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PR-VESTIBULAR
LIVRO DO PROFESSOR
Esse material parte integrante do Aulas Particulares on-line do IESDE BRASIL S/A,
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2006-2008 IESDE Brasil S.A. proibida a reproduo, mesmo parcial, por qualquer processo, sem autorizao por escrito dos autores e do
detentor dos direitos autorais.
ISBN: 978-85-387-0573-4
CDD 370.71
Disciplinas Autores
Lngua Portuguesa Francis Madeira da S. Sales
Mrcio F. Santiago Calixto
Rita de Ftima Bezerra
Literatura Fbio Dvila
Danton Pedro dos Santos
Matemtica Feres Fares
Haroldo Costa Silva Filho
Jayme Andrade Neto
Renato Caldas Madeira
Rodrigo Piracicaba Costa
Fsica Cleber Ribeiro
Marco Antonio Noronha
Vitor M. Saquette
Qumica Edson Costa P. da Cruz
Fernanda Barbosa
Biologia Fernando Pimentel
Hlio Apostolo
Rogrio Fernandes
Histria Jefferson dos Santos da Silva
Marcelo Piccinini
Rafael F. de Menezes
Rogrio de Sousa Gonalves
Vanessa Silva
Geografia Duarte A. R. Vieira
Enilson F. Venncio
Felipe Silveira de Souza
Fernando Mousquer
Projeto e
Produo
Desenvolvimento Pedaggico
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A arte como um
todo: necessidade
e manifestao
Mas agora eu vou falar
Nas bravuras de Quirino
Este Quirino beiola
Foi natural da Bahia
Das terras de chorroch
Arte: conceito O bero da valentia
Lugar que proibido
Segundo o dicionrio Aurlio, arte a capa-
cidade ou atividade humana de criar plstica ou O homem ter covardia
musical, habilidade, engenho, ofcio. O artista,
por sinal, aquele que revela sentimento artstico. Altura: um metro e noventa
Nesse sentido, Leonardo da Vinci foi, realmente, um De quilos: cento e dezoito
grande artista. O mestre renascentista um verda-
deiro cone em matria de arte. H, no entanto, que Andava sempre risonho
se fazer uma ressalva teoria de outros grandes No mostrava ser afoito
mestres que se esquecem de outros tantos artistas. Nunca largou um punhal
Vejamos um exemplo da literatura e pensemos um Um faco, um trinta e oito
pouco sobre o assunto:
Vivia do seu trabalho
Domnio pblico.
Traduzir-se
Uma parte de mim Uma parte de mim
Fazer rir, fazer chorar. Como a vida. O teatro pul- todo mundo: almoa e janta:
sa, o palco tem batimentos cardacos prprios, pelos Outra parte ningum: outra parte
corredores e fileiras de cadeiras, sangue e lgrimas Fundo sem fundo. Se espanta.
correm. a realidade que est ali. a provocao de
catarses em seu mais alto grau isso arte. Quando Uma parte de mim Uma parte de mim
se consegue chegar a esse estgio o de provocar
multido: permanente:
uma reao em quem est assistindo a sim se
chegou aonde se queria. Como nos diz o professor Outra parte estranheza outra parte
Pedro Manuel: E solido. Se sabe de
repente.
A unidade de arte reside no fato de que, no im-
porta se com palavras, sons meldicos, cores ou massa,
o artista cria imagens que exprimem seu sentimento Uma parte de mim Uma parte de mim
profundo do mundo.(...) Certo nmero de atividades Pesa, pondera: s vertigem:
humanas como a poesia, a pintura, a arquitetura, o Outra parte outra parte,
teatro, a msica, a escultura cria imagens que expri- Delira. Linguagem.
mem um modo de sentir, o qual, por sua vez, se traduz
numa forma correspondente (a obra de arte). Traduzir uma parte
(Arte no Brasil. So Paulo: Abril Cultural, 1979. 2 v.) Na outra parte
que uma questo
Como podemos ver, a arte se manifesta de mui- de vida ou morte
tas formas e, naturalmente, todas elas tm a funo ser arte?
de retratar (ou mimetizar) a realidade, a Vida.
