f a i a l

ra
ito r
e d

ip o g el d i s eo

t
en
 Tipografa
Arte de disponer correctamente el
material de imprimir, de acuerdo con
un propsito especifico: el de colocar
las Letras, repartir el espacio y
organizar los tipos con vistas a prestar
al lector la mxima ayuda para la
comprensin del texto

Stanley Morison,
"Principios fundamentales
de la tipografa"
(1929)
Una fuente es un grupo especifico de
caracteres que estn diseados para
trabajar en conjunto. A las fuentes
tamb1n se les conoce como tipografas.
Trebuchet
abcdefghijklmnopqrstuvwxyzABCDEFGHIJKlMNOPQRSTUVWXYZ0123456789
Garamond
abcdefghijldmnopqrs tuvwxyzABCD EFGHIJKLMN O PQ RSTUVWXYZ0123456789
Las fu entes individuales forman parte
de una familia , las cuales contienen
variaciones de la misma - regular,
negrita, cursiva, entre otras.-
Garamond
abcdefghijklmnopqrstuvwxyzABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV\'V'XYZ0123456789
abcdefghijklmnopqrstuvwxyzABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ0123456789
ahcdefghijklmnopqrstuVJvxyzABCDBFGHI]KLMNOPQRSTUVWXYZO 123456789
abcdefgbijklmnopqrstuvwxyzABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ0123456789
La mayoria de las familias
tipograficas
, entran en dos
categonas:

Con serif

Sin Serif (sans serif o palo seco)

 .-
~er1
Otras clasificaciones
tipogrficas son:

Manuscritas o Script: Que trata

de imitar el trazo manual.

Fantasa o Novelty: poseen

caracteristicas visuales y
elementos que muchas veces
otorgan rasgos determinantes que
solo pueden ser utilizados en
ciertas ocasiones
., debido a la
percepc10 n.
Legibility
(inteligibilidad)
Es la caracterstica de una
tipografia que permite al ojo
distinguir un carcter del otro.

Readability (legibilidad)
La legibilidad es la relativa
facilidad con que una fuente puede
ser leida cuando sus caracteres se
a~rupan en palabras, oraciones y
parrafos .
1ntel igi bil idad de la forma de las letras

legibilidad como se usan las letras

 1rtl'.,ligblid a el

1ntel igiibillidadl
Inteligibilida~d Inteligibilidad!

NITE,LII G1Bl Ll DADI

11 1nte lltig iibi11it~d a~d
ln t e l i g ii b ii l ti dad
1

libab.
lnterletrado
La palabra es una sucesin de
letras. Una palabra est bien
espaciada si el ojo reconoce
armenia y equilibrio entre las
formas de las letras y las
superficies que se encuentran en
su entorno, es decir, entre plenos
(negros) o vados (blancos). El
resultado de este equilibrio es un
"gris uniforme" , esto es una
secuencia sin interrupciones.
 interl.etrado nonm.al
interletrado Suelto
1ntenetraci>
- -.- . --- -. -, . . a- ..ustado
11
:JI
-. ....--
Ogntro dgl Q.SJpaciado, dg. caractgrps.,.
cuando hablamos dQ k:orning nos rofgrimos
al espadado qug, gl dismadorr d9 la
t ipog,rafa .a dgfinido para cada par cfg
l~gtrasd!gl alfab Qto y q iiJG go:ngra~ mGntg
sg doog ajustarr, gn cugrpos grandQS.. Por
,gj gmp!o gl ,g spadado critico sntn~ Itas.
LQtras A y V.
El t rackirng dgfing tambi:n la medida
dgl intgrh~trado, pgro por bloqws dg
tgxto. Esto parmotro ~ocupa dg variar
la. sgparad~n o:ntrQ lgtras cm forma
runirformg, gn todo un prrafo, o d9
contrdl.ar las viu:das y las hurfanas ~lnoos
sugltas,al inic~o~ o al final d g un prratfo
rgspGctivamgnto)r
09ntro dgl gs;padado, dg caract9r9.s ,
ruiftilo habtaroo5 cb kc;ming 1005 mfgrjroos
al gspaciado qug, gl disgado:tr d9 la
tipogr;a.fia a. d9ili'mnido para 'cada par dg
igtras. dGI. alfabgto y q ug gQnQraiJmgntQ
sg oobg ajustar on cugrpos gr.andQS.. Por
gjgmproo Ql QSpadado crtico Gntrg Itas
,g tras. A y V.
EU tracking dlgnn,g t ambin la mgdida
dgl irntgrrh~trado, [J]Grro< por blcqugs do
tgxto. Estg, parrngtro sg OCI!ij)a dg variar
ia sgpa!fadn ontm lQ:tras: o n form a
runiiformo g n todo un pr rafo, o dg
controlar las vuc:las y las !hurfanas ~ngas
sooltas aru. inido o al fin:al dQ un p rra1lo
r ,g sp ,g ctni vamG n t o)
Espaciado entre palabras
Las palabras deben tener una
separacin que permita leer cada
palabra como una unidad, sin que
se desconecte del grupo,
generalmente expresamos ese
espacio como suelto, normal y
ajustado. En el suelto la
separacin es proporcional a la
letra "o", en el normal a la letra "i".
Las p ala.br.as deben tener una.
sep~a racjn que permita Leer
cada palabra como una unidad,
s.in que se desco necte del grupo,
g eneralmente expresamos ese
e spacio como sruelto, normal y
ajustado. En e~ suelt o la separacin
es proporcion.al a la letra "o",
e n el n orm.a ~ a la let1ra "i".
Las palabras deben tener una
separrad n que per.m it.a leer
cada. patab:ra co mo una
unidad, s.in que se descDnecte
del grupo, generalmente
~expres.am os ese es pac1o como
suelto, norma l y ajust ado. En
e l suellto la s eparacin es
proporcional a La Let ra ''o", en
el normal a !l a l et ra "i".
Interlineado
La interlinea es la distancia,
medida generalmente en puntos,
que separa las lineas del prrafo.

