SCHOENBERG, Arnold. Eduardo Seineman.

Fundamentos da composio
musical. So Paulo: Editora da universidade de So Paulo, 1996.

Schoenberg define o termo tema com variaes como sendo uma forma de
se repetir um tema agradvel vrias vezes, e para que no se perca o
interesse do ouvinte com as repeties, so adicionados recursos como
ornamentos e outras diferenciaes. A harmonia do tema deve ser simples
e deve-se tentar mant-la sem mudanas frequentes, como tambm deve
ser simples em relao a elementos musicais para que se tenha um leque
maior de opes e alternativas para vari-lo. (SCHOENBERG, 1996, p. 202,
203).

Segundo Shoenberg Estruturalmente, o tema deve possuir uma subdiviso

definida e uma clara fraseologia. Encontram-se habitualmente, formas
binrias e ternrias. (SHOENBERG, 1996, p. 202), com isso, ele quer dizer
que a estrutura deve ter comeo, meio e fim, que a frmula de compasso
no deve mudar e que mais comum encontrar-se temas para variaes
em formas binrias e ternrias por serem formas mais comuns.

Em se tratar das variaes, Schoenberg diz O nmero de variaes

depende do carcter da pea: se ela um movimento de uma obra cclica
ou se uma pea independente. Sendo apenas um dos movimentos de uma
obra maior o Tema com Variaes tende a possuir um menor nmero de
variaes. (SCHOENBERG, 1996, p. 201). Aqui, Shoenberg defende
depender do carcter da pea: ser uma pea independente ou algum
movimento de uma obra maior; se for um dos movimentos de uma obra
maior, a quantidade de variaes tende a ser reduzida em comparao a
uma obra independente, pois provavelmente o autor da obra original no se
preocupou com variaes ao escrever o seu tema, enquanto, em uma obra
independente, a ideia j foi a de fazer variaes, ento a quantidade delas
possivelmente maior. Um acompanhamento que no muda abruptamente
facilita a variao, e o tema deve ser reconhecvel em todas as variaes.
(SHOENBERG, 1996, p. 203).

Shoenberg ainda afirma que nas variaes a frmula de compasso e

andamentos podem ser alterados, assim como os compassos podem ser
multiplicados duas ou trs vezes do seu tamanho original no tema. uma
prtica comum nas primeiras variaes, transpor as primeiras notas para
suas tonalidades vizinhas. (SHOENBERG, 1996, p. 203).

muito comum, nas variaes, as notas principais do tema serem

colocadas em movimentos escalares ou acordes arpejados com o padro
rtmico do motivo da variao normalmente mantido sem alterao at o
final, preservando assim, o carter da pea. Shoenberg tambm nos diz que
o motivo da variao deve estar em concordncia com a harmonia, com
todas as notas principais do tema presentes. (SCHOENBERG, 1996, p. 204).

Todas as variaes mantm alguma relao com o contraponto e todos os

tipos de tratamentos contrapontsticos, pois nas variaes o tema atua
como um cantus firmus, ou seja, uma repetio constante do tema que nos
sugere, talvez, o primrdio das constantes aceleraes de andamentos nas
variaes. (SCHOENBERG, 1996, p. 207).

costumeiro a obra terminar com um coda, finale ou fuga, entretanto,

tambm acontece de a ltima variao ser prolongada ou simplesmente no
acontecer nada de novo. Em geral, a inteno de construir em direo a
um clmax ou ponto culminante de caracterstica emocional, dinmica, de
andamento ou uma combinao destas. (SHOENBERG, 1996, p. 201, 202,
210).

Todos os elementos do tema devem ser muito bem explorados para que se
obtenha o mximo de variaes possveis sem deixar de preservar os
principais elementos caracterizadores do tema, pois Shoenberg afirma que
Cada variao deve possuir a mesma qualidade de autossuficincia formal
e coerncia que possui o tema (SCHOENBERG, 1996, p. 203, 208).

STEIN, Leon. Structure and style: the study and analysis of musical forms.
Evanston: Summy-Birchard Co, 1979.

Assim como Shoenberg, Leon Stein tambm afirma que tema com variao
se define como sendo um tema geralmente em forma binria ou ternria
devendo ser simples, pois se no o for, pode acabar deixando as
variaes desinteressantes. Stein acrescenta que costumeiro o tema
possuir de 16 a 32 compassos. (STEIN, 1979, p.96).

Stein, juntamente com Shoinberg, defende que cada variao funciona

como uma combinao de elementos do tema tratados diferentemente,
podendo ter um novo padro rtmico ou uma nova ideia de melodia. (STEIN,
1979, p. 96).