As diferenas existentes entre as vrias mani-
festaes dizem respeito, na verdade, s ferramentas (GULLAR, Ferreira. Os Melhores Poemas de Ferreira Gullar.
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utilizadas pelos artistas para apresentar suas obras. 2. ed. So Paulo: Global, 1985.)
A linguagem (literatura), as tintas e os pincis (pintu-
ra), o cinzel e o mrmore (escultura), o texto e o palco
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A arte literria resta a alegria de estar s, e mudo.
De que se formam nossos poemas? Onde?
Voc j parou para pensar na palavra palavra?
Que sonho envenenado lhes responde,
J se imaginou desconstruindo o signo lingustico
tradicional e buscando um sentido diferente para se o poeta ressentido, e o mais so
um termo no usual? nuvens?
Palavras, palavras, palavras. (In: ANDRADE, Carlos Drummond de. Antologia Potica,
So Paulo: Abril Cultural, 1982.)
No princpio era o verbo.
(Joo, 1:1)
Domnio pblico.
Uma palavra posta fora do lugar
estraga o pensamento mais bonito.
a realidade e o ajuda no s a
Ento desanimamos. Adeus, tudo!
suport-la como transform-la,
A mala pronta, o corpo desprendido,
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Se compararmos as duas utilizaes da palavra
aumentando-lhe a determinao de
oceano, veremos que, no primeiro texto, temos a
torn-la mais humana e mais palavra dicionarizada, em seu contexto referencial.
hospitaleira para a humanidade. No segundo caso, o vocbulo aparece destitudo de
seu sentido tradicional, mas com uma relao que
(FISCHER, 1981, p. 56-57) tangencia a realidade. Pois apresenta uma recriao
de sentido por parte do autor, que faz uso artstico
da palavra, ao contrrio do verbete de dicionrio,
Segundo Fischer, tem de haver uma realidade
em que a linguagem tem uma funo prtica. No
que permeia a arte. importante ter isso em mente
verbete a linguagem um meio, na letra da cano
porque no basta escrever um enunciado de palavras
ela o fim.
e querer que isso se torne arte. Algumas condies
precisam ser seguidas. preciso que a literaridade
seja respeitada, ou seja, tem de haver, naquele enun- Denotao e conotao
ciado, uma srie de intenes voltadas para a prpria
mensagem, com uma linguagem que no se restringe
ao bvio como afirmou o poeta Ezra Pound:
Denotao
Literatura linguagem carregada de significa-
do. Grande literatura simplesmente a linguagem car- Denotao a significao objetiva da palavra;
regada de significado at o mximo grau possvel. a palavra em estado de dicionrio. Cabe aos textos
denotativos o papel de fornecer o sentido literal das
Texto literrio e no-literrio palavras, de acordo com o que se v.
Nos dicionrios, importante salientar que,
At agora, pudemos perceber que nesse caso, a carga semntica no conduzida pelo
contexto, mas por convenes prvias, de conheci-
a) a literatura uma manifestao artstica;
mentos j apresentados anteriormente.
b) o material da literatura a palavra explorada
em todos os campos (sentido, som, grafia);
Conotao
c) o escritor ideolgico, ele uma voz da rea-
lidade e da vida das pessoas. Conotao diz respeito a toda uma compreenso
contextualizada, inusitada e original. Quanto mais
Observando estas caractersticas, pode-se
subjetiva for a obra, tanto mais conotativa ser.
perceber, mais claramente, a diferena entre texto
literrio e no-literrio. `` Exemplo:
`` Exemplos: Observe o texto abaixo, publicado no jornal O Globo,
no dia 19 de setembro de 2004:
1) oceano. s. m.1. A vasta extenso de guas salgadas
que cobre a maior parte da Terra; mar. 2. Cada uma Governo e prefeitura gastam mais com propaganda
das grandes pores em que se dividem essas guas:
Em ano de eleies municipais, a governadora do
o Pacfico, o Atlntico, o ndico, o Glacial rtico e o
estado, Rosinha Matheus (PMDB), e o prefeito
Glacial Antrtico.
do Rio, Csar Maia (PFL), candidato reeleio,
reservaram mais verbas para fazer propaganda de
(Minidicionrio Aurlio. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, p. 494)
suas administraes. Na comparao com 2003, a
mdia mensal de gastos do governo com publicida-
2) Vem me fazer feliz
de subiu 99,8%, e da prefeitura 20,26%. Este ano,
porque eu te amo o estado j gastou mais em publicidade que em
sade.
