Insercin del hecho teatral en la economa

Autor: Alberto Fernndez Torres

[1.1] Introduccin

[1.2] Economa y teatro: una visin histrica

[1.3] Economa y teatro: situacin actual

[1.4] El teatro y la crisis econmica

1
TEMA
 Produccin Teatral en la Coyuntura Contempornea

Material bsico

Las recomendaciones para abordar el estudio de los temas de la asignatura son

idnticas para cada uno de los 7 temas que la componen:

Material bsico: est integrado por un breve resumen, en forma de apuntes, de

los conceptos fundamentales que se afrontan en el tema. Este resumen puede ser
utilizado de dos maneras: como introduccin al tema y como recordatorio posterior
de lo analizado en l. Adems, este Material bsico incluir algn texto ya publicado
en el que normalmente se encontrarn expuestos esos conceptos en estado
prctico.

Leccin magistral: en ella que se desarrollarn los conceptos anteriores de

manera ms detallada y argumentada.

Material complementario: est integrado por diversos elementos como

algunos libros o documentos que pueden ser consultados para profundizar,
referencias de pginas web que incluyen informacin colateral que los completa o
ilustra y una lista de referencias bibliogrficas de carcter ms general que el
alumno puede tambin consultar para situar los conceptos analizados en un
contexto terico ms general.

En principio, la lectura del Material bsico y la Leccin magistral son los elementos
esenciales que facilitan una correcta comprensin del contenido del tema. Todos los
dems materiales han sido seleccionados para completar y profundizar en ese
contenido.

1.1. Introduccin

En este primer tema vamos a abordar una visin bsica sobre las relaciones entre teatro
y economa, a fin de proporcionar el marco general en el que se inscriben las dems
cuestiones que se afrontarn en los siguientes temas de la asignatura.

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Esta visin bsica debe desarrollarse a travs de tres ejes:

Una perspectiva histrica.

Los principales aspectos de la situacin actual.
Un foco de atencin principal sobre la crisis econmica.

Un resumen de los rasgos ms destacados de los dos primeros ejes que se acaban de
citar puede consultarse en el captulo titulado Reflexiones sobre teatro y
economa que se encuentra en:

Fernndez Torres, A. (2010). Reflexiones sobre teatro y economa. En Vieites, M. F. y

Rodrguez, C. (Eds.), Teatrologa. Nuevas perspectivas (pp. 104 121). Madrid: aque
Editora.

El captulo se facilita a travs del al aula virtual con licencia CEDRO

En este texto se describen de manera resumida algunos de los aspectos ms

significativos de las relaciones entre teatro y economa, subrayando los elementos que
de manera permanente o, si se prefiere, esencial han caracterizado estas
relaciones; apuntando algunos de los rasgos ms llamativos que se han producido en
ellas a lo largo de la historia del teatro occidental y haciendo abundantes referencias a
la situacin que presentan en la actualidad.

Por ello, es un texto que, de manera breve, hace una panormica general de la
mayor parte de las cuestiones bsicas que integran este tema.

Otro material bsico, que se centra fundamentalmente en el segundo y tercer eje antes
mencionados pero hacindolo no tanto a travs de planteamientos generales o
conceptuales, como es el caso del material que se acaba de citar, sino mediante el
anlisis de datos y propuestas concretas, se halla en el captulo titulado Las artes
escnicas: una estrategia ms all de la resistencia.

Fernndez Torres, A. (2011). Las artes escnicas: una estrategia ms all de la

resistencia. En Bustamante, E. (Coord.), Informe sobre la cultura espaola y su
proyeccin global (pp. 29-47). Madrid: Marcial Pons.

El informe se facilita a travs del al aula virtual con licencia CEDRO

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No obstante, es preciso tener en cuenta que este segundo texto fue redactado cuando
an no se haban manifestado con toda su intensidad los efectos de la crisis econmica
sobre el sector teatral espaol. Por ello, conviene completar y actualizar el anlisis que
en l se ofrece con la lectura de algunos de los materiales complementarios que se
describen en el apartado de Material complementario del presente documento.

Por ltimo, conviene advertir que la mayor parte de los textos o documentos que se
sugieren para el seguimiento de la asignatura toman como referencia el sistema teatral
espaol.

