juan, y despus se
ensancha de nuevo y fluye apacible hacia Praga, pasa
ante el castillo Vyehrad, y se desvanece
majestuosamente en la distancia, desembocando en el
Elba.

Manuscrito 3

2.2.2.2.-Dvorak: La bruja del medioda (1896).

Antonin Dvorak (1841-1904) Fue un compositor que naci en Bohemia

(repblica checa), considerado el principal exponente del nacionalismo checo.
Compuso este poema sinfnico basndose en el poema Polednice de Karel
Jaromr Erben. Esta historia es parte de un grupo de poemas de origen
tradicional y folclrico propios de esa nacin 4.
-El origen extramusical:
La historia trata de una madre que advierte a su hijo que si no se comporta va
a llamar a la bruja del medioda a llevrselo. l no lo hace y la bruja llega. La
bruja, exige al nio. La madre, viendo que la bruja de verdad ha llegado, agarra
a su hijo, y la bruja los persigue. Finalmente, la madre se desmaya, agarrando

3 Manuscrito de Smetana hablando sobre su idea de cada poema.

http://archiv.neviditelnypes.zpravy.cz/hudba/020709hud.htm

4Kytice o ramo de flores en espaol. Arel Jaromr Erben (1853)

a su hijo. Ms tarde, el padre llega a casa y encuentra a su esposa desmayada
con el cadver de su hijo en brazos. La madre haba asfixiado accidentalmente
a su hijo, al protegerlo de la bruja. La historia termina con el lamento del padre
sobre lo acontecido
-La msica:
La pieza est escrita para la orquesta sinfnica estndar del siglo XIX con la
adicin de un clarinete bajo y la campana tubular.
La msica sigue la historia y la orquestacin se utiliza para ilustrar personajes y
sucesos: el oboe y el clarinete bajo se utilizan para representar al mal
comportamiento del nio y a la bruja, respectivamente, mientras que la
campana simula las doce campanadas del medioda. Durante la persecucin de
la bruja, la msica alterna entre dos diferentes formas de tiempo.

-Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales. (IMSLP.org)

Motivo del oboe, representando al nio portndose mal

-Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales.

(IMSLP.org)
Motivo del clarinete bajo representando a la bruja

2.3.1.-Saint-sans: Danza Macabra (1874)

Camile Saint-sans (18351921) fue un compositor francs de la poca del

romanticismo tardo. Compuso esta obra basndose en el poema de Hernri
Cazalis (1840-1909) "galit, Fraternit..."
-El origen extramusical:
Recreando la antigua supersticin de la danza de la Muerte: Una historia
tradicional que dice que cada ao en la noche de Halloween la muerte va al
cementerio a media noche a levantar a los cadveres de los muertos tocando
su instrumento para que bailen con ella para luego regresar a sus tumbas.
-La msica:
La obra es una de las ms famosas de Saint-sans invita al oyente a imaginar a
la muerte que tocando el violn para levantar a los cadveres y bailar por un
momento para luego volver a sus tumbas, el arpa en los primeros compases de
la obra toca doce veces el Re representando el sonido de las doce campanadas
de la media noche. Saint-sans tambin representa con el xilfono el sonido de
los huesos de los cadveres al bailar.

-Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales. (IMSLP.org)

Motivo del xilfono representando el sonido de los huesos de los cadveres al bailar.

2.3.2.-Richard Strauss: As habl Zaratustra (1896)

Para la composicin de este poema sinfnico Strauss (1864-1949) se bas en la

obra homnima del filsofo Friedrich Nietzsche.

-El origen extramusical:

As habl Zaratustra, un libro para todos y para nadie es una obra en la que
Nietzsche (1844-1900), es un libro en el que su autor expone sus principales
ideas expresadas a travs del profeta Zaratustra, personaje del libro, en sus
reflexiones y discursos.

-La msica:
La obra est compuesta para gran orquesta sinfnica y consta de nueve
secciones interpretadas en tres momentos diferenciados. Strauss denomin las
secciones en funcin de captulos seleccionados del libro:

1.- Einleitung, oder Sonnenaufgang (Introduccin, o Amanecer).

2.- Von den Hinterweltlern (De los trasmundanos).
3.- Von der groen Sehnsucht (Del gran anhelo).
4.- Von den Freuden und Leidenschaften (De las alegras y de las pasiones).
5.- Das Grablied (La cancin de los sepulcros).
6.- Von der Wissenschaft (De la ciencia).
7.- Der Genesende (El convaleciente).
8.- Das Tanzlied (La cancin del baile).
9.- Nachtwandlerlied (La cancin del noctmbulo).