Stein cita vrios tipos de tcnicas e muitas delas em concordncia com

Shoenberg: usar a mesma harmonia e criar um nova melodia, criar uma
nova harmonia e manter a mesma melodia, uso de ornamentos, mudana
de acompanhamento, usar o motivo do tema, usar o ritmo do tema, mudar
o modo, tonalidade, frmula de compasso, criar diferenciaes
contrastantes de dinmicas e tessituras, imitar a melodia em outra voz
constantemente ou pelo menos alguma vez, inverter o motivo, como por
exemplo, se no tema existe um salto ascendente, quando se inverte, coloca-
se um salto descendente; aumento ou diminuio do tema, mudar a
instrumentao para se obter uma variao de cor, variar a partir da ltima
variao ao invs de a partir do tema, usar padres rtmicos ou meldicos
que lembrem por exemplo, uma valsa, marcha, minueto, ou at o uso da
estrutura meldica ou rtmica idntica ao tema. Uma nica variao sempre
ir possuir pelo menos dois destes procedimentos. (STEIN, 1979, p. 96, 97).

Se tratando do comprimento das variaes, Stein afirma que variaes do

perodo clssico e romntico possuem o mesmo nmero de compassos do
tema, com exceo da ltima variao que normalmente a mais longa por
ser a mais elaborada. (STEIN, 1979, p. 97).

LEICHTENTRITT, Hugo. Musical form. Cambridge: Harvard University Press,

1951.

Diferentemente de Schoenberg e Stein, Hugo Leichtentritt ao definir o termo

tema com variao, se utiliza de uma abordagem que apela mais para o
lado emocional, apreciativo, ao impacto da pea no ouvinte ao dizer que
tema com variao uma composio onde o msico ir mostrar todo o seu
virtuosismo, brilhantismo e cativar a ateno dos ouvintes, seja por suas
habilidades como instrumentista, seja pela presena de uma estrutura
complexa onde podem ocorrer mudanas em que o tema no fique
perfeitamente claro e evidente, e sendo assim, requerendo uma capacidade
de apreciao maior por parte do ouvinte. (LEICHTENTRITT, 1951, p. 95).

Para Leichtentritt, existem dois tipos mais comuns de variaes: A

ornamental e a caracterstica. A variao ornamental, para Leichtentritt, a
mais antiga e aquela que apela ao brilhantismo e virtuosismo do
executante, mantendo a harmonia e modificando a linha meldica ao cercar
as notas principais que caracterizam o tema com muitos ornamentos e
notas de passagem, ou ao dissolver a melodia do tema em notas mais
curtas, trinados, andamentos mais rpidos, arpejos e alteraes na oitava.
O que Shoenberg e Stein citam apenas como tcnicas de variao,
Leichentritt junta e da o nome de variao caracterstica, dizendo ser aquela
voltada mudana temtica, aquela que transforma o tema em algo novo,
ao dar-lhe uma cara nova, ao mudar a frmula de compasso, contrastar as
variaes pelas diferenas nas dinmicas, na extenso, entretanto, mesmo
ao se afastar, no perdendo o contato com o tema original. Muitas variaes
misturam os dois estilos e importante ressaltar que em todas as variaes
o tema precisa ser facilmente reconhecvel pelo ouvinte, seja pela
harmonia, melodia ou ritmo, algum elemento sempre precisar lembrar o
ouvinte imediatamente do tema, ainda que de certa forma seja apresentado
disfaradamente. (LEICHENTRITT, 1951, p. 95, 96, 97).

Assim como Stein e Shoenberg, Leichentritt tambm afirma que geralmente

as ltimas variaes possuem um final especial ou um coda retomando ao
tema original. J um pouco diferente de Shoenberg e Stein que dizem que o
nmero de variaes parcialmente pessoal, pois tende a depender do
carter da pea, Leichentritt j diz que o nmero de variaes sempre
uma escolha pessoal do compositor. (LEICHENTRITT, 1951, p. 98).

POBLETE VARAS, Carlos. Estructuras y formas de la musica tonal. Valparaso:

Ediciones Universitarias de Valraso, 1981.
Carlos Poblete Varas diz que o tema com variaes uma das formas
musicais mais antigas, pois documentada desde meados do sculo XVI,
com sua criao atribuda aos espanhis e ingleses. Poblete tambm
concorda com Shoenberg, Stein e Leichentritt ao dizer que um tema que
ser usado para variaes geralmente fcil de tudo, ou seja, em sua
base harmnica, melodia e fraseado. (POBLETE VARAS, 1981, p. 128).

Para Poblete, no se deve confundir variao como forma e variao como

procedimento. Variao como forma aquela em que a obra toda gerada
a partir de variaes de um tema. (Professor, segue a citao, pois
estou em dvida se est correta a forma como interpretei. J no
tema com variao como forma, a variao o princpio formal
que da o nascimento de toda a pea) Variao como procedimento o
que acontece em quase toda obra musical, uma alterao no tema,
melodia, ritmo ou harmonia em todas as vezes que o tema reaparece na
obra. (POBLETE VARAS, 1981, p. 128).

Poblete afirma que geralmente as variaes so iniciadas com uma

exposio do tema, mas existem casos em que o tema no a primeira
coisa a ser anunciada, pois h casos em que existe uma introduo. Assim
como Shoenberg e Stein, Poblete afirma que o nmero de variaes
pessoal, mas tende a depender do carter da pea em que a pea foi
composta, se um concerto, uma sinfonia, uma sonata e etc. (POBLETE
VARAS, 1981, p.128).