Debemos tener en cuenta que los

signos tipogrficos varian su
dimension de acuerdo a su diseo;
por tal motivo, diferentes diseos
tienen diferentes proporciones en
una misma medida tipogrfica por
lo que requieren interlineas
diferentes.

Depender de la tipografia
utilizada el uso de mayor o menor
interlineado. Parra la fcil lectura
de textos es fundamental manejar
un interlineado adecuado. Este
influye en la composicin y
legibilidad del texto.
Dooomos tQTlor ornr c1.umta. .c::~ug los Dooomos tG:n~r grn cu:Gflta qug los
signo5 t~P9graficos vq,nan su dimem;ion
do aouerdo .a. su di sono;.,por ta~
sig,n!}s t~pogrficos varian su dmgnsin motivo, dime rentras. disooos t ienen
difgrg:ntes propgrciongs on una. misma
dD aouGrdo .a. su diso.o.; por ta~ medida iti:iP.o~rafijca porto qoo
r~ uigrenJnl.g.rhngas difQ.rG:nt.gs.
Oo~ndGra do la. tipogr~f1a ~ilizada g(
ruso do m.a.}!or o IDQnor lf111terbneado.
Para La fadl lgctura dG~ t:oxtos gs
f undamGntal manojar un int.grlineado
difonmtes proporciongs on una. misma adgcuado. EstQ inn uve m1 lilaJ
com,posicirnr y logibi r~:diadl d)GU texto.
mod~da tipogrfica por ~o qoo

requioren int-erlneas difore:nt9s.

Dopgnd:or de la tipografa utilizada GL

ruso do mayor o mgnor if111torllinoado.

Alineacin de textos
Puede ser
-Justificado
-Alineado a la izquierda
-Alineado a la derecha
-Centrado
-Asimtrico
-Recorrido
'Compos.id n ju:s.tificada o en bl.o que
Est e t~po de co~umna t i1e ne Lneas
p~ lenas. que Uenan de izquierda a
derecha el ancho de La misma. Los
~espacios entre palabras son re partidos
~en forma pareja e n cada lnea, por lo
tanto dicho espad o v.a ria de una lnea
.a otra e n f uncin de la cantidad de
palabras por linea~
La frmul.a ideal para la comip osicin
justificada es de 50 o ms caracter~es
por linea.
 Margmnado izquierda
Todas las lineas de t exto comienzan
~e n ~el marg;e;n izquierdo.
Es neces.a ri'o contro~lar ,e l marg en
irr egutar1 tambin llamado
desftecado.~ para. qu:e
las: lneas no
~queden excesivament e parejas o
drespa1rej.as,. pudindose e n t odo caso
~cortar palabras. Tambin puede darse
urn .ancho, mximo y un ancho minimo J
para. lograr un efecto es:peci:al.
Las pal.abira.s g,u ardan regullarment~e su
sepa1racin en t oda ta collumna..
 Marginado derecha.
Es Lo que caus.a ~mayores difkultades,
ati lector porq ue el ojo no reto1ma al
mismo lugar .a t cambi~ar de l. ne.a .
 Centrada o s'mtrica
Las line.as se dispo~nen sobre un eje
central, quedando ambos extremos,
si1mtrrilcos La d~stancia entre palabras
puede ser La misma e n todas, Las
Lineas pero t iene muy malas
condk~ones de nectura. No, es
r~ecomrendab1le en texto~s l arrgo,s.
La tipografa es un elemento
poderoso en la comunicacin visual.
Una fuente seleccionada puede
transmitir sensaciones como
elegancia o informalidad , antiguo o
contemporneo, jovial o serio, entre
otras ideas.

