Equvocos comuns sobre a imagem", por Simonetta Persichetti

Reunio de oito textos de seminrio com especialistas de diferentes reas revela

preconceitos sobre o pensar fotogrfico

Simonetta Persichetti

A princpio todo livro que se prope a discutir e a pensar fotografia bem-vindo,

diante da escassez desse tipo de publicao que temos no Brasil. Foi assim que o
livro 8x Fotografia, organizado por Lorenzo Mamm e Lilia Moritz Schwarz, foi
recebido. O livro resultado de seminrio realizado em setembro e novembro de
2004, no Centro Universitrio Maria Antonia, quando seus autores convidados
discutiram a fotografia nas mais variadas vertentes. Participaram professores de
diversas reas como socilogos, fotgrafos, poetas, jornalistas, crticos de arte e
antroplogos.

Um debate mais do que interessante, visto que a fotografia, desde sua inveno na
metade do sculo 19, est infiltrada nas mais diferentes reas do saber e se
predispe s mais diferentes interpretaes. E bom que assim seja. Mas o
entusiasmo inicial termina nas primeiras pginas da leitura. Tirando o fato de uma
linguagem acadmica e pedante, fica desde logo evidente que a fotografia no o
centro das questes, mas fica em segundo plano, apenas como referncia para
outras dissertaes e pensamentos que muitas vezes fogem da idia inicial. Isso
fica claro quando os editores optaram por no colocar imagens nos textos, mas
deix-las parte no incio do livro. Para saber do que eles esto falando fazemos
um exerccio de ir e vir.

Alm disso, vrios deles discorrem e falam de inmeras outras fotografias que nem
comparecem no livro. Ou seja, que no conhecem a fundo fotografia, no sabem do
que eles esto falando. Fica um elenco de nomes e datas. Os autores dos primeiros
ensaios, embora reiteradas vezes repitam no serem especialistas em fotografia
nem entender do assunto, procuram de forma, muitas vezes at forada, incluir a
fotografia num discurso que h muito foi deixado para trs. Claro que no
necessrio - nem importante - ser um historiador da fotografia para falar sobre ela,
mas a partir do momento que se escolhem determinadas vertentes, um pouco do
conhecimento do desenvolvimento da linguagem fotogrfica no atrapalha, pelo
contrrio, s ajuda.

Isso se d muitas vezes porque se acredita que um historiador ou crtico de arte

conhecedor o suficiente de representaes de linguagem no verbal para discorrer
sobre a representao fotogrfica. Um equvoco bastante comum. A fotografia est
mais para a narrativa literria do que para a representao pictrica. A professora
de histria de arte moderna e contempornea Rosalind Krauss, j deixou isso muito
bem explicado em seu livro O Fotogrfico (Editora Gustavo Gili, 237 pgs., 1990). A
fotografia pertence a um campo cultural diferente da pintura (embora muitas vezes
dialogue com ela e sem dvida lhe muita prxima) e, portanto, as perspectivas de
percepo so diferentes por parte dos espectadores.

Rosalind Krauss parte do princpio que no exato partir das noes de esttica e
estilo de histria da arte para falar sobre fotografia. Que ela est mais prxima da
idia de acervo do que da idia de museu. Ela defende a fotografia como um campo
artstico especfico. Ao seu lado, estudiosos como Roland Barthes ou Philippe
Dubois, que se apiam na semitica, tambm defendem a decodificao da
fotografia como a decodificao de um texto. Mas nada que impea outros tipos de
leitura e interpretao.
Pois bem, nos oito textos do livro - diga-se todos escritos por pessoas altamente
gabaritas em suas respectivas reas -, muitas vezes nos deparamos com
preconceitos criados durante os mais de 200 anos da histria da fotografia. Parece
aos autores, no todos, incomodar o fato de no conseguir entender ou catalogar a
fotografia dentro da histria da linguagem autnoma. Ou uma vontade de inclu-la
de forma forada dentro da histria da arte.

