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antologa de
obras de teatro
argentino
desde sus orgenes a la actualidad
El fin de fiesta sigue vigente en los teatros: desde 1914 el do institucin para sus herederos. Asimismo organiza funciones de
Gardel-Razzano presenta canciones camperas y la actriz argentina Lola beneficio para su viuda, que entre otros realizan Jernimo Podest y
Membrives, que vuelve de Espaa en 1912 dedicada al teatro espaol, Guillermo Battaglia.
populariza despus el mismo gnero, llamado tambin tonadilla criolla. El 30 de julio la Sociedad resuelve implantar el 10% de derechos de
autor y pasa una nota a las empresas reclamando respuesta en 24 horas. La
Sociedad de Empresarios invita a conversar en forma privada a Enrique
1911: INICIO DEL AO TEATRAL Garca Velloso, presidente de Autores, pero este responde que toda
negociacin debe hacerse con la Sociedad. Salvo en el Moderno, donde
En el Apolo, la compaa Jos Podest-Luis Vittone sigue los estrenos Pablo Podest acepta todas sus condiciones, los autores rompen relaciones
sin detenerse por el verano; el 9 de enero presenta La seca, boceto dramtico de con los teatros y prohben representar las obras del Archivo Social. Pero
Pedro E. Pico, el 11 la comedia en dos actos El indio de Eduardo A. Cano, como en algunas salas tienen en cartel obras vendidas, resuelven hacer
finalizando la excelente temporada el 31. Luego van al teatro Olimpo de La protestas pblicas; Carlos M. Pacheco habla desde un palco en el Apolo
Plata, en poca de riesgo por ser febrero y vsperas de Carnaval, aunque logran compaa Jos Podest, pidiendo al pblico que no aplauda su obra La
llenos funcin tras funcin. vida intil porque se intenta sofocar el movimiento de autores y la gente
Jernimo Podest decide contratar varios de los primeros actores de la abandona la sala en solidaridad. Martnez Cuitio habla desde el escenario
compaa Jos Podest-Vittone para volver al Nacional. Entre ellos a Vittone, del Moderno, y los autores y el pblico salen en manifestacin, recorriendo
Segundo Pomar, Alberto Ballerini, Salvador Rosich, Blanca Podest, Olinda los diarios. El retiro de repertorio es un hecho y los teatros tendran que
Bozn, a los que se suman Orfilia Rico, Jos Gmez, Leopoldo Simari y Jos cerrar, de modo que los empresarios aceptan negociar. Finalmente el 12 de
Franco. En la nueva compaa Podest-Vittone est ahora Jernimo, en lugar de agosto se llega a un acuerdo histrico sobre derechos: los autores percibirn
su hermano Jos, y la direccin es de Ulises Favaro. Mara Esther Podest se casa el 10% de las funciones y una bonificacin de 5$ por funcin en las obras
a los 15 aos con Segundo Pomar venciendo la oposicin de sus padres, y por con msica. El convenio rige exclusivamente para compaas y obras
unos aos acta como Mara Esther Pomar. Debutan en marzo. nacionales, pero al ao siguiente llega un agente de los autores europeos y
obliga tambin a pagarles el 10%.
La Sociedad Argentina de Autores Dramticos y Lricos, En diciembre de 1913, Pancho Aranaz forma una compaa para
fundada en 1910, trabaja activamente desde febrero de 1911 para actuar en el teatro Nacional Santa Fe; estn Olinda Bozn, Felisa Mary,
recuperar las obras vendidas por Florencio Snchez, y logra que Rosa Cat, Jos Brieva, entre otros. El da 27, estrenan Noche de garufa, un
Jernimo y Jos J. Podest las cedan para ser administradas por la acto con 3 cuadros, la primera obra del joven Jos Antonio Saldas, de 21
aos. En el 2 cuadro, un pasacalle muy aplaudido, Olinda Bozn interpreta EL SAINETE Y EL CABARET
un canillita; el 3 transcurre en el Hansen, caf donde se baila en verano, y
sube a escena por primera vez una orquesta tpica con el bandonen de El primer cabaret en escena se presenta el 5 de marzo de 1914
Osvaldo Fresedo, el pibe de la Paternal, que incide en el xito de la pieza. en el Argentino, en la pieza de Carlos M. Pacheco titulada El cabaret,
En 1915 Jos A. Ferreyra dirige la pelcula Una noche de garufa, con una Escenas de la vida portea, por la compaa Vittone-Pomar, con Mara
orquesta de seoritas. Esther Podest. Vemos aparecer entonces los antecedentes de un gnero
que tendr gran auge a partir de 1918, el sainete con cabaret.
Mocho N 106 de mayo, dice que la crecida concurrencia que all CARTELERA TEATRAL Y CRECIMIENTO DE LAS
afluye, tanto en invierno como antes en verano, disfruta de sus COMPAAS NACIONALES
atractivos por solo 1$ y promociona su Teatro Romano donde cada
semana se presentan cuatro nmeros nuevos. El 9 de julio de 1916, centenario de la Independencia, La
La prensa en general dedica extensas apreciaciones a las compaas Nacin anuncia en espectculos teatrales:
extranjeras y mucho menor espacio a las nacionales; el lunes 14 de - 8 compaas nacionales; una de comedia, direccin Joaqun de
septiembre por ejemplo El Diario dedica una columna entera a la crtica del Vedia, con Camila Quiroga, Rosich, Casaux, Mary en el Apolo; Pablo
primer actor francs Andr Brul en el Oden; adems anuncia una Podest-Florencio Parravicini con Orfilia Rico, direccin Snchez
compaa italiana con Lyda Borelli que se presentar el sbado en el San Gardel, en el Argentino; una de sainetes, zarzuelas y revistas de Vittone-
Martn con pochades francesas y vaudevilles alegres. Comenta el muy buen Pomar, direccin de escena Eliseo Sanjuan, en el Nacional; una de
xito de pblico de La bambolla de Vicente Martnez Cuitio en el Apolo, conmemoracin del Centenario, en el Buenos Aires; una de direccin
estrenada el 11 de agosto, donde se destacan Angelina Pagano y los Sres. artstica y musical de Osmn Prez Freyre, en el Nuevo; una de revistas
Rosich y Ducasse. En el Nacional se anuncia un concurso de obras en un y operetas, direccin Luis Bayn Herrera, en el Royal Theatre; una de
acto, con el jurado nombrado por votacin entre los concursantes; en la direccin artstica Ulises Favaro, en el Moderno; una ecuestre,
compaa Fbregas el pblico no ha respondido y la situacin de los artistas acrobtica y de dramas nacionales del Circo Anselmi, en Boedo e
que deben regresar a Mxico es bastante molesta. Las cosas andan mejor en Independencia;
el Argentino, donde los ensayos de El tango en Buenos Aires estn muy - 5 compaas espaolas; 4 de zarzuela, en el Comedia, Victoria,
adelantados; la nueva obra de Garca Velloso, continuacin de El tango en Avenida y Mayo, 1 de comedia en el San Martn;
Pars, es esperada con particular inters. - 1 compaa dialectal italiana, la Citt di Napoli de Carlo
En 1916, la temporada del Apolo finaliza el 28 de enero con la Nunziatta en el Marconi;
100a. funcin consecutiva de la obra de Saldas El distinguido ciudadano, - 1 compaa israelita de operetas y comedias de Blum y
algo inusual. El autor aclara que las compaas extranjeras de gran cartel que Guttentag, en el teatro Battaglia, antes Nacional Norte, o Nacional
todos los aos visitan Buenos Aires, no pueden hacerlo por los peligros de Santa Fe;
la guerra submarina y eso favorece la afluencia de pblico al teatro local. - 4 compaas de variedades y atracciones; en el Oden, Casino,
Tambin el dramaturgo Federico Mertens considera los aos 14 al 18 Roma, y Teatro Romano del Parque Japons.
poca propicia para nuestros tablados, porque la conflagracin europea Se inicia una tendencia: las 8 compaas nacionales que presentan obras
haba cerrado los mares a la navegacin. Entonces las salas que antes se les superan en nmero a las 7 europeas, que son 5 espaolas, 1 italiana, 1
negaban a nuestros actores, ahora se le ofrecan y los actores de prestigio se israelita. Si bien las compaas nacionales pueden verse favorecidas por
constituyen en cabezas de compaa. Mertens opina que sin la guerra del las dificultades de viaje durante la guerra europea, la tendencia de
'14, estos intrpretes habran necesitado muchos aos para alcanzar tal crecimiento se consolida francamente en los aos siguientes.
destino, aunque se lo merecieran. La conmemoracin patria se anuncia en dos espectculos
alusivos: en el Buenos Aires 10 cuadros plsticos de la epopeya nacional TANGO, CABARET Y PBLICO
comentados por el Dr. Belisario Roldn, 200 personas en escena,
decorados y vestuarios fastuosos, orquesta de 30 profesores, y en el En 1916 el tango ha ganado posiciones en el concepto y la aficin
Nuevo la compaa Tradicin Argentina, nica en su gnero, del pblico, segn Francisco Canaro. Acta en Rosario para los Carnavales
direccin del chileno radicado Osmn Prez Freyre, famoso por sus en el teatro Olimpo y hace una temporada en una confitera aumentando su
composiciones criollas, que anuncia comedia, msica, cantos y bailes terceto a quinteto, cuando en esa ciudad el tango y el bandonen, eran por
nacionales, orquesta tpica de guitarras y fiesta criolla, en la obra Hacia entonces una mala palabra, y solo se ejecutaban en el 'Barrio de Pichincha',
las cumbres de Belisario Roldn, estrenada en 1915 por Pablo Podest. o sea de los prostbulos.
Algunas compaas nacionales distinguen sus anuncios por los En Buenos Aires, Canaro se presenta en el cabaret Montmartre de
gneros, como de comedia en el Apolo o de sainetes, zarzuelas y Corrientes 1431 y otras orquestas de tango actan en los numerosos cabarets
revistas en el Nacional. En el Argentino se promocionan solo los cntricos; Roberto Firpo en el Tabarn de Suipacha 580, Augusto P. Berto
nombres de sus primeras figuras y la direccin artstica de Snchez en L'Abbaye de Esmeralda entre Lavalle y Tucumn, Pascual Cardarpoli
Gardel. Joaqun de Vedia en el Apolo es el nico caso en que el director en el Maxim de Suipacha entre Corrientes y Lavalle. En el lujoso
artstico se presenta antes que famosos actores, tal vez por su prestigio Armenonville, actual Avda. Libertador y Tagle, inaugurado en el verano
intelectual como crtico, mientras Bayn Herrera y Ulises Favaro solo 1911-12, actuaron las orquestas de Vicente Greco, Roberto Firpo, y el do
anuncian su direccin en el Royal y el Moderno, quizs porque los Gardel-Razzano.
actores no son tan reconocidos. Vemos valorizado el rol del director
artstico (crticos, autores, directores de escena), anunciado en casi todas
las compaas y en un solo caso se menciona al director de escena, Eliseo BALANCE DEL AO TEATRAL 1916
Sanjuan en el Nacional. Por su parte, el Circo Anselmi presenta los
tradicionales Musolino y Juan Cuello. La revista Caras y Caretas compara los ingresos de los teatros
En el pera se anuncia el prximo debut de la clebre nacionales durante la temporada que podra llamarse oficial, o sea de marzo
tonadillera espaola La Goya, y el Oden informa sobre cinco a noviembre: resultan 1 el Argentino con Rico-Pablo Podest-Parravicini,
conferencias de Leopoldo Lugones a partir del da 13, mientras acta 2 el Nacional con Vittone-Pomar, 3 el Apolo con Quiroga-Rosich-
The family Bell, antigua familia circense inglesa radicada en Mxico Casaux-Mary, 4 el Royal con la direccin de Bayn Herrera y 5 el Buenos
desde 1906, que se presenta como compaa de variedades y atracciones. Aires, con Pagano-Ducasse. Considera que el teatro nacional existe gracias
El teatro de variedades Roma de la calle 25 de Mayo, famoso por a la labor constante y honesta de un grupo de autores con bastante respeto
su mala fama, que no sala en cartelera, anuncia cuadros nacionales y culto al arte; gracias a un estimable progreso en la interpretacin y
dirigidos por el primer actor Antonio Daglio, intrprete popular poco presentacin de las obras y a un marcado inters del pblico por la
mencionado, quiz por trabajar en circuitos alternativos o en giras. produccin nacional.
ESTILOS ACTORALES, AUTORES Y PBLICO llamar an ms la atencin sobre la obra despus de varios conatos de revueltas
para impedir las representaciones, como arrojar bombitas de asaftida el 4 de
Por su parte Bosch comenta distintas modalidades de actuacin: abril; el teatro se pone de moda. Enrique Muio interpreta al protagonista, ex
Casaux hace desaparecer su propia personalidad para que surja con toda maestro de escuela ascendido a ministro, personaje ridculo y cmico.
fuerza la creacin que est encarnando; es la anttesis de Parravicini, que El 26 de abril la compaa Muio-Alippi estrena la obra en un acto
quiere que el pblico siempre lo vea a l. De Pomar opina que es capaz de Los dientes del perro de Gonzlez Castillo y Alberto Weisbach, incluida en este
reproducir los tipos ms estrafalarios con rara perfeccin; es un imitador volumen, la que comentamos ms adelante, y seala el inicio del auge del
insuperable de hablas exticas; un cmico de verdad, pero caricaturesco. Y sainete con cabaret. Segn el cronista de El Diario, ha sido esta campaa la
denigra a los autores que abusando de la habilidad de los actores, fundan los ms brillante y provechosa del teatro nacional, y la compaa ha demostrado
xitos de sus producciones en esas cualidades, de modo que sus piezas se con la representacin de varias obras, deseos patentes de elevar el gnero.
sostienen solo por la interpretacin del capo cmico y sus excentricidades.
Orfilia Rico tambin es criticada porque despus de actuar en M'hijo el dotor
y Las de Barranco, interpreta tipos escritos especialmente como la guaranga, la SOCIEDADES DE VARIEDADES, EMPRESARIOS Y
campesina tosca, la comadre, la vieja ridcula, y ella, la preferida de las familias COMPOSITORES
distinguidas, opt por el aplauso de las costureras, las damas fciles y de avera,
las mujeres de dependientes, la gente del mercado, los ingenuos de la clase El 26 de julio de 1918 La Razn informa sobre la fundacin de la
media. Discutibles opiniones. Es interesante sealar que obras como Las de Sociedad Internacional de Artistas de Variedades de Socorros Mutuos, con
Barranco son ofrecidas en das hbiles, porque el pblico distinguido no es una numerosa asamblea de unas 120 personas; entre ellos hay algunos
dominguero; se opina que sbados, domingos y feriados son das para el nombres muy conocidos, como La Goya y Delia Rodrguez, y Carlos
populacho y el resto de la semana para la clase alta, aunque hacia 1916 esta Gardel recibe el carnet de socio fundador N 8. Cabe sealar que en las
empieza a acudir al teatro los fines de semana, pero solo a palcos, para no compaas de variedades los artistas son de diferentes nacionalidades,
mezclarse con la plebe. porque son nmades como los artistas de circo, de donde provienen en
muchos casos.
La Sociedad Argentina de Empresarios Teatrales, con la presidencia de
MUIO-ALIPPI Y EL HUMOR POLTICO Hctor G. Quiroga, se constituye el 21 de septiembre, despus de que la entidad
anterior se disuelve; est formada por las empresas de teatro y las de compaa.
En 1918, la compaa Muio-Alippi en el teatro Buenos Aires tiene Por su parte los compositores de msica popular fundan el 15 de
gran repercusin con la presentacin en abril de la obra poltico-satrica en un octubre la Sociedad Nacional de Autores, Compositores y Editores de
acto S. E. Don Agenor Saladillo de Ossorio y Silva. Caricatura del ministro de Msica, que lucha por el cobro regular de los derechos de autor en los teatros
Instruccin Pblica de Irigoyen, el maestro y abogado riojano Dr. Jos S. y otros mbitos, adems de perseguir las ediciones piratas de las obras. Por
Salinas, es celebrada por los opositores del gobierno y los partidarios solo logran diferencias con los editores, el 14 de diciembre de 1920 se crea otra entidad
ms gremialista, la Asociacin Argentina de Autores y Compositores de comedias, zarzuelas o sainetes, y en el caso de Luis Bayn Herrera, junto
Msica, ACYAM, que obtiene personera jurdica. a operetas. Despus del centenario la revista tiene indudable xito en los
escenarios porteos y la mayora de los autores escriben para ese gnero.