Esto resulta difcilmente evitable, porque las relaciones entre teatro y economa estn
lejos de haber suscitado la produccin de un nmero relativamente elevado de ensayos
o trabajos de carcter general o terico. Por el contrario, en su mayora son estudios de
carcter histricos los menos o referidos a un mbito nacional concreto los ms,
sea este el espaol o el de cualquier otro pas.

Por ello, el alumno deber hacer el esfuerzo por otro lado, nada complicado de
extrapolar a un marco ms general la informacin concreta sobre el caso espaol que se
ofrece en buena parte de los materiales listados en esta presentacin o extraer de ellos
conclusiones de carcter global. En este esfuerzo, como es lgico, contar siempre con
la posibilidad de hacer las consultas correspondientes al profesor de la asignatura.

1.2. Economa y teatro: una visin histrica

Obviamente, realizar un estudio suficientemente pormenorizado de cmo ha sido la

insercin del teatro en la economa a lo largo de la historia excede con mucho el mbito
propio de la asignatura.

Sin embargo, aunque sea de forma muy elemental, conviene lanzar una mirada rpida a
esta cuestin, partiendo de los materiales complementarios que se sealan en el
apartado correspondiente, no tanto con el fin de obtener informaciones precisas sobre
cmo ha sido esa insercin, sino con el propsito de desterrar muchos tpicos
errneos que se suelen dar por sobreentendidos acerca de ella.

Si es aficionado al teatro, el alumno habr ledo o escuchado en ms de una ocasin que

el teatro se ha economizado o mercantilizado en fechas relativamente

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recientes; o que la intervencin econmica (y poltica) de los poderes

pblicos en el hecho teatral, por la va de la financiacin o la subvencin, es en
fenmeno tambin relativamente reciente. Pues bien, no es cierto.

Tambin es habitual que se asuma implcitamente la tesis teleolgica segn la cual el

modelo actual de insercin del teatro en la economa es fruto de una especie de
evolucin natural; es decir, un resultado que se habra venido prefigurando desde
pocas histricas anteriores y que sera consecuencia de su progresivo precipitado. Por
el contrario, una perspectiva histrica demuestra precisamente que hay muchos
modelos histricos de insercin del teatro en la economa y, por ello, no se
puede deducir de su sucesin ningn gnero de evolucin natural.

Un rpido repaso a las relaciones entre teatro y economa a lo largo de la historia del
teatro europeo occidental revela hechos clave tales como que:

En la Grecia clsica, las representaciones teatrales estaban organizadas por los

poderes pblicos, que encomendaban a su vez su financiacin a un ciudadano rico,
denominado corega, que aceptaba el encargo bien de grado por el prestigio
social que ello proporcionaba o por fuerza la forma de rechazar el encargo era
posible y estaba claramente fijada, pero conllevaba un riesgo econmico.

En la Roma clsica, la produccin de los espectculos teatrales, que eran gratuitos

para el pblico, estuvo frecuentemente a cargo de ciudadanos que se postulaban
para la obtencin de cargos pblicos y que se ganaban buena parte del apoyo
popular necesario para ello mediante su papel como patrocinadores de juegos
escnicos.

En la Edad Media, la corte, la Iglesia, los ayuntamientos y los gremios

profesionales se sucedieron en la financiacin de espectculos teatrales que, en
ocasiones, tenan una dimensin ms que notable, lo que exiga la asignacin de
importantes recursos econmicos.

El teatro isabelino es uno de los primeros ejemplos de insercin econmicamente

eficiente del teatro en algo parecido a un libre mercado.

Sin embargo, en su contemporneo, el Siglo de Oro espaol, esa insercin, aun

siendo incuestionable y con importantes ribetes empresariales, tena muchas veces

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ms de apariencia que de realidad, pues se quebraba en ms de una ocasin dando

lugar a la intervencin de las autoridades municipales para asegurar el
mantenimiento de la oferta teatral.

El siglo XVIII, aparentemente poco interesante desde el punto de vista teatral,

vio desarrollarse una importante serie de cambios materiales y normativos que
puso las bases para el desarrollo del sistema teatral tal cual hoy los conocemos y
para los fundamentos de lo que actualmente llamamos gestin teatral.

Y, por acabar este acelerado repaso, la rpida sucesin de modificaciones y

tendencias que se han registrado a lo largo de los ltimos dos siglos en el teatro
europeo occidental han sido muy frecuentemente analizadas haciendo caso omiso
de las circunstancias materiales y econmicas que no solo las hicieron
posibles, sino que muchas veces las alentaron o condicionaron.