Outro autor especialista em fotografia, Alfredo de Paz, j dizia que ningum igual
diante de uma fotografia, nem quem a faz, nem quem a olha. Isso permite as mais
variadas recepes e a concluso de que a fotografia no uma linguagem
universal e que, portanto, necessita de decodificao para ser compreendida.

Dos oito textos, cinco fogem da discusso do pensar fotogrfico, procurando de

toda maneira entender no o ato em si, mas correlacionar a fotografia s outras
reas, em especial as artes plsticas. Da as comparaes com colagens e
surrealismo no texto de Alberto Tassinari ao falar de uma imagem de Cartier-
Bresson, e erroneamente cit-lo como o grande representante do instantneo
esquecendo de outros antes dele que fizeram do timo sua linguagem, como Andr
Krtsz. Ou o texto do ensasta e poeta Antonio Ccero que foge completamente
para uma pensata potica - muito interessante, mas que nada fala fotografia,
para a ela retornar no final e forma muito apertada encaixar a imagem de David
Hockney em seu discurso. Ou ainda a leitura dos trabalhos de Andr Kertsz pelo
Rodrigo Naves, que de incio j determina quais assuntos seriam mais
apropriados ao registro fotogrfico, ou seja, o que se deixa caracterizar
plenamente pela sua exterioridade... Ou a ligao entre texto e imagem nos
cartazes publicitrios e grafites da cidade, inspirados por uma fotografia de Walker
Evans, e que levou seu autor o jornalista Marcelo Coelho a dizer claramente que
falar de outras coisas e mais tarde voltar para a fotografia. Ou o fascinante e
interessante texto de Sylvia Caiubi Novaes, j conhecida e reconhecida na rea de
antropologia visual, mas que tambm nos traz a imagem como ilustrao e quase
incapaz de conseguir por si s trazer algumas informaes ou comunicar algo que
nos quer contar. O problema no est na imagem, mas na maneira como ns
entendemos a fotografia. Como dito acima parece que ela mera ilustrao, mero
suporte ao que se acredita ou quer provar. Conceito h muito superado.

Mas nos trs seguintes, encontramos a fotografia protagonista, como no belo texto
de Eugenio Bucci, que ao levar para discutir uma singela imagem familiar
desbotada pelo tempo, coloca em discusso, no apenas a leitura imagtica, mas
percepo, de tempo, de sentimentos e a possibilidade narrativa da fotografia, no
como fim ou morte de um momento, mas como a presena. A funo de memria
da fotografia que se transforma em eternos presentes e no simplesmente evoca o
passado: O valor informativo de uma fotografia est cada vez menos no que ela
traz de sua suposta origem documental, histrica ou jornalstica, e cada vez mais
naquilo que lhe exterior, o olhar que a tem como objeto e que a tomar como um
elo para uma narrativa sentimental. Ou ainda: O sujeito movido pelo desejo
inconsciente que fica encarregado de construir a narrativa - que s pode ser
afetiva e psicologizada - das imagens que o cercam.

Imperdvel o texto de Jos Souza Martins e da compreenso sociolgica do papel da

fotografia como vetor de discusso. Ao analisar uma imagem de Sebastio Salgado,
na invaso de uma fazenda no Paran, o autor nos d uma bela aula de
interpretao imagtica, abrindo espao para variadas possibilidades de leitura a
partir da prpria imagem ou da construo do discurso imagtico. Assim como o
texto de Cristiano Mascaro ao discorrer sobre o fotografar de Robert Frank, um
olhar aparentemente solto, mas que foi responsvel por criar uma esttica prpria:
Ao deixar de se posicionar diante dos acontecimentos como simples espectadores
isolados dos fatos, como era comum ento, para se tornar protagonistas da trama,
invadindo o centro da cena e construindo imagens carregadas de subjetividade.

Uma bela idia, um belo elenco de profissionais, fantstica possibilidade de discutir

fotografia. Um resultado que deixa a desejar. Pena!