La primera compaa nacional de revistas que usa esa denominacin y
EL TEATRO Y LA GUERRA EUROPEA marca el inicio del auge, es la de Vittone-Pomar en 1915. El crecimiento
de la revista criolla incluye el desarrollo de especialistas, los primeros
En agosto de 1918 se presentan obras con referencia a la guerra directores integrales como Bayn Herrera, Manuel Romero, Ivo Pelay,
europea; el da 5, Parravicini estrena en el Argentino la comedia Ulises Favaro, por la necesidad de coordinar la labor de maestros de
dramtica en tres actos En la tierra de la paz y el amor de Garca Velloso, coro, coregrafos y directores musicales.
con un mensaje antiblico. Eva Franco recuerda su actuacin a los 12
aos como nieto de Parra, vestida de marinerito, cuando recita unos
versos sentada sobre las rodillas del actor mientras se proyectan en una FUNDACIN DE LA SOCIEDAD ARGENTINA DE ACTORES
pantalla escenas de la guerra, y vea caer lgrimas de verdad de sus ojos.
La buena crtica no resulta en el xito de pblico, que prefiere verlo en El 18 de marzo de 1919 se funda la Sociedad Argentina de
personajes cmicos. Actores; la Asociacin anterior se haba disuelto en 1917 despus de una
Vittone-Pomar estrenan el 9 de agosto en el Nacional la obra en existencia irregular. La primera Comisin Directiva se elige por un ao
dos actos Jess y los brbaros de Samuel Linning. Segn recuerda Mara entre los socios ms votados y tiene 15 miembros; estn Alfredo Lliri,
Esther Podest, en el fondo era un drama pero de enfoque risueo. Jos Franco, Juan Mangiante, Carlos Perelli, Francisco Bastardi,
El 12 de noviembre una ola de jbilo se extiende por el mundo; en las Leopoldo Simari, Eduardo Zucchi, Flix Blanco, entre otros. La
grandes ciudades, como en Buenos Aires, se celebra el fin de la guerra Asamblea constitutiva cuenta con 118 actores, sin mencionar a las
europea con el armisticio firmado entre las partes. Eva Franco recuerda: actrices, que no pueden votar hasta fines de 1920; sin embargo ms
La gente se volc a las calles. El pblico se detena cantando La tarde se reconoce a varias socias fundadoras, como Mara Esther
Marsellesa frente a los edificios de los diarios La Nacin en la calle Podest, Milagros de la Vega, Eva Franco.
Florida y La Prensa en Avenida de Mayo. Jams haba visto tanta gente Poco despus, en los teatros se hace la primera huelga de actores
brindando, cantando y celebrando. en el mundo, segn testimonia Francisco Bastardi. Las empresas
imponen dos funciones diarias y tres los domingos, sin da de descanso
y ensayos todos los das; los contratos por grupo familiar o individuales
DESARROLLO DE LA REVISTA CRIOLLA muchas veces no se respetan. Los espaoles agrupados en la Sociedad
Internacional de Artistas y los nacionales de la Sociedad Argentina de
En la cartelera de 1918 se presentan 7 compaas denominadas Actores presentan pliegos de condiciones: reclaman sueldos mnimos,
de revista, 4 argentinas y 3 espaolas; el gnero se anuncia junto a aumentos por la funcin vermouth, un da de descanso de ensayos,
contratos nicos. Los espaoles declaran la huelga desde el 1 de mayo gran suerte con las obras, aunque algunas como El Cabaret Montmartre
y el sbado 3 invitan a los actores nacionales a un mitin; por las calles de Novin (incluida en este volumen), La Biblia en verso de Gonzlez
del centro desfilan cerca de 800 actrices y actores con carteles contra el Castillo y Bayn Herrera, y Delirio de grandezas de Saldas se hicieron
hambre, y por la dignidad de la clase, cantando La Marsellesa o ms que centenarias.
cupls de zarzuelas como Amor y libertad. La Nacin se asombra ante El da 5 El Diario informa que Vittone-Pomar ha ocupado el
el espectculo y la revista Caras y Caretas considera todo un xito la primer puesto entre los teatros por sus ingresos de boletera en 1919.
demostracin de fuerzas. El 5 de mayo los actores nacionales tambin Segn Viale Paz el autor que ms derechos recauda ese ao es Luis
declaran la huelga, se paralizan los teatros y se organizan cooperativas Bayn Herrera con sus revistas, y entre los compositores el primero es el
para salas suburbanas no controladas por la Sociedad de Empresarios. maestro Francisco Pay por la msica para diversas obras.
Pero la Sociedad de Autores se declara neutral y prohbe a las
cooperativas representar las obras, aunque algunos dramaturgos se
oponen; entonces los actores presentan festivales con monlogos y TEATRO Y PBLICO
canciones y los empresarios replican con una compaa de figuras en el
pera que logra llenos completos. La compaa del dramaturgo Jos Gonzlez Castillo en el Olimpo
La huelga se extiende a Rosario y Baha Blanca, pero el arreglo anuncia por su parte A trabajar, caballeros!, primer sainete de Manuel
de los elencos espaoles el 14 de mayo quiebra el movimiento y da fin a Romero estrenado a fines de 1919 por Vittone-Pomar, adems de La marca
la huelga. Mientras algunas empresas nacionales hacen concesiones y de fuego de Arturo Alsina y La mucama de comedor de J. A. Mones Ruiz. El
normalizan sus temporadas, como Parravicini, Muio-Alippi, Quiroga- precio de la platea por seccin es de 1$ en la mayora de las salas populares,
Rosich, los actores sin trabajo organizan cooperativas y salen a y el salario ofrecido en los avisos clasificados de La Nacin para mucamas
provincias. competentes es de 55$ mensuales ms cama y comida. Esto permite
presumir que las trabajadoras pueden acceder fcilmente al teatro para verse
protagonizadas en una pieza.
BALANCE DEL TEATRO NACIONAL: GANANCIAS Y El pblico de clases medias y bajas sube a escena a travs de los
MENORES IMPUESTOS mediadores dramaturgos y actores, que en esta muestra abarcan una amplia
temtica; sobre las distintas colectividades como en El vasco de Olavarra de
El 2 de enero de 1920 se publican en El Diario algunas Novin o El barrio de los judos de Vacarezza, la sociedad provinciana en Los
consideraciones de la Sociedad de Autores sobre el balance teatral del mirasoles de Snchez Gardel, los barrios de la ciudad en La Boca del Riachuelo
ao anterior: Los resultados econmicos son extraordinarios, no de Pacheco o Corrientes y Esmeralda de Saldas, los conflictos sociales de
obstante haber perdido un mes entre huelgas y sucesos de esa naturaleza. actualidad en el drama El pobre hombre de Gonzlez Castillo, de manera que
En ninguno de los negocios de teatro nacional se registraron prdidas, lo el teatro trata de captar la mayora de los intereses del pblico.
cual es notable, porque la competencia ha sido grande y no se ha tenido
CRECE LA ENTIDAD DE ACTORES Bozn, a Vittone, a Pomar, a la Sra. Pomar y a Pepito Petray. Mara
Esther Podest de Pomar describe el espectculo: El gran escenario
La Sociedad Argentina de Actores, que tiene ms de 600 socios a estaba totalmente cubierto de terciopelo negro, incluidas diez escaleras.
mediados de 1920, suma otros 300 en agosto al aceptarse la fusin con los De ellas bajaban cien bailarinas con trajes blancos; haba despliegues
actores espaoles de la Sociedad Internacional de Artistas. Ms tarde se unen impactantes de ballet y coro. Los temas iban de lo asido al presente,
las agrupaciones de actores italianos e israelitas, y la reforma de estatutos generalmente tomado en solfa, a una visualidad ferica.
permite que se asocien directores de orquesta, coristas y meritorios
S. lvarez) dice en Memorias de un vigilante en 1897, que su afn es poder a los 10 aos hace el rol de Toms: es usual en la poca que las chicas
realizar golpes sin riesgo; de todos los lunfardos es el escrushante el ms hagan papeles de varones. La obra se inicia en un caf con orquesta de
desgraciado: sus robos son los ms fciles de descubrir, sus condenas son las seoritas, que tocan tangos intercalados con los dilogos.
ms largas. Las mujeres lindas son presentadas como mercanca, un cheque en
El porteo Alberto Vacarezza (1888-1959), se inicia en el grupo blanco, y en los personajes masculinos se reproduce la ansiedad ante
filodramtico La Lira de Orfeo, donde es actor y apuntador. Estrena sus la modernizacin de las mujeres.
primeras piezas desde 1905 y se desarrolla despus de este concurso. Su Nemesio Trejo (1862-1916), de quien ya hemos publicado
enorme y exitosa produccin incluye obras de 1 a 3 actos, piezas en dos obras en los tomos 5 y 8 de esta Antologa, nace en San Martn,
colaboracin, letras de tango, y poemas y canciones populares. Lily Franco provincia de Buenos Aires, estrena ms de 50 ttulos y es considerado
publica una lista de 108 obras. el padre del sainete criollo, aunque sus piezas son difciles de hallar.
Es adems uno de los primeros payadores urbanos, improvisador y
cantor; se dice que en los estrenos el pblico le pide payadas en vez de
LAS ADIVINAS discursos para agradecer los aplausos. Presenta con gran xito sus
primeras obras desde 1890.
En el teatro Nuevo, la compaa Pablo Podest-Angelina
Pagano estrena en la temporada 1913 esta excelente stira de Novin.
Alberto Novin (1881-1937), nacido en Francia, vive desde los 4 aos EL DEBUT DE LA PIBA
en Montevideo, desde los 15 en Buenos Aires, y se nacionaliza argentino
a la mayora de edad. Escribe algunas obras para gnero libre La compaa Enrique Muio-Elas Alippi estrena este sainete
(picarescas), antes de Doa Rosario de 1906, considerada su primera en un acto de Roberto L. Cayol el 22 de abril de 1916 en el teatro
pieza; es un xito para el autor y para Orfilia Rico en la protagonista. Nuevo. Es un sainete clsico que se repone con frecuencia, por la
Estrena ms de 90 obras en todos los gneros. gracia y la frescura de su argumento, una stira de pretendidos artistas
de teatro.
Roberto Lino Cayol (1887-1927), nacido en Buenos Aires,
LAS MUJERES LINDAS periodista, obtiene premios desde 1909 por sus excelentes obras; autor
de ms de 50 piezas, desde 1924 se dedica a la revista, escribe letras para
El 16 de marzo de 1916 en el Nacional la compaa Luis tango y realiza intensa actividad en la Sociedad de Autores.
Vittone-Segundo Pomar estrena este sainete en un acto, la ltima
obra de Nemesio Trejo, quien muere el 10 de noviembre de ese ao.
En el elenco estn Jos Franco y su hija, la nia Evita Franco, que
EL RINCN DE LOS CARANCHOS satisfacan una picante curiosidad 'asistiendo' a esa clase de sitios
'prohibidos', con audicin de tangos y esmerada actuacin de 'mujeres
Esta obra en un acto de Alberto Novin se estrena el 3 de abril fatales', viciosas, impdicas, milonguitas y patoteros.
de 1917 en el Teatro Nacional por la compaa Vittone-Pomar. Es una Jos Gonzlez Castillo (1885-1937), de quien publicamos dos
interesante pieza denominada por su autor escenas de la mala vida obras en el tomo 8 de esta Antologa, nace en Rosario, provincia de
portea. Santa Fe, queda hurfano a los 9 aos, ejerce los ms diversos oficios,
La informacin sobre Novin se encuentra junto a su obra realiza intensa accin gremial con los autores y una importante accin
Las adivinas publicada en este mismo tomo. cultural en el barrio de Boedo, donde funda la Universidad Popular y la
Pea Pacha Camac, con su grupo de teatro independiente desde 1933.
Su produccin se extiende a 86 ttulos, escribe en todos los gneros, y
LOS DIENTES DEL PERRO tambin letras de tango de gran suceso.
El uruguayo Alberto Weisbach (1883-1929), nacido en
La compaa Muio-Alippi estrena esta obra en un acto de Montevideo, radicado desde joven en Buenos Aires, estrena dos piezas
Gonzlez Castillo y Weisbach en el teatro Buenos Aires el 26 de abril de en 1902 y 1904, pero a partir de 1912 su personalidad trasciende y
1918; el ttulo tiene una alusin bblica que se relata antes del final. La produce 28 obras, algunas en colaboracin.
pieza tiene un suceso extraordinario. El primer cuadro transcurre en el
interior de un cabaret, donde la orquesta tpica de Roberto Firpo toca
sobre una tarima; hay mesas, sillas, y parejas de bailarines. La actriz EL CABARET MONTMARTRE
Manolita Poli canta el tango Mi noche triste de Pascual Contursi, msica
de Samuel Castriota. Es el primer tango que canta y graba en 1917 Esta obra en un acto de Alberto Novin se estrena el 25 de junio
Carlos Gardel, que hasta entonces se dedicaba a las canciones camperas; de 1919 en el Nacional por la compaa Luis Arata-Leopoldo Simari-
inicia el tango-cancin, porque es la primera letra que desarrolla un Jos Franco, y su ttulo nombra a un famoso cabaret de la ciudad. Es un
argumento con exposicin, nudo y desenlace. xito significativo, donde la actriz Mara Luisa Notar canta el clebre
Si bien no es la primera vez que una orquesta tpica sube a escena tango Flor de fango, letra de Pascual Contursi y msica de Augusto
(en 1913 aparece en Noche de garufa de Saldas), ni la primera con un Gentile. Toca el frecuentado tema de la muchacha de barrio que se
cabaret en escena (ya presentado en 1914 en El cabaret, Escenas de la vida pierde en el centro. El 2 cuadro sucede en el cabaret con la orquesta
portea de Pacheco), Los dientes del perro marca el inicio del auge del tpica, y los bailarines interpretan tango, machicha y two-step, las danzas
sainete con cabaret, modalidad que se prolonga ms de una dcada. de moda. Muestra el auge del sainete con cabaret.
En una variante de teatro dentro del teatro, introduce en la obra el La informacin sobre el autor se encuentra junto a su obra Las
espectculo que se presenta en los numerosos cabarets de la ciudad en los adivinas publicada en este mismo tomo.
ltimos aos. Segn Casadevall, el xito se debe a que las familias
Estrenado el 21 de mayo de 1920 por la compaa Arata-Simari- BOSCH, Mariano G., Historia de los orgenes del teatro nacional
Franco en el Nacional, con Evita Franco que an trabaja junto a su argentino y la poca de Pablo Podest, Texto revisado de la edicin
padre Jos Franco. Este sainete en un acto de Alberto Vacarezza tiene un original de 1929 por J. A. De Diego, Solar/Hachette, Buenos Aires,
xito clamoroso, segn los comentarios periodsticos. En 1925 se 1969.
presenta la versin en cine mudo; la adaptacin flmica es de Vacarezza CASADEVALL, Domingo, El tema de la mala vida en el teatro nacional,
y la direccin de Julio Irigoyen, con Mara Esther Podest entre otros. Guillermo Kraft, Buenos Aires, 1957.
La informacin sobre el autor se encuentra junto a su obra Los CANARO, Francisco, Mis Bodas de Oro con el Tango y Mis Memorias
escrushantes publicada en este mismo tomo. (1906-1956), sin mencin editorial, Buenos Aires, 1957.