Voc, desgua em mim,
E eu oceano Podemos dizer que esse texto um caso tpico
de denotao. Como ficaria um texto conotativo a
Esqueo de amar partir daquele acontecimento? Muito simples, bas-
quase uma dor taria que o escritor contasse o mesmo caso com uma
preocupao maior de criar uma mensagem talvez
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(Djavan, Ao vivo, Vol. 1, 2000) oculta nas entrelinhas, tambm chamada de men-
sagem subliminar.
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`` Exemplo: c) Qual o objetivo real da apresentao da figura fe-
minina segundo este molde?
Eleies 2004
Rosinha no governo? `` Soluo:
Ou a Csar o que de Csar? a) O poema de Vincius de Moraes retrata o amor do
eu lrico pela mulher amada, num sentimento de
Verbas?
devoo espiritual e carnal.
Sim.
b) O poeta apresenta a mulher amada a partir de duas
Sade. abordagens distintas: idealizada romanticamente
e sexualizada, com dois movimentos claros. Para
No.
mostrar a natureza romntica da amada, ele apre-
Ento? senta os vocbulos flor e amor. , no entanto,
Marketing e divulgao. na apresentao da natureza erotizada da mulher
que a descrio atinge seu auge: lbrica, nomes
feios, marca dos meus dentes, uma cadela.
Marco Antonio Pinheiro, escrito especialmente para esta publicao.
c) O eu lrico objetiva promover a desmistificao da
mulher amada e aproxim-la de uma realidade
mais nua e crua.
2. (Elite) No h vagas
Ajudei a levantar
Foi um tempo de aflio
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Texto III 4. (Elite) Leia o texto abaixo e responda s questes que
seguem:
Fernando Pessoa
O poeta um fingidor.
Finge to completamente
Que chega fingir, que dor
A dor que deveras sente.
E os que lem o que escreve,
Na dor lida sentem bem,
Texto IV
No as duas que ele teve,
Invadido na Barra prdio inacabado h 30 anos.
Mas s a que eles no tem.
Cerca de 380 famlias da prpria Zona Oeste e da
Baixada ocupam de madrugada torre projetada por
Niemayer E assim nas calhas de roda
Gira, a entreter a razo,
Daniel Engelbercht, Jlia Dias Carneiro Esse comboio de corda
e Luiz Ernesto Magalhes Que se chama corao.
Prdio que comeou a ser construdo na dcada de
1970 permanece inacabado e invadido por pessoas O poeta constri seu texto por meio de um jogo de
carentes. palavras presente na primeira estrofe. Como se estrutura
A frase, que bem que poderia ser a sinopse do filme esse jogo?
Redentor, em cartaz nos cinemas, retrata a situao
`` Soluo:
vivida desde a madrugada de ontem numa das duas
torres projetadas por Oscar Niemeyer no Bosque O poeta trabalha coma as palavras fingidor, finge,
Marapendi, antigo Athaydeville, na Barra da Tijuca. At fingir e dor, chegando mesmo a causar uma confuso
hoje sem vidros nas janelas nem instalaes hidrulicas entre fingidor e finge-dor.
ou eltricas, o prdio Abraham Lincoln, na Avenida
5. (Elite) A partir das relaes observadas entre os textos
das Amricas 1.245, foi invadido por pelo menos 380
abaixo, responda questo que segue:
famlias da prpria Zona Oeste e da Baixada, segundo
os ocupantes.