Parte III: Periodo Final

3.1-Los poemas sinfnicos durante el ltimo periodo del romanticismo:
transicin del siglo XIX al XX
3.2-ltimos compositores y ejemplares de poemas sinfnicos:
3.2.1.- Jean Sibelius: Finlandia (1899)
El origen extramusical:
Finlandia es un poema sinfnico que fue escrito por el finlands Jean Sibelius
(1865 -1957) dentro del movimiento del nacionalismo la obra fue compuesta
con motivos patriticos, para movilizar a la oposicin popular a la revocatoria
de la autonoma finlandesa por el gobierno del Imperio ruso.
3.2.2.- Claude Debussy: El mar (1905)
El mar Tres bocetos sinfnicos para orquesta segn el propio Debussy. Pese a
no ser propiamente un poema sinfnico merece ser incluido en esta lista, la
obra ilustra impresiones sobre el mar y consta de tres partes:
1. Desde el amanecer hasta el medioda en el mar.
2. Juegos de olas.
3. Dilogo del viento y el mar.
3.2.3.- Sergei Rachmaninoff: La isla de los muertos (1909)
La isla de los muertos es un poema sinfnico del compositor ruso Sergei
Rachmaninoff (1873-1d943) compuesto en 1908
La

isla de los muertos (1880), cuadro de Arnold Bcklin (1827-1901)

Dominio pblico

-El origen extramusical:

El poema est inspirado en el cuadro que lleva el mismo nombre del pintor
suizo Arnold Bcklin (1827-1901) en el que se representa un remero y una
figura blanca sobre una pequea barca, cruzando una amplia extensin de
agua en direccin a una isla rocosa. El objeto que acompaa a las figuras en la
barca se identifica generalmente como un atad, y la figura blanca con
Caronte, el barquero que en la mitologa clsica conduca a las almas al Hades.
-La msica:
La msica comienza suavemente, con un movimiento de vaivn que sugiere el
rumor de las olas mientras Caronte rema por el ro Estigia. A lo largo de esta
obra, Rachmaninov utiliza una figura recurrente en un comps de 5/8 para
imitar el movimiento del agua y del remo de Caronte. Al comienzo de la obra,
el tema principal se repite en un prolongado crescendo; en la seccin central,
la orquesta explora distintas variaciones del tema, hasta llegar a un momento
de silencio tras el cual, al igual que sucede en varias de sus obras,
Rachmaninov introduce el motivo de la msica del Dies irae como referencia a
la muerte. Al mismo tiempo, el vaivn de la msica tambin sugiere el sonido
de una respiracin, indicando de esa manera que la vida y la muerte se
entrelazan.
Artculo en lnea sobre La isla de los muertos (Poema sinfnico)
(Wikipedia.com)

4.-Conclusiones.

Luego de haber odo, interpretado y relacionado estos ejemplos de poemas

sinfnicos podemos concluir que han sido un gran aporte a la cultura y al ser
humano al representar y realmente ser la unin de la msica con otras artes,
naciendo de esta unin obras nicas y de gran representatividad para el
repertorio universal.
Cada compositor, muy a su manera, encontr la forma de expresar lo que para
l representaba o provocaba esa idea extramusical que us al componer su
obra. Plasmando en ella, de la forma ms autntica, su peculiar sensibilidad y
naturaleza humana.

5.-Bibliografa

-Artculo sobre La bruja de medioda en la pgina antonin-dvorak.cs

disponible en: http://www.antonin-dvorak.cz/en/noon-witch
-Artculo sobre La isla de los muertos(Poema sinfnico) de Wikipedia. Disponible
en: https://es.wikipedia.org/wiki/La_isla_de_los_muertos_(Rajm%C3%A1ninov)
-Burkholder J., Donald J. Grout, Claude V. Palisca Historia de la msica
occidental (Octava edicin). Espaa: Alianza editorial.
-Henri Cazalis. (1893) L'illusion. (tercera edicin) Editorial A. Lemerre. Paris.
-Johns K. (1997) The Symphonic Poems of Franz Liszt (Primera edicin). Nueva
York: Pendragon Press USA
-Kinderman W. (1995) Beethoven. (Primera Edicin) Editorial Oxfor University
Press
-Korsakov N. (2008) Principios de Orquestacin. Buenos aires: Editorial Ricordi
Americana Argentina.
-Latham A. (2010) Diccionario enciclopdico de la msica (Primera edicin)
Editorial fondo de cultura econmica Mxico.
-Liszt F. (2016) Poemas sinfnicos compuestos por Franz Liszt. IMSLP. Petrucci
Music Library Disponible en:
http://imslp.org/wiki/Template:Symphonic_Poems_(Liszt,_Franz)
-Michels.U (2004) Altas de msica Alianza editorial (Segunda edicin) Madrid
Espaa
-Nietzsche F. (2008) As habl Zaratustra (Primera Edicin) Editorial Catedra
Madrid Espaa
-Pep Alsina Masmitj, Frederic Ses Sabartes (2006) La msica y su evolucin
(sexta edicin). Espaa: Editorial GRA Barcelona
-Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (2016) www.imslp.org
-Searle H. (2012) The Music of Franz Liszt (segunda edicin) Dover Publications.
Nueva York U.S.A
-Wikipedia la enciclopedia libre Artculo sobre el poema sinfnico. Disponible
en: https://es.wikipedia.org/wiki/Poema_sinf%C3%B3nico
-Zamacois J. (1960) Curso de formas musicales (Primera edicin). Barcelona:
editorial Labor Espaa.