En Tu cuna fue un conventillo predomina la teatralidad, basada FOPPA, Tito Livio, Diccionario Teatral del Ro de la Plata, Argentores,
en la comicidad gestual y verbal de los actores, con el extraordinario Carro de Tespis, Buenos Aires, 1961.
manejo del lenguaje de Vacarezza, quien adems prescribe: Debe el FRANCO, Lily, Alberto Vacarezza, Ediciones Culturales Argentinas,
sainete tener / rellenando su armazn, / la humanidad, la emocin, / la ECA, Buenos Aires, 1975.
alegra, los donaires, / y el color de Buenos Aires / metido en el corazn. KLEIN, Teodoro, Una historia de luchas. La Asociacin Argentina de
Actores, Asociacin Argentina de Actores, Buenos Aires, 1988.
MERTENS, Federico, Confidencias de un hombre de teatro, 50 aos de
vida escnica, Nos, Buenos Aires, 1948.
Beatriz Seibel PODEST, Mara Esther, Desde ya y sin interrupciones (Memorias),
Texto ordenado por Jorge Miguel Couselo, Corregidor, Buenos Aires,
1985.
SALDAS, Jos Antonio, La inolvidable bohemia portea, Freeland,
Buenos Aires, 1968.
SEIBEL, Beatriz, Historia del teatro argentino desde los rituales hasta
1930, Corregidor, Buenos Aires, 2002.
PERSONAJES
JUANITA: Yo s lo que debo hacer! Y si eso es lo que ands desiando, BACHARRA: La guita, hermano!...
Esta con aire descompuesto y cierta alarma. JUANITA: (Mirando indiferentemente el estuche y al tiempo de or
pasos por afuera, temblando). Ser Pea...
JUANITA: Ya?... Pero el Ingls...
PICHONA: Tambin! Sali Capurro a llamarlo porque est all en la
esquina esperando con el automvil.
ESCENA VI
JUANITA: Con automvil! Pero no han visto que Pea anda por aqu.
PICHONA: No; ya se mand mudar con los otros. Seguro estarn en el
caf del Vasco jugando a las barajas. Dichos, Capurro y el Inglesito.
JUANITA: Qu han de estar!... (Inconscientemente y como quien no CAPURRO: Dejalos que aunque se vengan...
sabe qu decir) Quin sabe! Tambin esto es un INGLES: (Con misterio y marcada agitacin) Y? Ya estamos listas?
compromiso porque si despus... JUANITA: (Al verlos entrar se esquiva temerosa o descuidadamente)
PICHONA: (A tiempo y confundindose ella tambin). Es lo que yo Pero ya....
ESCENA I MACETA: (Al ver, a Bacharra que viene por la derecha) Y?...
BACHARRA: (Dando seales de evidente satisfaccin) Ya estamos de a
caballo, piso limpio y puerta franca!
Mingo, Maceta despus Pea y Bacharra.
MINGO: (A Pea que viene detrs de Bacharra). Entonces?
MINGO: (Por la derecha, cruza el escenario con marcado misterio y
mirando investigador y desconfiado hacia todas partes. PEA: Ya est la cosa! Adentro hay dos pelandrunes que no s
Detinese en el costado izquierdo y aguza el odo quines sern, pero a esos los amansamos, rpido.
MACETA: Vaya! Por no desairarlos (Bebiendo fuerte). BACHARRA: A la guita? Entonces s, cantmosle a la guita, que eso es lo
principal!
MINGO: Hasta luego... Ortiz Basualdo!...
TODOS: (Cantando en coro con mucha algaraza)
Beben todos.
Dejmonos de grupos
PEA: (A Bacharra) Y ust mi distinguido colega qu tal lo y vamos a escabrar
encuentra, qu tal? que de arribeo vienen
BACHARRA: Yo doctor, altamente respetable!... pero (Aqu un gran las copas de champn.
ronquido) pasando a nuestro asunto y hablando re..... gular Cantmosle a la guita
(Con mucha erre) y categricamente, qu opina ust doctor que eso es lo principal
Pea del futuro movimiento electoral? cantmosle a la guita
PEA: (Con el mismo tono) Yo doctor, en re... alidad no podra en que es ella quien nos da
esta materia, batirle mi opinin, por motivos arbitrarios y consuelo y alegra
fortuitos que me obligan a espiantar del territorio. amor y libert.
Que es ella quien nos da
TODOS: (Aplaudiendo) Muy bien, doctor...
consuelo y alegra
PEA: (Volviendo al tono natural) (As bata el Tano Roque amor y libert.
cuando lo hicieron chamuyar en el Victoria!). Al cesar el canto se oye fuera el ruido del automvil que se
BACHARRA: Ha estao bien; eche otro trago. (Le sirve otra copa). ha detenido en la puerta de calle.
PEA: (Brindando) Felicid don Benito! PEA: Atenti ai vredi! muchachos, que hay barullo en la
persiana.
BACHARRA: Se le saluda, Roldn!
Todos se levantan arreglando ligeramente los cubiertos,
MINGO: (A Maceta) Y ust doctor qu mi cintas? de tu vida que como es natural, habrn quedado en el ms completo
interesante qu mi cintas? desorden.
MACETA: Que ya estuvo dominao el movimiento y de esta hecha BACHARRA: Son ellos?
Entran en desorden. Juanita detrs temerosa y como Pero ven, ven p'ac y acab de sentarte en la retranca, que
queriendo resistirse a entrar. de lo que hay, vamos a morfar pa que se te pase el susto.
CAPURRO: (Al ver el desarreglo de todo aquello y al reparar en el Curda) Sentate pu (Mientras le va diciendo esto la toma de un
Uff!... Manyalo al curdeln!. . . brazo duramente obligndola a sentarse).
INGLESITO: (Sacudindolo con enojo) Pero qu es esto! Che, atorrante, Ella con la vista gacha, sigue temerosa y desconfiada.
che. CAPURRO: (A La Pichona que se habr sentado al lado de la izquierda
CAPURRO: Y cmo se la ha pillao! junto a este y frente a los otros dos) Y vos tambin te has
puesto seria? Qu tens?
INGLESITO: (Con ms enojo y golpendolo brutalmente) Se conoce que
no te cuesta nada el escabio... Y tanto que le he PICHONA: (Con cierto reconcentrado temor) Es que la veo a ella como
recomendao!... Che! asustada y pienso que...
CAPURRO: Y qu le pegs ahora! Dejalo que apoliye, si con la curdela CAPURRO: Ya s lo que penss... pero no vengs con tanta floritura que
que tiene ni Dios le abre los ojos. aqu no se cantan tristes me entends? Morf y dejate de
grupos!...
INGLESITO: (Mirando alrededor y cruzando los brazos en ademn de
desagradable sorpresa) Pero es de sinvergenza este
PERSONAJES
DOA CNDIDA
MARA
EMILIA
CARMEN
IGNACIO
JUAN
DIEGO
UN OFICIAL
ACTO NICO
JUAN: Seora, hace cuatro das que no como, que no duermo, que CNDIDA: Est muy viejo. No tiene otro ms nuevo?
no soy dueo de m, ni de mis actitudes. Que tengo el alma JUAN: A ver este.
destrozada y el corazn hecho pedazos. CNDIDA: Este s... est mejor. (Se queda con el dinero). Est bien.
CNDIDA: Alguna pena amorosa. Bueno. Psese usted maana por aqu y yo le dir dnde se
JUAN: Tampoco, no me ha hecho nada. CNDIDA: Es claro, lo que digo yo. Eso de cumplimientos y porqueras
est bueno para la gente copetuda. Nosotros somos as... a la
CNDIDA: Entonces. Esprese. (Pausa). Dgame usted no conoce a
buena de Dios, de los de a cinco el pinchazo. Que por sacar
Juaqun Gonzlez ni en fotografa?
un pedazo de pecho sali uno de cadera. Est bien que por
JUAN: Aaaa! (Bosteza). sacar un pedazo de cadera sali un par de botas viejas. No
CNDIDA: Ha visto? Aproveche ahora, venga, venga por aqu, (Se lo importa. Mientras tanto, se vive, se vive.
lleva a la pieza y vuelve con la cartera de Juan). DIEGO: Es claro. Si uno toma la vida en serio ist imbrumao.
MARA: Y se viene pronto vieco.
Cndida, Mara y Diego.
CNDIDA: Bueno, hablemos de otra cosa. Cosa gu de la galina.
DIEGO: Buona tarde. DIEGO: Lei parla italiano?
MARA: Buona tarde. CNDIDA: Cus, cus, fa molto tempo que io no la chamullo. Estoy algo
CNDIDA: Buenas tardes. Tomen ustedes asiento. (Se sientan). Ustedes olvidada pero se me entiende un poco. (Muy formal). Si
dirn. poy sapere la razone de vostra compaa en cuesta
DIEGO: Decselo vos vieja, habitacione.
CNDIDA: Vean, para que no andemos con vueltas y cumplimiento, MARA: No, decselo vos. Yo tengo vergenza.
voy a ser franca. Le pagaron a mi portero la visita cuando DIEGO: E il caso sabe? Aquella es la ma seora, sabe, io sono el
entraron? marido.
DIEGO: No. CNDIDA: Que es usted, el marido de su seora. Muy bien, adelante.
CNDIDA: Yo cobro cinco pesos por consulta y diez a domicilio. As que DIEGO: Eco. Fa due ai que nos hemos maritato sabe? e io non
una vez que usted me pague entramos todos en confianza y tengo novit.
CNDIDA: 24 aos. Muy bien, Qu edad tiene la cnyuge? La mujer. MARA: Est bien, hasta maana.
MARA: Habr mamao due ai, 24 ai ms o menos. CNDIDA: Y meta a los tallarines.
CNDIDA: 24 aos ms o menos. El marido come mucho queso? DIEGO: No pierda cuidado.
DIEGO: Un poco. MARA: (Aparte). Dicame seora, de dnde le arranco los pelos?
CNDIDA: Y minestrn? CNDIDA: Del bigote, siete, sin que se despierte, si se despierta
no sirven.
DIEGO: Quiere que dice la verdad? Me gusta el minestrn.
MARA: Bueno, adi.
CNDIDA: Y los tallarines?
CNDIDA: Adi.
CNDIDA: Mers. Asellev, asientes. CNDIDA: Vamos a ver qu nos dice este otro montn. Ta, ta, ta,
ta. Usted va a tener un contratiempo. Parece que se
Se sientan. Mientras baraja.
encuentra enferma una persona muy allegada a su familia.
Se vu artista?
CARMEN: Mon fis?
CARMEN: U madn.
CNDIDA: Parece que es hijo suyo, pero dicen los mdicos que ya ha
CNDIDA: Trabaja? pasado el peligro, y el enfermito se encuentra en
CARMEN: Aorra no. Estoy en relache. convalescencia.
CNDIDA: Aj. Muy bien. Quiere cortar con la mano izquierda? CARMEN: Oh! pobre mon fis, mon fis. (Llora).
CARMEN: Cons? CNDIDA: A ver este otro montn: qu bien, muy bien. A usted uno de
CNDIDA: U. Piense una cosa. estos das la ir a visitar a la pensin u hotel donde usted vive,
porque esta carta quiere decir su casa, un seor medio
CARMEN: Una cosa? Ya est.
moreno a ofrecerle un contrato para trabajar en el Royal de
CNDIDA: A ver. (Cuenta las cartas hasta trece). U, dicen las cartas que Buenos Aires, y va a tener muy buen xito y le va a sonrer
s. El as de tref quiere decir: s. Qu pens, che? la fortuna. Despus aqu hay una banana! La mandarn al
CARMEN: Si iba a recibir esta semana un dinerito de Mendoza. Brasil.
CNDIDA: Con toda seguridad que lo recibe, porque al lado del as de CARMEN: Tre bien, tre bien. Qu ms?
tref, sali el de cor, que quiere decir amor. En resumen que CNDIDA: Quiere que le haga la herradura? Cuesta cinco pesos ms.
usted recibir el dinerito por un amor decor. Tal vez traiga noticia de su fis.
CARMEN: Tre bien, tre bien. CARMEN: Pren.
CNDIDA: Ahora vamos a hacer los tres montoncitos. Crteme siempre CNDIDA: Diez duraznos ms para el canasto. Crteme siempre con la
con la mano izquierda. mano izquierda. (Hace la herradura con las cartas y las va
CARMEN: Cons? dando vuelta de tres en tres). Una, dos, tres, felicidad. Una,
CNDIDA: Requeteu. A ver qu dice este montn. Muy bien, muy dos tres. A usted le quiere, un rubio de bigotes negros.
bien. Dicen que usted va a hacer un viaje por tierra cerca de CARMEN: Coman se s?
San Juan. La manda a buscar un seor de cierta edad, al
PERSONAJES
LUISA: Vienes acompaada de tu hermana. MARA: Ojal me pusiera fea como un criminal, as me haran un
servicio por piedad, por lstima, por compasin y no por
BARTOLA: Y de una seora seria como yo, que nadie podr decir
inters.
respecto de mi honor, ni tanto as.
BARTOLA: Pero aqu nadie ha hablado de inters, hija.
MARA: La compaa no me disculpa el paso. Lo menos que podra
pensar Nicanor es que ustedes son cmplices del delito. LUISA: Nada suceder, porque vas con tu hermana.
BARTOLA: Valiente hombre! BARTOLA: Y con una seora seria como yo, que...
MARA: Yo s mis cosas. Ese hombre me conoce de vista y ha dicho MARA: (Interrumpindola) Ya s que nadie tendr que decir tanto
que yo soy linda. as de su honor.
BARTOLA: Y no ha dicho ms que la verd, porque eso no se discute. BARTOLA: Eso es. Los juicios no deben adelantarse. Yo te quiero como
una hija; mi deseo es que salgs del apuro en que te
MARA: Cuestin de apreciacin, y por el hecho de ser yo linda, o
encontrs, debiendo a cada santo una vela.
creerme l linda, conociendo nuestra situacin, ha
manifestado que si yo voy a pedirle un empleo para mi LUISA: Y cada difunto un credo.
marido me lo conceder. BARTOLA: Con el desalojo encima y tres o cuatro embargos encima
BARTOLA: Eso me dijo a m, porque es muy generoso. tambin. Eso no es vida, hija. Yo tambin he sido joven
como vos y no he sido fea tampoco. FIjate aura mismo que
MARA: Y si es muy generoso por qu no hace el servicio como hacen
he festejao las bodas de plata con mi viudez, que no estoy
los generosos, sin exigir la presencia del necesitado? El valor del
despreciable, y sin embargo cuando tuve veinte y cinco aos
servicio se rebaja, o para hacerlo, doa Bartola, se busca la
me pas un trance parecido. Mi marido no tena trabajo y
compensacin o el pago de ese servicio. A mi hogar lo cubre
un hombre bueno se lo proporcion a pedido mo. Fui a la
un manto de miseria, mis dos hijitos muchas maanas lloran
cita que l me dio con toda honradez y traje el
de hambre y mi marido se aprieta el corazn y el alma y llora
nombramiento. La situacin se despej.
tambin. Las lgrimas de un nio no amargan tanto porque se
pueden secar con cario, pero cuando un hombre bueno, MARA: Pero el nombre de su marido quedara nublado.
noble y valiente como Nicanor llora de pena, no hay corazn BARTOLA: Hija, si vas a mirar todo con escrpulo, mejor es que se
ni espritu que pueda resistir esas lgrimas, si ese corazn es metan en un cajn y se vuelvan momias.
como el nio amasao con la harina de virt de dos viejos MARA: Maldita miseria! Yo s me metera en un cajn, pero mis
buenos, honraos y santos como mis padres.
MOZO 1: S, seor. (Se va al interior del caf). MARCELO: Eso es cuestin del destino, che. Hay hombre que aunque lo
metas en el tesoro de la Caja de Conversin, lo cargus de
MARCELO: Y de qu se trataba, muchachos?
esterlinas, lo llevs a un harn, le des la salud del roble y la
JULIO: De lo siguiente: ust como varn de una pieza, como fuerza del vasco Ochoa es ms desgraciao que una gata recin
hombre de experiencia, corto de vista y largo de pestaas, nacida, y otros que son ms pobres que maistro jubilao, reos
qu cree que es una mujer linda pa un hombre pobre: suerte como una traicin, enfermos como peste y ms dbiles que
o desgracia? modista francesa, son sin embargo ms afortunaos que un
El mozo llega con el vermouth. gato de Angora, por eso te digo que es cuestin del destino.