Asimismo, la forma en que se utiliza

la tipografa, su tamao, peso, color,
textura, inclinacin, el negativo, son
tambin influyentes al momento de
transmitir un mensaje.

Es por esto que el diseo de pgina

ser ms fuerte en la medida en que
se creen contrastes entre los
distintos elementos tipogrficos .
Amor, cuando, yo muera no te vi's'tas.de viuda,
ni Uores sacudindote como q,u~en estomudaJ
n1 sufr as ~ pataletas- que at v~ednda rio alarmen,
ni para prevenirlas compr,es. gotas de~ Carmen.
No te sientes a~ lado de m~ caj n mortuorio
ul$ando a tu~ cuadasComo redinatorio; .
y cuarndo alguien~ amada, se acerque a darte el psame~
no ~e le ab!as de brazos en act'itud de bsame!
Hazte 7 amada, la sorda. cuando algn gelefrito
dictamine, observndome, que h quedado fgualiito.
Y hazte La que no. oye ni comprende ni mira
cuarndo alguno comente que parece mentira.
 Amor, cuando yo muera te vistas de vi:ud!a;,
DO
ni Uores sacudindote como quien ,estornuda.
ni sufras pataletas que al v.eeindarrio a]annen.,
ni para preven[rrlas COmpr,eS g.ota~ deil Camten.
No todas las fuentes tipogrficas fueron
realizadas para cumplir las mismas funciones.
Existen tipografas que funcionan para textos as
como tipografas cuya utilizacin se reserva
exclusivamente para ttulos; esto depende de La
concepcin para la cual cada una fue creada

Es as como a la hora de componer textos

debemos tomar en cuenta que existen tres
grupos, concepcin morfolgica, creativa y
estructural.
Concepcin morfolgica
Donde el tipo tiene su propio lenguaje y
personalidad , el diseo de la pa~ina se hace
enalteciendo los valores del caracter, pretende
involucrar la fuerza o la delicadeza, el estilo y la
gracia que emana dicha forma tipogrfica
 Oiensteg. Mitwo(h 0Qnner$1.tJ9 !Fteilao Vorverkaut Studont.en
,6,Jan. 20.1& 17.Jan. 20.15 18.Jon. 20.15 19 .Jon. 20.15 Kuonl 135833 und lo~11;ng o
Arulgono Mvsuuiot Frttntten$10n An tlgono Jocklin 220162 Etmhlgu,,Q,
Abendk.as.se VerbillgiEi
ab 19.00 Uhr A'bonnomn to.
Concepcin creativa
Donde cada carcter es utilizado como imagen ,
ya sean utilizados por si solos, ya en conjuncin
o incluso con otros elementos grficos, para
transmitir una informacin o una idea de la
manera ms creativa posible, es decir,
desvincular al tipo de su relacin formal
inherente; deformando, transformando,
cambiando, para atribuirle otra connotacin.
ITALO CA~
Gct llflh sldes.
Concepcin estructural
El mensaje debe llegar al lector, con
transparencia, legibilidad, en el est presente
una jerarquia, ya sea muy evidente o no, que
permiten evitar interrupciones de cualquier tipo,
entre el medio y el escritor, es decir,
estableciendo niveles para los titulas de los
capitulas, los subtitulas, las notas, los pie de
pginas, mdices, folios, que permitan un
desplazamiento del ojo entre los prrafos, con la
nica interrupcin del paso de la hoja, el diseo
debe partir de una correcta seleccion en los
aspectos tcnicos, sin olvidarse que tenemos que
comunicar el trabajo del autor y no el nuestro.
o ~ ~ ~b:.... Mif' * " l (. . .*UiiCUI.Jft
""'""'"'"l:ll ,,.n,.-, ...,..,,.4."11'1flll'l
... - - - -
~
Paletas de Fuentes

Tal como preparamos una paleta de colores para usar en

un diseo o pintura, tambin podemos escoger un
grupo de fuentes que vaya bien para un determinado
trabajo. Una paleta tpica contiene:

1. Una fuente para el texto, acompaada de:

2. Una fuente para los titulas y subtitulas; su tamao
puede estar aumentado en un 120 - 130% de la fuente
del texto.
3. Una fuente para los pies de foto, resmenes , citas y
notas. En muchos caso, puede ser la misma fuentes
que para los subtitulas, a tamao ms pequeo, por
ejemplo a un 70 - 80% del tamao del texto.

La fuente elegida para el texto puede incluir,

naturalmente, la variante cursiva y en negrilla .
Ambas deben emplearse slo para enfatizar partes del
documento, no en fragmentos extensos