Segundo Poblete e em concordncia com Shoenberg, Stein e Leichentritt, o

tema pode ser variado de diversas formas e em qualquer dos elementos
que o compe, ou seja, pode ser uma alterao na melodia, no ritmo,
comprimento, harmonia, modo, tonalidade, textura, andamento, mudana
de registro, mudana na instrumentao, dinmica e por consequncia,
resulta em uma alterao do carcter da pea. (POBLETE VARAS, 1981, p.
129).

A variao pode ser ornamental, como cita tambm Stein, onde se tm

notas ornamentadas ou de passagem ao redor da melodia do tema. Pode
tambm ser uma variao simplificadora, ou seja, reduzir o tema para as
notas essncias que o caracterizam. A variao pode alterar o
acompanhamento do tema ou pode ser uma variao contrapontstica,
citada tambm por Shoenberg, ao organizar vozes em contraponto com o
tema. No possvel variar todos os elementos do tema de uma nica vez,
pois Poblete novamente concorda com Shoenberg, Stein e Leichentritt ao
dizer que o tema deve ser reconhecvel em todas as variaes, mesmo
quando no for muito evidente. (POBLETE VARAS, 1981, p. 129).

A variao pode ocorrer no acompanhamento, ao modifica-lo em algumas

das linhas principais que caracterizam o tema, como pode ser uma variao
meldica, onde se altera ou at se cria uma nova melodia, mantendo a
mesma harmonia. (POBLETE VARAS, 1981, p. 129).
Poblete nos acrescenta uma informao sobre a ltima variao, ele nos diz
que comum o tema ser reexposto, pois ao apresentar o tema depois de
todas as variaes j terem sido expostas, se cria um fenmeno psicolgico
movido por uma nova caracterstica que o tema parece obter, ele ouvido
de maneira diferente, onde todos sabem de sua possvel complexidade
decorrente das variaes, mas sem ele o ser, pois como citem Shoenberg,
Stein, Leichentritt e tambm Poblete, o tema deve ser o menos complexo
em elementos musicais em um tema com variaes. (POBLETE VARAS,
1981, p. 128).

BAS, Julio. Tratado de la forma musical. Buenos Aires: Ricordi Americana

S.A.E.C, 1947.

Julio Bas concorda com Shoinberg, Stein, Leichentritt e Poblete quando diz
que em um tema com variaes, o tema deve ser de entendimento
facilitado, sendo claro e com notas no muito rpidas, por exemplo, com
movimento lento, para que todos os elementos essenciais e importantes do
tema sejam passveis de inspirao a elementos novos, e assim,
concretizarem variaes. Bas diz tambm que o tema deve ser formado com
uma estrutura completamente definida e compreensvel e que geralmente
existe uma repetio com a presena de um ritornelo. (BAS, 1947, p. 203).

A variao pode ser por ornamentao, onde ornamentos contribuem para

modificar a estrutura do tema, porm, conservando quase sem nenhuma
mudana as notas principais da melodia, harmonia e tambm a forma do
tema. A ornamentao pode ocorrer na melodia ou no ritmo, sendo
repetidas constantemente. Para que o tema seja reconhecvel, preciso que
as notas principais permaneam sem ornamentaes. Bas acrescenta que
na tcnica de variao por ornamentao, o tema sempre reconhecido
quando as notas principais que o caracterizam no sofrem alteraes. (BAS,
1947, p. 203, 204, 207).

Bas discute tambm sobre a variao pela tcnica de amplificao, que

acontece quando o tema muito modificado em seus elementos musicais e
expressivos, mas ainda conservando identificveis algumas de suas
caractersticas principais, como um trecho da melodia, a harmonia ou o
ritmo. (BAS, 1947, p. 212).

Outra tcnica de variao a variao por elaborao. Este modelo de

variao ocorre quando a frase meldica principal que caracteriza o tema
permanece inalterada, ou no mnimo identificvel, porm, tudo em volta
pode sofrer alterao, como por exemplo: O ritmo, a harmonia, o resto da
melodia entre outros. Quando ocorre uma mudana da frase meldica, a
harmonia original permanece inalterada ou, ao menos, reconhecvel. Existe
tambm a possibilidade de uma troca de tonalidade como, por exemplo, C
maior para C menor, mas em geral a harmonia preservada. (BAS, 1947, p.
207, 218).
As variaes devem ser distintas e organizadas de uma maneira a evitar a
monotonia, ao colocar uma variao lenta seguida de uma rpida, uma
variao na regio aguda e depois uma na regio grave, uma variao
articulada e outra ligada, pois uma secesso de contrastes ir criar ao
ouvinte uma sensao de aumento no interesse musical, por isso, que
quando o tema no exposto novamente na ltima variao, ela
geralmente a mais rpida, longa e ornamentada, para poder se contrastar
ao mximo. Praticamente, acontece um gradativo afastamento do tema, o
qual recebe uma leve modificao nas primeiras variaes, mas na medida
em que o final vai se aproximando as caractersticas do tema vo se
tornando cada vez menos reconhecveis. As trs tcnicas apresentadas, por
ornamentao, elaborao e amplificao so achadas sempre alternadas e
misturadas entre as variaes (BAS, 1947, p. 217, 218, 219).