MARCELO: La pregunta, che, es un poquito escabrosa y hay que Hay hombres con mujer linda que tienen la desgracia de
madurar la contestacin. (Bebe). Sal. vivir en constante lucha por la belleza de su costilla. Sale a
NICANOR Y JULIO:
pasear o va en un tranva o a un baile y todos se la miran y
se la alaban; al hombre le da rabia y se aprieta el corazn. Se
(Beben) Salud.
emplea bien, la calumnia emboscada: es claro cmo no va a
MARCELO: Si las chicas lindas estas rascasen un tango, tal vez me conseguir buen empleo, la mujer es linda; asciende por sus
inspirara para evacuar la consulta. propios mritos, las malas lenguas siguen calumniando: es
JULIO: Recin tocaron uno, que hizo mover el escaparate y todas las claro como no va a ascender si la seora es muy buena moza
botellas. y el hombre se desespera y se muerde el alma porque su
MARCELO: Sera ese tango nuevo: El terremoto?. pobre mujer, que ha tenido la fortuna de nacer linda, es el
blanco de los calumniadores y su honra y el nombre del
JULIO: Ese mismo. marido van enganchaos a hundirse en el fango de la
MARCELO: Pues la mujer linda pa un hombre, che, es una sandia sin maledicencia, porque el mundo es muy malo, che, muy
color, te puede salir de corazn colorao o de corazn malo, sobre todo para los buenos. Los fracasaos, los intiles,
amarillo. El primero es fiel, el segundo es traicionero. Si te los inservibles, los gatos son los que por vengarse de su
sale colorao al calarla, es muerte, porque la mujer linda y fiel insignificancia muerden la hora de los felices; de donde
hace la felicidad de un hombre; si te sale amarillo, mejor es resulta que mirndose por ese lao, el pobre con mujer linda
que la lleves a la Drsena y en un descuido la tirs al agua. es un desgraciao.
NICANOR: Nuestra consulta, don Marcelo, no va solo a que nos diga si NICANOR: Yo creo que tiene razn don Marcelo.
es suerte pal hombre que tiene mujer linda por el hecho de JULIO: Yo creo que est equivocao.
ANDRS: A m pa un anotador de diez. BARTOLA: Pobrectos, qu saben ellos! Aura cuando se emplee tu
marido, ya no pasarn tantas apreturas.
MARA.: No tengo, hijitos.
PERSONAJES
CATALINA
AURORA
VENANCIA
CARMONA
EL VIUDO
CIGORRAGA
ACTO NICO
CUADRO NICO
ESCENA I
CATALINA: (Rebelndose y quitndose algn adorno) ltimamente, VENANCIO: (A Catalina, ciego de ira mientras lo tienen Carmona y
que diga lo que quiera! Ya me hart! Viudo) Fuera de aqu! Arregl tus pilchas y que no te vea
VENANCIO, CIGORRAGA Y CARMONA:
ms la cara!
Cmo?... CATALINA: (Con a dolorosa sorpresa) Cmo? Que deje esta casa? Que
me vaya de aqu despus que te he sacrificado todo?
CIGORRAGA: Se rebela?...
VENANCIO: S, fuera! Pero pronto; ahora mismo!
CATALINA: S! Basta de farsa! (A Venancio) Qu te propons de m?
Cres que soy una mquina de ganar dinero? Yo no voy a CIGORRAGA: (Aparte) Eso es un hombre!
Espaa ni a ninguna parte! Venancio se sienta y queda con la vista fija en el suelo.
Catalina rompe a llorar y sale a pasos lentos por izquierda.
VENANCIO: Ehh? Viudo la ve salir, con dolorosa expresin. Carmona y
Cigorraga comentan aparte.
CATALINA: S, a ninguna parte!
CARMONA: No era para tanto...
CIGORRAGA: (Sorprendidsimo, a Venancio) Que no va a Espaa? Pero,
no la oyes? Y te dejs gritar como un lirili? CIGORRAGA: Cmo no! Patearle el negocio de esta manera; y encima con
desacato. Pero la turn se hace; con esta o con otra! (Lo toma
VIUDO: (A Cigorraga) Callate, no seas ranfaoso...
de un brazo). Vamos a trabajarlo al almacenero; de paso
CATALINA: (Con odio) Esto no es vivir, no puedo aguantarte ms! pillaremos un suic. (Medio mutis).
VENANCIO: Mir, raj de mi vista porque no quiero perderme y te estoy CARMONA: Vamos.
viendo flotar en los lagos de Palermo...
CIGORRAGA: (A Viudo) Vens?
CATALINA: No, pegame! Que vean tus amigos que sos valiente; si ya una
VIUDO: No...
vez me metiste ese anillo en un ojo y anduve tres meses con
tus iniciales.. . Si sos muy guapo! CIGORRAGA: (A Venancio) Te esperamo en l'esquina... y te felicito! (Le
aprieta la mano y sale con Carmona).
CIGORRAGA: (A Venancio) Y te dejs gritar? Y no le acomods un
sosegate ?
VENANCIO: (A Catalina) Te callars de una vez?... (A tiempo que se lo
dice le tira una biaba, pero Viudo le contiene el brazo).
Hay un silencio durante el cual se oyen muy apagados los VENANCIO: (En vos baja) Callate
llantos de Catalina. VIUDO: (Mordiendo el sollozo) Y parece que lo saba; si estaba en
VIUDO: (Acercndose cautelosamente a Venancio que contina todo! Muri surciendo el traje que llevo puesto...
sentado con la barba apoyada en las manos) Qu has VENANCIO: (Con angustia) Te quers callar?...
hecho?... Hay un breve silencio.
VENANCIO: (Se encoge de hombros) Qu s yo! Le calientan a uno la
cabeza, y claro! Y como uno no es de madera
VIUDO: Y por ese atorrante que les est llenando de sueos la cabeza
ESCENA VI
pa sacarle plata al gallego de la esquina y piantar con la
moneda...
VENANCIO: (Con odio) No; eso no! porque si fuera verd... si fuera Dichos. Aurora, que entra cantando alegremente una copla
popular.
verd (Queda meditando).
Se vuelven a or los llantos de Catalina, y dice con cierta
AURORA: (Cortando el canto, sorprendida, al ver las caras) Buenos
angustia. das...
Cha digo! Cerr esa puerta... VIUDO: (Aparte) La inquilina de la sala.
Viudo cierra la puerta de la izquierda y vuelve. VENANCIO: Buenos.
Qu hace? AURORA: Est Catalina?...
VIUDO: Arreglando sus trapitos... (Pausa). Y vas a dejar que se VENANCIO: (Muy grave, sealando a izquierda) Ah.
vaya?... AURORA: (Aparte, haciendo un mohn gracioso) Hum! Aqu ha
VENANCIO: (Sin mirar) Bah!... Los hombres no pueden volverse atrs. habido una bronca negra, me la huelo! (Mutis izquierda).
VIUDO: (Conmovido) La ma era tambin as: piedra en bruto, no VENANCIO: (Suspirando e incorporndose resuelto) Vamos pa el
vala nada pa nada... Pero no s! No es lo que canten ni lo almacn.
que bailen: es algo que son muchas cosas, y que llenan el VIUDO: Y la dejs as?
cotorro, y que te hacen pensar en ella pa cualquier lao que
VENANCIO: Vamos pa el almacn... (Ms bajo) Los hombres no deben
mirs... La ma, ahora que s que no ha de volver ms, era el
volverse atrs...
pauelito planchau de todas las maanas, el mate amargo
AURORA: Canta, pero muy fuerte! pa que se entere que no se preocupa de VENANCIO: (Con una sonrisa que le queda pegada) Que te vaya bien. (Se
l... Yo aprend a cantar de una vez que me ech mi marido. sienta, quiere silbar y sopla).
PERSONAJES
TRNSITA: No sabs que estamos de baile? CACEROLA: (Del interior). Buenas noches.
MARIANO: S, saba, pero no me interesa. Vine creyendo encontrarme LUCA: Misia Trnsita, es el dotor.
con el padre de Luca pa saludarlo y nada ms. No vino TRNSITA: Hacelo pasar.
entuava?
LUCA: Pase, dotor.
LUCA: No ha de tardar.
MARIANO: Ah! La felicito.
Dichos y Cacerola.
LUCA: Gracias...
CACEROLA: Buenas noches. Cmo est, mi distinguida amiga, misia
MARIANO: Tome. Es una medalla de cadena, aunque el joyero le err
TRNSITA: Cuando yo era muchacha... Cmo les fue en carnaval? Se pelaron muchos premios?
CACEROLA: Esta va a hablar de la independencia. CARA SUCIA: Este, en la Boca, la noche del entierro, cantando El pangar,
se pel un abrochador de botines.
TRNSITA: No, seor, no hace tanto tiempo! Vos sabs muy bien la
edad que tengo, 43. TRNSITA: Mira qu bien!
CACEROLA: Y no pertenece al trust. LUCA: Y usted, Cara Sucia, no se sac nada?
TRNSITA: Oh, no cuento nada! Con Vds.no se puede hablar. CARA SUCIA: Qu quiere que yo saque con esta cara?
Llaman en el interior. PJARO BOBO: No te hags el chiquito! Aquella morocha que tena un
lunar atrs de la oreja izquierda, que te tir con un pomito
And a ver quin es.
para llamarte la atencin, se estaba metiendo con vos; si
LUCA: Son los msicos. segus cantando, te tira con otro pomito.
TRNSITA: Hcelos pasar. LUCA: Era linda?
PJARO BOBO: Todo un cronmetro de repeticin.
tiatro, por qu no nos recomends pa que seamos artistas?... BOMBERO: Un momento che! Un momento!
Y desde ese da nos pasamos ensayando lo que nos ensea ms donaire y movimiento!
Carbunn. No te quiebres en falsete
y hacele este firulete.
CARBUNN: Si tienen una facilidad asombrosa pa aprender escenas
dramticas y canciones populares... Pobre mi madre querida!, (Baila silbando y hace algunos cortes raros hasta que dice:)
El pangar..., El Moro y Cmo quiere la madre a sus hijos, las PIBE: A ver! (Baila tratando de imitar los cortes de Bombero).
cantan con un sentimiento que a veces tengo que echar mano BOMBERO: Muy bien, sos como resorte
a la tualla para secarme las lgrimas que me chorrean... Linda y sers el rey del corte.
Telma va a quedar al lado de esta muchacha ms achatada que A ver, Goya en gestacin
una tachuela apretada por la rueda de un tranva elctrico con si te sabes la leccin.
acoplado. PIBA: La cancin de Cachupina.
TAQUITO: Yo voy a ser tonadillera. El da que trabaje, toda la .plata se la cancin va a empezar.
la voy a dar a Carbunn y a Palangana. Cuando paso de maana
en direccin hacia el S,
GREGORIO: Y ahora, de qu vive, Florentino? GREGORIO: S; acaba de decirme que estaba enamorada de usted y que lo
quera.
CACEROLA: De mis relaciones; cuido enfermos; hago mandados...
Adivino el porvenir... Tiro la manga. Todo esto en verano. CIRIACO: As es... cosas del destino!
En invierno me hago ratero. Robo llamadores de puertas de GREGORIO: Tiene oficio?
calle, felpudos algn sobretodo del vestbulo... En fin, en CIRIACO: Trabajo.
fin, cosa que si a uno lo encanan lo tienen preso mientras
GREGORIO: Tallando al monte.
dura el invierno. No es una vida para envidiar; pero yo no
me quejo de mi suerte. (Cambia de tono). CIRIACO: Cada uno en su oficio. Yo le pregunto el suyo?
MIRANDA: Y vos no tenas dos hijos, Florentino? Ya deben estar GREGORIO: Es que yo he criado a mi hija para hacerla seora de un
hechos unos hombres! hombre decente. Ella lo quiere. Si usted se compromete a
PERSONAJES
202 JOS GONZLEZ CASTILLO Y ALBERTO T. WEISBACH antologa de obras de teatro argentino 203
los dientes del perro
PATOTERO 1: Dejame!... fulminan con la mirada a su viejo amigo) Uf!... Qu fija!
IVONNE: Me tu set un otari! (Retirando un poco la silla hacia la mesa de Mara Esther)
Tomemos precauciones, por si se les ocurre bombardear
PATOTERO 1: Respet mis lgrimas...
antes de atacar.
IVONNE: Lagrm de cococlrl?... El Viejo sigue animada conversacin con Ivonne,
PATOTERO 1: Pa vos que no has llorao nunca! pretendiendo enamorarla.
IVONNE: Vos tampoc solament si ests borrach. PAYO: (A Mara Esther) Y usted, no baila?
PATOTERO 1: (Transicin) Quin es borracho? Habl!... Repet lo que M. ESTHER: Cmo no! Para eso estoy aqu, seor
has dicho! PAYO: Seor? (En broma) El Seor est en el cielo. Se divierte?
IVONNE: Pardn, bon am, ye croayaba qu'estab de brom. M. ESTHER: Tanto como divertirme... la obligacin.
PATOTERO 1: Qu broma, ni qu broma. Espiant! Si no quers que te d PAYO: Ah... usted est a sueldo, ahora?
vuelta de un guantn.
M. ESTHER: Qu ms remedio, seor!
IVONNE: Pero che, mi querid!...
PAYO: Pero usted hace poco que frecuenta este cabaret?
PATOTERO 1: (Se levanta en disposicin de golpear a Ivonne) Yo no soy
M. ESTHER: S, seor; poco. Antes me obligaban a venir, me traan a
querido de ninguna imbcil!... (Amagndole un golpe de
divertirme, ahora... he vuelto sola para ganarme el pan.
puo).
Patotero 1 arroja un bollito a la mesa del Viejo.
Los dems patoteros intervienen.
PAYO: (Al Viejo) Che!... Me parece prudente que se vaya.
PATOTERO 2: (A Ivonne) Bueno, andate, vos tambin.
IVONNE: Pur cu?... Se puede mandag mudag usted s quiere...
IVONNE: (Encogindose de hombros) E bian... (Vase a otra mesa).
PAYO: (A Ivonne) Cmo son ustedes!... Comprometen a
PAYO: Tom nota, che, Santiagueo.
cualquiera con tal de no quedarse con el agravio.
VIEJO AMIGO: (A Ivonne) Venga is, no le haga caso a esos loqus...
IVONNE: Quiegue que le diga la cuestin?... Con le valog que ust
IVONNE: (Murmurando) Sovayes! tien, puede muy bain montag un fabric de jabn!
PAYO: (Aparte) Este no sospecha la de patadas y trompadas que se El Viejo re.
est incubando. (A Ivonne) Che, no vengs a TURDERA: (A Mara Esther) Vas a bailar conmigo el tango que van a
comprometernos. tocar...
IVONNE: E bian, no me sale la gana! Yo rest'ic. (Se sienta a la mesa Mara Esther lo mira como interrogndolo.
del Payo).
Pero... arrib'una mesa.
PAYO: (Mirando hacia la mesa de los patoteros y notando que estos
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los dientes del perro
M. ESTHER: Lo acompaar, si quiere, pero para hacer el ridculo, no! M. ESTHER: Vena a lo de Harrods, donde yo trabajaba, y se mostr tan
TURDERA: Quiere decir, que te negs a bailar conmigo? amable, obsequioso y caballero, que lo present a mi
madre... (Pausa) Lo ms contenta ella!... Le pareci tan
M. ESTHER: Ya le he dicho.
bueno... que lleg a quererlo como a un hijo. Un da confi
TURDERA: No te vas a arrepentir despus, en? en l, en sus promesas... (Pausa) Logrado lo que quiso, no
M. ESTHER: Para eso, ah tiene su amiga. supo disimular ms, o no lo pretendi siquiera. Me di cuenta
ANGLICA: (Interviniendo) Qu es lo que hay? de mi situacin, pero no atin a nada. Por aquella casa
empezaron a desfilar todos sus amigotes y amigas y me
TURDERA: Nada, se niega a bailar conmigo.
presentaba como ostentando su hazaa. All se bailaba y se
ANGLICA: (A Mara Esther) Che, a Turdera no le hace un desaire ni beba hasta el amanecer. Y as despus en Palermo, en
vos ni nadie. Armenonville, en los cabarets, me exhiba como si pusiese
M. ESTHER: Yo no me niego a bailar, lo que s, que no me presto a servir todo su afn en arrancar a girones el pudor que vanamente
para el titeo de todos. pretenda conservar. Mi madre lo supo y muri de pena.
