UNIDAD 6.

1. EL GNERO DRAMTICO O TEATRAL

Los gneros literarios son los distintos modelos o maneras de clasificar las obras literarias que
presentan unos rasgos comunes sobre todo en cuanto a la forma.
Los grandes gneros literarios son: narrativa, lirica y teatro. El teatro es el gnero literario que
agrupa las obras que se crean para ser representadas en un escenario ante un pblico. La obra
teatral desarrolla una historia mediante el dilogo directo entre personajes. El gnero teatral
presenta 3 grandes gneros mayores: tragedia, comedia, drama; y otros tantos menores:
entrems, sainete, farsa
El origen del teatro est en la Antigua Grecia, en las fiestas dedicadas a Dionisos, dios del vino y
la diversin. Las primeras obras dramticas fueron realizadas en la Antigua Grecia por Esquilo y
Sfocles. Los primeros estudios teatrales tambin fueron realizados en la Antigua Grecia por
Aristteles quien en su Potica expuso la normativa dramtica. En la literatura castellana, el
teatro vivi su momento de mayor esplendor en el Siglo de Oro con los dramaturgos Lope de
Vega y Caldern de la Barca. Ambos escribieron miles de comedias, y lograron atraer a sus
representaciones a todo tipo de pblico que acuda en masas a los corrales de comedias.
El gnero teatral se caracteriza por la combinacin de dos aspectos esenciales: el texto y la
representacin, por lo cual se convierte en un espectculo.

1.1. EL TEXTO TEATRAL

Es la parte escrita creada por un dramaturgo. En el texto normalmente puede apreciarse una
estructura general y la combinacin de varias formas textuales. La estructura general consta de
actos y escenas. Los actos son las partes general en las que se divide la obra teatral que
generalmente suelen ser 3 5. Las escenas son las partes especficas en las que se divide cada
acto y sirven para sealar las modificaciones que hay en la accin, el tiempo o el espacio.
Las formas textuales que suelen combinarse en el texto teatral son varias. Los dilogos, que
constituyen la forma textual dominante son los intercambios verbales entre personajes. Los
monlogos son intervenciones de un personaje que habla consigo mismo. Los apartes son
intervenciones breves de personajes que hablan sin ser odos por los dems pero s por el
pblico. Las acotaciones son explicaciones del autor sobre la puesta en escena. Algunos pueden
tener gran valor literario (como en el caso de Valle-Incln).

1.2. LA REPRESENTACIN

Es el espectculo propiamente dicho. Requiere tener en cuenta la puesta en escena y el espacio

teatral. La puesta en escena se refiere al montaje y a la escenografa. El montaje es toda la
preparacin previa; el responsable ltimo es el director, y quienes encarnan a los personajes son
los actores. La escenografa es el conjunto de elementos materiales (decorado, iluminacin,
msica) y todos los cdigos no verbales (gestos, movimientos, tonos).
El espacio teatral o lugar especfico para la representacin ha sido muy variado a lo largo de la
historia en la Antigedad eran gradas semicirculares de piedra que se construan en las laderas
de las montaas. En la Edad Media las representaciones se hacan en tablados que se montaban
en lugares pblicos o en el interior de las Iglesias. En los siglos XVI-XVII en corrales de comedias,
que eran los patios interiores de una vecindad. En la Edad Contempornea se han construido los
teatros, lugares especficamente creados para las representaciones.

2. EL TEATRO ESPAOL DEL SIGLO XX(HASTA 1939)

El teatro espaol del S. XX presenta una dicotoma: por una parte se cre un teatro comercial
que triunf y tuvo xito, y por otra parte se cre un teatro renovador que apenas tuvo xito, y en
muchas ocasiones se qued sin representar. Esta dicotoma se explica por las condiciones
comerciales e ideolgicas a las que estaba sometido el teatro.
 2.1. EL TEATRO COMERCIAL

Era un teatro conservador, que no aportaba novedades, sino que segua la lnea del teatro
anterior y tena poca calidad. Sin embargo, triunf porque no presentaba dificultades tcnicas ni
ideolgicas, lo que complaca a los empresarios (tenan que invertir poco dinero), y a la
burguesa (que prefera este tipo de teatro). Las tendencias del teatro comercial fueron:
- Comedia burguesa: esta tendencia escenificaba la vida de la burguesa (vicios, defectos, vida
cotidiana) incluyendo una crtica sutil. Su principal cultivador fue el madrileo Jacinto
Benavente, que cre comedias de xito caracterizadas por los dilogos ingeniosos, como La
Malquerida y Los intereses creados.
- Comedia costumbrista: esta tendencia escenificaba las costumbres populares con la creacin
de tipos y ambientes estereotipados, siguiendo las lneas del sainete del siglo XVIII. Sus
principales cultivadores fueron los hermanos lvarez Quintero, que crearon comedias sobre
tipos y ambientes andaluces, y Carlos Arniches, que cre comedias de tipos y ambientes
madrileos.
- Teatro cmico: esta tendencia escenificaba situaciones que buscaban provocar la risa fcil e
incluso la carcajada. El principal cultivador fue el madrileo Pedro Muoz Seco, creador del
astracn, gnero basado en el disparate cmico, con famosas obras como La venganza de
don Mendo.
- Teatro potico: eran sobre todo dramas modernistas en verso sobre temas histricos
evocados con nostalgia. Entre sus cultivadores estaban Eduardo Marquina, Francisco
Villaespesa y los hermanos Machado, con dramas ms actuales como La Lola se va a los
puertos.

2.2. EL TEATRO RENOVADOR

Era un teatro innovador que aportaba nuevas tcnicas y calidad. Sin embargo no tuvo xito
porque chocaba con los intereses de los empresarios y de la burguesa, por lo que en muchas
ocasiones se qued sin representar.
Esta tendencia fue cultivada por autores noventayochistas y novecentistas (Unamuno, Azorn,
Gmez de la Serna) merece ser destacado Alejandro Casona, que particip durante la II
Repblica en las Misiones Pedaggicas que pretendan extender la cultura a los pueblos y cre
conocidos dramas como la Sirena varada.
Pero los grandes renovadores del teatro espaol de principios del S. XX fueron Valle-Incln y
Federico Garca Lorca.
El teatro de Valle-Incln supuso una renovacin por su uso de la lengua (llena de registros y de
expresividad); y sobre todo por sus tcnicas tan originales y audaces. En este sentido su
principal aportacin fue la creacin del esperpento, una tcnica que consiste en deformar la
realidad y hacerla grotesca para lanzar una crtica contra esa realidad. Valle-Incln escribi
dramas modernistas (La Marquesa Rosalinda); dramas mticos y rurales (Comedias brbaras y
Divinas palabras); y sobre todo grandes esperpentos como la triloga de Martes de Carnaval y
Luces de Bohemia.
El teatro de Federico Garca Lorca supuso una renovacin de gran xito por la poetizacin de la
lengua (llena de smbolos y metforas); y por tratar el tema del choque de las fuerzas opuestas:
libertad y autoridad, del que surge la frustracin, encarnada siempre en mujeres. Lorca cre
dramas modernistas (El maleficio de la mariposa); farsas de risa amarga (La zapatera
prodigiosa) dramas urbanos (Doa Rosita la soltera, Mariana Pineda); y sobre todo 3 tragedias
sobre la frustracin y represin social de la mujer (Bodas de sangre, Yerma, La casa de Bernarda
Alba).