Por todo ello, una visin histrica de las relaciones entre teatro y economa no solo
ayuda a desterrar los tpicos errneos antes aludidos, sino que permite tambin
detectar algunas constantes que parecen consustanciales a esas relaciones, a
modo de elementos permanentes difcilmente soslayables y acceder a una visin
sistmica del hecho teatral.

Llamamos obviamente sistmica a una visin que, evitando tanto los

razonamientos mecanicistas del tipo esto dio lugar a esto, como la tentacin de
considerar que todo cuanto ocurre en el teatro se debe a estrictas cuestiones creativas o
estticas especficas del mundo de la escena, logra tener una visin global del complejo
juego de relaciones que se produce en el interior del sistema teatral y de este con los
dems sistemas: econmico, social, poltico, etc. entre todos los agentes que lo
conforman.

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1.3. Economa y teatro: situacin actual

Sin nimo de ser exhaustivos, y a los solos efectos del propsito de esta asignatura, es
conveniente detectar algunos rasgos importantes que caracterizan las relaciones
actuales entre teatro y economa; por ejemplo:

La existencia de un marcado gap entre la dimensin econmica real del

sector teatral y la percepcin social que se tiene de ella. La primera es, sin duda,
mucho mayor que la segunda.

La existencia de otro gap no menos importante, entre la complejidad del

sistema econmico teatral (en lo que se refiere a agentes, procesos, canales,
regulacin, etc.) y la percepcin social que se tiene de ella. Nuevamente, la primera
es mucho mayor que la segunda.

La invisibilidad de la vertiente econmica del hecho teatral tanto para los

espectadores como para buena parte de los profesionales del sector, que muestran
una cierta prevencin (cada vez menor) a considerarla o gestionarla.

Los sntomas de que los factores que determinan el tipo y nivel de la demanda
teatral son bastante complejos y de que existe an un insuficiente conocimiento
acerca de su funcionamiento.

El debate soterrado sobre si se debe considerar o no al teatro como parte de las

industrias culturales; y sobre las consecuencias que se derivaran de tal
consideracin.

La creciente configuracin objetiva del hecho teatral como servicio antes que
como producto, cuyas consecuencias no terminan de ser suficientemente
asumidas por los agentes del sector teatral.

La existencia de estructuras empresariales ineficientes y de situaciones

asimtricas en el mercado teatral (sobreproduccin, baja utilizacin de la
infraestructura existente, mayor atencin a la produccin y a la exhibicin que a la
distribucin o a la generacin de demanda, etc.) que no son ni afrontadas ni
corregidas por ningn gnero de poltica pblica o sectorial.

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La percepcin de que el negocio teatral, entendido como un todo, tiende a ser

siempre inevitablemente deficitario. Dicho de otro modo: muchos espectculos
y proyectos teatrales individuales son viables y autosuficientes, pero el sector
teatral, considerado en su conjunto, no lo es ni puede serlo.

Esta ltima consideracin es decir, la hiptesis de que el problema no reside solo en

que el sector teatral sea deficitario por errores de gestin, sino que lo es de manera
esencial e inevitable en el marco del sistema macroeconmico actual nos conduce de
lleno a un principio formulado ya hace dcadas por William Baumol y William Bowen
que resulta tan controvertido como influyente: el mal de costes de las artes
escnicas.

La explicacin de este principio, que se encuentra asentado en el detallado anlisis

estadstico e histrico realizado por sus autores, exige un cierto detenimiento, por lo
que ser objeto de tratamiento en la Leccin magistral de esta asignatura. En todo caso,
el alumno interesado puede encontrar en la red un cierto nmero de referencias
accesibles sobre el mismo por el contrario, no se puede decir lo mismo del ensayo
original de los autores, que hasta el momento, salvo error u omisin, no ha sido editado
en espaol, al menos en Espaa.

En todo caso, resumiendo de manera grosera el aspecto que ms nos interesa de este
principio, digamos que una de sus conclusiones ms relevantes es que, por razones
inevitables que se generan fuera de las fronteras del sector, los costes de
produccin del teatro crecen a un ritmo superior al de su capacidad de
generacin de ingresos, lo que conduce a un dficit congnito que solo se puede
cubrir mediante ayudas pblicas subvenciones, convenios, etc. o aportaciones
privadas patrocinio convencional, fundraising, crowdfunding, etc..