(Pausa).
ANGLICA: Por qu, para el titeo?...
PAYO: Y cmo pudo desprenderse de sus garras?
M. ESTHER: Bailar arriba de una mesa es dar espectculo, y yo no quiero.
M. ESTHER: Como no me prestara despus a sus combinaciones, me ech
ANGLICA: Jess, la nia... (A Turdera) Ven, yo te acompao, Papato, ven...
a la calle con lo puesto.
TURDERA: Acordate, eh!... ya te va a pesar esto. (Vase a su mesa).
PAYO: Qu infamia!
ANGLICA: (Volvindose, y a Mara Esther) Che!... y eso que has dicho
M. ESTHER: Ya ve usted seor si lo conozco. (Pausa).
de titeo... creeme, tanto pa vos, como pa m, como pa
cualquiera de estas mujeres es un orgullo bailar con mi PAYO: Y esa... Anglica?
Turdera. (Vase a su mesa contonendose). M. ESTHER: Es una que tocaba en la orquesta del Guarany.
Los patoteros siguen arrojando proyectiles al Viejo. PAYO: Una nueva vctima.
PAYO: (A Maa Esther) Usted conoce a ese mozo? M. ESTHER: S... pero ella parece tan a gusto...
M. ESTHER: (Con dolor). Si lo conozco?... Es a quien debo toda mi PAYO: Efectivamente, a todos asombra por las grandes
desventura seor. predisposiciones que demuestra para esta vida. Ha acertado
PAYO: Aja!... Pues por su aspecto nadie creera... esta vez, el bandido. Esa es la mujer que le conviene, aunque
M. ESTHER: Nadie, seor, nadie. Cmo poda yo sospechar?... se ve que es una criatura inconsciente.
La orquesta comienza a ejecutar un tango. Se ha de bailar el
PAYO: S, es claro, lo de siempre. Visten tan bien su exterior, que tango como en los cabarets. Una pareja de mujeres solas.
fcilmente engaan... Con cortes y quebradas. En la orquesta debe haber los
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los dientes del perro
ruidos peculiares de las autnticas, gritos, ladridos, silbidos, PATOTERO 1: (A Payo) Perdone che, Payo, no?
etc.
PAYO: Yo?... Por qu?... Le estuve diciendo que la iba a ligar...
ANGLICA: Un momento!... Ven, Papato... Seores: este tigre
Turdera y Anglica, se sientan a invitacin de estos en la
(Sealando a Turdera) y no hay dos, es un bailarn cientfico mesa de los patoteros y piden de beber.
del tango. Percatan?...
ANGLICA: (Riendo) Se dan masajes faciales gratuitos!..
Turdera le amaga cariosamente un golpe de puo.
La orquesta contina el tango. Ivonne canta una cancin
Parate!.. Y yo?... Aunque soy remanyadsima, soy su con estribillo y a continuacin Mara Esther sale a cantar. A
papa!... (Mirando a Mara Esther) Verdad, Papato? pedido de los concurrentes canta Mi noche triste.
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los dientes del perro
PAYO: No, te dir!... te dir.!... este... Se trata de una... seorita dan una vuelta por la escena y termina la msica,
dispersndose las parejas por las mesas, animadamente.
empleada... a quien procuro sencillamente distraer, pues... Hctor mientras, mantiene una ininteligible conversacin
est presa... de una profunda melancola... (Aparte) Aqu de con Mara Esther. La orquesta ejecuta un tango.
tu cara rota, Payo...! TURDERA: (Despus de cambiar una mirada de inteligencia con los
HCTOR: As lo he comprendido yo, to. Cmo voy a sospechar dems Patoteros, va hacia Mara Esther) Ven a bailar...
siquiera que usted pretenda enamorar a su edad... y a una Hctor se sorprende y Mara Esther, despus de un
criatura as, tan gentil y buena moza... y que puede ser hija segundo de irresolucin, temiendo comprometer a Hctor,
sale a bailar con Turdera. Turdera est ebrio, pero simula
suya?... (Cambia expresivas miradas de inteligencia con
estarlo ms, haciendo cortes exagerados con el solo
Mara Esther). propsito de hacer caer a Mara Esther, festejndole
ruidosamente la patota.
M. ESTHER: No tanto, no tanto...
PAYO: (Aparte) Uy! este la tiene ms rota que yo... Me ha HCTOR: (Que mira espantado, al Payo) Esto es brutal!... (Queriendo
reventao el sobrino! No te acoquines, Payo! (A Hctor) Ante levantarse) Pero, cmo permiten estos salvajismos?...
todo, seor sobrino, puede saberse la razn de su presencia PAYO: Quieto!... Dios te libre de entrometerte en nada! Se
en este antro? volveran todos contra vos!... Salgamos, es lo mejor...
HCTOR: (Con marcada irona) Le dir a usted, seor to. Por razn HCTOR: No, to, djeme!... Pero vea!... Es una vergenza!....
de estudios. (Con nfasis) Son estos antros la panacea de las Turdera, en un giro de la danza, se ha tirado al suelo queriendo
almas juveniles. Son estos antros el panal... arrastrar en su cada a Mara Esther, sin conseguirlo. Esta al
verse libre, se dirige haca Hctor llorando y al alcanzarla de
PAYO: Te voy a dar un castaazo en el panal. . . nuevo Turdera, Hctor se interpone y escudando con su cuerpo
a Mara Esther, se queda frente a Turdera, quien despus de
HCTOR: (Riendo). Qu gran tipo es este to. sostenerle un segundo la mirada; vase hacia su mesa, donde es
increpado por los dems.
PAYO: Che... pero el ejemplo que doy. No est bien...
HCTOR: Pero usted con prejuicios, to?... El hombre, como la piedra, PATOTERO 1: Sos un desgraciao!... No sos capaz de drsela?...
debe rodar mucho para llegar al final de la cuesta convertido TURDERA: Parate... (Lo detiene) Vos me dejas a m... Nadie tiene
en un canto rodado, es decir, pulimentado. Es lo que voy derecho ms que yo... p'arreglar esto. Se acab!...
persiguiendo, to; perder esta rusticidad para llegar a ser un PATOTERO 2: Pero quin es ese gato?
hermoso ejemplar de canto rodado, como es usted. Hablo
TURDERA: Quien quiera que sea... (Llama al mozo) Un whisky y un
bien, to?
vaso cvico!...
PAYO: Demasiado, querido sobrino. Bueno, y a sentarse que aqu
MOZO: Soda?...
tenemos la perrada de vuelta.
TURDERA: No seor! la soda pa las maricas.
Se sientan los tres a una mesa. Reaparece la farndole,
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los dientes del perro
El mozo lo sirve. han sido paradas de su sobrino, como usted dice. Que la
PAYO: (A Hctor, que procura consolar a Mara Esther) Vos no te saque pa'l bosque de Palermo y vamos todos, le damos la
movs de ah, porque te fusilan. Voy ver si arreglo esto... preferencia...
HCTOR: Vea to no hay nada que arreglar con estas sabandijas!. PAYO: Eso sera inhumano, che, Turdera.
PAYO: Vos te callas me entends?... Yo te lo mando. TURDERA: Pero... usted se va a asustar?
M. ESTHER: S dejel, Hctor. A las malas es peor con esa gente. PAYO: No, pero...
El Payo va hacia la mesa de los patoteros. PATOTERO 1: Bueno, entonces que le d una satisfaccin ac, en pblico,
ya que fue parada...
PAYO: (A Turdera) Una palabra, amigo Turdera...
TURDERA: No, dejate de tonteras... Vaya, Payo, y propngale eso...
TURDERA: A m?... Cmo no... (Un poco aparte).
vaya!...
PAYO: Che, Turdera, vengo a decirle que no vaya a tomar a mal lo
PAYO: (Aparte, separndose) Dios mo! qu hago?...
de mi sobrino...
TURDERA: En cuanto lleguemos al bosque, le quitamos la mujer.
TURDERA: Ah!... es su sobrino?
PATOTERO 1: Ya est!...
PAYO: Todo fue una parada pa quedar bien con ella, me entiende,
che?... PATOTERO 2: Ni que hablar!...
TURDERA: S, pero... me extraa mucho de usted, viejo, en estas cosas... TURDERA: Estos son programas! Han visto?...
Cmo quedo yo ante los dems?... Qudase comentando en voz baja el plan, demostrando
cada uno de ellos gran regocijo.
Al aludirlos se acercan Ios dems de la patota.
PAYO: (Aparte) Aqu, le fracasa a uno, hasta la experiencia! (Un
PATOTERO 1: Qu hay, che?
poco aparte) Hector me he valido ante esa gente, de una
PATOTERO 2: Venimos con componendas, ahora?... argucia, procurando evitarte una desgracia, inevitable por tu
PATOTERO 1: (A segundo) Callate vos queres!... ligereza. A qu habrs venido!
TURDERA: No s... Aqu dice el Payo, que fueron paradas pa quedar HCTOR: No veo para qu...
bien con ella... PAYO: Pues yo s, aunque de nada me haya servido. Escuchame: vos
PATOTERO 1: Son cuentos! les has inferido una afrenta y no es gente de quedarse con
PATOTERO 2: Es claro!... de puro compadre se meti. ella.
PATOTERO 2: Y ahora sale pidiendo la... HCTOR: Por no permitir que vejaran a esa pobre criatura?...
TURDERA: Un momento!... Se me ocurre una cosa... Vamos a ver si PAYO: Bueno, pues es el criterio dominante en un lugar como este.
Pero dejemos esto ahora. Es preciso que te vayas, pero ya
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los dientes del perro
mismo, porque te van provocar y ellos son muchos. PAYO: (Viendo a Turdera que saca revlver, se le va encima y
HCTOR: Sin ella? quitndoselo, colcase al lado de Hctor y dice): Atrs,
cobardes, o los quemo!...
PAYO: Y vos qu tenes que ver con esa mujer?...
Retroceden los patoteros.
HCTOR: Ah! pues ms de lo que usted se supone, to. Yo me voy,
pero con ella! De otra manera me mostrara ante ellos, ante (A Hctor) AI automvil, vos, ahora!...
Mara Esther sobre todo, como un cobarde, y no lo soy. Vase Hctor.
PAYO: Sabs a lo que te expons?... Mir, escuchame por favor. (Y al sonar la bocina, a Turdera) Pag el gasto, che! Y
Hay esto adems... (Le habla quedo). maana te mando la papeleta! (Por el revlver).
TURDERA: Le voy a ganar la puerta, porque estoy sospechando... (Vase Mutacin.
hacia la puerta de salida).
PATOTERO 1: Demosel!... Demosel!... Qu diablos!... Ya estoy
contento, han visto?... Se me espiant rpido la tristeza. No CUADRO SEGUNDO
hay como un buen programa!
M. ESTHER: Por Dios, no!... No se comprometa por m... djeme... que Un saln interior, en la casa de modas de don Diego
yo no merezco... Martnez, padre de Hctor y hermano del Payo. Sofaes,
sillones, sillas, un par de maniques y algunos muebles ms
PAYO: Mir lo que vas a hacer!... Es una temeridad!.. Te jugs la que, por la variedad, dan la impresin de que esa pieza sirve
vida!... para todo, saln, comedor, etc. de la casa comercial. A foro,
una puerta con cortinados, los vidrios pintados de blanco,
HCTOR: Y en qu mejor ocasin, to? Por una mujer! (A Mara con letras al revs que dirn: TAILLEUR-COSTUMES.Puertas
Esther, tomndola por un brazo) Salgamos!... (Al llegar a la laterales practicables. En el centro, gran mesa de comedor,
cubierta con una carpeta y sobre ella una jardinera o centro
puerta). de mesa, etc.
TURDERA: (Cruzndosele) Esa mujer me pertenece. Al levantarse el teln aparecern en escena Mara Esther y
las dems costureras, cosiendo a mano sus respectivos
HCTOR: Tmela, si es capaz! trabajos: vestidos, batas, etc. Doa Juana, observar uno de
TURDERA: Que no!... los vestidos.
Va a echarle mano y Hctor lo voltea de un golpe de puo. Mara Esther, Doa Juana, Rosa, Pepa, dos o tres
Todos los patoteros se levantan con intencin de agredir a costureras. Despus Martnez.
Hctor y entonces este saca un revlver y los contiene,
mientras sujeta con el brazo izquierdo a Mara Esther que se JUANA: (Despus de una pausa) Bien... Traten de apurar,
ha desmayado. Los patoteros van estrechando el crculo. muchachas, esos dos vestidos de jacket... Son urgentes... Esta
noche o maana temprano a ms tardar, deben ser
entregados...
214 JOS GONZLEZ CASTILLO Y ALBERTO T. WEISBACH antologa de obras de teatro argentino 215
los dientes del perro
MARTNEZ: (Entrando por la puerta del foro que se supone da al negocio, MARA: Vamos a jugar, entonces?...
Martnez es la anttesis de su hermano, el Payo, a quien JUANITO: Vamos...
conocimos en el primer cuadro. De mayor edad que l,
Se quitan las gorras y las carteras que arrojan,
cincuenta y cinco aos, es un hombre grave, circunspecto, con descuidadamente en cualquier sitio.
una gran conviccin del honor familiar. Viste elegante pero
M. ESTHER: Pero, chicos; no sean as... No tiren las cosas... No ven que
severamente de jacket, usa barba, y en una palabra, tiene el
de esa manera le dan ms trabajo a su mam?... (Recogiendo
aspecto del hombre serio, como se dice. Consultando su, reloj)
los libros que coloca sobre la mesa). Vengan, les voy a quitar
Son las once y media... Pueden retirarse. (A las costureras).
la blusa, por lo menos, para que no se manchen.... (Se
Estas se levantan, dejan sus trabajos y se disponen a salir,
dispone a arreglar a los chicos con solicitud maternal cuando
colocndose sus sombreros y blusas, Mara Esther queda
en su sitio. entra por el foro Hctor, que se detiene un momento a
contemplarla. A los chicos). Los nios deben ser juiciosos... y
(A doa Juana) Haz preparar el almuerzo, Juana (A Rosa)
tratar de no dar ms trabajo del que dan... Bueno ya estn.
Y t, vete a atender el negocio...
Ahora pueden ir a jugar...
Rosa obedece.
Los chicos salen corriendo por izquierda.
COSTURERAS: Hasta luego, seor... Hasta luego, seora.
JUANA: Hasta, luego... Y ya saben: no me falte ninguna.
Mara Esther y Hctor.
COSTURERAS: No, seora. (Vanse por foro).
HCTOR: Haciendo de cariosa mamita, eh?
Doa Juana va hasta el foro y luego vuelve.
M. ESTHER: Ay!... Hctor!...
JUANA: (A Pepa) Estrame a la plancha estas polleras.
HCTOR: Me vine disparando. (Apretndole la mano con efusin
Pepa, mutis izquierda.
aunque con recelo). Ya se me ha hecho una necesidad
MARTNEZ: (A Mara Esther) Deje eso, Mara. Descanse. No es hora de hablarte siquiera dos palabras a solas... Ests bien?... Ests
trabajar... contenta?... No extras?...
Mara Esther obedece. Doa Juana vase por izquierda como M. ESTHER: No... Al contrario... Me parece estar en mi casa... Tu mam
si se dirigiera a la cocina. Mara Esther arregla sus trabajos
y Martnez hace mutis por foro. Un momento de pausa.
es muy buena... y tu pap, aunque tan serio, no parece
Entran luego por foro dos nios: Juanito y Mara, con sus malo...
tiles como si vinieran del colegio.
HCTOR: No; el viejo es as no ms... Ya te tomar cario, y...
Mara Esther, Juanito, Mara. Luego Hctor. entonces, no habr, por qu disimular... Dame un beso...
JUANITO: Buenos das... Ya est la comida?... M. ESTHER: No... Aqu no... Podramos echarlo todo a perder.