Texto I
(O GLOBO, 19 set. 2004)
Haiti
Questo:
Caetano Veloso e Gilberto Gil
Que relaes podem ser observadas nos textos
citados, se pensarmos no conceito de Arte e suas quando voc for convidado pra subir no adro
manifestaes?
da fundao Casa de Jorge Amado
`` Soluo: pra ver do alto a fila de soldados, quase todos pretos
A grande questo que envolve os quatro textos tem- dando porrada na nuca de malandros pretos
tica. Existe uma realidade envolvida a dos prdios em de ladres mulatos e outros quase brancos
construo e da misria que os cerca. Tratados como pretos
O fato real apresentado pela reportagem do jornal O (e so quase todos pretos)
Globo. Os outros textos trabalham, de forma interdisci- e aos quase brancos pobres como pretos
plinar, o tema abordado, sempre conduzindo o leitor a
como que pretos pobres e mulatos
um desfecho trgico, que parece ser o fio condutor dos
textos por meio da poesia ou da pintura, na verdade, e quase brancos quase pretos de to pobres so
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c) pelo colorido. 4. Catar feijo se limita com escrever...
d) pelo pormenor. Joo Cabral assegura que a tcnica da composio
tambm um(a):
e) pela originalidade.
a) agir instintivo.
2. (FGV) Ainda segundo o texto, a aproximao possvel
entre Dacosta e Modigliani firma-se: b) constante atitude de renovao.
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10. O chumbo tambm uma referncia: 17. ...soprar nele, e jogar fora o leve e o oco, palha e
eco.
a) ao valor dramtico da palavra.
Estes dois infinitivos diferem dos demais no poema
b) tcnica da impresso grfica.
porque possuem valor:
c) dificuldade de escrever. a) optativo.
d) monotonia linear da palavra escrita. b) nominal (substantivo).
e) responsabilidade social do artista escritor. c) imperativo.
11. ...pois, para catar esse feijo, soprar nele... referncia d) hipottico.
:
e) condicional.
a) oratria bombstica.
18. No penltimo verso da 2. estrofe, o poeta utiliza um
b) clareza do estilo. curioso recurso estilstico:
c) ornamentao suprflua da frase. a) conjuga regularmente um verbo irregular.
d) depurao do estilo. b) d valor concreto a uma palavra de sentido abs-
e) perigosa ambiguidade das palavras. trato.
12. Que palavra o poeta omite no 3. verso da 1. estrofe? c) troca os sufixos das duas palavras aliterantes.
13. Essa omisso, bem caracterstica do autor, produz um d) muda a classe gramatical de uma palavra.
expressivo efeito de natureza: e) emprega palavras do mesmo nmero de slabas.
a) morfolgica. 19. Tornadas sinnimas, as palavras fluviante e fluvial ca-
b) fnico-semntica. racterizam:
c) morfossinttica. a) o estilo montono, excessivamente claro e bem
comportado.
d) morfofonmica.
b) o estilo romntico, etreo, sonhador, de uma poesia
e) sinttica. decadente.
14. O efeito produzido por essa omisso artesanal con- c) o hermetismo da poesia moderna.
siste:
d) as modernas inovaes semnticas em que os
a) na aproximao de dois monosslabos tonos su- poetas buscam a originalidade.
gerindo, semanticamente, a folha branca de papel.
e) os achados grficos da poesia concretista.
b) na supresso da palavra que possui vogais iguais
s das palavras que a cercam na frase. 20. O eco em palavras o(a):
c) em fazer predominar os monosslabos tonos sobre a) tautologia.
as demais palavras do verso. b) rima.
d) na alterao semntica porque passou a palavra c) inexpressividade semntica.
folha.
d) gria.
e) na ausncia do verbo, sugerido pelo encontro das
duas combinaes tonas. e) abuso de metforas.
15. Os gros que boiam: 21. As palavras-pedra, valorizadas pelo autor porque do
frase seu gro mais vivo, so aquelas que:
a) so pesados.
a) atraem o leitor pela sugesto plstica de beleza.
b) so duros.
b) surpreendem o leitor, rompendo, com a presena, a
c) esto descascados. estrutura semntica da frase.
d) esto murchos ou bichados. c) agradam o leitor, explicando passagens obscuras.
e) so verdes. d) estranham o leitor por serem muito pouco comuns
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e) entediam o leitor por dizer o que outras anteriores 20 elide sujeito e objeto.
j disseram.