Partiendo del razonamiento bsico de Baumol y Bowen que ha dado y sigue dando
lugar a un importante debate entre partidarios y detractores, del cual se incluye un
ejemplo en las referencias bibliogrficas de este tema, y aadiendo con el debido
respeto otros factores y algunos criterios de adaptacin, podramos llegar al siguiente
esquema.

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MAL DE COSTES DE BAUMOL Y BOWEN

Ingresos acotados por razones fsicas y sociales.

Costes unitarios crecientes por razones ajenas al sector.

La introduccin de innovaciones tecnolgicas no reducen costes

(frecuentemente los aumentan)

Dificultades o efectos negativos de la bsqueda de economas de escala.

Dudas sobre la traslacin de costes a precios. Inelasticidad de la demanda?

El efecto compensatorio del incremento de ingresos genera una

concentracin del pblico.

Un dficit congnito entre ingresos y gastos que solo se puede cubrir

mediante aportaciones pblicas y privadas

De la importancia de este principio puede dar idea que se halla incuestionablemente en

la trastienda de lo que hoy se considera la frmula mgica para asegurar la
viabilidad econmica de un proyecto escnico: el 33-33-33, es decir, conseguir que
sus ingresos cubran la totalidad de sus costes obteniendo un tercio de la venta de
localidades, un tercio de ayudas pblicas y un tercio de diversas frmulas de patrocinio
privado.

1.4. El teatro y la crisis econmica

Los efectos de la crisis econmica sobre el sistema teatral han sido tan crecientemente
graves, al menos en Espaa, que la mera exposicin de las cifras parece ms que
suficiente para hacer intil cualquier consideracin aadida. Para comprobarlo, el
alumno puede consultar el ltimo Anuario de la Sociedad General de Autores y
Editores (SGAE) de Espaa, de libre acceso a travs de la red y referenciado en
Bibliografa.

Sin embargo, hay tambin motivos para sugerir que la contundencia de las cifras tiende
a esconder algunos sntomas subterrneos que merecen la atencin del
especialista. Adelantemos algunos, al menos a ttulo de hiptesis.

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La crisis no ha interrumpido la evolucin creciente y saludable de los principales

datos econmicos del sector. En los aos precedentes al inicio de la crisis, el
modelo de crecimiento en el que el sector haba venido asentando su desarrollo
desde tiempo antes estaba mostrando claros sntomas de agotamiento.

En un primer momento, el sector pareci aguantar los golpes de la crisis con una
capacidad de resistencia inicialmente impensable. Solo entre uno y dos
aos despus se notaron seriamente los efectos. Puede sostenerse que el sector
perdi un tiempo precioso, al no cambiar su estrategia econmica en ese momento,
lo que en otro caso le hubiera permitido gestionar mejor las consecuencias de la
crisis?

No hay datos disponibles que permitan sostener que la crisis ha dado lugar a un
incremento de los costes de produccin, sino ms bien lo contrario. Los problemas
fundamentales parecen ms bien de financiacin y programacin, tanto
pblicas como privadas.

La probable desaparicin o hibernacin de un significativo nmero de empresas

teatrales, as como el descenso de la produccin de espectculos, no se han
producido en el marco de una estructura eficiente del sistema teatral, sino en una
situacin previa de sobreproduccin y minifundismo.

Es verdad que la demanda ha descendido notablemente en trminos absolutos,

pero lo ha hecho de manera sospechosamente paralela al descenso del nmero de
representaciones ofertadas, al tiempo que se mantiene casi sin variacin el nmero
de localidades vendidas por representacin.

En contra de la lgica econmica convencional, la crisis no ha conducido a un

descenso de los precios finales pagados por los espectadores, sino a un
acentuado incremento de los mismos. Esta parece haber sido la va para tratar de
contener el descenso de los ingresos, pero su capacidad compensatoria se ha
agotado en los ltimos aos.

A pesar de que los ciudadanos afirman en las encuestas que el precio del teatro es
muy elevado, el incremento del precio final que se acaba de sealar no parece
guardar correlacin significativa alguna con el descenso de la demanda.