M. ESTHER: Caramba que vienes apurado... Ya te la estn preparando HCTOR: Si no nos ven...
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los dientes del perro
M. ESTHER: No importa... Ahora no... Hctor vase. Juana entra a escena.
HCTOR: Muy bien... (Va a hacer mutis). MARTNEZ: No son exageraciones: es prudencia, previsin. Tenemos
hijas mujeres y nios... y es necesario impedir el mal
MARTNEZ: A dnde vas?... ejemplo y, sobre todo, evitar a toda costa, que un desvo
HCTOR: A cambiarme para almorzar... (Sale por la izquierda. Al salir de esos, frecuentes en los muchachos, pierda a Hctor...
se encuentra con Doa Juana que entra). Ah!... Mam. Mi padre no me permiti nunca hasta la mayor edad que
Buen da. (La besa). mirara a la cara a una mujer... Con que, entendido, eh?...
JUANA: Buen da hijo...
218 JOS GONZLEZ CASTILLO Y ALBERTO T. WEISBACH antologa de obras de teatro argentino 219
los dientes del perro
Dichos y Rosa. JUANA: S... Lo estn concluyendo. . .
ROSA: (Por foro) Pap... Esas dos seoritas de los trajes de jacket... IVONNE: (Examinando el suyo en el maniqu) Oh... la, la!... C'est el
Las artistas. .. mo... Que tres yol!... Mir, mir, Angelc... Qu bonito...
MARTNEZ: Pero no se les ha dicho que estaran para la tarde? ANGLICA: Qu monada!... Prubeselo, seor, a ver cmo le queda...
ROSA: S, les dije as, pero me contestaron que pasaban por aqu, y MARTNEZ: Con el mayor gusto... (Toma el jacket del maniqu, y se lo
que queran ver cmo siguen, no ms... pone a Ivonne).
JUANA: S, atindelas... JUANA: Ni pintado, que fuera...
MARTNEZ: (A Rosa) Vamos. (A Juana) Preprales los vestidos por si ANGLICA: Che, qu bien... Parecs una aristocrtica, che...
quieren probarlos... (Vase con Rosa, por foro). MARTNEZ: (Corrigendo) Un poquito en el hombro, y le quedar a usted
JUANA: (Llamando a la puerta derecha) Mara Esther!... perfecto.
M. ESTHER: (Entrando) Llamaba, seora?... M. ESTHER: (Con una pollera en las manos) La pollera, seora...
JUANA: Traiga esa pollera que est estirando Pepita... Hgame el ANGLICA: Ay, che!... Mara Esther!.... Cmo te va? (La abraza).
favor... Qu ests haciendo aqu?
M. ESTHER: Muy bien, seora. (Mutis). IVONNE: Oh!... la, la!... Mar-Sther!... La picar... Cmo te va?...
Juana cepilla y arregla el vestido que estar colocado en el Adnde te has metid... tanto tiemp... Che!... Que ests
maniqu. Entran por foro Martnez, Ivonne y Anglica. gorda...
Mara Esther queda completamente corrida, sin poder decir
palabra. En cuanto a Juana y Martnez, no salen de su
Juana, Martnez, Ivonne y Anglica.
asombro.
MARTNEZ: (A las dos mujeres) No faltan ms que algunos detalles... ANGLICA: Pero, che... Contest!... Qu ests haciendo aqu'?... Por
pero de cualquier modo convendr que por lo menos usted qu desapareciste?...
(A Ivonne) pruebe el jacket.
IVONNE: Sos de la casa ic?...
IVONNE: Oh!... Ou... Ser bian... Bonyour, madame... Commant,
M. ESTHER: Trabajo aqu...
alz v?. ..
ANGLICA: Que trabajs, decs?...
JUANA: Buen da, seorita...
IVONNE: Trabacs?... De cu?...
ANGLICA: Y el mo?... Estar terminado hoy tambin?...
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los dientes del perro
M. ESTHER: Y... no lo ven?... Con los seores... ANGLICA: No... Hace como un mes desapareci despus de un
ANGLICA: (Mirando a Ivonne) Trabaja... bochinche... que tuvo con un amigo... pero es una pobre
muchacha...
IVONNE: (Mirando a Anglica) Trabaca...
Despus de un gesto de asombro lanzan a coro una
homrica carcajada.... Dichos, menos Mara Esther, y el Payo.
M. ESTHER: (Corrida) Bueno con permiso. Adis. PAYO: (Entrando por foro) Buenos das...
IVONNE: Pero, che!... Te vas a ir?... Esperat... Vamos a tomag un IVONNE: Oh... Mig quin est ic tambin... El Pay... Pero aqu
vermouth. est ahoga todo el cabaret!...
M. ESTHER: No, gracias... Adis... Con permiso, seora... (Se va casi PAYO: (Aparte) Adis mi plata!...
sollozando, por izquierda). ANGLICA: Cmo te va, viejito?... Qu hacs ac?... Vos siempre
ANGLICA: Pero, mirala che trabaja!... donde hay mujeres, eh?
Vuelven a lanzar otra carcajada. PAYO: Pero... seoritas....
Y se ha ido enojada, che!... IVONNE: Seogits?... Dejat de pavad... Viejit... O vos tambin
IVONNE: Se ha hecho persn decent. Se ir a casag bian!... trabacs ic?...
Vuelven a rerse. MARTNEZ: Cmo! Ustedes conocen tambin a este?...
MARTNEZ: (Rojo de ira, a Juana) Qu te deca yo!... Oh, Benito!... ANGLICA: Y quin no lo conoce al Payo Martnez... Un viejo ms
verde que una aceituna...
ANGLICA: Y de qu trabaja aqu, esta?...
Las dos ren.
JUANA: Es media oficiala modista.
PAYO: Seoritas... yo...
IVONNE: Trabacag con los pies porque para le tang tena buenos
pies... (Re). IVONNE: Ja! Ja!... Se ha hech hombre decnt... tambin...
MARTNEZ: La conocen ustedes? MARTNEZ: (Cortando la burla) Bien, seoras... Esta tarde a primera
ANGLICA: S, era compaera nuestra en el cabaret... Baila bien, despus hora se les enviarn los vestidos...
de m, era puede decirse, la mejor... ANGLICA: Bueno, vamos che... es hora... (A Martnez) No se olvide,
IVONNE: Peg siempr le dio pog el santimentalism... Te acogds, eh?... temprano... (Al Payo) Adis, viejecito... Y a ver
che... quel bochinche!... con tu primer amante, y de ella os, cundo vuelves por all...
Turder?... IVONNE: Bin... Adi... O revu, viejit calavegn... Y decil a Mari-
MARTNEZ: Y... la ven ustedes con frecuencia?... Sther que no trabaque tant...
222 JOS GONZLEZ CASTILLO Y ALBERTO T. WEISBACH antologa de obras de teatro argentino 223
los dientes del perro
Las dos ren. dnde viene ni cul es su pasado... Es una mujer, sola y
Adi, seora. desgraciada, y basta!...
Martnez las acompaa hasta el foro. MARTNEZ: Dices bien... es una desgraciada... Una hija del fango... y es
all donde debe estar... y no aqu donde hay nias y donde
PAYO: (Aparte) Me han reventado las atorrantas estas...
tengo un hijo que entindelo, causa tuya, ya comienza a
Juana se va por izquierda. inclinarse a esa... desgraciada.
PAYO: No seas infeliz... Qu va a comenzar... T qu crees? que
El Payo y Martnez. los muchachos de hoy, remontan barriletes a los veinte
MARTNEZ: Qu te parece?... Qu bonito es todo esto!... Puedes estar aos?... No seas inocente Y sobre todo: no seas hipcrita...
satisfecho... Con esta estpida moral, de boca afuera no hacs nada ms
que alimentar el vicio tanto ms violento cuanto ms
Silencio del Payo.
disimulado...
Pero no te da vergenza andar en estas... inmundicias?
MARTNEZ: Benito!... No hables as, te lo prohbo. Mi hijo...
PAYO: Hombre!... Creo que se me ha pasado ya la edad de las
PAYO: Tu hijo es como todos los jvenes de hoy y de antes y de
reconvenciones... y de los peligros... Soy bastante crecidito...
siempre... Y si se inclina a esa joven ser porque la ama y la
MARTNEZ: Lo que se te ha pasado es la vergenza... necesita... Y no me culpes a m... Yo no he hecho nada ms
PAYO: Diego!... Te prohbo que me ofendas... No tienes ningn que acceder a un ruego de l, convencido de que tena razn,
derecho. y de que en cuestiones de amor, ms vale la franqueza de
MARTNEZ: Cmo que no?... Voy a permitirte que me traigas aqu hechos que la hipocresa de los disimulos... y convencido
mujeres de esa calaa (Por Mara Esther) con engaos y tambin de que slo con la libertad, y la bondad y la
mentiras, prostituyendo mi hogar, pervirtiendo a mi hijo y proteccin poda hacerse un santo amor de lo que
llenando de oprobio esta casa... con el escndalo y el mal comenzaba como una pasin mezquina
ejemplo?... MARTNEZ: Entonces, quiere decir que Hctor y esa mujer
PAYO: No digas tonteras, hombre... Tienes la obsesin de la moral, PAYO: Eres un infeliz en no haberlo comprendido...
t tambin... Esa muchacha es un alma de Dios, y yo... MARTNEZ: Oh!... Yo pondr remedio a esto!... (A la puerta de
MARTNEZ: Qu! La vas a defender?... No la has trado acaso de un izquierda. Llamando) Mara Esther!... Mara Esther!...
cabaret, engandome que era una hurfana y que PAYO: Qu vas a hacer!...
necesitaba nuestra proteccin moral, ms que material?...
MARTNEZ: A cortar por lo sano, a pesar de tus teoras de pervertido...
PAYO: Y bien: la necesita... Yo no s, ni me detengo a pensar de
PAYO: Hars una injusticia...
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los dientes del perro
MARTNEZ: Har lo que me da la gana... Estoy en mi casa! MARTNEZ: Mir Benito... No me ofendas, por que no te lo voy a
consentir. No me saques de mi paciencia... Entiendes?...
(Gritando).
Dichos y Mara Esther.
PAYO: Eres un mal hombre!...
MARTNEZ: (A Mara Esther que se presenta cabizbaja y vergonzosa)
Seorita... Puede usted hoy arreglar lo que tenga aqu, y MARTNEZ: Y t eres un disoluto... un viejo pervertido.
buscarse otro acomodo... Yo no puedo consentir que usted PAYO: Diego!
permanezca un da ms en esta casa...
PAYO: Pero Diego, eso es una infamia... Dichos y Juana, Hctor y Pepa. Estos aparecen a las gritos
de Martnez y el Payo.
MARTNEZ: Lo que t quieras... pero yo estoy en mi casa y en ella mando
yo... Ya lo sabe usted, seorita... JUANA: Pero, Dios mo, qu es eso!.. No discutan.
M. ESTHER: Yo no he hecho, seor, nada que pudiera ofenderlo... MARTNEZ: (A Hctor) Venga, usted ac caballerito. Desde hoy trata
MARTNEZ: A usted le parecer as... pero usted me ha engaado, en usted de corregirse en sus costumbres o me deja usted esta
connivencia con mi hermano y con mi hijo, para traer el casa... Es ese el modo de pagarme todos los sacrificios
escndalo a esta casa hechos por su porvenir y su educacin? Trayndome una...
una meretriz a su propia casa?... A la casa de sus
PAYO: No exageres, Diego... Nadie te ha engaado, y menos ella
hermanas?...
M. ESTHER: Yo he venido, bajo la proteccin del seor (Por el Payo) y porque
HCTOR: Pap... Yo no he trado una meretriz, como usted dice... He
crea que en alguna parte poda olvidar lo que ha sido mi
trado una mujer que amo y que, por lo tanto, quiero
desgracia, pero no se incomode usted, seor... Me he equivocado
dignificar...
y le dejar su casa mucho antes de lo que usted desea...
MARTNEZ: Y la va a dignificar usted hacindola su querida?... Es amor
MARTNEZ: Cuando usted guste.
acaso la relacin criminal y vergonzosa con mujeres de
PAYO: Mara Esther, perdneme pero ya lo ve usted Esta no es cabaret?...
mi casa!... Yo no tengo casa!... Sin embargo...
HCTOR: Pap... est usted ofendiendo a Mara Esther, y a m. Yo no
M. ESTHER: No importa, seor... Volver al cabaret... All no me he mirado de dnde viene, porque la quiero y nada ms... y
preguntarn de dnde vengo... (Hace mutis por la puerta con solo quererla la igualo a m y la elevo sobre todo lo que
izquierda). pueda contaminarla. Si se lo he ocultado ha sido porque
PAYO: Esto que hacs con esa joven es una infamia y una cobarda... quera que usted la conociera bien, y que ella demostrara que
Si esto es tu moral y tu honor, reniego yo de tu honor y de es capaz de regenerarse y porque yo mismo quiero
tu moral! Cobarde!... comprobar mi propio cario
226 JOS GONZLEZ CASTILLO Y ALBERTO T. WEISBACH antologa de obras de teatro argentino 227
los dientes del perro
MARTNEZ: Eres tan cnico como tu to... Dichos y Mara Esther.
HCTOR: Peor sera que nos volviramos tambin hipcritas... JUANITO: (A Mara) La hacemos luego en el patio, quers?...
MARA: Bueno...
228 JOS GONZLEZ CASTILLO Y ALBERTO T. WEISBACH antologa de obras de teatro argentino 229
los dientes del perro
MARTNEZ: A la mesa... Vamos. Se acab!... (Se sienta a la cabecera). TODOS: Cmo! Pap!... Lo dejas ir?...
Alrededor de la mesa habr nueve sillas puestas, cuyas Se incorporan simultneamente, hablando todos a la vez
ocho primeras ocuparn silenciosamente Martnez, Juana, como si intentaran as detenerlo.
el Payo, Rosa, Pepa, Hctor, Juanita y Mara, quedando la
de la cabecera opuesta, vaca. Es el asiento de costumbre PAYO: (Incorporndose o imponiendo silencio, grita a voz en
de Mara Esther. Una pausa. cuello). Silencio!... Djenlo ir... Quin ha dicho que all no
JUANITO: (A Payo) Cuente un cuento to, de aperitivo... est, acaso, la verdadera felicidad!
PAYO: Dejate de cuentos, hijito, ahora... Quedan todos estupefactos, mientras cae el
HCTOR: Tiene razn, to... Hay algo ms bello que todas esas miseras
que ven ellos... (Gritando, sale por foro). Mara Esther!...
Mara Esther!...
230 JOS GONZLEZ CASTILLO Y ALBERTO T. WEISBACH antologa de obras de teatro argentino 231
el cabaret
Montmartre
Alberto Novin
> el cabaret Montmartre
Pieza cmica en tres cuadros.
Estrenada en el teatro Nacional por la compaa Arata-Simari-Franco, el 25 de
junio de 1919.
PERSONAJES
CARDOSO: Ni sillas que no volaran por el aire... RODOLFO: Vos te calls la boca!
M. LUISA: Usted se calla la boca! M. LUISA: Me cas creyendo que iba a vivir en una casita toda pintada
de blanco, como dicen en las novelas. Con una jaula llena de
CARDOSO: Si yo no digo nada!...
canarios.
RODOLFO: Cuando vos cantabas me hacas el efecto que le estaban
CARDOSO: Hace como tres aos que no veo un canario!...
pisando la cola a un gato.
M. LUISA: Y en cambio me encuentro metida entre cuatro paredes,
CARDOSO: As... (Imita).
donde hasta el aire entra como por limosna, donde apenas
RODOLFO: Vos te calls la boca! hay sillas para sentarse... con un presupuesto!... Con ciento
CARDOSO: Si yo no digo nada!... veinte pesos mensuales hay que hacer todos los gastos; pagar
el alquiler, la lavandera, la planchadora, el carnicero, el
M. LUISA: Qu vida aquella! Mimada por todo el mundo, sobrndome
panadero, almacenero, lechero...
los programas, cambiando de quince en quince un
CARDOSO: Y por qu no vens a vivir conmigo? Donde duermen dos, M. LUISA: Un escarbadiente. Fue el primer regalo que me hizo
pueden, dormir tres... Rodolfo.