No dramatizes, no invoqueis,
22. Paronomsia: recurso estilstico que consiste na apro- No indagues. No percas tempo em mentir.
ximao intencional de palavras homnimas, parnimas,
No te aborreas.
ou etimologicamente aparentadas.
Teu iate de marfim, teu sapato de diamante,
Ex.: De nada vale o meu vale!
25 vossas mazurcas e abuses, vossos esqueletos de
O autor utilizou a paronomsia na:
/ famlia
a) 1. estrofe, 2. verso.
desaparecem na curva do tempo, algo imprestvel.
b) 2. estrofe, 6. verso.
No recomponhas
c) 2. estrofe, 2. verso. tua sepultada e merencria infncia.
d) 2. estrofe, 4. verso. No oscilas entre o espelho e a memria em
dissipao.
e) 1. estrofe, 7. verso.
30 Que se dissipou, no era poesia.
Que se partiu, cristal no era.
Penetra surdamente no reino das palavras.
L esto os poemas que esperam ser escritos.
Procura na Festa Esto paralisados, mas no h desespero,
1 No faas versos sobre acontecimentos. 35 h calma e frescura na superfcie intata.
No h criao nem morte perante a poesia. Ei-los ss e mudos, em estado de dicionrio.
Diante dela, a vida um sol esttico, Convive com teus poemas, antes de escrev-los.
no aquece nem ilumina. Tem pacincia, se obscuro. Calma, se te provocam.
5 As afinidades, os aniversrios, os incidentes pessoais Espera que cada um se realize e consume
/ no contam 40 com seu poder de palavra
No faas poesia com o corpo, e seu poder de silncio.
esse excelente, completo e confortvel corpo, to No forces o poema a desprender-se do limbo.
/ infenso efuso lrica. No colhas no cho o poema que se perdeu.
Tua gota de bile, tua careta de gozo ou de dor no escuro No adules o poema. Aceita-o
so indiferentes.
45 como ele aceitar sua forma definitiva e concentrada no
10 Nem me reveles teus sentimentos, espao.
que se prevalecem do equvoco e tentam a longa Chega mais perto e contempla as palavras.
viagem.
Cada uma
O que pensas e sentes, isso ainda no poesia.
tem mil faces secretas sob a face neutra
15 No msica ouvida de passagem; rumor do mar nas
e te pergunta, sem interesse pela resposta,
/ ruas junto linha de espuma. 50 pobre ou terrvel que lhe deres:
O canto no o movimento das mquinas nem o
Trouxeste a chave?
/ segredo das casas.
Repara:
No msica ouvida de passagem; rumor do mar nas
ermas de melodia e conceito
/ ruas junto linha de espuma.
elas se refugiaram na noite, as palavras.
O canto no a natureza
55 Ainda midas e impregnadas de sono,
nem os homens em sociedade.
Para ele, chuva e noite, fadiga e esperana nada rolam num rio difcil e se transformam em desprezo.
/ significam. (ANDRADE, Carlos Drummond de. A Rosa do Povo.
A poesia (no tires poesia das coisas) In: Poesia Completa e Prosa organizada pelo autor. 3. ed.
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1. Os versos que melhor sintetizam o tema do poema e 4. Assinale a melhor interpretao do smbolo a longa,
fixam os conceitos, negativo e positivo, de poesia so: viagem, no verso 11:
a) v. 1: No faas versos sobre acontecimentos. a) a morte das pessoas.
v. 56: rolam num rio difcil e se transformam em des- b) a morte da obra literria.
prezo.
c) a imortalidade artstica.
b) v. 19: A poesia (no tires poesia das coisas)
d) a sinceridade da expresso.
v. 20: elide sujeito e objeto.
e) a criao literria.
c) v. 12: O que pensas e sentes, isso ainda no
5. Assinale a melhor interpretao dos v. 19-20: A poesia
poesia.