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Se puede tener la lgica impresin de que estas y otras posibles consideraciones se

hallan teidas de una perspectiva excesivamente economicista. Sin embargo, parece
tambin fuera de toda duda que el sistema teatral se encontrar tras la crisis en medio
de un contexto social, econmico y sectorial muy diferente al que conoci en los aos
previos al inicio de la misma. No se volver a la situacin anterior.

Por ello, el conocimiento de lo que est ocurriendo por debajo de lo que la mera visin
superficial de las grandes cifras sugiere se antoja fundamental para aprovechar las
fortalezas que haya y contrarrestar las debilidades que persistan.

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Material complementario

No dejes de leer

Historia bsica del arte escnico

Oliva, C. y Torres Monreal, F. (1990). Historia bsica del arte escnico. Madrid:
Ctedra.

No abundan precisamente los ensayos sobre la historia econmica del teatro. No es

tampoco este el tema central del estudio de Oliva y Torres Monreal, pero su libro trata
de apartarse muy eficazmente del contenido esencialmente literario que tiene la
abrumadora mayora de los documentos sobre historia del teatro y se plantea como una
historia de las representaciones teatrales. Los aspectos econmicos no son el centro de
atencin de este trabajo, pero se pueden deducir de su lectura.

Baumols Cost Disease

Heilbrun, J. (2011). Baumols Cost Disease. En Towse, R. (Ed.), A Handbook of

Cultural Economics. Edward Elgar Publishing Inc.

Un breve resumen algunos de los elementos fundamentales del principio de mal de

costes de Baumol y Bowen.

Accede al recurso a travs del aula virtual o de la siguiente direccin web:

https://www.google.es/url?sa=t&rct=j&q=&esrc=s&source=web&cd=2&cad=rja&uact=8&ved=
0CC4QFjAB&url=http%3A%2F%2Frepub.eur.nl%2Fpub%2F782%2FTOWSE%2520EBOOK_pa
ges0103-
0113.pdf&ei=xeoJVODKJNPWauD4gKgI&usg=AFQjCNHiqrxY5ojvvW_KTqJ2v9d_kSIZVA

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Y si lo que tampoco funciona es el mercado?

Fernndez Torres, A. (2014). Y si lo que tampoco funciona es el mercado? ADE-

Teatro, 149, pp. 25-31.

En este artculo hemos intentado ir un poco ms all de lo que manifiestan las grandes
cifras econmicas del sector teatral espaol para tratar de distinguir otros sntomas
menos evidentes, pero significativos de cara a una posible estrategia postcrisis. Es parte
de un interesante y variado dossier, titulado Frente a la cultura como mercanca.

Webgrafa

Teatro.es. Centro de Documentacin Teatral

Pgina web del Centro de Documentacin Teatral. Ofrece una amplsima informacin
sobre la historia y situacin actual del teatro espaol. Nuevamente, los temas de la
asignatura no se encuentran expresa y especficamente reflejados en ella, pero la
navegacin le permitir al alumno interesantes deducciones y, sobre todo, acceder de
manera muy prctica a una visin integral del sistema teatral.

http://www.teatro.es

Bibliografa

Baumol, W. y Bowen, W. (1965). On the Performing Arts: The Anatomy of Their

Economic Problems. The American Economic Review, 55. Recuperado de:
http://people.stern.nyu.edu/wbaumol/OnThePerformingArtsTheAnatomyOfTheirEco
Probs.pdf

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 Produccin Teatral en la Coyuntura Contempornea

Baumol, W. y Bowen, W. (1966). Performing Arts: the Economic Dilemma, Cambridge

(Mass.): 20th Century Fund.

Berthold, M. (1974). Historia social del teatro. Madrid: Ediciones Guadarrama.

Cowen, T. (1996). Why I Do Not Believe in the Cost-Disease. Journal of Cultural

Economics. Recuperado de:
https://www.gmu.edu/centers/publicchoice/faculty%20pages/Tyler/why-i-do-not-
believe.PDF

Frey, B. (2000). La economa del arte. Coleccin de estudios econmicos, 18.

Barcelona: La Caixa.

Leroy, D. (1980). conomie des arts du spectacle vivant. Pars: Economica.

Macgowan, K. y Melnitz, W. (1964). Las edades de oro del teatro. Mxico: Fondo de
Cultura Econmica.

SGAE (2013). Anuario de las artes escnicas, musicales u audiovisuales. Recuperado

de: http://www.anuariossgae.com/anuario2013/home.html

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