RODOLFO: Cmo, dos? Ha vuelto Anglica?... CARDOSO: La engrupi con escarbadiente, pa despus matarla de
hambre... Y este retrato?...
CARDOSO: No.
M. LUISA: Es l, cuando tena bigotes...
RODOLFO: Y entonces?...
CARDOSO: Parece un tendero recin peinao. Este retrato me lo llevo yo.
CARDOSO: Somos dos; mi perro y yo; vens vos y somos tres en la pieza.
M. LUISA: Por qu?...
RODOLFO: Mir, haceme un favor. Yo voy hasta la casa de mi vieja.
Decile a esa que si quiere quedarse que se quede. Vos hac CARDOSO: Porque Rodolfo se va a vivir conmigo. (Pausa). De qu se
fuerza para que se quede, pero si se quiere ir... re? Acaso usted se cree que vale ms que yo? Viviendo
conmigo tendr la seguridad que nunca me espiantar de su
CARDOSO: Hago fuerza pa que se vaya. Dejmela. Yo te la voy a fajar...
lado...
Mutis de Rodolfo.
M. LUISA: La culpa de que yo me vaya la tiene l; nunca me ira de su
(Cardoso en la puerta del foro, gritando) Che, fijate en qu lado. Yo me cas con l con la condicin de que me dejara
nmero cay la grande; si termin en cinco compr trabajar en el cabaret y ahora no quiere. Reconozco que es
cigarrillos... bueno, que hace todo lo posible por tenerme contenta, pero,
a m me tira el arte. Yo nac para ser artista...
Cardoso y M. Luisa. CARDOSO: Yo tambin...
M. LUISA: Se fue?... M. LUISA: Prohibirme cantar en la milonga, es arrancarme la vida...
CARDOSO: S, seora; se fue... Qu lleva en ese envoltorio?... CARDOSO: A m tambin me tira el arte, pero no tengo quin me
M. LUISA: Mis cosas... empuje. Una vez debut en Chivilcoy como cantor criollo y
me armaron un meneo!... Y eso que yo pona, cuando
CARDOSO: Qu es eso de mis cosas? Yo tengo que ver lo que se lleva
cantaba, los ojos para arriba para darle ms sentimiento a la
para contrselo a Rodolfo.
cancin, pero ni con eso... ni con los ojos para arriba... Me
M. LUISA: Y a usted cunto le pagan para hacer estos papelones?...
CARDOSO: No diga?... M. LUISA: Muchas. Una, cuando yo me cas con Rodolfo, fue con la
condicin que seguira trabajando en el Cabaret, y ahora no
M. LUISA: Soy muy amiga del dueo; me estima mucho...
quiere, prefiere que nos separemos antes de consentirlo.
CARDOSO: Y... no me la darn?...
JUANA: Y tiene muchsima razn. Cuando se casan se es de su casa o
M. LUISA: Es un ambiente muy distinguido... no se es
CARDOSO: Yo tengo un amigo que canta muy bien. Canta tan bien, que M. LUISA: Por eso me voy...
el comisario de la seccin, por cualquier pavada, lo mete
preso, nada ms que por orlo cantar en el calabozo...
Dichos y Anglica.
M. LUISA: Cul? Ese que tiene la mana de entrar en las zapateras y
robarse los botines? ANGLICA: (Del foro). Mara Luisa!
ANGLICA: Cmo, te has arreglado con otra? ESPUMADERA: (Del foro). Con permiso!
CARDOSO: Si usted me quiere a m, primero converse con mi mam. O. DE AGUA: Con permiso!
Usted se ha precipitado mucho. Yo, as de golpe, no s lo CARDOSO: Les voy a presentar dos amigos mos: Espumadera... Ojo de
que le voy a decir. Ay, qu sofocacin!... Agua.
ANGLICA: Cardoso! M. LUISA: A Espumadera lo conozco.
CARDOSO: Anglica! ESPUMADERA: Yo tambin la mangio a la seorita.
Se abrazan emocionados. ANGLICA: Por qu le llaman Espumadera?
ANGLICA: Qu linda es la vida, Cardoso! ESPUMADERA: Cosas de la muchachada!...
CARDOSO: Qu alma de atorranta que tens!... Lo nico que te faltaba O. DE AGUA: Se lo pusieron en el Departamento...
es dormir en un hueco.
CARDOSO: Resulta que este, en sus buenos tiempos, era ladrn; pero, ESPUMADERA: Condiciones?... Condiciones! Dice Cardoso que s...
desde que anda conmigo, se ha regenerado... CARDOSO: Bueno, vmonos. Ya estoy estufo de tan mishiadura...
ESPUMADERA: Je, je!... No le hagan caso a Cardoso. Yo nunca he sido ladrn. Vamos a vivir!, a triunfar!, a recoger... aplausos!...
CARDOSO: Ladrn... ladrn, en el verdadero concepto de la palabra, ANGLICA: Y vos qu ests haciendo, Mara Luisa?...
no... pero ratero, s... M. LUISA: Despidindome de Rodolfo. Me da una pena! Pero qu se
ESPUMADERA: S; as, una alfilercita, una cadenita, una carterita; eso s; por le va a hacer... Dnde se la dejo?
pasar el rato, nada ms... ANGLICA: Yo siempre se la dejo sobre la almohada, sujeta con un alfiler.
M. LUISA: A propsito. El da que ust vino se me perdi la carterita. M. LUISA: (Le da un beso a la carta). Vamos!
No se la habr llevado usted, as, para pasar el rato?...
ANGLICA: S, y cuanto ms antes, mejor
ESPUMADERA: Srvase! (Le da la carterita). Falta el dinero que haba
O. DE AGUA: Es mucho ms triste despedirse del ltimo amor que del
adentro; era un peso y veinte, se los di a un pobre.
primero...
M. LUISA: Muchas gracias...
ANGLICA: Vamos?
ESPUMADERA: No hay de qu!...
M. LUISA: Vamos...
CARDOSO: Estos son los amigos que yo presento. Despus dirn que no
ESPUMADERA: Y vos qu haces?
son honraos...
CARDOSO: Vayan saliendo; tambin quiero dejarle dos lneas a Rodolfo.
ANGLICA: Qu gracioso!... Y a usted le pusieron Ojo de Agua en un
departamento? ANGLICA: En el auto te esperamos.
Mutis de todos, menos Cardoso.
O. DE AGUA: No, seorita. Me pusieron Ojo de Agua porque cuando nac
aparec con un ojo tapao... CARDOSO: (Solo, escribiendo). Querido Rodolfo: No s... si llegar a
ESPUMADERA: Yo tambin aparec con un ojo tapao, y me llaman ser... un gran ar... tis... ta o un gran des-gra-cia-do; creo que
Espumadera. .. seguir... siendo el mismo desgraciado... Si esto se confirma,
ten lstima de m... y cuando tu corazn me recuerde, solo
CARDOSO: Es que a vos te lo destaparon enseguida...
te pido un servicio: no dejes de pasar todos los das por mi
ANGLICA: Entonces ustedes van a debutar con Cardoso en el Cabaret pieza, llevndole de comer a mi perro... Cuid mucho a tu
Monmartre?... vieja... Es una Santa. Adis!... Cardoso.
ESPUMADERA: As parece. Cardoso, lo quiere as.
ANGLICA: Y tienen condiciones para ser artistas? Teln - Mutacin
LULU: Champagne!... CARDOSO: (Agitado) No les dije, muchachos, que bamos a triunfar?...
ESPUMADERA: Che, Caldozo... si hay, biaba, por dnde se sale?... (Toma champagne).
POTOTO: Che, Laura, invit a uno de los cantores criollos a que bailen un CARDOSO: Que est metida conmigo...
tango, as nos remos un rato... O. DE AGUA: Tens una suerte con las mujeres!... Si yo tuviera tu cara!...
LAURA: No tengo ganas... Mim y Lul llaman al Conserje, pagan el champagne y hacen
mutis; esto lo hacen dentro de la escena de Anglica, Cardoso,
POTOTO: Vos hac lo que te digo, camin... Espumadera y Ojo de Agua.
LAURA: (Vase a la mesa de Cardoso). Buenas noches... Cmo les va, PEA: Oye, mia encantadora muequia, ven pronto, que teo un
buenos mozos?... fro do diablo...
ELLOS: Buenas noches!... ANGLICA: (Al doctor Pea, que est asomado al palco) S, papito...
LAURA: Quin de ustedes quiere acompaarme a este tango? Esperame un momento. Voy a conversar con unos
muchachos, y enseguida estoy contigo...
O. DE AGUA: No podemos; somos contratados...
ESPUMADERA: Ya... ya me vino el hipo...
LAURA: Y qu tiene? El patrn no dice nada. Venga usted, rubio.
Acompeme. No sea malo... O. DE AGUA: Quers que te pegue un susto? (Le amaga con el balde del
champagne).
CARDOSO: Tengo vergenza. Si estuviramos en un conventillo, con mucho
gusto; pero aqu, entre tanto cajetilla... Quers tomar algo?... ESPUMADERA: Ms... hip... ms susto que el que tengo... Hip... hip... hip!...
LAURA: No. Yo quiero bailar contigo. Acompaame... LOS DOS: Hurra!...
CARDOSO: Qu les parece, muchachos, bailo?... ESPUMADERA: Cmo para chistes estoy yo! Hip... Hip...
O. DE AGUA: Bail noms y metele al uso nostro, para que aprendan... LOS DOS: Hurra!...
Salen casi todos a bailar. Pototo, Mauricio y Pebete los aplauden. ANGLICA: Cmo les va, muchachos? (Saluda a todos).
CARDOSO: Desde hoy que se me espianta para afuera... ESPUMADERA: Es a m que se indirige?...
ANGLICA: No digas espianta aqu... PEBETE: S, a usted... Quiere hacerme el favor de darme la direccin de
la casa donde usted compra las medias?...
CARDOSO: (Casi con voz afeminada) Desde hoy que se me surge para
Risas.
afuera!...
CARDOSO: (Levantndose) Qu cajetilla rana!... (Afeminadamente) Ay,
ANGLICA: Ja... ja!... Muy bien! Me voy a ver a Papito, que desde hoy lo
mam, comprame un caramelo largo!...
tengo abandonado...
Risas de todos y aplausos.
ESPUMADERA: Aquel es tu viejo?
M. LUISA: (Dirigindose a la mesa de Cardoso) Cmo estn, muchachos?...
O. DE AGUA: Cunta guita junta tendr!...
Qu alegra encontrarme con ustedes!... Y Rodolfo?....
ANGLICA: Hoy me regal este anillo... Bueno, hasta luego, y a ver si
CARDOSO: Hace das que no lo vemos...
cantan bien. (Vase al palco alto y se sienta al lado del Dr. Pea).
ESPUMADERA: Ese que la acompaa es su nuevo marido?...
M. LUISA: Es un admirador que quiere a toda fuerza que sea su amante.
Tengo unas ganas de volver a casa!... Ustedes creen que si yo
Dichos, Mara Luisa y Alfredo. Este viste de frack. Alfredo se
sienta en la mesa donde estaban Lul y Mim. Mara Luisa vase
volviera al lado del Rodolfo, me recibira?...
por izquierda. ALFREDO: (Llamando) Mara Luisa!...
POTOTO: Che, Alfredo... Y? Nada?... M. LUISA: Ya voy... Con todo, si l no me recibiera, me morira de pena.
ALFREDO: No me hables... Me tiene harto!... Ya me resulta muy amargo el pan que se gana en los cabarets!...
POTOTO: Y qu hacs que no la largs? ESPUMADERA: Pngale azcar molida.
ALFREDO: Estoy ms encaprichado que nunca (Al Conserje) ALFREDO: Vas a venir o no vas a venir?
Champagne!... M. LUISA: Qu harta que me tiene ese imbcil!... Hasta luego... (Vase a
PEBETE: Oiga... che, joven!... sentar al lado de Alfredo).
ALFREDO: Es conmigo, che? PEBETE: Que canten los cantores!... Que canten los cantores!
(Aplausos).
RODOLFO: Quin es?... Pero qu es lo que ha pasado!... De dnde los largaron as?..
CARDOSO: Soy yo... ESPUMADERA: Del Cabar Monmartre. Debutamos como cantores criollos.
Los Tres Hermanos Ruiseores, y salimos hechos tres
RODOLFO: Quin?...
cucarachas...
CARDOSO: Cardoso...
O. DE AGUA: Buenas noches, maestro...
CARDOSO: A m no me llame maestro!...
Entra Cardoso con la ropa hecha pedazos y torcido el cuerpo.
O. DE AGUA: Disculpe!...
RODOLFO: Cardoso!...
RODOLFO: Y Mara Luisa?...
ESPUMADERA: Cmo la aplaudieron a Anglica! En cambio a nosotros... Fue Pausa. Se miran los unos a los otros.
debut y despedida... ANGLICA: Buenas noches!...
O. DE AGUA: Nos despidieron con todos los honores... CARDOSO: Buenas las tendr usted...
CARDOSO: Hasta la puerta de calle, a castaazos... Yo nunca he visto tanta M. LUISA: Esta... esta seorita es una amiga ma...
trompada junta. Te despedas de una y en seguida te
ANGLICA: Yo lo conozco de vista al seor...
encontrabas, con otra. Parecamos tres pelotas de fulvol...
RODOLFO: Anglica! Y qu deseaba, seora?...
O. DE AGUA: Y vos que decas que en el Cabar estaba nuestro porvenir. No
conts ms conmigo... ANGLICA: Mara Luisa quisiera conversar a solas con usted. Tiene una
cosa muy importante que decirle...
CARDOSO: Ni vos conmigo!...
RODOLFO: A m?...
ESPUMADERA: Jee!.. .
M. LUISA: S, a vos...
CARDOSO: De quin te res?...
RODOLFO: A m no me tutee; no tiene tanta confianza conmigo para
ESPUMADERA: Me ro que estos dos en cuanto se pusieron los smoking se
tutearme...
fueron a una fotografa y se hicieron fotografiar... Me van a dar
una postal para recuerdo?... M. LUISA: Malo!...
CARDOSO: Ay! Ay!... Che, Espumadera, tirame un poco esta pierna, que RODOLFO: Tens el coraje de presentarte delante de mis ojos, despus de
se me ha encogido... haberme dejado como me dejaste?...
ESPUMADERA: Quin, yo? No te embroms! Los otros das me pediste que te ANGLICA: Esas son cosas muy naturales de la vida...
la estirara y me hiciste una cosa fea... (Se oye golpear en la CARDOSO: Sin que lo diga yo...
puerta). M. LUISA: No pienso separarme ms de tu lado... Aunque me muera de
RODOLFO: Estn golpeando. hambre.
O. DE AGUA: Quin, ser?... ANGLICA: Por qu no le decs al odo eso que tens que decirle?...
CARDOSO: Es lo nico que nos faltaba, programa de comisara!... CARDOSO: Aqu no se lo diga que nos vamos a poner colorados... Por aqu.
ESPUMADERA: Che, Rodolfo, si preguntan por nosotros, dec que estamos Cardoso acompaa hasta la puerta izquierda a Mara Luisa, los
otros a Rodolfo.
veraneando en el hospital San Roque...
RODOLFO: Silencio!... Un momento! (Abre la puerta).
Anglica, Cardoso, Espumadera, Ojo de Agua.
O. DE AGUA: A m me encajaron un sillazo que fui a dar contra una columna ANGLICA: Y por qu los echs?... Yo que vena dispuesta a ofrecerles un
de fierro... contrato para el Brasil...
ANGLICA: Y yo, cuando fui a separarlos perd la cartera. CARDOSO: La que debera ir al Brasil sos vos. No s si te habrs dado
Cardoso y Ojo de Agua miran a Espumadera. cuenta que aqu ests en la pieza de un muchacho pobre, pero
honrado y si viniera la madre de Rodolfo, tu presencia hara
Lo bueno que no tena nada de valor....
muy mal efecto...
ESPUMADERA: Usa cartera sin nada adentro! Es esta?...