...elide sujeito e objeto:
v. 32: Penetra surdamente no reino das palavras.
a) A poesia pode ser ilgica, com a frase potica sem
d) v. 32: Penetra surdamente no reino das palavras. sujeito e sem objeto.
v. 44: No adules o poema. Aceita-o. b) A poesia, depois de construda, independente do
autor (sujeito) e da finalidade que ele teve em men-
e) v. 29: No oscilas entre o espelho e a memria em
te (objeto).
dissipao.
c) A poesia no pura expresso de estados dalma
v. 30-31: Que se dissipou, no era poesia. /Que se
(sujeito) nem pura cpia da realidade (objeto).
partiu cristal no era.
d) A poesia no o poeta (sujeito) nem o leitor (objeto).
2. Assinale a melhor afirmao sobre a posio de Drum-
mond nas numerosas negativas at o verso 32. e) A poesia no apenas o esprito do poeta (sujeito),
mas tambm o corpo (objeto).
a) Drummond s admite poesia que tenha como
tema a prpria palavra e no: acontecimentos, vida, 6. Assinale a melhor interpretao dos v. 29-30: No
morte, problemas pessoais, sentimentos, natureza, osciles entre o espelho e a / memria em dissipao.
cidade, mquinas, sociedade, tragdias, sonhos,
a) No osciles entre o mundo real e o mundo imagi-
infncia etc.
nrio.
b) Drummond no admite os temas acima, mas
b) No osciles entre o esprito e a matria.
contraditrio, pois toda a sua obra contm esses
temas. c) No osciles entre o bem e o mal.
c) Drummond s no admite esses temas na poesia d) No osciles entre o passado e o futuro.
moderna de sua gerao, por certo aceita-os na
e) No osciles entre o presente e o passado.
poesia de outras pocas.
7. Um smbolo pode admitir mais de uma interpretao.
d) Drummond no contraditrio; apenas quer frisar
Dentre as seguintes, s uma se poderia aceitar para o
que poesia , acima, de tudo arte e no pura ex-
smbolo rio difcil do ltimo verso, embora possa haver
presso de sentimentos e ideias.
outras interpretaes no indicadas aqui. Assinale-a.
e) Drummond no contraditrio, porque a partir de
a) A continuidade da obra literria atravs do tempo.
A Rosa do Povo mudou de temtica, deixando de
explorar aqueles temas referidos acima. b) O conjunto de julgamentos do poema pelos crticos.
3. Assinale a palavra ou expresso do texto que no admite c) O fluxo do esprito do poeta na luta pela expresso.
de forma alguma o sentido metafrico indicado. d) A corrente das paixes vividas pelo poeta.
a) Limbo (v. 42): estado de perfeio. e) A dificuldade de compreenso do poema pela
b) Chave (v. 51): soluo. grande massa dos leitores.
c) Iate de marfim, sapato de diamante (v. 24): as aspi- 8. Procura da Poesia uma teoria potica ou metapoema.
raes, os sonhos. Assinale, dentre os seguintes conceitos de teoria literria,
o que no se encontra nessa potica.
d) Esqueletos de famlia (v. 25): as tradies.
a) A poesia no apenas meio para comunicar algu-
e) Faces secretas (v. 48): as conotaes das palavras
ma coisa, ela tem fim em si mesma.
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Historinha da Ambiguidade (I)
Acho que me
expressei
mal!!
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16. No servem, so mais leves que os outros e devem ser
retirados do conjunto, no vo para a panela, da mesma
forma que as palavras vazias nada acrescentam.
1. E 17. C
2. D 18. C
3. E 19. A
4. D 20. C
5. C 21. B
6. A 22. C
7. E
8. A
9. C
10. B 1. C
11. C 2. D
13. B 4. C
14. A 5. C
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15. D 6. E
7. C
16
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8. E
9. E
10. C
11. E
12. D
13. A
14. B
15. A
16. A
17. D
18. E
19. B
20. C
21. D
22. A
23. E
24.
I. B
II. B
III.
a) Chutar a sua (cabea).
b) Chutar a minha (cabea).
IV. D
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