ANGLICA: Parece que me ests echando...
ANGLICA: Es esa. Dnde la encontr?...
CARDOSO: Tom... and a comprarme cincuenta centavos de yerba...
ESPUMADERA: Adentro de la caja de mi guitarra. quers?...
CARDOSO: Decime sinvergenza, y tens el coraje de robarle la cartera a ANGLICA: Desgraciao!... Cres que necesito de tu plata? La culpa la
una persona que es casi de la familia? Piant de aqu! Pianten tengo yo de haber puesto mis ojos en un atorrante, como
de aqu! vos... Si Mara Luisa pregunta por m, decile que me he ido
ESPUMADERA: Y qu saba yo, si estaba todo oscuro!... y si se arregla con el marido, que no se olvide de devolverme
las ligas rosadas que le prest... (En la puerta del foro).
CARDOSO: No quiero verlos ms conmigo!... Pintensen atorrantes!...
Grosero!...
Que no los conozco!... Fuera de aqu!
Mutis. Cardoso corre para castigarla, pero se contiene, cierra la
O. DE AGUA: Oh, y ahora qu mosca te ha picao?...
puerta del foro y se queda pensativo. Se rasca la cabeza. Oye
CARDOSO: Y vayans porque ahora voy a ser yo el que va a empezar a golpear en la puerta del foro y sacando una daga.
golpes... CARDOSO: Quin es?...
O. DE AGUA: Est bien... Nos vamos!... Pero a m no me habls ms!... LECHERO: Lechero!...
ESPUMADERA: Jams para toda la vida!... Y si algn da quers formar terceto CARDOSO: Ah, el lechero!
no conts con nosotros... Vamos a formar un secundeto.
JUANA: Qu es eso?... Qu est haciendo, Cardoso?... Qu hace con CARDOSO: Otra vez a mi pieza... a soar... pero no sueos raros, sino a
ese traje?... pensar en cosas serias, en ser hombre, a trabajar!...
CARDOSO: Trabajando, seora... Pero, usted de dnde sale?... Vive con JUANA: Y por qu no se queda con nosotros?
Rodolfo?... RODOLFO: Donde comen dos, comen tres...
JUANA: S, hace ms de diez das; desde que se fue Mara Luisa... me JUANA: Si aqu lo queremos todos. Qu va a hacer, solo en el mundo.
vine a vivir con l. Pero, quin diablos vino que yo no oa otra Esta es su casa... Aqu... Y estamos nosotras para cuidarlo.
cosa que conversar?... M. LUISA: Usted no se va, Cardoso...
CARDOSO: Ya se fueron... Quien est con Rodolfo es Mara Luisa... RODOLFO: Pero ests llorando!... Por qu llors hermano?...
JUANA: Mara Luisa?... CARDOSO: No, no lloro... Me estoy riyendo. Y me ro porque se me ha
CARDOSO: S; vuelve arrepentida y dispuesta a no separarse ms... Estn en cruzao una idea... una idea...
su pieza, locos de contento... RODOLFO: Cul?...
JUANA: Cunto me alegro! Yo creo que si ella no vuelve, Rodolfo se me CARDOSO: De abrirle la puerta al canario... Je... Je!... y soltarlo... soltarlo...
enferma. La quiere tanto!...
JUANA: Para qu?...
CARDOSO: Y vuelve con una novedad muy grande...
CARDOSO: Para... para que se vaya volando hasta el cielo y le diga a mi
JUANA: Cul?... madre que su hijo ya ha encontrado otra madre en la tierra...
CARDOSO: Me da vergenza decirlo!... Todos inclinan la cabeza. Pausa. Doa Juana, toma la jaula abre la
ventana y hace que suelta el canario.
JUANA: Est enferma?...
CARDOSO: No, dice que pronto va a ser usted abuelita...
JUANA: No diga!...
TELN
PERSONAJES
FILOMENA: And a trabajar, and!... que ya me tens esgunfia con RANCAGUA: (La va a embistir pero se contiene) Acordate Rancagua, que
tanto grupo en almbar!... te educaste en la escuela de las Hermanas del Huerto. Sed
compasivo con los animales.
RANCAGUA: Miren qu delicadeza de expresin y qu modales
aristocrticos! DA. PRUDENCIA: Tu madrinaQu te has figurao!
ABERASTURY: Eso es prueba de que hay percha... Y qu dice el FILOMENA: Y cmo me gusta este pibe, madona ma!... (Mutis para su
milonguero ese de las catorce posturas!... pieza).
FILOMENA: Qu va a decir!... Me tiene ms aburrida que un paseo a la D. ANTONIO: (Vuelve por donde se fue. Llama por la segunda izquierda)
drsena en da de fiesta!... Seore gallegue!...
ABERASTURY: Y hasta cundo penss seguir aguantndole el barrilete? ENCARNACIN: Llamaba uzt, don Antonio?...
ABERASTURY: Mrenla a la nena maniobrndolas de resignada!... Pero ENCARNACIN: Ha salido... Si qui uzt dejarle argo dicho...
que no se diga que una papirusa con esa cara y ese cuerpo D. ANTONIO: No, lo que tengo que dejarle algo escrito...
capaz de acreditar una casa de modas, y esas manos que ENCARNACIN: Los recibos de alquiler Pa eso se entender uzt con l!
deberan estar tapadas de brillantes y con las uas ms Uzt sabe que en estas cosas del dinero, las mujeres...
lustradas que chapa de abogao sin pleitos, prefiera seguir
D. ANTONIO: Las mojeres no sirven ms que para gastarlo... Ya s!... Pero
pegada a esta mugre como lacre a la encomienda...
ost comprende, galleguita, que esto no puede condenuare
FILOMENA: Y qu quers que le haga si me tira el conventillo!... as. Ya van tre vece que a la ramada canta lo jelguere...
Cuntas noches me he querido ir, pero llego hasta la
ENCARNACIN: Qu dice uzt?
esquina de Triunvirato, veo esa hilera larga de faroles que
D. ANTONIO: Yo no hablo ms que de so marido de ost... ROSITA: (Sale con el mate). Padrino! Padrino!... (Se encuentra de
Aparece El Palomo por el foro, ve la escena y se va golpe con El Gallo y como si quisiera evitar su presencia, se
aproximando por detrs, sin ser visto. aleja de l).
ENCARNACIN: Es que si lo echa a l tendr que irme yo tambin. EL GALLO: (Muy socarrn y cuidando de no ser odo por los de adentro)
D. ANTONIO: Per cul motivo? Ost puede quedarse aqu todo el tiempo Pero qu es eso, monada?... Parece que me tiene miedo
que le d la gana... Con ost poteme hacere una ROSITA: Miedo?... No s por qu...
transaccione. EL GALLO: Quiz porque la quiero tanto.
ENCARNACIN: Er qu?... ROSITA: A m?...
D. ANTONIO: Un arreglito... EL GALLO: Por qu le extraa?...
EL PALOMO: Y qu arreglito es ese que le viene uzt a propon a mi ROSITA: Pero, usted no tiene a Rosala?
muj?... Por qu no me lo propone a m?....
EL GALLO: Vean que es inocente la preciosa Y eso qu tiene de
D. ANTONIO: Y ost para qu me sirve a me? particular, ni quin le ha puesto medida al corazn del
EL PALOMO: Yo? Pa hacerle picadillo la entraa, so mal ngel!... hombre. Por qu no la puedo querer ms que a ella y ms
D. ANTONIO: Ost a m?... que a cualquiera... Pero, ven para ac. No te vays... Si no
te voy a comer...
EL PALOMO: A uzt y ar Padre Eterno en persona que quiera ofenderme!
ROSITA: Oh, no Gallo, por Dios!... Yo no puedo aceptar lo que Vd.
D. ANTONIO: Haga la prueba!... Venga adentro!...
me dice.
EL PALOMO: Adentro y donde t quieras ladrn!...
EL GALLO: Porque todava no alcanzs a comprenderlo Pero si vos
Lo sigue. Don Antonio huye para su pieza.
supieras que no es por nadie, sino por vos por quien yo he
ENCARNACIN: Por Dios, Palomo, que te pierdes si lo matas!... vuelto a esta casa no me trataras as.
EL PALOMO: Y de matarte habra a ti tambin... Mardita sea tu estampa. ROSITA: S, pero qu quiere que le diga; si yo no s... Lo estoy
D. ANTONIO: (Asomndose) Gallego acaparador!.... oyendo y me parece mentira... Usted me podr querer,
pero yo no puedo quererlo a usted
ENCARNACIN: Pero, por qu, Palomo, eres as conmigo?
EL GALLO: Y por qu, vamos a ver?... No comprends que como me
EL PALOMO: Porque tengo razn... y a callar mando, que asuntos de
EL GALLO: Y qu mal hay en que est hablando con un caballero?... D. JULIN: (Abrazndola con ternura a Rosita) Mi hija!...
EL CARPINTERO: Desculpe, doa Prodencia. Aunque a ost le parezca, yo no EL CARPINTERO: (Mirndolo de arriba abajo) Ost es guapo?...
he venido solo sino acompaado de mi desdicha, come RANCAGUA: Si le parece...
quien dice... EL CARPINTERO: Lo felicito... Somos dos guapos... As que ya lo saben. Aqu
D. ANTONIO: E por qu no la hace entrare, Carpintero?... hay dos guapos y si hay otro, que salga a la palestra!...
EL CARPINTERO: (Se aproxima a l, amenazndole con la actitud) Ost es D. ANTONIO: (Haciendo de tripas corazn intenta salir) Yo tambin
de la polica? songo guape...
D. ANTONIO: No, qu'esperanza!... Yo songo Sanantonio, l'amico suyo!... EL CARPINTERO: Ost? Con ost quera encontrarme!... (Lo amenaza a don
EL CARPINTERO: No lo conozco... Vd. no es amigo mo, ni yo soy amigo Antonio, quien huye, guarecindose detrs de los
suyo... Y como le iba diciendo, doa Prodencia: en el bailarines).
preciso estante que yo me despona a salire con rumbo Se restablece el orden.
desconocido, come quien dice, he recibido la Y como le iba diciendo. Yo no s cantare ms que mi tristeza,
partecepacione a esto bailongo y aqu me tiene despuesto a ni conozco ms manejo que el del cuchillo... Y en la reunione,
la contingencia... Pero, ya sabe, doa Prodencia, que a m me extraa, que no haya un cantore capaz de saludare con so
no me gusta estar dems en ninguna parte y si estorbo, doy canto a tanta flor perfomada como adorna esto jardino
media vuelta al carretn de mi existencia, come quien dice,
UNO: Eso es, que cante Rancagua!...
e me retiro...
RANCAGUA: No, seores. Yo tampoco voy a cantar, pero en cambio voy
DA. PRUDENCIA: Pero, por qu Carpintero? No faltara ms que nos
a contarles un cuento...
abandonase en lo mejor...
EL CARPINTERO: Pero, qu cuentos, mi amigo! No macanee!...
D. ANTONIO: Djelo ire!... Djelo ire!... Si se va estamo salvado!...
RANCAGUA: Qu es eso de macanee? Al que no le guste escuchar, se va
EL CARPINTERO: Qu dice ost?...
a dormir...
D. ANTONIO: Que no lo deje ire... Ost es el nico hombre capace de
EL CARPINTERO: Ost lo dice para el que no le guste?... A m me gusta y me
darle un poco de alegra a la fiesta. Qu Carpentero ms
quedo...
divertido este! Yo lo quiero mucho, sabe? Per qu no
canta algo, Carpentero?... RANCAGUA: Atencin que va deveras!... (Recita, como refiriendo un
cuento).
EL CARPINTERO: Basta!... Yo no quiero que nadie me pida nada!.... Yo me
Era una paica pausa,
comando solo!... Y aqu no hay ms guapo que yo!... Si hay
retrechera y rantifusa,
otro guapo que salga.
EL GALLO: Que esta es la nica que va copada... RANCAGUA: (Que sale por la segunda derecha) Ah, con que era Vd.
quien la esperaba?.... Muy bien!... La seorita no va a
MALDONADO: Muy bien!... Siga tirando entonces y divirtase antes, que
poder ir por tres motivos... El primero... (Le aplica una
pa morir nunca es tarde... (Mutis primera derecha).
bofetada, obligndole a hacer mutis hacia la calle).
ROSALA: Ven para ac, hombre... No le hags caso.
FILOMENA: (Corriendo detrs de Rancagua) Dsela, negro, dsela!...
EL PALOMO: Y que hace uzt, so asaura que no baila?..-,
D. ANTONIO: (Al sonar la cachetada, sale de la segunda derecha y
D. ANTONIO: (Imitando a Maldonado) Mir gallego. Entre las cartas de asustado se mete en su pieza de la que sale inmediatamente
un mazo siempre me ha gustao apuntarle a la sota... Me armado de un revlver). Ahora vamo a vere cunto siamo
quiere acompa, seora? de familia!... Tengo cinco balas. Las cinco pe lo gallego.
ENCARNACIN: Yo?... (Desafiando a las paredes) Adnde estano eso guapo!...
EL PALOMO: Ar cementerio es donde te ha de acompa... mardita sea! Qu salga uno al patio!... Uno solo prechiso!... No sale
Dejarme solo!... nenguno!... Estano todo escondido!... Qu vergenza!...
Cobardes! Maulas!...
EL CARPINTERO: Basta!... Aqu no ronca nadie ms que yo
Maldonado sale de la primera derecha y se dirige a la
RANCAGUA: Qu dice?... primera izquierda. Don Antonio huye asustado por la
segunda derecha.
EL CARPINTERO: Y ost tambiene!... Qu siga el tango...
Bailan el tango.
ROSALA: (Sale de la segunda derecha con nerviosa inquietud).
Maldonado! Vengo a pedirte un favor... Que te vays de
DA. PRUDENCIA: (Al terminar) Muy bien!... Los que quieran tomar algo, aqu, que no lo provoqus al Gallo, porque es capaz de
vayan pasando por este lao... matarte
Van pasando las parejas por segunda derecha.
MALDONADO: Y qu mejor que morir a manos de un guapo!....
EL PALOMO: (A Antonio) Y uzt, no qui tomar argo, so to ladrn!...
ROSALA: Eso quiere decir que todava penss pelearlo
ROSALA: No, Maldonado!... Vos no hars nada de eso!.... MALDONADO: (Apuntndole con el revlver) Un solo paso y te vandeo el
corazn. (Mutis).
MALDONADO: Callate la boca!... Y si es verdad que tanto lo quers y deses
Consternacin general.
salvar su vida, ahora mismo vas a salir conmigo...
EL GALLO: (Una vez que sali Maldonado, saca el revlver y se dirige
ROSALA: Oh!... No, Maldonado! Qu cosas de loco se te ocurren
decidido hacia la puerta) Rosala!... Rosala!...
RANCAGUA: (Que vuelve con Filomena, atajndole el paso) Dnde va
MALDONADO: Como te resists o digs una sola palabra ms, por mi
ese guapo?.... (Lo desarma).
madre te juro que te mato a vos tambin...
Entre todos lo obligan a hacer mutis por segunda derecha.
ROSALA: No!...
EL PALOMO: (Desnuda la navaja y grita) Dejarme solo!...
MALDONADO: Callate la boca!.... (La domina).
Golpean la puerta.
D. ANTONIO: (Saca el revlver y le apunta).
El andaluz se contiene asustado.
Dona Prudencia!....
(Al ver al Carpintero que tiembla asustado dentro de la
DA. PRUDENCIA: Qu hay, Maldonado?
cocina) E ost era el famoso Carpentiero que me ha tenido
MALDONADO: Quiere llamar a esa gente?... toda la noche sofriendo?... Va va da c, per la madona!...
DA. PRUDENCIA: Pero? (Lo saca por el foro apuntndole con el arma).
MALDONADO: Que llame a esa gente, le mando!... ENCARNACIN: Muy bien, don Antonio!... As me gustan a m los
DA. PRUDENCIA: Muy bien! (Se vuelve al interior). Muchachos, vengan. hombres!....
la revista portea
teatro efmero entre dos revoluciones
(1890-1930)
de Gonzalo de Mara
Prlogo: Enrique Pinti